Կարամզինի հրդեհ Մեծ թատրոնում. Մեծ թատրոնը այրվում է. Հրդեհից հետո անմիջապես հիշել են քաղաքապետին

Իսկ ամենամեծ կասկածը հենց ծննդյան տարեթիվն է։ Ինչո՞ւ։ Ահա մի օրինակ... 1925 թվականին Մեծ թատրոնը լայնորեն նշեց իր հարյուրամյակը, այսինքն՝ 1825 թվականից հաշվեց իր հիմնադրումը։ Սակայն 25 տարի անց՝ 1951-ին, թատրոնը, տարիքի հասած, նշեց իր 175-ամյակը։

240 թե 250

Եվ ամբողջ խնդիրն այն է, թե որ տարեթիվն է համարվում թատրոնի հիմնադրումը։ Ներկայիս Բոլշոյը թատրոնի երրորդ շենքն է (1780, 1825, 1856)։ Ի վերջո, իրականում Մեծ թատրոնի պատմությունը հրդեհների պատմություն է։ Այրվել են առանձնատներ, դրանց տեղում նորերը կառուցվել։ Եվ սա զարմանալի չէ։ Ծանոթանալով գրեթե ցանկացած թատրոնի շենքի պատմությանը՝ ամենուր կարելի է տեղեկություններ գտնել, որ այսինչ տարում շենքը հրդեհվել է։ Արտակարգ իրավիճակի հիմնական պատճառը, իհարկե, լուսավորությունն էր՝ սկզբում մոմերն ու նավթային լամպերը, իսկ հետո՝ գազի շիթերը։ Այսպիսով, թատրոնի թատերական և գրասենյակային տարածքը, որտեղ պահվում էին տարազներ, դեկորացիաներ, ռեկվիզիտներ, ընդամենը փոշի տակառ էին, որը սպասում էր այդ նույն ճակատագրական կայծի հայտնվելուն… Հետևաբար, հերոսի ծննդյան ամսաթիվը: օրը ուղղակիորեն կախված է նրանից, թե այս երեք շենքերից որն ենք մենք համարում իսկական Մեծ թատրոն (բոլորն էլ իրականում կառուցված են նույն հիմքի վրա): Այս վեճերը դեռ չեն ավարտվել։ Բայց առաջին հերթին առաջինը:

1776 թվականի մարտի 28 - սա յուրաքանչյուր տոմսի վրա նշված ամսաթիվն է: 240 տարի առաջ այս օրը Մոսկվայի նահանգային դատախազ արքայազն Պ.Վ.Ուրուսովը միանձնյա ստացավ ռուսական թատրոնը պահպանելու արտոնությունը։ Արտոնությունը տրվել է Եկատերինա II-ի կողմից, և նրա շնորհիվ Ուրուսովը ազատվել է հարկերից, բայց պարտավորվել է «հինգ տարում իր միջոցներով, ոստիկանության տնօրինությամբ, թատրոն կառուցել բոլոր պարագաներով, քարով, նման արտաքինով։ զարդարանք, որ այն կարող էր որպես զարդ ծառայել քաղաքի համար, և ավելին` տուն հանրային դիմակահանդեսների, կատակերգությունների և կատակերգական օպերաների համար: Այս փաստաթուղթն այսօր ճանաչվում է որպես ծննդյան վկայական։

Սակայն ժամանակակից հետազոտողները համաձայն չեն սրա հետ։ Փաստորեն, իրենց հաշվարկներով, այս տարի թատրոնը պետք է նշի իր 250-ամյակը։ Պրոֆեսոր Լ. Հենց նա ստացավ Լեֆորտովո պալատի մոտ գտնվող Յաուզայի վրա գտնվող փայտե թատրոնի շենքը, որը կոչվում էր «Մեծ օպերա Յաուզայի վրա», կամ Գոլովինսկու թատրոն։ Հենց այս վայրում 1766 թվականի փետրվարի 21-ին ցուցադրվեց Մեծ թատրոնի ապագա թատերախմբի առաջին ներկայացումը։ Այսպիսով, բոլոր հիմքերը կան ծննդյան ամսաթիվը 1766 անվանելու համար: Սակայն, ինչպես մարդիկ, այնպես էլ թատրոնների ծննդյան ամսաթիվը փոխելն այնքան էլ հեշտ չէ։

Ուստի վերադառնանք Ուրուսովին։ Այս մարդը, թեև սիրում էր թատրոնը, բայց բավականին հեռու էր դրանից։ Այդ իսկ պատճառով նա իրեն օգնական է հրավիրել՝ օտարերկրացու, Միխայիլ Մեդոքսին՝ «հավասարակշռող», թատրոնի մեխանիկ և «դասախոս», որը ցուցադրում էր տարբեր տեսակի օպտիկական սարքեր և այլ «մեխանիկական» հրաշքներ։

Ինչպես հիշում ենք, արտոնության հիմնական պայմանը սեփական միջոցներով նոր շենքի կառուցումն էր։ Կատարելով պարտավորությունը՝ համասեփականատերերը արքայազն Լոբանով-Ռոստովսկուց գնել են հողատարածքով տուն Բոլշայա Պետրովսկի փողոցում՝ Սուրբ Փրկիչ եկեղեցու ծխական պատճենների վրա։ Այս հողն այն ժամանակ ամենավատն էր Մոսկվայում՝ Նեգլինկա գետի ցածր, ճահճացած ափը, անընդհատ ջրով լցված։ Հենց այնտեղ էլ կույտերի վրա կանգնեցվեց թատրոնի առաջին շենքը։ Մինչև նոր շինարարության ավարտը Զնամենկայի օպերային թատրոնում ներկայացումներ էին բեմադրվում մինչև 1780 թվականի փետրվարի 26-ը, երբ հրդեհը ոչնչացրեց թատրոնը «ստորին ծառայողների անփութության պատճառով»։

Այն ժամանակ թատերախումբը փոքրաթիվ էր և հարյուրավոր արտիստների ու ներկաների փոխարեն, որոնք այսօր աշխատում են թատրոնում, ընդամենը 13 դերասան, 9 դերասանուհի, 4 պարուհի, 3 պարող պարուսույցով և 13 երաժիշտ։

Ահա թե ինչպիսի տեսք ուներ Մեծ Պետրովսկու թատրոնը հրդեհից առաջ.

Ժանտախտի գերեզմանոցի մտացածին անեծքը

Նույն թվականին, Զնամենկայի հրդեհից մի քանի օր առաջ, «Московские Ведомости» թերթը հրապարակեց հաղորդագրություն. «Զնամենսկի թատրոնի գրասենյակը, միշտ փորձելով գոհացնել հարգարժան հանրությանը, այս միջոցով հայտարարում է, որ այժմ նորից քարե տուն է կառուցվում։ Կուզնեցկի կամրջի մոտ գտնվող Բոլշայա Պետրովսկի փողոցի թատրոնի համար, որը կավարտվի բացմամբ, իհարկե, այս տարի 1780 թ. դեկտեմբեր ամսին։ Այսպիսով, ո՞րն է այս վայրը, որի վրա կառուցվել է Մեծ թատրոնը:

Վերջերս որոշ արվեստագետներ լսել են, որ թատրոնը կառուցվել է ժանտախտի գերեզմանատան տեղում։ Հենց այս հանգամանքով էլ բացատրում են տհաճ ու հանցավոր իրադարձությունների մի ամբողջ շարք, որին թատրոնը ստիպված է եղել դիմանալ բոլորովին վերջերս։ Այդպե՞ս է։ Պարզաբանման համար դիմում եմ Բոլշոյի թանգարանի ղեկավար, արվեստաբանության թեկնածու Լիդիա Խարինային։

Սա պատմողները թող ավելի լավ կարդան փաստաթղթերը,- ասում է ինձ Լիդիա Գլեբովնան։ -Կարող եմ վստահաբար ասել՝ այստեղ ժանտախտի գերեզմանատուն չէր կարող լինել։ Երբ ես նայեցի 18-րդ դարի ծրագրերը, տեսա, որ այնտեղ, որտեղ այժմ թատրոնն է կանգնած, Լոբանով-Ռոստովսկի հողերն են։ Դա մասնավոր սեփականություն էր։ Ինչո՞ւ են գնել այս հողը։ Ի վերջո, նրանք չեն գնել գերեզմանոցի հողը, դա անհնար է։ Մենք ուղղափառ երկիր ունենք, եկեղեցիներում թաղումներ են արվել։ Մոտակայքում կար Սուրբ Փրկիչ եկեղեցի։ Բայց մասնավոր կալվածքներում, և նույնիսկ ճահճոտ տեղանքով, գերեզմաններ չէին կարող լինել։ Բացի այդ, քաղաքից դուրս հատուկ գերեզմանատներ են կազմակերպվել ժանտախտի թաղման համար։

Ի՞նչ կար այս վայրում մինչև Բոլշոյը: Ենթադրություն կա, որ Լոբանով-Ռոստովսկու տան պատերի մի մասը, որը այրվել է 1773 թվականին և կանգնած է եղել «առանց առաստաղի և տանիքի», ներառվել է թատրոնի նոր շինարարության մեջ։ Նրանք. Արդեն Մոսկվայում ժանտախտից հետո, ոստիկան ճարտարապետ Կարինի եզրակացության համաձայն, հայտնի է, որ այրվել է տուն։

240 տարում ոչինչ չի փոխվել

Դերձակի որդու՝ ճարտարապետ Քրիստիան Իվանովիչ Ռոզբերգի կողմից կառուցվում է մեծ եռահարկ քարե շենք։ Մեդոքսը, ով մինչ այդ արտոնություն էր գնել Ուրուսովից, դարձավ միակ սեփականատերը, իսկ դեկտեմբերի 30-ին «Московские Ведомости»-ն հայտնում է Պետրովսկու թատրոնի բացման մասին, որը նայում է Պետրովկա փողոցին։ Փաստորեն, այստեղից էլ բուն անվանումը (հետագայում այն ​​կկոչվի Հին Պետրովսկու թատրոն): Նույն օրը երեկոյան հանդիսատեսին տրվեց ներկայացում, որը ներառում էր «Պետրովսկու թատրոնի բացման նախաբանը», և դրա հետ մեկտեղ մեծ մնջախաղի «Magic Shop» բալետը, որը բեմադրել է Լ. Պարադիը՝ Ջ. Սթարզերի երաժշտության ներքո, և Աբլեսիմովի «Թափառականի երկխոսությունը Պետրովսկու նոր թատրոնի բացմանը».

«Այս վիթխարի շենքը,- հաղորդեցին մամուլը մոսկվացիները,- կառուցված ժողովրդական հաճույքի և զվարճանքի համար, տեղավորում է հարյուր տասը տուփ՝ չհաշված պատկերասրահները»: Իտալական համակարգի այս օթյակները գտնվում էին մի քանի հարկերում և ամբողջովին մեկուսացված էին միմյանցից ամուր միջնապատերով։ Նրանք զիջեցին, և տերերից յուրաքանչյուրը տուփը կահավորեց իր ճաշակով, պաստառապատված դամասկոսով, քսած պաստառով, բերեց իր կահույքը։ Նկարն էր՝ ավելի գունեղ չես պատկերացնի։ Բացի այդ, տեսանելիությունը, ինչպես հիմա որոշ իջեւանատներից, թողեց շատ ցանկալի: Բայց այդպիսին է իտալական համակարգը։ «Տեղերի մի կեսից ոչինչ չես տեսնի, մյուս կեսի մեկ երրորդից ոչինչ չես տեսնի»... Ընդհանրապես, ոչինչ չի փոխվել 240 տարում:

Բացի դահլիճից, շենքում կային բազմաթիվ վայրեր, որտեղ հանդիսատեսը կարող էր հանգստանալ ընդմիջումների ժամանակ և նույնիսկ պարել ներկայացումների ավարտից հետո: Այստեղ էին հին ու նորակառույց «դիմակահանդեսի սրահները», «բացիկների սենյակը», մի քանի «ածուխի» գրասենյակներ, որտեղ թոշակի էին անցնում նրանք, ովքեր չէին ցանկանում գայթակղել ճակատագիրը գրին քարտի սեղանի շուրջ, բայց կարող էին, օրինակ, բանակցել գործընկերոջ հետ։

Այստեղ ոչ միայն օպերաներ ու բալետներ էին բեմադրվում, ինչպես հիմա, այլեւ դրամաներ։ Այստեղ անցկացվել են և՛ «դիմակահանդեսներ», և՛ «բայերի բազարներ»։

Ճահիճ գորտերով

Աստիճանաբար Մեդոքսը սկսեց ֆինանսական դժվարություններ ունենալ, և 1805 թվականի հոկտեմբերի 22-ին «Դնեպրի ջրահարս» օպերայի ներկայացումից առաջ «զգեստապահի անփութության պատճառով» բեմի մոտ գտնվող թատրոնում հրդեհ բռնկվեց։

Այսպիսով, ինչպես գրում է պարուսույց Ադամ Գլուշկովսկին, «1805-ից 1823 թվականներին Պետրովսկու թատրոնի հրապարակում կանգնած էին այրված քարե պատեր, որոնցում ապրում էին գիշատիչ թռչուններ։ Եվ նրանց մեջ մի ճահիճ կար, որի մեջ շատ գորտեր կային։ Ամռանը, առավոտ ու իրիկուն այնտեղից հեռվից լսվում էր նրանց աղաղակը։

1806 թվականին, ինչպես նշում է նույն Գլուշկովսկին, թատրոնը «թատերախմբի հետ տարվել է գանձապետարանի պարտքերի բաժին»։ Սկսվեցին արվեստագետների թափառումները. Եվ 1808 թվականին հայտնի Կարլ Ռոսին այս թատերախմբի համար կառուցեց նոր ժամանակավոր թատրոնի շենք Արբատում, մոտավորապես այն վայրում, որտեղ այժմ գտնվում է Գոգոլի «նստած» հուշարձանը։ Թատրոնն ամբողջությամբ փայտյա էր՝ քարե հիմքի վրա։ Ռոսիի այս առաջին և միակ շենքը Մոսկվայում արդեն տեղավորում էր մինչև 3 հազար հանդիսատես և դարձավ առաջին շենքը, որը հրկիզվեց, երբ 1812 թվականին ֆրանսիացիները մոտեցան Մոսկվային։

1816 թվականին Շենքերի հանձնաժողովը մրցույթ հայտարարեց մի նախագծի համար, որի նախապայմանն էր ածխացած Մեդոքս թատրոնի պատերը ներառել նոր շենքում։ Միջոցներ են հատկացվել, բայց պարզվել է, որ դրանք ավելի քիչ են, քան առաջարկել էր Անդրեյ Միխայլովը: Այսպիսով, պլանը պետք է վերանայվեր: Նրան վստահել են Օսիպ Բովեին։

Թատրոնը բացվել է 1825 թվականի հունվարի 6-ին: Բացման ժամանակ հնչել է «Մուսաների հաղթանակը» նախաբանը, որը գրվել է հատուկ այդ առիթով չափածո (Մ. Դմիտրիևայի կողմից) երգչախմբերով և պարերով Ա. Ալյաբաևի երաժշտության ներքո, Ա.Վերստովսկին և Ֆ. Մուսաները հաղթեցին թատրոնի հին շենքը ավերած հրդեհի դեմ, և Ռուսաստանի Հանճարի գլխավորությամբ, որի դերը խաղում էր քսանհինգամյա Պավել Մոչալովը, նրանք մոխիրից վերակենդանացրին արվեստի նոր տաճար։ Շենքը ապշեցուցիչ տպավորություն է թողել մոսկվացիների վրա։ Ու թեև թատրոնն իսկապես շատ մեծ էր, այն չէր կարող բոլորին տեղավորել։

Ի դեպ, հենց այդ ժամանակ է հայտնվել «Մեծ» անունը։ Իսկապես, չափերով թատրոնը համարվում էր Մոսկվայի ամենամեծ շենքը (բացառությամբ Սենատի) և երկրորդը Եվրոպայում Միլանի Լա Սկալայից հետո։ Բայց հետո նրանք ասացին սա. «Բոլշոյ Պետրովսկու թատրոն»:

Ապոլոնի կադրիգայի առեղծվածները

«Ավելի մոտ՝ լայն հրապարակի վրա, բարձրանում է Պետրովսկու թատրոնը՝ ստեղծագործություն վերջին արվեստՃաշակի բոլոր կանոններով կառուցված հսկայական շինություն, հարթ տանիքով և վեհաշուք սյունասրահով, որի վրա բարձրանում է ալաբաստրե Ապոլոնը, որը կանգնած է մի ոտքի վրա ալաբաստե կառքի մեջ, անշարժ քշում է երեք ալաբաստրե ձի և զայրացած նայում է. Կրեմլի պատը, որը խանդով բաժանում է նրան Ռուսաստանի հնագույն սրբություններից: մասին ոգևորությամբ գրել է ճարտարապետական ​​առանձնահատկություններայս շենքի հուսարական գնդի կուրսանտ Միխայիլ Լերմոնտովն իր պատանեկան «Մոսկվայի համայնապատկեր» էսսեում։

Իսկապես, թատրոնի գլխավոր զարդը համարվում էր Ապոլլոնի կառքի քանդակագործական կոմպոզիցիան, որը գտնվում էր կամարի մեջ և պատրաստված ալաբաստրից։ Այո, այո... Ոչ բոլորը գիտեն այդ մասին, բայց Մեծ Պետրովսկու թատրոնի երկրորդ մասնաշենքը նույնպես ուներ իր սեփական «քվադրիգան»։ «Սյունասրահը պսակող քանդակագործական խումբը, ի տարբերություն Միխայլովի մոտ իր պրոֆիլային դիրքի, դրված էր ճակատային մասում, իսկ Ապոլոնի կողմից զսպված ճախրող ձիերի կադրիգան, այդպիսով, կարծես թե արագ դուրս էր գալիս կամարից»։ Այսպիսով, ամեն դեպքում, մենք կարդում ենք հետազոտողներ Ա.Ի.Կուզնեցովի և Վ.Յա.Լիբսոնի այս կառույցի պատմության մասին գրքում.

Բայց եկեք վերընթերցենք Լերմոնտովը. Ձիերի իր նկարագրության մեջ Ապոլոնն ունի երեք! 3 ձիերով քանդակագործական խմբի մասին նշված է նաեւ Մեծ թատրոնի պաշտոնական կայքում։ Այնուամենայնիվ, ժամանակակիցների բազմաթիվ գծագրերում մենք կտեսնենք կադրիգայի պատկերը, այսինքն. չորս ձիով քաշված կառք։ Կրկին հանելուկներ...

Շենքը կանգուն է մնացել գրեթե 30 տարի, սակայն 1853 թվականի մարտի 11-ի վաղ առավոտյան կրկին հրդեհ է բռնկվել։ Նույնիսկ հնարամտորեն հորինված Bove-ի հրդեհաշիջման համակարգերը չփրկեցին։ Նրանք պարզապես չեն միացել: Մարդիկ ցատկել են տանիքից. Փառք Աստծո, նրանց հաջողվեց փրկել տղաների երգչախումբը՝ 40 հոգի։ Թատրոնը այրվել է 3 օր. Փաստորեն, դրանից միայն 8 սյուն է մնացել, որոնք ժառանգել է հաջորդ շենքը։ Սա ներկայիս Մեծ թատրոնի ամենահին մասն է։

Կավոս ընդմիշտ

Շենքի հեղինակը, որն այսօր մենք անվանում ենք Մեծ թատրոն, Ալբերտ Կավոսն էր։ Նա ծնվել է կոմպոզիտոր և դիրիժոր, կայսերական թատրոնների «երաժշտության ղեկավար» Կատերինո Կավոսի ընտանիքում, և այս հանգամանքը հետագայում կանխորոշեց ճարտարապետի ընտրած նեղ մասնագիտացումը՝ տպավորիչ շենքերի ճարտարապետությունը։ 1836 թվականին Կավոսը վերակառուցեց Սանկտ Պետերբուրգի Քարե թատրոնը։ 1859 թվականին վերակառուցել է Միխայլովսկու թատրոնի ինտերիերը։ Վերջին կտորԿավոս - վերակառուցում է Սանկտ Պետերբուրգի Մարիինյան թատրոնի նույն թվականին 1847-1848 թվականներին նրա կառուցած կրկեսի շենքից։

Ի՞նչ պայմաններում է Կավոսը կառուցել իր մտահղացումը։ 1855 թվականի մարտին մահացավ կայսր Նիկոլայ I-ը։ Քանի որ նոր կայսեր թագադրումը միշտ տեղի էր ունենում Մոսկվայում, իսկ թագադրման տոնակատարություններն ու տոնակատարությունները տեղի էին ունենում Մեծ թատրոնում, շենքը պետք է կարճ ժամանակում վերականգնվեր։ Իսկ արդեն 1855 թվականի մայիսի 14-ին հաստատվեց Կավոսի նախագիծը։

Մեծն էլ ավելի բարձրացավ՝ 10 հարկ։ Դահլիճը նույնպես մի աստիճան բարձրացավ։ Այն ձեռք բերեց այլ գույներ՝ կարմիր և բոսորագույն վարագույրներով դարձավ սպիտակ և ոսկեգույն: Վերևում շատ պատուհաններ կային։ Ժամանակին նույնիսկ բաց պատկերասրահ կար։

Դե, իսկ ի՞նչ է Մեծ թատրոնն առանց «Ապոլոն» կառքի։ Եվ հինի փոխարեն, որը մահացավ հրդեհից, Պիտեր Կլոդտը Ապոլոնի հետ նոր կադրիգա ստեղծեց, որն այժմ հայտնի է ամբողջ աշխարհին, կարմիր պղնձով պատված մետաղական համաձուլվածքից։ Բնականաբար, Ապոլոնն այն ժամանակ նույնպես թզենու տերեւ ուներ, որը թաքցնում էր իր տղամարդկությունը և ինչ-որ տեղ կորցնում 20-րդ դարի սկզբին, արևի աստվածը ձեռքին պահած ծաղկեպսակի և ճարմանդով։ Այսպիսով, խորհրդային տարիներին Մեծ թատրոնը Ապոլոն հայտնվեց իր ողջ բնական փառքով և այս տեսքով պատկերված էր թղթադրամների վրա: Եվ միայն մեր մաքրամաքուր ժամանակներում, այն է՝ 6 տարի առաջ, վերջին վերակառուցումից հետո, ճարմանդը, ծաղկեպսակն ու տերեւը վերադարձվեցին իրենց արժանի տեղերը։

1856 թվականի օգոստոսի 20-ին Ալեքսանդր II ցարի ներկայությամբ Բելինիի I Պուրիտանի օպերան բացեց այն շենքը, որն այսօր մենք անվանում ենք Մեծ թատրոն։

Այն վայրում, որտեղ վեհորեն բարձրանում է Մեծ Օպերայի և բալետի պետական ​​ակադեմիական թատրոնը, ժամանակին կանգնած էր մեկ այլ շենք, որը կոչվում էր «Մեդոքսի Պետրովսկու թատրոն» - Մոսկվայի առաջին մշտական ​​թատրոնն էր, որտեղ բեմադրվում էին երաժշտական ​​և դրամատիկական ներկայացումներ:

1805 թվականին թատրոնի շենքն այրվում է, իսկ թատերախումբն ամբողջությամբ քայքայվում։ Միայն 15 տարի անց սկսվեց նոր թատրոնի շինարարությունը։ 1824 թվականին կառուցված թատրոնը (ճարտարապետ Օ. Ի. Բովե, Ա.Ա. Միխայլովի դիզայնով) կոչվել է Բոլշոյ Պետրովսկի և բացվել 1825 թվականի հունվարի 6-ին

Մեծ թատրոնը, ըստ Ս.Տ. Ակսակովը, «զարկեց իր շքեղությամբ և վեհությամբ և գրավեց աչքը այն մասերի համաչափությամբ, որոնցում թեթևությունը զուգորդվում էր վեհության հետ»: Նա զարմացրեց իր ժամանակակիցներին ոչ միայն ճարտարապետական ​​ձևերի գեղեցկությամբ և ամբողջականությամբ, այլև ներքին հարդարման նրբագեղությամբ, հանդիսատեսի համար հարմարավետությամբ: «Բոլոր հինգ հարկերում չկար մի տեղ, որտեղից բեմն ամբողջությամբ տեսանելի չլիներ։ Դահլիճը լուսավորված էր առաստաղի բարձրությունից իջնող հսկայական ջահով։ Հոյակապ գեղատեսիլ վարագույրը պատկերում էր ցար Միխայիլ Ֆեդորովիչի մուտքը Մոսկվա։ Արկղերի պատնեշները զարդարված էին ոսկե զարդերով, իսկ արքայական տուփը շքեղության ու գեղեցկության բարձրությունն էր։

Մեծ թատրոնը անսահման թանկ էր մոսկվացիների համար։ Նրա պատերի ներսում հաստատվեց ռուսական վոկալի և բալետի դպրոցների փառքը։ Այնտեղ բեմադրվել են ռուսական առաջին օպերաներն ու բալետները։ Այստեղ հնչել է հայտնի կոմպոզիտորների երաժշտությունը, ելույթ են ունեցել հայտնի դիրիժորներ, երաժիշտներ, երգիչներ, բալետիներ։ Բայց այս գլուխգործոցին վիճակված էր մահանալ 1853 թվականի մարտի 11-ին տեղի ունեցած հրդեհից:

Մեծ թատրոնի հրդեհի մասին առաջին զեկույցը հայտնվեց մամուլում 1853 թվականի մարտի 14-ին «Մոսկովսկիե վեդոմոստի» 32-րդ համարի էջերում. դիտակետ՝ քաղաքի բոլոր հատվածներից հրշեջ բրիգադներ հավաքելու համար։ Տեղ հասնելուն պես պարզվել է, որ թատրոնը ներսում այրվում է, և բոցը, որն արագորեն տարածվել է թատրոնի ինտերիերի բոլոր ուղղություններով, հսկայական զանգվածով դուրս է թռչում պատուհանների միջով և դեպի տանիք, և. չնայած հրդեհի վայրում հավաքված հրշեջ ջոկատների բոլոր ջանքերին, դադարեցրել կրակը և նույնիսկ թուլանալ, դրա ուժգնության հնարավորություն չկար, և թատրոնի շենքի ողջ ինտերիերը, բացառությամբ միջնահարկի կողային սրահների և սենյակների։ ամբողջությամբ այրվել է ստորին հարկը, որտեղ գտնվում էին գրասենյակը, դրամարկղը և բուֆետը։

Այսպիսով, հաղորդագրությունից պարզ է դառնում, որ երբ քաղաքի հրշեջ ջոկատները ժամանել են թատրոն, հրդեհը պատել է ողջ հսկայական շենքը։ Այն ժամանակ Մոսկվայի հրշեջները չունեին բավարար ուժեր կամ տեխնիկա՝ դիմակայելու այս ուժգնության հրդեհին։ Հրդեհային ստորաբաժանումներին հասանելի լցման խողովակները կարող էին մարել հրդեհը միայն մեկ կամ երկու հարկանի շենքերում, և նույնիսկ այն դեպքում, եթե այն մեծ չափերի չհասներ։ Եթե ​​բարձր շենքերում հրդեհ է բռնկվում և արագ տարածվում, ինչպես եղավ Մեծ թատրոնում, ապա դրա մարումը ցածր կատարողականությամբ պոմպերով, մի քանի ռոքերի ջանքերով, հազվադեպ էր հաջողությամբ ավարտվում։ Բացի այդ, ջուրը պետք է դույլերով հասցվեր հրշեջ պոմպերին կամ տակառներով բերվեր Մոսկվա գետից։

Հրդեհի ականատես հայտնի գրողև ժողովրդական կյանքից բանավոր պատմվածքների վարպետ Ի.Ֆ. Գորբունով - հիշեց. «Պահքը 1853 թվականի մարտի 11-ին այրվեց Մոսկվայի Մեծ թատրոնը: Հրդեհը սկսվել է առավոտյան։ Մի փոքր ձյուն եկավ։ Ես եղել եմ այդ կրակի մոտ: Ես չտեսա տանիքագործ Մարինի համարձակ և առատաձեռն սխրանքը, որը ջրահեռացման խողովակով բարձրացավ հենց տանիք՝ փրկելու թատերական ատաղձագործին: Հրդեհի տեսարանը տպավորիչ էր. Տարօրինակ էր դիտելը, թե ինչպես են հրշեջներն իրենց «ներարկիչներով» պտտվում բոցավառ այս հսկայի շուրջը։ Հրշեջը, խմբի ղեկավարները, հրշեջները կատաղած բղավում էին խռպոտ, գազանային ձայներով. «Մեշչանսկայա, պոմպ»:

Մանրբուրժուական հատվածի ծխնելույզը սկսում է իր թեւից ցուցամատի չափ հաստ շիթ արձակել։ Երկու-երեք րոպե թափահարում է՝ ջուր չկա։

Ջուր! - բղավում է հրշեջը: - Սիդորենկո! Ես կթաղեմ դագաղում: ..

Ածխի պես սև Սիդորենկոն, աչքերը ուռած, տակառը շրջում է։

Սրետենսկայա!.. Զգուշացե՛ք..

Հանդիսատես, հետ քաշվիր:

Պարոնայք, նահանջե՛ք։ - բղավում է մասնավոր կարգադրիչ:

Ոչ ոք չի շարժվում, տեղաշարժվելու տեղ էլ չկար. բոլորը կանգնած են Մալի թատրոնի պատերի մոտ։ Մասնավոր կարգադրիչն այդպես է պատվիրել՝ իր հաճույքի համար։ Նա կանգնեց, կանգնեց և մտածում է. «Թույլ տվեք գոռալ»։ Եվ բղավեց ... Ամեն ինչ ավելի լավ է ...

Ետ, ետ։ Հետ քաշել! - քաղաքավարի արհամարհական տոնով բղավում է կոմս Զակրևսկու նրբագեղ հագնված ադյուտանտը, ստանձնելով ոստիկանի դերը։

Բոլորը լուռ են կանգնած։ Ադյուտանտը սկսում է բարկանալ։

Բոլորին կհրամայեմ հիմա ջուր լցնել։ - ադյուտանտը հուզվում է։

Ջուրն այժմ հարյուր ռուբլի դույլ է: Ավելի լավ է հրամայել լցնել կիաթրան,- լսվում է ամբոխից:

Մոտակայքում երկու շատրվաններ, որոնցից չես կարող խմել։ Նրանք քշում են դեպի Մոսկվա գետ ջրի համար։ Նման հրդեհը շուտով կմարվի՞։

Նայիր նայիր. Վա՜յ։

Տանիքը փլուզվեց՝ առաջացնելով մի շարք կայծեր և թանձր ծխի ամպ։

Իսկ հսկան այրվում ու այրվում է՝ պատուհաններից մերկացնելով հսկայական կրակոտ լեզուներ՝ ասես իր «ներարկիչներով» ծաղրելով Մոսկվայի հրշեջներին։ Երեկոյան ժամը ութին իշխանությունները, հրշեջները և ձիերը, բոլորը ուժասպառ էին և կանգնեցին։

Հրդեհի մեկ այլ ականատես Մալի թատրոնի նախկին տնօրեն Ս.Ի. Սոլովյովն իր հուշերում պատմում է այս իրադարձության մասին.

«Մարտի 11-ի առավոտը մոխրագույն էր, անարև։ Ժամը 9-ն էր, պատրաստվում էի գնալ թատրոն։ Այդ ժամանակ ինձ մոտ եկավ թատերական բժիշկ Լ. -Ոչինչ, բայց ի՞նչ։ «Այո, ասում են, ես չգիտեմ, թե որքանով է արդար, որ Մեծ թատրոնը վառվում է»: Սիրտս ցավոտ ընկավ, և ես հազիվ ուժ ունեցա հասնելու պատուհանին, որտեղից երևում էր Մեծ թատրոնի տանիքը, բայց այժմ այնտեղ երևում էր ինչ-որ մութ, շարժվող զանգված։ Ես անմիջապես հեռացա։ Որքան մոտենում էի, այնքան դժբախտությունն ավելի ակնհայտ էր դառնում, և կասկածն անհնարին էր դառնում, բայց ես, մանկական կամակորությունից դրդված, դեռ շարունակում էի չհավատալ և ինքս ինձ ասում էի. »: Բայց հետո կա թատրոնը: Ի՜նչ զարմանալի տեսարան է։ Կրակի երկար լեզուներ դուրս էին ցցվել վերին հարկի յուրաքանչյուր պատուհանից, ոլորվել իրար մեջ և անհետացել սև ծխի մեծ ալիքների մեջ։ Հրդեհը հատուկ ուժգնությամբ մոլեգնում էր բեմի և դահլիճի վրա. այնտեղ իսկական դժոխք էր։ «Մահացած» թատրոնում միջհարկային արկղերը հենվում էին թուջե սյուներով, որոնք հենվում էին բենուարի պատնեշի վրա։ Հրդեհից հետո հայտնաբերվել է այս սյուներից մեկը։ Նրա մի ծայրը հալվել ու վերածվել է այլանդակ գնդիկի։ Ո՞ր կրակն է եղել, որից չուգուն են հալվել։ Բազմաթիվ արտիստներ, բոլորովին մոլորված ու արցունքն աչքերին, աննպատակ շրջում էին իրենց այրման շուրջը հայրենի բույն. Կրակը, աճող ուժգնությամբ, շարունակում էր իր սարսափելի ավերածությունները. նա անողոք դաժանությամբ այրեց ամբողջ միլիոններ։

Այրվել են բազմաթիվ երաժշտական ​​գործիքներ և թատրոնի գրադարանի մի փոքր հատված։ Բարեբախտաբար, ամբողջ գրադարանը գտնվում էր Maly Theatre-ում: Ուժեղ հրդեհը տևել է մոտ երկու օր, և ամբողջ հրդեհն ավարտվել է առնվազն մեկուկես շաբաթ անց։ Հրդեհից հետո մտա թատրոնի ինտերիեր՝ դահլիճը նայելու։ Ի՜նչ տխուր և միևնույն ժամանակ վեհ պատկեր։ Կմախք էր, բայց հսկայի կմախք, ակամա հարգանք ներշնչող։ Այս մնացորդները բարձրաձայն խոսում էին անցյալի փառքի, անցյալի մեծության մասին: Ասում են, որ հրդեհից հետո դահլիճը շատ նման էր հռոմեական Կոլիզեյի ավերակներին։

Պատմության մեջ I.F. Գորբունովը նշում է Մարինի սխրանքը, ով հրդեհի ժամանակ փրկեց թատերական ատաղձագործին։

Յարոսլավլի գավառի գյուղացի Վասիլի Գավրիլովիչ Մարին Սանկտ Պետերբուրգից ճանապարհին Մոսկվայում էր, որտեղ տանիքի աշխատանքներով էր զբաղվում։ Նա ականատես է եղել, թե ինչպես են թատրոնի երեք հյուսները, փախչելով հրդեհից, դուրս են նետվել տանիք։ Նրանցից երկուսը շտապեցին ցած և «մահացան մայթի վրա», իսկ երրորդը՝ ատաղձագործ Դմիտրի Պետրովը, մնաց տանիքում, որտեղ նրան սպառնում էին մոտալուտ մահ։ Հրշեջները նրան օգնելու միջոցներ չեն ունեցել։ Մարին, թողնելով ամբոխը, կամավոր գնաց փրկելու մահացողին։ Հրշեջների կողմից անմիջապես իրեն տրված աստիճանների վրա Մարին բարձրացել է գլխավոր մուտքի սյուների գլխամասերը, այնուհետև բարձրացել է ջրահեռացման խողովակի վրա և այնտեղից մի ձողի վրա պարան է տվել մահամերձին։ Պետրովը, ամրացնելով պարանի ծայրը տանիքին, դրա երկայնքով իջավ դեպի ջրահեռացումը, իսկ հետո աստիճաններով իջավ գետնին։

Ռուսաստանի հեռավոր անկյուններում թատրոնի հրդեհը հայտնի դարձավ բազմաթիվ պաստառներից և հանրաճանաչ տպագրություններից, որոնք սենտիմենտալ երանգներով նկարագրում էին «հասարակ ռուս մարդու, պետական ​​ունեցվածքի գյուղացու սխրանքը, Յարոսլավլի նահանգը, Ռոստովի շրջանը, գյուղը։ Եվսեևա Վասիլի Գավրիլովիչ Մարինայի, ով անձնուրացություն դրսևորեց Մեծ Մոսկվայի թատրոնի հրդեհի ժամանակ»: «Մարինի սխրանքը» պիեսը նույնիսկ հորինվել և բեմադրվել է Մոսկվայի թատրոնի բեմում։ Բայց այս ծիծաղելի օպուսը հաջողություն չունեցավ հանրության մոտ։

Կատարվել է հրդեհի «հիմնական պատճառի» ամենախիստ հետաքննությունը։ Ականատեսներից շատերը վկայում են, որ բռնկումը ծագել է բեմի աջ կողմում՝ դեպի կանանց զուգարան տանող աստիճանների տակ գտնվող պահարանում։ Պահարանում պահվում էին թատերական ատաղձագործների ու ատաղձագործների զանազան գործիքներ ու իրեր։ Նույն պահարանում բեմի ինժեների օգնական Դմիտրի Տիմոֆեևը պահել է իր տաք հագուստը։ Հրդեհի առավոտյան, համերգին նախապատրաստվելիս, նա բացել է պահարանի դուռը՝ ոչխարի մորթուց վերարկուն դնելու համար, և դրա մեջ կրակ է տեսել։ «Կրակ! Կրակ », Տիմոֆեևը շտապեց բեմ: Մի քանի բանվորներ վազեցին դեպի նրա աղաղակը, բայց չկարողացան հանգցնել կրակը։

2 րոպեից էլ քիչ ժամանակում դեկորացիան պատվել է կրակի մեջ, վերին պատկերասրահները հրդեհվել են։ Բոլոր նրանք, ովքեր դժվարությամբ էին թատրոնում, լքեցին տարածքը կրակով պարուրված։ Հրդեհը մարելու մասին ոչ ոք չէր մտածում, այնքան արագ այն բեմից տարածվեց դեպի դահլիճ և թատրոնի այլ տարածքներ։

Հրդեհի դեպքի վերաբերյալ կից քննչական նյութերից երեւում է, որ թատրոնն ունեցել է հակահրդեհային տեխնիկա, սակայն դրանք հնարավոր չի եղել օգտագործել։ Մասնավորապես, հարցաքննության ժամանակ «Մարտի 15-ին Մեծ թատրոնի խնամակալ Թալիզինը ցուցմունք է տվել, որ մարտի 11-ին ենթասպա Վասիլի Տիմոֆեևի հետ առավոտյան ժամը յոթին զննել է բեմն ու տանկը։ Տանկը լցված էր ջրով, իսկ բեմի վրա հյուսններ էին աշխատում, բայց նա չէր նկատել, թե քանիսն էին։ Այս ամենի վերջում նա գնաց հիդրոթերապիայի հաստատություն, որտեղ մինչ այժմ բուժվում էր հիվանդության պատճառով, և մեկ ժամ այնտեղ անցկացնելուց հետո ժամը 8-ին վերադարձավ տուն։ Ես ձեղնահարկերը չեմ ստուգել, ​​քանի որ այնտեղ ոչ ոք չի գնացել, և դրանք կողպված են եղել, իսկ բեմի պահարաններում միայն ատաղձագործների գործիքներն են եղել։ Մինչև ժամը 9-ը տանը մնալով, նա գնաց տոմսարկղ, բայց հանկարծ միջանցքում ինչ-որ մեկը բղավեց, որ թատրոնը այրվում է, ինչու է շտապել բեմ, բայց երբ հասել է մուտքի մոտ, տեսել է, որ դա եղել է. այլևս հնարավոր չէր բեմ մտնել, և այդ պատճառով անհնար էր գուլպաներ հեռացնել և կրակել: Երկաթե վարագույրն իջեցնելու միջոց չկար, քանի որ դրա համար մի քանի ատաղձագործ է պետք, և նրանք բոլորը փախան. Սակայն հանդիսատեսների համար նախատեսված դահլիճ կրակը ներխուժել է հիմնականում ոչ թե այս վայրով, որտեղ փակվում է վարագույրը, այլ կողքերից՝ բենուարների և արկղերի միջով, որոնք արագ բռնկվել են:

Բեմի վրա բավականին մեծ թվով դեկորացիաներ կային, բայց դրանք հեռացնելը կախված էր ոչ թե Թալիզինից, այլ մեքենավարից, որն իր տրամադրության տակ ուներ ատաղձագործներ և աշխատող մարդիկ։

Հրդեհը բռնկվել է բեմի աջ կողմում գտնվող աստիճանների մոտ գտնվող պահարանում, նա չգիտի դրա պատճառը և որևէ մեկի նկատմամբ կասկած չունի։

Ներկայացումների ժամանակ հրշեջ բրիգադի զինվորներ էին ուղարկվում հրշեջ գուլպաներ, որոնք միշտ կանգնած էին թևերի վրա և ելույթից հետո նույնիսկ գիշերում էին այնտեղ, և այս առիթով նա՝ Թալիզինը, կարիք չգտավ ունենալու. հատուկ մարդիկ դրա համար: Ելույթներից ազատ ժամանակ նման թիմեր չէին ուղարկվում։

Թալիզինի ցուցմունքները ցույց են տալիս, որ թատրոնն այն ժամանակ ուներ բավականին հուսալի հակահրդեհային համակարգ՝ հրդեհային վարագույր, ներքին հրդեհային ջրամատակարարում, հերթապահ հրշեջներ։ Բայց այս համակարգը, ցավոք, գործել է միայն ներկայացումների ժամանակ, իսկ հրդեհը սկսվել է առավոտյան, երբ թատրոնում համեմատաբար քիչ մարդ կար։

Հրդեհի պատճառների վերաբերյալ Մոսկվայի կայսերական թատրոնների մենեջեր հայտնի կոմպոզիտորԱ.Ն. Վերստովսկին մասնավոր նամակում գրել է. «Վառարանները տաքացրել են առավոտյան ժամը հինգին, իսկ առավոտյան ութին բոլոր խողովակները փակվել են և ստուգվել։ Ծխնելույզները փակվելուց հետո վառարաններ պատրաստողները մեկնել են նախաճաշելու, ինչի պատճառով, հավանաբար, պետք է ենթադրել, որ առաջին հրդեհը վառարանները չեն, հատկապես, որ հրդեհի վայրում դրանք զննելիս, և որքանով այն. հնարավոր է եղել տեսնել վառարանները, խողովակներն ու խոզերը չեն ճաքել։ Անդրադառնալով պահպանված փաստաթղթերին՝ մենք տեսնում ենք, որ չնայած ամենախիստ հետաքննությանը, հնարավոր չի եղել պարզել հրդեհի իրական պատճառը։ Հրդեհը համարվել է բնական աղետ, «որում ոչ ոք մեղավոր չի ճանաչվել, և գործը մոռացության է մատնվել»։

Հրդեհից գանձապետարանի վնասը գնահատվել է 8 մլն ռուբլի։ Թատրոնի գեղեցիկ շենքի հետ մեկտեղ այրվել է թանկարժեք զգեստապահարան, այդ թվում՝ ֆրանսիական թանկարժեք տարազների հարուստ հավաքածու։ Հրդեհի ժամանակ զոհված յոթ արհեստավորներին քչերն էին հիշում։

Ավելի քան երեք տարի Մոսկվայի բնակիչները զրկված էին թատերական կյանքի ուրախություններից, որոնք նախկինում իրենց բերել էին Մեծ թատրոնի արտիստները։ Միայն 1856 թվականի օգոստոսի 20-ին վերակենդանացած ճարտարապետ Ա.Կ. Կավոսի թատրոնը բացեց իր դռները՝ հանդիսատեսին բացահայտելով թատերական նոր գլուխգործոցի շլացուցիչ շքեղությունը։

Ահա մի քանի բավականին հետաքրքիր փաստաթղթեր՝ վերցված 1853 թվականի թիվ 14184 հետաքննության գործից Մեծ թատրոնում բռնկված հրդեհի մասին*։

Շար. Մոեկ. Թատրոն.

Իմպ.-ի տնօրենին Է. Թատրոններ

Կոնտ Մոեկ. Թատրոններ

Վ.Պ.-ին մարտի 11-ի թիվ 39 հաղորդումից հետո Բ.Թ.-ում բռնկված հրդեհի մասին։ Անմիջապես հետաքննություն սկսվեց դրա պատճառի մասին, և դրա արդյունքում տեսուչ Թալիզինը զեկուցեց զեկույցով, որի պատճենը ներկայացվում է նրան. Հրդեհի պատճառը դեռ ճշգրիտ հայտնի չէ, բացառությամբ այն, ինչ հավաստիորեն հայտնի է. ձեր բաժանմունքի զբաղեցրած աղբամանի մոտ գտնվող բեմի աջ կողմում գտնվող կանանց զուգարաններ տանող աստիճանների տակ պահարան է բռնկվել, որում կան. ինժեների օգնական Դմիտրի Տիմոֆեևիչին պատկանող տարբեր գործիքներ և իրեր։ Կրակի բոցն այնքան արագ տարածվեց մոտակա տեսարաններով և կլանեց ողջ բեմը, որ մի քանի րոպեում անընդունելի դարձավ այն մարելը: Դրամարկղը և բոլոր պահպանված թղթերը անմիջապես տեղափոխվեցին դպրոցի տուն և տեղադրվեցին Գ. Տամբրոնիի երգեցողության դասարանի զբաղեցրած սենյակներում. Թե կոնկրետ ինչն է այրվել թատրոնի շենքում հրդեհից. պարոն ճարտարապետին հանձնարարվել է մանրամասն նկարագրել, ինչն իրականացնելու համար նա հայտնել է, թե ինչ է այրվել՝ հանդիսատեսի համար նախատեսված ողջ դահլիճը՝ բոլոր տուփերով, հատակով և առաստաղներով, ինչպես նաև. Փայտե սյուներ, որոնք շրջապատում էին թաղամասի համար նախատեսված վայրերը և պահում առաստաղը, ամբողջ բեմը պատկերասրահներով, ֆերմերներով, վանդակաճաղերով, աստիճաններով շերտերով և բոլոր մեքենաներով, 3-րդ հարկի բոլոր հատակներով և առաստաղներով; տղամարդկանց վերին զուգարաններում, 4-րդ հարկի բոլոր առաստաղներն ու հատակները, արխիվներում, մառաններում, հանդերձարաններում, ռեկվիզիտներում և երաժշտական ​​գրասենյակում, բոլոր հատակներն ու առաստաղները միջանցքների 5-րդ աստիճանի արկղերի մոտ, միջանցքը ստորին տղամարդկանց զուգարանի վերևում։ , որտեղ գտնվում էին փոքրիկ հենարանները և վարսավիրանոցը, թատրոնի վերևում գտնվող տանիքի ամբողջ համակարգը, ինչպիսիք են փողկապներով, պատյանով և թիթեղներով զրահները, ընկել են գետնին։ Ջուր բարձրացնող մեքենայով կաթսայի երկաթից պատրաստված ներքևի բաքը դրանց վրա ընկած կշիռներից ամբողջությամբ ջարդվել է, վերևի երկու բաքերը այրվել են։ Հրդեհից փրկված մասեր՝ ա) ամբողջ ստորին հարկը՝ աղյուսե պահարաններով, ինչպիսիք են՝ գրասենյակ, սրճարան, առջևի սենյակներ և երկու կողային գավիթ, կլոր միջանցք, լամպի սենյակ, պահակասենյակ, թատրոնի տեսուչի բնակարան և տոմսարկղ, բ) ամբողջ երկրորդ հարկը՝ նման պահարաններով, ճեմասրահը, որտեղ գտնվում են գլխավոր սանդուղքները, դիմակահանդեսների բոլոր սրահները երկու կողմից, ստորին տղամարդկանց և կանանց զուգարանները, բացառությամբ փայտե միջնորմների, գավթի երկու կողմից, բոլոր չուգուն աստիճաններ աղյուսե կամարների վրա, որոնք տանում են դեպի արկղեր և ռայեկ, չուգուն կայսերական և նախարարական աստիճաններ, երկու փայտե, քարե կամարների վրա՝ տղամարդկանց և կանանց զուգարանների աստիճաններ: Նշված բոլոր սենյակներում խափանման նպատակով կոտրվել է շրջանակի մի մասը, տեղ-տեղ՝ հատակի մի մասը։ Այրման սկզբի վայրի հատակագիծը ժամանելու դեպքում մնում է չուղարկված։ in-va; Ներկայումս անհնար է ճշգրիտ որոշել հրդեհից առաջացած կորուստը, քանի որ այդ թատրոնի ողջ գույքն ամբողջությամբ ավերվել է, քանի որ թատրոնի ողջ տարածքում ակնթարթորեն տարածված չափազանց ուժեղ բոցից ոչինչ փրկել չի հաջողվել, բացառությամբ բեմի լամպերի և դեկորացիաներ, որոնք գտնվում էին դեկորացիայի տնակում, որոնք նույնպես ապահովության համար դուրս են բերվել Թատերական հրապարակ: Դեմքին չերևացող միացողներից, ովքեր գտնվում էին բեմի վերևում, ըստ երևույթին, 6 հոգի մահացել են տեղում, իսկ մեկ պահակ՝ շարքային Ռումյանցևը։ Մյուսները, ովքեր եղել են բեմում, կանչվում են հետաքննության. Գ.Սմիրնովի դասարանի համար այդ օրը եկած բոլոր էքստերնները ցրվեցին, և ոչ ոք գրասենյակ չեկավ չներկայացածներին փնտրելու։ Այնուհետեւ ստացվել է ոստիկանապետ պարոն Մոեկի մարտի 12-ի թիվ 6031 վերաբերմունքը, որ պարոն Մոեկը զինվորական գեն. գավառական նրան հանձնարարել է անհապաղ կարգադրել հրդեհի պատճառների վերաբերյալ գրասենյակի պատգամավորի ներկայությամբ անցկացնել խստագույն հետաքննություն, որն արդեն սկսել է Տվերի մասի կարգադրիչ Ֆոմինը, տնօրինության կողմից նշանակված կոլեգիալ գնահատող Զերնինի հետ։ , և այս հետաքննության հետևանքների մասին կտեղեկացվի Գերագույն դատարանին։ 12-ին Մալի թատրոնում հայտարարված համերգը տեղի ունեցավ, իսկ հաշմանդամների համար՝ Մոեկի խնդրանքով։ գեն.-շրթունք. - կտրվի Ռոս Հոլում: Բլագոր. Հանդիպումներ.

Օրինակ՝ Գրասենյակ Ա. Վերստովսկի

Սկր. Տիտ.- Մեծ թատրոնի տեսուչ Թալիզինի խորհրդական Յակունինը

Պատիվ ունեմ տեղեկացնել գրասենյակին, որ այս մարտի 11-ին, առավոտյան ժամը իննին, ես քայլում էի ստորին միջանցքով դեպի տոմսարկղ, որպեսզի պատվեր կատարեմ «Կաբիլների» ներկայացման տոմսերի վաճառքի մասին, հատկապես հոտոտելով: ծխի հոտ, երբ հանկարծ ինձ տեղեկացրին, որ բեմի աջ կողմում դասավորված պահարանում, կանանց զուգարան տանող աստիճանների տակ, որտեղ պահվում էին ատաղձագործական տարբեր գործիքներ և ատաղձագործներին պատկանող իրեր, և որոնց երևում էր տեսարանը. կից, ծուխ է հայտնվել. Երբ ես ուզում էի վազել դեպի բեմ տանող միջանցքից, նվագախմբի կողքով, աջ կողմից դեպի բեմ, տեսա վերոհիշյալ պահարանը և, ընդհանրապես, բեմի ողջ աջ կողմը՝ վերևից ներքև, կլանված. բոցերի մեջ և երկու րոպեից էլ քիչ ժամանակում բոցը տարածվեց տեսարանի միջով վերին պատկերասրահով մինչև հենց գավազանները, այնպես որ բեմի մուտքն ամբողջովին անհնար դարձավ: Միաժամանակ պետք է ավելացնեմ, որ թատրոնը հրկիզելու կասկած չունեմ։ Միևնույն ժամանակ բեմում էին ատաղձագործներ և մեքենավարների օգնական Դմիտրի Տիմոֆեևը և նրա որդին, ում մոտ միշտ եղել է վերոհիշյալ պահարանի բանալին, և հերթապահ ենթասպա Անդրեևը։ Խնամակալ Թալիզին

Ստացել է Մոսկվայի ողորմած ինքնիշխան Ալեքսանդր Միխայլովիչ մեկնելու օրը

Վ.Վ.-ին միաժամանակ ներկայացված զեկույցից, եթե կխնդրեք, կարող եք տեսնել մեր աղետալի դեպքից հետո կատարված նախնական պատվերների մասին։ Այժմ գրեթե վստահորեն կարելի է ասել, որ հրդեհը բռնկվել է այդ պահարանում, ավելի ճիշտ՝ պահարանում, որը հեռու է կանանց զուգարան տանող աստիճաններից։ Այս պահարանում ինժեների օգնական Դմիտրի Տիմոֆեևը, իր իսկ բանալին, թաքցնում էր մանր կարիքները բեմի շուրջ և, ի թիվս այլ բաների, թաքցնում էր իր տաք հագուստը, որն այս անգամ բեմ դուրս գալով այլ հյուսների հետ՝ պատրաստվելու անվավեր համերգի, բացեց պահարանը, ցած դրեց ոչխարի մորթուց, հատակից տեսավ (ինչպես ինքն է ասում) կրակ,- բղավելով օգնության խնդրանքով բեմում գտնվող հերթապահ ենթասպաներին։ Նրանք, ովքեր լսում էին նրա աղաղակը, չէին հասցրել մոտենալ, երբ կրակն արդեն պատվել էր մոտակայքում, ինչպես կայծակը վազեց դեպի մյուս կողմը և դեպի վերև դեպի տեսարան, ապա դեպի գմբեթը: Տասը րոպեից, հազիվ ավել, բեմը լցվեց այնպիսի ծխով ու կրակով, որ այս Դմիտրի Տիմոֆեևը, տեղ-տեղ այրված, չի հիշում, թե որտեղից է եկել, հրամայելով անմիջապես արյունահոսել, արթնացավ և այժմ վերհիշելով կատարվածը. , հաստատեց ասվածը՝ չխոստովանելով, որ այս պահարանում վառելիք կա՞ և արդյոք կրակով մտել է պահարան։ Ստորգետնյա ենթասպանը, միաժամանակ գտնվելով հատակի տակ, ոչ մի կրակի, ոչ վառելիքի հոտ չլսեց, ոչ լամպեր ու լապտերներ կային, այլ կրակի աղաղակով վազեց վերև։ Վառարանները տաքացնում էին առավոտյան ժամը հինգին, իսկ առավոտյան ժամը ութին բոլոր խողովակները փակվում էին և ստուգվում ավագ ենթասպա Վասիլի Տիմոֆեևի կողմից։ Ծխնելույզները փակվելուց հետո վառարանագործները գնացել են նախաճաշելու, ինչի պատճառով, հավանաբար, պետք է ենթադրել, որ առաջին հրդեհի պատճառը վառարանները չեն, մանավանդ որ հրդեհից հետո տեղում զննելիս և որքան հեռու. քանի որ հնարավոր էր տեսնել մինչև ներքևում այրվող մոխիրը, ծխնելույզներն ու խոզերը չեն ճաքել։ Հատակին տակ աշխատողներ և լամպեր չկային, ինչից ես եզրակացրեցի, որ Դմիտրի Տիմոֆեևը, թեև չի խոստովանում, կայծեր չի կայծել պահարանում, որի մեջ, թերևս, մամուռ չի եղել կամ շուտով. - համալրված (լիկոպոդիում) նյութ, որը նա կարծում էր, որ հանգցնում է ձեռքերը, որոնք նա ունի մի քանի և վնասված է: Ահա իմ կարծիքը, որը ես չեմ փոխանցել իմ պատվերով հարուցված գործի բացման հետաքննության սկզբին։ Հետաքննությունը սկսվեց կոմսից ուղարկված կարգադրիչ Ֆոմինից, տեղափոխված գրասենյակում, որն առաջին անգամ տեղադրեց իր զբաղեցրած սենյակի կողքին: Հիմա երևի կարող եմ ասել, կարծում եմ, որ Սմիրնովի դասարանում գտնվող 80 էքստերններից բոլորը փրկվել են և ողջ են և առողջ։ Բեմում մահացածներից ևս վեց ատաղձագործ կա վերևում՝ համերգի համար իջնող ջահեր պատրաստելու համար, և մեկ վերին պահակ՝ շարքային Ֆյոդոր Ռումյանցևը։ Հյուսններից, ում չհաջողվեց գտնել, Չերկասկու բակի մարդիկ էին` Ալեքսանդր Ալեքսեևը, Ալեքսեյ Իվանովը, քաղաքաբնակ Ստեփան Գավրիլովը, Իվան Ստեպանովը, Ալեքսեյ Պավլովը և տիկին Զոնովայի բակը` Իվան Պետրովը: Այս բոլոր մանրամասները, կոմսի խնդրանքով, նրան անմիջապես զեկուցել են։

Խնամակալ Թալիզինը ամբողջովին կորել էր այն աստիճան, որ դուրս գալով իր բնակարանից՝ մոռացել էր իր մորը, որը մահանում էր կաթիլից, որը, եթե ձիավոր Կոնդրատևը դուրս չհաներ, նա կվառվեր։ Չցանկանալով կասեցնել արդեն իսկ հայտարարված ներկայացումների ընթացքը՝ հրդեհի հաջորդ օրը «Մալի» թատրոնում, որտեղ 152 ռուբլով մեկ այլ հանդիսատես էր հավաքվել, կենդանի նկարներ տրվեցին համերգով։ հավաքածու.

Տղամարդկանց զգեստապահարանը գտնվում է Բ.Տ. ամբողջն այրվել է, էգը՝ Փոքրի վրա, մնացել է։ Նկարների համար Պյոտր Ստրոգոնովից վերցրել են տղամարդու որոշ զգեստներ։

Ես Օբերին վստահեցի Մեծ թատրոնի հրամանատարությունը * * հրդեհից հետո իրերը ապամոնտաժելու մասին, կարծում եմ աղբարկղում այրված երկաթը վստահել Կարակոլպակովին։ Այժմ թատրոնի մոտ պահակակետեր են փակցված, և հիմա պարետից ուղարկված 200 զինվոր, որոնք մինչև վերջնական ապամոնտաժումը կպոկեն մոխիրը և կմաքրեն ներսը։

Վարսահարդար Ժելենը, ով աշխատում էր որդու հետ իր արհեստանոցում, հազիվ փրկեց որդին կրակի վրա իջնող փայտե սանդուղքից. ոչ միայն կարողացավ ինչ-որ բան փրկել, այլև ինքը վերնաշապիկով դուրս վազեց:

Տղաներից մի քանիսը` էքստերնը, փախել են վերևում գտնվող ջարդված պատուհանից` պարատոնային դիրիժորի երկայնքով, և նույնիսկ ոչ մեկը չի տուժել: Կոնդրատիևի որդին պատուհանից իջավ սահանքով։ Տարածվող կրակը ուժգին քամու հետ վազեց ուղիղ դեպի դպրոց, որի ամբողջ բակն ու տանիքը ածուխներով լցված էին, և դպրոցի բակում այնքան շոգ էր, որ երբ սնդուկը փողով տանում էին, ես ստիպված էի ծածկել ձախ կողմը։ դեմքիս շոգից, ասես հալված բուխարիից։

Վանդակաճաղի բեմի վրա կրակի մեջ ընկած ամենաարագ ժամանակում - բեմի ձախ կողմում գտնվող բաքը պայթեց, և երբ ջուրը դուրս ցայտեց, հեղեղելով բեմի բոցը, այնպիսի ծուխ բարձրացավ, որ մոտակայքում մթնեց. տներ այն աստիճան, որ անհրաժեշտ էր մոմեր տալ: Այդ պահին կոմսը ինձ ասաց, որ չի կարող տարբերել թղթերը գրասեղանի մթությունից, իսկ թատրոնի մոտ դժվար է որոշել ձիերի գույնն ու վերարկուն։

Պաշտպանվել է դեկորատիվ գոմը։ Անվնաս է նաև վառելափայտի ահռելի պաշարով անտառատունը։ Ողջ է մնացել նաև դերասանների մուտքի մոտ գտնվող փոքրաթիվ անձնակազմը։ Այրված շենքում պահպանվել են գրասենյակային և բուֆետային սենյակները։

Ոստիկանները, որոնք սկսեցին գործել, սկզբում չափից դուրս հուզվեցին և սկսեցին կանացի կեսից կոտրված ապակիների մեջ կահույք ու դաշնամուրներ նետել, որոնք կարող էին պահպանվել։ Սա այն է, ինչ ես տխուր հուսահատությամբ կարող եմ հիշել տեղի ունեցած դժբախտության մասին, որը միայն Աստված է տեսնում. ինչ տպավորություն է, որ հեշտ է հուզված հոգու վրա:

Նրա v-woo - պարոն տնօրեն imp. Թատրոններ. 15/111-1853 թթ

քարտուղար Զերնին

Պատիվ ունեմ ձեզ տեղեկացնել. v-va, որ երեկ՝ մարտի 14-ին, սկսել են հետաքննել Կայսերական Մեծ թատրոնում բռնկված հրդեհի պատճառները, ինչի համար առավոտյան ժամը 10-ին հավաքվել են Տվերի առանձնատանը՝ հետաքննիչ փոխգնդապետ Ֆոմին, ժանդարմերիայի մայոր Վոեյկով, քրեական իրավաբան Տրոիցկին, քահանա Ալեքսեևսկայան Գլինիշչի եկեղեցում Իոան Տրոպարսկին և ես, որպես տնօրինության և Թ.-ի տեղակալ, սկսեցինք երդման տակ հարցաքննել երկու ոստիկանի, պահակին, որը պահակ էր կանգնած Պրոկոֆի Դորոֆեևի մոտ գտնվող կրպակում: թատրոնը և Միխայիլ Պրոկոֆևը, ով գտնվում էր Տվերի հատվածի դիտաշտարակի վրա, որոնցից առաջինը վկայում էր, որ մարտի 11-ի առավոտյան տասը անց կես ուժեղ հարված է լսել, որը ցնցել է թատրոնի շենքը և դրա մոտ գտնվող հողը, ապա. Նա տեսավ պարոն Խոմյակովի տան դեմքով դեպի թատրոնի 2-րդ հարկի պատուհաններից, սկզբում թանձր ծուխը, իսկ հետո բոցը, և որ դրանից անմիջապես հետո հասան Տվերի մասի շեփորները, իսկ Միխայիլ Պրոկոֆևը, որ կանգնած էր դիտաշտարակի վրա. անսպասելիորեն շրջապատվել է թանձր ծխով, այնուհետև հարված է լսել Մեծ թատրոնի կողմից՝ հ. նրան դուրս է շպրտել կրակային նշանը, և խողովակներն անմիջապես սկսել են հավաքվել։

Առանց երդման. թատրոնի պահակը, ով գտնվում էր բեմի տակ. - որ վառարանները տաքացնելուց և խարույկները թողնելուց հետո, առավոտյան ժամը 8-ին նա կողպեց ստորին սենյակը և մտավ բեմի տակ այն վայրը, որտեղ Առջևի լույսի լամպերը վառվում են և նստում հանգստանալու, նա հանկարծ լսեց թմբկահարություն և լաց. փրկիր քեզ, մենք կրակի մեջ ենք: - վազեց բեմ, աջ կողմում բոց տեսավ և շտապեց վազել, այրեց նրա դեմքը: Տեղի ունեցածից հետո նա չգիտի։ Հյուսն Գորդեյ Անդրեև - որ նախաճաշից հետո եկել է աշխատելու փոքր բեմում և, գնալով միզելու, հանդիպել է ատաղձագործ Իվան Պետրովին, որը շտապում է ջրի համար ջրցան մեքենայով, ով նրան ասել է, որ բեմը այրվում է, որից հետո նա տեսել է. որ հետնաբեմն ու վերևից կախված վարագույրը նշանված են եղել, ինչի համար էլ նա շտապով հետ է նետվել և սև մուտքից՝ պահակատան մոտից, դուրս է վազել փողոց։

Միավորներ՝ Ալեքսանդր Իվանով և Դմիտրի Պրոկոֆև, որոնցից վերջինս ցույց տվեց նույն բանը, ինչ Գորդեյը, Ալեքսանդր Իվանովը, որ նա չի գնացել նախաճաշելու, այլ դիտելու, թե ինչպես են հանցագործին տանում Տվերսկայայի երկայնքով և, բեմ դուրս գալով, սկսում է. արդեն այստեղ գտնվող ատաղձագործներին պատմելու այն, ինչ տեսել է, երբ հանկարծ գոռգոռոցներ լսեց՝ «կրակ», ձախ կողմի թեւերից դուրս վազեց դեպի բեմ և տեսավ, որ աջ թեւերն ու վերևի վարագույրը վրան են։ հրդեհ, ինչի պատճառով նա դուրս է շտապել՝ փրկելու իր կյանքը։ Հարցաքննված բոլոր ատաղձագործները վկայում են, որ ուժեղ հարված չեն լսել, բայց աղմուկ է եղել, բայց չգիտեն՝ ինչպես և երբ է բռնկվել,

Գնդ. Ասյա. Վասիլի Զերնով.

Նախարար, կոմս Ադլերբերգ

Imp-ի տնօրենից: Թատրոններ.

Ժամանել է Մոսկվա 9:35-ին և 10-ին հրդեհի վայր։ Բեմն ու արկղերը գոյություն չունեն, պահպանվել են բոլոր հարկերի կողային սրահներն ու միջանցքները, որոնք ունեին պահարաններ։ Այրվել է դահլիճի գմբեթը՝ ջահով. Մահացել է մեկ պահակ, ով շտապել է բացել տանկի ծորակը և 6 աշխատող ատաղձագործ։ Այրվել է վարորդի օգնականը. Կոմս Զակրևսկին հրամայեց ոստիկանությունից հետաքննություն անցկացնել։ Մինչ այժմ պատճառը բաց չէ, ծխնելույզները լավ վիճակում են։ Ինչ գիտեմ, կփոխանցեմ։ Թատրոնի տեսուչը ձերբակալվել է.

Գեդեոն.

Հարցաքննության արձանագրություն.

Մարտի 15-ին հարցաքննության ժամանակ տեսուչ Բ.Թ. ծիծիկ. բուեր. Թալիզինը ցուցմունք է տվել. Վասիլի Տիմոֆեև. Տանկը լցված էր ջրով, իսկ բեմի վրա հյուսններ էին աշխատում, բայց նա չնկատեց, թե քանիսն էին։ Սրա վերջում նա գնաց հիդրոպաթիկ հաստատություն, որտեղ մինչ այժմ օգտվել էր իր հիվանդությունից, և մեկ ժամ այնտեղ անցկացնելուց հետո ժամը 8-ին վերադարձավ տուն։ Ես ձեղնահարկերը չեմ ստուգել, ​​քանի որ այնտեղ ոչ ոք չի գնացել, և դրանք կողպված են եղել, իսկ բեմի պահարաններում միայն ատաղձագործների գործիքներն են եղել։ Մինչև առավոտյան ժամը 9-ը տանը մնալով, նա գնաց տոմսարկղ, բայց հանկարծ միջանցքում ոչ ոք չգիտեր, թե ով է բղավել, որ թատրոնը այրվում է, ինչու է շտապել բեմ, բայց երբ հասել է մուտքի մոտ՝ տեսել է, որ այն. արդեն անհնար էր բեմ մտնել, և այդ պատճառով էլ անհնար էր ցրել հրշեջների թևերի գործողությունը։ Երկաթե վարագույրն իջեցնելու միջոց չկար, քանի որ դրա համար մի քանի ատաղձագործ է պետք, և նրանք բոլորը փախան. Սակայն կրակը հանդիսատեսների համար նախատեսված դահլիճ է մտել, առաջին հերթին, ոչ թե այս վայրով, որտեղ փակվում է վարագույրը, այլ կողքերից՝ բենուարների և արկղերի միջով, որոնք արագ բռնկվել են։ Տեսնելով, որ կրակն այլևս հնարավոր չէ դադարեցնել, նա շտապել է փրկելու գրասենյակի և գանձապահի գործերը և չի հիշում, թե ոստիկանություն է ուղարկել հրդեհի մասին իմանալու համար։

2] Բեմի վրա բավականին մեծ թվով դեկորացիաներ կային, բայց դրանք հեռացնելը կախված էր ոչ թե Թալիզինից, այլ մեքենավարից, որն իր տրամադրության տակ ուներ ատաղձագործներ և աշխատող մարդիկ:

3] Հարվածը լսվեց, բայց, այնուամենայնիվ, ոչ այնքան ուժեղ, որ ցնցի շենքն ու գետինը, և կարծում է, որ այն եկել է պայթած ջրամբարից կամ ընկած ջահից։

4] Թալիզինի բեմի շրջագայության ժամանակ ծխի հոտ չկար։ Վառոդ կամ նման բան պահելու որեւէ մեկի նկատմամբ կասկած չունի։ Այդ օրը բեմում փորձեր չկային, բայց տաղավարն արդեն տեղադրված էր ու կային Երաժշտական ​​գործիքներայդ օրը նախատեսված համերգի համար՝ հօգուտ պարոն Շտուցմանի։

5] Հրդեհը բռնկվել է բեմի աջ կողմում գտնվող աստիճանների մոտ գտնվող պահարանում, նա չգիտի պատճառը և որևէ մեկի նկատմամբ կասկած չունի։

Ներկայացումների ժամանակ ոստիկանությունից գործի են ուղարկվել հրշեջ բրիգադի զինվորներ, ովքեր միշտ թևերով կանգնած են եղել, իսկ ներկայացումից հետո նույնիսկ գիշերել են այնտեղ, և, հետևաբար, երբեմն Թալիզինը կարիք չի գտել. դրա համար հատուկ մարդիկ ունենալ: Ներկայացումներից ազատ ժամանակ նման թիմեր չէին ուղարկվում։

Ջրատար խողովակների ինժեներ, Մեծ Բրիտանիա: Մակմիլանի կողմից ներկայացվել է տնօրենին և Տ.

Մոսկվայում տարածված լուրերի համաձայն Բ.Տ. պայթյուններ, ես պատիվ ունեմ բացատրելու: in-woo, որոնք գտնվում են Բ.Տ. տանկերն ունեին բազմաթիվ հաղորդիչներ՝ բաղկացած կապարե խողովակներից՝ շենքի բոլոր ուղղություններով ջուրը տանելու համար, որոնց թիվը հասնում էր 500 ֆաթոմի։ Նրանք մեծ մասամբ անցնում էին պատերի երկայնքով՝ բեմի վրա և հատակի տակ, և ուժեղ կրակից նրանց մեջ ջուրը, երբ եռում էր, պետք է ուժեղ գոլորշիներ կազմեր, որոնք, երբ փորձում էին ազատվել ֆիզիկական օրենքների համաձայն։ , պոկել է խողովակները, որոնք պետք է ահավոր աղմուկ առաջացնեին ու հրացանների կրակոցի պես ճռճռան։

Ալեքսանդր Մակ-Մշապ

Ի.Դ.

գրասենյակ

Մասնաճյուղ 3

Imp-ի տնօրեն. Թատրոններ

Մոսկվայի ռազմական գեներալ-նահանգապետ պարոն, հոկտեմբերի 29-ի իր վերաբերմունքով ինձ տեղեկացրեց, որ այս տարվա մարտի 11-ին Մեծ թատրոնում տեղի ունեցած հրդեհի դեպքը, որը ժամանել էր տեղի քրեական պալատ, լուծվել է. այն և եզրակացրել սույն որոշմամբ. քանի որ վերոհիշյալի պատճառները Քննության տվյալներով՝ կրակը չի բացվել, դիտավորյալ հրկիզման կասկած չի հարուցվել, տնօրինության պաշտոնատար անձանցից ոչ ոք դատարան չի ներկայացվել, ապա սույն գործի հիմքում ընկած է. 97 Արվեստ. Կոդ հետագա վարույթը դադարեցնելու հրամանի մասին և որ նման որոշումը հաստատվել է իր՝ կոմս Զակրևսկու կողմից։

Այս մասին պատիվ ունեմ տեղեկացնել ձեր ներածին:

իմպ. նախարար. կոմս Ադլերբերգի դատարանը։

Մեծ թատրոնի աղետալի հրդեհը էապես չի ազդել թատրոնների հակահրդեհային վիճակի բարելավման վրա։ Այս մասին գրում է մոսկովյան հայտնի թատերասեր Վ.Մ. Գոլիցինը իր հուշերում.

«Ինչ վերաբերում է հրդեհաշիջման միջոցառումներին, ապա ոչ ոք այդ ժամանակ չի մտածել կամ մտածել այդ մասին։ Այսպես, օրինակ, Մեծ թատրոնում բեմից մինչև հանդերձարաններ կային ներքին փայտե աստիճաններ, ավելին, դրանք դրված էին կախված ստվարաթղթե դեկորացիաների և կուլիսների մեջ։ Կարելի է պատկերացնել, թե ինչ կլիներ, եթե ներկայացման ժամանակ հրդեհ բռնկվեր։ Իսկ Maly Theatre-ում հանդիսատեսն ավելի մեծ վտանգի տակ էր հրդեհի ու խուճապի դեպքում։ Այսպիսով, պարտերից և արկղերից անցումները ինքնին շատ նեղ էին, և ավելին, դրանք կիսով չափ փակված էին քաղցրավենիքի և մրգերի վաճառքի տակդիրներով։ Դեռ 80-ականներին այն ժամանակվա մոսկվացի հրշեջն ինձ ասաց, որ իր համար իսկական մղձավանջը Մալի թատրոնում ներկայացման ժամանակ կրակի մասին մտածելն էր։ Միայն Վիեննայի թատրոնում բռնկված հրդեհից հետո, որը մի քանի հարյուր մարդու կյանք խլեց, թատրոնի աշխատակիցները մտածեցին համապատասխան միջոցների մասին, որոնք, սակայն, մինչև վերջերս կիսատ մնացին։

Ռուսաստանում, ամբողջական տվյալներից հեռու, այն այրվել է 19-րդ դարում։ 30 թատրոն և կրկես, այդ թվում՝ 1882 թվականին Մոսկվայում, ամբողջությամբ այրվել է Սոլոդովնիկովի անվան թատրոնը։ Ամենաաղետալի հրդեհները տեղի են ունեցել Սանկտ Պետերբուրգում, որտեղ 1836 թվականի փետրվարի 14-ին տաղավարում ելույթի ժամանակ մահացել է 126 մարդ; Բերդիչևում 1883 թվականի հունվարի 13-ին կրկեսում բռնկված հրդեհի ժամանակ զոհվել է ավելի քան 300 մարդ։

Մեծ թատրոնի թանգարանի տնօրենը Istoriya.RF պորտալին տված հարցազրույցում պատմում է հայտնի բեմի ծանր ճակատագրի մասին։

Մինչ օրս Մեծ թատրոնը համարվում է օպերայի և բալետի ամենամեծ թատրոններից մեկը ոչ միայն Ռուսաստանում, այլև ամբողջ աշխարհում, և նրա շենքը Մոսկվայի ամենագեղեցիկ տեսարժան վայրերից մեկն է։ Բայց քչերը գիտեն, որ Թատերական հրապարակի այս վայրում ժամանակին բոլորովին այլ շենք է կանգնած։

Մեծ թատրոնի նախորդը կառուցվել է ճարտարապետ Քրիստիան Ռոզբերգի կողմից 1780 թվականին։ Նեգլինկա գետի աջ ափին տեղավորվել է եռահարկ աղյուսե շենք՝ սպիտակ քարե դետալներով և տախտակյա տանիքով, և նրա գլխավոր ճակատը նայում էր Պետրովկա փողոցին։ Այստեղից էլ ծագել է անվանումը՝ Պետրովսկու թատրոն (հետագայում այն ​​անվանվեց Հին Պետրովսկի կամ Մեծ Պետրովսկու թատրոն):

Դա Մոսկվայի առաջին հանրային երաժշտական ​​թատրոնն էր, որտեղ ոչ միայն օպերա և բալետ էին բեմադրվում, այլև մշտապես անցկացվում էին տարբեր հասարակական միջոցառումներ։ Շենքը կանգուն է մնացել 25 տարի, սակայն 1805 թվականին այնտեղ մեծ հրդեհ է բռնկվել, և թատերախումբը ստիպված է եղել ներկայացումներ տալ մասնավոր տներում։

1825 թվականի հունվարի 18-ին Պետրովսկու այրված թատրոնի տեղում հանդիսավոր կերպով բացվեց նոր շենք՝ կառուցված ճարտարապետ Օսիպ Բովեի նախագծով։ 1853 թվականին այս շենքը, ցավոք, նույնպես այրվեց, բայց այս հրդեհը վերջինն էր Բոլշոյի համար։

Ինչ տեսք ուներ հայտնի թատրոնի «նախորդը», որի համար այնտեղ էին եկել աշխարհիկ նորաձևության ներկայացուցիչներ և առևտրականներ, ինչպես նաև առաջին իսկ հրդեհի պատճառները և ինչպես հանդիսատեսը փախավ պատի հսկա ճեղքի պատճառով, ասաց Լիդիա Խարինը, տնօրեն մեզ հայտնեցին Մեծ թատրոնի թանգարանից։

Կործանում և ժանտախտ. որտե՞ղ անհետացան Բոլշոյի ձեռներեցները:

Լիդիա Գլեբովնա, ասա մեզ, որտեղի՞ց է գալիս Մեծ թատրոնը: Կա՞ որևէ կոնկրետ ամսաթիվ, որը համարվում է նրա ծննդյան օրը:

Պաստառի վրա ունենք ամսաթիվ՝ մարտի 28 (17-ը՝ ըստ հին ոճի), 1776թ. Սա Մոսկվայի թատրոնի պահպանման «արտոնություն» ստանալու օրն է՝ արքայազն Պյոտր Ուրուսովը։ Բայց սա առաջին «արտոնությունը» չէ այս թատրոնի պատմության մեջ։ Առաջին իսկ «արտոնության» հանձնարարությունը և թատերախմբի ստեղծումը տեղի է ունեցել 1766 թ. Այս ամսաթվի վերաբերյալ փաստաթղթեր է գտել և հրապարակել պրոֆեսոր, պատմաբան Լյուդմիլա Միխայլովնա Ստարիկովան, ով ուսումնասիրում է 18-րդ դարը։ Առաջին թատերախումբը ստեղծվել է Նիկոլայ Տիտովի կողմից (թոշակի անցած զինվորական, Մոսկվայի թատրոնի առաջին ռեժիսորը: - Նշում. խմբ.) և ստացել պետական ​​աջակցություն։ Տիտովը տեւեց երեք տարի՝ թատրոնը պահելը շատ թանկ արժե։ Նա իր «արտոնությունը» տվել է երկու իտալացիների՝ Չինտիին ու Բելմոնտիին։ Բայց հետո ժանտախտը հարձակվեց Մոսկվայի վրա... Ձեռնարկատերերից մեկը՝ Չինտին, վարակվեց և մահացավ։ Ժանտախտը հաղթելու համար կոմս Գրիգորի Օրլովին ուղարկեցին Մոսկվա։ Նա կարանտինի ենթարկեց քաղաքը և դադարեցրեց հիվանդության տարածումը։ Եկատերինա Մեծն այնուհետև մեծահոգաբար պարգևատրեց Օրլովին Հայրենիքը փրկելու համար:

- Այդ ժամանակ ո՞ւմ ձեռքն է անցել թատրոնը։

Երկու ձեռնարկատերերի մահից հետո «արտոնությունը» փոխանցվել է մեկ այլ օտարերկրացու՝ նույնպես իտալացի՝ Գրոտտի անունով։ Բայց Գրոտտին երկար ժամանակ չդիմացավ. նրան մեծ գումար էր պետք (թատրոնի պահպանման համար.- Նշում. խմբ.) Այնուհետև «արտոնությունը» փոխանցվեց Ուրուսովին, բայց քանի որ դրա ժամկետն ավարտվում էր, նա դիմեց կայսրուհուն՝ նոր «արտոնություն» ստանալու խնդրանքով։ Քեթրինը նրա առաջ պայման դրեց. «Դուք կունենաք գլխավոր «արտոնությունը», ոչ ոք ձեր ճանապարհին խոչընդոտներ չի դնի, բայց դուք պետք է շենք կառուցեք թատրոնի համար»։

-Իսկ մինչ այդ որտե՞ղ էր գտնվում թատրոնը։

Մինչ այդ տասը տարի թատերախումբը ելույթներ է ունեցել տարբեր շենքերում։ Առաջինն էր օպերային թատրոնՅաուզայի վրա, որը հետագայում այրվել է: Այնուհետև թատերախումբը ելույթ ունեցավ մասնավոր տներում՝ Ապրաքսինի տանը՝ Զնամենկայում, Պաշկովի տանը, Մանեժում՝ Մոխովայայում։ Շենքերի փոփոխությունները շարունակվում էին անվերջ, ուստի, իհարկե, շատ դժվար էր. թատրոնի համար հատուկ սենյակ էր պետք։ Կայսրուհուց պատվեր ստանալով՝ Պյոտր Ուրուսովը գտավ գործընկեր, գնեց Մոսկվայի ամենավատ հողը՝ անպետք (թափոններ՝ բերքի համար օգտագործվող հող։ - Նշում. խմբ.), այսօր այս վայրը կոչվում է Թատերական հրապարակ։ Այնտեղ տարածքը ճահճային էր, քանի որ մոտակայքում հոսում է Նեգլինկա գետը։ Այնուամենայնիվ, հենց այստեղ էլ սկսվեց թատրոնի առաջին մասնաշենքի շինարարությունը։

Կանայք թերթում էին նորաձևության ամսագրերը, առևտրականները գործարքներ էին կնքում

- Ուրուսովը երկար ժամանակ ղեկավարում էր թատրոնը:

Ինչ-որ պահի նա նույնպես չդիմացավ ու «արտոնությունը» փոխանցեց իր ուղեկիցին՝ անգլիացի Մայքլ Մեդոքսին, ով ավարտում էր թատրոնի շինարարությունը։ 1780 թվականին Պետրովկա փողոցում (այստեղից էլ՝ Պետրովսկի անունը։ - Նշում. խմբ.) բացել է մայրաքաղաքի թատրոնի առաջին մասնաշենքը։ Դա Մոսկվայի ամենամեծ թատրոնի շենքն էր։ Հիանալի հարմարեցված էր, ստեղծագործողները ամեն ինչ շատ լավ էին մտածել։ Ի դեպ, այս շենքն օգտագործվել է ոչ միայն ներկայացումներ բեմադրելու, այլեւ ամենատարբեր հասարակական միջոցառումների անցկացման համար։

-Օրինակ ո՞րը։

Օրինակ՝ բացումից ութ տարի անց թատրոնում պարասրահ կառուցեցին, սկսեցին դիմակահանդեսներ ու պարահանդեսներ անցկացնել։ Կային նաև հատուկ սենյակներ, որտեղ կանայք կարող էին օրվա ընթացքում թերթել ֆրանսիական նորաձևության մասին ամսագրեր, իսկ առևտրականները կարող էին թեյ խմել և ինչ-որ պայմանագրեր կնքել։ Այսինքն՝ դա բոլորի համար շուրջօրյա բաց տուն էր։ Բայց եթե սաստիկ սառնամանիք էր, ապա ներկայացումները չեղարկվում էին, քանի որ ներսում շենքը չէր ջեռուցվում, հատկապես՝ բեմի տարածքում։ Ինչպես հասկանում եք, արտիստները հիմնականում բաց, թեթև կոստյումներ են կրում, ուստի շատ սառն էին։

Ի դեպ, արտիստների մասին. այդ ժամանակ ո՞վ է խաղացել թատրոնում: Թատերախումբը ազատ մարդկանց՞ց էր, թե՞ կային նաև ճորտեր։

Գիտեք, ի տարբերություն Սանկտ Պետերբուրգի, Մոսկվայի թատրոնի արտիստները քաղաքացիական անձինք էին։ Միևնույն ժամանակ, արտիստներից ոմանք գնվեցին, բայց նրանք չդարձան պետության ծառայության ճորտ դերասաններ, նրանք դարձան. ազատ մարդիկ! Բայց միևնույն ժամանակ կային որոշակի, շատ խիստ կանոններ։ Օրինակ, եթե ուզում էիր ամուսնանալ, ուրեմն պետք է թուղթ գրեիր, որ քեզ թույլ տան ամուսնանալ այսինչ քաղաքացու հետ։ Բոլորը մտածում էին արտիստին չկորցնելու մասին, ուստի վերահսկողությունը բավականին խիստ էր։ Բայց թատերախմբի բոլոր անդամները արժանապատիվ եկամուտ ունեին, արտիստներին կառքով տուն էին տանում։ Ուստի, իհարկե, լավ էր թատրոնում աշխատելը։

-Այդ ժամանակվա ներկայացումների մասին տեղեկություններ կա՞ն։ Ի՞նչ խաղացվեց, ի՞նչն էր հետաքրքիր հանդիսատեսին։

Մեր թանգարանը պարզապես զբաղվում է Մեծ թատրոնի պատմությամբ, ուստի կարող եմ ասել, որ նրանք բեմադրել են Մոցարտ, Ռոսինի... Եվ, իհարկե, փորձել են ինչ-որ կենցաղային բան անել, ուստի ռուսական ժողովրդական երգերի բոլոր տեսակի փոփոխությունները և այլն: հաճախ հայտնվում էր. Պետք է ասել, որ առաջին հերթին թատրոնը, իհարկե, երաժշտական ​​ու օպերային էր։ Չնայած նկարիչը XVIII դարում ամեն ինչ անում էր՝ երգում էր, պարում, ասմունքում։ Նա կարծես բնավորությունից դուրս էր:

Հրդեհից հետո անմիջապես հիշել են քաղաքապետին

- Որքա՞ն ժամանակ է գոյություն ունեցել Պետրովսկու թատրոնը:

Մինչեւ 1805 թ. Հետո, ինչպես փաստաթղթերում ասվում է, ինչ-որ մեկի անփութության պատճառով հրդեհ է բռնկվել՝ կամ մոռացել են բեմի տարածքում մոմը, կամ չեն անջատել լամպը։ Իսկ թատրոնը ներսում միշտ փայտե է։ Այստեղ անմիջապես հիշեցին քաղաքապետին, ով անընդհատ դժգոհում էր այն փաստից, որ աստիճանները նեղ են, իսկ տակը՝ ինչ-որ պահեստներ։ Սրա պատճառով նա, իհարկե, նախատել է Պետրովսկու թատրոնի ադմինիստրատորներին։

Բայց դա կարծես թե չփրկեց նրան փորձանքից։ Հրդեհն ամբողջությամբ ավերե՞լ է շենքը։

Հրդեհը շատ ուժեղ էր, այն կարելի էր տեսնել նույնիսկ Վսեսվյատսկի գյուղում. այսօր դա մետրոյի «Սոկոլ» կայարանի տարածքն է։

-Բայց ի վերջո շենքը, ինչպես հասկացա, բա՞ն բարձր է եղել։

Ոչ այնքան բարձր: Դա եռահարկ քարե շինություն էր՝ տախտակի տանիքով, նույնիսկ առանձնապես զարդարված չէր որևէ կերպ։ Բայց պարասրահը շատ գեղեցիկ էր՝ կար 24 սյուն, 48 բյուրեղյա ջահ, շատ էլեգանտ էր, բայց ամեն ինչ այրվեց։

- Դրանից հետո թատրոնը նորից սկսեց շրջել։

Այո, առանձնատները նորից են սկսվել։ 1808 թվականին թատրոնի համար կառուցվել է նոր շենք՝ ամբողջությամբ փայտից։ Այն կանգնած էր Արբատ հրապարակում, որտեղ այժմ գտնվում է քանդակագործ Անդրեևի Գոգոլի հուշարձանը։ Սա միակ շենքն էր Մոսկվայում, որը կառուցել էր Սանկտ Պետերբուրգի գլխավոր ճարտարապետ Կառլ Իվանովիչ Ռոսսին։ Բայց սկսվեց 1812 թ Հայրենական պատերազմ. Երբ մեր զորքերը նահանջեցին, Ռոստոպչինը (Ֆյոդոր Վասիլևիչ Ռոստոպչին - Մոսկվայի քաղաքապետ և Մոսկվայի գեներալ-նահանգապետ Նապոլեոնի ներխուժման ժամանակ): Նշում. խմբ.) հրամայեց այրել Մոսկվան, և առաջինը, որ հրկիզվեց, հենց Ռոսի թատրոնն էր։ Այսպիսով, նա նորից այրվեց:

Մի անգամ ներկայացման ժամանակ վթար է տեղի ունեցել ...

Որքան գիտեմ, դրանից հետո նոր շենք է կառուցվել, բայց այն նույնպես զոհվել է հրդեհից 1853 թվականին։ Մեծ թատրոնի ժամանակակից շենքը նախագծվել է Ալբերտ Կավոսի կողմից և բազմիցս վերակառուցվել, սակայն դրանից հետո հրդեհներ չեն եղել։ Ասա ինձ, ճարտարապետության և ներքին հարդարման սկզբնական տարրերից որևէ մեկը, որը դեռևս կար Պետրովսկու թատրոնում, պահպանվե՞լ է մինչ օրս:

Հենց այս տեղում, այսինքն՝ Թատերական հրապարակում, երկու անգամ հրդեհ է բռնկվել՝ Պետրովսկու թատրոնում և Օսիպ Իվանովիչ Բովեի նախագծած շենքում։ Բոլոր շենքերում հին հիմքը միշտ մնացել է։ Թատրոնի շենքը փոքր-ինչ ընդլայնվել է, բայց միաժամանակ օգտագործվել է այն ամենը, ինչ հնարավոր էր փրկել։ Բովեից հետո շատ բան մնաց. օրինակ, մենք դեռ ունենք նույն սյուները, որոնք կանգնեցվել են 1825 թվականին՝ պատրաստված սպիտակ ավազաքարից։ Նույն քարից է կառուցվել Մոսկվայի Կրեմլը։ Իհարկե, մենք՝ մոսկվացիներս, գոհ ենք։ Բացի սյուներից, տեղ-տեղ մասամբ պահպանվել են պատեր։ Փլուզումը, իհարկե, շատ ուժեղ էր. հետևի բեմի ամբողջ հետևի մասը, ընդհանուր առմամբ, փչվել էր: Դե, ինչպես ասացի, հիմքերը մնացին։ Բայց դրանք թատրոնի համար նոր փորձանք դարձան արդեն 20-րդ դարում։ Հիմքերի հին լինելու պատճառով շենքը սկսել է կախվել։ Բացի այդ, դրա վրա ազդել է խոնավությունը։ Հիմա խնդիրներ չկան՝ օգնում է ՌԴ մշակույթի նախարարությունը, իսկ մինչ այդ շենքի հետ կապված խնդիրներ կային դեռ 19-րդ դարում։

-Դրանք նո՞ւյնպես կապ ունեին հրդեհի հետ։

Ոչ, ոչ թե կրակով, այլ հիմքերով։ Չնայած Նեգլինկան հոսում է խողովակներով, սակայն տեղը դեռ ցածր է, ուստի հիմքերը լվացվել են։ Եվ մի անգամ, հենց ներկայացման ժամանակ, լսվեց ուժեղ ճաք՝ թատրոնի աջ պատը վերից վար ճաքեց։ Դրա պատճառով արկղերի դռները խցանվեցին, և աջ կողմում գտնվող հանդիսատեսը ստիպված եղավ սողալ դեպի ձախ կողմը՝ տարհանվելու համար: Դա 1902 թվականին էր, և այն ժամանակ թատրոնը կես տարով փակվեց։ Ա.Ա.Բախրուշինի անվան թատերական թանգարանում պահպանվել են լուսանկարներ, որոնք ցույց են տալիս, թե ինչպես են վերանորոգվել, պատերի տակ դրվել նոր քարե հիմքեր։ Որպեսզի թատրոնը չփլվեր, պետք էր որոշակի կորուստներ կրել՝ օրինակ՝ կրպակների զգեստապահարանը հողապատվել է։ Բայց մեզ հաջողվեց փրկել շենքը։

Այսօր կարդացեք Մեծ թատրոնի թանգարանի տնօրեն Լիդիա Խարինայի հարցազրույցը։ Այն մասին, թե երբ է հիմնադրվել Բոլշոյը և որտեղ է այն գտնվում, քանի հրդեհներից և այլ աղետներից է շենքը փրկվել, ինչ է դրվել այստեղ և ինչ կանոններ են գործել դերասանների համար՝ մեր հրապարակման մեջ։

- Լիդիա Գլեբովնա, ասա մեզ, որտեղի՞ց է գալիս Մեծ թատրոնը: Կա՞ որևէ կոնկրետ ամսաթիվ, որը համարվում է նրա ծննդյան օրը:

- Պաստառի վրա ամսաթիվ ունենք՝ մարտի 28 (17-ը ըստ հին ոճի), 1776թ. Սա Մոսկվայի թատրոնի պահպանման «արտոնություն» ստանալու օրն է՝ արքայազն Պյոտր Ուրուսովը։ Բայց սա առաջին «արտոնությունը» չէ այս թատրոնի պատմության մեջ։ Առաջին իսկ «արտոնության» հանձնարարությունը և թատերախմբի ստեղծումը տեղի է ունեցել 1766 թ. Այս ամսաթվի վերաբերյալ փաստաթղթեր է գտել և հրապարակել պրոֆեսոր, պատմաբան Լյուդմիլա Միխայլովնա Ստարիկովան, ով ուսումնասիրում է 18-րդ դարը։ Առաջին թատերախումբը ստեղծել է Նիկոլայ Տիտովը ( պաշտոնաթող զինվորական, Մոսկվայի թատրոնի առաջին տնօրեն։ — Մոտ. խմբ.) և ստացել պետական ​​աջակցություն։ Տիտովը տևեց երեք տարի.
թատրոն վարելը շատ թանկ արժե. Նա իր «արտոնությունը» տվել է երկու իտալացիների՝ Չինտիին ու Բելմոնտիին։ Բայց հետո ժանտախտը հարձակվեց Մոսկվայի վրա... Ձեռնարկատերերից մեկը՝ Չինտին, վարակվեց և մահացավ։ Ժանտախտը հաղթելու համար կոմս Գրիգորի Օրլովին ուղարկեցին Մոսկվա։ Նա կարանտինի ենթարկեց քաղաքը և դադարեցրեց հիվանդության տարածումը։ Եկատերինա Մեծն այնուհետև մեծահոգաբար պարգևատրեց Օրլովին Հայրենիքը փրկելու համար:

- Այդ ժամանակ ո՞ւմ ձեռքն է անցել թատրոնը։

Երկու ձեռնարկատերերի մահից հետո «արտոնությունը» փոխանցվել է մեկ այլ օտարերկրացու՝ նույնպես իտալացի՝ Գրոտտի անունով։ Բայց Գրոտտին երկար ժամանակ չդիմացավ, նրան շատ փող էր պետք ( թատրոնի համար։ — Մոտ. խմբ.) Այնուհետև «արտոնությունը» փոխանցվեց Ուրուսովին, բայց քանի որ դրա ժամկետն ավարտվում էր, նա դիմեց կայսրուհուն՝ նոր «արտոնություն» ստանալու խնդրանքով։ Քեթրինը նրան պայման դրեց. «Դուք կունենաք գլխավոր «արտոնությունը», ոչ ոք ձեր ճանապարհին խոչընդոտներ չի դնի, բայց դուք պետք է շենք կառուցեք թատրոնի համար»..

-Իսկ մինչ այդ որտե՞ղ էր գտնվում թատրոնը։

— Մինչ այդ տասը տարի թատերախումբը ելույթներ է ունեցել տարբեր շենքերում։ Առաջինը Յաուզայի օպերային թատրոնն էր, որը հետագայում այրվեց: Այնուհետև թատերախումբը ելույթ ունեցավ առանձնատներում՝ Զնամենկայի վրա գտնվող Ապրաքսինի տանը, Պաշկովի տանը, Մոխովայայի Մանեժում։ Շենքերի փոփոխությունները շարունակվում էին անվերջ, ուստի, իհարկե, շատ դժվար էր. թատրոնի համար հատուկ սենյակ էր պետք։ Կայսրուհուց պատվեր ստանալով՝ Պյոտր Ուրուսովը գտավ գործընկեր, գնեց Մոսկվայի ամենավատ հողը՝ անպիտան ( դատարկ հող՝ հող, որն օգտագործվում է մշակաբույսերի համար: — Մոտ. խմբ.), այսօր այս վայրը կոչվում է Թատերական հրապարակ։ Այնտեղ տարածքը ճահճային էր, քանի որ մոտակայքում հոսում է Նեգլինկա գետը։ Այնուամենայնիվ, հենց այստեղ էլ սկսվեց թատրոնի առաջին մասնաշենքի շինարարությունը։

Կանայք թերթում էին նորաձևության ամսագրերը, առևտրականները գործարքներ էին կնքում

- Ուրուսովը երկար ժամանակ ղեկավարում էր թատրոնը:

-Ինչ-որ պահի նա նույնպես չդիմացավ ու «արտոնությունը» փոխանցեց իր գործընկերոջը՝ անգլիացի Մայքլ Մեդոքսին, ով ավարտում էր թատրոնի շինարարությունը։ 1780 թվականին Պետրովկա փողոցում ( այստեղից էլ՝ Պետրովսկի անունը։ — Մոտ. խմբ.) բացել է մայրաքաղաքի թատրոնի առաջին մասնաշենքը։ Դա Մոսկվայի ամենամեծ թատրոնի շենքն էր։ Հիանալի հարմարեցված էր, ստեղծագործողները ամեն ինչ շատ լավ էին մտածել։ Ի դեպ, այս շենքն օգտագործվել է ոչ միայն ներկայացումներ բեմադրելու, այլեւ ամենատարբեր հասարակական միջոցառումների անցկացման համար։

-Օրինակ ո՞րը։

-Օրինակ՝ բացումից ութ տարի անց թատրոնում պարասրահ կառուցեցին, սկսեցին դիմակահանդեսներ, պարահանդեսներ անցկացնել։ Կային նաև հատուկ սենյակներ, որտեղ կանայք կարող էին օրվա ընթացքում թերթել ֆրանսիական նորաձևության մասին ամսագրեր, իսկ առևտրականները կարող էին թեյ խմել և ինչ-որ պայմանագրեր կնքել։ Այսինքն՝ դա բոլորի համար շուրջօրյա բաց տուն էր։ Բայց եթե սաստիկ սառնամանիք էր, ապա ներկայացումները չեղարկվում էին, քանի որ ներսում շենքը չէր ջեռուցվում, հատկապես՝ բեմի տարածքում։ Ինչպես հասկանում եք, արտիստները հիմնականում բաց, թեթև կոստյումներ են կրում, ուստի շատ սառն էին։

- Ի դեպ, արտիստների մասին. այդ ժամանակ ո՞վ է խաղացել թատրոնում: Թատերախումբը ազատ մարդկանց՞ց էր, թե՞ կային նաև ճորտեր։

-Գիտեք, ի տարբերություն Սանկտ Պետերբուրգի, Մոսկվայի թատրոնի արտիստները քաղաքացիական անձինք էին։ Միևնույն ժամանակ, արտիստներից ոմանք գնվեցին, բայց նրանք չդարձան պետության ծառայության ճորտ դերասաններ, նրանք դարձան ազատ մարդիկ։ Բայց միևնույն ժամանակ կային որոշակի, շատ խիստ կանոններ։ Օրինակ, եթե ուզում էիր ամուսնանալ, ուրեմն պետք է թուղթ գրեիր, որ քեզ թույլ տան ամուսնանալ այսինչ քաղաքացու հետ։ Բոլորը մտածում էին արտիստին չկորցնելու մասին, ուստի վերահսկողությունը բավականին խիստ էր։ Բայց թատերախմբի բոլոր անդամները արժանապատիվ եկամուտ ունեին, արտիստներին կառքով տուն էին տանում։ Ուստի, իհարկե, լավ էր թատրոնում աշխատելը։

- Տեղեկություններ կա՞ն այն ժամանակվա բեմադրությունների մասին։ Ի՞նչ խաղացվեց, ի՞նչն էր հետաքրքիր հանդիսատեսին։

-Մեր թանգարանը պարզապես զբաղվում է Մեծ թատրոնի պատմությամբ, ուստի կարող եմ ասել, որ նրանք բեմադրել են Մոցարտ, Ռոսինի... Եվ, իհարկե, փորձել են ինչ-որ կենցաղային բան անել, ուստի ռուսական ժողովրդական երգերի բոլոր տեսակի փոփոխությունները և այլն: վրա հաճախ է հայտնվել: Պետք է ասել, որ առաջին հերթին թատրոնը, իհարկե, երաժշտական ​​ու օպերային էր։ Չնայած նկարիչը XVIII դարում ամեն ինչ անում էր՝ երգում էր, պարում, ասմունքում։ Նա կարծես բնավորությունից դուրս էր:

Հրդեհից հետո անմիջապես հիշել են քաղաքապետին

- Որքա՞ն ժամանակ է գոյություն ունեցել Պետրովսկու թատրոնը:

- Մինչեւ 1805 թ. Հետո, ինչպես փաստաթղթերում ասվում է, ինչ-որ մեկի անփութության պատճառով հրդեհ է բռնկվել՝ կամ մոռացել են բեմի տարածքում մոմը, կամ չեն անջատել լամպը։ Իսկ թատրոնը ներսում միշտ փայտե է։ Այստեղ անմիջապես հիշեցին քաղաքապետին, ով անընդհատ դժգոհում էր այն փաստից, որ աստիճանները նեղ են, իսկ տակը՝ ինչ-որ պահեստներ։ Սրա պատճառով նա, իհարկե, նախատել է Պետրովսկու թատրոնի ադմինիստրատորներին։

«Բայց դա, ըստ երևույթին, մեզ չփրկեց փորձանքից։ Հրդեհն ամբողջությամբ ավերե՞լ է շենքը։

- Հրդեհը շատ ուժեղ էր, այն տեսանելի էր նույնիսկ Վսեսվյացկի գյուղում. այսօր դա մետրոյի Սոկոլ կայարանի տարածքն է:

«Բայց շենքը, ինչպես հասկացա, բավականին բարձր էր, այնպես չէ՞»:

- Ոչ այնքան բարձր: Դա եռահարկ քարե շինություն էր՝ տախտակի տանիքով, նույնիսկ առանձնապես զարդարված չէր որևէ կերպ։ Բայց պարասրահը շատ գեղեցիկ էր՝ կար 24 սյուն, 48 բյուրեղյա ջահ, շատ էլեգանտ էր, բայց ամեն ինչ այրվեց։

-Դրանից հետո թատրոնը նորից սկսեց շրջել։

Այո, առանձնատները նորից են սկսվել։ 1808 թվականին թատրոնի համար կառուցվել է նոր շենք՝ ամբողջությամբ փայտից։ Այն կանգնած էր Արբատսկայա հրապարակում, որտեղ այժմ գտնվում է քանդակագործ Անդրեևի Գոգոլի հուշարձանը։ Սա միակ շենքն էր Մոսկվայում, որը կառուցել էր Սանկտ Պետերբուրգի գլխավոր ճարտարապետ Կառլ Իվանովիչ Ռոսսին։ Բայց 1812 թվականին սկսվեց Հայրենական պատերազմը։ Երբ մեր զորքերը նահանջեցին, Ռոստոպչինը ( Ֆեդոր Վասիլևիչ Ռոստոպչին - Մոսկվայի քաղաքապետ և Մոսկվայի գեներալ-նահանգապետ Նապոլեոնի ներխուժման ժամանակ: — Մոտ. խմբ.) հրամայեց այրել Մոսկվան, և առաջինը, որ հրկիզվեց, հենց Ռոսի թատրոնն էր։ Այսպիսով, նա նորից այրվեց:

Մի անգամ ներկայացման ժամանակ վթար է տեղի ունեցել ...

-Որքան գիտեմ, դրանից հետո նոր շենք է կառուցվել, բայց այն նույնպես մահացել է 1853 թվականին հրդեհից։ Մեծ թատրոնի ժամանակակից շենքը նախագծվել է Ալբերտ Կավոսի կողմից և բազմիցս վերակառուցվել, սակայն դրանից հետո հրդեհներ չեն եղել։ Ասա ինձ, ճարտարապետության և ներքին հարդարման սկզբնական տարրերից որևէ մեկը, որը դեռևս կար Պետրովսկու թատրոնում, պահպանվե՞լ է մինչ օրս:

«Հենց այս տեղում, այսինքն՝ Թատերական հրապարակում, երկու անգամ հրդեհ է բռնկվել՝ Պետրովսկու թատրոնում և Օսիպ Իվանովիչ Բովեի նախագծած շենքում։ Բոլոր շենքերում հին հիմքը միշտ մնացել է։ Թատրոնի շենքը փոքր-ինչ ընդլայնվել է, բայց միաժամանակ օգտագործվել է այն ամենը, ինչ հնարավոր էր փրկել։ Բովեից հետո շատ բան մնաց. օրինակ, մենք դեռ ունենք նույն սյուները, որոնք կանգնեցվել են 1825 թվականին՝ պատրաստված սպիտակ ավազաքարից։

Նույն քարից Դմիտրի Դոնսկոյը կառուցել է Մոսկվայի Կրեմլը։ Իհարկե, մենք՝ մոսկվացիներս, գոհ ենք։ Բացի սյուներից, տեղ-տեղ մասամբ պահպանվել են պատեր։ Փլուզումը, իհարկե, շատ ուժեղ էր. հետևի բեմի ամբողջ հետևի մասը, ընդհանուր առմամբ, փչվել էր: Դե, ինչպես ասացի, հիմքերը մնացին։ Բայց դրանք թատրոնի համար նոր փորձանք դարձան արդեն 20-րդ դարում։ Հիմքերի հին լինելու պատճառով շենքը սկսել է կախվել։ Բացի այդ, դրա վրա ազդել է խոնավությունը։ Հիմա խնդիրներ չկան՝ օգնում է ՌԴ մշակույթի նախարարությունը, իսկ մինչ այդ շենքի հետ կապված խնդիրներ կային դեռ 19-րդ դարում։

«Նրանք նո՞ւյնպես ներգրավված են եղել հրդեհի մեջ»:

-Չէ, ոչ թե կրակով, այլ հիմքերով։ Չնայած Նեգլինկան հոսում է խողովակներով, սակայն տեղը դեռ ցածր է, ուստի հիմքերը լվացվել են։ Եվ մի անգամ, հենց ներկայացման ժամանակ, լսվեց ուժեղ ճաք՝ թատրոնի աջ պատը վերից վար ճաքեց։ Դրա պատճառով արկղերի դռները խցանվեցին, և աջ կողմում գտնվող հանդիսատեսը ստիպված եղավ սողալ դեպի ձախ կողմը՝ տարհանվելու համար: Դա 1902 թվականին էր, և այն ժամանակ թատրոնը կես տարով փակվեց։

Ա.Ա.Բախրուշինի անվան թատերական թանգարանում պահպանվել են լուսանկարներ, որոնք ցույց են տալիս, թե ինչպես են վերանորոգվել, պատերի տակ դրվել նոր քարե հիմքեր։ Որպեսզի թատրոնը չփլվեր, պետք էր որոշակի կորուստներ կրել՝ օրինակ՝ կրպակների զգեստապահարանը հողապատվել է։ Բայց մեզ հաջողվեց փրկել շենքը։