XVII–XVIII դդ. արևմտաեվրոպական արվեստում։ գեղարվեստական ​​հիմնական ուղղություններն ու միտումներն էին բարոկկոն և դասականությունը։ Եվրոպական շատ երկրներում ստեղծվել են արվեստի և ճարտարապետության ակադեմիաներ։ Բայց այս ոճերից ոչ մեկը գոյություն չուներ Անգլիայի արվեստում 17-18-րդ դարերում։ իր մաքուր տեսքով, քանի որ նրանք անգլիական հող են եկել շատ ավելի ուշ, քան այլ երկրներ:

Այս շրջանի անգլիական արվեստին բնորոշ է մարդկանց հուզական կյանքի նկատմամբ ուշադրությունը, հատկապես դիմանկարը: Բացի այդ, անգլիական լուսավորությունը հատուկ ուշադրություն է դարձրել գաղափարներին բարոյական դաստիարակությունանհատականություն, էթիկան և բարոյականությունը: Այս շրջանի անգլիական գեղանկարչության մեկ այլ առաջատար ժանրը կենցաղային ժանրն էր։ Առավելագույնի մասին հայտնի արվեստագետներ(T. Gainsborough, D. Reynolds, W. Hogarth) մենք պատմեցինք մեր կայքում.

Ճարտարապետություն

17-րդ և 18-րդ դարերում Անգլիան եվրոպական ճարտարապետության խոշորագույն կենտրոններից էր։ Բայց այստեղ երբեմն միաժամանակ գոյություն են ունեցել տարբեր ճարտարապետական ​​ոճեր և միտումներ:
Բրիտանական ճարտարապետական ​​ավանդույթի ակունքներում կանգնած էր Ինիգո Ջոնս(1573-1652), անգլիացի ճարտարապետ, դիզայներ և նկարիչ։

Ինիգո Ջոնսի հետմահու դիմանկարը Վիլյամ Հոգարտի կողմից (նկարված է Վան Դայքի ողջ կյանքի դիմանկարից)

Ինիգո Ջոնսը ծնվել է 1573 թվականին Լոնդոնում, հագուստագործի ընտանիքում։ 1603-1605 թթ. Ջոնսը նկարչություն և դեկորատիվ արվեստ է սովորել Իտալիայում։ Վերադառնալով հայրենիք՝ զբաղվել է թատերական ներկայացումների համար դեկորացիաների ստեղծմամբ, նշանակալի դեր է խաղացել եվրոպական թատրոնի զարգացման գործում։
1613-1615 թթ. Ջոնսը վերադարձել է Իտալիա՝ ուսումնասիրելով Անդրեա Պալադիոյի աշխատանքները, անտիկ և վերածննդի ճարտարապետությունը: 1615 թվականին Ջոնսը դարձավ թագավորական շենքերի գլխավոր խնամակալը, Գրինվիչում նա շուտով սկսեց կառուցել Ջեյմս I-ի կնոջ՝ թագուհի Աննայի գյուղական առանձնատունը։

թագուհիների տուն

Երկհարկանի Queens House-ը միաձույլ խորանարդ է՝ ամբողջովին սպիտակ և գրեթե առանց ճարտարապետական ​​դեկորացիաների։ Այգու ճակատի կենտրոնում կա լոջա։ Queens House-ը կլասիցիզմի ոճով առաջին անգլիական շենքն էր։

Քուինս Հաուսի կակաչ սանդուղք, Գրինվիչ

Ճարտարապետի հաջորդ աշխատանքը Լոնդոնի բանկետների տունն է (1619-1622): Նրա երկհարկանի ճակատը գրեթե ամբողջությամբ պատված է ճարտարապետական ​​հարդարանքով։ Ներքին մասում երկաստիճան սյունաշարը վերարտադրում է հնագույն տաճարի տեսքը։ Ջոնսի շենքերը համապատասխանում էին այն ժամանակվա անգլիական արքունիքի ճաշակին։ Սակայն Ջոնսի աշխատանքը գնահատվեց միայն 18-րդ դարում. այն նորից հայտնաբերվեց Պալադիոյի երկրպագուների կողմից, և նրա աշխատանքները դարձան անգլիական պալադիանիզմի շենքերի մոդելներ։

Բանկետների տուն

XVI-ի վերջին վաղ XVIIդարեր կարևոր դերպալատի պատմության մեջ խաղացվել են թատերական ներկայացումներ («դիմակներ»)։ Հատկապես հայտնի էին տաղանդավոր Ինիգո Ջոնսի ստեղծած դեկորներն ու զգեստները թատրոնի արտիստ.
Հանդիսությունների տան երկարությունը 34 մետր է, լայնությունը՝ 17 մետր և նույն բարձրությունը։ Բարձր բազայից վեր բարձրանում են երկու հարկ։ Լայն պատուհանները ռիթմիկ կերպով դասավորված են ճակատի երկայնքով։ Շենքի կենտրոնն ընդգծված է ներքևի շարքում 8 իոնական սյուներով, վերևում՝ կորնթյան սյուներով։ Վերին հարկի պատուհանների վերևում ստեղծվել է քարի մեջ փորագրված ծաղկեպսակների տեսքով ֆրիզ։ Նրբագեղ ճաղավանդակը լրացնում է ամբողջ կազմը: Այս շենքի միակ դահլիճը զարդարել է Ռուբենսը։
AT վերջ XIXմեջ Շենքում տեղակայված էր ռազմական պատմության թանգարանի ցուցադրությունը։

Անգլիական ճարտարապետության պատմության մեջ նոր փուլ սկսվեց 17-րդ դարի երկրորդ կեսից, երբ հայտնվեցին առաջին շենքերը։ Սըր Քրիստոֆեր Ռեն(1632-1723), անգլիացի ամենահայտնի և հարգված ճարտարապետներից մեկը։

Գոթֆրիդ Քնելլեր «Քրիստոֆեր Ռենի դիմանկարը» (1711)

Ճարտարապետ և մաթեմատիկոս սըր Քրիստոֆեր Ռենը 1666 թվականի մեծ հրդեհից հետո վերակառուցեց Լոնդոնի կենտրոնը։ Նա ստեղծեց անգլիական ճարտարապետության ազգային ոճը՝ Ռենի կլասիցիզմը։
Ռենը գիտնական էր, սովորում էր մաթեմատիկա և աստղագիտություն, դիմեց ճարտարապետությանը, երբ արդեն երեսունն անց էր: Երկարատև և բեղմնավոր գործունեության ընթացքում նա կարողացավ իրագործել իր գրեթե բոլոր գաղափարները։ Նա կառուցել է պալատներ և տաճարներ, գրադարաններ և թատրոններ, հիվանդանոցներ և քաղաքապետարաններ, սարքավորել Լոնդոնի բնակելի թաղամասերը։ Միասին, Ռենի բազմաթիվ շենքերը միջին չափի քաղաք կդարձնեին: 1666 թվականի «մեծ հրդեհից» հետո Ռենը ակտիվ մասնակցություն ունեցավ Լոնդոնի վերականգնմանը. նա վերակառուցեց 87 այրված եկեղեցիներից 50-ը։ Հսկայական և վեհաշուք Մայր տաճարը Սբ. Պողոսը, որը դարձել է բողոքական աշխարհի ամենամեծ կրոնական շենքը։

Գրինվիչի թագավորական հիվանդանոցը, որը գտնվում է Թեմզայի ափին, Քրիստոֆեր Ռենի վերջին գլխավոր շենքն է: Խոշոր հիվանդանոցային համալիրը բաղկացած է 4 մասնաշենքից, որոնք ձևավորում են ուղղանկյուն բակեր՝ ճակատային շենքերի միջև ընդարձակ տարածությամբ, որոնք նայում են դեպի գետը ճակատային սյուներով։ Լայն աստիճաններ, որոնց երկու կողմերում վեհաշուք գմբեթավոր շինություններ են, տանում են դեպի երկրորդ քառակուսին երկրորդ զույգ բակերի միջև։ Երկասյուն սյունաշարերը, որոնք շրջանակում են քառակուսին, ձևավորում են շատ տպավորիչ հեռանկար, որն ավարտվում է Ինիգո Ջոնսի Queens House-ով: Ճարտարապետը մասնակցել է նաեւ Գրինվիչի հիվանդանոցի շինարարությանը Նիկոլաս Հոքսմուր(1661-1736): Նա սկսել է աշխատանքը Ռենի կյանքի օրոք և շարունակել դրանք ճարտարապետի մահից հետո։
Ռենը գնաց Ինիգո Ջոնսի ճանապարհով։ Բայց Ջոնսը կլանեց իտալական վերածննդի ոգին, և Ռենը աշխատեց կլասիցիզմի ոճով։
Քրիստոֆեր Ռենի ավանդույթը շարունակվեց Ջեյմս Գիբս(1682-1754) - 18-րդ դարի առաջին կեսի անգլիական ճարտարապետության ամենավառ և ինքնատիպ կերպարը, բրիտանական ճարտարապետության բարոկկո ոճի մի քանի ներկայացուցիչներից մեկը: Նա նաև կառուցում էր պալադյան ոճով՝ նրանից փոխառելով որոշակի տարրեր։

Ա. Սոլդի «Ջեյմս Գիբսի դիմանկարը»

Գիբսի ամենամեծ ազդեցությունը Քրիստոֆեր Ռենի աշխատանքն էր, սակայն Գիբսը աստիճանաբար զարգացրեց իր ոճը։ Նրա հանրահայտ Ռեդքլիֆի գրադարանը Օքսֆորդում, խիստ և մոնումենտալ, զբաղեցնում է առաջին տեղերից մեկը անգլիական ճարտարապետության լավագույն հուշարձանների շարքում։

Գրադարանը Գիբսի շենքերից ամենանշանակալիցն է մասշտաբով և գեղարվեստական ​​արժանիքներով։ Այս տեսակի կենտրոնական կառույցը բաղկացած է 16-կողային սյունից, գլանաձև հիմնական մասից և գմբեթից։ Պինթոսը կտրված է մեծ կամարակապ դռների և պատուհանների բացվածքներով. կլոր հիմնական մասը զույգ սյուներով բաժանված է 16 սյուների, որոնցում իրար հաջորդում են պատուհաններն ու խորշերը՝ դասավորված երկու հարկերով։ Ճաղավանդակից վեր բարձրանում է լապտերով պսակված գմբեթը։
Գրադարանը անգլիական ճարտարապետության լավագույն հուշարձաններից է։
Գիբսի մեկ այլ գլուխգործոց է Սուրբ Մարտինի եկեղեցին դաշտերում:

Սուրբ Մարտինի եկեղեցին դաշտերում

Այն զարդարում է Լոնդոնի Թրաֆալգար հրապարակը: St Martin in the Fields-ում կարելի է նկատել Քրիստոֆեր Ռենի ազդեցությունը, սակայն զանգակատունը առանձնացված չէ որպես առանձին շինություն, այն կազմում է մեկ ամբողջություն եկեղեցու շենքի հետ։ Սկզբում ժամանակակիցները քննադատում էին ճարտարապետի այս որոշումը, սակայն հետագայում եկեղեցին օրինակ դարձավ Անգլիայի բազմաթիվ անգլիկան եկեղեցիների համար և դրանից դուրս:

Անգլիական պալադիանիզմ

Անվան հետ կապված անգլիական պալադիանիզմ Ուիլյամ Քենթ(մոտ 1684-1748), ճարտարապետ, հնագետ, նկարիչ և հրատարակիչ։

Վիլլա Չիսվիկում (1723-1729)

Վիլլան կառուցել է լորդ Բերլինգթոնը՝ անմիջական մասնակցությամբ Ուիլյամ Քենթ. Սա անգլիական պալադիանիզմի ամենահայտնի շենքն է։ Այն գրեթե բառացիորեն կրկնում է Անդրեա Պալադիոյի «Ռոտոնդա» վիլլան, բացառությամբ ֆասադների:

Villa Park Չիսվիկում

Այգու ճակատը զարդարված է ֆրոնտոնով սյունասրահով, բարդ և նուրբ սանդուղքը տանում է դեպի սյունասրահ։ Վիլլան նախատեսված չէր ապրելու համար՝ առանց ննջասենյակների կամ խոհանոցների, այլ միայն Բերլինգթոնի արվեստի հավաքածուների համար նախատեսված սենյակներ:
Լորդ Բերլինգթոնի հովանավորության շնորհիվ Քենթը հանձնարարություններ ստացավ Լոնդոնում հասարակական շենքերի կառուցման համար, ինչպիսիք են Horse Guards-ը։

ձիու պահապաններ

Horse Guards-ը Լոնդոնի Horse Guards-ի զորանոցն է։ Սա Ուիլյամ Քենթի ամենահասուն աշխատանքն է։
Ուիլյամ Քենթը Լոնդոնում մի քանի պալատ է կառուցել։ Կատարվել են անգլիական ազնվականության գյուղական բնակավայրերի ինտերիերի ձևավորման պատվերներ: Քենթի հիմնական աշխատանքը Նորֆոլկ կոմսությունում գտնվող Հոլկեմ Հոլլի կալվածքն էր։

Հոլքեմ Հոլ Նորֆոլկում

Այն նախատեսված էր Լորդ Լեսթերի արվեստի հավաքածուի համար։ Հատկապես հայտնի են Holkeme Hall-ի ինտերիերը՝ լի մետաքսով, թավշով և ոսկեզօծմամբ։ Կահույքը նույնպես պատրաստվել է Քենթի գծագրերով։

Անգլիական այգի

Լանդշաֆտային անգլիական այգին 18-րդ դարի անգլիական ճարտարապետության կարևոր ձեռքբերումն է։ Լանդշաֆտային այգում ստեղծվել էր իրական, անձեռնմխելի բնության պատրանքը, այստեղ չէր զգացվում մարդու ու ժամանակակից քաղաքակրթության ներկայությունը։
Առաջին լանդշաֆտային զբոսայգին կազմակերպվել է Պալլադյան դարաշրջանում բանաստեղծ Ալեքսանդր Պոպի կալվածքում Թվիկնամում (Լոնդոնի արվարձան): Ֆրանսիական կանոնավոր զբոսայգին նրան թվում էր պետական ​​բռնակալության անձնավորում, որը հպատակեցնում էր նույնիսկ բնությունը (Վերսալի այգին)։ Բանաստեղծը Անգլիան համարում էր ազատ երկիր։ Անգլիայի այգեգործական արվեստի նորարար էր Ուիլյամ Քենթ. Նա ստեղծել է այդ դարաշրջանի լավագույն լանդշաֆտային զբոսայգիները՝ Villa Chiswick House-ի այգին, Կենտրոնական Անգլիայի Սթոու քաղաքում գտնվող Champs Elysees այգին:

«Ելիսեյան դաշտեր» այգի

Հատկապես տպավորիչ էին արհեստական, նպատակային ավերակները, որոնք կոչվում էին ժամանակակից առաքինության տաճար: Ըստ երևույթին, ավերակները խորհրդանշում էին բարոյականության անկումը ժամանակակից հասարակությունև հակադրվում է Հին առաքինության շքեղ տաճարին, որը կառուցվել է Վ. Քենթի կողմից անտիկ ոճով:

Հին առաքինության տաճարը, որը կառուցվել է Վ. Քենթի կողմից անտիկ ոճով, կլոր գմբեթավոր շինություն է, որը շրջապատված է 16 հարթ իոնական սյուների սյունաշարով, որոնք տեղադրված են ցածր ամբիոնի վրա: Տաճարն ունի երկու մուտք՝ կամարակապ բացվածքների տեսքով, որոնցից յուրաքանչյուրը տանում է դեպի 12 աստիճանանոց սանդուղք։ Տաճարի ներսում կան 4 խորշեր, որոնցում տեղադրված են հին հույն հայտնիների մարդկային չափերի արձանները։
Արդեն XVIII դարի կեսերին։ Լանդշաֆտային այգիները տարածված էին Անգլիայում, Ֆրանսիայում, Գերմանիայում, Ռուսաստանում։

Անգլիական ճարտարապետության մեջ պալադիանիզմի վերջին խոշոր ներկայացուցիչն էր Ուիլյամ Չեմբերս(1723-1796) - շոտլանդացի ճարտարապետ, ճարտարապետության մեջ կլասիցիզմի ներկայացուցիչ։

Ֆ. Կոտես «Վ. Չեմբերսի դիմանկարը»

Կամերները նշանակալի ներդրում են ունեցել բնանկարի արվեստի զարգացման գործում։ Չեմբերսի շնորհիվ անգլիական ավանդական լանդշաֆտային այգում հայտնվեցին էկզոտիկ (չինական) մոտիվներ։

մեծ պագոդա- Եվրոպայում չինական ճարտարապետության ոգով առաջին շենքը: Այն կառուցվել է Ռիչմոնդ Գարդենսում, Քյու 1761-1762 թվականներին։ նախագծվել է պալատական ​​ճարտարապետ Ուիլյամ Չեմբերսի կողմից՝ Գեորգ III թագավորի մոր՝ Ավգուստայի ցանկությանը համապատասխան։ Բարձրությունը՝ 50 մ, ստորին հարկի տրամագիծը՝ 15 մ, Պագոդայի ներսում կա 243 աստիճանանոց սանդուղք, տանիքը՝ սալիկապատ։
Kew-ի պագոդաների նմանակները հայտնվել են Մյունխենի Անգլիական այգում և Եվրոպայի այլ մասերում: Եկատերինա II-ի քմահաճույքով Չեմբերսի հայրենակից Չարլզ Քեմերոնը նմանատիպ կառույց է նախագծել չինական Ցարսկոյե Սելո գյուղի կենտրոնում, սակայն նախագիծը չի իրականացվել։ Բայց չինական տները դեռ կառուցված էին։

Չինական տներ. Չինական գյուղ Ցարսկոյե Սելոյի Ալեքսանդր այգում

Նեոկլասիկական ճարտարապետություն

Երբ XVIII դարի կեսերին. Իտալիայում սկսվեց առաջինը հնագիտական ​​պեղումներհնագույն հուշարձաններ, անգլիական նեոկլասիցիզմի բոլոր խոշորագույն ներկայացուցիչները մեկնել են Հռոմ՝ տեսնելու հնագույն շենքերի ավերակները։ Անգլիացի այլ ճարտարապետներ մեկնեցին Հունաստան՝ ուսումնասիրելու հին հունական շենքերը։ Անգլիայում նեոկլասիցիզմը տարբերվում էր նրանով, որ այն ձեռք էր բերում թեթևություն և նրբագեղություն հնությունից, սա հատկապես վերաբերում էր անգլիական նեոկլասիկական ինտերիերին: ընդհակառակը, բոլոր շենքերն ավելի թեթեւ էին ու էլեգանտ։

Գ. Ուիլսոն «Ռոբերտ Ադամի դիմանկարը»

Առանձնահատուկ դեր է խաղացել անգլիական նեոկլասիցիզմի ճարտարապետության մեջ։ Ռոբերտ Ադամ(1728-1792), շոտլանդացի ճարտարապետ Պալադյան Ադամ դինաստիայից, բրիտանացիների ամենամեծ ներկայացուցիչը Կլասիցիզմ XVIIIմեջ Ադամն ապավինում էր հին ճարտարապետության ուսումնասիրությանը և օգտագործում էր խիստ դասական ձևեր։ Ադամի ճարտարապետական ​​գործունեությունը շատ լայն էր. Իր եղբայրների՝ Ջեյմսի, Ջոնի և Ուիլյամի հետ նա կառուցեց առանձնատներ և հասարակական շենքեր, կառուցեց Լոնդոնի ամբողջ փողոցներ, հրապարակներ, քաղաքային թաղամասեր։ Նրա ստեղծագործական մեթոդը ռացիոնալիզմն է՝ հագած հունական հնության ձևերով։

Տուն Լոնդոնի Syon House-ում: Արք. R. Adam (1762-1764). Ընդունելություն. Լոնդոն, Մեծ Բրիտանիա)

Syon House-ի ընդունելության սենյակը Ադամի ամենահայտնի ինտերիերից մեկն է: Սենյակը զարդարված է տասներկու կապույտ մարմարե սյուներով՝ ոսկեզօծ կապիտալներով և քանդակներով վերևում։ Այս սյուների կոճղերը իսկապես հնաոճ են. դրանք հայտնաբերվել են Հռոմի Տիբեր գետի հատակին, մինչդեռ մայրաքաղաքներն ու քանդակները պատրաստված են հենց Ադամի գծագրերով: Այստեղ սյուները չեն պահում առաստաղը, այլ պարզապես ամրացված են պատին, բայց սենյակին տալիս են շքեղ տեսք։

Վարպետի կյանքի ընթացքում Ադամի ինտերիերը շատերի կողմից համարվում էր անգլիական ճարտարապետության ամենաբարձր ձեռքբերումը։ Նրանց արվեստի ավանդույթները երկար ժամանակ պահպանել են իրենց նշանակությունը անգլիական ճարտարապետության մեջ։
Բայց նեոկլասիցիզմում XVIII դ. կային երկու ճարտարապետներ, որոնց ոճը տարբերվում էր «Ադամի ոճից». Ջորջ Դանս կրտսեր.(1741-1825) և Սըր Ջոն Սոան(1753-1837): Դանսի ամենահայտնի շենքը Լոնդոնի Նյուգեյթ բանտն էր (չի պահպանվել)։ Ջոն Սոանը հիմնականում հետևել է պարի ոճին, եղել է Անգլիայի բանկի շենքի գլխավոր ճարտարապետը (1795-1827թթ.) և իր կյանքի զգալի մասը նվիրել է դրա կառուցմանը։

«Գոթական վերածնունդ» (նեոգոթական)

XVIII դարի կեսերին։ Անգլիայում հայտնվեցին շինություններ, որոնք օգտագործում էին գոթական ճարտարապետության մոտիվները՝ լանցետային կամարներ, բարձր տանիքներ զառիթափ լանջերով, վիտրաժներ։ Գոթական խանդավառության այս շրջանը սովորաբար կոչվում է «գոթական վերածնունդ» (նեոգոթիկա)։ Այն շարունակվել է մինչև 20-րդ դարի սկիզբը։ և մինչ օրս դարձել է հանրաճանաչ ոճ. Անգլիայում հաճախ կառուցվում են գոթական ոճով շենքեր):
«Գոթական վերածննդի» հիմնադիրը կոմս էր Հորաս Ուոլփոլ(1717-1797) - գրող, «Օտրանտոյի ամրոցը» առաջին սարսափ վեպի հեղինակ։ 1746-1790 թթ. նա վերակառուցել է գոթական ոճով իր վիլլան Սթրոբերի Հիլլի կալվածքում (Twicknam, Լոնդոնի արվարձան):

Վիլլա

Font Hill Abbey Կենտրոնական Անգլիայում կառուցվել է 1796-1807 թվականներին։ ճարտարապետ Ջեյմս Ուայեթ (1746-1813):

Font Hill Abbey (այլևս գոյություն չունի)

Արդեն XIX դ. Գոթական ոճը դարձավ պետական. Այս ոճով XIX դարի կեսերին: կառուցվում էին Լոնդոնի խորհրդարանի շենքերը (ճարտարապետ Չարլզ Բարի)՝ այն ժամանակվա անգլիական ճարտարապետության գլխավոր կառույցներից մեկը։

18-րդ դարի ռուսական ճարտարապետություն (բացի Մոսկվայից), բնակելի և հասարակական շենքերի նախագծեր

18-րդ դարը Ռուսաստանի ճարտարապետության մեջ շատ նշանակալից է։ Դրանում կարելի է առանձնացնել երեք ուղղություն, որոնք աստիճանաբար փոխարինում են միմյանց, սա է, և դասականությունը։ Ժամանակի այս ընթացքում բազմաթիվ նոր քաղաքներ, նոր շենքեր, որոնք ճանաչվել են պատմական հուշարձաններև որը կարելի է տեսնել այսօր:

«Տեսարան Սանկտ Պետերբուրգ քաղաքի 100-ամյակի տոնակատարության օրը» կտավը. Բենջամին Պատերսեն. Կտավ, յուղաներկ։ 66,5x100 սմ Շվեդիա. Մոտ 1803 թ

Հիմնական շինարարությունը տեղի է ունենում Սանկտ Պետերբուրգում։ Դա պայմանավորված էր Շվեդիայի դեմ Հյուսիսային պատերազմի սկզբով, որը սկսվեց Նևայի բանկերի ազատագրման նպատակով։ Այն ժամանակ կառուցվեցին բազմաթիվ ռազմական կառույցներ, իսկ գլխավորը Պիտեր-Պավելի ամրոց. Հարավից ավելի մոտ, դեպի ամրոցը, կառուցվեց Ծովակալությունը՝ նավաշինարան-ամրոց, որոնց ստեղծման վրա աշխատել են ոչ միայն ինժեներները, այլև ինքը՝ Պետրոս Մեծը: Սկզբում բնակավայրերը կառուցվել են որպես գյուղացիական խրճիթներ և քաղաքային առանձնատներ, դրանք հազվադեպ են ներկվել աղյուսի պես։ Ավելի լավ հասկանալու համար, թե ինչ տեսք ուներ այն, կարող եք նայել Նևայի վրա գտնվող Պետրոս Մեծի փայտե տունը:

Պետրոս և Պողոս տաճարը կառուցվել է 1712-1733 թվականներին (ճարտարապետ Դոմենիկո Տրեզինի) համանուն փայտե եկեղեցու տեղում (1703-1704):

Փայտե Պետրոս և Պողոս տաճար, հին պատյան

Թեև մարդիկ ստիպված էին տեղափոխվել Սանկտ Պետերբուրգ, այնուամենայնիվ շինարարությունը շատ դանդաղ էր ընթանում։ Այնուհետև ճարտարապետներին տրվեցին հատուկ առաջադրանքներ՝ քաղաքը պետք է դառնար ժամանակակից, և ոչ միայն ճարտարապետական ​​ձևավորված լիներ, այլև հարմարավետ լիներ իր հատակագծով։

18-րդ դարը սկսվեց մեծ վերափոխումներով, որոնց մեղավորը Պետրոս Առաջինն էր։ Այս ընթացքում Ռուսաստանի շատ քաղաքներում տեղի են ունեցել սոցիալ-տնտեսական և ճարտարապետական ​​փոփոխություններ։ Այս ժամանակ ակտիվորեն սկսեց զարգանալ արդյունաբերությունը, առաջացան բանվորական ավաններ, հասարակական շենքեր։ Մինչ այդ հատուկ ուշադրություն էր դարձվում եկեղեցիներին ու թագավորական նստավայրերին, իսկ այժմ ավելի մեծ ուշադրություն է դարձվում տեսքըսովորական շենքեր, թատրոններ, ամբարտակներ, դպրոցներ և հիվանդանոցներ։ Նրանք մոռացել են փայտի մասին որպես շինանյութ և այն փոխարինել աղյուսով։ Սկզբից այս նյութը օգտագործվում էր միայն մայրաքաղաքում, իսկ Ռուսաստանի այլ քաղաքներում ոչ աղյուս էր երևում, ոչ քար։

Պետրոս Առաջինը հիմնեց հատուկ հանձնաժողով, որն այժմ նախագծելու է ոչ միայն մայրաքաղաքը, այլև բոլոր խոշոր քաղաքները։ Եկեղեցաշինությունը կողք է անցնում՝ տեղ թողնելով քաղաքացիական կառույցներին։ Այժմ հիմնական շեշտը դրվում է ոչ թե տների արտաքին տեսքի վրա, այլ քաղաքի ընդհանուր տեսարանի վրա, տները ձգվում են փողոցների երկայնքով մեկ ճակատով, շենքերը ավելի քիչ խիտ են դարձնում հրդեհների վտանգից պաշտպանվելու համար, գեղագիտական ​​նպատակներով, փողոցների ճանապարհները հագեցված են լապտերներով, փողոցները՝ տնկված։ Այս ամենի վրա ակնհայտորեն ազդել են Արևմուտքը և Պերտ Առաջինը, որոնք քաղաքաշինության վերաբերյալ բազմաթիվ հրամանագրեր են հրապարակել, որոնք հասել են հեղափոխության մասշտաբների։ Ռուսաստանը կարճ ժամանակում քաղաքաշինական առումով մոտեցավ Եվրոպային։

Ճարտարապետության պատմության գլխավոր իրադարձությունը Սանկտ Պետերբուրգի կառուցումն է։ Դրանից հետո մյուս քաղաքները սկսեցին ակտիվորեն փոխվել, Պետրոս Առաջինը ճարտարապետներ է հրավիրում Արևմուտքից, իսկ ռուս վարպետները մեկնում են Եվրոպա՝ պրակտիկայի։

Որոշ ժամանակ անց մայրաքաղաքում հավաքվեցին տարբեր դպրոցների ճարտարապետներ, նորակառույց շենքերը միավորեցին ռուսական ավանդույթները, իտալական, հոլանդական, ֆրանսիական և այլն։ Նաև Սանկտ Պետերբուրգի ճարտարապետությունն առանձնահատուկ է դառնում նոր շինանյութերի կիրառման շնորհիվ, տները եղել են կամ աղյուսից կամ տնակային տիպից, սվաղն օգտագործվել է երկու գույնով՝ կարմիր (շագանակագույն) և սպիտակ։

1710 թվականին Պետրոս Առաջինի հրամանագրով սկսվեց Ֆինլանդիայի ծոցի շինարարությունը, և Պետերհոֆում հայտնվեցին հայտնի պալատական ​​և զբոսայգու համույթներ։ 1725 թվականին հայտնվեց երկհարկանի Նագորնի պալատը, ավելի ուշ այն վերակառուցվեց և ընդարձակվեց, աշխատանքը ղեկավարում էր ինքը՝ Ռաստրելին։ Միևնույն ժամանակ, ծովածոցի ափին կառուցվեց Պետրոսի համար փոքրիկ պալատ, որը բաղկացած էր ճակատային սրահից և մի քանի այլ սենյակներից, դա Մոնպլեյզիր պալատն էր։

Պետերհոֆ - այգու տեսարանը պալատի կողմից, 1907 թ., հին բացիկ

Այցելուներ Ռաստրելին, Շեդելը, Լեբլոնը, Տրեզինին և այլք խոստանում են մեծ ներդրում ունենալ ճարտարապետության մեջ։ Հարկ է նշել, որ երբ նրանք նոր են սկսել ստեղծագործել Ռուսաստանում, հստակ հետևել են իրենց նախկին փորձին, որը ստեղծվել է եվրոպական անալոգով, բայց որոշ ժամանակ անց նրանց վրա ազդել է ռուսական մշակույթը, ինչը մեծապես ազդել է նրանց աշխատանքի վրա։

18-րդ դարի առաջին երրորդը նշանավորվեց որպես բարոկկո ժամանակաշրջան։ Այս ժամանակի շենքերն առանձնանում էին անհամապատասխանության, հակադրության և շքեղության, իրականության և պատրանքի համադրությամբ: 1703-1704 թթ. Պետերբուրգում սկսվեց Պետրոս և Պողոս ամրոցի և ծովակալության շինարարությունը։ Պետրոսը մեծ հույսեր էր կապում ճարտարապետների հետ և շատ խստորեն հետևում է աշխատանքների կատարմանը։ Ստացված ոճը շքեղ պալատներով, եկեղեցիներով, թանգարաններով և թատրոններով կոչվում էր ռուսական բարոկկո (Պետրինի դարաշրջանի բարոկկո):

Սանկտ Պետերբուրգի Վասիլևսկի կղզու պանորամային տեսարան, արված Ջ.Ա.Ատկինսոնի կողմից 1805-1807 թվականներին։ Ստորագրություն (անգլերեն, ֆրանսերեն). «Թերթ 4. Փոխանակում և պահեստ. Նոր փոխանակում. Սուրբ Պետրոս և Պողոսի ամրոց»:

Այդ ընթացքում կառուցվել են Պետրոս և Պողոս պալատը, Ամառային պալատը, Կունստկամերան, Տասներկու քոլեջի շենքը և Մենշիկովյան պալատը։ Մոսկվայում հայտնվեցին մեծ թվով եկեղեցիներ, բոլորը զարդարված էին բարոկկո տարրերով։ Այն ժամանակ բավականին կարևոր օբյեկտ էր Կազանի Պետրոս և Պողոս տաճարը։

18-րդ դարի կեսերին Ռուսաստանը կորցրեց Պետրոս Առաջինին, ինչը մեծ կորուստ էր պետության և բոլոր մարդկանց համար, սակայն քաղաքաշինության և ճարտարապետության առումով նրա հեռանալուց հետո էական փոփոխություններ չեղան։ Երկիրն ուներ շատ ուժեղ վարպետներ, քանի որ նրանցից շատերը վերապատրաստվել էին արտասահմանում, այդ ժամանակ ամենահայտնին ու պահանջվածը Բլանկն էր, Միչուրինը, Ուսովը, Զեմցովը և այլն։ Սկսում են ի հայտ գալ ռոկոկո ոճի շինություններ, այսինքն՝ համադրելով բարոկկոն և կլասիցիզմը միաժամանակ։ Շենքերը դառնում են ավելի ինքնավստահ, էլեգանտ։ Ռոկոկոն դրսևորվում է ոչ միայն արտաքին դետալներում, այլև ինտերիերում։ Դրսում, ինչպես ներսում, շենքերը շքեղ են, բայց միևնույն ժամանակ խիստ։

Այդ ժամանակ Պետրոսի դուստր Էլիզաբեթը նոր սկսեց կառավարել, և նա մեծ աշխատանք է հանձնարարում Ռաստրելլիին կրտսերին։ Նա մեծացել է ռուսական մշակույթի պայմաններում, ուստի ստեղծագործություններում ռուսական բնավորության հետ մեկտեղ նշվել է փայլն ու շքեղությունը։ Կվասովի, Չևակինսկու և Ուխտոմսկու հետ ստեղծել են ռուսական ճարտարապետության հուշարձաններ։ Ռաստրելին ամբողջ Ռուսաստանում ստեղծեց գմբեթավոր կոմպոզիցիաներ և չսահմանափակվելով միայն Մոսկվայով կամ Սանկտ Պետերբուրգով, դրանք ավելի ու ավելի էին փոխարինում սրունքանման մանրամասներին։ Ռուսական պատմությունը նման շքեղ և ծավալուն ռուսական անսամբլների նման ոչինչ չի հիշում: Բայց, չնայած Ռաստրելլիի մեծ թվով երկրպագուներին, նրա ոճը արագ փոխարինվեց հաջորդով` կլասիցիզմով: Այս ընթացքում Սանկտ Պետերբուրգի հատակագիծն ամբողջությամբ փոխվեց, և Մոսկվան վերանախագծվեց։

18-րդ դարի վերջին երրորդը զբաղեցնում է ճարտարապետության նոր ուղղությունը՝ ռուսական կլասիցիզմը։ Դարավերջին կլասիցիզմը դարձավ արվեստի կայուն միտում։ Այն բնութագրվում է անտիկ տարրերով խիստ ձևերով, ավելորդ մանրամասների բացակայությամբ, շքեղությամբ, դիզայնի ռացիոնալությամբ։ Այդ շենքերի մեծ մասը կարելի է տեսնել Մոսկվայում, բայց դա չի նշանակում, որ դրանք այլ քաղաքներում չեն եղել։ Մոսկվայի համար ամենավառ օրինակներն էին Ռազումովսկու պալատը, Գոլիցինի տունը, Ցարիցինի համալիրը, Սենատի շենքը և Պաշկովի տունը: Սանկտ Պետերբուրգում հարկ է նշել Գիտությունների ակադեմիան, Էրմիտաժի թատրոնը, բուն Էրմիտաժը, Մարմարյա պալատը, Տաուրիդյան պալատը: Այդ ժամանակվա ամենահայտնի ճարտարապետներն էին Ուխտոմսկին, Բաժենովը և Կազակովը։

Մարմարե պալատը կառուցվել է 1768-1785 թվականներին ճարտարապետ Անտոնիո Ռինալդիի նախագծով կլասիցիզմի ոճով կայսրուհի Եկատերինայի պատվերով իր սիրելի կոմս Գ.Գ.Օրլովի համար: Մարմարե պալատը Սանկտ Պետերբուրգի առաջին շենքն է, որի ճակատները երեսպատված են բնական քարով։ Ժոզեֆ Կարլոս Մեծի վիմագիր (1782-1861)

Կլասիցիզմը ոճ է, որը զարգանում է՝ փոխառելով հին աշխարհի և իտալական վերածննդի ժամանակների ձևերը, նախշերն ու կոմպոզիցիաները։ Հայտնվում են կանոնավոր ձևերով և տարածքներով շենքեր՝ տրամաբանական, սիմետրիկ, ռացիոնալ, ամեն ինչում կա խստություն և ներդաշնակություն, ակտիվորեն կիրառվում է կարգի տեկտոնական համակարգը։ Շատ հաճախորդներ չէին կարող իրենց թույլ տալ ավելի բարոկկո տներ, այժմ եկել է գյուղացիների և վաճառականների ժամանակաշրջանը, որոնք ունեն ավելի քիչ տնտեսական հնարավորություններ:

Երկրի տնտեսական և սոցիալական իրավիճակի պատճառով ներքին և արտաքին շուկաները սկսեցին ակտիվ զարգանալ՝ արդյունաբերական և արհեստագործական տնտեսությունն ընդլայնելու նպատակով։ Պետական ​​և մասնավոր շենքերի կարիք կար՝ առևտրի պալատներ, հյուրատներ, շուկաներ, տոնավաճառներ, պահեստներ։ Հայտնվեցին նաև այդ ժամանակաշրջանի համար եզակի շենքեր՝ բանկեր և բորսաներ։

Բոլոր քաղաքներում սկսեցին հայտնվել հասարակական շենքեր՝ դպրոցներ, գիմնազիաներ, ինստիտուտներ, հիվանդանոցներ, բանտեր, զորանոցներ, պանսիոնատներ և գրադարաններ։ Քաղաքներն արագորեն աճեցին, ուստի բարոկկո տների համար այլևս ֆինանսավորում չկար, և դրա համար բավարար արհեստավորներ չկար:

1762 թվականին Սանկտ Պետերբուրգում և Մոսկվայում հիմնել են քարաշինության հանձնաժողով։ Այն ստեղծվել է քաղաքաշինությունը կանոնակարգելու և հոգալու համար։ Հանձնաժողովը գործել է մինչև 1796 թվականը, նրա կազմում ընդգրկվել են Կվասովը, Ստարովը, Լեմը և այլ մեծ ճարտարապետներ։ Հիմնական գործոնները դարձան հողային և ջրային մայրուղիները, քաղաքների միջև սահմանները, առևտրի հարկերը և գրասենյակային շենքերը։ Քաղաքն ուներ հստակ ուղղանկյուն հատակագիծ։ Փողոցների բարձրությունն ուներ հստակ սահմաններ, կային օրինաչափություններ, որոնց պետք էր հետևել, տները պետք է կանգնեին միմյանցից նվազագույն հեռավորության վրա։ Ճարտարապետական ​​լուծումները աշխուժացել են գանգուր պատուհանների շրջանակներով։

Ռուսաստանի գավառական քաղաքներում 1-2 հարկից բարձր շենքեր չէին կառուցվում, մինչդեռ Սանկտ Պետերբուրգում կարելի էր տեսնել և՛ 3, և՛ 4 հարկանի շենքեր։ Կվասովը մշակեց նախագիծ, ըստ որի Ֆոնտանկայի ամբարտակի տարածքը ազնվացվեց, և շուտով այն վերածվեց աղեղային մայրուղու։

Կլասիցիզմի ամենավառ օրինակը կարելի է անվանել «Հաճույքի տներ» Օրանիենբաումում, այժմ այն ​​այլևս գոյություն չունի, ուստի այն կարող եք տեսնել միայն գրքերի և դասագրքերի էջերում: Կոկորինն աշխատել է այս շենքի վրա, և Վիստան այդ ժամանակ կառուցել է Նավակի տունը Պետրոս և Պողոս ամրոցում։

Ինչ վերաբերում է գավառական քաղաքներին, ապա 18-րդ դարի արվեստն իր հետքն է թողել Ցարսկոյե Սելոյում, Յարոսլավլում, Կոստրոմայում, Նիժնի Նովգորոդում, Արխանգելսկում, Օդոև Բոգորոդիցկիում և այլն, ուշադրություն է դարձվել արդյունաբերությանը և ամբողջ պետության տնտեսությանը։

Այս թեմայով.

«XVIII դարի Ռուսաստանի ճարտարապետությունը» - «Centrnauchfilm» (00:26:26 գունավոր) Ռեժիսոր՝ Ա. Զինեման

Ա.Ի.Վենեդիկտով

Քննարկվող ժամանակաշրջանի անգլիական ճարտարապետության ամենամեծ երևույթները պատկանում են 17-րդ դարի վերջին երեսուն տարիներին։ Անգլիական ճարտարապետության դասական Ինիգո Ջոնսի իրավահաջորդը Քրիստոֆեր Ռենն էր (1632-1723), որը մնաց անգլիական ճարտարապետության առաջատար վարպետը նաև 18-րդ դարի առաջին քառորդում։

Ռենը շատ լայն կրթություն է ստացել. նախքան ճարտարապետությանն ամբողջությամբ անցնելը, նա սովորել է մաթեմատիկա և աստղագիտություն: 1665 թվականին մեկնելով Ֆրանսիա՝ նա հանդիպեց Ժյուլ Հարդուեն-Մանսարտին և այլ ֆրանսիացի ճարտարապետներին և նրանց ստեղծագործություններին, ինչպես նաև Բեռնինիին, որը Լուվրի նախագիծը բերեց Փարիզ։

1666 թվականի «Մեծ հրդեհից» հետո, որն ավերեց Լոնդոնի մեծ մասը, Ռենը ստեղծեց քաղաքի արմատական ​​վերակառուցման նախագիծ, որը, սակայն, մերժվեց հետադիմական իշխանությունների կողմից։ Միևնույն ժամանակ, Ռենը ստացել է ամենամեծ հանձնաժողովը նոր Սբ. Պողոսը և մշակել հարյուր այրված ծխական եկեղեցիներ, որոնցից նա կառուցել է ավելի քան հիսուն:

Մայր տաճար Սբ. Պողոսը Լոնդոնում, որը կառուցվել է Ռենի կողմից երեսունվեց տարի (1675-1710), դարձել է բողոքական աշխարհի ամենամեծ կրոնական շենքը (այն ավելի երկար է, քան Քյոլնի տաճարը, գմբեթավոր մասի բարձրությունը Ֆլորենցիայի Սանգա Մարիա դել տաճարն է։ Ֆիորե): Հռոմի կաթոլիկ տաճարը Սբ. Պետրոսը, որը կառուցվել է բազմաթիվ ճարտարապետների կողմից ավելի քան մեկուկես դար, կարծես միտումնավոր դեմ էր Լոնդոնի բողոքական տաճարին, որը կառուցվել էր մեկ վարպետի կողմից մեկ շինարարական ժամանակաշրջանում, ընդամենը երեքուկես տասնամյակում: Ռենի առաջին նախագիծը՝ կենտրոնական հատակագծով, գավիթով հավասարակողմ խաչի տեսքով, մերժվել է պահպանողական հոգևորականների կողմից։ Երկրորդ, իրականացված նախագիծն ուներ ավելի ավանդական երկարավուն ձև, որի հիմնական սենյակը սյուներով և կամարներով բաժանված էր երեք նավով և լայնածավալ գմբեթավոր տարածությամբ՝ նավերի խաչմերուկում տրանզեպտի հետ:

Ռենի մաթեմատիկական գիտելիքները նրան օգտակար էին գմբեթ կանգնեցնելու դժվարին գործում, որը նա փայլուն լուծում էր՝ նուրբ ու խորը հաշվարկով։ Ութ սյուների վրա հենված եռակի գմբեթի ձևավորումը բարդ է և անսովոր. կիսագնդաձև ձևի ներքին աղյուսի պատյանի վերևում կա աղյուսից կտրված կոն, որը կրում է տաճարը պսակող լապտերն ու խաչը, ինչպես նաև երրորդը՝ փայտե կապարը։ - գմբեթի ծածկված արտաքին թաղանթ:

Տաճարի տպավորիչ տեսքը. Լայն աստիճանների երկու թռիչքներ արևմուտքից տանում են դեպի մուտքի սյունասրահի վեց զույգ կորնթյան սյուներ, որոնց վերևում կան ևս չորս զույգ սյուներ՝ կոմպոզիտային խոյակներով, որոնք կրում են ֆրոնտոն՝ թմբուկի մեջ գտնվող քանդակագործական խմբի հետ։ Տրանսեպտի երկու ծայրերում տեղադրված են ավելի համեստ կիսաշրջանաձև սյուներ։ Հիմնական ճակատի կողերին կանգնեցված էին բարակ աշտարակներ (մեկը՝ զանգերի, մյուսը՝ ժամացույցների), դրանց հետևում, տաճարի խաչմերուկի վերևում, բարձրանում է հսկայական վեհաշուք գմբեթը։ Սյուներով շրջապատված գմբեթի թմբուկը հատկապես հզոր է թվում, քանի որ սյունաշարի յուրաքանչյուր չորրորդ միջսյունը (այսպես կոչված՝ Քարե պատկերասրահը) դրված է քարով։ Բուն գմբեթի կիսագնդի վերևում երկրորդ, այսպես կոչված, Ոսկե պատկերասրահը շրջանցիկ է կազմում խաչով լապտերի շուրջը: Լոնդոնի վրայով բարձրացող գմբեթների և աշտարակների խումբը, անկասկած, տաճարի ամենահաջող մասն է, որի հիմնական մասը դժվար էր ընկալել ամբողջությամբ, քանի որ այն մնաց թաքնված քաղաքային անկարգությունների պատճառով (խիստ ավերվել է Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ ռմբակոծության հետևանքով): )

Ռենի ստեղծագործական անհատականությունը ոչ պակաս վառ կերպով բացահայտվում է նրա մոտ։ այնպիսի աշխատանքներ, ինչպիսիք են Լոնդոնի ծխական եկեղեցիները: Զարմանալի է այս շենքերի քառակուսի, ուղղանկյուն, օվալաձև հատակագծերի բազմազանությունն ու հնարամտությունը, սովորաբար փոքր չափերով, որոնց կոնֆիգուրացիան հաճախ բացատրվում էր դրանց կառուցման համար հատկացված նեղ, անհարմար տարածքների հմուտ օգտագործմամբ։ Իրենց եկեղեցիների և նրանց զանգակատների ճարտարապետությունը բացառիկ բազմազան է, երբեմն ձևով մոտ է գոթականին, երբեմն՝ խիստ դասականին։ Բավական է անվանել Սուրբ Ստեփանոս (1672-1679) գմբեթավոր եկեղեցին կամ Սուրբ Մարիամ լը Բոու (1671-1680) եկեղեցին` սլացիկ զանգակատան ուրվանկարի ուշագրավ գեղեցկությամբ:

Wren-ի շինարարական աշխատանքներից ամենապայծառներից մեկը Hampton Court Palace-ի նոր մասերն են: 1689-1694 թթ. նա շենքեր է կառուցել, այսպես կոչված, բակի շուրջ՝ շատրվանով և դեպի այգի նայող ճակատով։ Այս օրիգինալ աշխատանքում ճարտարապետը ցուցադրել է բարձր հմտություն, խիստ ճաշակ և նյութեր՝ աղյուս և սպիտակ պորտլանդական քար, արդյունավետ օգտագործելու կարողություն:

Բեղմնավոր արհեստավոր Ռենը կառուցեց ավելին, քան պարզապես պալատներ և եկեղեցիներ: Նրանք վերջապես մշակեցին Գրինվիչի հիվանդանոցի պլանը (որի սկզբնական գաղափարը, ըստ երևույթին, պատկանում է Ինիգո Ջոնսին), ինչպես նաև կառուցեցին մեկ այլ հիվանդանոց Չելսիում: Նա կառուցել է Տաճարի տարածքը Լոնդոնում, կառուցել քաղաքապետարանը Վինձորում։ Քեմբրիջում նրան է պատկանում Թրինիթի քոլեջի գրադարանի շենքը (Trinity College), որի նախատիպը եղել է Սբ. Մարկը Վենետիկում. Օքսֆորդում, որտեղ Ռենը աստղագիտություն էր դասավանդում իր պատանեկության տարիներին, նա կառուցեց, այսպես կոչված, Շելդոնի թատրոնը` դասախոսությունների և զեկուցումների համար նախատեսված մեծ կլոր սենյակ, որում օգտագործվում են Մարցելուսի հին հռոմեական թատրոնի ճարտարապետության մոտիվները. այնտեղ նա գրադարան կառուցեց Քուինս քոլեջում և կառուցեց բակ Թրինիթի քոլեջում: Այս շենքերում օգտագործված վենետիկյան և հռոմեական ճարտարապետության մոտիվները ստացել են ինքնատիպ մեկնաբանություն Ռենից և մտել անգլիական ճարտարապետության պատմության մեջ՝ որպես ազգային հանճարի ստեղծագործություն։

Այս ժամանակաշրջանում բնակելի գյուղական և քաղաքային տներում ստեղծվել է աղյուսե շինության մի տեսակ՝ սպիտակ քարե շարվածքով, որը օրինակ է դարձել ավելի ուշ անգլիական շինարարության համար: Օրինակներ են Ռենին վերագրվող կալվածքները Քենթի Գրումբրիջ Փլեյսում և Կարապների տունը (Կարապի տուն) Չիչեսթերում:

Ի տարբերություն Ինիգո Ջոնսի՝ Ռենին հաջողվել է իրագործել գրեթե բոլոր ծրագրերը իր երկար ու բեղմնավոր կարիերայի ընթացքում։ Որպես իսկական հումանիստ՝ Ռենը աշխատել է կրթության և ժողովրդի համար, նա կառուցել է ոչ միայն եկեղեցիներ, այլև հիվանդանոցներ, գրադարաններ, ոչ միայն պալատներ, այլև համեստ բնակելի շենքեր։ Ռենը գնաց Ջոնսի մատնանշած ճանապարհով, բայց, ի տարբերություն Ջոնսի, ով կլանեց Վերածննդի ոգին Իտալիայում, Պուրիտանիզմի դարաշրջանը վերապրած Ռենի դասականության մեջ, ռացիոնալ սկզբունքն ավելի հստակ է արտահայտված։

18-րդ դարի անգլիական ճարտարապետության մեջ. Մեծ նշանակություն ունեցավ Պալադիոյի աշխատանքի հանդեպ նոր արթնացած կիրքը։ 1742 թվականին արդեն կար Պալադիոյի ճարտարապետական ​​տրակտատի երեք հրատարակություն։ Դարի կեսերից սկսվեց հին ճարտարապետության վերաբերյալ ինքնուրույն ուսումնասիրությունների հրատարակումը։ Ռոբերտ Վուդը 1753-1757թթ հրատարակել է Ուվրաժ՝ նվիրված Պալմիրայի և Բաալբեկի ավերակներին, Ռոբերտ Ադամը հրապարակել է 1764 թվականին Դիոկղետիանոսի պալատի էսքիզներն ու չափումները Դալմաթիայի Սպլիտում։ Այս բոլոր հրապարակումները նպաստեցին ճարտարապետության տեսության զարգացմանը և ազդեցին այն ժամանակվա ճարտարապետական ​​պրակտիկայի վրա։ Նոր գաղափարներն արտացոլվել են խոշոր քաղաքային զարգացումներում, օրինակ՝ Բաթ քաղաքի նախագծման և կառուցման մեջ (1725-1780), որի հրապարակները Անգլիայի ամենաամբողջական դասական անսամբլներն են։ 18-րդ դարի ճարտարապետները շատ դեպքերում պրոֆեսիոնալներ և տեսաբաններ էին։

Ջոն Վանբրուգը (1664-1726) միջանկյալ դիրք է զբաղեցնում 17-րդ դարի բազմատաղանդ ու կրթված արհեստավորների և 18-րդ դարի նեղ մասնագետների միջև։ Փայլուն սպա, պալատական ​​խելք, մոդայիկ դրամատուրգ, նա մնաց շնորհալի դիլետանտ նաև ճարտարապետության մեջ։

Նրա հիմնական ու ամենամեծ գործերը 18-րդ դարի առաջին տարիներին կառուցվածներն են։ Հովարդ (1699-1712) և Բլենհայմ (1705-1724) պալատները։

Արդեն դրանցից առաջինում նա, փորձելով համատեղել Վերսալյան սանդղակը անգլիական հարմարավետության հետ, իր ժամանակակիցներին հարվածեց հիմնականում իր շենքի չափսերով, որի երկարությունը 200 մ էր, խորությունը՝ գրեթե 130 մ, կենտրոնականի բարձրությունը։ գմբեթը գերազանցել է 70 մետրը: Բլենհայմ պալատում, որը կառուցվել է հայտնի հրամանատար Մալբորոյի դուքսի համար (259 X 155 մ), ճարտարապետը փորձել է բարելավել առաջին շենքի փոքր-ինչ անշնորհք հատակագիծը: Դիտարկելով խիստ համաչափություն՝ նա պատվո վիթխարի դատարանի երկու կողմերում տեղադրեց ևս երկու բակ, որոնք սյունաշարով զարդարված պատկերասրահներով կապված են գլխավոր շենքին։ Բլենհայմի պալատի արտաքին ճարտարապետության մեջ աչքին հաճելի չեն ոչ գլխավոր մուտքի ծանր պատշգամբը, ոչ այգու ճակատի հաղթական կամարը, ոչ էլ անկյունային աշտարակները, որոնց վրա կարծես կառուցված են. ձևերն այստեղ ծանր են և կոպիտ: . Պալատի ինտերիերը անհարմար է ու անհարմար։ Վանբրուգի հակումը դեպի խիստ շքեղություն, որը բնորոշ է դասականությանը, բավականին մեխանիկորեն զուգորդվում է բարոկկո բարձրացող մակերեսային շքեղությամբ։ Նրա ճարտարապետության մեջ, իր ժամանակակիցներից մեկի խոսքերով, «ձևով ծանր և էությամբ թեթև», դժվար չէ էկլեկտիզմի հստակ նշաններ հայտնաբերել։

Նիկոլաս Հոքսմուրը (1661-1736) Ռենի ավելի համեստ, բայց ավելի արժանի հետնորդն էր։ Նա ղեկավարել է լոնդոնյան եկեղեցիների շինարարությունը, որոնցից ամենահետաքրքիրը Սուրբ Մարիամ Վուլնոս եկեղեցին է (1716-1719)՝ գեղջուկ ձևով զարդարված ճակատով և ուղղանկյուն զանգակատուն՝ շրջապատված սյուներով, որն ավարտված է ճաղավանդակով երկու աշտարակով։ Հոքսմուրն աշխատել է Օքսֆորդում իր ուսուցչի հետևից, որտեղ նա կառուցել է Քուինս քոլեջի նոր շենքը՝ մոնումենտալ բակի ճակատով և յուրահատուկ մուտքով (1710-1719): Վերջապես, Ռենի կենդանության օրոք և նրա մահից հետո Հոքսմուրը 1705-1715 թթ. շարունակել է Գրինվիչի հիվանդանոցի կառուցումը: Գտնվելով Թեմզայի ափին, այս անգլիական ճարտարապետության ամենանշանակալի հուշարձաններից մեկը թե՛ չափերով, թե՛ գեղարվեստական ​​արժանիքներով ստացել է իր վերջնական տեսքը Հոքսմուրի օրոք:

Խոշոր հիվանդանոցային համալիրը, որտեղ այժմ գտնվում է ծովային դպրոցը, բաղկացած է չորս շենքից, որոնք ձևավորում են ուղղանկյուն բակեր՝ ճակատային շենքերի միջև ընդարձակ տարածքով, որոնք ուղղված են դեպի գետը ճակատային երեսպատումներով։ Լայն աստիճաններ, որոնց երկու կողմերում վեհաշուք գմբեթավոր շինություններ են, տանում են դեպի երկրորդ քառակուսին երկրորդ զույգ բակերի միջև։ Hawksmoor-ը պատշաճ կերպով ավարտեց Ջոնսի կողմից սկսված և Ռենի կողմից շարունակվող շինարարությունը:

Ուիլյամ Քենթը (1684-1748) 18-րդ դարի առաջին կեսի ամենահայտնի անգլիացի պալլադացին էր։ Լորդ Բերլինգթոնի հետ, ով իրեն ճարտարապետ էր պատկերացնում, նա նախագծեց և կառուցեց վիլլան Չիսվիկում (1729 թ.), որն ամենահաջողն էր Պալադյան վիլլայի Ռոտոնդա շատ անգլերեն տարբերակներից: Քենթը իրեն ավելի հանգիստ էր զգում Հոլկհեմ Հոլլ ամրոցի կառուցման ժամանակ (1734 թ.), որտեղ չորս տնտեսական շենքեր (մատուռով, գրադարանով, խոհանոցով և հյուրասենյակներով) օրգանապես կապված կենտրոնական շենքի հետ բացվում են շրջակա այգու վրա: Քենթի վաստակը հատկապես մեծ է լանդշաֆտային արվեստում, որտեղ նա հայտնի է որպես «ժամանակակից պարտեզի հայր»։

Ճարտարապետի ամենահասուն գործը Լոնդոնի Ձիավոր գվարդիական գնդի (Horse Guards, 1742-1751) զորանոցի ժլատ, անկանոն ճակատն է։

Ճարտարապետ և ճարտարապետության տեսաբան Ջեյմս Գիբսը (1682-1765) 18-րդ դարի առաջին կեսի անգլիական ճարտարապետության ամենահայտնի անձնավորությունն է։ Թուրինում Ֆիլիպ Յուվարայի հետ դպրոցն անցնելուց հետո նա սովորեց նաև Պալադիոյի կարգն ու համամասնական համակարգը։ Նրա շենքերից ամենակարևորը, ինչպես մասշտաբով, այնպես էլ գեղարվեստական ​​արժանիքներով, այսպես կոչված Ռեդկլիֆի գրադարանն է Օքսֆորդում (1737-1749), բացառիկ ինքնատիպության կենտրոնացված կառույց, որը բաղկացած է տասնվեցակողմ հիմքից, գլանաձև հիմնական մասից և մի գմբեթ։ Զանգվածային գեղջուկ ցոկոլը կտրված է մեծ կամարակապ դռների և պատուհանների բացվածքներով. կլոր հատվածը զուգակցված երեք քառորդ սյուներով բաժանված է տասնվեց սյուների՝ իրար հաջորդող պատուհաններով և խորշերով երկու շերտով։ Գլանաձև հիմնական ծավալն ամբողջացնող ճաղավանդակից վեր բարձրանում է գմբեթը՝ պսակված լապտերով։ Լիովին արտահայտելով իր նպատակը՝ խիստ և մոնումենտալ համալսարանական գրադարանը, անկասկած, զբաղեցնում է առաջին տեղերից մեկը անգլիական ճարտարապետության լավագույն հուշարձանների շարքում։

Առանձնահատուկ են նաև Գիբսի լոնդոնյան եկեղեցիները, որոնց շինարարությունը նա շարունակել է Ռենից և Հոքսմուրից հետո՝ Սուրբ Մարի լը Սթրենդի երկհարկանի եկեղեցին (1714-1717 թթ.)՝ մուտքի կիսաշրջանաձև սյունասրահով և բարակ զանգակատանով և Սուրբ Կորնթոսի սյունասրահի եկեղեցին։

Ուիլյամ Չեմբերսը (1723-1796) 18-րդ դարի երկրորդ կեսին Անգլիայում պալադիանիզմի հետևողական ներկայացուցիչն էր, երբ փոքրաթիվ անգլիացի ճարտարապետներն արդեն հրաժարվել էին Պալադյան վիլլաների նախագծերը անգլիական կլիմայական պայմաններին հարմարեցնելու իրենց անհաջող փորձերից։ անգլերենի հարմարավետության պահանջները.

Չեմբերսն ամփոփել է անգլիական ճարտարապետության անցած փուլը իր ճարտարապետական ​​տրակտատում և իր ամենամեծ շենքում, որը հայտնի է որպես Լոնդոնի Սոմերսեթ Հաուս (1776-1786): Այս մոնումենտալ շինությունը, որը կառուցվել է ենթակառուցվածքների կամարների վրա, նայում է դեպի Ստրենդ և Թեմզա գետնափորը իր գեղջուկ ճակատներով (գետի դեմքով երեսպատումն ավարտվել է ավելի ուշ՝ 19-րդ դարում)։ 1780 թվականին Սոմերսեթ Հաուսի տարածքներում գտնվում էր Թագավորական ակադեմիան։

Վերջին Փալլադյան Չեմբերսը անգլիական ճարտարապետության ակադեմիական ուղղության առաջին ներկայացուցիչն էր:

Բայց Somerset House-ը, հատկապես Սթրենդից եռակամար մուտքով և շենքի շքեղ բակով ճակատը, համարժեք կերպով ավարտում է անգլիական ճարտարապետության պատմության մեծ և փայլուն դարաշրջանը:

Չեմբերսի արժանիքներն անվիճելի են նաև լանդշաֆտային ճարտարապետության ոլորտում, որտեղ նա առաջ մղեց անգլիական լանդշաֆտային պարկը։ Քենթից հետո նա աշխատեց Քյու Պարկում, որտեղ դասական տաղավարներից բացի, նա կառուցեց չինական պագոդա՝ որպես հարգանքի տուրք «չինականների» եվրոպական նորաձևությանը և որպես հիշողություն դեպի Հեռավոր Արևելք իր երիտասարդական ճանապարհորդությունը։

18-րդ դարի երկրորդ կեսի մեկ այլ նշանավոր անգլիացի ճարտարապետ Ռոբերտ Ադամին (1728-1792), հաճախ հակադրում են Չեմբերսին։ Մինչ պահպանողական Չեմբերսը ճարտարապետության մեջ պալլադական ավանդույթների խստիվ պահապանն էր, Ադամը՝ «նոր ճաշակների» քարոզիչը, որոշ չափով նորարար էր անգլիական արվեստում։ Նորովի ընկալելով հնությունը, միաժամանակ հատուկ ուշադրություն դարձնելով դեկորատիվ մոտիվներին, նա, իր իսկ խոսքով, «հեղափոխականացրեց զարդը»։ Նրա գլխավորած այն ժամանակվա առաջատար անգլիացի ճարտարապետները շատ բան արեցին, որպեսզի նրա հետապնդած գեղարվեստական ​​նոր ուղղությունները տարածվեն ներքին հարդարանքից (Ուիլթշիրի Ուորդոր ամրոցի գավիթը, որը ստեղծվել է ճարտարապետ Ջեյմս Փեյնի կողմից, տես նկարազարդումը) կարող են ծառայել որպես մոդել): կահույքի, գործվածքների, ճենապակի.

Ադամի աշխատանքի բնորոշ օրինակ է Քեդլսթոն Հոլը (1765-1770), որը կառուցվել և զարդարվել է նրա կողմից ներսից՝ այլ ճարտարապետների կողմից կազմված Պալլադյան հատակագծի համաձայն (կենտրոնական շենքին կից կիսաշրջանաձև թևերով)։ Բայց ամրոցի ամենամեծ ճակատային սենյակները, որոնք գտնվում են հիմնական առանցքի երկայնքով, անկասկած պատկանում են Ադամին։ Մեծ դահլիճի գաղափարը, որտեղ պատերի խորշերում կանգնած են արհեստական ​​մարմարից պատրաստված կորնթյան սյուներ, որոնք կրում են սվաղային առաստաղ։ հնաոճ արձաններ, իսկ գմբեթով պատված սալոնը, որի պատերը կտրված են խորշերով և խորաններով, հավանաբար ներշնչված է հնագույն հուշարձաններից, որոնց Ադամը ծանոթացել է Դալմաթիա կատարած ուղևորության ժամանակ, որտեղ ուսումնասիրել է Դիոկղետիանոսի պալատը Սպլիտում։ Էլ ավելի մեծ չափով, այլ, ավելի փոքր սենյակների ձևավորման մեթոդները` առաստաղների և պատերի սվաղային ձևավորում, բուխարիների դեկորացիաներ, արձագանքեցին նոր նուրբ ճաշակներին: Լոնդոնի Բուդլ ակումբի նրբագեղ ճակատը (1765 թ.) տալիս է պատկերացում, թե ինչպես է Ադամը որոշել շենքի արտաքին տեսքը:

Ռոբերտ Ադամի ճարտարապետական ​​գործունեությունը բացառիկ լայն էր։ Ջեյմս, Ջոն և Ուիլյամ եղբայրների՝ իր մշտական ​​աշխատողների հետ միասին նա կառուցել է Լոնդոնի ամբողջ փողոցներ, հրապարակներ, թաղամասեր։ Հաղթահարելով նախկին Պալլադյան մեկուսացումը, ճարտարապետական ​​ծավալի մեկուսացումը, Ադամ եղբայրները մշակեցին մեկ ճարտարապետական ​​անսամբլի հիման վրա ինտեգրալ քաղաքային բլոկների (հիմնականում բնակելի շենքերի) ձևավորման մեթոդներ։ Այդպիսիք են Ֆիցրոյ հրապարակը, Ադելֆի թաղամասը, որը կոչվում է հենց Ադամ եղբայրների անունով («ադելֆոս» հունարեն նշանակում է «եղբայր»): Հետագայում քաղաքի վերակառուցման և վերակառուցման արդյունքում (ինչպես նաև Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ օդային ռմբակոծություններից հետո) Ադամ եղբայրների լայնածավալ շինարարական գործունեությունից քիչ բան է պահպանվել։ Բայց նրանց արվեստի ավանդույթները երկար ժամանակ պահպանել են իրենց նշանակությունը անգլիական ճարտարապետության մեջ։ Ադամ եղբայրների առանց այն էլ խիստ հելլենացված ոճն իր շարունակությունը գտավ այսպես կոչված «հունական վերածնունդում», որի սկիզբը սկսվում է 18-րդ դարի վերջից. Այս միտումն իր լիարժեք զարգացմանը հասավ անգլիական ճարտարապետության մեջ հաջորդ՝ 19-րդ դարի առաջին տասնամյակներում։

Պլան:

1. Ներածություն
2.) Հիմնական մարմին.
I.) XVIII դարի առաջին կեսի ճարտարապետություն՝ բարոկկո
II.) 18-րդ դարի կեսերի բարոկկո ճարտարապետություն
III.) Կլասիցիզմի առաջացման և զարգացման նախադրյալները
IV.) Վաղ կլասիցիստական ​​ճարտարապետություն (1760-1780)
Վ.) Խիստ կլասիցիստական ​​ճարտարապետություն (1780-1800 թթ.)
3.) Եզրակացություն
4.) Օգտագործված գրականության ցանկ

1. Ներածություն.
Ռուսական պատմության շատ դարերի ընթացքում փայտը մնացել է շենքերի և շինությունների կառուցման հիմնական նյութը: Հենց փայտե ճարտարապետության մեջ են մշակվել բազմաթիվ շինարարական և կոմպոզիցիոն տեխնիկաներ, որոնք համապատասխանում են մարդկանց բնական և կլիմայական պայմաններին և գեղարվեստական ​​ճաշակներին, որոնք հետագայում ազդել են քարե ճարտարապետության ձևավորման վրա:
Հաճախակի հրդեհները արագացրել են փայտի փոխարինումը քարով այնպիսի կարևոր քաղաքային կառույցներում, ինչպիսիք են քաղաքի պատերը, աշտարակները և տաճարները: Նովգորոդի մտահղացման փայտե պատերը՝ հողե պարիսպով և խրամատով, հիշատակվում են մոտ 1044 թվականին, իսկ քարե ցանկապատի մասին առաջին տեղեկությունները թվագրվում են 1302 թվականին: Ռուսաստանի որոշ մասերում ճարտարապետության որոշ տարբերություններ, այն ուներ մի շարք ընդհանուր առանձնահատկություններ: , որը որոշվում է զարգացման նույն պայմաններով։ Սա թույլ է տալիս խոսել ընդհանրապես ռուսական ճարտարապետության և դրա գեղարվեստական ​​դրսևորման մասին տարբեր շրջաններերկրները ժողովրդի պատմության ընթացքում։
Ճարտարապետությունը ֆունկցիոնալ հատուկ կարիքից բխող երևույթ է, որը կախված է ինչպես շինարարական, այնպես էլ տեխնիկական հնարավորություններից (շինանյութեր և շինություններ), այնպես էլ մարդկանց գեղարվեստական ​​հայացքներով և ճաշակներով, նրանց ստեղծագործական գաղափարներով որոշված ​​էսթետիկ գաղափարներից:
Ռուսական ճարտարապետության գործերն ընկալելիս, անկախ դրանց կառուցման ժամանակից և չափերից, պարզ երևում է մարդու և շենքի փոխհարաբերությունների համաչափությունը։ Գյուղացիական խրճիթ, քաղաքային բնակելի տուն, եկեղեցի կամ այլ շինություն. դրանք բոլորը մարդկային մասշտաբի են, ինչը ռուսական ճարտարապետությանը տալիս է հումանիստական ​​բնույթ։

2.) Հիմնական մարմին.
I.) XVIII դարի առաջին կեսի ճարտարապետություն՝ բարոկկո։
Տասնյոթերորդ դարում ավարտվում է հին ռուսական քարաշինության 700-ամյա շրջանը, որը մեկից ավելի ուշագրավ էջ է գրել համաշխարհային ճարտարապետության տարեգրության մեջ։ Դրամավարկային և առևտրային նոր հարաբերությունների և ռացիոնալ աշխարհայացքի բողբոջները ճեղքում են նախաընտանեկան կյանքի ոսկրացած ձևերը և աստվածաբանության սխոլաստիկ* դոգմաները։ Ծառայողական ազնվականության և տնտեսապես բարգավաճ առևտրականների առողջ հայացքները ազդում են հասարակական կյանքի բազմաթիվ ասպեկտների և դրա նյութական պատյանների՝ ճարտարապետության վրա: Առևտուրն ընդլայնվում է հատկապես 17-րդ դարի վերջին Գերմանիայի, Ֆլանդրիայի և Անգլիայի հետ։ Լեհաստանի և Հոլանդիայի հետ մշակութային կապերն ավելի են սերտանում. Ընդարձակելով հորիզոնները և ներթափանցելով արևմտաեվրոպական տարրերի արվեստի ու ճարտարապետության մեջ գեղարվեստական ​​մշակույթնպաստել է ռուս, ուկրաինացի և բելառուս արհեստավորների համատեղ ստեղծագործական աշխատանքին։ Երեք եղբայրական ժողովուրդների պատմական միասնությունը, հիմնականում հիմնված ճարտարապետական ​​ընդհանուր միտումների վրա, փոխադարձաբար հարստացրեց նրանց հմտությունները: Կյանքը շտապ պահանջում էր հյուրատների, գրասենյակային շենքերի, արդյունաբերական ձեռնարկությունների կառուցում, երբևէ նոր գործնական խնդիրներ առաջադրում, ճարտարապետներին պարտավորեցնում փնտրել տեխնիկական և գեղարվեստական ​​լուծումներ։ Պետական ​​իշխանության կենտրոնացումը ուղեկցվում էր շինարարության ոլորտում կանոնակարգմամբ։ Նորմալացվում են ճարտարապետատեխնիկական փաստաթղթերը։ Կատարելագործվում են նախագծային և հաշվետվական նյութերը և յուրացվում են լայնածավալ գծագրերը, միավորվում են ճարտարապետական ​​և շինարարական դետալները։
17-րդ դարի վերջը կապող օղակ է հին ռուսական ճարտարապետության և 17-րդ դարի ճարտարապետության միջև, ժամանակ, որը ճանապարհ հարթեց գեղարվեստական ​​նոր աշխարհայացքի համար, որը նպաստում է կարգերի տեկտոնական համակարգի ստեղծագործական ընկալմանը և ճարտարապետության վարպետների ձևավորմանը: անցումը կանոնավոր քաղաքացիական շինարարության.
17-րդ դարի սկզբին Սանկտ Պետերբուրգը դարձավ գլխավոր շինարարական կենտրոնը։ 1700 թվականին Ռուսաստանը սկսեց Հյուսիսային պատերազմը Շվեդիայի դեմ՝ ռուսական հողերը ազատագրելու և Նևայի ափը Ռուսաստանին վերադարձնելու համար։ 1703 թվականի մայիսի 1-ին ռուսական զորքերը մտան Նիենշանց ամրոց (Օխտա և Նևա գետերի միախառնման վայրում)։ Հյուսիսային պատերազմի հիմնական խնդիրը լուծվեց բերդի գրավմամբ։ Ռուսաստանի համար բացվել է ելք դեպի Բալթիկ ծով. Հարկավոր էր միայն ապահովել և ապահովել այն։ Նևայի երեք ճյուղերի ճյուղավորվելիս, փոքրիկ Նապաստակի կղզում մոտ 750 x 350 մետր երկարությամբ և լայնությամբ, 1703 թվականի մայիսի 27-ին, ըստ Պետրոս I-ի և ռազմական ինժեներների գծագրի, նոր բաստիոն տիպի ամրոց է հայտնվել: դրվեց Պետրոս և Պողոս ամրոցը։ Նևայի բերանը ծովից ծածկելու համար 1703 թվականին Կոտլին կղզում սկսվեց Կրոնշլոտ (Կրոնշտադտ) ռազմածովային բազայի կառուցումը։ Նևայի հարավային ափին, Պետրոս և Պողոս ամրոցի գրեթե հակառակ կողմում, 1704 թվականին, ըստ Պետրոս I-ի գծագրի, տեղադրվել է նավաշինական նավաշինական-ամրոց՝ Ծովակալությունը: Երեք փոխազդող ամրոցների պաշտպանության ներքո սկսվեց Սանկտ Պետերբուրգի կառուցումը, որը 1712 թվականին դարձավ Ռուսաստանի նոր մայրաքաղաքը, 1721 թվականին հռչակվեց կայսրություն։
__________
* Սխոլաստիկա (հունարեն scholastikos - դպրոց, գիտնական), կրոնական փիլիսոփայության տեսակ, որը բնութագրվում է աստվածաբանական և դոգմատիկ նախադրյալների համադրությամբ ռացիոնալիստական ​​մեթոդաբանությամբ և հետաքրքրությամբ ֆորմալ տրամաբանական խնդիրների նկատմամբ:

Պետրինյան ժամանակաշրջանում պետական ​​և մշակութային վերափոխումները կյանքի կոչեցին արդյունաբերական և հասարակական շենքեր և շինություններ՝ ամրություններ, նավաշինարաններ, գործարաններ, արդյունաբերական և հյուրերի բակեր, քոլեջներ, հիվանդանոցներ, կրթական և թանգարանային տարածքներ, թատրոններ և բնակելի շենքեր: Սանկտ Պետերբուրգի զարգացումն իրականացվել է հիմնականում Նևայի ափերի, նրա ճյուղերի և ջրանցքների երկայնքով՝ հողերի ուժեղ ջրածածկման և ջրային ուղիների հասանելիության պատճառով։
Քաղաքաստեղծ կառույցների տեղադրումն իրականացվել է հենց Պետրոս I-ի ցուցումներով, սկզբնական շրջանում բնակավայրերը ավանդույթի համաձայն խմբավորվել են որպես բնակավայրեր։ Դրանք կառուցվել են գյուղացիական խրճիթների կամ ֆասադներով քաղաքային երգչախմբերի տեսքով, երբեմն
ներկված աղյուսի պես: Վաղ շրջանի միակ օրինակը Պետրոգրադի կողմում Նևայի ափին գտնվող Պետրոս I-ի ավելի ուշ վերստեղծված փայտե տունն է, որը արտաքինից «աղյուսի նման» է ներկված։
1710 թվականից կառուցվել են միայն աղյուսե տներ։ Չնայած Սանկտ Պետերբուրգում վերաբնակեցման պարտադիր միջոցառումներին, շինարարությունը դանդաղ էր ընթանում։ Մայրաքաղաքի սրընթաց կառուցման գաղափարական և քաղաքական նշանակությունը ճարտարապետության համար պատասխանատու խնդիրներ էր առաջադրում։ Քաղաքը պետք է ստեղծվեր զարգացած քաղաքաշինական սկզբունքների հիման վրա՝ ապահովելով նրա հեղինակավոր և ներկայացուցչական բնույթը ոչ միայն արտաքին ճարտարապետական ​​և գեղարվեստական ​​տեսքով, այլև հատակագծային կառուցվածքով։ Որակյալ ճարտարապետների պակաս կար։ Իսկ 1709 թվականին ստեղծվեց Կանցլերությունը, որը ղեկավարում էր շինարարական բոլոր գործերը։ Երբ ստեղծվում է ճարտարապետության նախնական ուսումնասիրության դպրոց։ Ակնկալվում էր, որ այս դպրոցի սաները պետք է ավելի խորը գիտելիքներ ստանային ճարտարապետական ​​թիմերում՝ փորձառու ճարտարապետների գործնական համագործակցության գործընթացում։ Սակայն դպրոցն ու թիմերը չկարողացան ապահովել ընդլայնվող մետրոպոլիայի շինարարությունը: Պետրոս I-ը հրավիրում է փորձառու ճարտարապետների արևմտյան երկրներից, ինչը հնարավորություն է տվել նրանց գրեթե անմիջապես ներգրավել քաղաքի շինարարությանը։ Նրանք ընտրում են նաև տաղանդավոր երիտասարդների և ուղարկում ճարտարագիտության և ճարտարապետության արվեստ սովորելու Արևմտյան Եվրոպայի երկրներում։
1710 թվականին նոր մայրաքաղաք են հրավիրվել իտալացիներ Ն.Միչետին, Գ.Չիավերին, Կ.Բ.Ռաստրելին, ֆրանսիացի Ջ.Բ.Լեբլոնը, գերմանացիները Գ.Մատորնովին, Ի.Շենդելը, Ա.Շլյուտերը, հոլանդացի Գ.Վան Բոլեսը։ . Նրանք պետք է ոչ միայն կառուցեին, այլեւ պատրաստեին ռուս ճարտարապետներ իրենց հետ աշխատած ուսանողներից։ Մոսկվայից ժամանեցին իտալացիներ՝ Մ. Ֆոնտանան և ամրացման ինժեներ և ճարտարապետ Դոմենիկո Տրեզինին։ Մոսկվայում հաջողությամբ աշխատել են շնորհալի ռուս ճարտարապետներ Ի.Պ.Զարուդնին, Դ.Վ.Աքսամիտովը, Պ.Պոտապովը, Մ.Ի.Չոչլակովը, Յա.Գ.Բուխվոստովը, Գ.Ուստինովը և այլք։ Միևնույն ժամանակ, ճարտարապետության արվեստը ընկալեցին արտասահման ուղարկվածները, որոնք հետագայում դարձան խոշոր ճարտարապետներ՝ Իվան Կորոբովը, Մորդվինովը և Իվան Միչուրինը, Պյոտր Էրոպկինը, Տիմոֆեյ Ուսովը և այլք։ Այսպիսով, նոր մայրաքաղաքում աշխատել են տարբեր ազգային դպրոցների ճարտարապետներ, որոնք աշխատել են այլ կերպ, քան իրենց հայրենիքում՝ ենթարկվելով հաճախորդների ճաշակին ու պահանջներին, ինչպես նաև հարմարվելով կառուցվող քաղաքի կոնկրետ պայմաններին։ Նրանց գործունեության արդյունքում այն ​​ժամանակվա Սանկտ Պետերբուրգի ճարտարապետությունը դարձավ յուրօրինակ միաձուլում նախնադարյան ռուսական գեղարվեստական ​​ավանդույթների և արևմտաեվրոպական երկրներից բերված ձևական տարրերի։

Ռուս, իտալացի, հոլանդացի, գերմանացի և ֆրանսիացի ճարտարապետները Ռուսաստանի մայրաքաղաքում կառուցել են առանձնատներ, պալատներ, եկեղեցիներ և պետական ​​շենքեր, որոնց ճարտարապետությունն ուներ ընդհանուր գեղարվեստական ​​առանձնահատկություններ, որոնք որոշում էին ճարտարապետական ​​ոճը, որը սովորաբար կոչվում է 18-րդ դարի ռուսական բարոկկո կամ Պետրովսկի բարոկկո: .
Տարբեր ճարտարապետների անհատական ​​ստեղծագործական հայացքների ողջ բազմազանությունը գործնականում մեղմվել է երկու հիմնական գործոնների ազդեցության տակ. նախ՝ դարավոր ռուսական ավանդույթների ազդեցությունը, որոնց կրողներն ու դիրիժորները ճարտարապետական ​​նախագծեր կատարողները՝ բազմաթիվ ատաղձագործներ, որմնադիրներ։ , ծեփագործներ, քանդակագործներ և այլ շինարարական վարպետներ։ Երկրորդ, հաճախորդների դերը, և առաջին հերթին հենց ինքը՝ Պիտեր I-ը, ով չափազանց զգույշ և պահանջկոտ դիտարկեց ճարտարապետների բոլոր նախագծային առաջարկները՝ մերժելով նրանց, որոնք, իր տեսանկյունից, չէին համապատասխանում մայրաքաղաքի արտաքին տեսքին կամ կատարելով. էական և երբեմն որոշիչ փոփոխություններ: Հաճախ ինքն է նշել, թե որտեղ, ինչ և ինչպես կառուցել՝ դառնալով ճարտարապետ։ Նրա նախաձեռնությամբ մշակվել են Պետերբուրգի գլխավոր ծրագրերը։ Պետրոս Առաջինի ժամանակաշրջանի Սանկտ Պետերբուրգի շենքերի գեղարվեստական ​​ընդհանրությունը բացատրվում է նաև շինանյութի առանձնահատկություններով։ Մայրաքաղաքում տները կառուցվել են խրճիթից և աղյուսից, ծեփապատվել են երկու գույներով (պատերը՝ կարմիր, բաց դարչնագույն կամ կանաչ, իսկ ուսադիրները, որմնասյուները, արխիտրերը, անկյուններում գեղջուկը՝ սպիտակ)։ Սանկտ Պետերբուրգ որմնադիրներին ներգրավելու համար Պետրոս I-ը 1714 թվականին հրաման է արձակել, որով արգելվում է քարի և աղյուսի շինարարությունը ամբողջ Ռուսաստանում, բացառությամբ մայրաքաղաքի։ Առանձնահատկություններ ճարտարապետական ​​ոճպարզ երևում է, երբ դիտարկվում են այն ժամանակվա պահպանված ճարտարապետական ​​գործերը, ինչպիսիք են «Մոնպլեյզիրը» և «Էրմիտաժը» Պետեգոֆում, Կունստկամերայի շենքը և Սանկտ Պետերբուրգի տասներկու քոլեջը և այլն։
Պետեր I-ի ղեկավարությամբ Դոմենիկո Տրեզինին (1670-1734) առաջին անգամ ռուսական ճարտարապետության մեջ մշակեց 1714 թվականին բնակելի շենքերի օրինակելի նախագծեր, որոնք նախատեսված էին տարբեր եկամուտներ ունեցող կառուցապատողների համար. . Ֆրանսիացի ճարտարապետ Ջ. Բ. Լեբլոնը (1679-1719) մշակել է երկհարկանի տան նախագիծ «հայտնիների համար»: «Օրինակելի նախագիծը» հիշեցնում է Պետրոս I-ի լավ պահպանված ամառային պալատը, որը կառուցել է Դ. Տրեզինին 1710 թ. 1714 ամառային այգում.
Չնայած բնակելի շենքերի «օրինակելի» նախագծերի պարզությանը, դրանք բոլորն էլ տարբերվում են ճակատների բնույթով ռիթմիկ տեղադրված բացվածքներով, որոնք շրջանակված են զսպված ուրվագծերի արխիտրերով և կողքից պատկերված դարպասներով: Ի տարբերություն ռուսական քաղաքների միջնադարյան զարգացման, որտեղ բնակելի շենքերը պարիսպների հետևում կանգնած էին հողատարածքների խորքում, մայրաքաղաքի բոլոր տները ստիպված էին դիմակայել փողոցների և թմբերի կարմիր գծերին՝ կազմելով դրանց զարգացման ճակատը և դրանով իսկ քաղաքին կազմակերպված դարձնելով։ նայել. Քաղաքաշինական այս նորամուծությունն արտացոլվել է նաև Մոսկվայի զարգացման մեջ։ Սանկտ Պետերբուրգում և նրա արվարձաններում բնակելի շենքերի հետ կառուցվել են պալատներ՝ ներկայացուցչական ճակատներով և ընդարձակ, առատորեն զարդարված ճակատային սենյակներով։
_____________________
* Քաղաքաշինության մեջ պայմանական սահման՝ փողոցի երթեւեկելի հատվածը շենքի տարածքից բաժանող

Ճարտարապետության հետ համատեղ սկսում է օգտագործվել դեկորատիվ քանդակ, իսկ ինտերիերում՝ գեղատեսիլ ձևավորում։ Ստեղծվում են գյուղական և ծայրամասային բնակավայրեր՝ այգիներով։ Ամենամեծ հասարակական շենքերը, որոնք պահպանվել են մինչ օրս, ստեղծվել են Դ.Տրեզինիի կողմից, Պետրոս և Պողոս տաճարն են և Տասներկու քոլեջի շենքը: Պետրոս և Պողոս տաճարը (1712-1733) ակնհայտորեն հայտնվում է Պետրովսկու դարպասների պահոցի տակից: Տաճարի զանգակատան դինամիկ ուրվագիծը, որը պսակված է բարձր ոսկեզօծ սրվակով և հրեշտակի տեսքով եղանակային երևակայությամբ, բարձրանում է բերդի պատերի հետևից 122 մետր՝ դառնալով քաղաքի համայնապատկերի ամենաարտահայտիչ գերիշխողներից մեկը։ Նևայի վրա: Տաճարը նշանավորեց ամբողջական նահանջ ռուսական տաճարաշինության կոմպոզիցիոն ավանդույթից: Մայր տաճարը Ռուսաստանի համար նորարարական երեւույթ էր. Ըստ հատակագծի և արտաքին տեսքի, այն նման չէ ուղղափառ, խաչաձև գմբեթավոր հինգ գմբեթավոր կամ շրջափակված եկեղեցիներին։ Մայր տաճարը արևմուտքից արևելք ձգված ուղղանկյուն շինություն է։ Տաճարի ներքին տարածությունը հզոր հենասյուներով * բաժանված է երեք գրեթե հավասար և նույնական բարձրությամբ (16 մետր) բացվածքների։ Այս տեսակը կոչվում է դահլիճ՝ ի տարբերություն տաճարների, որոնցում նույն հատակագծով միջին բացվածքն ավելի բարձր է և հաճախ ավելի լայն, քան կողայինները։ Տաճարի պլանավորված և ուրվագիծ կազմվածքը հիմնված էր դահլիճային տիպի բալթյան լյութերական եկեղեցիների կառուցվածքի վրա՝ սրունքով լրացված զանգակատանով։ Հենց նա պետք է դառնար Նևայի գետաբերանում Ռուսաստանի կայացման խորհրդանիշը և ռուս ժողովրդի ստեղծագործական ուժի խորհրդանիշը: Ծայրաձողը, Պետերբուրգի եկեղեցական զանգակատան ակնառու ավարտը, բնորոշ երևույթ էր, որը որոշեց քաղաքի զարգացման ուրվագիծը 18-րդ դարի առաջին երրորդում: Հարկ է նշել նաև ներքին հարդարանքը՝ փայտե փորագրված ոսկեզօծ բարոկկո պատկերապատում: Սրբապատկերը պատրաստվել է ճարտարապետ և նկարիչ Ի.Պ. Զարուդնիի (1722-1727) ղեկավարությամբ մոսկովյան վարպետների արտելի կողմից։
Մայրաքաղաքի քաղաքական կենտրոնը ձևավորվել է Վասիլևսկի կղզում և Դ.Տրեզինիի նախագծով կառուցվում է տասներկու կոլեգիաների շենք (10 կոլեգիա պետական ​​մարմիններ են. Սենատը և Սինոդը)։ Եռահարկ շենքը՝ 400 մետր երկարությամբ, բաղկացած է տասներկու միանման շենքերից՝ առանձին տանիքներով և սյունասրահներով՝ ծայրերում միացված։ Բոլոր շենքերը միավորված են բաց արկադով**՝ երկրորդ հարկում երկար միջանցքով։ Պետրոս Առաջինի ժամանակաշրջանի ավանդույթի համաձայն՝ շենքը ներկված էր երկու գույնով՝ աղյուսով կարմիր և սպիտակ։ Ինտերիերի բնօրինակ ձևավորումը սվաղային ձևավորման տեսքով պահպանվել է միայն Պետրովսկու սրահում։ Որպես այն ժամանակվա ճարտարապետական ​​արժեք պետք է նշել Ա.Դ.Մենշիկովի (1710-1720) պալատը։ Ֆասադի եռաստիճան կարգի համակարգը սյուների ռիթմիկ շերտավոր շարքերով հիմնված էր իտալական վերածննդի ճարտարապետության գեղարվեստական ​​սկզբունքների վրա։ Առավել ուշագրավ ճարտարապետական ​​ժառանգությունը ճակատային սենյակներն են՝ շարված հոլանդական սալիկներով և հիմնական սանդուղքը՝ բարոկկո կարգի սյուներով ու սյուներով։
______________
* Պիլոն (հունարեն պիլոնից, բառացի դարպաս, մուտք), զանգվածային սյուներ, որոնք ծառայում են որպես առաստաղների հենարան կամ կանգնած են մուտքերի կամ մուտքերի կողքերին։
** Արկադ (ֆրանսիական arcade), միանման կամարների շարք, որոնք հենվում են սյուների կամ սյուների վրա։

Պատվերների օգտագործումը Սանկտ Պետերբուրգի ճարտարապետության մեջ եղել է ավելի վաղ ժամանակների Մոսկվայի բազմաթիվ շենքերում մարմնավորված ավանդույթների շարունակությունը։ Նևայի ափերի համայնապատկերում առանձնահատուկ տեղ է զբաղեցնում Կունստկամերայի շենքի օրիգինալ ուրվագիծը: Առաջին հարկում գտնվող եռահարկ շենքի երկու թեւերը միավորված են քառահարկ աշտարակով։ Աշտարակի պատերի ելուստների* անկյունները և կոտրվածքները, համակցված ճակատի երկերանգ երանգավորման հետ, շենքին էլեգանտ տեսք են հաղորդում։ Աշտարակի ուրվագիծը հստակ ցույց է տալիս 18-րդ դարի սկզբի Մոսկվայի ավանդական աստիճանավոր բազմահարկ շենքերի շարունակականությունը։ Վերականգնման ընթացքում հրդեհից հետո ֆասադը պարզեցվել է։
1710 թվականին Պետրոս I-ը հրամանագիր արձակեց, որով պարտավորեցնում էր նրան կառուցել Ֆինլանդիայի ծոցի հարավային ափը։ Պետերհոֆում կառուցվում են պալատական ​​և զբոսայգի անսամբլներ։ 1725 թվականին կառուցվել է երկհարկանի Նագորնի պալատ։ Այնուհետև պալատը վերակառուցվեց և ընդլայնվեց 18-րդ դարի կեսերին։ Ճարտարապետ Ռաստրելի.
Նույն ժամանակահատվածում ծոցի մոտ կառուցվել է փոքրիկ պալատ, որը բաղկացած է Պետրոս I-ի մի քանի սենյակներից և գլխավոր սրահից՝ Մոնպլեյզիր պալատից։ Կառուցվել է «Էրմիտաժ» գաղտնիության համար նախատեսված տաղավարը և «Մարլի» փոքրիկ երկհարկանի պալատը։
Բացի Սանկտ Պետերբուրգից, շինարարություն է իրականացվել Մոսկվայում և Ռուսական կայսրության այլ քաղաքներում։ 1699 թվականին Մոսկվայում բռնկված հրդեհի հետևանքով արգելվել է հրդեհների վրա փայտե շինություններ կառուցել։
Միևնույն ժամանակ, Մոսկվայի քարե շենքերի ճարտարապետության ֆորմալ գեղարվեստական ​​սերտաճումը արևմտաեվրոպական ճարտարապետության հետ, որը սկսվել է 17-րդ դարի վերջին, էլ ավելի նկատելի դարձավ 18-րդ դարի սկզբին։ Դրա օրինակն է. Ֆ.Յա Լեֆորի պալատը Յաուզայում (1697-1699 թթ.); Հին դրամահատարան (1697); Աստվածածին եկեղեցի Պոկրովկայի վրա (1695-1699); Նշանի եկեղեցին Դուբրովիցիում (1690-1704 թթ.): Սա ցույց է տալիս, որ հայրենի ճարտարապետները գիտեին կարգի տեկտոնական համակարգը և կարող էին հմտորեն համատեղել կարգը և այլ տարրեր ռուսական ավանդական տեխնիկայի հետ: Նման համադրության օրինակ է Լեֆորտովո պալատը գերմանական թաղամասում, որը կառուցել է մոսկվացի ճարտարապետներից մեկը։ Պալատների ճակատները բաժանված են Կորնթոսի մեծ կարգի սյուների չափված ռիթմով։ Մուտքի կամարի կողերին փոխվում է դրանց ռիթմը և կազմում են ֆրոնտոնով որմնախորշ։ Նախատեսված համակարգը միաժամանակ փակ հրապարակի կոմպոզիցիա է, որն ընդունվել է Ռուսաստանում առևտրի և այլ բակերի համար:
18-րդ դարում պատվերի համակարգը դարձավ սովորական դեկորատիվ տեխնիկա՝ տարբեր շինությունների էլեգանտ տեսք հաղորդելու համար։
Այդ մասին է վկայում բակի գլխավոր մուտքի գեղարվեստական ​​լուծումը։
Արսենալը (1702-1736) Կրեմլում, որը պատվերների հմուտ վերափոխում է՝ զուգորդված դեկորատիվ ռելիեֆային մանրամասների առատությամբ։ Մոսկվայի ճարտարապետության ճարտարապետությամբ և գեղարվեստական ​​նշանակությամբ ուշագրավ է Գաբրիել հրեշտակապետի եկեղեցին (1701-1707), որը ստեղծել է ճարտարապետ Ի.Պ. Զարուդնին (1670-1727): Ճարտարապետը մեծ հմտություն է ցուցաբերել պատվերի համակարգերի կիրառման գործում։ Եկեղեցու ծավալների կրող մասը նախագծվել է մեծ պատվերով, որը միավորում է երկու լուսասյուների մուտքի սյուների նրբագեղ հորինվածքները։
________
* Ռիզալիտ (իտալ. risalita – եզր), շենքի մաս՝ հիմնականից դուրս ցցված։ ճակատային գիծ; սովորաբար դասավորված սիմետրիկ Rel. դեպի ճակատի կենտրոնական առանցքը։

Կորնթյան շքանշան, որն ամրացնում է դեկորատիվ ձևավորում ունեցող սփռոցը, որն ունի ճաղավանդակ: Շենքի կարգն արտահայտում է էքսպոզիցիոն տեկտոնիկան։
Մոսկվայի եկեղեցական ճարտարապետության նոր ուղղությունը, որը հստակ արտահայտված է Գաբրիել հրեշտակապետի եկեղեցու ճարտարապետության մեջ (Մենշիկովյան աշտարակ), որը բաղկացած է ավանդական ռուսական եռաչափ կոմպոզիցիայի ներդաշնակ համադրումից նոր ոճի ձևական տարրերով, թողեց հետաքրքիր: օրինակ Մոսկվայում - Յակիմանկայի վրա գտնվող Հովհաննես Ռազմիկի եկեղեցին (1709-1713):
Մորդվինովին և Ի.Ֆ. Միչուրինին (1700-1763) Սանկտ Պետերբուրգից Մոսկվա ուղարկվեցին, ովքեր զբաղված էին Կրեմլի, Կիտայ-գորոդի և մասամբ Սպիտակ քաղաքի նախագծերի մշակմամբ՝ կապված թագավորական արքունիքի Մոսկվա տեղափոխման հետ։ և շինարարություն պալատական ​​ազնվականության Յաուզա պալատների ափերին: Միչուրինը 1734-1739 թվականներին կազմել է Մոսկվայի հատակագիծը, որը 18-րդ դարի Մոսկվայի քաղաքաշինական նշանակալի փաստաթուղթ է։ Այն պատկերում էր այն ժամանակվա քաղաքի շենքը։ Ռուսաստանի մյուս քաղաքները շարունակեցին զարգանալ։ Նահանգում ազգային ճարտարապետական ​​ավանդույթների երկարակեցության հետաքրքիր օրինակ է Կազանի Պետրոս և Պողոս տաճարը (1726 թ.)։

II.) 18-րդ դարի կեսերի բարոկկո ճարտարապետություն.
Նկարագրված ժամանակահատվածում Վ.Ն.Տատիշչևը և Մ.Վ.Լոմոնոսովը դրեցին ռուսական պատմական գիտության հիմքերը։ Ռուսական գիտությունն ու մշակույթը բարձր մակարդակի, եվրոպականին չզիջող։ Դրա շնորհիվ 1755 թվականին Ռուսաստանում բացվեց առաջին համալսարանը, իսկ Սանկտ Պետերբուրգում Արվեստի ակադեմիան, որը մեծ դեր ունեցավ կլասիցիզմի արվեստի և ճարտարապետության զարգացման գործում։
Ռուսաստանը 18-րդ դարի կեսերին դարձավ եվրոպական ամենազարգացած երկրներից մեկը։ Այս ամենը որոշեց պալատների և տաճարների հանդիսավոր և դեկորատիվ տեսքը՝ այս ժամանակահատվածում Ռուսաստանում մոնումենտալ շինությունների հիմնական տեսակները։ Այն ժամանակվա ամենաակնառու ճարտարապետները Ի.Կ.Կորոբով-Ս.Ի.Չևակինսկու և Դ.Վ.Ուխտոմսկու ուսանողներն են։ 18-րդ դարի կեսերի ամենամեծ ճարտարապետը Ֆ.Բ.Ռաստրելին է։ Միաժամանակ աշխատել են բազմաթիվ անհայտ ճորտ ճարտարապետներ, նկարիչներ, քանդակագործներ, փորագրիչներ և կիրառական արվեստի այլ վարպետներ։
18-րդ դարի կեսերին Ռուսաստանում բարոկկո ոճն ուներ յուրօրինակ առանձնահատկություններ՝ շնորհիվ 18-րդ դարի սկզբի ռուսական ճարտարապետության դեկորատիվ կոմպոզիցիոն տեխնիկայի շարունակականության։ Անհնար է չընդգծել 18-րդ դարի կեսերի բարոկկո ճարտարապետության ազգային առանձնահատկությունը՝ ճակատների բազմաքրոմիությունը, որոնց պատերը ներկված են կապույտ, կարմիր, դեղին և կանաչ գույներով։ Սա լրացնում են սյուների ճառագայթները, սյուները, շրջանակված պատուհանները: բնորոշ հատկանիշՃարտարապետական ​​աշխատանքներն այն են, որ շենքերի կամ շինությունների խմբերը հաճախ կազմում են փակ ճարտարապետական ​​համույթ, որը բացվում է միայն այն ժամանակ, երբ դու ներթափանցում ես դրա ներսում: Պալատի և եկեղեցու տարածքում պատերի և առաստաղների սվաղային հարդարման հետ մեկտեղ պատրաստվել են տարբեր տեսակի փայտից պատրաստված բազմերանգ նախշավոր հատակներ։ Պլաֆոնդի գեղանկարչությունը ստեղծում է բարձրացող դահլիճի անսահմանության պատրանքը, որն ընդգծվում է երկնքում սավառնող տարբեր չափերի ֆիգուրներով՝ տարբեր հեռավորությունների վրա դրանք հստակորեն բաժանելով դիտողից։ Ճակատային սենյակների պատերը շրջանակված էին բարդ պրոֆիլավորված ոսկեզօծ ձողերով։ Դահլիճների պլանավորման հետաքրքիր մեթոդներ. Պալատներում դրանք դասավորված են այն սկզբունքով, որ անցումային սրահների դռները գտնվում են ընդհանուր առանցքի վրա, իսկ լայնությունը պատրանքային կերպով մեծանում է։
Կայսերական և կալվածքային պալատները ստեղծվել են այգիների և զբոսայգիների հետ միասնաբար, որոնք բնութագրվում են կանոնավոր պլանավորման համակարգով՝ ուղիղ ծառուղիներով, կտրված փայտային բուսականությամբ և դեկորատիվ ծաղկանոցներով։ Այս բաժնում պետք է հատուկ հիշատակել գլխավոր ճարտարապետ Ռաստրելի Ֆրանչեսկո Բարտոլոմեոյի (1700-1771) ստեղծագործությունները, ում աշխատանքն իր գագաթնակետին է հասել 1740-1750 թվականներին։ Հիմնական աշխատանքները ներառում են. Սանկտ Պետերբուրգի Սմոլնի վանքի անսամբլը; պալատներ Կուրլանդում (Լատվիա), Ռունդավայում և Միտավայում (Յելգավա); Սանկտ Պետերբուրգում Էլիզաբեթական ազնվականներ Մ.Ի.Վորոնցովի և Ս.Գ.Ստրոգանովի պալատները. կայսերական պալատներ - ձմեռային պալատը մայրաքաղաքում, Բոլշոյը (Եկատերինինսկի) Ցարսկոյե Սելոյում (Պուշկին), Մեծ պալատը Պետերհոֆում, Սուրբ Անդրեյ եկեղեցին և Մարիինյան պալատը Կիևում: Դրանք բոլորը բնութագրում են 18-րդ դարի կեսերի բարոկկո ոճը Ռուսաստանում։ F.B.Rastrelli-ի հետ միաժամանակ աշխատել է ճարտարապետ Չևակինսկի Ս.Ի. (1713-1770): Չևակինսկու ամենաուշագրավ ստեղծագործությունը Ս.Ի. Մինչ օրս պահպանվել է Սանկտ Պետերբուրգում գտնվող Սուրբ Նիկոլասի ծովային տաճարի (1753-1762) հսկայական երկհարկանի նախագծումն ու կառուցումը: Չևակինսկու աշակերտը ապագա ճարտարապետ Վ.Ի.Բաժենովն էր։
18-րդ դարի կեսերի մոսկովյան բարոկկոյի ամենամեծ ներկայացուցիչը ճարտարապետ Ուխտոմսկի Դ.Վ. (1719-1774 թթ.): Նրա ստեղծագործությունը ծավալվել է Ֆ. Մինչ օրս պահպանվել է Ուխտոմսկու միայն մեկ ստեղծագործություն՝ Զագորսկի Երրորդություն-Սերգիուս Լավրայում գտնվող հինգ հարկանի զանգակատուն:

III.) Կլասիցիզմի առաջացման և զարգացման նախադրյալները.
1760-ական թվականներին Ռուսաստանում տեղի ունեցավ ճարտարապետական ​​և գեղարվեստական ​​ոճի փոփոխություն։ Դեկորատիվ բարոկկոն, որն իր գագաթնակետին հասավ այս ուղղության մեծագույն ներկայացուցչի՝ ճարտարապետ Ֆ.Բ. Ռաստրելլիի աշխատանքում, իր տեղը զիջեց դասականությանը, որն արագորեն հաստատվեց Սանկտ Պետերբուրգում և Մոսկվայում, այնուհետև տարածվեց ամբողջ երկրում: Կլասիցիզմը (լատիներենից՝ օրինակելի) գեղարվեստական ​​ոճ է, որը զարգանում է հին աշխարհի և իտալական վերածննդի ձևերի, կոմպոզիցիաների և արվեստի նմուշների ստեղծագործական փոխառության միջոցով։
Կլասիցիզմի ճարտարապետությունը բնութագրվում է երկրաչափորեն ճիշտ հատակագծերով, սիմետրիկ կոմպոզիցիաների տրամաբանությամբ և հավասարակշռությամբ, համամասնությունների խիստ ներդաշնակությամբ և կարգի տեկտոնական համակարգի լայն կիրառմամբ։ Բարոկկոյի դեկորատիվ ոճը դադարել է համապատասխանել հաճախորդների շրջանակի տնտեսական հնարավորություններին, որոնք անընդհատ ընդլայնվում էին փոքր հողատարածք ազնվականների և վաճառականների հաշվին։ Նա դադարել է արձագանքել նաև փոխված գեղագիտական ​​հայացքներին։
Ճարտարապետության զարգացումը պայմանավորված է տնտեսական և սոցիալական գործոններով: Երկրի տնտեսությունը հանգեցրեց հսկայական ներքին շուկայի ձևավորմանը և արտաքին առևտրի ակտիվացմանը, ինչը նպաստեց կալվածային տնտեսությունների, արհեստագործական և արդյունաբերական արտադրության արտադրողականությանը։ Արդյունքում անհրաժեշտություն առաջացավ կառուցել պետական ​​և մասնավոր կառույցներ, որոնք հաճախ ազգային նշանակություն ունեն: Դրանք ներառում էին առևտրային շինություններ՝ գոստինյան բակեր, շուկաներ, տոնավաճառներ, պայմանագրային տներ, խանութներ, տարբեր պահեստարաններ: Ինչպես նաև հասարակական բնույթի եզակի շենքեր՝ ֆոնդային բորսաներ և բանկեր։
Քաղաքներում սկսեցին կառուցվել բազմաթիվ պետական ​​վարչական շենքեր՝ նահանգապետի տներ, հիվանդանոցներ, բանտային ամրոցներ, զորանոցներ զինվորական կայազորների համար։ Մշակույթն ու կրթությունը ինտենսիվ զարգացան, ինչի համար անհրաժեշտություն առաջացավ կառուցել բազմաթիվ շենքեր, ուսումնական հաստատություններ, տարբեր ակադեմիաներ, ինստիտուտներ՝ ազնվական և մանրբուրժուական երեխաների պանսիոնատներ, թատրոններ և գրադարաններ։ Քաղաքներն արագորեն աճեցին՝ հիմնականում կալվածատիրոջ տիպի բնակելի զարգացման հաշվին։ Քաղաքներում և կալվածքներում ծավալվող հսկայական շինարարության պայմաններում անընդունելի էին շինարարական կարիքները, ճարտարապետական ​​տեխնիկան և բարոկկոյի զբաղված ձևերը, նուրբ և փարթամ, քանի որ այս ոճի դեկորատիվությունը պահանջում էր զգալի նյութական ծախսեր և մեծ թվով հմուտ արհեստավորներ տարբեր մասնագիտությունների գծով։ Ելնելով վերոգրյալից՝ առաջացավ ճարտարապետության հիմքերի վերանայման հրատապ անհրաժեշտություն։ Այսպիսով, նյութական և գաղափարական բնույթի խորը ներքին նախադրյալները հանգեցրին բարոկկո ոճի ճգնաժամին, դրա մարմանը և Ռուսաստանում հանգեցրին տնտեսական և իրատեսական ճարտարապետության որոնմանը: Հետևաբար, հնության դասական ճարտարապետությունն էր՝ նպատակահարմար, պարզ ու պարզ, և միևնույն ժամանակ արտահայտիչ, որը ծառայեց որպես գեղեցկության չափանիշ, դարձավ մի տեսակ իդեալ, Ռուսաստանում ձևավորվող կլասիցիզմի հիմքը։

IV.) Վաղ դասականության ճարտարապետությունը (1760-1780 թթ.).
1762 թվականի դեկտեմբերին ստեղծվել է Սանկտ Պետերբուրգի և Մոսկվայի քարաշինության հանձնաժողով, որը ղեկավարում է լայնածավալ քաղաքաշինական աշխատանքները։ Ստեղծվել է երկու մայրաքաղաքների զարգացումը կարգավորելու համար, այն շուտով սկսեց կառավարել ճամբարի ամբողջ քաղաքաշինությունը: Հանձնաժողովը գործել է մինչև 1796 թ. Այս ժամանակահատվածում այն ​​հետևողականորեն ղեկավարում էին ականավոր ճարտարապետներ՝ Ա.Վ.Կվասով (1763-1772); Ի.Է. Ստարով (1772-1774); I. Lem (1775-1796): Բացի Սանկտ Պետերբուրգի և Մոսկվայի պլանավորումը կարգավորելուց, հանձնաժողովը 34 տարվա ընթացքում 24 քաղաքների գլխավոր հատակագծեր է ստեղծել (Արխանգելսկ, Աստրախան, Տվեր, Նիժնի Նովգորոդ, Կազան, Նովգորոդ, Յարոսլավլ, Կոստրոմա, Տոմսկ, Պսկով, Վորոնեժ, Վիտեբսկ և մյուսները). Քաղաքաստեղծ հիմնական գործոնները համարվում էին ջրային և ցամաքային մայրուղիները, հաստատված վարչական և կոմերցիոն տարածքները և քաղաքների հստակ սահմանները: Երկրաչափական կանոնավոր ուղղանկյուն համակարգի վրա հիմնված քաղաքաշինության պարզեցում: Քաղաքների փողոցների և հրապարակների շենքը կարգավորվում էր բարձրությամբ։ Գլխավոր փողոցներն ու հրապարակները պետք է կառուցվեին օրինակելի տներով՝ միմյանց մոտ տեղադրված։ Սա նպաստեց փողոցների կազմակերպման միասնականությանը։ Տների ճարտարապետական ​​տեսքը որոշվել է մի քանի հաստատված օրինակելի ճակատային նախագծերով: Նրանք առանձնանում էին ճարտարապետական ​​լուծումների պարզությամբ, նրանց հարթությունները աշխուժանում էին միայն պատուհանների բացվածքների պատկերավոր կրկնվող շրջանակներով։
Ռուսաստանի քաղաքներում բնակելի շենքերը սովորաբար ունեին մեկ կամ երկու հարկ, միայն Սանկտ Պետերբուրգում հարկերի թիվը հասավ երեք-չորսի։ Այս ժամանակահատվածում Ա.Վ.Կվասովը մշակեց Ֆոնտանկա գետի ամբարտակի բարելավման նախագիծ: Անցումային թմբերի և կամուրջների տարածքների ձևավորումը Ֆոնտանկան դարձրեց աղեղ ձևավորող կարևոր մայրուղի: 1775-ին Մոսկվայի համար կազմվեց նոր գլխավոր հատակագիծ, որը պահպանեց շառավղային օղակաձև կառուցվածքը և ուրվագծեց քառակուսիների համակարգ կիսաշրջանով, որն ընդգրկում էր Կրեմլը և Կիտայ-գորոդը: Մասնավոր սեփականություն հանդիսացող շենքերի նախագծերի քննարկման և հաստատման համար 1775-1778 թթ. գործել է հատուկ Քարե շքանշան։ 1760-ական թվականներին կլասիցիզմի առանձնահատկությունները սկսեցին ավելի ու ավելի նկատելի երևալ ռուսական ճարտարապետության մեջ։ Կլասիցիզմի ամենավաղ դրսեւորումը Օրանիենբաումում գտնվող Հաճույքների տան նախագիծն էր (այժմ գոյություն չունի): Կազմել է ճարտարապետ Ա.Ֆ.Կոկորինը և այսպես կոչված Ա.Ֆ.Վիստայի Նավակատունը (1761-1762) Պետրոս և Պողոս ամրոցում։
Այս շրջանում Ռուսաստանում աշխատել են հայտնի ճարտարապետներ՝ Յու.Մ.Ֆելտենը և Կ.Մ.Բլանկը, իտալացի Ա.Ռինալդին, ֆրանսիացի Տ.Բ. Ուոլեն Դելամոնտ. Հաշվի առնելով այս շրջանը շենքերի կառուցման ժամանակագրական հաջորդականության մեջ՝ պետք է նշել, որ դասական ձևերն ու կոմպոզիցիոն հստակ տեխնիկան գնալով փոխարինում էին ավելորդ դեկորատիվությանը։ Այստեղ անհրաժեշտ է դիտարկել ճարտարապետների հիմնական ստեղծագործությունները, որոնք պահպանվել են մինչ օրս: Անտոնիո Ռինալդի (1710-1794) - Չինական պալատ (1762-1768) Օրանիենբաումում: Պալատի ներքին հարդարանքը վկայում է ճարտարապետի գեղարվեստական ​​բարձր վարպետության մասին։ Պալատի քմահաճ ուրվագծերը ներդաշնակ էին շրջապատող այգու կոմպոզիցիայի հետ՝ արհեստական ​​ջրամբարով և գեղեցիկ զարդարված բուսականությամբ։ Իր վեհաշուք գեղեցկությամբ առանձնանում է հատկապես մեկ հարկանի պալատի ճակատային սենյակների միջավայրը՝ Մեծ դահլիճը, Օվալաձեւ դահլիճը, Մուսաների սրահը։ Չինական գրասենյակ՝ դեկորացիայի տարրերով, Bugle գրասենյակ։ Rolling Hill տաղավարը (1762-1774) լավ պահպանված եռահարկ տաղավար է՝ երկրորդ և երրորդ հարկերում շրջանցող պատկերասրահների սյունաշարերով։ Լոմոնոսովի տաղավարը ժողովրդական զվարճանքի միակ պահպանված հիշեցումն է: Մարմարյա պալատը (1768-1785 թթ.) Սանկտ Պետերբուրգի և Ռուսաստանի եզակի երևույթներից է` շնորհիվ ֆասադների բազմերանգ երեսպատման։ Եռահարկ շենքը գտնվում է Նևայի և Մարսի դաշտի միջև ընկած տեղում և ունի U-աձև կոմպոզիցիա՝ թեւերով, որոնք կազմում են բավականին խորը ճակատային բակ: Գատչինայում գտնվող պալատը (1766-1781) եռահարկ է մուտքի պատկերասրահով, հիմնական շենքի ստորին մասում լրացվում են հնգակողմ վեցաստիճան դիտաշտարակներով և ճակատային բակը ծածկող կամարակապ երկհարկանի թևերով։ Պալատը Ցարևիչ Պավելին (1783) հանձնելուց հետո այն վերակառուցվել է ներսում և լրացվել փակ քառակուսիներով՝ սկզբնական հորինվածքի ծայրերում Վ.Ֆ. Բրեննայի կողմից։
Ճակատների զուսպ պլաստիկությունը բարդանում է տեղական քարի՝ բաց մոխրագույն Պուդոստ կրաքարի վեհությամբ։ Երկրորդ հարկում տեղակայված են հանդիսավոր ինտերիերը, որոնցից ամենանշանակալիներն են Սպիտակ սրահը, Նախասենյակը, մարմարե ճաշասենյակը և այլն։ Պալատը ավերվել է նացիստական ​​օկուպացիայի ժամանակ։ Այժմ վերականգնված է։ Բացի վերը նշվածից, Ա.Ռինալդին կառուցել է մի քանի ուղղափառ եկեղեցիներ, որոնց յուրահատկությունը բարոկկո ժամանակաշրջանում նորաստեղծ հինգ գմբեթի և բարձր բազմաշերտ զանգակատան համադրությունն է մեկ հորինվածքում։ Դասական պատվերների արհեստական ​​օգտագործումը, զանգակատների վրա դրանց շերտավոր դասավորությունը և ճակատների նուրբ դասավորությունը վկայում են գեղարվեստական ​​պատկերների ոճական իրականության մասին, որը համապատասխանում է վաղ դասականությանը։ Բացի մոնումենտալ շինություններից, Ա.Ռինալդին ստեղծել է մի շարք հուշահամալիրային կառույցներ։ Դրանք ներառում են Օրյոլի դարպասը (1777-1782); Չեսմե սյուն (171-1778) Պուշկինում; Chesme obelisk in Gatchina (1755-1778). 1757 թվականին Արվեստների ակադեմիայի հիմնումը բերեց նոր ճարտարապետների՝ ինչպես ռուս, այնպես էլ արտասահմանցի։ Դրանց թվում են Մոսկվայից ժամանած Ա.Ֆ.Կոկորինովը (1726-1772թթ.) և Ժ. Այս ճարտարապետների ստեղծագործությունները պետք է ներառեն Գ.Ա.Դեմիդովի պալատը։ Դեմիդովի պալատի յուրահատկությունը թուջե արտաքին պատշգամբն է և չուգունից պատրաստված սանդուղքները՝ կամարաձև շեղվող երթերով, որոնք կապում են պալատը պարտեզի հետ։ Արվեստների ակադեմիայի շենքը (1764-1788) Վասիլևսկի կղզու համալսարանի ամբարտակում։ Շենքերը ցույց են տալիս վաղ դասականության ոճի հստակությունը։ Սա պետք է ներառի Հերցենի մանկավարժական ինստիտուտի գլխավոր մասնաշենքը։ Փոքր Էրմիտաժի հյուսիսային ճակատը; Խոշոր Gostiny Dvor-ի կառուցումը, որը կանգնեցվել է մի ամբողջ բլոկի եզրագծի երկայնքով դրված հիմքերի վրա: Ա.Ֆ. Կոկորինովը և Ջեյ Բ. Դրա օրինակը կարող է լինել Ի.Գ. Չերնիշևի պալատը, որը մինչ օրս չի պահպանվել: 19-րդ դարի կեսերին իր տեղում Կապույտ կամրջի մոտ կանգնեցվել է Մարիինյան պալատը ճարտարապետ Ա.Ի.Շտակենշնայդերի կողմից։ Նույն ժամանակահատվածում ճարտարապետ Յու.Մ.Ֆելթոնը մեծ շինարարական գործունեություն ծավալեց։ Նրա ստեղծագործությունը ձևավորվել է Ֆ. Ֆելտենի ամենանշանակալի ստեղծագործություններն են՝ Մեծ Էրմիտաժի շենքը, Ալեքսանդր ինստիտուտը, որը գտնվում է Սմոլնի վանքի անսամբլի կողքին։ Ինստիտուտի երեք բակերով շենքը լավ է պահպանել իր նախնական տեսքը, որը համապատասխանում է վաղ դասականությանը։ Յու.Մ.Ֆելթենի ամենակատարյալ աշխատանքը Նևայի ամբարտակի կողմից ամառային այգու պարիսպն է (1770-1784): Այն ստեղծվել է Պ.Ե. Եգորովի (1731-1789) ստեղծագործական մասնակցությամբ; երկաթե կապերը կեղծվել են Տուլայի դարբինների կողմից, իսկ գրանիտե սյուները՝ պատկերազարդ ծաղկամաններով և գրանիտե ցոկոլով, պատրաստվել են Պուտիլովի որմնադիրների կողմից: Ցանկապատն առանձնանում է պարզությամբ, մասերի և ամբողջի զարմանալի համաչափությամբ և ներդաշնակությամբ։ Ռուսական ճարտարապետության շրջադարձը դեպի կլասիցիզմ Մոսկվայում առավել հստակ դրսևորվեց մանկատան հսկայական անսամբլում, որը կանգնեցվել է (1764-1770 թվականներին), Կրեմլից ոչ հեռու Մոսկվա գետի ափին, ըստ ճարտարապետ Կ.Ի. Բլանկ (1728-1793): Մերձմոսկովյան Կուսկովո կալվածքում Կ.Ի.Բլանկը 1860 թվականին կանգնեցրեց Էրմիտաժի տպավորիչ տաղավարը: Կլասիցիզմի առաջացմանն ու զարգացմանը համապատասխան՝ լանդշաֆտային արվեստի կանոնավոր ֆրանսիական համակարգը փոխարինվեց լանդշաֆտով (անգլիական համակարգ), որը տարածվեց Արևմտյան Եվրոպայում և, առաջին հերթին, Անգլիայում։

Վ.) Խիստ կլասիցիստական ​​ճարտարապետություն (1780-1800 թթ.)
XVIII դարի վերջին քառորդը նշանավորվեց խոշոր սոցիալ-պատմական իրադարձություններով (Ղրիմը և Սև ծովի հյուսիսային ափը վերագրվեցին Ռուսաստանին): Պետության տնտ. Ձևավորվել են համառուսական շուկա, տոնավաճառներ և առևտրի կենտրոններ։ Զգալիորեն զարգացավ մետալուրգիական արդյունաբերությունը։ Ընդլայնվել է առևտուրը Կենտրոնական Ասիայի և Չինաստանի հետ։ Տնտեսական կյանքի աշխուժացումը նպաստեց քաղաքների և հողատերերի կալվածքների քանակական և որակական աճին։ Այս բոլոր երևույթները նկատելի արտացոլում են գտել քաղաքաշինության և ճարտարապետության մեջ։ Ռուսական գավառների ճարտարապետությունը բնութագրվում էր երկու առանձնահատկությունով՝ քաղաքների մեծ մասը ստացել է նոր գլխավոր հատակագծեր։ Քաղաքների, հատկապես քաղաքային կենտրոնների ճարտարապետությունը ձևավորվել է խիստ կլասիցիզմի հիման վրա։ Ավելի վաղ հայտնի շենքերի տեսակների հետ մեկտեղ քաղաքներում սկսեցին նոր կառույցներ կառուցվել։ Քաղաքներում, որոնք դեռ պահպանում էին պաշտպանական կառույցների հետքերը, նոր ծրագրերի իրականացման արդյունքում դրանք ավելի ու ավելի անհետացան, և այդ քաղաքները ձեռք բերեցին ռուսական քաղաքների մեծամասնությանը բնորոշ քաղաքաշինական առանձնահատկություններ: Առանձնատների շինարարությունն ընդլայնվեց, հատկապես Ռուսաստանի հարավում և Վոլգայի շրջանում: Միաժամանակ մշակվել է բնական պայմաններից կախված տարբեր տնտեսական շինությունների տեղադրման համակարգ։ Ազնվական տերերի գավառական կալվածքներում կալվածքները պալատական ​​տիպի քարե կառույցներ էին։ Կլասիցիզմի ծիսական ճարտարապետությունը սյունասրահներով դարձավ սոցիալական և տնտեսական հեղինակության անձնավորում։ Դիտարկվող ժամանակահատվածում Ռուսաստանի նշանավոր ճարտարապետները ստեղծել են ճարտարապետական ​​ստեղծագործություններ, որոնք ոչ միայն Ռուսաստանի, այլև ողջ աշխարհի սեփականությունն են։ Դրանցից մի քանիսը, մասնավորապես՝ Բաժենով Վասիլի Իվանովիչ (1737-1799) - Կրեմլի Մեծ պալատի և Մոսկվայի Կրեմլի տարածքում կոլեգիալ շենքի կառուցումը։ Չնայած այն հանգամանքին, որ ակնառու հատակագիծը իրականացվել է, դրա նշանակությունը ռուսական ճարտարապետության ճակատագրի համար մեծ չէր, առաջին հերթին, կլասիցիզմի վերջնական հաստատման համար որպես ներքին ճարտարապետության զարգացման հիմնական ոճական ուղղություն: Մերձմոսկովյան Ցարիցինո գյուղում արվարձանային թագավորական պալատի և պարկի նստավայրի ստեղծում։ Անսամբլի բոլոր շենքերը տեղակայված են կոշտ տեղանքի վրա, որոնց մասերը միացված են երկու պատկերավոր կամուրջներով, որոնց շնորհիվ ձևավորվել է մեկ, անսովոր գեղեցիկ համայնապատկեր, որը նմանը չունի ճարտարապետության պատմության մեջ: Պաշկովի տունը (1784-1786), այժմ Վ.Ի.Լենինի գրադարանի հին շենքը։ Երեք տարբեր մասերից բաղկացած տան ուրվանկարային կոմպոզիցիան, որը պսակում է լանդշաֆտային բլուրը, դեռևս 18-րդ դարի վերջի ամբողջ ռուսական կլասիցիզմի ամենակատարյալ գործերից է: Բաժենովի աշխատանքի ավարտը Սանկտ Պետերբուրգի Միխայլովսկի ամրոցի նախագիծն էր (1797-1800 թթ.): Ամրոցը կառուցվել է առանց ճարտարապետի մասնակցության, կառավարող շինարարը եղել է Վ.Ֆ. Բրեննան, ով էական փոփոխություններ է կատարել հիմնական ճակատի մեկնաբանության մեջ։ Կազակով Մ.Ֆ.. Պետրովսկու պալատ - նա պալատի տեսքին տվեց ընդգծված ազգային բնույթ, Պետրովսկու պալատի անսամբլը դասական սկզբունքների և ռուսական ազգային գեղանկարչության ներդաշնակ ճարտարապետական ​​սինթեզի ակնառու օրինակ է: Մոսկվայի Կրեմլում գտնվող Սենատի շենքը - Սենատի ռոտոնդան ռուսական կլասիցիզմի ճարտարապետության մեջ ճանաչված է որպես լավագույն հանդիսավոր կլոր դահլիճ և այս տեսակի կոմպոզիցիայի առաջին օրինակն է Ռուսաստանում: Այս դահլիճը ռուսական կլասիցիզմի զարգացման կարևոր օղակ է։ Փիլիպպոս Մետրոպոլիտենի եկեղեցի (1777-1788): Ռուսական դասական կոմպոզիցիա օգտագործվել է ուղղափառ եկեղեցու հետ կապված: 18-րդ դարի երկրորդ կեսին ռոտոնդան սկսեց մարմնավորվել ռուսական կլասիցիզմի ճարտարապետության մեջ կրոնական շինություններ ստեղծելիս, այն օգտագործվել է նաև Սմոլենսկի մոտ գտնվող Բարիշնիկովի դամբարանի կառուցման ժամանակ (1784-1802 թթ.): Գոլիցինի հիվանդանոց (այժմ Պիրոգովի առաջին քաղաքային հիվանդանոցը): Համալսարանի շենքը (1786-1793 թթ.): Համալսարանի շենքը վնասվել է 1812 թվականին և վերստեղծվել փոփոխություններով 1817-1819 թվականներին։
1775 թվականին Մոսկվայի նոր գլխավոր հատակագծի հաստատումը խթանեց մասնավոր սեփականություն հանդիսացող բնակելի կառուցապատումը, որը լայնորեն զարգացավ 1780-1800 թվականներին։ Այս պահին վերջապես մշակվեցին քաղաքային կալվածքների երկու տիեզերական պլանավորման տեսակ՝ առաջին հիմնական բնակելի շենքը և փողոցի կարմիր գծի երկայնքով տեղակայված տնտեսական շինությունները՝ ձևավորելով երեք մասի համակարգ, որը կազմում է զարգացման ճակատը. երկրորդը բնակելի կալվածք է՝ բաց ճակատային բակով՝ ծածկված թեւերով և կից շինություններով։ 1770-ական թվականներից ի վեր կլասիցիզմի զարգացումը Վերածննդի դարաշրջանի հին հռոմեական սկզբունքների հիման վրա հստակորեն նկատվում է Սանկտ Պետերբուրգի շինարարության մեջ: Դրանցից մի քանիսը, մասնավորապես՝ ճարտարապետ Ստարով Ի.Է. (1745-1808) կառուցում է Տաուրիդյան պալատը (1883-1789) լանդշաֆտային այգիով; Երրորդության տաճար (1778-1790) Ալեքսանդր Նևսկի Լավրայում։ Տաճարի կառուցումն ուներ գաղափարական և հայրենասիրական մեծ նշանակություն, քանի որ տաճարի կամարների տակ գտնվում է Ալեքսանդր Նևսկու գերեզմանը։ Բացի վերը նշված մեծագույն շենքերից, Ստարովը զբաղվում էր հարավային գավառների նախագծմամբ, նախագծեր մշակեց Նիկոլաևի և Եկատերինոսլավի նոր քաղաքների համար. վերջինում ճարտարապետը կառուցել է շրջանի նահանգապետ Գ.Ա.Պոտյոմկինի պալատը։
Ճարտարապետ Վոլկով Ֆ.Ի. (1755-1803): Մինչև 1790 թվականը նա մշակեց օրինակելի նախագծեր զորանոցների շենքերի համար՝ դրանց տեսքը ստորադասելով կլասիցիզմի սկզբունքներին։ Ամենամեծ աշխատանքները Նևայի ամբարտակի վրա ծովային կադետական ​​կորպուսի (1796-1798) շենքն են։ Գլխավոր փոստի անսամբլը (1782-1789):
Ճարտարապետ Քուարենգի և Ջակոմոն (1744-1817): Քուարենգիի ստեղծագործությունները վառ կերպով մարմնավորում են խիստ կլասիցիզմի առանձնահատկությունները։ Դրանցից ոմանք՝ Ա.Ա.Բեզբորոդկոյի (1783-1788) ամառանոցը։ Գիտությունների ակադեմիայի շենքը (1783-1789 թթ.), Էրմիտաժի թատրոնը (1783-1787 թթ.), Հանձնարարական բանկի շենքը (1783-1790 թթ.), Ալեքսանդրյան պալատը (1792-1796 թթ.) Ցարսկոյե Սելոյում, Հաղթական կամարը: 1814 թվականին՝ Նարվա դարպաս։
Սանկտ Պետերբուրգում շարունակվել են բարեկարգման կարևոր աշխատանքները։ Ստեղծվել են Նևայի գրանիտե թմբուկներ, փոքր գետեր և ջրանցքներ։ Կառուցվեցին ուշագրավ ճարտարապետական ​​հուշարձաններ, որոնք դարձան քաղաքաստեղծ կարևոր տարրեր։ Նևայի ափին, մինչև 1782 թվականին Սուրբ Իսահակի տաճարի անավարտ շինարարությունը, բացվեց Եվրոպայի լավագույն ձիասպորտի տարրերից մեկը՝ Պետրոս I-ի հուշարձանը (քանդակագործ Է. Մ. Ֆալկոն և Մ. Ա. Գորդեև): Հրաշալի բրոնզե խոռոչ քանդակային կոմպոզիցիա բնական գրանիտե ժայռի վրա: Ժայռը իր չափսերով (10,1 մետր բարձրություն, 14,5 մետր երկարություն, 5,5 մետր լայնություն) համապատասխանում էր ընդարձակ ափամերձ տարածքի։ Պետրոս I-ի մեկ այլ հուշարձան տեղադրվել է Միխայլովսկի ամրոցի անսամբլում (1800 թ.): Օգտագործվել է բրոնզ ձիասպորտի արձան(քանդակագործ Կ.Բ. Ռասստրելի - հայր, ճարտարապետ Ֆ.Ի. Վոլկով, խորաքանդակներ՝ քանդակագործներ Վ.Ի. Դեմունտ-Մալինովսկի, Ի.Ի. Տերեբինով, Ի. Մոիսեև՝ Մ.Ի. Կոզլովսկու ղեկավարությամբ): 1799 թվականին Ցարիցինի մարգագետնում (Մարսի դաշտ) տեղադրվեց 14 մետրանոց «Ռումյանցև» (ճարտարապետ Վ. . 1801 թվականին Ցարիցինոյի մարգագետնում էր
բացվեց ռուս մեծ հրամանատար Ա.Վ. Սուվորովի հուշարձանը (քանդակագործ Մ.Ի. Կոզլովսկին, մոտեցավ Նևայի ափերին.

3.) Եզրակացություն.
Ռուսական ճարտարապետության առաջադեմ կարևորագույն ավանդույթները, որոնք մեծ նշանակություն ունեն ուշ ճարտարապետության պրակտիկայի համար, անսամբլային և քաղաքային արվեստն են։ Եթե ​​ճարտարապետական ​​անսամբլների ձևավորման ցանկությունը սկզբում ինտուիտիվ էր, ապա ավելի ուշ այն գիտակցվեց։
Ճարտարապետությունը ժամանակի ընթացքում փոխվեց, բայց, այնուամենայնիվ, ռուսական ճարտարապետության որոշ առանձնահատկություններ կային և զարգացան դարերի ընթացքում՝ պահպանելով ավանդական կայունությունը մինչև 20-րդ դարը, երբ իմպերիալիզմի կոսմոպոլիտ էությունը սկսեց աստիճանաբար մաշել դրանք:

4.) Օգտագործված գրականության ցանկ .

Արկին Դ.Է. Ռուսական ճարտարապետական ​​տրակտատ-օրենսգիրք 18-րդ դարի. Ճարտարապետական ​​արշավախմբի դիրքը. - Գրքում՝ Ճարտարապետական ​​արխիվ։ Մ., 1946։

Բելեխով Ն.Ն., Պետրով Ա.Ն. Իվան Ստարով. Մ., 1950։

Պիլյավսկի Վ.Ի. Ռուսական ճարտարապետության պատմություն. Լ., 1984։

ՌՈՒՍ ՃԱՐՏԱՐԱՊԵՏՆԵՐ XVIII-XX դդ. (Կենսագրական նշումներ)

(1733-1768)

Ճորտերի կոմս Շերեմետևի ընտանիքից, որը տվել է ռուսական արվեստի մի քանի տաղանդավոր ներկայացուցիչներ։ Պալատի կառավարչի որդի. Աշակերտ և հետագայում օգնական։ Մասնակցել է Ֆոնտանկայի վրա Շերեմետևների Սանկտ Պետերբուրգի կալվածքի (այսպես կոչված շատրվանների տուն) շինարարությանը։ 1750-ականների կեսերից։ մինչև 1767 թվականը աշխատել է Շերեմետև Կուսկովո կալվածքում, ստեղծել այգի և այգու տաղավարներ, որոնցից շատերը չեն պահպանվել։

Գյուղի քահանայի որդի. Սկզբում սովորել է «թիմում», ապա՝ Մոսկվայի համալսարանում։ 1755 թվականից Սանկտ Պետերբուրգում՝ ուսանող և օգնական Սուրբ Նիկոլասի տաճարի կառուցման գործում։ Հիմնադրման օրվանից սովորել է Արվեստի ակադեմիայում։ Ակադեմիան ավարտելուց հետո որպես թոշակառու ուղարկվել է Ֆրանսիա և Իտալիա՝ հետագա կրթության համար։ Սովորել է Փարիզի ակադեմիայում Շ.Դը Վայլի մոտ։ Ապրել և աշխատել է Իտալիայում։ Ունեցել է Հռոմեական ակադեմիայի պրոֆեսորի կոչում, Ֆլորենցիայի և Բոլոնիայի ակադեմիաների անդամ։ 1765 թվականին վերադարձել է Պետերբուրգ։ Մասնակցել է Եկատերինգոֆ նախագծի մրցույթին, որի համար ստացել է ակադեմիկոսի կոչում։ ծառայել է որպես հրետանու վարչության ճարտարապետ։ 1767 թվականին ուղարկվել է Մոսկվա՝ կարգի բերելու Կրեմլի շենքերը։

Նրա ստեղծած Մեծ Կրեմլի պալատի վիթխարի նախագիծը չիրականացվեց, բայց հսկայական ազդեցություն ունեցավ Ռուսաստանում քաղաքաշինության դասական սկզբունքների ձևավորման վրա։ Կրեմլում աշխատանքի ընթացքում Բաժենովի շուրջ ձևավորվեց երիտասարդ դասական ճարտարապետների դպրոց (,), որը զարգացավ իրենց հետագա. ինքնուրույն աշխատանքԲաժենովի գաղափարները.

Մեկ այլ վիթխարի աշխատանք՝ Ցարիցինի պալատական ​​համալիրը, նույնպես տապալվեց ճարտարապետը։ Ռուս-գոթական ֆանտաստիկ ձևերով կառուցված Եկատերինա II-ը դուր չեկավ պալատը և ավարտին չհասցրեց, իսկ ինքը՝ Բաժենովը, անհաջողության մատնվեց։ Պողոս I-ի ընդունվելուց հետո, ում հետ Բաժենովը կապված էր մասոնական գործունեության հետ, ճարտարապետը հրավիրվեց Սանկտ Պետերբուրգ և նշանակվեց Արվեստի ակադեմիայի փոխնախագահ՝ պետական ​​խորհրդականի կոչումով։ Սակայն Բաժենովի վերջին նախագիծը՝ Միխայլովսկի ամրոցը, ամբողջությամբ վերանախագծել է Վ.Բրեննան։

Ռուսաստանում կլասիցիզմի հիմնադիրն ու կրքոտ քարոզիչը, վառ անհատականությամբ և ստեղծագործական ողբերգական ճակատագրով վարպետ։

Հայտնի է ճարտարապետության տեսության բնագավառում իր աշխատություններով, որոնց մեծ մասը ստեղծվել է Ֆ.Կարժավինի հետ համատեղ։ Վարպետի գրաֆիկական ժառանգությունը շատ մեծ է, բայց նրա հեղինակության հարցը շատ դեպքերում բաց է մնում։

Հիմնական աշխատանքները՝ Մոսկվայում՝ Պաշկովի կալվածքը, Յուշկովի և Պրոզորովսկու տները, սեղանատունը և Սուրբ Աստվածածին եկեղեցու զանգակատունը. Մոսկվայի մերձակայքում գտնվող Ցարիցինոյի պալատական ​​համալիրը, գյուղի եկեղեցիները։ Բիկովո մերձմոսկովյան և գյուղում։ Զնամենկա (Տամբովի նահանգ); Պետերբուրգը մինչև 20-րդ դարի կեսերը։ նրան վերագրել են Միխայլովսկի ամրոցի, Լիտեինի պողոտայում գտնվող շրջանային դատարանի շենքի պահակները (չի պահպանվել)։

(I860 - 1918 և 1923 թվականների միջև)

Ծնվել է Օդեսայում։ Կրթություն է ստացել Քիշնեւի գիմնազիայում։ 1885 թվականին ավարտել է Քաղաքացիական ճարտարագետների ինստիտուտը։ Նա աշխատել է որպես օգնական Ներքին գործերի նախարարության շինարարական կոմիտեում, Գլխավոր պալատի վարչությունում։ Նա մասնավոր պատվերներ էր կատարում հիմնականում Էլիսեևների ընտանիքի համար։ Նախատեսված է Սանկտ Պետերբուրգի, Մոսկվայի, Նիժնի Նովգորոդի, Ռեվելի համար։ Մոդեռնիստների ներկայացուցիչ. Մեծ նշանակությունԲարանովսկին հրատարակչական գործունեություն է ծավալել՝ կազմել է «XIX դարի երկրորդ կեսի ճարտարապետական ​​հանրագիտարան» բազմահատորյակը։ Հրատարակել է «Շինարար» ամսագիրը։ Հրատարակել է «Քաղաքացիական ճարտարագետների ինստիտուտի նախկին սաների գործունեության հոբելյանական ժողովածուն»։

Էկլեկտիցիզմի ամենատաղանդավոր և բեղմնավոր ներկայացուցիչներից մեկը նա աշխատել է հիմնականում վերածննդի ոճով։

Հիմնական աշխատանքները՝ Սանկտ Պետերբուրգում Բուտուրլինայի, Կոչուբեյի, Պաշկովի (հետագայում՝ Ապանաժների բաժին) առանձնատները, Միխայլովկայի պալատական ​​և զբոսայգու համույթները քաղաքի շրջակայքում; Սանկտ Պետերբուրգի Մոյկայի վրա բարեփոխված եկեղեցու նախագիծ (կառուցվել է Դ. Գրիմի կողմից, վերակառուցվել է 20-րդ դարում); Ուղղափառ եկեղեցիներ Հելսինգֆորսում և Դրեզդենում.

Բրեննա Վինչենցո (Վիկենտի Ֆրանցևիչ) (1747-1820)

Իտալերենը ռուսական ծառայության մեջ. Ծնվել է Ֆլորենցիայում։ 1766-1768 թթ. Հռոմում Պոզզիի մոտ սովորել է գծանկար և նկարչություն, ապա՝ ճարտարապետություն Փարիզում։ Զբաղվել է Հռոմի հնագույն հուշարձանների պեղումներով ու ուսումնասիրություններով։ Հրատարակել է անտիկ կամեոների ալբոմ։ 1776 թվականին նա ծանոթանում է լեհ մագնատ Ս.Պոտոցկիի հետ և որպես դեկորատոր կատարում նրա պատվերները նախ Հռոմում, իսկ 1780 թվականից՝ Լեհաստանում։ 1772 թվականին նա հանդիպեց Ցարևիչ Պավել Պետրովիչին, ով շրջում էր Եվրոպայով, և նրա հրավերով 1783 թվականին եկավ Ռուսաստան։ Սկզբում աշխատել է Պավլովսկում որպես դեկորատոր, իսկ 1789 թվականից՝ որպես ճարտարապետ։ Պողոս I-ի գահ բարձրանալուց հետո՝ պալատական ​​ճարտարապետ՝ պետական ​​խորհրդականի կոչումով։ Սիրված ճարտարապետ

Պողոսը մասնակցել է նրա բոլոր շինություններին։ 1802 թվականին Պողոսի սպանությունից հետո նա մեկնում է Սաքսոնիա։ Մահացել է Դրեզդենում։

Բրեննան հագնում է ռոմանտիկ կերպար. Նրա շենքերը լիովին անհատական ​​են։ Ճարտարապետը մեծ ուշադրություն է դարձրել ինտերիերին։ Որպես Պավել Բրեննայի սիրելին, նա կիսում էր իր անվան հետ կապված մարդկանց մեծամասնության ճակատագիրը և գրեթե մոռացվեց 19-րդ դարում: Միայն XX դ. Բրեննայի անունը իր տեղը զբաղեցրեց Ռուսաստանի խոշորագույն ճարտարապետների շարքում։ Բրեննայի ուսանողների և օգնականների թվում էին.

Հիմնական աշխատանքները. Պավլովսկի պալատի վերակառուցում և ներքին հարդարում և այգու դասավորություն; Գատչինա պալատի վերակառուցում և ներքին հարդարում և այգու պլանավորում՝ տաղավարների կառուցմամբ. «Ռումյանցևը դեպի հաղթանակներ» օբելիսկը, տաղավարներով Միխայլովյան ամրոցը և քաղաքի հարակից հատվածի հատակագիծը։

(1798-1877)

Ծնվել է Սանկտ Պետերբուրգում՝ Գեղարվեստի ակադեմիայի պրոֆեսորի, քանդակագործի ընտանիքում։ 1810 - 1820 թթ սովորել է ակադեմիայում Միխայլով եղբայրների մոտ։ Ակադեմիան ավարտելուց հետո աշխատել է Սուրբ Իսահակի տաճարի կառուցման հանձնաժողովում։ Նա նկարել է ճարտարապետական ​​բնապատկերներ Արվեստների խրախուսման ընկերության հրատարակությունների համար։ 1822 թվականին եղբոր՝ նկարիչի հետ Ընկերության կողմից որպես թոշակառու ուղարկվել է Իտալիա։ 1826-1829 թթ. ապրել է Փարիզում, որտեղ հրապարակել է հնագույն թերմայի իր չափումները։ 1829 թվականին վերադարձել է Ռուսաստան։ 1830 թվականից եղել է ակադեմիկոս, իսկ 1832 թվականից մինչև կյանքի վերջը՝ Արվեստի ակադեմիայի ճարտարապետության դասարանի պրոֆեսոր։

Վաղ էկլեկտիզմի առաջատար վարպետներից մեկը; Աշխատել է տարբեր ոճերում՝ չափի անփոփոխ զգացումով և լավ ճաշակով։ Արվեստի ակադեմիայի բարեփոխման մասնակիցներից ականավոր ուսուցիչ, իրականացրեց. Ականավոր նկարիչ, ջրաներկի դիմանկարի վարպետ։

Հիմնական աշխատանքները՝ Սանկտ Պետերբուրգում՝ Միխայլովսկու թատրոնը (վերակառուցվել է Ա. Կավոսի կողմից), Նևսկի պողոտայում գտնվող Սուրբ Պետրոս և Պողոս լյութերական եկեղեցին, Պալատի հրապարակում պահակային կորպուսի շտաբի շենքը, վերակառուցումը և ներքին հարդարանքը։ Մարմարե պալատը և դրան կից գրասենյակային շենքը, վերականգնում Ձմեռային պալատը 1837 թվականի հրդեհից հետո, Պուլկովոյի աստղադիտարանը, եկեղեցին Պարգոլովոյում, շենքեր Սամոյլովայի «Կոմս Սլավյանկա» կալվածքում, դամբարան եկեղեցին Վիտգենշտեյնի կալվածքում: Դրուժնոսելյե.

(1801 -1885)

Ծնվել է Մոսկվայում՝ ատաղձագործի ընտանիքում։ 1816-ին աշակերտել է Դ.Գիլարդիին։ Մասնակցել է նրա բոլոր շինություններին։ Գիլարդիի առաջարկությամբ ընդունվել է ակադեմիկոսի կոչման մրցույթ, ստացել այն 1830 թվականին։ 1828 թվականից աշխատել է Մոսկվայի ճարտարապետական ​​դպրոցում, 1836 թվականից՝ տնօրեն։ 1834 թվականին նա նշանակվել է Մոսկվայի գեներալ-նահանգապետի հատուկ հանձնարարություններով պաշտոնյա և, փաստորեն, դարձել է Մոսկվայի գլխավոր ճարտարապետ՝ փոխարինելով։ 1838-1839 թթ. մեկնել է արտասահման. Արվեստի դասի հիմնադիրներից մեկը, որը հետագայում վերածվեց Մոսկվայի

Գեղանկարչության, քանդակագործության և ճարտարապետության դպրոց. Մոսկվայի ճարտարապետական ​​ընկերության հիմնադիր և առաջին նախագահ - 1869 թ. 1880 թվականին նա հեռանում է դիզայներական և հասարակական գործունեությունից։ Մահացել է Մոսկվայում։

Ունենալով համեստ տաղանդ՝ Բիկովսկին ճարտարապետության մեջ կրքոտ և հետևողական բարեփոխիչ էր։ Տեսնելով, որ կլասիցիզմը հնացել է, նա ձգտում էր ստեղծել նոր ոճ՝ կոչ անելով օգտագործել բոլոր ժամանակների և ժողովուրդների ճարտարապետական ​​ժառանգությունը՝ դրանով իսկ նպաստելով էկլեկտիզմի տարածմանը։

Հիմնական աշխատանքները՝ Մարֆինո կալվածք Մոսկվայի մոտ; Մոսկվայում, Գոլիցինի անցուղին, Մոսկվայի ֆոնդային բորսայի շենքը (գոյություն չունի), Միլյուտինսկի Լորիս-Մելիքովի տունը։ և գր. Շերեմետևը Վոզդվիժենկայի վրա, Գորիխվոստովսկի և Խամովնիչեսկի հյուրընկալ տներում, Երրորդություն եկեղեցին Պոկրովկայում, Իվանովսկի վանքը, Ստրաստնոյ և Նիկոլսկի վանքերի զանգակատները; Վոնլյարլյարսկիների տունը Սանկտ Պետերբուրգում Նիկոլաևսկի կամրջի մոտ։

Վալեն- (1729-1800)

Ֆրանսիացին ռուսական ծառայության մեջ. Հայտնի ճարտարապետի եղբորորդին և աշակերտը։ Սովորել է Փարիզում։ 1750-1752 թթ. ապրել է Իտալիայում։ 1759-ին պարոն հրավիրեց գր. Ռուսաստան՝ որպես նորաստեղծ Արվեստի ակադեմիայի ճարտարապետության պրոֆեսոր։ Նա շատ ու բեղմնավոր աշխատեց Սանկտ Պետերբուրգում (մենակ և հետ միասին)։ Նա նաև աշխատել է Մոսկվայում և Պեչերայի կալվածքում։ 1766-1767 թթ. բուժման նպատակով մեկնել է Ֆրանսիա։ Ռուսաստան վերադառնալուց հետո նա քիչ կառուցեց՝ հիմնականում դասավանդելով Գեղարվեստի ակադեմիայում։ 1775-ին թոշակի է անցել և մեկնել հայրենիք։

Վաղ կլասիցիզմի փայլուն ներկայացուցիչ, որը հմտորեն համադրում է շենքերի լայնածավալությունը դետալների մշակման նրբության և համաչափության հետ։

Հիմնական աշխատանքները՝ Սանկտ Պետերբուրգում՝ Արվեստի ակադեմիա (ըստ երևույթին, միայն Նևայի գլխավոր ճակատը), «Նյու Հոլանդիա» նավի փայտանյութի պահեստները (ֆասադը, շենքն ինքը կառուցել է Չևակինսկին), Սբ. Եկատերինան Նևսկի պողոտայի վրա, Փոքր Էրմիտաժը (այսպես կոչված Լամոտովի տաղավարը, կառուցված), Գոստինի Դվորը (ավարտումը Ռինալդիի անվան), կոմս Չերնիշևի պալատը Մոյկայում (Մարիինյան պալատի տեղում), եկեղեցին և պալատը։ Պոչեպում (Բրյանսկի շրջան)։

(1759-1814)

Կոմսի ճորտերի ընտանիքից (ըստ որոշ ենթադրությունների՝ իր անօրինական որդի) Սկզբում սովորել է սրբապատկեր Գ.Յուշկովի մոտ՝ Տյսկորի վանքի սրբապատկերների արհեստանոցում։ 1777 թվականին տեղափոխվել է Մոսկվա, որտեղ աշխատել է, 1779 թվականից ապրել է Պետերբուրգում՝ Ստրոգանովների տանը։ 1781 թվականին Պավել Ստրոգանովի և նրա ուսուցիչ Ռոմմի հետ նա շրջում է Ռուսաստանում։ 1785 թվականին ստացել է «անվճար»։ 1786 թվականից ապրել է արտասահմանում՝ Շվեյցարիայում և Ֆրանսիայում՝ Ստրոգանովի մոտ՝ Ռոմում։ 1790-ին վերադարձել է Ռուսաստան, աշխատակցել։ 1794 թվականին «նշանակվել» է Արվեստի ակադեմիա։ 1797 թվականից՝ հեռանկարային գեղանկարչության ակադեմիկոսի կոչում, 1800 թվականից դասավանդել է ակադեմիայում։ 1803 թվականից՝ պրոֆեսոր։ Կլասիցիզմի փայլուն ներկայացուցիչ։ Հաղթելով Կազանի տաճարի նախագծման մրցույթում՝ նա ստեղծեց մի հնարամիտ շինություն, որը նախադեպեր չունի ճաշակով, համաչափությամբ, շնորհքով ու վեհությամբ։ Հիմնական աշխատանքները Սանկտ Պետերբուրգում և նրա շրջակայքում՝ Ստրոգանովների պալատի ներքին հարդարման, Նովայա Դևրևնյաում գտնվող Ստրոգանովների ամառանոցի (չի պահպանվել), Կազանի տաճարի և դիմացի հրապարակը պարփակող վանդակաճաղի վերակառուցում, Մայնինգ։ ինստիտուտ, Պավլովսկի պալատի ինտերիեր, Պավլովսկի վարդագույն տաղավար, Պուլկովո բլրի շատրվան։

(1834-1873)

Ծնվել է Սանկտ Պետերբուրգում։ Կրթություն է ստացել Էջերի կորպուսում։ 1852 թվականին ընդունվել է Արվեստի ակադեմիա, որն ավարտել է 1861 թվականին ոսկե մեդալով։ Պ.Գեմիլյանի օրոք կատարելագործվել է շինարարական բիզնեսում: 1863-1868 թթ. եղել է արտասահմանյան թոշակի անցնելու համար: Այցելել է Գերմանիա, Ֆրանսիա և Իտալիա։ Համաշխարհային ցուցահանդեսի ժամանակ եղել է Փարիզում։ Սանկտ Պետերբուրգ վերադառնալուն պես մասնակցել է Աղի քաղաքում Համառուսաստանյան մանուֆակտուրային ցուցահանդեսի կառուցմանը։ 1871 թվականից աշխատել է Մոսկվայում։ Նա շատ բան է նախագծել Ս.Մամոնտովի համար։

Չնայած կարճ կյանքև մի քանի շենքեր (որոնցից շատերը չեն պահպանվել), Հարթմանը առանձնահատուկ տեղ է գրավում ռուսական ճարտարապետության պատմության մեջ։ Մարդը, անշուշտ, տաղանդավոր է, հիանալի գծագրիչ, նա հայտնի է դարձել ճարտարապետության մեջ կեղծ ռուսական («թթխմորով») գաղափարների մարմնավորման համար (ով նրա մասին ներողություն խնդրող հոդված է գրել):

Գեստե Ուիլյամ (Վասիլի Իվանովիչ) (1763-1832)

Շոտլանդացին ռուսական ծառայության մեջ. Եղել է Ցարսկոյե Սելոյի քաղաքային ճարտարապետը։ 1808 թվականին կազմել է դրա գլխավոր հատակագիծը։ 1810 թվականից նա փաստացի գլխավորել է Ռուսաստանի քաղաքաշինությունը։ Նրա գլխավորությամբ կազմվել են Մոսկվայի, Կիևի, Վիլնայի, Սմոլենսկի, Վյատկայի, Եկատերինոսլավի, Սարատովի, Պենզայի, Կրասնոյարսկի, Շլիսելբուրգի, Տոմսկի, Ուֆայի, Ժիտոմիրի զարգացման գլխավոր պլանները։ Նա առաջիններից էր, ով աշխատեց տեղացի գեոդեզիստների կողմից կազմված ենթահիմքի վրա։

(1808- 1862)

Ծնվել է Նիժնի Նովգորոդի նահանգի Պատաշով քաղաքում, գործարանի մենեջերի ընտանիքում։ 1823 թվականից որպես պաշտոնյա ծառայել է Նիժնի Նովգորոդում, 1826 թվականից՝ Պետերբուրգում։ 1827-ին թոշակի է անցել և զբաղվել գեղարվեստական ​​ձեռագործությամբ (գունազարդման ցուցանակներ և պիտակներ)։ Նա համագործակցել է Սվինինի հրատարակություններում և նրա հետ մեկնել Հյուսիսային և Կենտրոնական Ռուսաստան՝ ուրվագծելով հին ճարտարապետության հուշարձանները։ Այնուհետեւ Մոսկվայում սովորել է Գիլարդիի մոտ, իսկ 1829 թվականից աշխատել է Սանկտ Պետերբուրգի Միխայլովսկու անվան թատրոնի շինարարության համար։ 1834 - 1837 թվականներին նա իր միջոցներով ճանապարհորդել է Գերմանիայում, Իտալիայում և Շվեյցարիայում։ 1838 թվականից՝ ակադեմիկոս։ Մասնակցել է հրդեհից հետո Ձմեռային պալատի վերականգնմանը։ 1843 թվականից մինչև կյանքի վերջը՝ ՆԳՆ ճարտարապետ։ 1845-1847 թվականներին եղել է Ռուսական օրդերների բաժնի ճարտարապետ։ Արվեստների ակադեմիայի պրոֆեսոր՝ հեռանկարային դասարանում։ Մահացել է Սանկտ Պետերբուրգում։

Ճարտարապետ, ով մեծ ժողովրդականություն է վայելել 19-րդ դարի երկրորդ կեսի «ռուսական ոճի» հիմնադիրի կենդանության օրոք։

Հիմնական աշխատանքներ. Վալաամ Սպասո-Պրեոբրաժենսկի վանքի մի շարք շենքեր (եկեղեցիներ, հյուրանոց, ջրամատակարարման տուն և այլն); Երրորդություն-Սերգիուս անապատի եկեղեցի, մատուռներ և խցեր; Սանկտ Պետերբուրգում - մի շարք բնակելի շենքեր, Երրորդություն-Սերգիուս անապատի բակը Ֆոնտանկայի վրա (վերակառուցված); արքայազն Պոժարսկու գերեզմանը Սուզդալում; եկեղեցիներ և տաճարներ Ստարայա Լադոգայում, Հելսինգֆորսում, Սուզդալում, Նիցցայում:

(1782-1868)

Հողատիրոջ ճորտերից։ 1804 թվականին նա ստացել է «անվճար» և տրվել որպես աշակերտ, որի ընտանիքում նա դաստիարակվել է։ Այնուհետեւ դպրոցում սովորել է Կրեմլի շենքի արշավախմբի ժամանակ Ֆ.Կամպորեզիի մոտ։ Դ․

Կլասիցիզմի ներկայացուցիչը, ով կրել է Գ.Քուարենգիի ստեղծագործության ազդեցությունը, կյանքի վերջում տուրք է տվել էկլեկտիցիզմին։

Հիմնական շենքերը, բացառությամբ Դ. Գիլարդիի հետ համատեղ կառուցվածների. Երրորդության եկեղեցին Մոսկվայի մոտ գտնվող Էրշովո Օլսուֆիևների կալվածքում (չի պահպանվել), Վագանկովսկու և Պյատնիցկի գերեզմանատան եկեղեցիները (ենթադրաբար)։

(1823-1898)

Ծնվել է Սանկտ Պետերբուրգում։ Սովորել է Սուրբ Պետրոսի բարեփոխված եկեղեցու դպրոցում։ 1842-1846 թթ. սովորել է Գեղարվեստի ակադեմիայում։ 1849 թվականին ուսումնասիրել է Անդրկովկասի ճարտարապետական ​​հուշարձանները, որտեղից 1852 թվականին թոշակառուների ճանապարհորդության է գնացել Եվրոպա Կոստանդնուպոլսով և Հունաստանով։ 1855 թվականին վերադարձել է Պետերբուրգ։ 1855 թվականից՝ Արվեստի ակադեմիայի պրոֆեսոր և ճարտարապետական ​​ամբիոնի ռեկտոր։ Դասավանդել է նաև Քաղաքացիական ճարտարագետների ինստիտուտում; ռազմական ինժեներական կոմիտեի անդամ, կայսերական արքունիքի գլխավոր ճարտարապետ։ և թոռ Գերման Գերմանովիչը՝ ճարտարապետության հայտնի ճարտարապետներ, տեսաբաններ և պատմաբաններ։

Բյուզանդական ճարտարապետության և Անդրկովկասի միջնադարի ճարտարապետության ամենամեծ մասնագետը։ Կառուցել է հիմնականում Սանկտ Պետերբուրգում, ինչպես նաև Թիֆլիսում, Խերսոնեզում, Նիցցայում, Կոպենհագենում, Լուգանոյում, Ժնևում։

(1762-1823)

Ճորտ, այգեպան Արքայազնի որդի։ Տրուբեցկոյը, որի տանը նա ստացել է առաջին կարգի կրթություն։ Ըստ երևույթին, հետո սովորել է հրետանու և ինժեներական կադետական ​​կորպուսի արվեստի դպրոցում։ 1782 թվականից նույն շենքում դասավանդել է քաղաքացիական ճարտարապետության դասընթաց։ 1784 թվականին ստացել է «ազատ», 1790 թվականին՝ ճարտարապետի կոչում։ 1785 թվականից՝ ճարտարապետության ակադեմիկոս։ 1796 թվականին տեղափոխվել է ինժեներական, իսկ 1798 թվականին՝ հրետանու բաժին։ Աշխատել է որպես ճարտարապետ և ռազմական ինժեներ։

1812 թվականից տեսողության վատացման պատճառով աշխատանքի է անցել հրետանու վարչության արխիվի վարիչ։ 1814 թվականից՝ Արվեստի ակադեմիայի պրոֆեսոր։ 1816 թվականին, վերջնականապես կույր, Դեմերցովը թոշակի անցավ։

Հիմնական աշխատանքները Սանկտ Պետերբուրգում. Վասիլևսկի կղզում ինժեներական (հետագայում՝ երկրորդ) կադետական ​​կորպուսի շենքը, Սեմենովսկու և Իզմաիլովսկի գնդերի զորանոցների համալիրը (հետ միասին), Պրեոբրաժենսկի գնդի զորանոցը, եկեղեցին։ Սուրբ Սերգիոս Հրաշագործը Liteiny pr.-ի և St. Չայկովսկին և Մոսկվայի երկաթուղային կայարանի դիմաց գտնվող Տիրոջ նշանի եկեղեցին (երկուսն էլ չեն պահպանվել)։

(1766-1815)

Ծնվել և ապրել է Մոսկվայում։ 1733 թվականին ընդունվել է ճարտարապետական ​​դպրոց Կրեմլի շենքի արշավախմբի ժամանակ, իսկ երկու տարի անց՝ 1787 թվականին դարձել է Կազակովի օգնականը Կրեմլի շենքի արշավախմբում։ 1804 թվականից դպրոցը ղեկավարել է Կրեմլի շենքային արշավախմբին, 1814 թվականից՝ Կրեմլի հյուրասենյակի տնօրեն։

Հիմնական աշխատանքները՝ Լեֆորտովոյի զինվորական հոսպիտալ, մերձմոսկովյան Լյուբլինո կալվածքի գլխավոր տունը, Կրեմլի Զինանոցի թանգարանի շենքը (չի պահպանվել), Գոստինի Դվորի շինարարական կառավարումը (նախագծել է Քվարենգի), գյուղի Նիկոլսկայա եկեղեցին։ . Ծարևո մերձմոսկովյան.

(մոտ 1698-1740 թթ.)

Ազնվական երեխաներից. Պետրոս I-ի կողմից ուղարկվել է Իտալիա սովորելու: 1716 - 1723 թվականներին սովորել է Սեբ. Սիպրիանիի և Տ. Բորոմինին. Վերադարձից հետո նա մասնակցել է մերձմոսկովյան Պրեոբրաժենսկի պալատի նախագծման մրցույթին։ Էրոպկինի նախագիծն ընդունվեց և իրականացվեց (փոփոխություններով)։ 1737 թվականին եղել է «Սանկտ Պետերբուրգի շենքի հանձնաժողովի» գլխավոր ճարտարապետը՝ կոչումով Հոֆ-Բաունտենդանտ և գնդապետ։ Պետերբուրգի առաջին իրական գլխավոր հատակագծի պետ. Զբաղվել է քաղաքի տարածքի ցամաքեցմամբ ու թմբերի ամրացմամբ։ Կազմվել է «Ճարտարապետական ​​արշավախմբի դիրքը» ռուսական առաջին ճարտարապետաշինարարական տրակտատի հետ միասին։ Թարգմանել է Ա.Պալադիոյի «Չորս գիրք ճարտարապետության մասին» տրակտատի առանձին գլուխներ։ Նա կաբինետի քարտուղարի մի խմբի հետ խոսել է «բիրոնիզմի» դեմ և մահապատժի ենթարկվել։

Էրոպկինի շենքերը չեն պահպանվել։ Նրան են վերագրում Բրյուսի կալվածքը մերձմոսկովյան Գլինկայում։

(1799-1851)

Ծնվել է Կուրսկի նահանգում՝ հողատիրոջ ընտանիքում։ 1806 - 1821 թվականներին նա սովորել է գեղանկարչություն Արվեստի ակադեմիայում, իսկ վերջին վեց տարիներին՝ ճարտարապետություն։ Ավարտել է ոսկե մեդալով, դասավանդել ակադեմիայում և Կիևում զբաղվել պեղումներով։ 1827 թվականից որպես թոշակառու ապրել է Հռոմում։ 1835 թվականին նա ճանապարհորդել է Հունաստանով և Փոքր Ասիայում, այցելել Կոստանդնուպոլիս։ 1840 թվականին վերադարձել է Պետերբուրգ։ 1840 թվականից՝ ակադեմիկոս, 1842 թվականից՝ ակադեմիայի պատվավոր ազատ գեներալ (պատվավոր ակադեմիկոս), 1844 թվականից՝ ակադեմիայի պրոֆեսոր։ «Նորին կայսերական մեծության կաբինետի» ճարտարապետ։

Վաղ էկլեկտիզմի բնորոշ ներկայացուցիչ։ Ռուս ամենակրթված ճարտարապետներից մեկը։ Գերազանց աղյուսակ.

Հիմնական աշխատանքները. Նոր Էրմիտաժի հետ միասին շինարարություն Լեո ֆոն Կլենցեի նախագծով, Պետական ​​գույքի նախարարության շենքը Սուրբ Իսահակ մայրուղու վրա, քաղաքային խորհուրդը Դումայի գծի դիմաց Գոստինի Դվորի դիմաց, Սուրբ Գեորգիի դահլիճը ձմռանը: Պալատ. Եֆիմովի կառուցած եկեղեցական շենքերի մեծ մասը չի պահպանվել։

Ջիլարդի (Գիլիարդի) Դոմենիկո (Դեմենտի Իվանովիչ) (1785-1845)

Իտալացի Շվեյցարիայից։ Մոսկովյան կայսրության ոճի ամենավառ ու բեղմնավոր վարպետներից մեկը։ Մոսկվայում աշխատել են Գիլարդիների ընտանիքից ութ ճարտարապետներ և քարի վարպետներ։ - Ճարտարապետ Ի.-ի որդին. Դ. Ավարտել է Միլանի ակադեմիան։Սովորել է Իտալիայի ճարտարապետական ​​հուշարձաններ։1810թ. վերադարձել է Մոսկվա։Շինել է շատ բան Մոսկվայում և մերձմոսկովյան կալվածքներում։Գիլարդիի գործունեության ծաղկման շրջանը կապված է 1812թ. հրդեհից հետո Մոսկվայի վերականգնման հետ։1835թ. մեկնել է Իտալիա, մահացել է Միլանում։

Հիմնական աշխատանքներն են հրդեհից հետո համալսարանի վերականգնումը, Սոլյանկայի վրա հոգաբարձուների խորհրդի շենքը, Պրեչիստենկայի վրա՝ Խրուշչովի տունը, Կուդրինի վրա գտնվող այրու տունը, Եկատերինայի հրապարակում գտնվող Եկատերինայի դպրոցը։ (բոլորը միասին), Ուսաչևի Նայդենովների կալվածքը Զեմլյանոյ Վալում, Լունինների տունը Սուվորովսկի բուլվարում, Գագարինի տունը Պովարսկայա փողոցում, Horse Yard համալիրը Արքայազնի կալվածքում։ Գոլիցին Կուզմինկի.

(1867-1959)

Ծնվել է Պինսկում (Բելառուս): 1887-1898 թթ. սովորել է Արվեստի ակադեմիայում՝ արհեստանոցում, նույն տարիներին շատ է աշխատել որպես ճարտարապետի օգնական շինհրապարակներում։ 1900 թվականից դասավանդել է Մոսկվայի Ստրոգանովի անվան դպրոցում։ Բազմիցս մեկնել է Իտալիա, որտեղ ուսումնասիրել է Վերածննդի դարաշրջանի ճարտարապետությունը և Անգլիա: Սովորել է ռուսական ճարտարապետություն։ Իր աշխատանքում նա հետեւողականորեն իրականացրել է իր ստեղծած ճարտարապետական ​​ներդաշնակության տեսությունը։

Ականավոր ճարտարապետ, դասական ճարտարապետության ականավոր հետազոտող, տեսաբան, բացառիկ տաղանդավոր ուսուցիչ, ով ստեղծել է ժամանակակից ճարտարապետության մեջ դասական ժառանգությունը յուրացնելու գաղափարի հետևորդների դպրոց։ Նրա հիմնական գործունեությունը պատկանում է հետհեղափոխական դարաշրջանին։

Հիմնական աշխատանքները մինչև հեղափոխությունը՝ Ռասսային ընկերության տունը, Տարասովի առանձնատունը Սպիրիդոնովկայի վրա, Նոսովի առանձնատունը Մոսկվայի Վվեդենսկայա հրապարակում։

(1821-1891)

Ծնվել է Կուրսկի նահանգում։ 1842 թվականին ավարտել է երկաթուղային ինժեներների կորպուսի ինստիտուտը։ Իրականացրել է հարցումներ և նախագծում Նիկոլաևը երկաթուղի. Հեղինակ է կառուցվածքային մեխանիկայի վերաբերյալ բազմաթիվ աշխատությունների։ Զբաղվել է վանդակավոր կառուցվածքների տեսությամբ և հաշվարկով։

1877թ.-ից՝ Երկաթուղու մինիստրության երկաթուղիների վարչության տնօրեն, ինժեներատեխնիկական նախագծման հսկողություն իրականացնող Տեխնիկական տեսչության կոմիտեի ղեկավար՝ մի շարք միջազգային կոնգրեսների անդամ։ Դեմիդովի անվան մրցանակի դափնեկիր։ Իսկական պետական ​​խորհրդական, խոշոր ինժեներ, կամուրջաշինության ազգային դպրոցի հիմնադիրը, ով ազդեց ճարտարապետության մեջ նոր կառույցների ներդրման վրա:

Հիմնական աշխատանքները՝ Սանկտ Պետերբուրգի Պետրոս և Պողոսի տաճարի գագաթի վերակառուցում (մետաղական կառույցներում); Նիկոլաևի երկաթուղու բոլոր կամուրջները, ներառյալ հայտնի Վերեբիյսկի կամուրջը, Մոսկվա-Կուրսկ երկաթուղու վրա գտնվող Օկա կամուրջը. Մարիինյան համակարգի ջրային ճանապարհի վերակառուցում:

(? - 1727)

Մոսկվա է ժամանել, ըստ ամենայնի, Ուկրաինայից։ Վարդապետության և վաղ աշխատանքների մասին տեղեկություններ չկան։ Փայտի փորագրության արհեստանոց ուներ։ 1707 թվականից՝ ամբողջ ռուսական եկեղեցական գեղանկարչության տեսուչ։ Բարոկկոյի առաջին ներկայացուցիչը Ռուսաստանում։ Զարուդնիի արհեստանոցին են պատկանում մի շարք սրբապատկերներ՝ «հարավային բարոկկոյի» տեսքով, որոնցից ամենահայտնին Պետերբուրգի Պետրոս և Պողոս տաճարի պատկերապատն է։

Մոսկվայում Զարուդնիի միայն մեկ ստեղծագործություն է հուսալի՝ Գաբրիել հրեշտակապետի եկեղեցին Չիստյե Պրուդիի վրա, այսպես կոչված «Մենշնկովյան աշտարակ». Նրան վերագրվում են Մենշիկովյան աշտարակի ոճով նման մի շարք աշխատանքներ՝ Նովոբասմաննայա փողոցում գտնվող Պետրոս և Պողոս եկեղեցի, Յակիմանկայի վրա գտնվող Հովհաննես մարտիկի եկեղեցի, Բերսենևսկայա ամբարտակի վրա ծառայող Ավերկի Կիրիլովի պալատները:

Զախարով Անդրեյան Դմիտրիևիչ (1761-1811)

Ծնվել է Սանկտ Պետերբուրգում՝ սպայի ընտանիքում։ 1767 թվականին նշանակվել է Արվեստի ակադեմիայի գեղարվեստի դպրոցի ուսանող։ 1776 թվականին անցել է ճարտարապետական ​​դասարան։ Նա, ըստ երեւույթին, սովորել է 1782 թվականին նա ավարտել է ակադեմիան մեծ ոսկե մեդալով և որպես թոշակառու ուղարկվել Փարիզ, որտեղ սովորել է։ Ստեղծագործությունը մեծ ազդեցություն է ունեցել Զախարովի վրա։ 1786 թվականին վերադարձել է Սանկտ Պետերբուրգ և մինչև կյանքի վերջ դասավանդել Արվեստի ակադեմիայում։ Դոցենտ. Նա Ռուսաստանի ամենամեծ շինարարական մարմինն էր, մայրաքաղաքներում և մարզերում իրականացվող նախագծերի մեծ մասն անցել է նրա փորձով: Լինելով ծովակալության վարչության գլխավոր ճարտարապետ՝ նա ստեղծել է Սանկտ Պետերբուրգի մի շարք շրջանների հատակագծային լուծումներ։ Նա պատմության մեջ մտավ որպես ծովակալության (երրորդ) ստեղծող՝ կլասիցիզմի ուշագրավ ճարտարապետական ​​հուշարձան: Չերնիգովի ծովակալությունից և քաղաքացիական նահանգապետի տնից բացի Զախարովի աշխատանքները չեն պահպանվել։ Հիմնականներն են՝ Կրոնշտադտի Սուրբ Անդրեյի տաճարը; Գալեռնայա նավահանգստի (ավարտված չէ), Պրովյանցկի կղզու և Սանկտ Պետերբուրգի Վիբորգի կողմից ծովային հիվանդանոցի տարածքի զարգացումը:

(1688-1743)

Ծնվել է Մոսկվայում։ Սովորել է զինապալատում։ 1709 թվականից Սանկտ Պետերբուրգում; նահանգային գրասենյակում սովորել է իտալերեն: 1710 թվականից Պետրոս I-ի հրամանով նշանակվել է Դ.Տրեզինիի օգնական և աշակերտ։ 1719 թվականից վերահսկել է Մոսկվայի զարգացումը քարե կառույցներ կառուցելու արգելքի վերացման հետ կապված։ 1720 թվականին նա ուսանողներից տեղափոխվել է գեզելներ։ 1720-1722 թթ. աշխատել է Ռևելում՝ որպես Ն.Միչետտիի օգնական Եկատերինենթալի (Կադրիորգ) շինարարության վրա։ 1723 թվականին գործուղվել է Ստոկհոլմ։ 1723 թվականից արքունիքի հրամանով աշխատել է Պետերբուրգում։ 1724 թվականին ստացել է ճարտարապետի կոչում։ 1740-ին Պ. Էրոպկինի մահապատժից հետո նա գործուղվել է «Սբ. հանձնաժողովում», «Շենքերում դիմող արվեստի տարբեր վարպետների պաշտոնների վերաբերյալ», «Ճարտարապետության ակադեմիայի մասին»: 1741 թվականից ծառայել է որպես Ելիզավետա Պետրովնայի պալատական ​​ճարտարապետ։ Սանկտ Պետերբուրգի առաջին ռուս ճարտարապետը, ով Տրեզինիի հետ մարմնավորել է Պետեր I-ի գլխավոր ճարտարապետական ​​հատակագծերը։ Նա աշխատել է Սանկտ Պետերբուրգում, Ցարսկոյե Սելոյում և Մոսկվայում։ 1742 թվականին ստացել է գնդապետի կոչում։ Ունեցել է ճարտարապետական ​​«թիմ». Զեմցովի գործերից պահպանվել է (մասնակի վերակառուցված) Սբ. Սիմեոն և Աննա Սբ.

Իվանով- (1865-1937)

Ծնվել է Վորոնեժում։ Նա դաստիարակվել է Վորոնեժի ռեալ դպրոցում։ 1883-1888 թթ. սովորել է Սանկտ Պետերբուրգի ինժեներների ինժեներների ինստիտուտում։ Ավարտել է ոսկե մեդալով։ Ճամփորդել է Գերմանիայում, Ավստրիայում և Շվեյցարիայում: Վերադառնալուց հետո նշանակվել է ՆԳՆ տեխնիկական շինարարական կոմիտե։ 1889 թվականից ապրել և աշխատել է Մոսկվայում, 1890 թվականից՝ Մոսկվայի քաղաքային ճարտարապետ։ Մոդեռնիստների ներկայացուցիչ.

Հիմնական աշխատանքները՝ Մոսկվայի առեւտրական ակումբ (այժմ՝ Լենինի կոմսոմոլի թատրոն), Աչքի հիվանդանոցի շենքը։ Բոտկին, 2-րդ քաղաքային հիվանդանոց Կալուգայի մայրուղու վրա, հիվանդանոց. Հելմհոլցը Սադովայայի վրա, մանկական օրինակելի հիվանդանոց, քաղաքային մանկատան շենք։

(1738-1812)

Ծնվել է Մոսկվայում։ սովորել է ճարտարապետական ​​դպրոցում։ 1763-1767 թթ. աշխատել է Տվերում։ Եղել է Կրեմլի մեծ պալատի նախագծման օգնական։

Առաջին անգամ Ռուսաստանում նա ստեղծեց կառույցներ գմբեթների և մեծ բացվածքների առաստաղների համար։ 1792 թվականից ղեկավարել է ճարտարապետական ​​դպրոցը Կրեմլի շենքի արշավախմբի ժամանակ։ Սոկոլովի և ուրիշների կողմից մշակվել է շինարարական առևտրային դպրոցի («Քարի և ատաղձագործության դպրոց») կազմակերպման նախագիծ։ Նա ղեկավարում էր Մոսկվայի գլխավոր և ճակատային հատակագծի կազմումը, որի կապակցությամբ իր օգնականների հետ լրացրեց մասնավոր և քաղաքացիական շենքերի երեսուն գրաֆիկական ալբոմներ, որոնք պարունակում էին 18-րդ դարի վերջի մոսկովյան տների մեծ մասի գծագրերը: Դասականության հիմնադիրներից և մեծագույն վարպետներից։ Դասական Մոսկվայի արտաքին տեսքը սահմանող շենքերի մեծ մասի հեղինակը։

Հիմնական աշխատանքները՝ Պետրովսկու (Ճամփորդական) պալատ, Սենատի շենք Կրեմլում՝ հայտնի գմբեթավոր դահլիճով, Ֆիլիպ Մետրոպոլիտենի եկեղեցին, Գոլիցինի հիվանդանոցը, համալսարանի շենքը, ազնվական ժողովի տունը, Ռուբինի, Բարիշնիկովի տները, Դեմիդովը Մոսկվայում, եկեղեցին և դամբարանը Սմոլենսկի նահանգի Նիկոլսկո Պոգորելի կալվածքում:

Քեմերոն Չարլզ (1743-1812)

Շոտլանդացին ռուսական ծառայության մեջ. Ծնվել է վարպետ շինարարի հարուստ ընտանիքում: Սովորել է հոր մոտ և ինքնուրույն։ 1767 թվականից ապրել է Հռոմում, որտեղ ուսումնասիրել և չափագրել է հնության հուշարձանները։ Վերադառնալով Անգլիա՝ աշխատել է 1772 թվականին Լոնդոնում լույս տեսած «Հռոմեացիների բաղնիքները» գրքի վրա, 1779 թվականին ժամանել է Ռուսաստան։ Եղել է Ցարսկոյե Սելոյի և Պավլովսկի ճարտարապետը։ 1796 թվականից թոշակի է անցել։ Աշխատել է գր. Բատուրինում։ 1802 թվականից եղել է ծովակալության քոլեջների գլխավոր ճարտարապետը։ 1805 թվականից թոշակի է անցել։ Քեմերոնը գրանցված էր որպես ազատ արտիստի ցուցակում և չուներ կոչումներ, թեև նա թոշակ էր ստանում դատարանից։ Բացի վերը նշվածից, «Thermes of the Romans»-ը թողարկել է փորագրությունների մի քանի ալբոմ: Ֆելտենի ինտրիգների շնորհիվ Արվեստի ակադեմիայի ակադեմիկոս դառնալու Քեմերոնի փորձերը անհաջող էին։

Կլասիցիզմի վառ անհատական ​​ներկայացուցիչ, ինտերիերի լավագույն վարպետ և ռուսական ճարտարապետության պատմության ամենափայլուն գծագրողներից մեկը:

Հիմնական աշխատանքները. Սառը վաննաներ, Ագատի սենյակներ, Կամերոնի պատկերասրահ, պետական ​​բնակարաններ և Եկատերինա II-ի առանձնասենյակներ Ցարսկոյե Սելոյի Մեծ պալատում; պալատ գ. Բատուրինում (ավերված); պալատ և այգի Պավլովսկում։

Քվարենգի (Գվարենգի) Ջակոմո (1744-1817)

Ծնվել է Իտալիայում՝ Բերգամոյի մերձակայքում, հին ազնվական ընտանիքում։ Նկարչություն է սովորել Բերգամոյում Տիեպոլոյի աշակերտ Ջ.Ռեջիի մոտ։ Ճամփորդություն Իտալիայում. Հռոմում նա նախ գեղանկարչություն է սովորել, ապա ճարտարապետություն՝ Սբ. Պուդվը և այլք ազդվել են Ա. Պալադիոյի կողմից: Ես ազնիվ ընկերներ և հովանավորներ եմ: Նա շատ է աշխատել Իտալիայում և Անգլիայում։ 1799 թվականին Եկատերինա II-ի կողմից հրավիրվել է Պետերբուրգ։ Սկզբում սկսեց աշխատել որպես դատարանի ճարտարապետ

Պետերհոֆ, ապա մայրաքաղաքում։ XVIII դարի ամենահայտնի ճարտարապետներից մեկը։ Փայլուն նկարիչ. Նա թողել է Սանկտ Պետերբուրգի գլխավոր հուշարձանների էսքիզներ։ Աշխատել է երեք կայսրերի օրոք։ Շատ բան է կառուցել Մոսկվայում և գավառներում։ 1805 թվականից եղել է Արվեստի ակադեմիայի ազատ անդամ։ 1788-1800 թվականներին եղել է Երուսաղեմի (Մալթերեն) Սուրբ Հովհաննես օրդենի գլխի ճարտարապետը։ 1810-ին նա այցելեց հայրենիք, որտեղ նրան դիմավորեցին հաղթականորեն։

1814 թվականին նա ստացել է ժառանգական ռուսական ազնվականություն և Սբ. Վլադիմիր 1-ին աստիճան. Նա կապված էր ռուսական մշակույթի բազմաթիվ ներկայացուցիչների հետ։

Մահացել է Սանկտ Պետերբուրգում։ 1967 թվականին նրա մոխիրը Վոլկոնսկի գերեզմանոցից տեղափոխվեց Ալեքսանդր Նևսկի Լավրայի նեկրոպոլիս և Սադովայա փողոցում գտնվող նախկին Հանձնարարական բանկի շենքի դեմ։ տեղադրվել է կիսանդրին։

Կլասիցիզմի դարաշրջանի փայլուն վարպետ։ Մայրաքաղաքի արտաքին տեսքի կերտողներից մեկը. Քուարենգիի աշխատանքների մեծ մասը պահպանվել է: Նա մեծ ազդեցություն է ունեցել ժամանակակից ռուսական ճարտարապետության վրա։

Հիմնական աշխատանքները Ռուսաստանում. Անգլիական պալատը Պետերհոֆում (ավերվել է Հայրենական մեծ պատերազմի ժամանակ), Պավլովսկի Մարիինյան հիվանդանոցը, Գիտությունների ակադեմիան համալսարանի ամբարտակի վրա, Էրմիտաժի թատրոնը, Ռաֆայել Լոջիասը Էրմիտաժում, ճակատի վերակառուցումը։ Ձմեռային պալատի դահլիճները (վերակառուցվել է Ստասովի կողմից հրդեհից հետո), Քոլեջի արտաքին գործերի շենքը անգլիական ամբարտակի վրա, Assignation Bank-ը Սադովայա փողոցում, Արծաթե շարքերը Նևսկի պողոտայում, Palace gr. Բեզբորոդկոն Պոչտամցկայա փող. (վերակառուցվել), ամառանոցի վերակառուցում ք. Բեզբորոդկոն՝ Պոլյուստրովսկայա ամբարտակում, Սալտիկովի տունը՝ Մարսի դաշտում, Ֆիտինգոֆի տունը՝ Ադմիրալտեյսկի պողոտայում, Յուսուպովի տունը՝ Սադովայա փողոցում, Մալթական մատուռը Փեյջ կորպուսում՝ Սադովայա փողոցում, Գլխավոր դեղատան շենքը Միլիոննայա փողոցում, Մարինյան փողոցում։ աղքատների համար Liteiny pr.-ի վրա, Եկատերինայի ինստիտուտը Ֆոնտանկայի վրա, «Նորին մեծություն կաբինետի» շենքը Նևսկի պողոտայում, Սմոլնի ինստիտուտը, ձիապահների մանեժը, Նարվա հաղթական դարպասները (վերակառուցված Ստասովի կողմից), Անգլիական եկեղեցին։ Անգլիյսկայա ամբարտակում, Ալեքսանդր պալատում և Ցարսկոյե Սելոյի համերգասրահում, Լյալիչում գտնվող Զավադովսկու կալվածքում:

Նա թողել է հսկայական գրաֆիկական ժառանգություն (մոտ 1500 թերթ ԱՊՀ և Եվրոպայի պահեստներում)։

(1720- 1770-ից հետո)

1734 թվականին ընդունվել է Մոսկվայի «Շենքերի կառավարում» որպես «ճարտարապետության ուսանող»։ Սկզբում նա աշխատել է որպես օգնական Մոսկվայում թագադրման տոնակատարությունների նախագծման ժամանակ Էլիզաբեթ Պետրովնայի թագադրման ժամանակ և Աննենգոֆի և Լեֆորտովոյի պալատներում, իսկ 1743 թվականից որպես «ճարտարապետական ​​աշակերտ» Սանկտ Պետերբուրգում՝ Ցարսկոյե Սելոյի պալատը ընդլայնելու համար։ Զեմցովի մահից հետո ինքնուրույն աշխատել է Ցարսկոյե Սելոյում։ Միևնույն ժամանակ Կվասովը սկսեց աշխատել Ուկրաինայում Հեթման Կ. Գ. Ռազումովսկու համար՝ Կոզելցեում, Գլուխովում և Բատուրինում: Կվասովի` որպես ճարտարապետի հիմնական գործունեությունը կապված է Ուկրաինայի հետ։ 1770 թվականից Կվասովը զբաղեցնում էր «Փոքր ռուս ճարտարապետի» պաշտոնը։

Ուկրաինայի Կվասովի բազմաթիվ շենքերից պահպանվել են Ռաստրելլիի կողմից մասամբ վերակառուցված Կոզելցայի տաճարը և, ենթադրաբար, Բատուրինում հեթմանների պալատի նկուղը, որը կառուցվել է հիմնականում Գ. Կուարենգիի կողմից (ավերվել է 20-րդ դարում)։

(1863- 1907-ից հետո)

Ծնվել է Վիլնայում։ Ավարտել է Վիլնայի ռեալ դպրոցը։ 1883-1888 թթ. սովորել է Քաղաքացիական ճարտարագետների ինստիտուտում։ Հանձնարարվել է ՆԳՆ տեխնիկական շինարարական կոմիտեին։ Աշխատել է Սանկտ Պետերբուրգում՝ հիմնականում արդյունաբերական օբյեկտների շինարարությունում։ 1890 թվականից՝ Մոսկվայում, թոշակի է անցել և մինչև կյանքի վերջ զբաղվել մասնավոր պրակտիկայով։ Մոսկվայի Art Nouveau-ի ամենամեծ ներկայացուցիչը։ Նա շատ բան է կառուցել, ձևավորել է ինտերիեր, կատարել կիրառական արտադրանքի գծանկարներ Մոսկվայի արվեստի գործարանների համար։

Խոշոր գործերը Մոսկվայում. Նոսովի առանձնատուն Պրեչիստենկայում, Իսաևի առանձնատունը Պյատնիցկայա փողոցում, Իսակովի տունը Պրեչիստենկայում (ամենահայտնի գործը), Մինդովսկու տունը Պովարսկայա փողոցում, Խլուդովի դամբարան մատուռը Բարեխոսության վանքում, Պրագա ռեստորանը Արբացկայա հրապարակում, Նիկոլսկիե։ առևտրի կենտրոններ, «Մետրոպոլ» հյուրանոց, Բելառուսի երկաթուղու մոսկովյան կայարանների մոտ։

Կիտներ Իերոնիմ Սևաստյանովիչ (1839-1929)

Ծնվել է Սանկտ Պետերբուրգում՝ «լամպի վարպետի» ընտանիքում։ 1857 թվականին ավարտել է շինարարական դպրոցը՝ ճարտարապետի օգնականի կոչումով։ 1867 թվականից՝ ճարտարապետության ակադեմիկոս, 1868 թվականից դասավանդել է Շինարարական դպրոցում, 1876 թվականից՝ արտակարգ պրոֆեսոր, խորհրդի անդամ։ 1886-1894 թվականներին եղել է տեսուչ, 1888 թվականից՝ շարքային, 1906 թվականից՝ ինժեներների ինստիտուտի վաստակավոր պրոֆեսոր։ Բացի այդ, 1895 - 1902 թվականներին՝ երկաթուղային ինժեներների ինստիտուտի ճարտարապետության պրոֆեսոր, 1911 թվականից՝ Արվեստի ակադեմիայի պատվավոր անդամ։ Սանկտ Պետերբուրգի ճարտարապետների ընկերության հիմնադիրներից մեկը, 1887-1905 թվականներին՝ նախագահի տեղակալ, 1905-1917 թվականներին՝ ընկերության նախագահ։ Խմբագրել է «Ճարտարապետ» ամսագիրը։ Ճարտարապետների համառուսաստանյան կոնգրեսների մշտական ​​հանձնաժողովի նախագահի ընկեր. Ռուսաստանում վարձակալ-շինարարների առաջին դպրոցի տեսուչ, ապա հոգաբարձու։ նշանված էր սոցիալական գործունեություն- եղել է քաղաքային դումայի ձայնավոր և մի շարք հանձնաժողովների անդամ։ Մահացել է աքսորում։

Հիմնական աշխատանքները՝ Սոլթ Թաունի գյուղատնտեսական թանգարանի շենքը, Իզմաիլովսկու գնդի 2-րդ վաշտի ինժեներների ինստիտուտի շենքը, Սեննայա հրապարակի շուկայի տաղավարները (ավերված), Լյութերական ծխական դպրոցի շենքը։ Բոլշոյ Պր. Կիևի պոլիտեխնիկական ինստիտուտ.

(1858-1924)

Ծնվել է Մոսկվայում՝ գործարարի ընտանիքում, արվեստի շրջանակներին մոտ։ Ավարտել է Մոսկվայի գեղանկարչության, քանդակագործության և ճարտարապետության դպրոցը, այնուհետև Սանկտ Պետերբուրգի գեղարվեստի ակադեմիան։ 1882 թվականից վերապատրաստվել է նախ Իտալիայում՝ Ռավեննայում, ապա՝ Փարիզում՝ Կ. Գարնիեի մոտ։ Մոսկվա վերադառնալուց հետո ակադեմիկոսի մոտ աշխատել է Կարմիր հրապարակում պատմական թանգարանի կառուցման վրա։ Աշխատելով ինքնուրույն՝ Մոսկվայում կառուցել է ավելի քան 60 կառույց։ եղել է Ռիգայի պոլիտեխնիկական դպրոցի և բարձրագույն տեխնիկական դպրոցի պրոֆեսոր։ Ուսանողների մեջ -,. Հեղինակ է բազմաթիվ գրքերի, այդ թվում՝ «Ճարտարապետության ուղեցույց»:

Նախահեղափոխական Ռուսաստանի ամենանշանավոր ճարտարապետներից մեկը։ Նա ուներ մեծ մշակույթ և էրուդիցիա։ Նրա շենքերը հայտնի էին իրենց բարձր տեխնիկական կատարողականությամբ։

Հիմնական աշխատանքները՝ միջին առևտրի կենտրոններ, Տրեխգորնի գարեջրի գործարան, Պերլովի բազմաբնակարան շենք Մյասնիցկայայում, հիվանդանոցային շենքերի համալիր Դևիչյե Պոլում, Մուիր և Մյուրիլիսի հանրախանութ (TSUM), Կերպարվեստի թանգարան (նրանց անունով Գեղարվեստի թանգարան): , Բորոդինսկի կամուրջ (ինժեների հետ համատեղ), «Կոլիզեում» կինոթատրոնը Չիստյե Պրուդիի վրա, արքայազնի գերեզմանը։ Յուսուպովը Արխանգելսկում.

(1860-1942)

Ծնվել է Ցարսկոյե Սելոյում։ 1887 թվականին ավարտել է Քաղաքացիական ճարտարագետների ինստիտուտը, ծառայության է հրավիրվել Կիևի Հարավային երկաթուղիների գրասենյակում։ Դասավանդել է Կիևի պոլիտեխնիկական ինստիտուտում։ 1912 թվականից՝ պրոֆեսոր։

Լինելով խոշոր ճարտարապետ՝ նա աշխատել է էկլեկտիցիզմի և նեոկլասիցիզմի ոգով։

Հիմնական աշխատանքները հեղափոխությունից առաջ՝ երկաթուղային կայարաններ Կոզինում, Բենդերում, Կորոստենում և այլն, Կիևի գյուղատնտեսական ցուցահանդեսի մի շարք շենքեր, Կիևում՝ Պետական ​​բանկ, Առևտրային ինստիտուտ, կանանց բարձրագույն դասընթացների շենքեր և ռուսական տեխնիկական Հասարակություն. Նա շատ բան է կառուցել հեղափոխությունից հետո։

(1726-1772)

Ծնվել է Տոբոլսկում պաշտոնյայի ընտանիքում։ Տոբոլսկ աքսորված հայտնի ճարտարապետը նրան տարել է որպես ուսանող։ Կարճատև աքսորից հետո Բլանկը Կոկորինովի հետ վերադարձավ Մոսկվա։ Մոսկվայում Կոկորինովը ընդգրկվել է Բլանի «թիմում», այնուհետև տեղափոխվել է Սանկտ Պետերբուրգից Մոսկվա ժամանածի մոտ, իսկ վերջինիս մահից հետո՝ 1749 թվականին, գեզելի կոչումով, տեղափոխվել սկսել է դասավանդել իր ճարտարապետական ​​դպրոցում։ Զբաղվել է Կրեմլի ու Կիտայգորոդի պատերի ու դարպասների վերականգնմամբ։ 1753 թվականին նրան կանչում են Պետերբուրգ՝ արտասահման մեկնելու։ Ուղևորությունը չկայացավ, բայց Սանկտ Պետերբուրգում Կոկորինովը մտերմացավ գր. և մասնակցել Արվեստի ակադեմիայի ստեղծմանը։ Գրել է Ակադեմիայի կանոնադրությունը և ձևավորել դրա ստեղծումը։ 1761 թվականից՝ տնօրեն, իսկ 1768 թվականից՝ ակադեմիայի ռեկտոր։

Ռուսաստանում կլասիցիզմի հիմնադիրը։ Ականավոր ուսուցիչ. Ուսանողների մեջ -.

Հիմնական աշխատանքները՝ Արվեստի ակադեմիայի շենքը, որի շինարարության ավարտը նա չի ապրել; Ռազումովսկու պալատը Մոյկայի վրա (երկուսն էլ՝ Վալեն Դելամոտտի հետ համատեղ)։ Կոկորինովի ստեղծագործությունների մեծ մասը չի պահպանվել։

Կորինֆսկի (Վարենցով) Միխայիլ Պետրովիչ (1758-1851)

Ծնվել է Արզամասում։ Սովորել է Արզամասի գեղանկարչության դպրոցում։ 1810-1817 թթ. սովորել է Սանկտ Պետերբուրգում՝ Գեղարվեստի ակադեմիայում։ 1812-1823 թթ. աշխատել է Արզամասում, 1823–1832-ին՝ Սիմբիրսկում և 1832-ից մինչև կյանքի վերջը՝ Կազանում։ Կատարել է բազմաթիվ մանկավարժական աշխատանքներ։ Արզամասում հիմնել է ճարտարապետական ​​դպրոց։ ճարտարապետություն է դասավանդել Կազանի համալսարանում։ Մահացել է Կազանում։

Գավառի կլասիցիզմի խոշորագույն ներկայացուցիչներից մեկը։

Հիմնական աշխատանքները՝ Կազանի համալսարանի համալիրի շենքերը (գրադարան, անատոմիական թատրոն, աստղադիտարան), Սիմբիրսկում ազնվականների ժողովի շենքը, Արզամասի Հարության տաճարը, Նիժնի Նովգորոդի լյութերական եկեղեցին, Նիժնիի Պավլովո գյուղի եկեղեցին։ Նովգորոդի նահանգ, Սիմբիրսկի տաճարը (չի պահպանվել)։

(1700 կամ 1701-1747)

Ծնվել է Մոսկվայում։ Պետրոս I-ի կողմից ուղարկվել է Հոլանդիա: Սովորել է Scheinfurt-ում։ 1727-1741 թվականներին եղել է ծովակալության գրասենյակի ճարտարապետ։ Կառուցեց Ծովակալության երկրորդ քարե շենքը։ Զբաղվել է նաև նավերի զարդարմամբ։ 1741 թվականից աշխատել է Մոսկվայում։ Այնտեղ ուներ ճարտարապետական ​​«թիմ»։ Ուսանողների թվում՝ Ս.Չևակինսկի, Ա.Կոկորինով, Դ.Ուխտոմսկի և ուրիշներ։

Կորոբովի աշխատանքներից պահպանվել է միայն Սանկտ Պետերբուրգի Սուրբ Պանտելեյմոն եկեղեցին, որը Ֆոնտանկայի վրա գտնվող Կոնկրետ նավաշինարանի մաս էր կազմում։ Կրոնշտադտի զանգակատան հետ աստվածաբանական եկեղեցին կանգուն է եղել մինչև 20-րդ դարի 30-ական թվականները։

(1817-1887)

Ծնվել է Սանկտ Պետերբուրգում։ 1826-1839 թթ. սովորել է Գեղարվեստի ակադեմիայում։ 1839-1842 թթ. աշխատել է Տոնի հետ Մոսկվայում։ 1842-1846 թթ. Բենուայի և Ռեզանովի հետ մեկնել էր Իտալիա թոշակի: Մասնակցել է Օրվիետտոյի տաճարի չափագրումներին։ 1850 թվականից՝ ակադեմիկոս, 1853 թվականից՝ Արվեստի ակադեմիայի պրոֆեսոր։ Ծառայել է երկաթուղու դեպարտամենտում, Ռուսական օրդերների բաժնի ճարտարապետ, կայսերական թատրոնների գլխավոր ճարտարապետ։

Էկլեկտիզմի ամենատաղանդավոր ներկայացուցիչներից մեկը։ Կառուցված է այսպես կոչված «եվրոպական» ոճերով։

Հիմնական աշխատանքները՝ Բալտիյսկի երկաթուղային կայարան, Շտիգլիցի առանձնատուն Նաբում։ Նևա, Մարիինյան շուկա Սադովայա փող. (չի պահպանվել), փոխադարձ հողային վարկային ընկերության տունը Ադմիրալտեիսկայա ամբարտակում։ (հետ միասին), ողորմության քույրերի համայնքի հիվանդանոց Սերգիևսկայա փողոցում, եկեղեցի Նարվայում։ Շատ գործեր չեն պահպանվել։

(1877-1944)

Ծնվել է Մոսկվայում՝ բժշկի ընտանիքում։ 1906 թվականին ավարտել է Ռիգայի պոլիտեխնիկական ինստիտուտը՝ ինժեներ-ճարտարապետի կոչումով։ Պատվավորվել է արտերկիր գործուղմամբ (1906-1907 թթ.): 1908 թվականից Բալթիում (Բեսարաբիա) եղել է քաղաքային ճարտարապետ, 1912 թվականից ապրել և աշխատել Եկատերինոսլավում՝ որպես կանաչապատման ինժեներ, միաժամանակ՝ մասնավոր պրակտիկայում։ Հեղափոխությունից հետո զբաղեցրել է պատասխանատու պաշտոններ՝ կապված նախագծման և շինարարության հետ, դասավանդել է Դնեպրոպետրովսկի տրանսպորտային ինժեներների ինստիտուտում։ Բարձր մասնագիտական ​​մշակույթի վարպետ, հավատարիմ նեոկլասիկական ուղղությանը։

Եկատերինոսլավի հիմնական շենքերը՝ մի շարք բնակելի տներ, պանսիոնատ՝ համաշխարհային պատերազմում զոհված սպաների երեխաների համար, բժշկական ինստիտուտի անատոմիական շենքը։

Կրասովսկի Ապոլինար Կաետանովիչ (1816-1875)

Ճարտարապետության ամենամեծ տեսաբանը, ով ազդել է 19-րդ դարի կեսերի և երկրորդ կեսերի ճարտարապետների մի քանի սերունդների մասնագիտական ​​մտածողության ձևավորման վրա։ Ըստ ժամանակակիցների՝ «նա ամուր հիմքեր դրեց մեր տեխնիկական բարձրագույն ուսումնական հաստատություններում քաղաքացիական ճարտարապետության՝ որպես գիտության դասավանդման համար»։ 37 տարի դասավանդել է Պետերբուրգի շինարարական դպրոցում՝ նախապատրաստելով դրա վերափոխումը ինժեներների ինստիտուտի (1881)։ Ճարտարապետության դասընթաց է դասավանդել Երկաթուղային ինժեներների կորպուսի ինստիտուտում, Սանկտ Պետերբուրգի համալսարանում, շինարարական արվեստի դասընթաց՝ հանքարդյունաբերության ինստիտուտում։ Արվեստի ակադեմիայի պատվավոր ազատ անդամ։

Լեբլոն Ժան-Բատիստ-Ալեքսանդր (1679-1719)

Հայտնի ֆրանսիացի ճարտարապետ և տեսաբան. Լենոտրա. Ճարտարապետության դասընթացի հեղինակ (Դյուվիլիերի հետ միասին): Լեֆորի և Զոտովի կողմից հրավիրվել է Ռուսաստան Ա.Շլուտերի մահից հետո։ Նա հանդիպել է Պետրոս I-ի հետ Ֆրանսիայում և կարողացել է հետաքրքրել նրան իր նախագծերով։ 1716 թվականից Սանկտ Պետերբուրգում նշանակվել է «գեներալ ճարտարապետ»՝ Սանկտ Պետերբուրգում աշխատող բոլոր ճարտարապետների և ինժեներների ենթակայությամբ։ Պետերբուրգի առաջին գլխավոր հատակագծի հեղինակ։ Ծրագրի իրականացումը անիրատեսական ստացվեց, սակայն Լեբլոնի ժողովրդագրական և քաղաքաշինական շատ գաղափարներ հետագայում հիմք հանդիսացան քաղաքի պլանավորման և զարգացման համար։ Նա նաև աշխատել է Ստրելյեում և Պետերհոֆում։ Ռաստրելլիի կողմից վերակառուցված առաջին Պետերհոֆ պալատի հեղինակը և կասկադի հատակագծի հիմքը։

Լեբլոնի հուսալի շինությունները չեն պահպանվել։ Որոշ հետազոտողներ նրան վերագրում են Մարլիի տաղավարները, Էրմիտաժը և, ամենայն հավանականությամբ, Պետերհոֆ այգում գտնվող Մոնպլեյզիրը։

(1870-1945)

Ծնվել է Սանկտ Պետերբուրգում՝ դերձակի ընտանիքում, Շվեդիայի քաղաքացի։ Դպրոցն ավարտել է Սուրբ Եկատերինա եկեղեցում։ Երկու տարի սովորել է Շտիգլիցի դպրոցում։ 1890-1896 թթ. սովորել է Գեղարվեստի ակադեմիայում։ Հիմնականում կառուցվել է Պետերբուրգում՝ մասնավոր պատվերներով։ Նա ուներ իր սեփական նախագծային բյուրոն։ Մասնակցել է բազմաթիվ մրցույթների։ 1910-1917 թթ. դասավանդել է Կանանց պոլիտեխնիկական ինստիտուտի ճարտարապետական ​​ֆակուլտետում։ 1909 թվականից ճարտարապետության պատվավոր ակադեմիկոս է։ 1914-1916 թթ մասնակցել է «Ճարտարապետական ​​եւ արվեստի տարեգիրքի» թողարկմանը։ 1918 թվականին մեկնել է Շվեդիա, որտեղ աշխատել է շատ ու բեղմնավոր։

Art Nouveau-ի ամենատաղանդավոր ներկայացուցիչը, ռուս լավագույն ճարտարապետներից մեկը։ Այսպես կոչված «հյուսիսային ժամանակակիցը», որը մշակվել է Լիդվալի կողմից, նպաստեց Ռուսաստանից դուրս գալուն XIX դարի վերջին - XX դարի սկզբին: դեպի համաշխարհային ճարտարապետական ​​ասպարեզ: Լիդվալի բազմաթիվ գործեր առանձնանում են գեղարվեստական ​​բարձր վաստակով, գերազանց ճաշակով և ֆունկցիոնալ ու տեխնիկական փայլուն լուծումներով։

Հիմնական աշխատանքները. Ալեքսանդրովի հյուրանոց Ապրաքսին Լեյնում, սեփական բազմաբնակարան շենք՝ արտադրամասով Կամեննոոստրովսկի պողոտայում; Ցիմերմանի բնակելի շենքերը Կամեննոոստրովսկու պողոտայում, Շվեդական եկեղեցին Մ.Կոնյուշեննայա փողոցում, Մելցեր Բ.Կոնյուշեննայա փողոցում, Լիբիգ Մոխովայա փողոցում, Տոլստոյը՝ Էմբ. Ֆոնտանկա, Նոբել Նյոստադցկայա փողոցում, Ազով-Դոն բանկ Բոլշայա Մորսկայա փողոցում, Աստորիա հյուրանոց Սուրբ Իսահակի հրապարակում, տներ Գոլոդայ կղզում («Նոր Պետերբուրգ»); Ռուսական բանկ Կիևում.

(1868-1933)

Ինժեներ, երկաթբետոնե կոնստրուկցիաների խոշորագույն ռուս մասնագետ։ Մշակել է բեռների կոտրման հաշվարկի տեսությունը։ Սովորել է Մոսկվայի համալսարանում (ավարտել է 1891 թ.)։ Նա աշխատել է Մոսկվայում՝ Յուլիա Գուն շինարարական ընկերությունում։ Մոսկվայի գեղանկարչության, քանդակագործության և ճարտարապետության դպրոցում դասավանդել է շինարարական մեխանիկա։ Հեղափոխությունից հետո՝ Բարձրագույն տեխնիկումի պրոֆեսոր։

Հեղափոխությունից առաջ հիմնական շենքերը՝ Մոսկվայի Կերպարվեստի թանգարանի կամարները, մի շարք արդյունաբերական շենքեր (առանց ծածկույթներ), երկաթբետոնե անցուղի Նիժնի Նովգորոդի ցուցահանդեսում։

(1751-1803)

Ծնվել է աղքատ ազնվական ընտանիքում։ Նա հատուկ կրթություն չուներ։ 1768 թվականին ընդունվել է Սանկտ Պետերբուրգի ցմահ գվարդիական Իզմայլովսկու գունդ, որտեղ ավարտել է սպայական դպրոցը։ Տեղափոխվել է արտաքին հարաբերությունների կոլեգիա: Շատ է ճանապարհորդել արտասահման (առաջին անգամ 1776-1777 թթ.)։ Որպես դիվանագետ և գրող՝ նա երբեմն, թեև բեղմնավոր, ճարտարապետությամբ էր զբաղվում։ Եղել է ջեռուցման և շինանյութերի ոլորտում գյուտարար։ Հորինել է հողային աշխատանքներ. Արվեստի ակադեմիայի պատվավոր անդամ, Ռուսաստանի ակադեմիայի անդամ։ Նա կապված էր իր ժամանակի մշակութային և քաղաքական գործիչների մեծ մասի հետ (կանցլեր Բեզբորոդկո, գր. և այլն)։ Թարգմանել է Պալադիոյի ստեղծագործությունները։ Գրել է առաջին ռուսերեն գիրքը ջեռուցման մասին։ Ուսանողների մեջ -. XVIII դարի մշակույթի ականավոր գործիչ։ Ճարտարապետ, ճարտարագետ, գրող, թարգմանիչ, երաժիշտ, բանահավաք, հասարակական և պետական ​​գործիչ։

Լվովի ճարտարապետական ​​գործունեությունը XIX դ. գրեթե ամբողջովին անհայտ էր: Միայն XX դարի սկզբին. վերագրվել են նրա հիմնական գործերը, որոնցից պահպանվել են՝ Պետրոս և Պողոս ամրոցի Նևսկի դարպասները, Սանկտ Պետերբուրգի փոստային բաժանմունքի շենքը (Փոստային բաժանմունք) շենքը, Գատչինայի Առաջնորդական պալատը, Տորժոկի Բորիսոգլեբսկու տաճարը, Սբ. Սուրբ Եկատերինան Վալդայում և այլն:

Ստանիսլավովիչ (1876-1944)

Ծնվել է Վոլկովիսկում (Բելառուս): 1895 թվականից սովորել է Պետերբուրգում՝ Գեղարվեստի ակադեմիայում։ 1902-1903 թթ. որպես թոշակառու մեկնել է Գերմանիա և Իտալիա։ Աշխատել է Սանկտ Պետերբուրգում, Մոսկվայում, Գյունգերբուրգում (Ուստ–Նարվա)։ 1912 թվականից՝ ճարտարապետության ակադեմիկոս։ 1917-1918 թվականներին՝ Պետրոգրադի ճարտարապետների ընկերության նախագահ։ Կառուցել է եկամտաբեր տներ, կոմերցիոն և արտադրական շենքեր, կամուրջներ։ հետ շատ է աշխատել 1918 թվականին մեկնել է Վարշավա, որտեղ բեղմնավոր աշխատել է մինչև Երկրորդ համաշխարհային պատերազմը։

Սպանվել է Վարշավայի ապստամբության ժամանակ։

Տաղանդավոր, բայց որոշ չափով միապաղաղ ճարտարապետ Լյալևիչը կառուցվել է հիմնականում նեո-վերածննդի ոճով, արդիականացված՝ 20-րդ դարի կարիքներին համապատասխան:

Հիմնական աշխատանքները. Մերտենսի առևտրային տուն Սանկտ Պետերբուրգի Նևսկի պողոտայում, Պոկատիլովայի առանձնատունը և առանձնատունը Կարպովսկի նրբանցքում, Մերտենսի առանձնատունը Կամեննի Օստրովում, Սիտնի շուկա, մի շարք բնակելի տներ; Տնային գործընկերություն «Եռանկյունի» Մոսկվայում.

(1784-1854)

Ծնվել է Օրանիենբաումում՝ պալատական ​​եկեղեցու խնամի ընտանիքում։ 1795-ից սովորել է. 1807 թվականին ոսկե մեդալով ավարտել է Արվեստի ակադեմիան։ 1808-1811 թթ. թոշակառու էր Իտալիայում: Վերադառնալուց հետո 1813 թվականից դասավանդել է Արվեստի ակադեմիայում, ղեկավարել «խոստումնալից» դասարանը, 1818 թվականից՝ պրոֆեսոր։ Նա գավառներում մասնավոր պատվերներով շատ բան է կառուցել։ Մասնակցել է մի շարք մրցույթների, այդ թվում՝ Մոսկվայի Քրիստոս Փրկիչ տաճարի և Մեծ թատրոնի կառուցմանը։ 1831 թվականից Գեղարվեստի ակադեմիայի ռեկտորն էր։

Կլասիցիզմի հետևողական ներկայացուցիչ, որի անկումը նա գտավ իր կյանքի վերջում։ Բեղմնավոր, բայց ոչ օրիգինալ ճարտարապետ։

Խոշոր գործեր՝ Յարոսլավլի Դեմիդովի դպրոցը, Սանկտ Պետերբուրգի Նիկոլսկայա Էդինովերիե եկեղեցին, Ուֆայի գիմնազիան, Նիժնի Նովգորոդի Վերափոխման եկեղեցին, Ռոստովի Վելիկիի Գոստինի և Միտնի բակերը։ Մելնիկովի լավագույն աշխատանքը Օդեսայի Պրիմորսկի բուլվարում գտնվող շենքերի համալիրն է՝ Ռիշելյեի հուշարձանով:

(1842-1906)

Ծնվել է Սանկտ Պետերբուրգում, կառապանի ընտանիքում։ Ավարտել է Սուրբ Պետրոս եկեղեցու լյութերական դպրոցը։ 1858 թվականին ընդունվել է Արվեստների խրախուսման ընկերության նկարչական դպրոցը, իսկ 1860 թվականին ընդունվել է Արվեստի ակադեմիա՝ ճարտարապետության դասարանում։ Սովորել է խճանկարի դասարանում և այնտեղ։ Էպինգերի առաջարկությամբ նա ընդունվեց որպես օգնական և մասնակցեց Արվեստի ակադեմիայի ինտերիերի վերակառուցման իր աշխատանքին։ 1867 թվականին մեծ ոսկե մեդալով ավարտել է ակադեմիան և որպես թոշակառու ուղարկվել Իտալիա։ 1871 թվականին նա վերադարձավ և ակադեմիա ներկայացրեց Տաորմինայի թատրոնի վերականգնման նախագիծը, որի համար ստացավ ակադեմիկոսի կոչում։ Աշխատել է գլխավոր ճարտարագիտական ​​վարչությունում որպես ճարտարապետ; 1874 թվականից դասավանդել է բարոն Շտիգլիցի տեխնիկական գծագրության կենտրոնական դպրոցում (1877 - 1897 թվականներին՝ տնօրեն)։

1885 թվականին նա մեկնել է Դրեզդեն՝ ծանոթանալու թանգարանաշինությանը։ Նա կառուցել է դպրոցի թանգարանի շենքը։ Կատարել է դատարանի հրամանները, ունեցել է իսկական պետական ​​խորհրդականի կոչում։ 1886 թվականին դպրոցի տնօրինության հետ կոնֆլիկտի պատճառով հրաժարական է տվել։ 1897 թվականին մեկնել է Դրեզդեն, որտեղ ապրել և աշխատել է մինչև կյանքի վերջ։

Մեսմեյքերի գործունեությունը եղավ էկլեկտիզմի անկման ժամանակ։ Սանկտ Պետերբուրգի զարգացմանը ոչ բնորոշ շքեղությամբ աչքի ընկնող նրա գործերը մեծ վարպետությամբ ու հնարամտությամբ են արված, բայց հոգնեցուցիչ են դետալների կույտով և ոճերի խառնուրդով։ Նրանց առավելությունը ներառում է հստակ ֆունկցիոնալ լուծում և բարձրորակ մշակում, ինչը նրանց թվում է, թե անցումային է դեպի արդիականություն: Մեսմախերի հիմնական վաստակը Ռուսաստանում արվեստի և արդյունաբերական կրթության հաստատումն է, կիրառական արվեստի վարպետների մի քանի սերունդների կրթությունը։

Հիմնական աշխատանքները՝ Կոսմասի և Դամիանի եկեղեցին (չի պահպանվել), պալատը ղեկավարել է։ գիրք. Ալեքսեյ Ալեքսանդրովիչը Մոյկայի վրա, պալատը ղեկավարում էր: գիրք. Միխայիլ Միխայլովիչը Admiralteiskaya Embankment- ում, Պետական ​​խորհրդի արխիվ Միլիոննայա փողոցում, Բարոն Շտիգլիցի տեխնիկական գծագրության կենտրոնական դպրոցի թանգարանի շենքը:

Միչետի Նիկոլո (1675-1759)

Իտալացի ճարտարապետ, բարոկկոյի դարաշրջանի ներկայացուցիչ։ . Նա աշխատել է Հռոմում, որտեղ եղել է պապական ճարտարապետ։ 1718 թվականին Պ.Կոլոգրիվովի կողմից հրավիրվել է Ռուսաստան և մահացած Լեբլոնի փոխարեն նշանակվել «արքայական ճարտարապետ»։ Ավարտել է Պետերհոֆում Լեբլոնի շինարարությունը։ Աշխատել է Ռևալում (Տալլին) և Պետերբուրգի մոտ գտնվող Ստրելնայում։ Որոշակի ազդեցություն է ունեցել նրա աշակերտի և օգնականի վրա: 1723 թվականին հեռացել է Ռուսաստանից։

Հիմնական աշխատանքներ. Մոնպլեյզիր, Մարլի, Էրմիտաժի տաղավարների և մի շարք շատրվանների ավարտում Պետերհոֆում; Եկատերինենտալ պալատ (Կադրիորգ) Ռեվալում (ավարտված), Ստրելնա պալատ (վերակառուցված Լ. Ռուսկայի կողմից), Փարոս նախագիծ Կրոնշտադտի ջրանցքի վրա (չի իրականացվել)։

(1700-1763)

Կոստրոմա նահանգի փոքր տեղացի ազնվականներից։ 1718-ին ուղարկվել է Պետերբուրգ՝ Նավագնացության գիտությունների ակադեմիա։ Վերջում - Ն.Միչետիի օգնականը և աշակերտը Ստրելնայում պալատի կառուցման ժամանակ: 1723-ին ուղարկվել է Հոլանդիա, սովորել Անտվերպենում Ի. Բաումշտեդտի մոտ, աշխատել Պետերբուրգում և նրա շրջակայքում, 1731-ից՝ Մոսկվայում։ 1734 թվականին Ի.Մորդվինովի մահից հետո ղեկավարել է քաղաքի հատակագծի կազմման աշխատանքները։ 1754 թվականին նախագծով կառուցել է Կիևի Սուրբ Անդրեաս եկեղեցին։

Միչուրինի հիմնական բնօրինակ շինությունները չեն պահպանվել (Երրորդություն եկեղեցին Արբատսկայա հրապարակում, եկեղեցին և Զլատուստ վանքի զանգակատունը, Կտորի բակը)։ Փրկված շենքերից հայտնի է միայն Սվենսկի վանքի տաճարը ( Բրյանսկի շրջան.).

Մոնֆերան Օգյուստ Ռիկար (1786-1858)

Ծնվել է Ֆրանսիայում։ Սովորել է C. Persier-ի և. եղել է Իտալիայում։ Ծառայել է բանակում։ Աշխատել է Սանկտ Պետերբուրգում՝ Շենքերի և հիդրոտեխնիկական աշխատանքների կոմիտեում՝ որպես գծագրիչ։ Շուտով նա Ալեքսանդր I-ին նվիրեց Սուրբ Իսահակի տաճարի նախագծերի ալբոմը (տարբեր ոճերի հավաքածուներ՝ չինական, հնդկական, բյուզանդական, գոթական, հունական և այլն)։ Նա նշանակվել է պալատական ​​ճարտարապետ, իսկ 1818 թվականին՝ Սուրբ Իսահակի տաճարի շինարար։ Շինարարությունը շարունակվեց մինչև Մոնֆերանի մահը։ 1826 թվականին նա միացավ Մոսկվայի Քրիստոս Փրկիչ տաճարի նախագծերը քննարկելու հանձնաժողովին։ 1831 թվականից եղել է Արվեստի ակադեմիայի ազատ անդամ։ Մոնֆերանը կատարեց 19-րդ դարի ամենաբարդ շինարարական աշխատանքներից մեկը՝ Սուրբ Իսահակի տաճարի սյուների վերելքը՝ Ալեքսանդրի սյունը, որում նա իրեն դրսևորեց որպես հիանալի ինժեներ և կազմակերպիչ։ Մոնֆերանին «ճարտարապետության պաշտոնյա» համարելու պատճառ չկա, թեև նրա աշխատանքում, անկասկած, կան պատեհապաշտության տարրեր։

Պահպանվել են Սանկտ Պետերբուրգի Մոնֆերանի բոլոր շենքերը՝ Սուրբ Իսահակի տաճարը (երկրորդ), արքայազն Լոբանով-Ռոստովսկու տունը Ադմիրալտեյսկի պողոտայում, սեփական տունը Մոյկայում, Դեմիդովի (Գագարինի) առանձնատունը Բոլշայա Մորսկայայում, Ալեքսանդրի տունը։ Պալատի հրապարակի սյունը, Ձմեռային պալատի ինտերիերը, Նիկոլայ I հուշարձանը Սուրբ Իսահակի հրապարակում (քանդակագործ Պ. Կլոդտ)։

(1868-1953)

20-րդ դարի սկզբի խոշոր վարպետ, ով աշխատել է արտ նովոյի և նեոկլասիցիզմի ոգով։ Կրթություն է ստացել Գեղարվեստի ակադեմիայում։

Հիմնական աշխատանքները՝ Կազանում և Սարատովում՝ համալսարանական համալիր (բժշկական և ֆիզիկական ֆակուլտետների շենքեր), սեփական տուն։

Նեստրուխ (Նեշտուրխա) Ֆյոդոր Պավլովիչ (1857-1936)

հետ ծնվել է. Ֆոմինա Բալկան Օդեսայի մոտ՝ տպարանի աշխատողի ընտանիքում։ Աշխատել է Օդեսայի դիզայնի արհեստանոցներում՝ որպես գծագրող։ 1887 թվականին ավարտել է Գեղարվեստի ակադեմիան՝ 1-ին աստիճանի դասի արտիստի կոչումով։ Մրցույթով նա ընդունվել է Պսկովի գլխավոր քաղաքային ճարտարապետի պաշտոնում; Նույն տարիներին նա դասավանդել է ճարտարապետության հիմունքներ տեղի հողագեոդեզիական դպրոցում։ 1900 թվականից ապրել եւ ստեղծագործել է Օդեսայում։ 1902-1922 թվականներին եղել է Օդեսայի գլխավոր ճարտարապետ։ Այն բանից հետո, երբ 1925 թ մանկավարժական աշխատանքՕդեսայի արվեստի քոլեջում: Մահացել է Օդեսայում։

Խոշոր ճարտարապետ և ուսուցիչ; ճարտարապետության նեոկլասիկական ուղղության բնորոշ ներկայացուցիչ։

Հիմնական շենքերը՝ Պսկովում՝ Առևտրային բանկ, թեմական աղջիկների դպրոց՝ եկեղեցով; Օդեսայում - շտապօգնության շենք, քաղաքային հանրային գրադարան, նյարդային հիվանդների հիվանդանոց Սլոբոդկայում, ավետարանական հիվանդանոց, մրգային հատված; մի շարք բժշկական և առողջարանային շենքեր գետաբերանների վրա։

(1847-1911)

Ծնվել է Ցարսկոյե Սելոյում։ 1870 թվականին ավարտել է Գեղարվեստի ակադեմիան։ 1891 թվականին ստացել է դասային նկարչի կոչում, 1892 թվականին՝ ճարտարապետության ակադեմիկոս։ 1870 թվականից աշխատում է Կիեւի քաղաքային խորհրդում։ Եղել է քաղաքային ճարտարապետ (1873-1887), թեմական ճարտարապետ (1875-1898), Կիև-Պեչերսկի լավրայի ճարտարապետ (1892-1899), Կիևի արվեստի դպրոցի կազմակերպիչներից և տնօրենից։ Ընտրվել է Ռուսաստանի տեխնիկական ընկերության Կիևի մասնաճյուղի և Կիևի գրական-գեղարվեստական ​​ընկերության ճարտարապետական ​​բաժնի նախագահ, ռուս ճարտարապետների համագումարների պատվիրակ։ Մահացել է Կիևում։

ականավոր ճարտարապետ, ով աշխատել է Կիևում; բնորոշ էկլեկտիզմ.

Հիմնական աշխատանքները՝ Բերգոնիեի կրկեսային թատրոն, Առևտրական ասամբլեայի շենք, Վոզնեսենսկայա, Կիևի Բլագովեշչենսկայա, Ալեքսանդր Նևսկի եկեղեցիներ (վերջին երկուսը չեն պահպանվել); Բարեխոսության եկեղեցին, Նիկոլայի տաճարը և Կիև-Պոկրովսկի վանքի բնակելի շենքերը, Կիև-Պեչերսկի Լավրայի սեղանատունը, մի շարք բնակելի տներ և առանձնատներ; Վերականգնողական աշխատանքներ Սուրբ Սոֆիայի և Վերափոխման տաճարներում, Սուրբ Անդրեաս եկեղեցում:

(1883-1958)

Ծնվել է Սանկտ Պետերբուրգում՝ արվեստին մոտ ընտանիքում։ 1901 թվականին ընդունվել է Քաղաքացիական ճարտարագետների ինստիտուտ (ավարտել է 1910 թվականին)։ 1905-1906 թթ. աշխատել է Հելսինգֆորսում՝ Ա. Լինդգրենի և Է. Սաարինենի արհեստանոցում, 1906 թվականից՝ Սանկտ Պետերբուրգում՝ որպես ասիստենտ; առաջնորդված և անկախ ձևավորում: Ճամփորդել է Ռուսաստանում։

Մեծ նկարիչ. Տաղանդավոր ճարտարապետ և ուսուցիչ. Նրա հիմնական գործունեությունը պատկանում է խորհրդային շրջանին, սակայն, որպես վառ անհատականություն ունեցող ստեղծագործ անձնավորություն, զարգացել է մինչև հեղափոխությունը, երբ աշխատել է «հյուսիսային մոդեռնի», ապա հետահայացության ոգով։

Հիմնական աշխատանքները մինչև 1917 թվականը եղել են Լեոնիդ Անդրեևի ամառանոցը Ռայավոլի մոտ, բնակելի տուն Սանկտ Պետերբուրգի Ապտեկարսկի կղզում, մի քանի առանձնատներ։

(1872-1916)

Ծնվել է Վոլին նահանգի Ուսիչ կալվածքում։ 1896-ին զինուորական ծառայութենէն ետք ընդունուեցաւ Քաղաքացիական ճարտարագէտներու ինստիտուտ, իսկ 1901-ին՝ Արուեստի Ակադեմիա, ուր աշակերտած էր։ 1906 թվականին ստացել է ճարտարապետ-արվեստագետի կոչում։ Որպես թոշակառու ճանապարհորդել է Իտալիայում, Ֆրանսիայում, Գերմանիայում, Բելգիայում, Հոլանդիայում և Ավստրիայում: Վերադարձից հետո նա շատ բան կառուցեց՝ հիմնականում խոշոր ֆիրմաների պատվերով։

Տաղանդավոր ճարտարապետ. Նա աշխատել է ռացիոնալ արդիականության ոգով, բայց նրա ամենահայտնի շենքերը՝ նեո-վերածննդի ոճով, առանձնանում են դետալների հիանալի գծագրությամբ, ֆունկցիոնալ կատարելությամբ, հմուտ համադրությամբ շրջակա շենքերի հետ, բայց միևնույն ժամանակ դրանք չափազանց մոնումենտալ են։ .

Սանկտ Պետերբուրգի հիմնական աշխատանքներն են Ռուսական առևտրային և արդյունաբերական բանկը Բոլշայա Մորսկայա փողոցում, Վավելբերգ բանկային տունը Նևսկի պողոտայում, Քաղաքային հաստատությունների տունը Կրոնվերկսկի պողոտայում, Տաճար-հուշահամալիրը ռուս նավաստիների համար, ովքեր զոհվել են պատերազմում։ Ճապոնիա Նովո-Ծովակալական ջրանցքի վրա (չի պահպանվել), Առևտրի և արդյունաբերության նախարարության շենքը Տուչկովայի ամբարտակի վրա, Սանկտ Պետերբուրգի վերափոխման նախագիծ (-ից և); Հյուսիսային ապահովագրական ընկերության տունը Մոսկվայում (և)

(1848-1918)

Ծնվել է Մոսկվայում։ Սովորել է գեղանկարչության, քանդակագործության և ճարտարապետության դպրոցում։ 1874 թվականին տեղափոխվել է Սանկտ Պետերբուրգի Արվեստի ակադեմիա, որի հետ կապվել է մինչև իր օրերի ավարտը։ 1879-1886 թվականներին նա գործնականում եղել է Իտալիայում՝ որպես ոսկե մեդալ ստացած։ Պալերմոյի Պալատինյան մատուռի չափագրված գծագրերի համար նրան շնորհվել է ակադեմիկոսի կոչում։ 1887 թվականից՝ Արվեստի ակադեմիայի դոցենտ, 1892 թվականից՝ պրոֆեսոր։ Արվեստի ակադեմիայի վերակազմավորումից հետո՝ արվեստանոցի վարիչ։ Գեղարվեստի ակադեմիայի բարձրագույն արվեստի դպրոցի ռեկտոր։ Նա նաև եղել է Սինոդին կից դպրոցի խորհրդի ճարտարապետը և Ներքին գործերի նախարարությանը կից տեխնիկական և շինարարական կոմիտեի անդամ։

Առաջատար ճարտարապետ և մանկավարժ. Էկլեկտիկ դարաշրջանի բնորոշ ներկայացուցիչ, նա աշխատել է «ռուսական ոճով»։

Հիմնական աշխատանքները՝ Բուլղարիայի Սոֆիայի տաճարը, Չեռնոգորիայի Ցետինյեի տաճարը, Սանկտ Պետերբուրգի Սինոդալ տունը, Նիժնի Նովգորոդի 1896 թվականի Համառուսաստանյան արվեստի և արդյունաբերական ցուցահանդեսի հիմնական շենքերը, Դումայի շենքը և քաղաքի առևտուրը։ տուն Դոնի Ռոստովում, Մոսկվայի վերին առևտրի կենտրոններ Կարմիր հրապարակում (GUM):

Ռաստրելի Բարտոլոմեո Ֆրանչեսկո (Բարտոլոմեո Վարֆոլոմեևիչ), կոմս (1700-1771)

Իտալական ծնունդով. Ծնվել է Փարիզում։ Ճարտարապետի և քանդակագործի որդի. Սովորել է հոր մոտ։ 1716 թվականին Պետերբուրգ է եկել իր հոր հետ, ով պայմանագիր էր կնքել Պետրոս I-ի հետ, եղել է նրա օգնականը։ 1722 թվականից սկսել է ինքնուրույն աշխատել որպես ճարտարապետ։ Կատարել է մասնավոր պատվերներ։ 1722-1730 թվականներին նա երկու անգամ ճանապարհորդել է Իտալիա և Ֆրանսիա՝ ճարտարապետության մեջ կատարելագործվելու համար (5 տարին մեկ անգամ)։ Նա կառուցել է Սանկտ Պետերբուրգում, Մոսկվայում՝ Աննա Իոաննովնայի համար, իսկ Կուրլանդում՝ Բիրոնի համար։ 1741 թվականին Էլիզաբեթ Պետրովնայի գահակալությամբ նա դարձավ նրա սիրելի պալատական ​​ճարտարապետը:

Բացի Սանկտ Պետերբուրգից, աշխատել է Պետերհոֆում, Ցարսկոյե Սելոյում և գավառներում։

Գեներալ-մայոր, Սուրբ Աննայի շքանշանի ասպետ, ճարտարապետության ակադեմիկոս (1770 թ.)։ Ունեցել է մի շարք աշակերտներ և հետևորդներ։ 1762 թվականին Եկատերինա II-ի գահակալությամբ Ռաստրելին ժամանակավորապես թոշակի անցավ, իսկ 1763 թվականին վերջնականապես հեռացվեց աշխատանքից և մեկնեց Շվեյցարիա։ Ստեղծագործություն Ռաստրելին բավականին լիարժեք է ուսումնասիրել։ Նրա գործերի մեծ մասը պահպանվել է։

18-րդ դարի կեսերի ամենատաղանդավոր վարպետը, վառ ճարտարապետական ​​ոճի ստեղծողը, որը երբեմն կոչվում է «Էլիզաբեթյան բարոկկո»: Քուարենգիի և Ռոսսիի հետ նա իրավամբ համարվում է ռուս մեծագույն ճարտարապետը։

Հիմնական աշխատանքները՝ Սանկտ Պետերբուրգում՝ Սմոլնի վանքը (չավարտված), պալատը (մասնակի վերակառուցված), պալատը (ինտերիերը վերամշակվել են), Ճամփորդական պալատը Միջին Ռոգատկայում (ավերվել է XX դարի 40-ական թվականներին), Էլիզաբեթ Պետրովնայի ամառային պալատը (գտնվում է Ինժեներական ամրոցի տեղում), Մեծ Պետերհոֆ պալատը, Մեծ պալատը և այգու տաղավարները Ցարսկոյե Սելոյում, Ձմեռային պալատը (ինտերիերը վերակառուցվել են հրդեհից հետո); Մոսկվայում - Ձմեռային Աննհոֆ Կրեմլում (չկա), Ամառային Աննհոֆ Լեֆորտովոյում (չկա); Կիևում - Սուրբ Անդրեաս եկեղեցի; Կուրլենդում՝ Բիրոնի պալատները Ռունդելում և Միտաուում։

(1817-1887)

Ծնվել է Սանկտ Պետերբուրգում։ 1827 թվականին ընդունվել է Արվեստի ակադեմիա։ Ուսանող, հետագայում ամենամոտ օգնականը, ով ավարտեց իր անավարտ աշխատանքը: Ակադեմիան ավարտելուց հետո (1838) աշխատել է Մոսկվայում։ 1842-1846 թթ. հետ միասին և եղել է Իտալիայում թոշակի անցնելու համար: 1850 թվականին վերադառնալուց հետո նա ստացել է ակադեմիկոսի կոչում Օրվիետոյի տաճարի չափագրված գծագրերը հրապարակելու համար։ 1852 թվականից՝ պրոֆեսոր, 1871 թվականից՝ գեղարվեստի ակադեմիայի ռեկտոր։ 1870 թվականից մինչև կյանքի վերջը՝ Սանկտ Պետերբուրգի ճարտարապետների ընկերության նախագահ։ Նա աշխատել է հիմնականում դատարանի հրամաններով։

Էկլեկտիկ դարաշրջանի առաջատար վարպետներից, խոշոր ուսուցիչ և հասարակական գործիչ: Այն կառուցվել է հիմնականում նեո-վերածննդի ոճով։ Գերազանց գծագրող և ոճերի գիտակ։

Հիմնական աշխատանքները՝ շենքերը Ռոպշայում, ղեկավարում էին պալատը։ գիրք. Վլադիմիր Ալեքսանդրովիչը Սանկտ Պետերբուրգում պալատական ​​ամբարտակի վրա (Ռեզանովի ամենահայտնի ստեղծագործությունը); մասնակցություն Մոսկվայի Մեծ Կրեմլի պալատի և Քրիստոս Փրկիչ տաճարի նախագծմանը և կառուցմանը. Վիլնայի Մետրոպոլիտեն տաճար և Սուրբ Նիկոլաս Հրաշագործ եկեղեցի; պալատ Լիվադիայում, պալատ Մոսկվայի մերձակայքում գտնվող Իլյինսկում; մի շարք առանձնատներ և բնակելի տներ Սանկտ Պետերբուրգում, Մոսկվայում, Տվերում։

(1869-1932)

Ժառանգական ինժեներների ընտանիքից։ Կադետական ​​կորպուսն ու զինվորական դպրոցն ավարտելուց հետո ծառայել է սակրավորական գումարտակում։ 1896 թվականին ավարտել է Սանկտ Պետերբուրգի ռազմական ինժեներական ակադեմիան։ 1897 - 1912 թվականներին՝ Կերպարվեստի թանգարանի և այլ շենքերի շինարարության օգնական։ 1900-ից աշխատել է ինքնուրույն։

Ականավոր ճարտարապետ և ճարտարագետ, ով բեղմնավոր աշխատել է Մոսկվայում հեղափոխությունից առաջ և հետո։ Փորձառու մասնագետ, ոգով և ոճով ռացիոնալիստ:

Հիմնական աշխատանքները մինչև հեղափոխությունը՝ էժան բնակարան ընտանիքների համար 2-րդ Մեշչանսկայա փող.

Հյուսիսային ապահովագրական ընկերություն Իլյինկայի (ներ և) վրա, կանանց մարզադահլիճ Բ. Կազեննիում, Բրյանսկ (Կիև) կայարան (ներ և):

Ռինալդի Անտոնիո (1710-1794)

Իտալերենը ռուսական ծառայության մեջ. Ուսանող և համագործակցող Լ. Վանվիթելլի. Այցելել է Անգլիա: 1752 թվականին Հեթման կոմսի կողմից նրան հրավիրել է Ուկրաինա։ Աշխատել է Կիևում և Բատուրինում, ապա՝ Մոսկվայում։ 1754 թվականից - այսպես կոչված «փոքր բակի» ճարտարապետը (ժառանգորդ Պավել Պետրովիչի բակը): 1762 թվականից՝ Եկատերինա II-ի պալատական ​​ճարտարապետ։ Ես աշխատել եմ Սանկտ Պետերբուրգում՝ Օրանիենբաումում։ 1784 թվականին վերադարձել է Իտալիա և մինչև կյանքի վերջ ապրել Հռոմում։

Նուրբ ճաշակի վարպետ, ում ստեղծագործությունը բարոկկոյի և դասականության շեմին է։

Հիմնական աշխատանքները՝ Վորոնցովի Նովո-Զնամենկա տնակը Սանկտ Պետերբուրգի մոտ; այգու և պալատական ​​շենքերը Օրանիենբաումում, ներառյալ հայտնի չինական պալատը և Rolling Hill-ը; Քրիստոսի Հարության եկեղեցի Պեչերայում; Եկատերինայի տաճար Յամբուրգում; Գատչինա պալատը, Տուչկով Բույանի շենքը (կանեփի պահեստներ), արքայազն Վլադիմիրի տաճարը, Մարմարյա պալատը, Սուրբ Իսահակի տաճարը (գոյություն ունեցողի տեղում), Մյաթլևի տունը Սանկտ Պետերբուրգում։

Ռոսսի Կառլո (Կարլ Իվանովիչ) (1755-1849)

Ծնվել է Սանկտ Պետերբուրգում՝ դերասանական ընտանիքում։ Սովորել է Վ.Բրեննայի մոտ, նրա հետ մեկնել արտերկիր։ Աշխատանքը սկսել է Բրեննայի ղեկավարությամբ Պավլովսկում։ 1806-1814 թթ. աշխատել է Մոսկվայում՝ փորձելով իր ուժերը ռուսական ոճի «գոթական» տարբերակում. դասավանդել է Կրեմլի ճարտարապետական ​​դպրոցում։ Միաժամանակ Տվերի և Տվերի, Յարոսլավլի և Նովգորոդի նահանգների համար նախագծել է բնակելի շենքեր, առևտրի սրահներ, գրասենյակներ, եկեղեցիներ, հիվանդանոցներ և այլն։ Տվերի գլխավոր ճարտարապետ։ 1814 թվականից Սանկտ Պետերբուրգում, 1816 թվականից՝ Ա. Բետանկուրի գլխավորած շենքերի և հիդրոտեխնիկական աշխատանքների կոմիտեի չորս գլխավոր ճարտարապետներից մեկը (Վ. Ստասովի, Ա. Միխայլովի 2մ և Ա. Մաուդուի հետ միասին)։ .

Նա իրականացրեց մայրաքաղաքի կենտրոնի համապարփակ վերակառուցում՝ ստեղծելով պալատի, Սենատի, Միխայլովսկայա հրապարակների և Ալեքսանդրիայի թատրոնի ամենամեծ անսամբլները։ Սկզբունքային և անկախ Ռոսին բարձր կոչումներ չուներ (կոլեգիալ խորհրդականի կոչում էր ստացել դեռևս Տվերում), ակադեմիկոս չդարձավ։ Ճիշտ է, 1822 թվականին նա ընտրվել է Արվեստի ակադեմիայի պատվավոր ազատ անդամ (այսինքն՝ պատվավոր ակադեմիկոս)։ 1828 թվականին նրան շնորհվել է Ֆլորենցիայի ակադեմիայի պրոֆեսորի կոչում։ Պ.Բազինի հետ կոնֆլիկտից հետո Ռոսին նկատողություն է ստացել «վերադասի ցուցումներին չենթարկվելու» համար և հրաժարական տվել (1832թ.), սակայն մինչև կյանքի վերջ շարունակել է նախագծել և կառուցել։ Նա մահացել է Սանկտ Պետերբուրգում մեծ կարիքի մեջ՝ ծանրաբեռնված հսկայական ընտանիքով։ 1940 թվականին Ռոսսիի մոխիրը Վոլկովսկու գերեզմանոցից տեղափոխվեց Ալեքսանդր Նևսկի Լավրայի նեկրոպոլիս։ Նրա անունով է կոչվում նախկին Թատրոնի փողոցը։ Ռոսսիի ստեղծագործությունները՝ բավականին չոր և «ֆասադների բավականին միապաղաղ դեկորով, այնուամենայնիվ, աչքի են ընկնում իրենց ծավալով քաղաքային խնդիրների լուծման գործում։

Ռուս մեծ քաղաքագետն ու ճարտարապետը, որին մեծապես իր համբավը պարտական ​​է դասականության դարաշրջանի Սանկտ Պետերբուրգը։

Հիմնական աշխատանքները՝ Մոսկվայում՝ Արբատ հրապարակի թատրոնը և Կրեմլի Եկատերինա եկեղեցին (չի պահպանվել), Կրեմլի Նիկոլսկայա աշտարակի հարսանիքը (վերականգնվել է 1812 թվականին հրդեհից հետո Օ. Բոնետի կողմից); առևտրի կենտրոններ Տվերում, Բեժեցկում և Ռիբինսկում, տաճար Տորժոկում; Սանկտ Պետերբուրգում - Էլագին պալատի անսամբլը (պալատ, ծառայությունների, զբոսայգու և զբոսայգու տաղավարներ), Միխայլովսկի պալատի և Միխայլովսկայա հրապարակի անսամբլը, Միխայլովսկու (Ինժեներական) ամրոցի տարածքի վերակառուցումը (ծակող Սադովայա փողոցը, Մի քանի կամուրջների կառուցում Մոյկայի և Ֆոնտանկայի վրայով, Մանեժնայա հրապարակի ստեղծումը, Ալեքսանդրիայի թատրոնի անսամբլը (թատրոն, հանրային գրադարան, Անիչկովյան պալատի տաղավարներ, Տեատրալնայա փողոց և Չեռնիշևա հրապարակ), պալատի անսամբլը։ Հրապարակ (Գլխավոր շտաբ), Սենատի հրապարակի անսամբլը (Սենատ և Սինոդ)։

Ռուսկա Ալոիսնի Իվանովիչ (Լուիջի) (1758-1822)

Իտալացին Շվեյցարիայից է։ 1767 թվականին նա հոր՝ քարի վարպետ Ջերոնիմո Ջովաննի Ռուսկայի հետ եկավ Ռուսաստան, հրավիրված՝ կառուցելու Սուրբ Իսահակի տաճարը և Պետրոս Առաջինի հուշարձանը։ Նա, ըստ երևույթին, սովորել է հորից. Նա պաշտոնապես ծառայության է անցել 1783 թվականին, զբաղվել է պետական ​​և պալատական ​​շենքերով, բացի այդ, շատ բան է կառուցել մասնավոր պատվերով։ Բացի Սանկտ Պետերբուրգից, աշխատել է Օրանիենբաումում, Պետերհոֆում, Ցարսկոյե Սելոյում, Ռոպշայում; Ստասովի և Գեստեի հետ նա զբաղվել է գավառական քաղաքների համար «օրինակելի» ֆասադների մշակմամբ։ 1818 թվականին նա թոշակի անցավ ծառայությունից և հեռացավ Ռուսաստանից։ Մահացել է Իտալիայի Վալենցա քաղաքում։

Ուշ կլասիցիզմի ամենաբեղուն վարպետներից մեկը։ Նրա ժառանգությունը գրեթե անվերջ է:

Սանկտ Պետերբուրգի հիմնական աշխատանքները՝ Բոբրինսկու պալատը Գալեռնայա փողոցում, Կավալերգարդսկի, Իզմաիլովսկի, Գրենադիեր, Աստրախանի գնդերի զորանոցները, հեծելազորային գվարդիական գնդի ասպարեզը, Եզվիտների շքանշանի տունը Եկատերինայի ջրանցքում, Ս. Պերիննայա գիծը, չորս ֆրոնտոններով տունը Սադովայա և իտալական փողոցների անկյունում:

(1874-1942)

Ծնվել է Թիֆլիսում՝ ուսուցչի ընտանիքում։ 1902 թվականին արվեստանոցում գերազանցությամբ ավարտել է Գեղարվեստի ակադեմիան։ Աշխատել է Կիևի երկաթուղու ամբիոնում, դասավանդել է Կիևի պոլիտեխնիկական դպրոցում, Կիևի արվեստի դպրոցում, 1917 թվականին դարձել է Կիևի ճարտարապետական ​​ինստիտուտի կազմակերպիչներից և ռեկտորից։

Կիևում աշխատած խոշոր ճարտարապետ, ուշ էկլեկտիզմի ներկայացուցիչ։ Ուսուցիչ.

Հիմնական աշխատանքները Կիևում. Ժողովրդական լսարանի շենքը, Խրեշչատիկում Շանցերի պատրանքը, Գթասրտության քույրերի ընկերության հիվանդանոցը մի քանի բնակելի տների համար: Նա շատ բան է կառուցել հեղափոխությունից հետո։

(1797-1875)

Ճորտերի ընտանիքից։ . Ազատվել է Պերմի գիմնազիայում, իսկ 1815 թվականին՝ Արվեստի ակադեմիայի «ազատ թոշակառու»։ 1818 թվականին ազատվել է ակադեմիայից՝ որպես ճորտ։ Նա աշխատել է Պետերհոֆ թղթի գործարանի կառուցման վրա։ 1820 թվականին ստացել է «անվճար»։ 1821 թվականից, ստանալով ճարտարապետ-արվեստագետի կոչում, նշանակվել է Պերմի (Ուրալի) հանքարդյունաբերության վարչության ճարտարապետի պաշտոնում։ 1832 թվականից ապրել է Սանկտ Պետերբուրգում, դասավանդել տարբեր ուսումնական հաստատություններում, զբաղվել հասարակական գործունեությամբ։ 1839 թվականին տեղափոխվել է Մոսկվա, որտեղ ապրել է մինչև իր մահը։ Նա ուներ գաղտնի խորհրդականի կոչում։ Աշխատել է ջեռուցման և օդափոխության հարցերով։ Ռուս ռացիոնալիստի հիմնադիր ճարտարապետական ​​տեսություն. Հեղինակ է «Ճարտարապետության ուղեցույց»-ի՝ առաջին մասնագիտական ​​դասագրքերից մեկի, սանտեխնիկայի վերաբերյալ բազմաթիվ աշխատությունների:

Հիմնական աշխատանքները կապված են Ուրալում արդյունաբերական շինարարության և Պերմի զարգացման հետ: Հեղինակ է բազմաթիվ գյուտերի, այդ թվում՝ տնտեսական վառարանների։

(1744-1808)

Ծնվել է Մոսկվայում՝ սարկավագի ընտանիքում։ Սովորել է «հոգևոր աստիճանի» երեխաների դպրոցում, ապա Մոսկվայի համալսարանի գիմնազիայում։ 1756 թվականին տեղափոխվել է Պետերբուրգ՝ Արվեստի ակադեմիա; սովորել է Կոկորինովի և Վալեն-Դելամոտեի մոտ։ 1762 թվականին որպես թոշակառու ուղարկվել է Փարիզ, որտեղ աշխատել է Չ. դը Վայլիի մոտ։ 1766 թվականին տեղափոխվել է Հռոմ։ 1768-ին վերադարձել է Պետերբուրգ, 1772-ից ղեկավար դեր է խաղացել Պետերբուրգի և Մոսկվայի քարե կառույցի հանձնաժողովում, զբաղվել քաղաքների նախագծմամբ (Վորոնեժ, Պսկով, Նիկոլաև, Եկատերինոսլավ)։ Արտաքին խորհրդական. Շատ բան նախատեսված է գրքի համար: . 1769 թվականից՝ դոցենտ, 1785 թվականից՝ պրոֆեսոր, 1794 թվականից՝ արվեստների ակադեմիայի ճարտարապետության կից ռեկտոր։ 1800 թվականից գլխավորել է Կազանի տաճարի կառուցման հանձնաժողովը։

18-րդ դարի վերջի դասական առաջատար վարպետներից մեկը։ Հատկանշական էր իր ոճի խստությամբ, նրա աշխատանքը հսկայական ազդեցություն ունեցավ դասական դպրոցի զարգացման վրա։ Այսպիսով, Տաուրիդայի պալատը դարձավ Ռուսաստանում կալվածաշինարարության մոդել։

Հիմնական աշխատանքները՝ Սանկտ Պետերբուրգում՝ Տաուրիդյան պալատը, Երրորդության տաճարը և Ալեքսանդր Նևսկի Լավրայի դարպասների եկեղեցին; Սանկտ Պետերբուրգի մերձակայքում գտնվող մի շարք կալվածատներ, որոնցից պահպանվել են Տայցիի և Սկվորիցիի տները, Պելլայի պալատը (չի պահպանվել); Մերձմոսկովյան Բոգորոդիցկում, Բոբրիկիում և Նիկոլսկի-Գագարինում գտնվող պալատները. Կազանի Բոգորոդիցկի տաճար; մագիստրատ Նիկոլաևում։

(1769-1848)

Ծնվել է Մոսկվայում՝ մանր պաշտոնյայի ընտանիքում։ Սովորել է Մոսկվայի համալսարանի գիմնազիայում։ 1783 թվականին ավարտելուց հետո ընդունվել է դեկանական խորհուրդ՝ որպես ճարտարապետության ուսանող։ 1794-1795 թվականներին եղել է Պրեոբրաժենսկի գնդի ենթասպա, 1797 թվականին կոլեգիալ քարտուղարի կոչումով նշանակվել է աղի գործարանների կառուցման։ Մասնակցել է Մոսկվայի մուտքի հյուրանոցային նախագծերի մրցույթին քանդված սպիտակ քարե պատի տեղում (Բուլվարի օղակ): Առաջարկվել է նահանգային քարտուղար: Մասնակցել է Ալեքսանդր I-ի թագադրման ժամանակ ժողովրդական տոների ձևավորմանը։ 1802 թվականին անձնական հրամանագրով նա ուղարկվել է Ֆրանսիա, Իտալիա և Անգլիա՝ կատարելագործման համար։ Հռոմում գտնվելու ընթացքում ընդունվել է Սուրբ Ղուկասի ակադեմիայի պրոֆեսոր։ 1808-ին վերադարձել է Ռուսաստան։ Բացահայտվելով «Նորին Կայսերական Մեծության կաբինետի» իրավասության ներքո, այդ ժամանակվանից նա արքունիքի և պետության պատվերով մասնակցել է ամենամեծ աշխատանքներին։ Շենքերի և հիդրոտեխնիկական աշխատանքների կոմիտեի չորս գլխավոր ճարտարապետներից մեկը (Կ. Ռոսսիի, Ա. Միխայլովի 2մ և Ա. Մոդույի հետ միասին)։ 1811 թվականից՝ ակադեմիկոս։ Պետական ​​խորհրդականի պաշտոնակատար. Արվեստի ակադեմիայի ճարտարապետության դասարանի պրոֆեսոր։

Խոշորագույն ճարտարապետ, ուշ դասականության ներկայացուցիչ։ Մեծ արտադրողականությամբ և բարձր պրոֆեսիոնալիզմով նա մնաց դասական դպրոցի էպիգոնը։ AT վերջին տարիներըկյանքը փորձեց աշխատել «ռուսական ոճով».

Հիմնական աշխատանքները. Սանկտ Պետերբուրգում - ժամանակավոր խանութներ Օբվոդնի ջրանցքում, Պավլովսկի զորանոցը Մարսի դաշտում, Գլխավոր դատարանի ախոռները, Յամսկայա շուկան Ռազյեզժայա փողոցում, Սպասո-Պրեոբրաժեյասկի և Երրորդություն-Իզմայիլովսկի տաճարները; Մոսկվայում - ժամանակավոր պահեստներ Ղրիմի մայրուղու վրա, Կրեմլի մեծ պալատը (վերակառուցվել է Կ. Տոնի կողմից), հյուրանոց Բարեխոսության դարպասների մոտ, Կիևի Տասանորդների եկեղեցին, Սարատովի Ալեքսանդր Նևսկու տաճարը, Պոտսդամի Ալեքսանդր Նևսկի եկեղեցին: , շենքերի համալիր Վոլխովի վրա գտնվող Արակչեև Գրուզինեի կալվածքում։

(1850-1908)

1873 թվականին ավարտել է Սանկտ Պետերբուրգի շինարարական դպրոցը և այդ ժամանակվանից պատմություն է դասավանդել դպրոցում, ապա՝ ինժեներների ինժեներների ինստիտուտում։ ճարտարապետություն, 1895-1903 թվականներին՝ ռեժիսոր։ Դասախոսել է Տեխնոլոգիական ինստիտուտում։ Լրջորեն ուսումնասիրել է ռուսական ճարտարապետությունը, 1886 թվականին մեկնել է Իտալիա, Հունաստան և Թուրքիա։ 1893 թվականին հաստատվել է որպես Արվեստի ակադեմիայի իսկական անդամ։

Ականավոր ճարտարապետ, տեսաբան, ճարտարապետության պատմաբան, վերականգնող, ուսուցիչ։

Հիմնական աշխատանքները. Մայր տաճար Պետերհոֆում, մասնակցություն Մոսկվայի Կրեմլում Ալեքսանդր II-ի հուշարձանի կանգնեցմանը, Է.Վայոլետ-լե-Դուկի «Ռուսական արվեստ» գրքի թարգմանությունը, մի շարք հոդվածներ ռուսական ճարտարապետության պատմության վերաբերյալ:

(1857-1921)

Ծնվել է Մոսկվայում՝ սրբապատկերի նկարչի ընտանիքում։ 1878-1882 թթ. սովորել է Գեղարվեստի ակադեմիայում։ Ազդեցության տակ նա որոշել է իրեն նվիրել ռուսական ճարտարապետության ուսումնասիրությանը։ 1883-1887թթ. մի շարք շրջագայություններ է կատարել Ռուսաստանում, չափագրել, նկարել, լուսանկարել ճարտարապետական ​​հուշարձանները, շարունակել հետազոտությունները և հետագայում՝ վերականգնողական աշխատանքների հետ կապված։ Բազմիցս մեկնել է արտերկիր՝ Ֆրանսիա, Իտալիա, Թուրքիա, Գերմանիա և այլն՝ գիտահետազոտական ​​և նախագծային աշխատանքների հետ կապված։ 1885 թվականին՝ ակադեմիկոս, 1902 թվականին՝ պրոֆեսոր։ Հուշարձանների պահպանության գործը նախաձեռնողներից. Նա շատ բան նախագծել և կառուցել է ռուսական և նեոռուսական ոճերի ոգով։ Հեղափոխությունից հետո հեռացվել է դասախոսությունից։ Մահացել է Խվալինսկում։

Ռուս ճարտարապետության ականավոր հետազոտող, ճարտարապետ, նկարիչ, տեսաբան, ուսուցիչ, վերականգնող։

Հիմնական աշխատանքները՝ Ալեքսանդրի անցում Կազանում (գ), ռուս զինվորների հուշարձան-դամբարան Սան Ստեֆանոյում (Թուրքիա), եկեղեցի Սմոլենսկի մոտ գտնվող կալվածքում, գյուղում։ Ֆեդինո, Մոսկվայի նահանգ, Լուգանսկում; Պսկովի Սպասո-Միրոժսկի տաճարի, Պերեսլավլ-Զալեսսկի Պայծառակերպության տաճարի, Նովգորոդի Սուրբ Սոֆիայի տաճարի, Նովգորոդի մոտ գտնվող Ամենափրկիչ-Ներեդիցա եկեղեցու (նախագիծն իրականացրել է Պ. Պոկրիշկինը) վերականգնումը և այլն։ Ռուսական ճարտարապետության պատմության վերաբերյալ մի շարք գրքեր, հոդվածներ և ալբոմներ, այդ թվում՝ «Ռուսական ճարտարապետության հուշարձաններ» հրատարակության համարներում։

, կոմս (1844-1919 (7))

Ռուսացված ֆրանսիական արիստոկրատներից։ Ավարտել է Արվեստի ակադեմիան 1866 թվականին, արտասահման մեկնելուց հետո աշխատել է հիմնականում Սանկտ Պետերբուրգում՝ մասնավոր պատվերներով։ Ճարտարապետության ակադեմիկոս (1892), Արվեստի ակադեմիայի պատվավոր անդամ, ինժեներների ինստիտուտի պրոֆեսոր։ Նա շատ է զբաղվել հասարակական գործունեությամբ. եղել է ռուս ճարտարապետների առաջին համագումարների կազմակերպիչ, ճարտարապետ-արվեստագետների միության նախագահ; «Հին Պետերբուրգ» ընկերության հիմնադիրներից և նախագահից։ Իր ժամանակի ամենաբեղուն ճարտարապետներից մեկը։ Նրա դիրքը ճարտարապետության մեջ միանշանակ չէ. չունենալով մեծ տաղանդ և ճաշակ՝ Սյուզորը, այնուամենայնիվ, հսկայական դեր է խաղացել Սանկտ Պետերբուրգի կենտրոնում սովորական շենքերին բնորոշ «համաեվրոպական» ոճի զարգացման գործում։

Հիմնական աշխատանքները Սանկտ Պետերբուրգում. կառուցվել է ավելի քան 60 շենք, հիմնականում՝ բնակելի շենքեր։ Դրանցից առավել նշանակալից են արքայազնին պատկանող տնային համալիրները։ Ռատիսով-Ռոժնով (Կիրոչնայա, Պանտելեյմոնովսկայա և Դումսկայա փողոցներում), Պուշկինսկայա փողոցի տների համալիր (գրեթե ամբողջ փողոցը կառուցված է մինչև հրապարակը հուշարձանով), մի շարք տներ Նևսկի պողոտայում։ Հասարակական շենքերից առավել հայտնի են «Սինգեր» ընկերության տունը (այժմ՝ Գրքի տուն), Եկատերինինսկի (Գրիբոեդով) ջրանցքի վրա գտնվող Փոխադարձ վարկային ընկերության տունը, Նևսկի և Վլադիմիրսկի պողոտաների անկյունում գտնվող «Մետրոպոլ» հյուրանոցը, ա. հոմեոպաթիկ հիվանդանոց՝ մի քանի հասարակական բաղնիքներով (Բասեյնայա, Բոլշոյ Պուշկարսկայա, Մոյկա ամբարտակի վրա), մի շարք արդյունաբերական օբյեկտներ։

դե (1760.-1813)

Ֆրանսիացին ռուսական ծառայության մեջ. Ծնվել է Բեռնում (Շվեյցարիա) ազնվական ընտանիքում: Սկզբում սովորել է Փարիզի գեղարվեստի ակադեմիայում, ապա 1785 թվականին՝ Հռոմում։ Ծառայել է Շառլ դը Արտուայի (Լյուդովիկոս XVI-ի եղբայրը), 1794 թվականից՝ Վիեննայում՝ արքայազնի մոտ։ 1799-ին Վիեննայում դեսպանի առաջարկով արքայազն. հրավիրվել է Ռուսաստան որպես նկարիչ։ 1800-ից՝ ակադեմիկոս։ 1802 թվականից՝ պալատական ​​ճարտարապետ, Արվեստի ակադեմիայի պրոֆեսոր՝ հեռանկարային դասարանում, 1810 թվականից՝ ճարտարապետության պրոֆեսոր։ Նա նաև կայսերական ապակու գործարանի գլխավոր նկարիչն էր։ Այրված Մեծ թատրոնը զննելիս նա ընկել է փայտամածից և կապտուկներից մահացել։

Ն.Լեդուի սկզբունքներին հետևող կլասիցիզմի ներկայացուցիչ։

Հիմնական աշխատանքները՝ Սանկտ Պետերբուրգում - մեծ թատրոն(գտնվում է Կոնսերվատորիայի տարածքում), ֆոնդային բորսայում և Վասիլևսկի կղզու թքվածքի դասավորությունը, Սալնի Բույան (չի պահպանվել); Պավլովսկում - «Բարերար ամուսնուն» դամբարան; Օդեսայում՝ թատրոն և հիվանդանոց (չի պահպանվել)։

(1794-1881)

Ծնվել է Սանկտ Պետերբուրգում՝ ոսկերչի ընտանիքում։ 1803 թվականին «-1815 թ. սովորել է Գեղարվեստի ակադեմիայում։ Ակադեմիայում թողնելով՝ 1817թ. ընդունվել է Շենքերի և հիդրոտեխնիկական աշխատանքների կոմիտեի գծագրական կոմիտե։ 1819 թվականին որպես թոշակառու ուղարկվել է Իտալիա, որտեղ աշխատել է մինչև 1828 թվականը՝ ուսումնասիրել և նախագծեր է կազմում Պրենեստեի Բախտի սրբավայրի, ինչպես նաև Պալատինի վրա Կեսարների պալատի վերականգնման համար. երկու աշխատատեղերի վրա հրապարակում է ուվարժի. Հնագույն ճարտարապետության միջոցառումներ և այլ հուշարձաններ։ 1821 թվականին սովորել է Փարիզի պոլիտեխնիկական դպրոցում։ Կատարում է մի շարք նախագծային աշխատանքներ։ Ընտրվել է Սուրբ Ղուկասի ակադեմիայի անդամ, Հռոմի հնագիտական ​​ակադեմիայի թղթակից անդամ, Ֆլորենցիայի արվեստների ակադեմիայի պրոֆեսոր։ 1828 թվականին վերադառնալով Սանկտ Պետերբուրգ՝ նա դարձավ Արվեստի ակադեմիայի նախագահի ձեռնարկած ակադեմիայի վերակազմավորման մասնակիցներից մեկը; 1830 թվականից՝ ակադեմիկոս և պրոֆեսոր, 1854 թվականից՝ ճարտարապետության ռեկտոր։

1830 թվականից, Սանկտ Պետերբուրգի Սուրբ Եկատերինա եկեղեցու նախագծի հաջող իրականացումից հետո, նա դարձավ Ռուսաստանի առաջատար ճարտարապետը, կատարելով Նիկոլայ I-ի կառավարության կարևորագույն պետական ​​պատվերները։ Հրատարակված եկեղեցական նախագծերի ալբոմները։ նրան առաջարկվել են որպես պաշտոնական նմուշներ։ Նիկոլայ I-ի մահից հետո նա հեռացավ գործնական դիզայնից, թեև 1861 թվականին նա ստացավ «նորին կայսերական մեծության ճարտարապետի» կոչում։ Գաղտնի խորհրդական (գեներալին համապատասխան կոչում); 1868 թվականին ընտրվել է Բրիտանական ճարտարապետների թագավորական ինստիտուտի պատվավոր անդամ և թղթակից։ Իր կյանքի վերջին տասը տարիներին նա ծանր հիվանդ էր, մահացավ Սանկտ Պետերբուրգում։

Տոնի աշխատանքներն աչքի են ընկնում ֆունկցիոնալ և կառուցողական խնդիրների լուծման բարձր մակարդակով, տիեզերական պլանավորման սխեմաների նորամուծությամբ, կոմպոզիցիայի բարձր մշակույթով։

Նրա ստեղծագործական ձևը, սակայն, մեղանչեց որոշ չորությամբ։ Նիկոլայ I-ի գաղափարական ծրագրի հետ կապը վերածվեց ողբերգության Տոնի ստեղծագործական ժառանգության համար. նրա ստեղծագործությունների մեծ մասը ոչնչացվեց. Նրա անվան հետ սովորաբար ասոցացվում էին «ռեակցիոնիստ», «անսկզբունքային», «շովինիստ» և այլն, իսկ այս վարպետի նկատմամբ ներկայումս վերականգնվել է արդարությունը։

Ճանաչվեցին նրա վաստակը նեոռուսական ոճի ստեղծման գործում, որը, բացի կառավարական պատվերից, հիմնված էր Բյուզանդիայի և Ռուսաստանի միջնադարյան ճարտարապետության ուսումնասիրության վրա։

XIX դարի կեսերի ամենամեծ ճարտարապետը։ Էկլեկտիկ դարաշրջանի բնորոշ ներկայացուցիչ, ճարտարապետության «ազգային» ուղղության հիմնադիրը. ուսուցիչ, ով մեծ ազդեցություն է ունեցել XIX դ. ճարտարապետական ​​մտքի ձևավորման վրա։

Հիմնական շենքերը՝ Սանկտ Պետերբուրգում՝ Արվեստների ակադեմիայի մոտ սֆինքսներով նավամատույց, հանդիսությունների սրահներ և եկեղեցի Ակադեմիայի շենքում, Սուրբ Եկատերինայի եկեղեցի և երեք գնդային եկեղեցիներ (չի պահպանվել), Նիկոլաևի երկաթուղային կայարան (Մոսկովսկի): ); Մոսկվայում - Քրիստոսի Փրկչի տաճարը (չի պահպանվել), Կրեմլի մեծ պալատը և զինանոցը, Նիկոլաևի երկաթուղային կայարանը (Լենինգրադսկի), Սիմոնովի վանքի զանգակատունը (չի պահպանվել), Մալի թատրոնը և այլն; Կազանում - Կրեմլում գտնվող ռազմական նահանգապետի տուն; տաճարներ և եկեղեցիներ Կրասնոյարսկում, Տոմսկում, Սարատովում, Ցարսկոյե Սելոյում (չի պահպանվել), Պետերհոֆում, Յարանսկում, Սևաստոպոլում, Սվեաբորգում, Ելեցում և այլն, Կրեմլում, մերձմոսկովյան Իզմայիլովոյում և այլն։

Տրեզինի Դոմենիկո Ջովանի (Անդրեյ Յակիմովիչ) (1670-1734)

Իտալացի, ծագումով Շվեյցարիայից։ Սովորել է Իտալիայում։ 1699 թվականից աշխատել է Դանիայում, որտեղից 1708 թվականին դեսպանի կողմից հրավիրվել է ռուսական ծառայության՝ որպես ամրակայ։ 1704-1705 թթ. աշխատել է Կրոնշտադտում, 1705–1706-ին՝ Նարվայում, 1706-ից մինչև կյանքի վերջը՝ Պետերբուրգում։

Լինելով Պետրոս I-ի ամենամոտ օգնականը, նա փաստացի ղեկավարել է Պետերբուրգի ողջ շինարարությունը։ 1726 թվականին ստացել է ամրության գնդապետի կոչում։ Սանկտ Պետերբուրգի առաջին ճարտարապետ. Տրեզզինիի աշխատանքը մեծապես որոշեց հետագա զարգացումքաղաքներ և ակնկալում էր դրա տեսքը:

Հիմնական աշխատանքները՝ Պետրոս և Պողոս ամրոց Պետրովսկու դարպասներով, Սբ. Պետրոս և Պողոս; Պետրոս I-ի պալատները - Ամառ (?) և Ձմեռ (չի պահպանվել), 12 քոլեջի շենք (համալսարան), հիվանդանոց Վիբորգի կողմում (վերակառուցված), իր սեփական տունը Universitetskaya us., Վասիլևսկի կղզու զարգացման նախագիծը, «օրինակելի» տների նախագծեր.

(1792-1870)

Ծնվել է Մոսկվայում՝ սպայի ընտանիքում։ ավարտել է Մոսկվայի ճարտարապետական ​​դպրոցը։ 1817-1819 թթ. Ճարտարապետի օգնականի կոչումով աշխատել է Դ. Գիլարդիի մոտ և Կրեմլի շենքի արշավախմբում։ Մասնակցել է Կրեմլի մեծ պալատի նախագծման մրցույթին։ Աշխատել է հիմնականում Մոսկվայի և Մոսկվայի համալսարանի վերակառուցման վրա։ Պաշտոնական բարձր պաշտոնի է հասել։ Հայտնի է որպես նկարների կոլեկցիոներ, որը նրան կտակել է Ռումյանցևի թանգարանում։

Հիմնական աշխատանքները՝ այգու օբյեկտներ, թատրոն և պալատի ինտերիեր Յուսուպով Արխանգելսկոյե կալվածքում, վերակառուցում և ավարտում Մոսկվայի համալսարանում, Ելոխովոյի Ավետման եկեղեցու վերակառուցում (Էլոխովի տաճար):

, իշխան (1719-1775)

Ամենահին աղքատ իշխանական ընտանիքից։ հետ ծնվել է. Սեմենովսկ Պոշեխոնիի մոտ. 1733 թվականին ավարտելով մաթեմատիկական և նավիգացիոն գիտությունների դպրոցը, նշանակվել է «թիմ», 1741 թվականից՝ Մոսկվայի «թիմում»։ 1742 թվականին ստացել է «գեզել», 1745 թվականին՝ ճարտարապետի կոչում, դարձել Մոսկվայի գլխավոր ճարտարապետը և գլխավորել սեփական «թիմը»։ 1750 թվականից ղեկավարել է իր կազմակերպած ճարտարապետական ​​դպրոցը, նրա աշակերտներից են եղել Ա.Կոկորինովը, Մ.Կազակովը, Ա.Էվլաշևը և այլ խոշոր ճարտարապետներ։ Իր ուսանողների հետ հսկայական աշխատանք է կատարել Մոսկվայի Կրեմլի շենքերի, Նովգորոդի, Ուգլիչի հուշարձանների և այլնի չափագրման և ամրացման ուղղությամբ։

Խոշորագույն ճարտարապետ, XVIII դարի կեսերի բարոկկոյի վարպետ։ Մոսկվայի գլխավոր ճարտարապետ, քառորդ դար.

Ռուսաստանում առաջին անգամ կազմակերպել է ճարտարապետական ​​կադրերի համակարգված վերապատրաստում։

Հիմնական աշխատանքները՝ Մոսկվայում՝ հաղթական դարպասներ՝ Տվեր և Կրասնյե, քարե Կուզնեցկի կամուրջ, տուն (Նեսկուչնոյե), հիվանդանոցի և հաշմանդամների տների նախագծեր, ինչպես նաև Հարության հաղթական դարպասներ (չիրագործված), Բասմանսկայայի Սուրբ Նիկիտա եկեղեցի։ սբ. (՞), Իվան Մեծի զանգակատան վերականգնումը, Ամենասուրբ կամրջի վերակառուցումը, Երրորդություն-Սերգիուս Լավրայի զանգակատան ավարտը, Տվերի զանգակատունը (Ի. Շումախերի հետ միասին) միակ պահպանվածն է։ շինություն.

Ֆելտեն Գեորգ Ֆրիդրիխ (Յուրի Մատվեևիչ) (1730-1801)

Ծնվել է Սանկտ Պետերբուրգում՝ Գիտությունների ակադեմիայի պաշտոնյայի ընտանիքում։ Սովորել է ակադեմիայի գիմնազիայում։ 1744 թվականին մեկնել է Գերմանիա։ Սովորել է Տյուբինգենի համալսարանում։ Նա մասնակցել է Շտուտգարտում նստավայրի կառուցմանը։ 1749-ին վերադարձել է Ռուսաստան։ 1749-1751 թթ. սովորել է Արվեստի ակադեմիայում Շումախերի մոտ։ պալատական ​​ճարտարապետ, 1783-ից՝ Ֆրանսիայի թագավորական ակադեմիայի թղթակից, 1784-ից՝ պետական ​​խորհրդական, 1770-ից՝ ակադեմիկոս, 1772-ին՝ Արվեստի ակադեմիայի պրոֆեսոր, 1785-ին՝ կից ռեկտոր, 1789-1794-ին՝ ակադեմիայի տնօրեն։ արվեստների. 1794 թվականին նա թոշակի անցավ։

Համեստ տաղանդով Ֆելթենը չափազանց բեղմնավոր և աշխատասեր էր. լավ ճաշակ ուներ. Առաջին սերնդի կլասիցիստ՝ նա հարգանքի տուրք մատուցեց «գոթական» ոճավորումներով տարվածությանը։

Սանկտ Պետերբուրգի հիմնական աշխատանքները՝ Հին Էրմիտաժը, Չեսմեի պալատը և Հովհաննես Մկրտչի եկեղեցին (Չեսմենսկայա) Մոսկվայի դարպասի հետևում, Ալեքսանդր Որբերի ինստիտուտը Սմոլնիի մոտ, Վասիլևսկի կղզու Սուրբ Եկատերինա բողոքական եկեղեցիները և Սբ. Աննա Կիրոչնայա փողոցում, Հայ-Գրիգորյան եկեղեցին Նևսկի պողոտայում, Ամառային այգու վանդակը (ենթադրաբար)։

(1872-1936)

Ծնվել է Օրելում՝ փոստային պաշտոնյայի ընտանիքում։ Մանկությունն անցկացրել է Ռիգայում, որտեղ ավարտել է միջնակարգ դպրոցը։

Հիմնական աշխատանքները՝ ցանցային պահոցի տեսքով տարածական կառուցվածքային համակարգ (մի շարք արտադրական շենքեր); կառուցողական համակարգ կախովի ցանցի մետաղական ծածկույթի տեսքով (1896 թ. Նիժնի Նովգորոդի ցուցահանդեսի տաղավարներ); հիպերբոլոիդ «Շուխովյան աշտարակներ» (փարոսներ, ջրային աշտարակներ, ռադիոաշտարակներ) պատրաստված մետաղյա ձողերից, տարածական կառույցներ կամարակապ ֆերմերների տեսքով. մասնակցություն Վերին առևտրային շարքերի, ինչպես նաև «Մետրոպոլ» հյուրանոցի, Բրյանսկի (Կիև) կայարանի, Կազանսկի կայարանի և այլնի նախագծմանը:

(1878-1939)

Ծնվելով Բեռլինում՝ սպայի ընտանիքում, մանկությունն անցկացրել է Տամբովում, որտեղ ավարտել է իսկական դպրոցը։ 1896 թվականին ընդունվել է Արվեստի ակադեմիա, սովորել ճարտարապետություն (դասարան), գեղանկարչություն (դասարան), գրաֆիկա (դասարան), քանդակագործություն (շևայի դասարան)։ Ուսումնասիրել է հին ռուսական քաղաքների հուշարձանները։ 1906 թվականին ակադեմիան ավարտելուց հետո նա թոշակառուների ճանապարհորդության մեջ էր Հռոմ, Աթենք, Կոստանդնուպոլիս; ներկայացված աշխատանքի համար կրկին ուղարկվել է Իտալիա։ 1911 թվականին՝ ճարտարապետության ակադեմիկոս։ 1910 թվականից դասավանդել է Սանկտ Պետերբուրգի Արվեստների խրախուսման ընկերության դպրոցում, 1913 թվականից՝ կանանց ճարտարապետական ​​դասընթացների տնօրեն։

Շչուկոյի հիմնական ստեղծագործական գործունեությունը ընկնում է հետհեղափոխական շրջանի վրա, երբ նա ապրում և ստեղծագործում էր Մոսկվայում։

Ամենամշակութային և տաղանդավոր մարդիկիր ժամանակի, մինչև հեղափոխությունը՝ նեոկլասիցիզմի վառ ներկայացուցիչ։ Հետագայում նա շատ ու բեղմնավոր աշխատեց ճարտարապետության, գրաֆիկայի, գեղանկարչության ասպարեզում, եղել է թատերական խոշոր նկարիչ և ուսուցիչ։

Հիմնական աշխատանքները մինչև 1917 թվականը. 63 և 65 բնակելի տներ Սանկտ Պետերբուրգում Կամեննոոստրովսկու հեռանկարում, ռուսական տաղավարներ Հռոմի և Թուրինի միջազգային ցուցահանդեսներում, Կիևի Զեմստվոյի խորհրդի շենքը, Կիևի Պոլիտեխնիկական ինստիտուտի եկեղեցին։

(1873-1949)

Ծնվել է Քիշնևում՝ յոթ պաշտոնյան։ Վաղ ցույց է տվել նկարելու կարողություն, գիմնազիան ավարտելուց հետո ընդունվել է Արվեստի ակադեմիա (1891)։ 1894-ից՝ արվեստանոցում։ Կատարել է Սամարղանդի Գուր-Էմիրի դամբարանի չափագրումները։ Ակադեմիան ավարտելուց հետո (1897) ստացել է արտասահման մեկնելու իրավունք, այցելել Իտալիա, Թունիս, Ֆրանսիա, Անգլիա, Բելգիա։

Շչուսևը հաստատել է գծանկարների հաշվետու ցուցահանդեսը։

Ամենամեծ ճարտարապետը, մինչև հեղափոխությունը՝ նեոռուսական ոճի վառ և հետևողական ներկայացուցիչ. հիմնական գործունեությունը պատկանում է խորհրդային ճարտարապետությանը, որում նա զբաղեցնում էր առաջատար տեղերից մեկը։

Հիմնական աշխատանքները մինչև 1917 թվականը՝ Օվրուչի Վասիլի տաճարի վերակառուցումը (XII դ.), Նոր Աթոսում գտնվող եկեղեցին, Պոչաև Լավրայում Երրորդության տաճարը, Կուլիկովոյի դաշտի հուշահամալիրը, Մոսկվայի Բոլշայա Օրդինկայի վրա գտնվող Մարթայի և Մարիամի մենաստանը, Կիևի Միխայլովսկի Ոսկեգմբեթ վանքում գտնվող եկեղեցին, Մոսկվայի Կազանսկի երկաթուղային կայարանը, Վենետիկի XI միջազգային ցուցահանդեսի ռուսական տաղավարը: