Zgodovina pisanja zapiskov lovca Turgenjeva. Objava Hunterjevih zapiskov v Sovjetski zvezi. "Khor in Kalinych"

480 rubljev. | 150 UAH | $7,5 ", MOUSEOFF, FGCOLOR, "#FFFFCC",BGCOLOR, "#393939");" onMouseOut="return nd();"> Diplomsko delo - 480 rubljev, poštnina 10 minut 24 ur na dan, sedem dni v tednu in prazniki

240 rubljev. | 75 UAH | 3,75 USD ", MOUSEOFF, FGCOLOR, "#FFFFCC",BGCOLOR, "#393939");" onMouseOut="return nd();"> Povzetek - 240 rubljev, dostava 1-3 ure, od 10-19 (moskovski čas), razen nedelje

Lukina Valentina Aleksandrovna. Ustvarjalna zgodovina "Zapiskov lovca" I. S. Turgenjeva: Dis. ... kand. filol. Znanosti: 10.01.01 Sankt Peterburg, 2006 187 str. RSL OD, 61:06-10/388

Uvod

I. poglavje Kdaj je bil napisan "Khor in Kalinich"?

1.1. Vprašanje izvora "Lovčevih zapiskov" v sodobni turgenologiji

1.2. Na obrobju "Lovčevih zapiskov". "Khor in Kalinych" 27

Vodja P. Glavne faze oblikovanja vzdevka "Hunter's Notes"

II. 1. Programi "Zapiski lovca" 52

11.2. K vprašanju o času nastanka ideje cikla. Začetna faza: od "Khorya in Kalinych" do "Lgova" 60

11.3. K zgodovini nastanka "Burmistra" 66

Klavzula 3.1. O zgodovini zasnove zgodbe "Chertop-hanov in Nedopyuskin" 81

11.4. Zaključek cikla leta 1849. K zgodovini nastanka "Hamlet 86 Shchigrovsky District"

11.5. Razširitev cikla v petdesetih letih 19. stoletja. Posebna izdaja Lovčevih zapiskov, 1852. Vključitev v cikel zgodbe "Pjotr ​​Petrovič Karatajev"

Poglavje III. Končna zasnova cikla (1870)

III. 1. Zgodovina ponovnega cikla

Sh.2. Zgodbe iz 1870-ih v povezavi z literarnim delom Turgenjeva tega časa

Zaključek

Seznam uporabljene literature

Dodatek I Dodatek II Dodatek III

Uvajanje v delo

»Lovčevi zapiski« so osrednje delo I. S. Turgenjeva, ki ga je sam v enem od svojih pisem P. V. Annenkovu (čeprav z nekaj ironije) upravičeno imenoval »pršic, ki je prispeval v zakladnico ruske literature«.1 Zgodbe, visoko Ocenjeni s strani sodobnikov, kot so se pojavili v Sovremenniku, zbrani skupaj in natisnjeni leta 1852 kot posebna knjiga, so svojemu avtorju prinesli brezpogojno priznanje tako v Rusiji kot v Zahodni Evropi in po kratkem času so lahko o njih govorili kot o sestavnem delu. delo , ki je bilo kljub vsej svoji neumetnosti in navidezni lahkotnosti izjemen fenomen, ki je odseval značajske lastnosti Ruska družba. Preganjanje, ki ga je utrpel avtor »Lovčevih zapiskov«, je le potrdilo javni odmev in zgodovinski pomen dela.

Novembra 1952, ko so praznovali stoletnico izida prve ločene izdaje Lovčevih zapiskov, je bilo v Orelu, pisateljevi domovini, posebno znanstveno srečanje, ki je bilo v celoti posvečeno problemom preučevanja Turgenjevljeve knjige. Poročila, prebrana na tem zasedanju, so bila osnova za jubilejno zbirko »Zapiski lovca« I. S. Turgenjeva. (1852-1952)«, ki je izšla leta 1955 in do danes ni izgubila znanstvene vrednosti. V predgovoru k zbirki je M. P. Alekseev, ki je pripovedoval zgodbo o njenem pojavu, zapisal: »... Kljub dejstvu, da so Hunter's Notes ponatisnjeni v tisočih izvodih, preučeni v srednjih šolah in na univerzah, znanstvena literatura o tej knjigi je majhen, težko dostopen in v veliki meri zastarel.«2

Nekaj ​​desetletij kasneje, ko smo že praznovali 150. obletnico »Lovčevih zapiskov«, smo še vedno prisiljeni trditi, da ima naše poznavanje dela, iz katerega se je začela pisateljeva svetovna slava, veliko »praznih lis«.

Ni mogoče reči, da so "Lovčevi zapiski" pritegnili malo pozornosti turgenevologov, nasprotno, v večji ali manjši meri so se z njimi ukvarjali tako izjemni raziskovalci, kot so B. M. Eikhenbaum, N. L. Brodsky, M. K. Kleman, Yu. G. Oksman. , M. P. Alekseev, V. A. Gromov, O. Ya Samochatova in mnogi drugi. ustvarjalno življenje Turgenjeva, je povzročila številne težave, s katerimi so se morali soočiti raziskovalci. Najprej je treba poudariti, da se je večina rokopisov Lovčevih zapiskov izkazala za izgubljenih. Posebej prizadeti so bili avtogrami. zgodnje zgodbe: danes nimamo pojma, kje so beli in osnutki rokopisov prvih petih zgodb, ki so se v začetku leta 1847 pojavile na straneh preoblikovanega Sovremennika. Usoda teh rokopisov je še vedno neznana.4 To dejstvo je še toliko bolj zaskrbljujoče, ker je ravno začetna faza Turgenjevljevega dela na Lovčevih zapiskih najmanj dokumentirana. Ohranjena pisma Turgenjeva iz tega časa so redka in ne dajejo nobene predstave o tem, kako je potekalo delo na "Khor in Kalinič", "Jermolaj in Mlinarjeva žena", "Moj sosed Radilov", "Odnodvorec Ovsjanikov" in "Lgov" se je razkril. Turgenjev lastni dokazi o nastanku "Lovčevih zapiskov" so prav tako redki in večinoma pripadajo veliko kasnejšemu obdobju. Retrospektivna narava in nekatera nedoslednost avtorjevih pričevanj nas prisilita, da z informacijami, ki jih vsebujejo, obravnavamo z veliko mero previdnosti in se vrnemo k vprašanju, kdaj se je začelo Turgenjevo delo na Lovčevih zapiskih.

Ohranilo se je le petnajst osnutkov avtogramov, eden od njih (avtograf zgodbe "Bezhin Meadow", shranjen v RGALI) je nepopoln, znanih je le sedem belih. Večina ohranjenih rokopisov "Zapiskov lovca" (16 avtogramov) je shranjenih v Oddelku za rokopise Ruske nacionalne knjižnice (OR RNL) v fondu št. 795 (I. S. Turgenev). Tu so grobi in beli avtogrami zgodb "Čertofanov in Nedopjuskin" (OR RNB. F. 795. št. 10, 11), "Gozd in stepa" (št. 12, 13), "Pevci" (št. 14, 15), "Datum" (št. 16, 17), grobi avtogrami zgodb "Burmister" (št. 3), "Pisarna" (št. 4), "Dva posestnika" (št. 5), "Okrajni zdravnik " (št. 6), "Malinova voda" ( št. 7), "Smrt" (št. 8), "Zaselek okrožja Shchigrovsky" (št. 9) in beli avtogram "Bezhina Meadows" (št. 18). ). Nekaj ​​rokopisov Lovčevih zapiskov, ki so nekoč ostali v arhivu Turgenjeva v Parizu, se zdaj hrani v pariški Nacionalni knjižnici. Fotokopije nekaterih od teh avtogramov so bile leta 1962 predane rokopisnemu oddelku Inštituta za rusko književnost, vključno z grobimi in belimi avtogrami zgodbe "Žive moči" (ROIRLI. P. I. Op. 29. št. 251), kot tudi grobi avtogrami zgodb "The End of Chertopkhanov" (št. 169, 255 (platnica)) in "Knocks!" (št. 170, št. 259 (naslovnica)). Poleg tega ima Pariška nacionalna knjižnica bel avtogram zgodbe "Konec Čertophanova" in več avtogramov zgodbe "Reformator in ruski Nemec" (ostal je nedokončan), katerih fotokopije so na voljo tudi v RO IRLI. (RO IRLI. R. I. Op. 29. Št. 230). Poleg osnutka in belih avtogramov, avtorizirani izvodi zgodb "Pevci" (TIM) in "Žive moči" (RO IRLI) ter cenzurirani rokopis "Lovčevih zapiskov", ki je bil izdelan za prvo ločeno izdajo iz leta 1852 in je trenutno v dveh arhivih (prvi del je v RGALI, drugi je na Moskovski državni univerzi). Glej tudi: 30 PS&P (2). strani 436-437; 301991, str. 657-663. Vizualni prikaz rokopisne zbirke »Lovčevih zapiskov« je podan v prilogi III.

Izjemno zmedena zgodovina besedila predstavlja tudi precejšnjo težavo pri preučevanju Lovčevih zapiskov. V besedilnem smislu se »Lovčevi zapiski« odlikujejo po eni značilnosti: vsaka od petindvajsetih zgodb, ki sestavljajo cikel, ima več tiskanih virov, ki so jim ponekod dodani osnutki rokopisov, ki so izjemno majhni. in nečitljivo pisavo, z obilnimi avtorskimi popravki, ki jih je marsikdaj naredil s svinčnikom, in s številnimi opombami. Usklajevanje vseh teh virov med seboj je izjemno naporen proces.

Kako dvoumno je bilo rešeno vprašanje izbire dokončnega besedila, kaže najbolj površen pregled izdaj Lovčevih zapiskov od leta 1917 naprej. Tako je prva sovjetska izdaja, ki jo je leta 1918 izvedel B. M. Eikhenbaum, temeljila na dveh izdajah - ločeni izdaji iz leta 1852 in izdaji N. Osnovskega leta 1860 (zgodbe iz 1870-ih so bile podane po prvih tiskanih virih). 5 V prvi znanstveni zbirki Turgenjevljevih del, ki sta jo uredila K. I. Halabaev in B. M. Eikhenbaum, so bila besedila Lovčevih zapiskov že natisnjena po stereotipni izdaji iz leta 1880, vendar z nekaterimi popravki v podpisih, revijalnih objavah in v besedilu izdaj. iz let 1852 in 1874 (ZO 1929). Pri izdaji iz leta 1949 je bilo kot glavni vir izbrano besedilo izdaje iz leta 1883 (z vključitvijo izdaj iz let 1874 in 1880).6 Isti vir je služil kot glavni vir za pripravo izdaje iz leta 1953.7

Na splošno so prizadevanja več generacij raziskovalcev opravila veliko dela pri preučevanju "Zapiskov lovca". Njegov rezultat lahko štejemo za objavo 4. zvezka prve akadem Popolna zbirka spisov in pisem I. S. Turgenjeva leta 1963.8 Priznati pa je treba, da se je kljub precejšnjemu trudu pri pripravi te izdaje izkazalo za pomanjkljivo. V besedilni opombi k zvezku z Hunter's Notes je A. L. Grishunin poudaril, da je "sedanja izdaja Hunter's Notes prva, pripravljena na podlagi študije vseh rokopisnih in tiskanih virov besedila dela, vključno z osnutkom avtogrami." Hkrati besedila samih osnutkov rokopisov v prvi akademski izdaji iz neznanih razlogov niso bila reproducirana. Njihova objava je bila obljubljena v eni od dopolnilnih zbirk,10 ki so začele izhajati naslednje leto, 1964. V predgovoru k prvi »Turgenjevski zbirki«, ko je bilo delo na dokončanju prve akademske izdaje v polnem teku, je M.P. Aleksejev še enkrat ponovil obljubo, da bo v bližnji prihodnosti objavil besedila osnutkov rokopisov,11 vendar so bili ni vključen v nobeno od petih zbirk. Z določeno mero verjetnosti je mogoče trditi, da so se besedila nekaterih rokopisov pripravljala za objavo za tretjo Turgenjevo zbirko, vendar iz nekega razloga do njihove objave tudi tokrat ni prišlo.

Medtem pa je težko preceniti pomen ohranjenih rokopisov "Lovčevih zapiskov" za razjasnitev dejanske zgodovine nastanka tega dela. K njihovi sistematični študiji se je prvič obrnil Mihail Karlovič Kleman, ki je opravil skrbno delo za identifikacijo avtografov tako imenovanih »programov« »Lovčevih zapiskov«, ohranjenih na robu nekaterih avtografov. Delo M. K. Clementa je nadaljeval njegov študent A. P. Mogilyansky, ki je pripravil besedila programov za prvo akademsko izdajo. Vendar kljub velikemu pomenu opravljenega dela na tem področju nekateri problemi niso rešeni, kar narekuje ponovno obravnavo te problematike.

Dokaj podroben opis ohranjenih rokopisov Lovčevih zapiskov (vključno z belimi in cenzuriranimi) sta podala R. B. Zaborova (avtografi, shranjeni v Nacionalni knjižnici Rusije) in M. A. Šeljakin (avtografi, ki se nahajajo v moskovskih arhivih). Posebno vrednost tega dela je določilo dejstvo, da je prvič vsebovalo podatke o napisih, risbah, datumih, imenih in drugih dragocenih podatkih, ki so bili vsebovani na robovih in niso bili dovolj razkriti, vendar ta opis še zdaleč ni bil popoln, saj vseh vnosov ni bilo mogoče dešifrirati. .

Veliko gradiva, povezanega z zgodovino »Lovčevih zapiskov«, je bilo danih v obtok, ko se je pojavil opis pariškega arhiva Turgenjeva s strani A. Mazona.14 Pozneje, ko je del arhiva, ki ga je opisal Mazon, pridobil Pariz, National Library, je bil znaten delež novega gradiva objavljen v zvezkih Turgenjevske literarne dediščine, zlasti nedokončana zgodba »Ruski Nemec in reformator«, ohranjena v dveh izdajah.15

Zdi se, da bi moralo nabrano veliko gradivo prispevati k hitri objavi osnutkov rokopisov Lovčevih zapiskov, vendar avtografi zgodb niso bili vključeni v drugo akademsko izdajo. Medtem pa pomanjkanje znanstvenega opisa ohranjenih rokopisov osiromaši razumevanje mehanizma za uresničitev avtorjeve namere in otežuje preučevanje napredka Turgenjevega dela na posameznih zgodbah, v nekaterih primerih pa vodi do kopičenja napačnih sodbe okoli Lovčevih zapiskov.

Prvič je bil poskus objave osnutkov v zadnji znanstveni izdaji Lovčevih zapiskov, izvedenih v zbirki Književni spomeniki leta 1991 (ZO 1991). Celotna plast novih materialov, predstavljenih v tej izdaji, pa potrebuje nadaljnje razumevanje in pogosto - in pojasnitev. Opozoriti je treba tudi, da na žalost vključitev osnutkov Lovčevih zapiskov s strani sestavljavcev v to izdajo ni bila ustrezno odražena v komentarjih, ki v bistvu ponavljajo komentarje istih avtorjev v prvi in ​​drugi akademski izdaji.

Moramo priznati, da kljub pomembnemu uspehu, doseženemu pri razvoju posameznih vprašanj, v sodobnih turgenovskih študijah ni popolne slike vseh stopenj ustvarjanja "Lovčevih zapiskov". Kljub številnim študijam, posvečenim problemu izvora Lovčevih zapiskov, pa tudi velikemu številu del, ki se na to nekako dotikajo, je večina raziskovalcev prisiljena trditi, da je ustvarjalna zgodovina Hunterjevih zapiskov še vedno slabo razkrita. razumeti v mnogih pogledih. Obenem pa je marsikaj doseženega treba premisliti, zlasti glede na dolgo prevlado družbeno pogojenega, ideološko obarvanega pristopa k temu delu Turgenjeva.

Poleg tega se je v zadnjih nekaj desetletjih, ne le v Rusiji, ampak tudi v drugih državah, pojavilo veliko število publikacij in študij, ki so bistveno razširile razumevanje tako malo raziskanega segmenta pisateljeve biografije in dela, kot je druga polovica 1840. Novoodkriti materiali raziskovalcem predstavljajo vrsto težav, tako povsem faktografske narave kot bolj splošne narave. Še vedno ostajajo nerešena naslednja vprašanja: kako in kdaj je Turgenjev pristopil k ustvarjanju »Lovčevih zapiskov«? So bili prvotno zasnovani kot cikel ali so se pojavili "po naključju" zaradi nepričakovanega uspeha "Khorya in Kalinych"? Kako in iz katerih razlogov so se spremenile ustvarjalne naloge Turgenjeva med nastajanjem tako imenovanega glavnega cikla? In končno, zakaj se je Turgenjev v sedemdesetih letih 19. stoletja vrnil k delu na Lovčevih zapiskih in jim dodal tri nove zgodbe? Poskusi odgovorov na ta vprašanja tvorijo vsebino tekoče študije.

Na obrobju "Lovčevih zapiskov". "Khor in Kalinič"

Vprašanje časa nastanka in uresničitve ideje "Khorya in Kalinych" še vedno ostaja ena najbolj "temnih" in hkrati ključnih epizod v ustvarjalni zgodovini "Notes of a Hunter". Njegovo rešitev močno otežuje pomanjkanje avtogramov, pa tudi kakršna koli omemba dela na zgodbi, ki se neposredno nanaša na to obdobje. Edina neposredna podrobna avtorjeva pričevanja, ki so nam znana o zgodovini ustvarjanja "Khorya in Kalinych", ki jih vsebuje "Spomini Belinskega" (1869), so retrospektivne narave in so ločena od časa nastanka zgodbe. sama s časovnim intervalom več kot dvajset let.42

Če se vrnem k dogodkom v poznih štiridesetih letih 19. stoletja in vlogi, ki jo je imel Belinski v njegovem razvoju kot pisatelj, je Turgenjev zapisal: »Kar se mene tiče, moram reči, da je Belinski. - V. L. je po prvem pozdravu moji literarni dejavnosti zelo kmalu - in povsem upravičeno - izgubil zanimanje zanjo; ni me mogel vzpodbujati pri zlaganju tistih pesmi in pesnitev, ki sem se jim potem prepustil. Vendar sem kmalu ugotovil, da ni treba nadaljevati podobne vaje, - in je imel trden namen, da literaturo popolnoma zapusti; samo zaradi prošenj I. I. Panaeva, ki ni imel ničesar, da bi zapolnil rubriko mešanice v 1. številki Sovremennika, sem mu pustil esej z naslovom "Khor in Kalinich". (Besede: "Iz zapiskov lovca" je izumil in dodal isti I. I. Panaev, da bi bralca nagnil k razvajanju.) Uspeh tega eseja me je spodbudil, da napišem druge; in sem se vrnil k literaturi ”(PSSiP (2). Dela. T. 11. S. 46. Poudaril jaz. - V. L.).

To Turgenjevo pričevanje je brezpogojno sprejela večina raziskovalcev in je dolgo časa služilo kot glavni (in pogosto edini) vir za rekonstrukcijo zgodovine nastanka prve zgodbe Lovčevih zapiskov in za njo celotnega cikla . »Torej, pojav »Khorya in Kalinych« je bil skoraj naključen,« je zaključil B. Eikhenbaum iz Turgenjevih besed v »Opombah« k prvi znanstveni izdaji »Zapiskov lovca« in poleg tega v trenutku, ko Turgenjev je najmanj računal na uspeh. Za urednike Sovremennika, pa tudi za Turgenjeva samega, ta esej sploh ni bil začetek odlično delo in niti ni pripadal pravemu fiktivnemu žanru - ni ga zaman natisnilo petite v oddelku "Mešanica".43 Zdi se, da so okoliščine nastanka "Khorya in Kalinicha" izjemno jasne: nezadovoljstvo z rezultati svoje literarne dejavnosti se Turgenev odloči, da jo bo zapustil, in le vztrajna zahteva Panaeva ga prisili, da za "Mešanico" napiše ali prenese nekaj iz materialov, ki so na zalogi - to "nekaj" se izkaže za zgodbo "Khor in Kalinich", in niti Turgenjev niti Panaev potem, kot izhaja iz "Spominov o Belinskem", nista dala tega majhnega dela poseben pomen. V prihodnosti Turgenev odide v tujino, kjer ga ujame nepričakovana novica o uspehu "Khorya in Kalinicha", in se odloči nadaljevati zgodbe na enak način; tako so se pojavile "Zapiski lovca", sam Turgenjev pa se je vrnil k literarni dejavnosti.

Vendar pa ob natančnejšem pregledu številna dejstva, ki jih Turgenjev navaja v "Spominih Belinskega", ne najdejo dokumentarne potrditve. Celo M. K. Clement je opozoril na dejstvo, da je to Turgenjevo pričevanje o okoliščinah pojavljanja v tisku

"Khorya in Kalinych" in o nastanku ideje o ciklu zgodb "ne ravno v vsem." ІSleman je izhajal iz dejstva, da je bila najzgodnejša znana omemba začetne skice "Zapiskov lovca" datirana 14. (26.) decembra 1846, kar je dvomilo o nekaterih podrobnostih v Turgenjevljevi zgodbi. Šlo je za omembo, ki je vsebovana v pismu N. A. Nekrasova, ki je poročal A. V. Nikitenku: "Posredujem kratko zgodbo Turgenjeva - za "Mešanico" št. 1, - po mojem skrajnem razumevanju popolnoma nedolžno."44 Na podlagi tega pisma je Clement prišel do zaključka, da je rokopis "Khorya in Kalinych" Turgenev izročil uredništvu revije najkasneje v prvi polovici decembra, veliko pred odhodom v tujino, ki se je zgodil 12. (24.) januarja 1847. 45 Vendar, kot je pozneje odkrila R. B. Zaborova, se prva tiskana omemba Chore in Kalinicha pojavi še prej: v enajsti številki Sovremennika za leto 1846, v napovedi o izidu revije v 1847 (dovoljenje cenzure 1. (13.) novembra 1846).46 Posledično je Turgenjev že oktobra 1846 dokončno potrdil svojo namero, da Khorija in Kaliniča uvrsti v prvo številko reformiranega Sovremennika.

Hkrati se je M. K. Clementu zdela malo verjetna izjava Turgenjeva, da je bil podnaslov "Iz zapiskov lovca" pripisan I. I. Panaevu brez vednosti avtorja. »Osebna naklonjenost« med Turgenjevom in Panajevom je bila, kot je znano, »precej površinska«.48 Spomnimo se tudi dejavne udeležbe Turgenjeva pri pripravi prve številke Sovremennika: poleg Khorija in Kaliniča je njegov pesniški cikel » Vas", pregled tragedije N. V. Kukolnika "Generalpodpolkovnik Patkul" in feljton "Moderni zapiski". Težko je domnevati, da pisatelj ni vedel, v kakšni obliki so se njegove stvari pojavile v Sovremenniku.49 Epizoda s Panajevim sodelovanjem pri pojavu prve zgodbe v Lovčevih zapiskih ni potrjena tudi v posrednih virih. Ni se odražalo niti v "Literarnih spominih" samega Panaeva niti v njegovi korespondenci.5

K vprašanju o času nastanka ideje cikla. Začetna faza: od "Khorya in Kalinych" do "Lgova"

Na podlagi retrospektivnih dokazov Turgenjeva o "naključnem" izvoru ZO, podanih v "Spominih Belinskega", je bila v Turgenjevologiji utrjena ideja, da je pisatelj šele spomladi 1847 prišel na idejo o ustvarjanju cikla zgodb. Poleg tega se domneva, da ni le usmrtitev, ampak tudi namen štirih zgodb, ki so sledile prvemu "odlomku" iz živalskega vrta in objavljene v peti številki Sovremennika leta 1847 ("Jermolaj in mlinarjeva žena", "Moja" Sosed Radilov", "Odnodvorets Ovsyanikov" in "Lgov"), je treba pripisati zgodnji pomladi 1847.

Zgodovina vprašanja nas ponovno vrne k imenu M. K. Klementa, katerega stališče je pozneje brezpogojno podprla večina turgenjevskih učenjakov. Po mnenju Klementa je že sama zgodovina objave prvih zgodb ZO v Sovremenniku potrdila Turgenjevo sporočilo, da se je namera podati cikel med seboj povezanih zgodb pojavila v njem šele po dokončnem uspehu Khorija in Kaliniča. Kot dokaz je raziskovalec opozoril na dejstvo, da prvi dve zgodbi prihodnjega cikla - zgodbi "Khor in Kalinič" in "Petr Petrovič Karatajev"19 - nista bili označeni z zaporednimi številkami. Številčenje se je začelo šele s tretjo zgodbo, "Yermolai in Mlinarjeva žena", ki je bila (skupaj s tremi drugimi zgodbami) uvrščena v peto številko Sovremennika. Januarska knjiga) od objave naslednjih štirih zgodb (maja).

V. A. Gromov, ki je verjel, da se je v njej prvič začela ciklizacija "odlomkov" pod konsolidiranim naslovom, je majsko knjigo Sovremennika označil za "pomemben mejnik" v ustvarjalni zgodovini živalskega vrta. Gromov je nastanek prvih programov ZO povezal tudi s peto številko: »O ohranjenem osnutku avtografa Burmistra, dokončanem v Salzbrunnu, kamor je Turgenjev prispel z Belinskim 22. maja (3. junija) 1847 in kjer je očitno prejel V peti številki revije se prvič pojavijo tako imenovani "programi", to je orisi načrta za prihodnjo knjigo in celo prva različica njene naslovne strani ... ".23

Vendar pa dejstva, na katerih temelji ideja, da je Turgenjev prvič začel razmišljati o ciklu šele spomladi 1847, ne dajejo podlage za tako kategorično razlago.

Prvič, zgodba "Petr Petrovich Karataev" se je v februarski knjigi pojavila ne samo brez številke, ampak tudi brez podnaslova ("Iz zapiskov lovca"), ki je bil opremljen z "Khor in Kalinich" in vsemi nadaljnjimi zgodbami. Beseda »Povest« je tu stala kot podnaslov.24 Pomembno je tudi, da je odločitev za uvedbo »Pjotra Petroviča Karatajeva« pri 30 letih Turgenjev sprejel šele leta 1850, ko je bila glavna sestava cikla že določena in je pisatelj je razmišljal o sestavi bodoče ločene publikacije. Pod imenom "Rusak" je bila vpisana pod številko 24 v programu X, ki je projekt posebne publikacije, najbližje objavi ZO 1852. Do te točke zgodba ni bila navedena v nobenem od znanih programov. . Pomembno je tudi dejstvo, da "Rusak" ni bil takoj uvrščen v program X: Turgenjev je prvotno narisal valovito črto na številki 24, kar je očitno pomenilo, da pisatelj ni bil prepričan, katero zgodbo bi sem uvrstil.

Drugič, zgodba "Yermolai in mlinarjeva žena", ki se je pojavila v majski knjigi, je bila označena s številko II, ne III. In čeprav je bilo takoj (na primer v akademski publikaciji) določeno, da Turgenjev namen »v cikel ni najprej vključil zgodbe »Petr Petrovič Karatajev«,« je bilo na tej podlagi sklenjeno, da je odločitev ustvarjanje cikla zgodb se je dokončno izoblikovalo šele spomladi 1847.2 L. N. Smirnova je a priori ugotovila, da »se delo na zgodbi »Jermolaj in mlinarjeva žena«, drugi v ciklu, ni moglo začeti do sredine januarja 1847 .”

Pravzaprav delo na zgodbah, ki so se pojavile v Sovremenniku pod številkami II-V, raziskovalci datirajo v februarju in marcu 1847 le v času, ko so bile predložene urednikom revije. Opozoriti je treba, da M. K. Clement nekoč ni izključil »možnosti, da so vsi štirje eseji, torej zgodbe, ki so izšle v peti številki Sovremennika. - V. L. so bili napisani veliko prej, februarja in marca 1847 pa so bili le dokončani in ponovno pobeljeni, «čeprav se mu je ta domneva zdela malo verjetna. Opomba raziskovalca je bila nato prezrta, vendar nas zgornji argumenti silijo, da se še enkrat vrnemo k zgodovini nastanka in objave prvih zgodb iz SR. Najprej se je treba obrniti na okoliščine nastanka zgodbe "Yermolai in Mlinarjeva ženska". Natančnih podatkov o njegovem pisanju nimamo. Znano je samo odgovorno pismo Nekrasova z dne 15. (27.) februarja 1847, v katerem se zahvaljuje Turgenjevu za pošiljanje Jermolaja in Mlinarjeve žene: »Hvala za spomin na nas in za spomin na Sovremennik. Prebral sem vašo zgodbo - zelo dobra je, brez pretiravanja: preprosta in izvirna. Jutri jo bom dal Belinskemu - verjetno bo rekel isto.29 Iz tega pisma izhaja, da je bila zgodba do sredine februarja na razpolago urednikom Sovremennika. Posledično ga je moral Turgenjev končati (da bi imel čas narediti beli rokopis) konec januarja – najpozneje v prvih dneh februarja, torej še pred trenutkom, ko so prišli prvi pisni odzivi o uspehu. Panajevega "Khorja in Kalinič" so začeli dosegati njega, Belinskega in samega Nekrasova. Kot izhaja iz istega pisma Nekrasova, je Turgenjev ob pošiljanju rokopisa "Jermolaja in mlinarjeve žene" očitno poročal, da z vso močjo dela na nadaljevanju ZO, in obljubil, da bo dostavil še eno zgodbo v bližnja prihodnost - "Moj sosed Radilov". »Delo, če dela, je dobro,« je v odgovoru zapisal Nekrasov, »... veselil se bom Radilova; Obožujem te tvoje zgodbe." Očitno je bila obljuba držana in kmalu je bil "Moj sosed Radilov" poslan Nekrasovu, saj je bila zgodba v začetku marca že na voljo urednikom. To potrjuje pismo Belinskega, ki je pisal 17. marca čl. Umetnost. o svojem vtisu ob branju Radilova V. P. Botkinu: »On je Turgenjev. - V. L je poslal pripovedovalca (3. odlomek iz "Zapiskov lovca") - ni slabo ... ". 31 Dejstvo, da Belinsky imenuje zgodbo "Moj sosed Radilov" tretji odlomek, pomeni, da je, prvič, zgodbe "Petr Petrovič Karatajev" ni identificiral z ZO, in drugič, zaporedne številke zgodb je po vsej verjetnosti v rokopisih določil sam Turgenjev (to domnevo podpira tudi dejstvo, da so bile številke vedno dodal Turgenjev v poznejših, nam znanih belih in v večini osnutkov avtogramov).

K zgodovini zasnove zgodbe "Chertop-hanov in Nedopyuskin"

Posebej je treba opozoriti na skrivnostni naslov zgodbe iz Programa, ki sem ga omenil zgoraj, ki je v njem navedena pod št. 11 kot »Glastnik Yves Nespečni«. Pojavlja se tudi v Program III pod okrajšavo "P. I. B. M. K. Clement ga je povezal z idejo zgodbe "Reformator".59 Voden po pričevanju N. A. Ostrovskaya o vsebini zadnja zgodba, je Klemen predlagal, da "karakterizacija enega od posestnikov omogoča, kot se zdi, identifikacijo "reformatorja" s prejšnjim načrtom "Glastnik Ivan Bessonny"". To domnevo je po njegovem mnenju potrdilo dejstvo, da se ideja o eseju "Reformator" pojavlja v programih hkrati z izginotjem "najemodajalca Ivana Bessonnyja" iz njih. Po objavi ohranjenega avtografa zgodbe »Reformator in ruski Nemec«, ki Klementu ni bil znan, je bila domneva raziskovalca umaknjena z dnevnega reda. Bistvo ideje o "najemodajalcu Ivanu Bessonnyju" je ostalo nejasno.

Medtem pa pozornost pritegne zamisel o zgodbi številka 19 v programu V, kjer je naslov »Najemodajalec Chertapkhanov tako! in plemič Nedopyuskin" (kasneje spremenjen, očitno med cenzuro prehoda zgodbe v: "Chertop-hanov in Nedopyuskin"). Zapis je doživel precejšnje spremembe, katerih zaporedje je izjemno težko obnoviti, in ima naslednjo obliko: puškin Nedo plemiški posestnik in. [Ivan Ivanovič] [Glastnik] [Plemič] Čertaphanov

Sprva je Turgenjev očitno zapisal "Ivan Ivanovič" pod številko 19, nato ga prečrtal, zraven napisal: "Pometač" in spet prečrtal. Morda se prečrtana beseda " Lastnik zemljišča " nanaša na " Chertapkhanov ", pripisan od spodaj, potem je treba drugo možnost prebrati: " Lastnik Chertapkhanov " (to dokazuje tudi dejstvo, da je L. 1 osnutka izdaje označen z začetnicami "P posestnik Chertapkhanov", list 2 - "Nadaljevanje posestnika Chertapkhanova in plemiča Nedopyuskina"). njih: "Najemodajalec", 63 kot rezultat beremo: "Najemodajalec Chertapkhanov." Kasneje je bila lestev pripisana: "in plemič Nedopyuskin." Končna različica, ki jo najdemo v osnutku in belih avtogramih: "Glastnik Čertaphanov in plemič Nedopjuskin."64

Posebej zanimiv je začetni sloj napisa: »Ivan Ivanovič«, ki v akademski publikaciji izstopa kot neuresničen samostojen načrt.65 O možni vsebini zgodbe »Ivan Ivanovič« je bilo postavljenih več hipotez, od katerih nobena prejeli nadaljnji razvoj. A. P. Mogilyansky je predstavil dve predpostavki, po katerih bi lahko bilo ime "Ivan Ivanovič" 1) prvotni naslov prihodnje zgodbe "Chertop-hanov in Nedopyuskin" (ZOPSSiP (I), str. 476; ponovljeno: ZOPSSiP (2) , str. 386); 2) različica naslova "Posestnik Ivan Bessonny", zabeležena v prejšnjih programih (programa I in III). A. L. Grishunin je tudi predlagal, da bi se ideja "Ivan Ivanovič" lahko povezala z osebnostjo I. I. Lutovinova in je bila delno uresničena v zgodbi "Bezhin Meadow".

Zaporedje, ki se gradi v tem primeru: "Glastnik Ivan Bessonni" - "Ivan Ivanovič" - "Glastnik Čertaphanov in plemič Nedopjuskin" - ni nastalo niti na ravni hipoteze. Hkrati obstajajo dobri razlogi za domnevo, da je ideja zgodbe "Chertop-hanov in Nedopyuskin" nastala iz prvotnega naslova "Postnik Ivan Bessonny".

Močan argument v prid tej domnevi so rezultati lokalne zgodovinske raziskave o enem od možnih prototipov junaka zgodbe - Panteley Ereemevich Chertopkhanov. Po predpostavki V. A. Novikova je Turgenjev svojega junaka »kopiral« od svojega soseda na posestvu Aleksandra Afanasjeviča Bessonova. , o katerem se je razširilo mnenje, da piščanec ni ptica «(ZOPSSiP (2), str. 277 ), A. A. Bessonov je bil "odpuščen iz službe iz domačih razlogov" s činom praporščaka. Pred njegovo razrešitvijo pa je sledila "težava", zaradi katere je bil v preiskavi "s pridržanjem v stražnici" zaradi obrekovanja častnika svoje enote in neke divje zvijače. Po upokojitvi se je Bessonov naselil na očetovem majhnem posestvu, vendar je bil njegov položaj tako nezavidljiv, da je leta 1842 ponudil prodajo polovice svojega posestva V. P. Turgenjevi, o čemer je svojega sina obvestila v pismu z dne 25. in 27. julija 1842. Lastnik Bessonov (ali Bessonovka) je bil, tako kot Turgenjev junak, obdarjen z "ekstravagantnim pogumom" in "nasilnim značajem". Dejstvo, da je po značaju in obnašanju lahko spominjal na Panteleja Eremeviča Čertophanova, ki je bil v zgodbi Turgenjeva »v vsej okolici znan kot nevaren in ekstravaganten človek, ponosen in nasilnež iz prve roke« (ZO PSSiP (2). S. 277), pravi na primer en arhivski dokument iz začetka leta 1844. Na predvečer plemiških volitev je N. N. Turgenjev (pisateljev stric), ki je bil takrat černski maršal plemstva, ko je deželnemu predstavniku predstavil sezname plemičev, ki so bili pod sojenjem in preiskavo, omenil tudi A. A. Bessonova, ki je , kot se je izkazalo, pritegnilo okrožno zemeljsko sodišče zaradi pijanega divjanja na posestvu svojega soseda Čeremisinova in ker je vzel konja delavcu trgovca Černskega Petra Sitnikova.69

Zgodovina ponovnega začetka cikla

Med razlogi, zakaj je Turgenjev leta 1848 nehal delati na ZO, je morda pisateljeva močnejša želja, da bi se preizkusil v drugih, večjih žanrih. V tem času se aktivno ukvarja z dramatičnimi stvarmi ("Kjer je tanko, tam se zlomi", "Zabava", "Freeloader", "Bachelor"), resno razmišlja o poti kritika in je zaposlen z razmišljanjem o ustvarjanju Roman. V omenjenem pismu Nekrasova z dne 17. (29.) decembra 1848 Turgenjevu, v katerem napoveduje prejem "Gozda in stepe", so tudi naslednje vrstice: "Napišite ime svojega romana, da ga lahko objavite. če nam ga želite dati, kar upam.«105 Očitno je šlo za roman »Dve generaciji«, katerega prvotna različica naslova »Boris Vjazovnin« se je ohranila v rokopisu »Hamleta iz okrožje Ščigrovski.”107

Ojačana kreativno iskanje nova smer in nove oblike so vidne v korespondenci tega obdobja s Pauline Viardot. Vsebina teh pisem kaže Turgenjevo povečano zanimanje za gledališke predstave v Parizu, njegovo razočaranje nad sodobno dramatiko in njegov poziv k delom velikih umetnikov preteklosti (od tod strast do Calderona, omemba imen Aristofana, Shakespearja, Goetheja), pa tudi izboljšano branje zgodovinska dela. Zaključek, ki ga izpelje o državi moderna literatura, zveni razočaranje: »Medtem pa v kritičnem in tranzicijskem času, ki ga preživljamo, vse umetniške oz. literarna dela predstavljajo kvečjemu le nejasne in protislovne refleksije, le eklekticizem svojih avtorjev; življenje razpršeno; zdaj ni več močnega vseobsegajočega gibanja, razen morda industrije ... . Takoj ko bo socialna revolucija opravljena, naj živi nova literatura! Do takrat bomo imeli le ponsarje in huge ali kvečjemu močne, a nemirne preroke, kot je George Sand «(PSSiP (2). Pisma. T. 1. Str. 379).

Leta 1850 se je Turgenjev vrnil v Rusijo in se kmalu vrnil k delu na ZO. Jeseni 1850 sta izpod njegovega peresa izšla »Pevci« in »Zmenek«, pozimi 1850-1851 pa sta nastala »Bezhin Meadow« in »Kasyan z lepim mečem«. Te zgodbe, kot tudi vprašanje njihovega mesta in pomena v OR, so vedno znova postale predmet pozornosti raziskovalcev. Nekoč je M. K. Kleman ugotavljal, da se narava sklepnih esejev SR približuje psihološki noveli. Menil je, da so dogodki francoske revolucije leta 1848, ki so pisateljevo liberalno držo postavili na pomembne preizkušnje, privedli do tega, da so »osvobodilne težnje« v kasnejših epizodah močno zbledele.108 To stališče je bilo najpopolneje izraženo v delih V. A. Kovalev, ki je trdil, da je v zgodbah o živalskem vrtu iz petdesetih let 19. stoletja Turgenjev rešil povsem drugačno ustvarjalno nalogo. V središču novih prehodov SR je bil po mnenju raziskovalca prikaz " nacionalna identiteta ruski ljudje". »V teh esejih,« je zapisal V. A. Kovalev, »se je Turgenjev v celoti osredotočil na etično »rehabilitacijo« kmečkega ljudstva.« Po Clémentu in Kovalevu je heterogenost zgodb o živalskem vrtu, ki je bila še posebej jasno navedena v zgodbah, ki so jim bile dodane v petdesetih letih 19. stoletja, opazila M. M. Klochikhina. Raziskovalec je v njih videl nekatere elemente tako imenovane "nove manire" Turgenjeva, izražene v pisateljevi želji po poglobitvi. psihološke značilnosti likov, do krepitve notranje dinamike in razširitve zapleta, do strogega upoštevanja "občutka za sorazmernost" in "objektivnosti" pripovedi, do očiščenja jezika zgodb iz narečne besede in provincializma.110 Sodobni raziskovalec ob analizi zgodbe Bežin travnik piše tudi, da je v petdesetih letih 19. stoletja »Turgenjevljevim odkritjem na področju ljudske tematike in na temo narave, izreden psihologizem portretov-likov, ki jih je ustvaril je bilo dodano." l1

Kljub opaznim razlikam med novimi zgodbami ZO in tistimi, ki so nastale v poznih štiridesetih letih 19. stoletja, je pomembno, da se odločitev za nadaljevanje ZO pojavi pri Turgenjevu takoj po vrnitvi v Rusijo poleti 1850. Upamo si trditi, da je pisatelja po dolgem bivanju v Evropi seznanitev z novimi realnostmi hitro spreminjajočega se ruskega življenja spodbudila k nadaljevanju zgodb o ruskem ljudstvu.

To ni niti najmanj odpravilo okvira za polnokrvno opisovanje ruske stvarnosti v prejšnjih zgodbah, temveč je bilo povezano s povečano veščino Turgenjeva kot umetnika.

Pisatelj je o tej temi odkrito spregovoril v svoji recenziji prevoda Viljema Tella. Za aforistično obliko izjave se je nedvomno skrivalo težko pridobljeno prepričanje: »največja sreča za umetnika je izraziti najgloblje bistvo svojega naroda« (PSSiP (2). Dela. T. 1.S. 190).

Dokončanje štirih novih zgodb je pomenilo zadnjo fazo v oblikovanju glavnega cikla SR. Že med delom na prvi od kratkih zgodb "Pevci", dodanih ZO v petdesetih letih 19. stoletja, se je Turgenjev vrnil k ideji, da bi zbral vse zgodbe in jih izdal kot ločeno knjigo. Na robu osnutka avtografa "Pevtsov" (L. 3), v katerem je označen pod izvirnim naslovom "Prytyny tavern", je zadnji od programov ZO, ki so nam znani, in si zasluži največjo pozornost.

Vnos predstavlja podroben delovni osnutek ločene izdaje 30, ki je najbližja izdaji ZO 1852. Najprej je Turgenjev očitno skiciral seznam zgodb, ki so bile do takrat že dokončane in objavljene v Sovremenniku, katerih skupno število je bil 16. Po tem je pripisal imena novih zgodb, namenjenih vključitvi v ločeno izdajo, z valovito črto, ki je označila tiste, za katere je bilo delo še dokončano. Med prvimi šestnajstimi zgodbami so bile dodane: "Slana krčma", "Dva posestnika", "Zmenek", "Ruski Nemec in reformator" in "Bežin travnik". Odsotnost valovite črte ob zgodbah "Taverna Plytyny" in "Dva posestnika" je pomenila, da so bile te zgodbe dokončane v času, ko je bil program sestavljen.

Očitno se Turgenjev ni takoj odločil za skupno število zgodb za ločeno publikacijo. Sprva je očitno nameraval knjigo razdeliti na dva dela po deset zgodb in to označil s črto pod zgodbo "Biryuk", kasneje pa se je odločil cikel razširiti na štiriindvajset zgodb, tako da se je črta premaknila za dve poziciji nižje. To potrjuje tudi štetje pod črto, kjer se je izkazalo, da je številka 10 preusmerjena na 12. Hkrati Turgenjev sprva ni bil prepričan, katere zgodbe bi uvrstil pod številki 23 in 24. To mesto je pustil prazno njega, le nekaj časa kasneje pa so vrzeli zapolnili z imeni "Mad" in "Rusak" (prvotno z naslovom "Pyotr Petrovich Karataev").

Tip: lekcija o tehnologiji RKCHP z uporabo tehnik "Resnične - napačne izjave", "Tabela ZHU", "Tanka in debela vprašanja".

Cilji:

- seznaniti študente z glavnimi dejstvi biografije pisatelja;

- prepoznati teme in probleme cikla "Zapiski lovca";

- aktivirati asociativno mišljenje učencev;

- nadaljevati delo na razvijanju zmožnosti razumevanja in analize besedila;

- nadaljevanje dela na razvoju komunikacijskih, informacijskih in sociokulturnih kompetenc;

- omeniti skrben odnos do domače besede, do kulturne dediščine;

Napredek lekcije:

Stopnja klica.

Študenti glede na temo učne ure oblikujejo cilje (zabeležene v TK) in opredelijo strukturo učne ure (dve stopnji).

Stopnja razumevanja.

"Drži - napačne izjave".

Označevanje trditev (B - drži, N - ne drži, ? - neznano).

Predstavitev predstavitve, popravljanje napačnih trditev.

stopnja kontemplacije.

Za določitev stopnje obvladovanja gradiva se uporablja "debelo" vprašanje:

Glavni vidik, ki nas zanima v današnji lekciji, je zgodovina nastanka in problemov Hunter's Notes, zakaj se nismo takoj obrnili na to gradivo, ali smo delali z biografskimi gradivi?

Stopnja klica.

Ena od nalog naslednje stopnje je opredelitev tem. O čem bo govorila zgodba glede na naslov?

Stopnja razumevanja.

Polnjenje "tabele ZHU" v procesu dela z besedilom.

faza razmisleka ( "debela" vprašanja ).

Kakšna je posebnost zgodovine ustvarjanja cikla?

Ali lahko rečemo, da je problematika cikla nenavadna za literaturo tistega časa?

Odsev

Sestavite sinkvin "Turgenjev", "Zapiski lovca"

Ivan Sergejevič Turgenjev. "Lovčevi zapiski": zgodovina ustvarjanja, teme in problemi

Tehnološki zemljevid lekcije

Datum __________ Priimek __________________

Cilji: 1.

"Drži - napačne izjave"

1. Rojen v plemiški družini.

2. Domovina Turgenjeva je Moskva.

3. Babica se je ukvarjala z vzgojo fanta.

4. Znal več tujih jezikov.

5. Diplomiral na pravnem oddelku Moskovske univerze.

6. Dve leti služboval na ministrstvu za notranje zadeve.

8. Zaradi revolucionarnih pogledov je bil aretiran in nato poslan na posestvo pod nadzorom policije.

9. Dolgo časa živel v tujini.

10. Ob koncu življenja se je vrnil v Rusijo.

11. Pokopan v Parizu.

12. Velik del ustvarjalna dediščina tvorijo poezijo.

"Miza ZHU"

Vem

hočem vedeti

izvedel

1. "Zapiski lovca" so izšli kot ločena knjiga leta 1852.

cinquain

Domača naloga:"Biryuk"

Zadeva _________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Težave _________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

"Subtilna" vprašanja ________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

"Debela" vprašanja

___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Možnost 1

Zgodovina nastanka "Zapiskov lovca"

Leta 1847 je izšla prva številka revije Sovremennik, ki naj bi imela vodilno vlogo v literarnem in javno življenje Rusija. Turgenjev je menil, da za prvo številko nima nič dobrega. Kljub temu je dal majhno delo, ki ga do tedaj ni pomislil na objavo. To je bil "Khor in Kalinich". I. I. Panaev, eden od ustanoviteljev revije, ji je dal podnaslov »Iz zapiskov lovca«, čeprav Turgenjev ni imel na voljo drugih »Zapiskov«.

Uspeh "Khorya in Kalinych" je presegel vsa pričakovanja. Na urednike Sovremennika so prihajala pisma, naj še naprej objavljajo Lovčeve zapiske. Turgenjev je prijel za pero.

V tujini je nadaljeval delo na "Zapiskih lovca". Turgenjev je o tem obdobju svojega življenja zapisal: »Ne verjamem, da me je moje zahodnjaštvo prikrajšalo za vsakršno naklonjenost ruskemu življenju, kakršno koli razumevanje njegovih posebnosti in potreb. »Zapiske lovca« ... sem posnel v tujini; nekateri med njimi – v težkih trenutkih razmišljanja, ali se vrniti v domovino ali ne? ... Vem le, da seveda ne bi napisal "Zapiskov lovca", če bi ostal v Rusiji ". V ločitvi od domovine se je pisateljeva ljubezen do nje okrepila, prebudili so se otroški vtisi, povezani s svetlimi platmi ruskega življenja. Spomnil se je, kako je poleti in jeseni 1846 s pištolo odšel v province Oryol, Kursk in Tula. V spomin so mi vstajale slike vaškega in posestnega življenja, ruske pokrajine, pogovori, srečanja, vsakdanji prizori.

V treh letih je bilo v Sovremenniku objavljenih enaindvajset zgodb. Leta 1852 je bila izdana ločena izdaja z dodatkom dvaindvajsete zgodbe - "Dva posestnika". Kasneje so bile napisane še tri zgodbe: »Konec Čertophanova«, »Trkanje«, »Žive moči«. Leta 1880 je izdano knjigo sestavljalo že 25 zgodb. Zgodba »Mumu«, ki ni vključena v to zbirko, se jim pridružuje po vsebini in obliki.

"Zapiski lovca" so umetniška kronika ruske trdnjavske vasi. Prvič se je v tej knjigi pojavil kmet kot človek velikega duhovnega bogastva, postal literarni junak velik obseg. Znani pisatelj, sodobnik Turgenjeva, P. V. Annenkov, se je spomnil, da so v vseh krogih ruske družbe gledali na "Zapiske lovca" "kot pridiga o osvoboditvi kmetov" zbrane v zbirki zgodb so bile "skladen niz napadov, cel bojni ogenj proti lastnikovemu življenju".

Možnost 1

"Lovčevi zapiski"

Prva zgodba iz Hunter's Notes - "Khor in Kalinich" - je bila objavljena v reviji Sovremennik leta 1847. Nato se je v petih letih na istem mestu pojavilo še 20 zgodb. Leta 1852 so lovski zapiski izšli kot ločena izdaja; tej zbirki je bila dodana še ena - "Dva posestnika". V 70. letih so bila v cikel vključena še tri dela.

Vsaka zgodba je samostojno umetniško dovršeno delo. Toda hkrati "note" tvorijo en sam cikel. Celovitost dosežemo z uvedbo podobe pripovedovalca in oblikovanjem skupnega problema v vseh esejih in zgodbah.

V "Zapiskih lovca" pripovedovalec na fascinanten način pripoveduje o svojih naključnih srečanjih in pogovorih s številnimi junaki, spremlja zgodbo s skicami narave, bežnimi opisi ljudskega življenja, običajev in narečij Orlovske regije.

Turgenjev je deloval kot inovator: rusko ljudstvo je prikazal kot velika moč trpi zaradi tlačanstva, zaradi brezpravnosti posestnikov.

Ideja o duhovni moči ruskega ljudstva Turgenjeva vodi skozi vse zgodbe. Osrednji konflikt, ki je v ozadju "Zapiskov lovca", je protislovje med duhovnim bogastvom in bednim, suženjskim položajem kmetov.

Turgenjev je vprašanje položaja kmetov, ki je zahtevalo takojšnjo rešitev, obravnaval z demokratičnih in humanističnih stališč. To je vzbudilo zlobno razdraženost v najvišjih vladnih krogih. Minister za šolstvo je v zvezi z izdajo ločene izdaje zgodb Turgenjeva opravil posebno preiskavo dejavnosti cenzure. Po ukazu Nikolaja I. je bil cenzor, ki je dovolil objavo, odstranjen s svojega položaja.

Leta 1845 je pod urednikovanjem N. A. Nekrasova izšla literarna in umetniška zbirka, ki je imela nenavaden naslov: "Fiziologija Sankt Peterburga, sestavljena iz del ruskih pisateljev."

Ta zbirka je bila pomemben dogodek v zgodovini naše književnosti: pomenila je odločilen obrat od zadrte, retorične romantike, ki si je v tridesetih letih 19. stoletja skušala izboriti prevladujoče mesto v literaturi, k utrditvi pozicij ideološkega, kritičnega realizma.

Že samo ime zbirke »Fiziologija Peterburga« je nakazovalo, da je literatura pred nalogo, ki je blizu znanstvenim raziskavam: morda natančnejši, realnejši opis družbenega življenja.

Predgovor k zbirki, ki pojasnjuje njeno nalogo, je bil tako rekoč manifest nove smeri. Avtor predgovora je dejal, da je namen esejev, ki so vključeni v zbirko, podati čim bolj resnično in konkretno podobo življenja in značajev različnih slojev sv. Pisatelj mora, kot piše v predgovoru, odkriti, »da zna ne samo opazovati, ampak tudi presojati« – z drugimi besedami, kritični realizem je bil razglašen za vodilno metodo v literaturi.
Zbirka se je začela z briljantnim esejem Belinskega "Peterburg in Moskva", ki so mu sledili drugi eseji, ki prikazujejo življenje peterburških revežev: "Peterburški hišnik" Luganskega, "Peterburški brusilnik" Grigoroviča, "Peterburška stran" Grebenke, "Peterburška stran" Nekrasova " Peterburški koti". Leto pozneje, leta 1846, je Nekrasov izdal Peterburško zbirko, ki je po svojih nalogah blizu Peterburški fiziologiji. Čeprav glavnega mesta v njem niso več zavzemali eseji, temveč zgodbe in pesmi, je splošna usmeritev in ustvarjalna metoda ostala enaka: to je bil kritični realizem, prežet z globokim zanimanjem za vprašanja javnega življenja.
Turgenjev je v "Peterburško zbirko" uvrstil delo "Lastnik", ki ga je Belinski opredelil kot "fiziološko skico posestnikovega življenja". Tako je Turgenjev vstopil v tisto smer ruske književnosti 40. let, ki se je imenovala "naravna šola".
Od "Lastnika zemlje", napisanega v poetični obliki, je Turgenjev kmalu prešel na fikcijo, na zgodbe-eseje iz kmečkega življenja, saj je verjel, da ta žanr bolj ustreza njegovim novim ustvarjalnim nalogam. To so bili Hunterjevi zapiski.

Prva zgodba iz Hunter's Notes - "Khor in Kalinich" - je bila objavljena v reviji Sovremennik leta 1847. Nato se je v petih letih v isti reviji pojavilo še 20 zgodb. Leta 1852 so lovski zapiski izšli kot ločena izdaja; v tej zbirki je poleg prej objavljenih 21 zgodb dodana še ena – »Dva veleposestnika«.
V 70. letih je Turgenjev v revijah objavil tri nove zgodbe: »Konec Čertophanova«, »Trkanje« in »Žive moči«. Vključeni so bili v izdajo Lovčevih zapiskov iz leta 1880 in so bili od takrat vključeni v vse naslednje izdaje, ki jih zdaj sestavlja 25 zgodb.
Kako razložiti obrat Turgenjeva od pesmi in pesmi, ki jih je pisal 12 let, k zgodbam iz ljudskega življenja?

Predrevolucionarni raziskovalci Turgenjevega dela, ki so bili nagnjeni k razlagi zgodovine ruske književnosti z zahodnim vplivom, so skušali najti izvor novih tem in novih žanrov Turgenjeva v literarnem gibanju tujih držav. Tako je profesor Sumtsov govoril o vplivu J. Sanda, profesor A. S. Gruzinski pa je trdil, da je Turgenjev v veliki meri sledil Auerbachu, ki je prve knjige svojih Schwarzwaldskih zgodb objavil leta 1843, štiri leta pred pojavom prve zgodbe Hunter's Notes. ".

Drugi raziskovalci so glavno vlogo pri prehodu Turgenjeva na upodabljanje ljudskega življenja pripisovali vplivu Gogolja in zlasti Belinskega.

O tem ni spora Mrtve duše» Gogol, objavljen leta 1842, je bil vzor Turgenjevu in je vplival nanj ter povečal njegovo zanimanje za fikcijo in kritični realizem. Toliko bolj gotovo je, da je Belinski imel izjemen vpliv na Turgenjeva.
Turgenjev je bil že od študentskih let pozoren bralec literarnokritičnih člankov Belinskega, leta 1843 se je z njim osebno seznanil, nato pa je vrsto let, vse do smrti Belinskega, z njim vzdrževal prijateljske odnose.

Po drugi strani pa je Belinski s Turgenjevom ravnal prijazno. Zanj je bil pošten, a strog učitelj, ki je neposredno in celo ostro opazil vse, kar se mu je zdelo lažno in umetniško šibko v Turgenjevih pesmih in pesmih, in toplo podpiral njegove literarne uspehe, vse, kar bi lahko Turgenjeva pripeljalo na pot ideološkega realizma. Belinsky je pozdravil njegov prehod k fikciji, k "Zapiskom lovca".

Vendar glavnega razloga za ta prehod ne moremo videti v vplivu Belinskega, ne glede na to, kako pomemben je bil. Belinski je le pomagal Turgenjevu razumeti, spraviti v sistem te kreativno iskanje, ki so bile zanj značilne že prej, s posebno močjo pa so se pokazale okoli leta 1846, ko se je popolnoma razočaral v vsej svoji prejšnji literarni dejavnosti. Glavni razlog za prehod Turgenjeva na novo temo, na nov žanr, je bil isti, zaradi katerega je Grigorovič leta 1846, leto pred Turgenjevim »Horja in Kalinič«, napisal »Vas«, leta 1847 pa »Anton Nesrečnik", isti , pod vplivom katerega je Dal (Kozak Luganski) leta 1846 objavil romane in zgodbe iz ljudskega življenja, v Nekrasovu v letih 1845-1846 je napisal pesmi "Na cesti" in "Matična domovina". Prav zato je V. G. Belinski v tistih letih z največjo odločnostjo pozval k obravnavanju literature kot instrumenta družbenega boja.

Glavni razlog za vse te pojave je bilo družbeno gibanje, ki je v 40. letih 19. stoletja zajelo široke kroge napredne (takrat predvsem plemiške) inteligence in je temeljilo na globokem nezadovoljstvu, ki je vsako leto raslo med zasužnjenim kmetom.

V času nastanka "Zapiskov lovca" so bili položaj ljudi, boj za odpravo fevdalnega suženjstva v središču pozornosti vodilnih javnih in literarnih osebnosti. Po Leninu, "ko so naši razsvetljenci pisali od 40. do 60. let, so bila vsa družbena vprašanja zmanjšana na boj proti tlačanstvu in njegovim ostankom" . Množični kmečki nemiri v štiridesetih letih prejšnjega stoletja so zajeli številne regije države. Število kmečkih »uporov« je naraščalo iz leta v leto. Prvi ruski veleposestnik Nikolaj I., prestrašen zaradi revolucionarnega gibanja v Franciji, Nemčiji, na Madžarskem in v Avstriji, je poskušal z krutim terorjem zatreti odpor množic. Vladavina Nikolaja Palkina, kot je okronanega despota imenoval L. N. Tolstoj v eni od svojih zgodb, je bila po Herzenu »doba teme, obupa in samovolje«. Zadušljivo družbeno ozračje je prisililo Turgenjeva, da je v začetku leta 1847 za nekaj časa zapustil domovino in odšel v tujino. »Nisem mogel dihati istega zraka,« je zapisal v Literary and Worldly Memoirs o namenu »Lovčevih zapiskov«, »da bi ostal blizu tega, kar sem sovražil; za to mi je najbrž manjkalo prave vzdržljivosti, trdnosti značaja. Moral sem se odmakniti od svojega sovražnika, da bi ga lahko močneje napadel s strani svojega. V mojih očeh je imel ta sovražnik določeno podobo, nosil znano ime: ta sovražnik je bila podložnost. Pod tem imenom sem zbral in skoncentriral vse, proti čemur sem se odločil boriti do konca - s čimer sem prisegel, da se nikoli ne bom sprijaznil ... To je bila moja Annibalova prisega; in takrat nisem bil edini, ki si ga je dal.

Turgenjev je ostal zvest svoji prisegi: v razmerah policijskega preganjanja in cenzurnega terorja je ustvaril "Zapiske lovca" - to globoko resnično sliko ruskih podložnikov. Veliko delo Turgenjeva je nastalo v napetem ozračju boja proti reakciji in suženjstvu. Od tod - patos ljubezni do svobode in človečnosti, ki je napihnil podobe teh zgodb. "Vse, kar je v ruskem življenju razmišljujoče in pametno," je o tej dobi zapisal Saltikov-Ščedrin, "je odlično razumelo, da kamor koli se obrnejo oči, povsod se bo srečalo s problemom kmeta."

Tema kmečkega prebivalstva kot najbolj akutna in najpomembnejša v političnem položaju predreformnega obdobja postane ena glavnih tem leposlovja. Poleg Turgenjeva so številna progresivna dela štiridesetih let 20. stoletja posvečala svoja dela življenju podložnikov, med njimi Herzen (»Tatu sraka«) in Grigorovič (»Vas«, »Anton Nesrečna žena«). Turgenjev je boleče, pereče vprašanje položaja kmetov obravnaval z demokratičnih in humanističnih stališč. To je vzbudilo zlobno razdraženost v najvišjih vladnih krogih. Minister za šolstvo je v zvezi z izdajo ločene izdaje zgodb Turgenjeva opravil posebno preiskavo dejavnosti cenzure. Po ukazu Nikolaja I. je bil cenzor, ki je dovolil objavo, odstranjen s svojega položaja. Kmalu so Turgenjeva z objavljenimi članki o Gogolju kot pretvezo aretirali in nato poslali v izgnanstvo v vas Spasskoye-Lugovinovo v provinci Orjol. O tem je pisal Pauline Viardot: »Mene so po kraljevem ukazu aretirali v policijski enoti, ker sem v moskovskem časopisu natisnil nekaj vrstic o Gogolju. To je služilo le kot pretveza - sam članek je popolnoma nepomemben. Toda že dolgo so me gledali postrani in so se zato navezali na prvo priložnost, ki se je ponudila ... Želeli so utopiti vse, kar je bilo rečeno o Gogoljevi smrti - in mimogrede so se veselili priložnosti podrediti mojemu literarna dejavnost» . V drugem pismu je zapisal, da so bili razlog za Turgenjevo aretacijo in izgnanstvo Lovčevi zapiski: » .

Pred nastankom svoje osramočene knjige Turgenjev še vedno ni bil prepričan, kaj je njegov pravi poklic. Pisal je pesmi, pesmi, zgodbe, drame, hkrati pa je sanjal o znanstveni karieri in bil pod vplivom občutka nezadovoljstva s svojim življenjem pripravljen zapustiti literarne študije. pisne dejavnosti. V "Zapiskih lovca" se je talent Turgenjeva pokazal z novega zornega kota, v vsej svoji privlačnosti in moči. Sam Turgenjev je prepoznal pomen Lovčevih zapiskov. Enemu od svojih prijateljev je pisal: »Vesel sem, da je ta izšel; zdi se mi, da bo ostal moj prispevek v zakladnico ruske literature.

Ruska literatura je bogata z odličnimi primeri socialno-psiholoških del, ki bralca spodbujajo ne le k razmišljanju o smislu življenja, temveč spodbujajo k dejanjem, boju in junaštvu.

Eno od teh umetniških del so Turgenjevljevi "Zapiski lovca", kratka analiza ki jih bomo obravnavali v tem članku.

Pisateljeva otroška leta

Nemogoče je začeti analizo cikla »Zapiski lovca«, ne da bi spoznali njegovega avtorja. In res, samo z razumevanjem svetovnega pogleda in razmišljanja pisatelja lahko cenimo njegovo delo.

Ivan Sergejevič se je rodil jeseni 1818 v družini bogatih plemičev. Zakon njegovih staršev ni bil srečen. Oče je kmalu zapustil družino in umrl, otroke pa je vzgajala mati. Otroštvo bodočega pisatelja ne moremo imenovati brez oblakov.

Njegova mati je bila zaradi svoje vzgoje in življenjskih okoliščin kompleksna ženska, a hkrati načitana in razgledana. Pogosto je pretepala svoje sinove, se obnašala oblastno s podložniki, hkrati pa je veliko brala, potovala in cenila sodobno rusko literaturo.

Varvara Petrovna je v malem Ivanu prebudila ljubezen do ruske besede in ruske literature. Prav ona ga je seznanila z neprecenljivimi zgledi ruskih mislecev - z deli Žukovskega, Karamzina, Puškina, Gogolja, Lermontova ...

Vprašanje podložništva

Imel je velik vpliv na mladega Ivana in njegovega podložnika. Na splošno je vprašanje kmetov Turgenjeva zelo zanimalo. Veliko je videl in, kar je še pomembneje, veliko razmišljal.

Življenje podložnikov je bilo otroku vedno pred očmi. Skoraj vse svoje otroštvo je preživel na podeželju, kjer je lahko videl, kako so navadni ljudje zasužnjeni, kako so se iz njih norčevali, kako težko je bilo tistim, ki so hrbtenica in temelj države – navadnim delavcem, vaščanom, kmetom.

Ko se je osamosvojil, je Turgenjev veliko potoval po domovini. Opazoval je kmete, njihov način življenja in dela. Razmislek o zapletenem življenju podložnikov je spodbudil Ivana Sergejeviča, da je ustvaril svoje slavno delo "Zapiski lovca", analizo katerega bomo zdaj obravnavali.

Zakaj takšno ime?

Dejstvo je, da je Turgenjev zelo ljubil lov, ki je bil njegova prava strast. Lahko bi več tednov, če ne celo mesecev, ne izpustil pištole in premagal na stotine kilometrov v iskanju divjadi. Med svojimi znanci je Ivan Sergejevič veljal za najbolj znanega in uspešnega lovca.

V svojem življenju je neštetokrat hodil peš skozi Tulsko, Orlovsko, Tambovsko, Kaluško in Kursko provinco. Zahvaljujoč svojim potovanjem se je pisatelj seznanil z navadnimi ljudmi, ki so ga spremljali pri lovskih zabavah, služili kot vodniki ali svetovalci.

Plemič Turgenjev se ni obotavljal tesno komunicirati z revnimi podložniki. Rad jih je poslušal, jih spraševal, opazoval njihovo obnašanje. Ivan Sergejevič je v njih videl svoje brate, svoje sodržavljane, in zelo si je želel, da bi drugi bogati in vplivni ljudje enako ravnali s prisilnimi kmeti.

Zato je izdal cikel zgodb »Lovčevi zapiski«, ki ga bomo zdaj analizirali. Ujel je, kar je videl in slišal. Za prototip glavnega junaka Zapiskov je na primer izbral svojega pogostega tovariša na lovu, kmeta Atanazija, čigar zgodbe je rad poslušal.

Na kratko o samem delu

Preden nadaljujemo z analizo Turgenjevih "Zapiskov lovca", se je treba pobliže seznaniti s samim delom. Kot samostojna umetnina je izšla leta 1852. "Zapiski" so sestavljeni iz 25 zgodb ali esejev, od katerih je vsaka nova zgodba, novi igralski liki. Če pa razmišljamo o analizi Turgenjevih zgodb v "Lovčevih zapiskih", lahko vidimo, da vse te majhne eseje združuje ena tema - tema ljubezni do ruske narave in ruskega naroda.

Malo o avtorjevem slogu

Osupljiv je neprekosljiv izvirni slog avtorja. Dogodke opisuje preprosto in jedrnato, redko podaja ocene dogajanja, brez nepotrebne dramatike in digresije. Toda tragedija podložnikov teče kot rdeča nit skozi vse vrstice dela, vzdrževane v duhu pravega realizma.

V vsakem stavku, v vsakem dialogu se vidijo bolečina in vzdihi preprostih ljudi, ki jih obteži neznosno breme. Pisatelj brez olepševanja in pretiravanja uspe pred bralca izrisati podobe tistih, ki so se mu za vedno vtisnili v spomin kot pravi junaki in predstavniki ruske duše. Tudi oni, navadni ljudje, imajo svoja moralna načela, imajo tudi svojo plemenitost, ki je včasih celo višja in boljša od plemenite plemiče.

Spodaj bomo podrobno analizirali več esejev velikega pisatelja. Da bi spoznali vso globino in pomembnost dela, ni dovolj upoštevati analizo ene zgodbe iz Lovčevih zapiskov. Torej, pred vami je podroben in intriganten izlet po straneh cikla Turgenjeva.

"Khor in Kalinych"

S tem delom bomo začeli analizo »Lovčevih zapiskov«. V njej pisatelj ustvari dve različni podobi, ki natančno odsevata osnovno miselnost običajnih ljudi.

In vse se je začelo z dejstvom, da je pripovedovalec srečal majhnega posestnika, gospoda Polutykina, in prišel k njemu na lov. Na posestvu lastnika glavni lik in srečal dva podložnika.

Omeniti velja, da Turgenjev v svojem eseju, tako kot v mnogih drugih, malo omenja plemiče. Vsa njegova pozornost je usmerjena v vedenje in psihologijo kmetov.

Tukaj, v tej zgodbi, je za bralca veliko bolj zanimivo opazovati življenje podložnikov kot življenje njihovega gospodarja.

Khor se v delu pojavi kot uspešen in praktičen kmet. Živi ločeno, ima veliko urejeno hišo in družino, plačuje prispevke, svobode pa ne želi kupiti. Ravno v tem je vsa kmečka primitivnost. Je poslovnež - mojster vseh obrti, vendar v svojem življenju ne vidi najbolj dragocenega. Je omejen, neizobražen, ozkogled, hkrati pa na gospodarja gleda zviška in se mu prikrito smeji.

Kalinich je Khoryjev prvi prijatelj in hkrati njegovo popolno nasprotje. Ta moški je romantičen in premišljen, nepraktičen in mehkega telesa. Nima družine in je v veliki stiski. Toda hkrati ima Kalinich odlično poznavanje narave, zaradi česar je v okrožju zelo cenjen. Prefinjeno čuti lepo, zna razmišljati in analizirati.

Na podlagi razmišljanja o likih Khorja in Kaliniča je mogoče videti, kakšen je bil kmečki stan Turgenjevega časa.

"Pevci"

S tem esejem bomo nadaljevali analizo Turgenjevih zgodb »Zapiski lovca«. V središču dogajanja je tekmovanje med dvema vaškima pevcema, ki se je začelo v eni kmečki krčmi. Glavni junaki so opisani kratko in na kratko. Jacob je 23-letni sin ujete Turkinje. Dela v tovarni, vendar je znan po svoji ustvarjalnosti.

Prvi je spregovoril njegov tekmec, kramar - tridesetletnik, živahen in premeten trgovec. Pel je veselo pesem, pel dobro, impresivno. Toda nekaj mu je manjkalo, čeprav je bila njegova spretnost cenjena.

Ko je Yakov začel peti, drhteče in prekinjeno, so vsi zmrznili. Njegov glas – globok, vznemirljiv, čuten, je prisotne spravil v jok. Neverjetno je bilo, kako odraslim, spretnim, prismuknjenim in grabežljivim, pod vplivom delavske pesmi zares točijo solze.

Očitno je bilo, da je Yakov pel z občutkom, da ga globoko skrbi pomen rimanih vrstic.

Seveda so prisotni soglasno ugotovili, da je Yakov zmagal. A esej se tu ni končal.

Zvečer, po tekmovanju, je popotnik spet videl "zlati glas" vasi. Kaj je naredil Jacob? Pil je, pil je samovšečno, do nezavesti, izgubil je ves človeški videz. Skupaj z njim pa so se veseljačenja udeležili tudi tisti, ki so še pred nekaj urami uživali v njegovem čudovitem prodornem glasu.

Popotniku je bilo težko gledati tako grdo zabavo, ko je vse, kar je dobrega v ljudeh, uničeno - talent, čustva, duša. Analiza Pevcev (iz Notes of a Hunter) pokaže, kako lahko revščina in slabost prizadeneta tudi najbolj subtilne in občutljive duše.

"Datum"

Dogajanje eseja zajema samo en dialog, ki se je odvijal med ošabnim in brezsrčnim gospodskim služabnikom in kmečko ženo Akulino, ki jo je nedolžno zapustil. Lovec-popotnik, ki drema v senci gostih dreves, postane naključna priča razhoda teh mladih ljudi.

Zakaj je avtor to na videz lirično in banalno zgodbo o neuslišani ljubezni umestil v svoje »Zapiske lovca«? Analiza "Datuma" kaže, da se v tem delu odpirajo globoka življenjska vprašanja. In ne gre le za to, da je sluga bogatega plemiča izigral čustva neizkušene deklice, izkoristil njeno nedolžnost in ljubezen in jo zdaj brezbrižno zapustil. št. Tematika eseja je veliko globlja.

Na primer, Turgenjev pokaže, koliko lahko človek pozabi nase, zaveden s posvetnimi bleščicami, in se odcepi od svojih korenin, od svojih bližnjih, pri čemer se ima za višjega in pomembnejšega od tistih, s katerimi je enak.

Na primeru gospodovega služabnika postane tudi jasno, kako hitro ljudje prevzamejo negativne lastnosti svojih gospodarjev in kako enostavno je pozabiti, kdo v resnici ste.

Analiza "Malinove vode" iz "Zapiskov lovca"

Razmislek o delu vas spodbudi k razmišljanju o tem, kako se podložniki nanašajo na svoj jarem. Izkazalo se je, da vsi ne hrepenijo po svobodi, ne pa po boju za svojo neodvisnost.

V središču zgodbe je zgodba starega podložnika, butlerja propadle gospode, ki se z nostalgijo spominja starih časov, ko so brezpravne podložnike dajali vojakom ali jih brez mere bičali.

Vendar krivica ni vladala le prej. Nadalje Turgenjev opisuje gosposko okrutnost in brezsrčnost, ki ju skozi cikel vztrajno obsoja.

Vlas je star kmet, ki je pred kratkim pokopal sina, ki je umrl po hudi dolgotrajni bolezni. Starec je šel do gospodarja, ga prosil, naj zniža dajatev, a se je le razjezil in nesrečneža nagnal ven. Kot vidite, življenje revnih podložnikov in njihove razmere nikoli niso zanimale njihovih bogatih gospodarjev. Ti mislijo samo nase in na dobiček, ki ga dobijo od prisiljenih ljudi. Kakšna je cena tega poklona? Za njim so življenja in zdravje nesrečnežev, obsojenih na večno suženjstvo.

"pisarna"

Omeniti velja, da to delo razkrila ne le zasužnjevanje podložnikov s strani posestnikov, ampak tudi ustrahovanje bogatih kmetov nad svojimi soljudmi. Na primer, osrednji lik dela, glavni gospodov pisar po imenu Nikolaj Eremeič, ne okleva vzeti podkupnine od svojih sovaščanov za nekaj koncesij in popustljivosti.

Svojo moč uporablja s pohlepom in brez sramu. Z zlorabo svojega položaja Eremeich poskuša kaznovati ljudi, ki niso primerni zanj, ali tiste, s katerimi se je kdaj prepiral. Zanimivo je tudi obnašanje gospe, ki bi lahko vzpostavila pravičnost na svojem posestvu, vendar noče razmišljati o življenju svojih kmetov in se poglabljati v njihove osebne zadeve.

Na primer, posestnik nepravično in brezsrčno ravna z nedolžno deklico Tatjano, zaradi katere sta se prepirala Nikolaj Eremeič in lokalni bolničar Pavel. Namesto da bi utemeljila in ugotovila krivca, gospa pošlje Tatjano proč in s tem uniči svoje življenje in življenje vanjo zaljubljenega Pavla.

Kot vidite, niso kmetje trpeli in trpeli le zatiranja premožnih lastnikov, nesramno so jih zatirali tudi lastni bratje, ki so dobili kakršen koli položaj na gospodarjevem dvoru. Takšno zatiranje človekove volje je krhalo usode in negativno vplivalo na duševnost ljudi.

"smrt"

To bo končno delo, na podlagi katerega bomo analizirali "Zapiske lovca". V središču zapleta so kratke zgodbe-spomini avtorja o tem, kako umirajo ruski ljudje, večinoma kmetje. Umrejo zlahka in preprosto, kot da bi izvajali nepomemben obred. V njih ni strahu pred smrtjo, ni želje po življenju in boju, ampak nekakšna pristna brezbrižnost do svoje usode, do svojega življenja, do svojega zdravja.

To se vidi na primeru človeka, ki je zgorel v hlevu in počasi umiral doma. Vodili so njegovi sorodniki in on sam vsakdanje življenje, sploh ne skrbi za umirajoče in niti ne poskuša smrti preprečiti, da o lajšanju trpljenja niti ne govorimo.

Vasilij Dmitrijevič je po poklicu še en mlinar, brezbrižen do svojega življenja. Preobremenil se je s trdim delom, dobil je kilo, a ni hotel biti v bolnišnici in narediti ničesar za svoje okrevanje ali olajšanje. Človek gre domov, da bi uredil finančne zadeve s svojim premoženjem in štiri dni kasneje umre.

Bili so tudi drugi primeri. Na primer, stari znanec glavnega junaka z univerze. Bolan od potrošništva, iz usmiljenja živi s tujci, ne razmišlja o svoji bridki usodi, ne boji se smrti, ampak živi od spominov, ki jih navdihuje njegov tovariš, in z navdušenjem posluša njegove zgodbe. Deset dni kasneje umre v mukah.

Zakaj je Turgenjev opisal te dogodke v svojih "Zapiskih lovca"? Analiza "Smrti" kaže, da se pisatelj sam sprašuje, od kod takšna brezbrižnost. Najverjetneje je to posledica stoletnega suženjstva, ki so ga nesrečni ljudje vsrkali z materinim mlekom, ki je postalo njihovo drugo (če ne prvo in edino) bitje. Nenehno trdo delo, težke življenjske razmere v njih otupijo vsa druga čustva in doživetja.

Kritika in cenzura

Kako so se Turgenjevljevi sodobniki odzvali na njegovo zbirko novel? Mnogi literarni kritiki tistega časa je bilo ugotovljeno, da imajo skoraj vsa dela, vključena v cikel, subtilen psihologizem in realizem, ki bralcem razkriva pravo dušo ruskega kmeta.

Po drugi strani pa so nekateri kritiki menili, da so zgodbe Turgenjeva napisane v idealističnem slogu, da so namišljene in banalne in zato brez vrednosti.

Kako so se odzvali cenzorji? Princa Lvova, ki je dovolil natisniti zbirko esejev, je cesar osebno kaznoval za takšno odločitev. Nadaljnje objavljanje Lovčevih zapiskov je bilo prepovedano.

Zakaj so se oblasti tako odzvale na delo? Turgenjev je bil obtožen dejstva, da je podložnike naredil poetične, jih naredil za glavne junake svojih zgodb, razkril njihovo dušo in misli. Pisatelj si je prislužil tudi carsko neodobravanje, ker je razkrival zatiranje preprostega ljudstva in dokazoval, da bi podložniki bolje živeli v svobodi.

Kot lahko vidite, je imel pisatelj velik pogum in ljubezen do navadnega ljudstva, saj se ni bal užaliti cesarja. To dokazuje analiza Turgenjevih "Zapiskov lovca", podana v tem članku.