Տեքստ՝ Վերոնիկա կարուսել (աշխարհով մեկ)
Խենթ գլխարկը, կախարդը, Գորգոն Մեդուզան՝ «խավիարով և շամպայնով թաթախված» մազերով, նա՝ «սրտխառնոց վեհության այլաբանություն»՝ ռուբինի ճանկերով, խոսում էին միայն նրա մասին: Աստվածուհի, շլացուցիչ Պերսեֆոն, «կենդանի կերպարանափոխություն», հավերժական մուսա»,- ասացին մյուսները:
Մարկիզուհի Լուիզա Կազատի, բարոն Ադոլֆ դե Մեյեր, 1912 թ
Marchesa Casati-ն տարօրինակ զգացումներ առաջացրեց իր ժամանակակիցների մեջ. արտաքին դիտորդների համար նա հարուստ էքսցենտրիկ էր, մտերիմ մարդկանց համար, ովքեր լավ էին ճանաչում նրան, նա նուրբ, նուրբ, խելացի էսթետիկ էր: Նկարիչները նկարել են այն անխոնջ. նա կրակ է վառել նրանց մեջ: Իսկ դարաշրջանի ամենանորաձև բանաստեղծներից մեկը՝ հայտնի սրտակեր Գաբրիել դ'Անունցիոն, սիրահարվեց նրան առաջին հայացքից։
Իսկ եթե նա ապրեր ֆանտաստիկ աշխարհում և իրեն զվարճացնելով հանդերձ՝ զվարճացներ ուրիշներին։
Լուիզա Ամման, 1886 թ
Լուիզա Ամմանը ծնվել է «ոսկե օրորոցում»։ Նրա հայրը՝ Ալբերտո Ամմանը, եվրոպական խոշոր արդյունաբերող էր. նա ուներ տեքստիլ գործարան Պորդենոնեում, որն արտադրում էր բամբակյա գործվածքներ: Նա տեքստիլ արտադրության նկատմամբ իր հետաքրքրությունը ժառանգել է հորից, ավստրիական Բրեգենց քաղաքից՝ Ֆրանց Սեվերին Ամմանից, ով մի անգամ Ավստրիայից տեղափոխվել է Իտալիա, որտեղ հիմնել է երկու գործվածքի գործարան (մեկը Միլանի մոտ) և դարձել Ֆրանչեսկո Սավերիո։ Նրա որդին՝ Ալբերտոն, ցույց տվեց, որ նույնքան հաջողակ է. բացի Պորդենոնեում արտադրությունից, նա գլխավորում էր Իտալիայի բամբակի արդյունաբերության ասոցիացիան, որի հիմնադիրն էր ինքը։ 32 տարեկանում 1879 թվականին նա ամուսնացել է 22-ամյա վիեննացի (ավստրա-իտալական ընտանիքից) Լյուսիա Բրեսիի հետ։ Մեկ տարի անց՝ հունվարի 22-ին, զույգն ունեցավ իր առաջին դուստրը՝ Ֆրանչեսկան, իսկ մեկ տարի անց՝ 1881 թվականի հունվարի 23-ին, երկրորդ դուստրը, որը մկրտվեց Լուիզա Ադել Ռոզա Մարիա։ Երկու աղջիկներին էլ վիճակված էր բարգավաճում: Ծնողները այդ ժամանակ ունեին մի քանի տներ, այդ թվում՝ առանձնատուն Մոնցայում գտնվող Վիլլա Ռեալի թագավորական այգում և Կոմո լճի ափին գտնվող Վիլա Ամալիա։ Իհարկե, թագավոր Ումբերտո I-ը ծանոթ էր Ալբերտո Ամմանին և նրան նշում էր իր հպատակների շարքում: Թագավորի ճանաչումներից մեկը Ալբերտոյի կոմսն է։
Լուիզայի մանկության մասին շատ բան հայտնի չէ։
Նա դաստիարակվել էր կառավարիչների կողմից, զուսպ երեխա էր, չէր սիրում աղմկոտ հավաքույթներ և հատկապես հյուրեր այցելել։ Լուիզը նախընտրում էր իր ժամանակն անցկացնել մեկուսացման մեջ, օրինակ՝ նկարչության մեջ։ Բայց ամենից շատ նա սիրում էր խոսել մոր հետ, ինչպես երեխաները, ովքեր ցանկանում են ավելի շատ շփվել իրենց ծնողների հետ։
Նրա մայրը՝ Լյուսիա Ամմանը, երեկոյան նայում էր երեխաների նկարները, աղջիկների հետ թերթում էր հայտնի նորաձևության ամսագրերը։ Մի երիտասարդ, փայլուն կին գիտեր ամեն ինչ այն ժամանակվա գեղեցկության և նորաձև զգեստների մասին։ Եվ Լուիզը հատուկ կիրք ուներ այս թեմայի նկատմամբ։ Նա կարող էր երկար ժամանակ անցկացնել, ինչպես նաև նկարել մոր բաց զգեստապահարանների մոտ՝ ուսումնասիրելու բազմաթիվ հանդերձանքների և թանկարժեք զարդերի մանրամասները: Լուսիան շատ էր սիրում մարգարիտները, և այդ ժամանակ Լուիզը նույնպես մի քանի շարքով մարգարտյա թելեր էր հագնում, կարծես այս թելերը նրան կապեին վաղ ավարտված երիտասարդության հետ ...
1894 թվականի գարնանը, 37 տարեկան հասակում, Լուսիան հանկարծամահ է լինում։ Կոմս Ալբերտոն անմխիթար էր. երջանիկ ընտանեկան կյանքի համար, թվում էր, թե նա արել է բացարձակապես ամեն ինչ, բայց ո՞վ իմանար, թե ինչ է երջանկությունը:
Նա միայն երկու տարով ապրեց իր կնոջից:
Աղջիկներին խնամում էր նրանց հորեղբայր Էդուարդո Ամմանը՝ Ալբերտոյի կրտսեր եղբայրը։ Հսկայական հարստություն ժառանգած քույրերն այդ ժամանակ արդեն 16 և 15 տարեկան էին։
Բարեկենդանի սկիզբը
Զարմանալի է, որ մինչ ամուսնությունը, բացի հսկայական և վախեցնող աչքերից, Լուիզայի մեջ ոչինչ չէր դավաճանում նրա ապագա գերբարձրացմանը, մեծամեծ կառնավալներին, գնդակներին, անվերջ ռեինկառնացիաներին, արվեստագետների և բանաստեղծների մտքերում առանձնահատուկ տեղ գրավելու և անհավատալի ոգևորություն ստեղծելու նրա կարողությանը: իր շուրջը. Ինչպե՞ս ամաչկոտ, երկչոտ Լուիզը վերածվեց էքսցենտրիկ մարկիզուհու՝ Եվրոպայի ամենահայտնի կանանցից մեկի։
Իսկ ինչո՞ւ դրա ֆենոմենը չի տեղավորվում հանրաճանաչ հոգեֆիզիոլոգիական տեսությունների շրջանակում, ինչպես ժամանակակից անհատականության տեսությունները։
Կամիլո Կազատին ձիով. Մոտ 1910 թ
Լուիզայի աղմկահարույց պատմությունը սկսվել է, իհարկե, մանկությունից՝ ուշադրության պակասով, որը, ինչպես գիտեք, հետո անպայման փոխհատուցվում է։ Հետո նրա ընտանիքում ողբերգություն է տեղի ունեցել՝ ծնողների կորուստը. նա իր հետքը թողեց Լուիզայի սկզբնական մեկուսացման և երկչոտության վրա. չկային մարդիկ, ում հետ նա ջերմ ու հարմարավետ լիներ: Վերականգնելով իր սիրելի մոր կերպարները իր հիշողության մեջ՝ Լուիզան սկսեց ավելի ու ավելի շատ սեփական կերպարներ ստեղծել, կարծես շարունակելով այդ փառահեղ ճանապարհորդությունը դեպի նորաձևության աշխարհ, որը Լուսիան բացահայտել էր նրան։ Եվ հանկարծ, երբ ժամանակն անցավ, ինչ-որ պահի նա հասկացավ, որ զարմանալի կարողություն ունի՝ «թաքնվելու կոստյումի հետևում» և հենց այս կոստյումով տարբերվել բոլորից, առանձնանալ իրենց ֆոնից: Այսպիսով իրականացավ վաղեմի ցանկությունը` նկատվել: Սրանք, իհարկե, բոլոր դրդապատճառները չեն, որոնք ձևավորել են նրա ինքնատիպությունը։ Կա ևս մեկ՝ նյութական, ժառանգություն։ Բայց նույնիսկ նրա մոտ Կասատիի ֆենոմենի բացատրությունը թերի կլինի, քանի որ ամենակարեւոր գաղտնիքը թաքնված էր, իհարկե, իր մեջ։ Առատաձեռն բնավորությամբ, պայթյունավտանգ բնավորությամբ, գեղեցկության և արժանապատվության անկասկած զգացումով:
Լուիզայի համբավ ձեռք բերելու ճանապարհին առաջին քայլը նրա ամուսնությունն էր, որի ժամանակ կոմսուհին դարձավ մարշիոնուհի և այդպես էլ մնաց ամուսնալուծությունից հետո: Իսկ ամուսնության դեպքում, ինչպես, իսկապես, Լուիզայի կյանքի այլ իրադարձություններում, նա չի կարող դատապարտվել սեփական շահի կամ կառուցված ռազմավարության համար, նա չափազանց հարուստ էր դրա համար: Ամեն ինչ տեղի ունեցավ միանգամայն անսպասելի. երիտասարդ, նազելի և երկչոտ կոմսուհու կանաչ աչքերում, ինչպես անհուն լողավազանում, խեղդվեց մի նախանձելի փեսան՝ մարկիզ Կամիլո Կասատի Ստամպա դի Սոնչինոն, որը ծնունդով ամենատարեց միլանցիներից էր: Նա նախանձելի էր հենց այն պատճառով, որ պատկանել է ազնվական ընտանիքի, բայց ոչ մի կերպ՝ իր հարստության իմաստով։ Երբ նա Լուիզային ձեռք և սիրտ առաջարկեց, նա 21 տարեկան էր, իսկ նա՝ 18։ Նշանադրությունից, սիրատիրությունից, տոնակատարության նախապատրաստությունից և, վերջապես, բուն տոնակատարությունից հետո, որը տեղի ունեցավ 1900 թվականի հունիսի 22-ին, նորապսակները։ մեկնեց Փարիզ, որտեղ անցկացվում էր Համաշխարհային ցուցահանդեսը, այնուհետև նրանք վերադարձան Կամիլո Կասատիի վիլլա և ժամանակ անցկացրեցին. անունները) և սեանսների աղյուսակներում: Օկուլտիզմի և սև մոգության հանդեպ կիրքն այն ժամանակ ամենուր տարածված էր: Ե՛վ Եվրոպայում, և՛ Ամերիկայում, հարուստ հասարակությունը կռահեց, իմացավ ապագան, խոսեց մահացածների հոգիների հետ։ Լուիզը դա անում էր իր ողջ կյանքում։ Նրա պալատներում տարիներ շարունակ ապրում էին գուշակները, աստղագուշակները և նրանց նմանները, ինչպես կայսրուհու օրոք: Եվ վերջին օրերին նրան շրջապատող առարկաների մեջ, երբ յոթանասունամյա մարկիզայի վիճակի հետք չկար, կար բյուրեղյա պատյան, որի մեջ, ինչպես նա բացատրեց, պահվում էր Սուրբ Պետրոսի ֆալանգը. այն նետել է Կասատիի վրա սպիրիտիվիստական նիստի ժամանակ…
Կենսագիրներ Լուիզա Սքոթ Դ. Ռայերսսոնը և Մայքլ Օռլանդո Յակկարինոն հակված են կարծելու, որ մարկիզայի աշխարհահռչակ կերպարի վրա ի սկզբանե ազդել է ոմն Քրիստինա Տրիվուլցիոն՝ 19-րդ դարի իտալական ստեղծագործական բոհեմիայի հերոսուհին: Վերջինս նույնպես հսկայական, արտահայտիչ աչքեր ուներ և չափից դուրս կախարդանք էր սիրում։ Ճիշտ է, Լուիզը ծնվել է այն ժամանակ, երբ Քրիստինան տասը տարի այլ աշխարհում էր, բայց և՛ Լուիզայի, և՛ Կամիլյոյի ընկերները նկատեցին այս կանանց դիմանկարների աննախադեպ նմանությունը: Ինքը՝ Կազատին, այնքան էր ներծծված նրանցով, որ իր միակ դստերը անվանեց Քրիստինա, որը ծնվել էր 1901 թվականի ամռան կեսերին…
Կարոտի հալածող
Գաբրիել դ. «Անունզիոն, ամենահայտնի և նորաձև եվրոպացի բանաստեղծներից և արձակագիրներից մեկը, աննկատելիորեն մտավ Լուիզայի սիրտը նրա ամուսնական կյանքի երրորդ տարում: Կարճահասակ, ճաղատ և անսահման եռանդուն, Դ. բազմաթիվ հարաբերություններ հարուստ կանանց հետ, որոնց թվում էր անկրկնելի դերասանուհի Էլեոնորա Դուզեն: Լուիզին այս ժամանակ արդեն ձանձրացրել էր ամուսնությունը, Կամիլոն ամենից շատ հետաքրքրված էր որսով և շներով, և նա զբաղվում էր կարգուկանոնով նրանց բազմաթիվ տներում և վիլլաներում: Այս շրջանի որոշ լուսանկարներում Լուիզայի աչքերը ցույց են տալիս կարոտը: Բայց ինչպես ամեն ինչ փոխվեց Դ «Անունցիոյի՝ իր կյանքում գալուց հետո, ով տարավ մարկիզին և՛ կրքով, և՛ գրականությամբ: Իր թեթև ձեռքով Լուիզը դարձավ Կորա (նա անվանեց նրան հունական աստվածուհի Պերսեփոնեի անուններից մեկը), և նրանք միասին սկսեցին «գունավորել» ընկերոջ՝ Կազատիի կյանքը, և Դ'Անունցիոն տարբեր աստիճանի ինտենսիվությամբ իրենց զգացմունքները կտանեն մինչև վերջ՝ մինչև բանաստեղծի մահը՝ իր կյանքի յոթանասունչորրորդ տարում։
Սքոթ Դ. Ռայդերսոնի և Մայքլ Իակկարինոյի «Կատաղած մարկիզ» գրքից։
«Հունական Պերսեֆոնե աստվածուհու անուններից մեկը Կորե է: Ըստ լեգենդի, հադեսի կողմից առևանգվելուց հետո այս անարատ աղջիկը դարձավ անդրաշխարհի աստվածուհի: Անունցիոն սիրում էր դիցաբանությունը, իսկ նրա նոր ընտրյալը պաշտում էր կերպարանափոխությունները, ուստի Զարմանալի չէ, որ Լուիզը ստացել է այս լեգենդար անունը: Հին Հունաստանում «կեղև» բառը կոչվում էր նաև գայթակղիչ, խորհրդավոր ժպիտով աղջկա արձան: Լուիզա Կորա անվանելով՝ Դ'Անունցիոն այսպիսով ընդգծեց, որ նրա մեջ գտել է առասպելի և արվեստի գործի ժամանակակից մարմնավորումը.
«Լուիզա Կազատին զարմանալի գեղեցկության տեր կին է: Երբ ես հարցրի, թե ինչպես է նա վերաբերվում իր հպարտ դիմակը կրելուն, նա պատասխանեց, որ իրեն թվում է, թե անցնելով, նա հաղթական կերպով թողնում է իր կերպարը օդում, ասես գիպս կամ մոմ լինի: , և այդպիսով հավերժացնում է իրեն ուր էլ որ նա գնա: Այս խոսքերով նա արտահայտեց, թերևս, իշխանության և անմահության անգիտակից ցանկությունը, որը բնորոշ է ողջ գեղեցկությանը: Ոչ միայն ամեն քայլափոխի, այլև ամեն անցողիկ ժեստով Կորան թողնում էր իր տեսքը իմ անմահ հոգու մեջ: »:
Լուիզը հիացած էր իր մականունով .... և սկսեց բաժանորդագրվել ֆրանսերեն «Core»:
Գաբրիել դ'Անունցիոն Վիլլա Մամարելլայի իր սրահում: 1895 թ.
Մեծ ընկերոջ դիմանկարը
«Այս ճաղատ, աննկարագրելի թզուկը կնոջ հետ զրույցում կերպարանափոխվել էր հիմնականում զրուցակցի աչքերում։ Նա նրան թվում էր գրեթե Ապոլոնին, քանի որ նա գիտեր, թե ինչպես հեշտությամբ և աննկատ կերպով յուրաքանչյուր կնոջ զգացողություն տալ, որ նա տիեզերքի կենտրոնն է», - հիշում է Իսադորա Դունկանը Գաբրիել դ» Անունցիոյի մասին ... Եվ սա միակ «հակասությունը» չէր: Իր անսահման տաղանդավոր կռվարար բնությամբ, արկածախնդիր, սրտակեր, կյանքի սիրահար, բանաստեղծ, դրամատուրգ և նույնիսկ օդաչու՝ բարձունքների սիրահար: Հենց նրա մասին են իտալացի ֆուտուրիստները գրել իրենց ծրագրի մանիֆեստում. «Աստվածները մահանում են, բայց Դ. «Անունզիոն մնում է. Նա սերում էր հարուստ և մեծ ընտանիքից (պոետի իրական անունը Ռապագնետա է), և չնայած բազմաթիվ լեգենդներին այն վայրերի մասին, որտեղ իբր ծնվել է ապագա բանաստեղծը, նա ծնվել է 1863 թվականին իր տանը՝ իտալական գավառական քաղաքում։ Պեսկարա քաղաքը, որը հիմնադրվել է դեռևս հին ժամանակներում: Դ «Անունցիոյի բանաստեղծական տաղանդը հայտնաբերվել է գրականության և բանասիրության ամբիոնում համալսարան ընդունվելուց շատ առաջ: Եվ նրա առաջին բանաստեղծական ժողովածուն լույս է տեսել 1879 թվականին, երբ Գաբրիելը տասնվեց տարեկան էր: Դա իսկական դեբյուտ էր, որից հետո բանաստեղծական ոգեշնչումը տեղի ունեցավ: չթողնել Դ» Անունցիոյին, հազիվ հասցրեց բանավոր ձև ձեռք բերել իր բազմաթիվ հոբբիների շարքում: Առանձին-առանձին հարկ է նշել բանաստեղծի հրաշալի ստեղծագործությունների տանողին։ D'Annunzio-ի ժամանակակիցների հուշերում ապացույցներ կան, որ իր կյանքի վերջում նա կազմել է իր սիրային գործերի մի հսկայական պահարան, որը զբաղեցնում էր առանձին սենյակ և պահվում էր Villa Vittoriale-ում: Հռոմ, սովորելու ընթացքում, իսկ հետո անխոնջ «բարելավեց» այն։ Այն մթնոլորտը, որով իրեն շրջապատել է բանաստեղծը, կարելի է պատկերացնել պարտատերերի կազմած ցանկից, ովքեր տեսել են թավշյա պատյանում տավիղ, վայրի վարազի ժանիքներ, Անտինոսի ոսկեզօծ արձանիկ, զոհասեղանի դռներ, ճապոնական լապտերներ, սպիտակ եղնիկի կաշի, քսաներկու գորգեր, հնագույն զենքերի հավաքածու՝ ասեղնագործված ուլունքներով էկրանով... 20 տարեկանում Անունցիոն ամուսնացավ երիտասարդ, հմայիչ աղջկա՝ արիստոկրատ Մարիա դի Գալեսեի հետ, ով փախավ տնից նրա պատճառով։ Նրանք միասին երկար չապրեցին, այնուամենայնիվ, նրանք կարողացան ձեռք բերել երեք երեխա: Եվ հետո մեկը մյուսի հետևից ծավալվեցին D" Annunzio-ի վեպերը, որոնք ակնկալում էին նրա վեպերի էրոտիկ տեսարանները և տանում բանաստեղծին դեպի մի շարք մենամարտեր: Դրանցից մեկի արդյունքը նրա ճաղատ գլուխն է։ (Գլխի վերքը բուժող բժիշկը չափից շատ հակասեպտիկ լուծույթ է օգտագործել...) 1889 թվականին լույս է տեսել Գաբրիել դ'Անունցիոյի առաջին վեպը՝ «Հաճույքը», որից հետո նա էլ ավելի հայտնի է դառնում։ Ինդիվիդուալիստական էսթետիզմի արտահայտիչ՝ նա հայտնվում է, ինչպես ասում են, ալիքի գագաթին։ Եվ հետո - «Երազ աշնանային մթնշաղում» դրաման, «Մահվան հաղթանակը», «Ժայռերի աղջիկը», «Անմեղ զոհը» և շատ ավելին վեպերը ... Բացի Դ-ի գրական ստեղծագործությունից: Annunzio, նա հայտնի է նաև որպես անխոնջ հասարակական և քաղաքական գործիչ, ով դարձել է ժամանակի տարբեր իրադարձությունների անդամ. 1914-1918 թվականների պատերազմի ժամանակ նա արշավ է սկսել Իտալիայի այս պատերազմին մասնակցելու համար (Անտանտի կողմում): ), գրել է շովինիստական բնույթի տարբեր ճառեր։ Երբ Իտալիան մտավ պատերազմի մեջ, նա գնաց ռազմաճակատ՝ որպես կամավոր... Պատերազմից հետո՝ 1919 թվականին, լինելով ռազմական ջոկատի գլխավորությամբ, գրավեց Ֆիմե քաղաքը։ , որը նրա համախոհներին թվում էր Բալկաններում կապիտալիզմի հենակետ: Ֆիումի պարտությունից հետո նա սկսեց հետաքրքրվել ֆաշիզմով, այնուհետև Ֆրանցիսկյան կարգով: Եվ վերջապես, պատկառելի տարիք մտնելով, մասամբ հեռանում է ակտիվ աշխատանքից՝ տրվելով մտքերին. և հիշատակ.
Կատուներ և գազելներ
Կազատիի ունեցվածքում սկսեցին կազմակերպվել Մարքիզի զգեստներով գնդակներ և դիմակահանդեսներ, այս հոբբին նույնպես մոդայիկ էր հարուստ տներում: Ընտրվեց որոշակի դարաշրջան, ոճավորվեցին ինտերիերը, իսկ հյուրերը պարահանդեսին ժամանեցին ընտրված ժամանակի հերոսների զգեստներով։ Այս դիմակահանդեսները մեծ մասամբ բարեգործական էին և ներգրավեցին մեծ թվով մասնակիցների։ Լուիզը ներկաներին նվաճեց թե՛ հանդերձանքով, թե՛ կերպարին ընտելանալու ունակությամբ։ 1905 թվականին հասարակությունը դողում էր Բյուզանդիայի կայսրուհի Թեոդորայի (Հուստինիանոսի կնոջ) կերպարանքով Կասատիի տեսարանից։ Նրա զգեստները, զարդերն ու դիմահարդարման տակ գտնվող դեմքն այնքան հավատալի էին, որ թվում էր, թե ժամանակը հետ է վերադարձել, և իսկական Թեոդորան, ով հենց նոր էր լքել Ռավեննայի խճանկարը, կանգնած էր հանդիսատեսի առջև։ Նույն տարվա դիմակահանդեսին, որը տեղի ունեցավ թագավորական զույգի ներկայությամբ Քվիրինալ պալատում, Մարչեսա Կազատին ժամանեց ոսկե ասեղնագործությունից պատրաստված զգեստով և անպարկեշտ երկար ժամանակ իր վրա հղեց հասարակության տեսակետը: Թեև կոստյումով գերել - դա անպարկե՞ս է: Ահա զգեստի փոխարեն հսկայական պիթոն՝ մեկ այլ հարց, թե՞ մերկ մարմնի վրա նետված հովազի թիկնոց։ Պատահական չէ, որ Մարկիզուհու մասին հաճախ էին ասում, որ այսօր, բացի օծանելիքից, նրա վրա ոչինչ չկար։
Լուիզա Կազատի. Մոտ 1905 թ
Դ'Անունցիոյի հետ սիրավեպը ազատեց Լուիզային. նրա բնական երկչոտությունը սկզբում թաքնվեց անսովոր, առասպելական թանկարժեք զգեստների հետևում, իսկ հետո ամբողջովին վերածվեց աննախադեպ աղաղակող մասշտաբի: Թվում էր, թե աշխարհիկ բամբասանքները նրա սկանդալային ընտրյալի մասին թռչում էին Կասատիից առանց դիպչելու նրան: ըստ երևույթին, և իրոք չի դիպչել իրենց հասցեագրված բոլոր տեսակի բարբառներին և ծաղրանկարներին, կամ գուցե, ընդհակառակը, նա հաճույք է ստացել դրանցից: Հետաքրքիր է, թե ինչ զգացումով էր նա նայում այն ժամանակ տարածված ծաղրանկարին, որում նա պատկերված էր. գրկախառնություն Դ-ի հետ Աննունցիոյի մեջտեղի մարկիզ անկողնում. Կամիլոն սրան անտարբեր արձագանքեց. Եվ ընդհանուր առմամբ, կարծես թե, նա ազնվական ջենթլմեն էր, այսինքն՝ հասկացավ, որ Լուիզան շատ ու շատ համալրել է իր համեստ հարստությունը, որ նա չի խանգարել որսի հանդեպ նրա կրքին և, որ ամենակարևորն է, տվել է նրան. հրաշալի երեխա. Էլ ի՞նչ կարող էր իսկական մարկիզը ցանկանալ:
Marchesa Casati Ադոլֆ Դե Մեյերի կողմից
1906 թվականին ամուսինները, միմյանցից հեռու, հանկարծակի հրդեհվեցին ընդհանուր գործի համար՝ Հռոմում առանձնատան կառուցման համար: Իբրև հարուստ հարևանների անվերջ խոսակցությունների համար՝ Լուիզը բոլոր ավանդույթներին հակառակ զարդարում էր առանձնատունը, այստեղ գերիշխող էր ինտերիերի սև ու սպիտակ գույնը։ Բայց մարկիզայի ամենամեծ կիրքը, իհարկե, ոչ թե վենետիկյան հայելիներն ու շքեղ վարագույրներն էին, այլ կենդանիները։ Նա ամբողջ կյանքում շրջապատված էր նրանցով և այնքան, որ նույնիսկ իր ճանապարհի վերջում, ապրուստի միջոցներ չունենալով, պետական սենյակներում ապրելով, նա պահում էր հինգ-վեց պեկինեզ՝ իր սիրելի ցեղատեսակը։ Երբեմն նա իսկապես ոչինչ չուներ ուտելու, բայց շների համար կեր էր ստանում՝ ծանոթներից, ընկերներից, նպարավաճառներից։ Երբ, ծերանալով, շներից մեկը սատկեց, մարկիզը խնդրեց դրանից փափուկ խաղալիք պատրաստել:
Ջրաներկ և թանաք՝ Փեյջ-Ֆրեդերիկս, մոտ. 1920-ական թթ
Օլգա Բալաբանովայի «Մարկիզա Կազատին քայլում է», 2006 թ
Նոր հռոմեական առանձնատանը երեքնուկով ապրում էին բազմաթիվ սիամական, պարսկական և այլ կատուներ, նրանց կողքի այգին հսկում էր հսկայական մաստիֆ Անգելինան, մեծ ադամանդներով օձիքներով տան մեջ վազում էին գորշներ (որոնցով նա պատկերված է մի քանի նկարներում):
«Ես մտա նախասրահ՝ զարդարված հունական ոճով, և նստեցի՝ սպասելով մարտիկների հայտնվելուն։ Հանկարծ լսեցի ինձ ուղղված անհասկանալի գռեհիկ լեզվի տիրադ։ Նայեցի շուրջս և տեսա կանաչ թութակ։ Նա նստել է թառի վրա, ոչ կապված: Ես շտապ վեր կացա և մտա հաջորդ հյուրասենյակ՝ որոշելով այնտեղ սպասել մարկիզին։ Եվ հանկարծ ես լսեցի մի սպառնալից մռնչյուն - rrrr! Իմ դիմաց մի սպիտակ բուլդոգ էր։ Նա նույնպես շղթայի վրա չէր, և ես վազեցի կողքի սենյակ, շարեցի և արջի մորթով կախվեցի։ Այստեղ ես լսեցի չարագուշակ ֆշշոց. վանդակում մի հսկայական կոբրան դանդաղ բարձրացավ և շշնջաց ինձ վրա ... », - հիշում է պարուհի Իսադորա Դունկանը «Իմ կյանքը» ֆիլմում:
Այս առանձնատան գլխավոր մուտքի մոտ հյուրերին դիմավորել են ոսկու մեջ ձուլված երկու գազել։ Եվ այս շքեղության բոլոր բնակիչներն այնքան յուրօրինակ էին, որ հեշտ չէր պարզել, թե նրանցից որն է ավելի շատ, ով ավելի քիչ «բնական»։
Անցանկալի է պահարանում!
Մարկիզուհին ո՞ւմ էր ավելի շատ սիրում՝ կենդանիներին, թե մարդկանց: Ավելի շուտ՝ առաջինը։ Իսկ մարդկանցից նախընտրած տղամարդիկ։ Նա գործնականում ընկերություն չուներ կանանց հետ, նրան հաջողվեց շփվել ընդամենը մի քանի ընկերների հետ։ Ուրիշների հետ կապված, օրինակ, իր պարահանդեսներին ներկա տիկնայք, նա կարող էր տարբեր անբարյացակամություն ցուցաբերել: Ժամանակակիցները պատմել են, որ տխրահռչակ փարիզյան դիմակահանդեսի ժամանակ, որը կազմակերպել էր Կասատին՝ ի հիշատակ կոմս Կալիոստրոյի, նրա տարազը կրկնօրինակելու փորձի համար, մարկիզուհին ամբողջ երեկո բանտարկեց տիկնանցից մեկին պահարանում:
Լուիզը հայտնի էր որպես մեծ մարդասեր։ Նկարչության մեծ գիտակ, նա հովանավորում էր բազմաթիվ անուններ՝ հայտնի և անհայտ: Աջակցված արտիստներ, բանաստեղծներ, երաժիշտներ՝ Ֆիլիպո Տոմազո Մարինետի, Ալբերտո Մարտինի, Ջովանի Բոլդինի, Արթուր Ռուբինշտեյն և շատ ուրիշներ:
Casati-ն՝ Օգոստոս Էդվին Ջոնի կողմից
Marchesa Casati | Ալբերտո Մարտինի
Կազատիի ծանոթությունը Ռուբինշտեյնի հետ սկսվեց մեծ թյուրիմացությունից. նա առաջին անգամ նկատեց երթուղայինին հյուրանոցի սրահի զսպված լուսավորության մեջ, տեսավ նրա սև, ածուխով պատված աչքերը, մանուշակագույն մազերը և վախեցած՝ գոռաց… Բայց հետո. Կազատին ամբողջությամբ հիացրել է երաժշտին և ֆինանսապես աջակցել, ինչի մասին են վկայում նրա հուշերը։ Իսկ Բոլդինիի համար մարկիզուհին ընդհանրապես առանձնահատուկ զգացումներ ուներ։ Նրանց ծանոթությունը հանգեցրեց հրաշագործ արդյունքների՝ Կազատիի արտասովոր դիմանկարները, ով նկարչի հրավերով շտապեց Փարիզ, իր արվեստանոց, բավականին շատ ժամանակ անցկացրեց Բոլդինիի մոտ, իսկ 1908 թվականին նկարվեց «Մարկիզա Լուիզա Կազատին գորշով։ », հայտնվել է, որը փարիզյան սալոնում բուռն ծափահարությունների է արժանացել։
Վենետիկ և Venier dei Leoni
1910 թվականին Կազատին կատարեց դարի գնումը` հին վենետիկյան պալատը` Վենիերի պալատը: Դ'Անունցիոն անխոնջ պատմում էր նրան այս հրաշալի քաղաքի մասին: Եվ հիմա երազանքն իրականացավ, նրա ներկայիս պալատի պատուհանները նայում էին քաղաքի գլխավոր զարկերակին՝ Մեծ ջրանցքին: Անհնարին ոչինչ չկա: Ունենալով լավ ճաշակ, նա վերականգնեց այն (հիմնովին ամրացնելով շենքը)՝ պահպանելով հնության ոգին: Բնօրինակ անձը պալատի այգի արձակեց երկու այծ, գորշները տեղափոխվեցին այստեղ Հռոմից, և ժամանակի ընթացքում կանաչ օազիսն ամբողջությամբ սկսեց երևալ: նման անհավանական կենդանաբանական այգում սև թռչուններով, թութակներով, սիրամարգով (կեռնեխներն ու սիրամարգը սպիտակ էին), շներ, բազմաթիվ պրիմատներ և նաև կատուներ: Կրկին, մարկիզայի ժամանակակիցները նշում էին, որ Լուիզան արտասովոր հեղինակություն ուներ բոլոր կենդանի արարածների մեջ, կենդանիները հնազանդվում էին նրան: և գործնականում դժգոհություն չցուցաբերեցին միմյանց նկատմամբ Չիթերը դարձել են մարկիզայի հյուրերի և ծանոթների սիրելի թեման, որը չի գրվել նրանց, ինչպես նաև Կազատիի հաջորդ հոբբիի՝ օձերի մասին։ . Հայտնի դեպք կա, երբ 1915 թվականին Լևիաթան նավով Ամերիկա կատարած ուղևորության ժամանակ մարքիզայի բոա կոնստրուկտորն անհետացավ։ Եվ նա, հազիվ գոյատևելով այս կորուստը, Նյու Յորք ժամանելուն պես անմիջապես խնդրեց գնել նոր բոա կոնստրուկտոր ...
Marchesa Casati | Թեդ Կոկոնիս
Չնայած իր էքսցենտրիկության մասին անվերջ խոսակցություններին, Վենետիկը կարծես անվերապահորեն ընդունել է կատաղիության ստեղծողին (միայն հարևանները դժգոհ մնացին). հանդիսատեսը հրճվանքով քարացավ։ Շուտով Կազատին այնքան միաձուլվեց քաղաքի մթնոլորտի հետ, որ գնդակներ կազմակերպեց հենց Սան Մարկո հրապարակում: Արդյո՞ք քաղաքի իշխանության մեջ կարելի է գտնել այնպիսի հանդուգն, որը կորոշեր արգելել Կասատին:
Ջովանի Բոլդինի. Մարկիոնուհի Լուիզա Կասատին սիրամարգի փետուրով։ 1914 թ
Բաժակ ծաղիկներով
Cheetahs-ին և boas-ին պետք է անպայման ավելացնել մարկիզայի մոմե պատկերը, հակառակ դեպքում նրա էքսցենտրիկության ցանկը թերի կլինի: Նախքան իր ճշգրիտ մոմե կրկնօրինակը պատրաստելը, Կազատին գնեց ևս մեկ տիկնիկ՝ դժբախտ բարոնուհի Մարիա Վեչերիի պատճենը, ում իրականում գնդակահարել էր Մայերլինգ ամրոցում իր սիրելի արքայազն Ռուդոլֆը (Կայսր Ֆրանց Ջոզեֆ I-ի որդին) 1889 թվականին: Կազատին այս տիկնիկներին հերթով նստեցնում էր սեղանի մոտ: Պատկերացրեք, թե ինչպես են հյուրերը մտնում ճաշասենյակ և նստում իրենց կողքին: Լուիզը խնդրեց նրան հագցնել իր սեփական օրինակը այնպես, ինչպես ինքը: Ինչու՞ նրան պետք էին այս տիկնիկները: Որպես կատակ գործիք? Իսկ գուցե կախարդանքով տարվելով՝ նրանց այլ դեր է հանձնարարել։ Հետաքրքիր է իմանալ, թե ինչպիսի՞ աչքեր ուներ Մարքիզայի տիկնիկ-պատճենը, կարո՞ղ էին դրանք նման լինել նրա իրական աչքերին։ Ասում են, որ վերջինիս փայլը բացատրվում էր պարզ. Լուիզը իր մեջ բելադոննայի կաթիլներ էր ներարկում, իսկ հետո ածուխով շարում աչքերը (այդ պատճառով էլ վերը նշված Ռուբինշտեյնը վախեցավ), և նույնիսկ հինգ սանտիմետրանոց թարթիչներ կպցրեց։
Ջովաննի Բոլդինի, Մարչեսայի Լուիզա Կազատիի դիմանկարը Greyhound-ով, 1908 թ.
Kees van Dongen Marchesa Casati, 1921 թ
Ignacio Zuloaga Marchesa Casati, 1922 թ
«The Marchesa Luisa Casati» Սայմոն Վասի
Բայց ինչպիսի՞ն են այս սև-կանաչ աչքերը Ալբերտո Մարտինիի, Ջովանի Բոլդինիի, Կես վան Դոնգենի կտավների վրա, ովքեր ստեղծել են Կազատիի դիմանկարների շարքը: Դրանցից մեկի վրա («Ծաղիկների գունդ») Լուիզը, որը պատկերված է ամանի կողքին, ինքն իրեն արտասովոր գայթակղության բույր է հաղորդում։ Վան Դոնգենն այնքան էր բորբոքվել նրանով, որ հրաժարվեց վաճառել իր աշխատանքը և յոթ տարի շարունակ վերադարձավ նրա կերպարին։ Իսկ 1921 թվականին նա նույնիսկ հաստատվում է Պալացցո Դե Լեոնիում՝ փախչելով փարիզյան քննադատներից։ Նրանց սիրավեպ-համագործակցությունը, ինչպես բանաստեղծ Դ «Անունցիոյի դեպքում, անսահման բեղմնավոր ստացվեց. նրանք սնվում էին միմյանց էներգիայով, կրքերով և երևակայությամբ: Թեև Վան Դոնգենի հետ նրա կարճատև հարաբերությունները դժվար թե հնարավոր լինի համեմատել կյանքի հետ: -երկար սիրավեպ - Դ «Անունցիոյի հետ. Ուր էլ որ Լուիզը ապրեր, նա անպայման կվերադառնա իր բանաստեղծի մոտ, կբերեր նվերներ, բացիկներ և իր բացակայության ընթացքում ամեն տեղից կգրեր նրան։ Մի անգամ նրա նվեր-հաղորդագրությունը գերազանցեց բոլոր սպասելիքները. Մարկիզան բանաստեղծին ուղարկեց մի ծանրոց կրիայի հետ, որը գնվել էր Համբուրգի կենդանաբանական այգուց: Իսկ բանաստեղծը նրան «պատասխանեց» փոքրիկ սեւ ալիգատորով, ամեն դեպքում, այսպես են ասել նրանց ծանոթները. Կրիա Հելին ապրում էր Դ. Անունցիոյի հետ գրեթե հինգ տարի, բայց հետո, հենց մարքիզայի ժամանումից առաջ, և դա պետք է տեղի ունենար, նա կերավ տուբերոզներ նրա առանձնատան այգում և թունավորվեց: Իմանալով, թե ինչպես է Կորան, իր սրտի համար թանկ Տխուր կլիներ, բանաստեղծը պատվիրեց Հելիին ոսկե զրահ և այս կերպարանքով պառկեցրեց նրան ատլասե բարձի վրա՝ ըստ երևույթին ենթադրելով, որ այս տեսարանի ազդեցությունը որոշ չափով կթեթևացնի Լուիզայի կորստի դառնությունը։
Շռայլություն վարագույրի հետևում
Մարկիզան վերջապես բաժանվեց ամուսնուց 1914 թվականին և պաշտոնական ամուսնալուծություն ստացավ միայն 1924 թվականին։ 1914 թվականին Քրիստինան դարձավ 13 տարեկան և մնաց մոր հետ։ Բայց ի՞նչ է նշանակում «մնալ»: Դուստրը սկզբում ապրել է խիստ հռոմեական կաթոլիկ մենաստանում, իսկ հետո սովորել Օքսֆորդի համալսարանում, որը նա այդպես էլ չի ավարտել։ Եվ Լուիզայի կյանքի կառնավալը շարունակվեց, սակայն, այժմ ավելի փոքր մասշտաբով. Եվրոպական բոմոնդի ժամանցային միջոցառումները կրճատվեցին Առաջին համաշխարհային պատերազմի պատճառով: Իսկ պատերազմից հետո աշխարհը բոլորովին այլ դարձավ, և Կասատին չէր կարող դա չզգալ։ Փոխվել է նաեւ նրա ապրելակերպը, թեեւ, իհարկե, պակաս էքսցենտրիկ չի դարձել։
The Marquise Casati by Man Ray, 1922 թ 
Քրիստինայի ճակատագիրը լրիվ տարբեր է եղել մոր ճակատագրից։ 1925 թվականին նա ամուսնացել է Ֆրենսիս Ջոն Կլարենս Վեստերն Պլանտագենետի, Վիկոնտ Հասթինգսի հետ, հակառակ իր սիրելիի ծնողների ցանկությանը, և հաստատվել Անգլիայում։ Նրա ամուսինը զբաղվում էր նկարչությամբ և նույնիսկ հետագայում ստեղծեց իր տխրահռչակ սկեսուրի դիմանկարը: 1928 թվականին Քրիստինան ծնեց մի աղջիկ, որին անվանեցին Մոուրեա։
Մարկիզայի թոռնուհին առանձնահատուկ դեր է խաղալու նրա մայրամուտի կյանքում՝ նա այն քչերից է, ով մեծ տարիքում կլինի Լուիզայի կողքին։ Քրիստինան կբաժանվի Հասթինգսի հետ, կամուսնանա երկրորդ անգամ, բայց կմահանա 51 տարեկանում։ Այսպիսով, աստիճանաբար մտերիմ մարդիկ կլքեն մարկիզը ...
Կոմս Կալիոստրոյի խեղկատակությունները
Հատկապես բարձր և երբեմն սկանդալային համբավ Կազատիին տվեցին 1927 թվականին նրա մի շարք գնդակների հետ կապված իրադարձությունները: Նրանցից մեկը՝ Մեյը (այն, սակայն, պարզվեց, որ ամենից «հանգիստը» էր), գրավեց Իսադորա Դունկանի օգնական Մերի Դեսթին «Անպատմելի պատմություններ» գրքում. «Մենք հասանք կեսգիշերին մոտ սարսափելի վատ եղանակին: Մեզ թվում էր, թե առասպելական տեսիլք է առաջացել մեր առջև։ Տունը շրջապատված էր փոքր էլեկտրական լամպերի շարանով... Արահետների երկայնքով վազվզում էին շքեղ, ոսկե ասեղնագործ երկտողերով, ատլասե տաբատներով և մետաքսե գուլպաներով ոտնակները։ Տանը, չնայած ջրհեղեղին, հավաքվել էին Comédie Francaise-ի բոլոր աստղերը և այն ժամանակվա ամենահայտնի բանաստեղծներն ու արվեստագետները։ Ընդունելությունն իսկապես շքեղ էր... Այս նիհար կինը (Մարկիզ. - Մոտ. խմբ.) հասակը մոտ մեկ մետր ու ութսուն էր, և բացի այդ, նա դրեց շատ բարձր սև գլխարկ՝ աստղերով պարուրված: Դիմակի տակից չէին երևում դեմքերը, որոնց տակից փայլում էին ձեռքերը, պարանոցն ու ուսերը փաթաթող ադամանդները, հսկայական աչքերը: Սոմնամբուլիստի պես նա քայլում էր դահլիճներով՝ խոնարհվելով բոլորի առաջ, ասես հրավիրվածներից մեկը… », այն կոչվում էր «Ոսկե վարդի գնդակ»: Այնուհետև, Մերի Դեսթին նշում է, որ ի հիշատակ իր տեսած շքեղության, նա երկար ժամանակ պահել է ոսկե վարդ, որի ներսում վարդի էությամբ փոքրիկ պարկուճ է եղել. մեկնելուց առաջ հյուրերին բաժանվել են ոսկե ծաղիկներ: Այս գնդակը զարմանալիորեն հանգիստ էր, բայց մեկ ամիս անց կազմակերպված մեկ այլ՝ կոմս Կալիոստրոյի հիշատակին չհաջողվեց: Նա պատրաստվում էր Կազատի փարիզյան առանձնատանը՝ Պալե-Ռոզին, որը նրանից առաջ պատկանել է կոմս Ռոբերտ դե Մոնտեսքյեին։ Տոնի նախապատրաստական աշխատանքները մեծ էին։ Մինչ հյուրերի ժամանումը պալատի այգին պատված էր վառվող ջահերով, սեղանները՝ առատ ուտելիքներով, ծառաները հագած էին մեծ կախարդի ժամանակի ոգուն համապատասխան պարիկներով ու տարազներով։ Ո՞վ այստեղ չէր: Պետրոս Մեծ, Մարիա Անտուանետ, կոմս դ «Արտուա… Բայց գործողությունը շրջվեց բնության ուժերի կողմից, սկսվեց այնպիսի ամպրոպ, որ կայծակը կարծես պատրաստվում էր այրել բոլոր ներկաներին: Սարսափելի խուճապ առաջացավ, և հյուրերը սկսեցին սարսափով ցրվել բոլոր ուղղություններով հենց ջրի առվակների երկայնքով և նույնիսկ լցվեցին վերևից: Ամեն ինչ խառնվել էր. տարազները, կրինոլինները, պարիկները, շպարը փռված էր նրանց դեմքերին առուներով: Դա սարսափելի տեսարան էր:
Մեն Ռեյ, Փարիզ, հուլիս 1935 թ
Le Temple d «Amour (vers 1923) et les biches de bronze de la Marquise Casati. 
Palais-Rose-ի ինտերիեր, 1923 թ
Լուիզը մեծ դժվարությամբ կկարողանա վճարել այս դիմակահանդեսի բոլոր հաշիվները՝ միջոցներ փնտրելով արդեն իր հարստության մնացորդներից։
Եվ այդ պահից սկսած նրա պարտքերը անշեղորեն աճում էին։ Սկզբում մուրճի տակ անցավ պալատի պարունակությունը, իսկ հետո՝ բուն շենքը, և ամենակարևորը՝ Կազատիի արտասովոր «Էրմիտաժը», որտեղ, ասում են, նրան նվիրված մոտ 130 աշխատանք կար։ Եվ եթե պատկերացնում եք, թե ինչ անուններ են եղել այս պատկերասրահում, ապա կարող եք պատկերացում կազմել պարտքի չափի մասին։ Թեև մարկիզուհին երբեք չի իմացել ջանասեր լինել, բայց ի՞նչ արժեն այնպիսի փաստեր, որ նա տաքսու վարորդին կարող է վճարել թանկարժեք քարերով։ Ի դեպ, ոսկե գազելներից մեկն այն ժամանակ ձեռք էր բերել Կոկո Շանելը ...
1938 թվականին մահացավ նրա ամենաանկեղծ ընկերը՝ Դ «Աննունցիոն։ Կազատին չգնաց նրա հուղարկավորությանը։ Գուցե նա հիշեց այն փաստը, որ բանաստեղծը չպատասխանեց իր վարկի խնդրանքին մինչև Պալաս-Ռոզի աճուրդը։ Բայց ինչ։ Պետք է լիներ այս վարկի գումարը: Մարկիզան նման մանրամասների մեջ չխորացավ: Կամ գուցե նա պարզապես չէր ուզում նրան մահացած տեսնել, նա նույնիսկ դստեր հուղարկավորությանը չէր…
Marchesa Casati Կարլ Ռեյթլինգերի կողմից, 1942 թ
Ծերության տարիներին մարկիզուհին շարունակում էր մնալ Լուիզա Կազատին և, ինչպես մագնիսը, գրավում էր մարդկանց դեպի իրեն։ Վերջին տասնհինգ տարիները բազմիցս փորձարկել են նրա ուժերը, և նա չի փոխել իր կյանքի ծարավը: Ըստ կենսագիրների՝ շոտլանդացի Դ. Ռայերսոնի և Մայքլ Օռլանդո Իակկարինոյի, միջավայրը, որտեղ նա ապրում էր, բոլորովին տարբերվում էր նախորդից։ Ժամանակին Եվրոպայի ամենահարուստ կանանցից մեկն էր, նա բավարարվում էր ձիու մազերով լցոնված բազմոցով, հին լոգարանով և կոտրված կկու ժամացույցով: Միևնույն ժամանակ, Կազատին շարունակում էր զվարճացնել իրեն և այցելել ընկերներին, որոնց թիվը զգալիորեն կրճատվել էր. նա թերթերից և ամսագրերից կոլաժներ էր պատրաստում: Իսկ նրա ստեղծագործությունը, ինչպես միշտ, տոգորված էր գեղարվեստականությամբ ու ինքնատիպությամբ։ 
1957 թվականի հունիսի 1-ին Լուիզա Կազատին դարձավ հավերժության մի մասը։ Նա մահացավ իր սիրելի զվարճանքի համար՝ սեանսի վերջում: Թոռնուհին հագցրեց նրան լեգենդար ընձառյուծի զգեստ, մարկիզայի վերջին ընկերը՝ Սիդնի Ֆարմերը, բերեց նրա համար նոր կեղծ թարթիչներ, ինչպես նաև իր սիրելի պեկինեզու փափուկ խաղալիքը, որը պատսպարվել էր իր սիրելի տանտիրուհու ոտքերի մոտ:
Գեղեցիկ մարտիկուհին հանգստանում է Լոնդոնում՝ Բրոմփթոնի վրագերեզմանատուն։
Նա երիտասարդ հասարակության տիկին էր, երբ հանդիպեց Գաբրիել Դ'Անունցիոյին:
Նա դարձավ նրա ուսուցիչը, հիմք դրեց բազմաթիվ արվեստագետների գրաված կերպարին: Նկարներ, քանդակներ, լուսանկարչական դիմանկարներ. ամբողջ պատկերասրահը ցրված է թանգարանների և մասնավոր հավաքածուների միջև: Բայց կար նաև նրա կյանքը՝ եզակի, հնարավոր միայն գեղեցիկ դարաշրջանում: Դրանից մտորումները հազիվ են հասնում մեզ, դուրս են գալիս, ժամանակի հետ թուլանում։ Նա իր ծնողներից ժառանգած հսկայական հարստությունը վերածեց գեղեցիկ պալատների, զարդերի, տարազների և ճանապարհորդությունների: Շքեղ կառնավալներում ու տոներին, մեկ խենթ ներկայացման մեջ, շոուում, ինչպես կասեին մեր ժամանակակիցները։ Այս բազմաֆիգուր կոմպոզիցիաների կենտրոնում միշտ գերիշխում էր մեկ ստատիկ հիպնոսային պատկեր։
Նրա անունը Կորա է: Նրան այսպես կոչեցին D'Annunzio: (Նա ուղղեց գեղեցկության համար - Core):
Կորեն, Հեկատեն, Անդրաշխարհի օրիորդը կանացի աստվածության արքետիպերն են։ Ի՞նչ գիտեր նա այդ մասին: Ի՞նչ գիտեր Դ'Անունզիոն, որին նա կոչում էր Արիել, նրանց մասին:
«Ես ուզում եմ կենդանի գլուխգործոց լինել»: Կորան հայտարարեց. Եվ նա դարձավ նա:
Կազատիի դիմանկարը Ջովանի Բոլդինիի կողմից
Կազատին, որը կրում է Թեոդորա կայսրուհու թագը
Մերկ մարկիզայի դիմանկարը. Ջովանի Բոլդինի
Ռոբերտո Մոնտենեգրո. Կազատի. 1914 թ
Casati-ն գնել և վերականգնել է Վենետիկի Palazzo dei Leoni-ը: Մտածել և իրականացրել է շքեղ ինտերիեր։ Ամեն սեզոն, հռոմեական պալատից դեպի վիլլա տեղափոխվելու ժամանակ, տեղափոխվում էր սև և սպիտակ մարմարից հատակը հետին լուսավորությամբ: Ոսկե գազելները զարդարում էին դռները։
Այգում նա բնակեցրեց շատ սպիտակ սիրամարգեր և ալբինոս կեռնեխներ։ Տիրուհու հետ ապրում էին սպիտակ և սև գորշեր։ Եվ ոչ միայն նրանք, մարկիզը շատ այլ էկզոտիկ կենդանիներ էր պահում, հատկապես հայտնի էին ընտիր այտերը, որոնց նա քայլում էր ադամանդներով սփռված թոկով. մի պիթոն, որին նա իր հետ տանում էր թավշյա պատյանով ճամփորդությունների ժամանակ, և կատաղած կապիկ, որը հյուրերին վախեցնում էր գարշահոտությամբ և ճիչերով։ Համաձայն ժամանակակիցների լեգենդների և հուշերի՝ մարկիզայի կենդանիները երբեք չեն վիճել միմյանց հետ, չեն հարձակվել միմյանց վրա։ Բայց հայտնի է, որ կենդանիները հաճախ արտացոլում են իրենց տերերի բնավորությունը։
Ի լրումն բոլոր տեսակի շռայլ զգեստների, Կազատին սիրում էր գիշերային զբոսանքները մորթուց գողացված իր մերկ մարմնի վրա: Նրան ուղեկցում էին հավատարիմ գիշատիչները և բարձրահասակ սև կամերդիները երկու վառվող ջահերով, որոնք վառում էին տեսարանը հանրության համար: Մի կատակասեր ասաց, որ հագուստից միայն օծանելիք է կրել։ Բարձր աճը և սլացիկ կազմվածքը հնարավորություն են տվել մարմնավորել ցանկացած կերպար, կրել ամենաանպատկերացնելի հանդերձանքները։ Ահա թե ինչպես է նա պատկերված Ումբերտո Բրունելեսկիի դիմանկարներից մեկում, որը նկարվել է մոտ 1913 թվականին։ 
Զբոսանքներից մեկի ժամանակ Կազատին դուրս եկավ վագրի կաշվով փաթաթված, և վագրի գլուխը բարձրացավ իր սեփական ...
Իր կազմակերպած տոնակատարություններից մեկում մարկիզուհին դեկադենտ ոճով ինտերլյուդ է նվագել։ Լացով. «Ես խեղդվում եմ»: նա պատռեց իր զգեստի ճակատը և ընկավ սև թավշյա գորգի վրա: Բարոն Պանատելլին հանգստացրել է վախեցած հյուրերին և բոլորին հրավիրել գոնդոլներով մարկիզայի «մարմին» հետևել Տորչելո կղզու փոքրիկ գերեզմանատուն՝ այնտեղ լսելու թաղման պատարագը։
Երբեմն մարկիզը գնդակներ էր կազմակերպում նույնիսկ Սան Մարկո հրապարակում:
Լև Բակստը նկարել և ձևավորել է մոտ 60 մարկիզայի զգեստներ. 
Նման կոստյումներից մեկն ամբողջությամբ էլեկտրական լամպերից է.
«Գիշերվա հեքիաթը» քիչ էր մնում մարկիզին տաներ մահվան.
երբ միացված էր, կարճ միացում կար: 
Բակստը նաև նկարել է Լուիզայի դիմանկարները. 
Յուլիուս դե Բլաաս. Կազատիի դիմանկարը՝ հագնված Սպիտակ Հարլեկինի կերպարանքով,
նախագծված է Bakst: 
Նույնիսկ անկման դարաշրջանում հասարակության մեծ մասը մնում է կոշտ: Ու թեև բեմում իշխում էին Սառա Բերնհարդը, Իդա Ռուբինշտեյնը, Կլեո դե Մերոդը և այլ ոչ պակաս փայլուն հերոսուհիներ, մարկիզուհին մնաց չհասկացված։ Նա չափազանց զայրացուցիչ էր նույնիսկ այդ լեգենդար ժամանակների համար: Նրա անսահման երևակայությունը՝ օժանդակված հսկայական ֆինանսական հնարավորություններով, ցավալի նախանձ էր առաջացնում։
Լուիզա Կասատին բարի էր ոչ միայն կենդանիների նկատմամբ։ Նրա ագրեսիվ կերպարներն ու դեմքը, որը հիշեցնում էր մեդուզայի, առյուծի գլխի դիմակ, պարզապես դիմակներ էին։ Պատմություն կա այն մասին, թե ինչպես է մարկիզուհին կազմակերպել իր գոնդոլիստի ճակատագիրը, նրան հարստություն տվել, որը նրան հնարավորություն է տվել ամուսնանալ իր սիրելի արիստոկրատ աղջկա հետ: Հարսնացուի ծնողները կտրականապես դեմ էին հասարակ գոնդոլիստի հետ ամուսնությանը, և Լուիզը բանավոր և գրավոր համոզում էր նրանց՝ նամակներ ուղարկելով նրբագեղ ոճով դրոշմված թղթի վրա...
Լուիզը շատ էր ճանապարհորդում։ Մանուկ հասակում նրա կուռքերից մեկը Բավարիայի թագավոր Լյուդվիգն էր, և նա գիշերը սահնակով քշում էր Ալպերում՝ տեսնելու նրա տեսած գեղեցկությունները և, հավանաբար, որոշ ժամանակ նայելու իր երազներին...
Լուիզա Կազատին ուներ մեկ այլ սիրելի հերոսուհի՝ արքայադուստր Քրիստինա դի Բելջիոջոզոն, ով ապրել է 19-րդ դարի սկզբին։ Ի պատիվ նրա՝ Լուիզան իր միակ դստերն անվանել է Քրիստինա։ Այս արքայադուստրը, ինչպես կասեին մեր ժամանակակիցները, իսկական գոթ էր՝ սեւահեր, նիհար, բարձրահասակ, մահացու գունատ դեմքով։ Նա ոգեշնչեց Մուսեին, Շոպենին և Դելակրուային: Նրա բուդուարում հայտնաբերվել է երիտասարդ սիրեկանի մասնակի զմռսված դիակը։ Ըստ լուրերի՝ այս լեգենդար անձնավորությունը մահից հետո իր սիրելիների սրտերը պահել է ոսկե արկղերի մեջ։ Նրա հայացքն էլ ավելի մագնիսական դարձնելու և արքայադուստր Քրիստինային ավելի նման դարձնելու համար Լուիզան բելադոննան թաղեց իր աչքերի մեջ ամբողջ կյանքում, իսկ աչքերը մեծացան՝ զբաղեցնելով աչքի գրեթե ամբողջ կենտրոնը։
Սգո հագուստի հանդեպ իր կրքի համար Կազատին արժանացել է «Վեներա Պեր Լաշեզի հետ» մականունով։
Բոլդինիի մեկ այլ դիմանկար
Փարիզում մի պարահանդեսի ժամանակ Լուիզը հայտնվեց ամբողջովին սևազգեստ՝ արյունոտ ձեռքի մոմե պատճենով, որը դաշույնը սեղմել էր նրա պարանոցին: Իսկ Փարիզի օպերայում նա նստել էր սիրամարգի սպիտակ փետուրներով կրակոտ կարմիր մազերի վրա: Նրա ձեռքով իսկական արյուն էր հոսում։ Դա անձնական վարորդի կողմից ճանապարհին մեքենայում մորթված հավի արյուն էր։ Ռուսական բալետի պրեմիերային նա հայտնվեց թրթնջուկի փետուրներից կարված զգեստով, որը քանդվում էր ամեն շարժումից։ Նա թատրոնից հեռացավ գործնականում մերկ։ Նա չէր բավարարվում սեփական մազերով և պարիկ էր հագնում, ինչպես նաև ուներ հյուսված լցոնված օձերի գլխազարդ, որոնք խշշում էին ամեն շարժումից։ Ինչպես ժամանակակից ֆանտաստիկայի սիրահարները, նա կառչում էր իր տաճարներից՝ ոսկեզօծ խոյի եղջյուրներից, դուրս էր գալիս սև աչքերի կարկատանով, և նա կարող էր պատվիրել, որ գորշը ներկվի իր սիրելի գլխարկի փետուրների գույնով, հատկապես հատուկ զբոսանքի համար:
Նրա ընկերներն էին հանրահայտ պարան, կոմս Ռոբերտ դե Մոգտեսկյուն և նրա սիրելի Գաբրիել դե Իտուրրին։ Մոնտեսքյոն շփվում էր շատ նեղ շրջանակի հետ, այդ շրջանակում Կազատին կոչում էին աստվածուհի։ Նրանք միասին այցելել են Փարիզի ամենանորաձև խանութները։ Ռենե Լալիկեն պատվիրել է բոլոր տեսակի զարդեր՝ ամուլետներ, կախազարդեր, գոտիներ, դիադեմներ, գլխարկներ, վարսահարդարիչներ և շատ այլ գիզմոներ: 1912 - 1914 թվականներին մարկիզուհին Պոլ Պուարեի գլխավոր հաճախորդն էր։
Ջովանի Բոլդինի.
Կոմս Ռոբերտ դե Մոնտեսկիուի դիմանկարը
Լուիզա Կազատին նաև հարգանքի տուրք է մատուցել տիկնիկներին՝ պատվիրելով Ավստրիայի արքեդերցոգ Մարիա Վեչերայի սպանված տիրուհու մոմե պատճենը, ինչպես նաև իր ամբողջական մոմե դիմանկարը: Այս կերպարը տանտիրուհու հագուստով, լուռ նստած թեյի սեղանի մոտ, խելագարության հասցրեց հյուրերին։ Նկարչուհի Լոտտա Պրիցելը ստեղծել է հովանի մոմե փոքրիկ կրկնօրինակը, որը երկար ամիսներ դարձել է նրա սիրելի խաղալիքն ու գոյության կենտրոնը։ Իր մոդելին այսպես է բնութագրել ինքը՝ նկարչուհին. «Նա ուներ արտիստիկ խառնվածք։ Չունենալով ոչ մի արվեստում ինքնարտահայտվելու տաղանդ՝ նա իրեն վերածել է արվեստի գործի։ Ամբողջովին զուրկ ներքին կյանքից, չկարողանալով կենտրոնանալ որևէ բանի վրա, նա իր խելահեղ գաղափարները նկարում էր դրսից։ Ես խնդրում եմ տարբերվել այս խիստ քննադատությունից։ Ամեն մեկը չպե՞տք է անի այն, ինչի վարպետն է: Լուիզա Կազատին ուներ հիանալի ճաշակ և մեծ գումար։ Ինչո՞ւ նա ստիպված էր սովորել երաժշտություն, նկարչություն կամ այլ արվեստներ: Անունզիոն նրան սովորեցրել էր արվեստներից ամենաթանկը՝ լինել ազատ: Ի վերջո, նույնիսկ հարուստներն էին ապրում պայմանականությունների գերության մեջ, հատկապես՝ արիստոկրատիան։ Սկսնակ հարուստներից քչերը համարձակվեցին էքսցենտրիկ լինել, թեև կային: Նույնիսկ մեր ժամանակներում, թվացյալ հանդուրժողականությամբ և ամենագիտությամբ, անհնար է աշխատանքի տեղավորվել գրասենյակում՝ մոհավկի ոճով սանրվածք ունենալով կամ պարզապես հարցազրույցի գալ շռայլ, թեև կոկիկ հագուստով: Ի՞նչ ասել քսաներորդ դարի սկզբի մասին։ Կազատին համարձակ էր և տաղանդավոր: Նա ուներ եզակի հնարավորություն ապրելու այնպես, ինչպես ցանկանում էր: Եվ նա կարողացավ շատ ավելի լիարժեք գիտակցել իրեն, քան եթե նա ուսումնասիրեր որևէ արվեստ:
Դ'Անունցիո Կազատիի հետ հարաբերությունները պահպանվել են նրա ողջ կյանքի ընթացքում: Նա նամակներ էր գրում նրան, որտեղ միայն երկուսն էին հասկանում, և հրավերներ ուղարկեց սև մագաղաթի վրա, գրված ոսկե թանաքով, զարդարված գանգով և վարդով: Բանաստեղծը մուսային պատասխանեց նույն առեղծվածային-էլեգիական երակով. Լուիզայի այս հեռագիրը Դ'Անունցիոյին հնչում է հիանալի մոնոստիչի նման. Բանաստեղծը համահունչ պատասխանեց. «Արիելը մելամաղձության մեջ է և պայքարում է տանջանքների դեմ»: Դրան հաջորդում է սիրո մեկ այլ ծածկագիր. «Վզնոցիցդ ոսկե փոքրիկ ամֆորա գտա. Նա դատարկ է: Ներքևում `ոչ մի հույսի հատիկ: Արիել»։
Դ’Անունցիոն մուսային նվիրել է «Գուցե այո, գուցե ոչ» անհաջող վեպը և «Մոմե արձան» անավարտ պատմվածքը։ Չգիտես ինչու, ընդհանուր առմամբ ընդունված է, որ «Պարոն դեկորատոր» աղմկահարույց ֆիլմի սցենարը գրվել է Գրինի «Գորշ մեքենան» պատմվածքի հիման վրա։ Իրականում այս պատմության միայն հետքեր կարելի է գտնել ֆիլմում։ Իսկ սցենարի «Մոմե արձանից» շատ բան կգտնենք. հերոսը սիրահարվում է իր տիրուհու մոմե կրկնապատիկին։ Պատճենը կենդանանում է և զբաղեցնում բնօրինակի տեղը։
Կցանկանայի մի պահ ուշադրություն դարձնել այն նվերներին, որ սիրահարները միմյանց նվիրել են. բանաստեղծը մեդիտացիայի համար ապակե գնդակ նվիրեց Կորային՝ նրանց հանդիպելուց անմիջապես հետո։ Այս գնդակով նա նկարահանվում է բազմաթիվ գեղատեսիլ և լուսանկարչական դիմանկարներում: Մարկիզան ընկերոջը նվիրեց մատանի, որը ժամանակին պատկանել է Բայրոնին: Կար նաեւ հատուկ նվեր՝ կենդանի կրիա։ Նրա կերպարանքը դեռ զարդարում է Վիլլա Դ'Անունցիոյի սենյակների սեղանը: 
Beltran y Masses. Լուիզա Կազատիի դիմանկարը
Մարչիոնայի դիմանկարը Օգոստոս Ջոնի կողմից
D'Annunzio-ի հյուրասենյակի մի մասը սեղանին դրված լցոնված կրիայի հետ
Առաջին համաշխարհային պատերազմի սկզբով ավարտվեց մի գեղեցիկ դարաշրջան. Art Nouveau-ն դուրս եկավ նորաձեւությունից, այն փոխարինվեց Art Deco-ով, սակայն Casati-ի համար դա խոչընդոտ չդարձավ։ Նրա դիմանկարներն ու համբավը շարունակեցին բազմապատկել նոր նկարիչներ, նկարիչներին ավելացան լուսանկարիչներ։ Նա ոգեշնչեց Կես վան Դոնգենին, ֆուտուրիստներ Ջակոմո Բալային, Կառլո Կարին, Ֆորտունատո Դեպերոյին և շատ ուրիշների:
Ջակոմո Բալլա. Կազատիի և նրա կենդանիների դիմանկարը
Սիմվոլիզմի մի բեկոր մնաց գրաֆիկ նկարիչ Գուստավ Ադոլֆ Մոսան, ով Լուիզայի դիմանկարը նկարեց պայծառ գլխի տեսքով՝ սպառնալից հայացքով և մի փոքր մերկ շրթունքներից բխող արտաշնչումով:
Տարիքի հետ մարկիզը դառնում էր ավելի ու ավելի էքսցենտրիկ. ըստ երևույթին, ազդեցություն ունեցավ այն ժամանակ տարածված նյութերի հաճախակի օգտագործումը, որոնք ազատորեն վաճառվում էին որպես դեղամիջոցներ, ինչպիսիք են կոկաինը և հերոինը (նրանք նշանակվում էին հազի ժամանակ), ափիոնը որպես քնաբեր, ազդեցություն ունեցավ: . Մոդա էին աբսենթն ու հաշիշը։ Պտղունց կոկաին նոսրացրել էին շամպայնի մեջ, իսկ կենացին որպես աֆրոդիզիակ քսում էին կոկաինի մածուկ։ Մարկիզայի միջոցներով դժվար չէր որևէ հոգեմետ դեղամիջոց ձեռք բերել, ցանկացած քանակությամբ։
Կապրի կղզին համարվում էր անսովոր մոդայիկ, և Կասատին, հակառակ սեփականատիրոջ կամքին, մտավ Սան Միքելե վիլլա, որը պատկանում էր հարուստ բժշկին։ Բժիշկը անխոհեմաբար ինչ-որ պայմանագիր կնքեց նրա հետ և այլևս չկարողացավ հետ վտարել մարկիզուհուն։ Լուիզան անմիջապես փոխեց իրավիճակը իր ճաշակին համապատասխան և շարունակեց իր սովորական կյանքը՝ հյուրեր ընդունել Եվայի տարազով, նկարիչների համար նկարվել, Գաբրիել Դ’Անունցիոյին հրավիրել այցելել։ Նա նրան նվեր է բերել Մուրանոյի ապակե ծաղիկներ՝ այգին զարդարելու համար, մինչդեռ այգում նա բարձրաձայն սերենադներ էր երգում։ Նա երգեց, ըստ երևույթին, վատ չէր, քանի որ փոքր բազմություն էր հավաքվել պատուհանների տակ՝ լսելու այս համերգները։
Ամերիկացի նկարիչ Ռոմեն Բրուքսի «Սան Միշելում» նկարված դիմանկարը
Երեկոյան հյուրերը գալիս էին վիլլա, նրանք խմում էին հոգեմետ դեղեր, անձնատուր լինում սպիրիտիզմին և հիանում այն հնարքներով, որոնցով Լուիզը զվարճացնում էր իրենց. ...
1921 թվականին մահանում է մարկիզայի ընկերը՝ հայտնի կոմս Ռոբերտ դե Մոտեսկյուն։ Նա Մարսել Պրուստի ուսուցիչն էր, ով նրան անվանել էր գեղեցկության պրոֆեսոր։ Նա մահացել է երիկամների հիվանդությունից, որը ձեռք է բերել հաճույք պատճառող բոլոր տեսակի նյութերի չափից ավելի օգտագործմամբ, նրբաճաշակ ուտեստներ և գինիներ: Նրանից հետո մնաց Վերսալի մոտ, Փարիզի մոտ գտնվող Palais Roses-ի կալվածքը։ Այս կալվածքի սեփականատերը մարկիզուհի Կազատին էր։ Իր սովորության համաձայն՝ մարքիզը շենք է բերել մարմարե հատակ, որի ներսից լուսավորված է ալաբաստե արևը։ Լոգասենյակներից մեկում ոսկեզօծ առյուծների մեջքին կանգնած էր հսկայական ալաբաստե տաշտը, որի մեջ ջուր էր լցվում նեֆրիտի ձկան ծնոտներից։
Դահլիճում հայտնվեց պանտերայի հով արձան, և մի զույգ բենգալյան վագրեր վարձեցին հյուրասիրության համար՝ ընտելացողի ղեկավարությամբ։
Կոմս Մոնտեսքյեի նախկին գրադարանում զետեղված էին մոգության և կախարդության մասին գրքեր և մարկիզայի դիմանկարների մի ամբողջ պատկերասրահ՝ մոտ հարյուր երեսուն օրինակով (դրանց ճշգրիտ թիվը հայտնի չէ):
Այժմ Լուիզը զարդեր պատվիրեց Cartier-ից, իսկ նկարչուհի Ժաննա Տուսենը նայեց Կազատիի տանը՝ ոգեշնչված բազմաթիվ հետաքրքրասիրություններից:
21 տարեկանում Մեն Ռեյը ստեղծել է Լուիզայի աշխարհահռչակ լուսանկարչական դիմանկարները։ 
25-ին և 26-ին մարկիզուհին այցելեց Ամերիկա։ Հետո նա սկսեց օգտագործել վարագույրը, որից հետո նա հազվադեպ էր բաժանվում։ Այս շղարշը լեգենդների հեղեղ է առաջացրել՝ ասես թաքցրել է կենդանաբանական այգու գիշատիչների ճանկերից առաջացած սպիները կամ նույնիսկ մերժված երկրպագուների կողմից այրված բրենդը: Բայց ամեն ինչ շատ ավելի պրոզայիկ էր՝ վարագույրը թաքցնում էր կնճիռները։
Ամերիկայից վերադառնալով՝ Լուիզը շարունակում էր դիմակահանդեսներ և տոներ կազմակերպել։ Նրանցից ոմանք չարաչար ձախողվեցին, ոմանք՝ հաջողակ։ Բամբասանքների ու լեգենդների բեռը կուտակվեց, պարտքերն ավելացան։ Ցավոք, մարկիզուհին մսխեց իր հսկայական կարողությունը։ Հին ընկերները մահանում են. Նկարիչ Բոլդինին կատաղեց. «Նրանք բոլորն էլ մեռնում են ինձ հակակելու համար», նա ինքն էլ գոյատևեց մինչև 89 տարի:
Փրկված ընկերներն ու դուստրը աջակցում էին Լուիզային։ Նա հեշտությամբ վատնում էր ցանկացած գումար, ուստի նրան շատ քիչ գումար էին տալիս, միայն ամենաանհրաժեշտի համար։ Բայց նա չկորցրեց քաջությունը և երբեք չկորցրեց սիրտը: Նա ապրում էր ավելի քան համեստ միջավայրում, կոլաժներ էր պատրաստում ամսագրերից և թերթերից: Ծանոթներից մեկը, ով կապեր ուներ, ինչ-որ կերպ տեսավ այս նկարները և առաջարկեց ցուցահանդես կազմակերպել, սակայն Լուիզը մերժեց։
Ալբերտ Մարտինի. Դանդաղ վերադարձ ռեինկառնացիաներից.
Այս դիմանկարը հատկապես սիրվել է կենդանիների կողմից
կենդանաբանական այգուց
Մարկիզուհին վաղուց չկա, բայց նրա կերպարը դեռևս ոգեշնչում է մոդելավորողներին և նկարիչներին: Կա մեծ ֆոտոշարք, որտեղ պատկերում
Կազատին կեցվածք է ընդունում գեղեցկուհի Թիլդա Սուինթոնի կողմից.
Ես գայթակղվեցի այստեղ շշով այգի կառուցել: Ահա մեկը.
Հետեւաբար, մենք գնացինք հարեւան գյուղի խանութ՝ բույսեր գնելու։ Իսկ այս գյուղում մի դղյակ կա, այսպիսի բետոնե, հսկա դղյակ կես գյուղի համար։ Ահա մեկը.
Եվ քանի տարի անընդմեջ գնում ենք այնտեղ, բայց նրան մոտիկից չենք տեսել։ Ուստի նա առաջարկեց վերջապես լրացնել մշակութային բացը։ Մեքենայով բարձրացանք, կայանեցինք, հարյուր մետր քայլեցինք, նայեցինք։ Շատ տպավորիչ. Միլանյան ամրոցի մանրանկարչության նման կրկնօրինակը, ով տեսել է, կարող է պատկերացնել։ Բայց ի տարբերություն ավագ եղբոր, այն ամուր փակված է, լքված, ծածկված բաղեղով և սև բծերով։ Ցավալի է, որ նման գեղեցկությունը կորել է։
Ինձ համար հետաքրքիր դարձավ ավելի մանրամասն պարզել, թե ինչ կա այս ամրոցի հետ և ինչպես: Վերադարձա տուն, բնականաբար, մոռացել էի այգու մասին շշով, և եկեք գուգլենք։ Այս ամրոցը կառուցվել է արդեն 14-րդ դարի կեսերին և պատկանում էր Միլանի տերերին՝ Վիսկոնտիի դուքսերի ընտանիքին։ Նրանք գալիս էին այնտեղ ամառային արձակուրդների, որսի, բերքահավաքի կամ ինչ որ անում էին այդ օրերին ամռանը։ Դե, ուրեմն, ինչպես միշտ, այդ ու սրանք մահով ամրոցը ձեռքից ձեռք գնաց։ Մինչև այն դարձավ Casati Stampa di Soncino մարկիզների ընտանիքի սեփականությունը։ Եվ հետո, կարդացի, ընտանիքում տեղի ունեցած ողբերգական իրադարձություններից հետո այն գնել է մի մեծահարուստ ձեռներեց:
Ահա, ինչպես կարող եք կռահել, ես անմիջապես ականջներս ծակեցի. ի՞նչ ողբերգություն, որի մասին ես դեռ չգիտեմ: Եվ եկեք նորից գուգլենք, հիմա մեծ հետաքրքրությամբ։ Հետո իմ առջև բացվեց իտալական քրեական տարեգրության մեկ այլ էջ՝ մինչ այժմ անհայտ, և այնպիսին, որ ժամանակն է սկսել «իրենց բարոյականությունը» պիտակը։
Կտրվածքի տակ, շարունակություն, մի քիչ 18+։
Այսպիսով, դղյակի և մի շարք այլ անշարժ գույքի նախավերջին տերը Կամիլո Կասատի-Ստամպա դի Սոնչինոն էր։ Եվ նա ամուսնացավ երկրորդ ամուսնության հետ հասարակ մարդկանցից մեկ գեղեցկուհու հետ՝ Աննա Ֆալլարինոյի անունով: Այս Աննան գեղեցկուհի էր և առանց բարդույթների կին, ինչը երևի գրավում էր մարկիզին, քանի որ նա ինքն էլ մեծ զվարճացնող էր։ Նա սիրում էր Աննա Ֆալլարինոյին, թեկուզ բուռն, բայց յուրովի, արիստոկրատական ձևով։ Օրինակ՝ նա սիրում էր դիտել, թե ինչպես է իր կինը շփվում տարբեր անծանոթ մարդկանց հետ, որոնց նա հատուկ հրավիրել է այդ նպատակով, իսկ հետո նրանց որպես հուշ լուսանկարել տարբեր անպարկեշտ դիրքերում։ Եվ այս ամբողջ խայտառակության համար նա պահում էր խիստ փաստաթղթային գրառումներ՝ մանրամասն նկարագրություններով։
Ասում են, որ նա նույնիսկ մի ամբողջ կղզի ուներ իր տրամադրության տակ՝ հայելիներով առանձնատունով և թափանցիկ պատերով, որտեղ նույն այլասերվածների ընկերակցությամբ պոռնկությամբ էր զբաղվում։ Եվ վա՜յ այդ հետաքրքրասեր բերանին, ով կորոշի քիթը խոթել կղզու վրա. մարկիզը, ասում են, լիցքավորված հրացաններ էր պահում և կրակում սպանելու համար։
Ընդհանրապես, նրանք այնքան ուրախ էին անցկացնում իրենց ժամանակը. կնոջը, կարծես, նույնպես դուր եկավ այս դասավորությունը, կամ գուցե նա պարզապես գնալու տեղ չուներ, ով գիտի, բայց նրանք կարծես ապրում էին ներդաշնակության և ներդաշնակության մեջ: Նրանք տրվել են իրենց օրգիաներին, կուտակել են լուսանկարչական նյութեր և կշարունակեն այսպես ապրել, բայց հետո հանկարծ արիստոկրատը նախանձել է Աննա Ֆալլարինոյին երիտասարդ տղաներից մեկի համար, որին, փաստորեն, ինքն է հրավիրել օրգիաների մասնակցելու։ Դա մարքիզի այլասերված տրամաբանությունն է։
Նրան դուր չէր գալիս, որ կինը կարծես սիրո և քնքշանքի զգացում ուներ տղայի նկատմամբ։
Կամ մարքիզը իսկապես այդքան խանդոտ մարդ էր, կամ նա խղճում էր ապագա օրգիաների երերուն հեռանկարին, բայց մի գեղեցիկ օր ընկերների հետ որս անելիս պարզեց, որ իր բացակայությամբ իր կինը հյուրընկալում է այդ նույն տղային։ Մարկիզը շտապել է տուն, ոտքով բացել դուռը և կրակել նախ կնոջ, ապա նրա սիրեկանի վրա, ապա կրակել է ինքն իրեն։ Այսպիսով, նրանք գտնվեցին՝ բազկաթոռին հանգիստ հանգչող Աննան, ով իրականում չէր հասկանում, թե ինչ է տեղի ունեցել, նրա սիրելին, ով հասցրեց հասկանալ, որ հենց այդ պահին ինքն ավարտվել է, և հենց ինքը՝ մարկիզը՝ իր կիսաքանդ գլխով։
Ասում են՝ ոստիկաններն իրենք են ցնցված այս տեսարանից։ Նախ, որովհետև խոսքը ոչ թե որևէ մեկի մասին էր, այլ Իտալիայի ամենահարուստ և ազդեցիկ ընտանիքներից մեկի մասին։ Երկրորդ, որովհետև շատերը լսել էին մարքիզի և նրա կնոջ հնարքների մասին, և որպես դրա հաստատում նրանք գտան ամսագիր իրենց ողջ ինտիմ հաշվառմամբ։ Եվ երրորդ, քանի որ խեղճ Աննան, ըստ ականատեսների, արյան փոխարեն վերքից անհասկանալի սպիտակ հեղուկ է հոսել, իսկ հետամնաց իտալացի ոստիկանները երկար ժամանակ չէին կարողանում հասկանալ, թե դա ինչ կարող է լինել։ Որովհետև 1970-ին քչերը գիտեին սիլիկոնային և կրծքագեղձի մեծացման վիրահատությունների մասին, որոնք Ամերիկայի դժբախտ տիկինը մեծ գումարի դիմաց ենթարկվեց։
Մի խոսքով, այս եռակի սպանություն-ինքնասպանությունը մեծ աղմուկ բարձրացրեց թերթերում, մանավանդ որ գրեթե անմիջապես ինչ-որ բարի կամեցող ուղարկեց տպելու Աննա Ֆալարինոյի բազմաթիվ կծու լուսանկարները, որոնք արվել էին սիրողական լուսանկարիչ մարկիզների կողմից իրենց սիրային ուրախությունների ժամանակ: Այսպիսով, իտալացի աշխարհականը կարող էր բավական զայրանալ ընկած արիստոկրատիայի վրա, նախանձել նրան ետևից և վերջապես հանգստացնել իրեն այն մտքով, որ հարուստներն էլ են լաց լինում։
Մարքիզն իր առաջին ամուսնությունից անչափահաս դուստր է թողել, ով ժառանգել է նրա ողջ անսահման հարստությունը։ Այստեղ էլ ինչ-որ ինտրիգ կար. իր կենդանության օրոք մարկիզը կտակ է թողել, ըստ որի ամեն ինչ, բացարձակապես ամեն ինչ անցնում է Աննա Ֆալլարինոյի ձեռքը, այն դեպքում, երբ նա մահանում է նրանից հետո։ Դժբախտ կնոջ հարազատները՝ պարզ մարդիկ, ովքեր նախկինում հիմարաբար նախանձում էին բախտավոր Աննային, սկսեցին շփել ձեռքերը՝ ակնկալելով, որ իրենց համար ինչ-որ կալվածքի մի մասը կտրեն։ Բայց մահերի դինամիկան ցույց տվեց, որ մարկիզը տրամաբանորեն վերջինն է թողել այս աշխարհը, ուստի խեղճ հարազատները մնացել են անգործ։
Իսկ դժբախտ դուստրը հայտնվեց իր վշտի, դեղին մամուլի ուշադրության, հասարակական կարծիքի ու ամենուր տարածված հարկի տակ, որն անմիջապես պահանջում էր խելագար գումար վճարել որպես ժառանգության հարկ։ Աղջիկը հայտնվել է ծանր վիճակում, սակայն նրան օգնության է հասել խորամանկ փաստաբանը, ով խորհուրդ է տվել մարկիզի ունեցվածքի մի մասը վաճառել մեծահարուստ ձեռնարկատեր ոմն Սիլվիո Բեռլուսկոնիին։ Ինչն արվել է, և ասում են, որ այն վաճառելիս շատ էժան է եղել։
Պահպանված է
«ՈՒԶՈՒՄ ԵՄ ԿԵՆԴԱՆԻ ԳՈՐԾՈՂ ԴԱՌՆԱԼ».
Լուիզա Կազատի
Թեդ Կոկոնիս. Մարկիզուհի Լուիզա Կազատի. 2003 թ
20-րդ դարի երեք տասնամյակների ընթացքում մարկիզուհի Կազատին եվրոպական բարձր հասարակության ամենապայծառ աստղն էր: Նկարիչները նկարել և քանդակել են այն, բանաստեղծները երգել են մարկիզայի անսովոր գեղեցկությունը, կուտյուրիստները պայքարել են այն պատելու իրավունքի համար: Նրան վիճակված էր դառնալ մի քանի աղմկահարույց վեպերի հերոսուհի։ Նա ապրել է Վենետիկում, հետո Հռոմում, հետո Փարիզում, հետո Կապրիում, հավաքել է պալատներ և էկզոտիկ կենդանիներ, հարստություններ ծախսել շքեղ խնջույքների վրա։ Նա հարվածեց Գաբրիել Դ'Անունզիոյի երևակայությանը, հմայեց Դիագիլևին, վախեցրեց Արթուր Ռուբինշտեյնին, ցնցեց Տ.Է. Լոուրենս. Նրան հագցրել են Բակստը, Պուարեն, Ֆորտունին, Էրտեն։ Նա գնդակներ տվեց, որոնց ժամանակ Նիժինսկին պարեց Իսադորա Դունկանի հետ; նա դարձավ իտալացի ֆուտուրիստների մուսան. Նրա օգնությամբ Ռավելի երաժշտության ներքո բեմադրվեց տիկնիկային թատրոնի անզուգական ներկայացումը։ Նա օրենսդիր էր, նա ամենուր ոգեշնչում էր հանճարներին և զվարճացնում ամենաանմխիթար արիստոկրատներին:
Հասարակությունը անհամբեր կլանեց այս ընկերուհու մասին բամբասանքները. ըմբոշխնեց նրա ամուսնության մանրամասները միլանցի որսորդի հետ, բամբասում էր սկանդալային իտալացի բանաստեղծի հետ ռոմանտիկ հարաբերությունների մասին, քննարկում էր Բուդապեշտում ամուսնալուծության գործընթացի մանրամասները: Ընթերցողները միայն թոթվում էին իրենց ուսերը՝ իմանալով bacchanalia-ի մասին Վենետիկյան Մեծ ջրանցքի ափին գտնվող խարխուլ պալատում կամ Փարիզի արվարձանների կարմիր մարմարե պալատում։ Խոսվում էր, որ նա պատվիրել է հանգուցյալ սիրահարների մոմե արձաններ և դրանց մեջ պահել մոխիրը, որ ծառաներին նկարել է ոսկե ներկով, ընձառյուծներով քայլել վզկապի վրա, պաշտել է օձերին։ Եվ իհարկե, հասարակությունը շատ կհիասթափվեր, եթե մարկիզուհին չարդարացնի իր սպասումները կամ մոլորությունները. թվում էր, թե նրա ամենագրավիչ հատկանիշն է հասարակության զայրույթը։ Գրող Ֆիլիպ Ջուլիանի խոսքով՝ «իր կյանքում այս կինը երբեք չի դավաճանել լեգենդին»։
Թերևս նրա ստեղծած կերպարը դարձել է Կույս Մարիամից և Կլեոպատրայից հետո աշխարհում ամենահայտնի կանացի կերպարը. նրա անհամար պատկերագրական, քանդակագործական, լուսանկարչական դիմանկարները բավական են հսկայական պատկերասրահը լցնելու համար: Գրել են Բոլդինին, Օգոստուս Ջոնը, Վան Դոգենը և Զուլոագան, նկարել են Դրիանը, Մարտինին և Ալասթերը, քանդակել են Բալլան, Բարյանսկայան և Էպշտեյնը, լուսանկարել են Մեն Ռեյը, Բիթոնը և դե Մեյերը։ Այս կինը հետաքրքրել է այնպիսի տարբեր գրողների, ինչպիսիք են Թենեսի Ուիլյամսը, Ջեք Քերուակը և Մորիս Դրուոնը, ինչպես նաև բազմաթիվ կինոգործիչների՝ ինչպես կյանքում, այնպես էլ մահից հետո: Բեմում և էկրանին նրա կերպարը մարմնավորել են այնպիսի հայտնի դերասանուհիներ, ինչպիսիք են Թեդա Բարան, Թալուլա Բենքհեդը, Վիվիեն Լեյը, Վալենտինա Կորտեզը, Ինգրիդ Բերգմանը։
Մի խոսքով, Բուռն Մարքիզայի կյանքի ուղին այսպիսին էր. Նա ծնվել է 1881 թվականին Միլանում։ Նրա հայրը տեքստիլ մագնատ Ալբերտո Ամմանը էր, ծնունդով ավստրիացի, ով Իտալիայի թագավոր Ումբերտո I-ից կոմսի կոչում ստացավ իր արդյունաբերական նվաճումների համար, իսկ մայրը կիսով չափ իտալացի-կես ավստրիացի Լյուսիա Բրեսին էր: 1900 թվականին նա ամուսնացել է մարկիզ Կամիլո Կազատիի հետ, որից ծնել է դուստր՝ Քրիստինային։ Այնուամենայնիվ, շուտով ամուսնությունն իրականում խզվեց, թեև պաշտոնական ամուսնալուծությունը ձևակերպվեց միայն 1924 թվականին: Ամուսինների միջև վեճի մեջ ճակատագրական դեր խաղաց Լուիզայի ծանոթությունը 1903 թվականին Գաբրիել Դ'Անունզիոյի հետ, ով արդեն մեծ ճանաչում էր ձեռք բերել, ինչը նշանավորեց. սկիզբը դարաշրջանի ամենափայլուն և սկանդալային եվրոպական վեպի, որը շարունակվեց ընդհատումներով մինչև Դ'Անունցիոյի մահը 1938 թ.: Ազատվելով ընտանեկան կապերից և իր տրամադրության տակ ունենալով հսկայական ֆինանսական ռեսուրսներ, Մարկիզան կարողացավ իրականացնել իր ամենադաժան երևակայությունները: 1910 թվականին նա գնեց Վենետիկի Վենյեր դե Լեոնի հինավուրց պալատը, որը դարձավ նրա տունը հաջորդ մի քանի տարիների ընթացքում և նրա հայտնի ընդունելությունների և դիմակահանդեսի պարահանդեսների անցկացման վայրը: Չորս տարի անց բռնկված Մեծ պատերազմը դաժան ավարտ բերեց այս շքեղ տոնախմբությունների շարքին։ Բայց մարկիզուհին չէր պատրաստվում հանձնվել։ 1921-ին նա գնեց Փարիզի մոտ գտնվող Վեզինեսում գտնվող Palais-Rose առանձնատունը, որը պատկանում էր վերջերս մահացած Ռոբերտ դե Մոնտեսկիուին և ամեն ջանք գործադրեց վերակենդանացնելու իր նախապատերազմյան ապրելակերպը: Այնուամենայնիվ, Belle Époque-ն իր արիստոկրատական պարահանդեսներով և դիմակահանդեսներով, անհուսալիորեն անցյալում է, և նույնիսկ մարկիզի խանդավառությունը, նրա ֆինանսների հետ միասին, բավարար չէին նրան վերակենդանացնելու համար: Ավելին, այդ ֆինանսները սրընթաց հալչում էին։ 1927 թվականի հունիսին մարկիզուհին Վեզինայում անցկացրեց կոստյումների շքեղ պարահանդես՝ ի հիշատակ կոմս Կալիոստրոյի, որը, պարզվեց, վերջինն էր։ Նրա պարտքերը շարունակում էին աճել։ 1932-ին նրանց համար վճարելով՝ նա ստիպված եղավ վաճառել Palais-Rose-ը և գրեթե ողջ ունեցվածքը, իսկ 1939-ին, փախչելով պարտատերերից, նա տեղափոխվեց Անգլիա, որտեղ ապրում էր նրա դուստրը։ Նրա մարկիզայի մնացած տարիներն ապրել են վարձով բնակարաններում Մեծ Բրիտանիայի մայրաքաղաքում՝ աղքատությանը մոտ գտնվող նահանգում: 1957 թվականի հունիսի 1-ին նա մահացավ յոթանասունվեց տարեկանում՝ ուղեղային արյունահոսությունից և թաղվեց Լոնդոնի Բրոմփթոն գերեզմանատան համեստ տապանաքարի տակ։
Հարմարեցված գրքից՝ Scot D. Ryersson, Michael Orlando Iaccarino: Կատաղած մարկիզուհի. Լեգենդար Լուիզա Կազատիի ճակատագիրը. Մ., 2006
Լուիզա Կազատի. ԼԱՎ. 1905 թ
Կազատին կայսրուհի Թեոդորայի հագուստով։ 1905 թ
Ջովանի Բոլդինի. Մարկիզուհի Լուիզա Կազատին գորշ շանով. 1908 թ
Ռենատո Բերտելի. Սափոր՝ գլխի տեսքով։ ԼԱՎ. 1910 թ
Լուիզա Կազատի. Լուսանկարը՝ Ադոլֆ դե Մեյերի։ 1912 թ
Լև Բակստ. Մարկիզա Կազատի. Էսքիզ. 1912 թ
Գոնդոլիեր Կազատին Palazzo dei Leoni-ում: Վենետիկ. ԼԱՎ. 1913 թ
Մանուել Օրացի. Casati-ն ողջունում է հյուրերին Palazzo dei Leoni-ի աստիճաններին: 1913 թ
Յուլիուս դե Բլաաս. Կազատին Սպիտակ Հարլեքինի կոստյումով. 1913 թ
Կազատին (կենտրոնում) իր դիմակահանդեսներից մեկում հագնվել է Լեո Բակստի «Սպիտակ առլեկինի» կերպարով։ Վենետիկ. 1913 թ
Պավել Տրուբեցկոյ. Կազատիի բրոնզե արձանիկը. 1913 թ
Կազատին նկարիչներ Փոլ Սեզար Էլլեի (ձախից) և Ջովանի Բոլդինիի հետ Palazzo dei Leoni-ի այգում: Վենետիկ. 1913 թ
Կազատին Լև Բակստի հնդկ-պարսկական տարազով: Վենետիկ. 1913 թ
Ռոբերտո Մոնտենեգրո. Կազատիի դիմանկարը. 1914 թ
Ջովանի Բոլդինի. Մարկիոնուհի Լուիզա Կասատին սիրամարգի փետուրով։ 1914 թ
Ջակոմո Բալլա. Մարկիզա Կազատին գորշ շանով և թութակով. ԼԱՎ. 1915 թ
Ջակոմո Բալլա. Մարկիզա Կազատին միկա աչքերով և փայտե սրտով: 1915 թ
Նատալյա Գոնչարովա. Կազատիի դիմանկարը. ԼԱՎ. 1917 թ
Սառա Լիպսկա. Կազատիի կիսանդրին. Փայտ. ԼԱՎ. 1920 թ
Ռոմեն Բրուքս. Կազատիի դիմանկարը. 1920 թ
Ման Ռեյ. Կազատիի սյուրռեալիստական դիմանկարը. 1922 թ
Կազատին գիշերային թագուհու հագուստով. 1922 թ
Կազատին՝ Չեզարե Բորջիայի հագուստով. 1925 թ
Ալբերտ Մարտինի. Գրանդ Կանյոն. 1927 թ
Դրիան. Կազատին հագնվել է կոմս Կալիոստրոյի կերպարանքով։ Նկար. 1927 թ
Ման Ռեյ. Կազատին՝ Ավստրիայի կայսրուհի Էլիզաբեթի հագուստով։ 1935 թ
Օգոստոս Ջոն. Մարկիզա Կազատի. 1942 թ
Ջոզեֆ Փեյջ-Ֆրեդերիկս. Կազաթին նեֆրիտի օձի տեսքով։ 1940-ական թթ
Կարլ Ռեյթլինգեր. Կազատիի դիմանկարը. 1942 թ
Լուիզա Կազատիի գերեզմանը Լոնդոնի Բրոմփթոնի գերեզմանատանը
Կես դար առաջ Լոնդոնի Քենսինգթոնի գերեզմանատանը համեստ հուշարձան է հայտնվել։ 20-րդ դարասկզբին գերեզմանաքարի վրա փորագրված երեք բառ՝ «Marquise Luisa Casati»-ն ակնածանքի մեջ գցեց ողջ Եվրոպան։ Ռուսական սեզոնների ոգեշնչող և կազմակերպիչ Սերգեյ Դիագիլևը և դաշնակահար Արթուր Ռուբինշտեյնը, բալերինա Աննա Պավլովան և մոդելավորող Էլզա Սկիապարելլին հպարտանում էին այս կնոջ հետ իրենց ընկերակցությամբ, նրա դիմանկարները նկարել էին Ջովաննի Բոլդինին և Պաբլո Պիկասոն, նրա համար զգեստները՝ Պոլը: Պուարե և Լև Բակստ. Աշխարհի լավագույն պալատներում մարկիզայի կողմից կազմակերպված պարահանդեսների և կառնավալների հրավեր ստանալը ամենաազնվական ընտանիքների համար պատվի հարց էր...
Ջովանի Բոլդինի. Մարկիզուհի Լուիզա Կազատին իր գորշ շան հետ, 1908 թ
Սա Կազատիի սիրելի դիմանկարն է, որը նկարել է Ռոմեն Բրուքսը 1914 թվականին։
«Հագուստից նա կրում էր միայն օծանելիքը». վենետիկցիների այս հայտնի կատակը նվիրված էր հատուկ մարքիզուհի Լուիզա Ադելա Ռոզա Մարիա Կասատիին:
Ջովանի Բոլդինի. Մարկիոնուհի Լուիզա Կասատին սիրամարգի փետուրով։ 1914 թ
Մարկիզուհի Լուիզա Ադել Ռոզա Մարիան տիտղոսը ստացել է 19 տարեկանում՝ ամուսնանալով քսաներեքամյա Կամիլո Կասատի Ստամպայի հետ։ Այնուամենայնիվ, դեռևս հայտնի չէ, թե ով է ավելի շատ օգուտ քաղել այս ամուսնությունից՝ ազնվական, բայց աղքատ Կազատի Ստամպա ընտանիքը, թե՞ իտալացի արդյունաբերողների ամենահարուստ ընտանիքը՝ Աման, որի կալվածքներում հաճախ էր այցելում թագավոր Ումբերտո I-ը։ քրոջը՝ Ֆրանչեսկային տարել էին կառավարիչները, իսկ հին վիլլան»։ Ամալյա» մեծ Լուինիի առաստաղի նկարներով։ Ծնողների հպարտությունը գեղեցկուհի Ֆրանչեսկան էր։ Բայց ճակատագիրը այլ կերպ որոշեց .. Եվ դարձավ հայտնի ..
Կազատիի մարկիզը վախենում էր կնոջից և թույլ էր տալիս նրան ամեն ինչ։ Եվ նա սկսեց հետաքրքրվել օկուլտիզմով և սև մոգությամբ: Նա բառացիորեն կուռք է տվել հայտնի Քրիստինա Տրիվուլցիոյին, որի մասին ասում էին, որ նա կախարդ է, որ նա բնակարանում է պահել տասնյոթամյա սիրեկանի դիակը... Մարկիզ Կազատին նույնիսկ դստերն անվանել է Քրիստինայի անունով։ Եվ որոշեց ոչ պակաս հայտնի դառնալ։
Ի դեպ, դստերն անմիջապես հանձնել են դայակներին, իսկ մայրն ընդհանրապես չի հետաքրքրվել նրանով։ Այնուհետև նրանց ուղարկեցին մասնավոր գիշերօթիկ դպրոց, որտեղ մինչև տասներեք տարեկան մի աղջիկ մոր այցերից առաջ հագցնում էին կարճ զգեստներ, շալվարներ և գլխարկներ, որպեսզի մայրը չզգա իր տարիքը աճող դստեր կողքին…
Այն ժամանակվա ամենահայտնի բանաստեղծն ու դրամատուրգը՝ Գաբրիել Դ’Անունզիոն, երկար տարիներ դարձել է նրա կյանքի գլխավոր մարդը։
Կարճահասակ, ճաղատ և անսահման եռանդուն Դ'Անունզիոն անկեղծ տիկնանց մարդ էր, ուներ բազմաթիվ հարաբերություններ հարուստ կանանց հետ, որոնց թվում էր անկրկնելի դերասանուհի Էլեոնորա Դյուզը: Այդ ժամանակ Լուիզն արդեն ձանձրացել էր ամուսնությունից, Կամիլոն ամենաշատը հետաքրքրված էր որսով: և շները, և նա զբաղվում էր կարգուկանոնով նրանց բազմաթիվ տներում և վիլլաներում: Այս ժամանակաշրջանի որոշ լուսանկարներում Լուիզայի աչքերը ցույց են տալիս կարոտը:
Նրանց ծանոթությունը տեղի է ունեցել որսի ժամանակ, և բանաստեղծից առաջին տպավորությունը հրեշավոր էր։
Կազատին նույնպես անտարբեր չի մնում դրամատուրգի հմայքի նկատմամբ. Բոլորը և բոլորը բամբասում են նրանց սիրավեպի մասին, իսկ թերթերը հրապարակում են Լուիզայի, Կամիլոյի և Գաբրիելի եռակողմ միության ծաղրանկարները: Բայց սկանդալային համբավը ոչ միայն չի վրդովեցնում սիրահարներին, այլ, ընդհակառակը, կարծես թե ոգեշնչում է։ Եվ շուտով նրանք սկսում են խոսել մարկիզ Կասատիի մասին՝ որպես Եվրոպայի ամենաէլեգանտ կնոջ մասին։ Միլիոնավոր ամուսիններ, ովքեր ժամանակ են անցկացնում ախոռներում կամ տնակում, նրա համար բացում են լավագույն դերձակների դռները։ Հռոմում կառնավալային շաբաթվա ընթացքում Լուիզան ամեն օր հայտնվում է նոր հանդերձանքով` ապշեցնելով հանրության երևակայությունը իրենց շքեղությամբ և էլեգանտությամբ: Թերթերը զայրույթը փոխում են ողորմության, այնուհետև ամբողջությամբ անցնում խանդավառ տոնի՝ նկարագրելով մարկիզայի զգեստները:
Ման Ռեյ. Լուիզա Կազատիի դիմանկարը
Նա գնում է պալատներ, փոխում է հանդերձանքները, Հռոմի կառնավալի ժամանակ ամեն օր փոխում է ամենաշքեղ զգեստները։ Նրա ժամանակակիցը հիշում էր. «Առաջին երեկոյան մարկիզուհի Կազատին հայտնվեց Սառա Բերնհարդտի հագուստով: Երկրորդում `բյուզանդական կայսրուհի Թեոդորայի հագուստի ճշգրիտ պատճենում: Երրորդում `սպիտակ ժանյակով զգեստով և սև ատլասե թիկնոցով, որը զարդարված է էրմինով: Ի՞նչ է հաջորդը»:
Լև Բակստը նրա համար ստեղծել է մոտ 4 հազար հանդերձանք, իսկ մեծ Ֆորտունին ստեղծել է ավելին:
Գաբրիել Դ'Անունզիոն, ով սիրահարված էր նրան, նկարագրեց նրան իր վեպերից մեկում.
«Նա փաթաթվել է այն նյութերից պատրաստված երկար արևելյան թաղանթով, որը կախարդ Մարիանո Ֆորտունին թաթախում է իր ներկելու կարասների մեջ և հանում երազների գույներով ներկված... Նա սիրում էր կարմիրով ընդգծել իր քսանհինգամյա թարմությունը։ և սև. կոպերը խիտ սևացրեք վառվող աչքերի վրա և արնաքամ արեք շրթունքները դարչինով... Մինչդեռ նրա փխրունությունը, ճկունությունը և կամակորությունը նման էին Միքելանջելոյի ստեղծագործություններին: Զգեստներն անբաժան էին նրանից, ինչպես մոխիրն անբաժանելի է ածուխից... Նա իր ողջ էությամբ ցույց տվեց, որ կախարդությունը հմտորեն ներշնչված խելագարություն է:
Եվ Լուիզը իսկապես քայլում է թմբերի երկայնքով Fortuny-ից կարմիր թիկնոցով, ինչպես վեպի կենդանի նկարազարդումը:
Էլզա Սկիապարելլի
Նա էր, ով վերջին անգամ փորձել էր տղային ոսկեզօծել ինչ-որ վերածննդի ոճի տոնի ժամանակ, և նա գրեթե մահացավ: Այն բանից հետո, երբ տղաներն այլևս չեն պատվել ոսկեզօծմամբ։
Նա էր, ով գիշերը քայլում էր Վենետիկի թմբերի երկայնքով՝ սկզբում երկու հոյակապ գորշերի ուղեկցությամբ՝ սև ու սպիտակ, ադամանդներով պատված օձիքներով, իսկ հետո կենդանի սիրամարգի ուղեկցությամբ... Հետո մի այդ և սև ծառա՝ ջահով։ հայտնվել է.
Ամեն սեզոն, Հռոմից Վենետիկ գալով, մարկիզուհին տեղափոխում էր սև և սպիտակ մարմարե հատակներ: Մյուս սրահների մեջ իր դիզայնով առանձնանում էր միայն մեկ սենյակ՝ նրա պատերը զարդարված էին հին ոսկու թիթեղներով։
Պալացցոյի բակում Կազատին կազմակերպում է կենդանաբանական այգի։ Ալբինո կեռնեխները նստում են ծառերի ճյուղերին, որոնք ամեն օր ներկվում են մարկիզայի մազերի գույնին համապատասխան, ճերմակ սիրամարգերը քայլում են արահետներով։ Տան տիրուհու ընկերությունը բաղկացած է օձերից և երկու այդերից, որոնց հետ նա քայլում է վենետիկյան ջրանցքներով գոնդոլով։ Մի անգամ նա նույնիսկ հարուցեց քաղաքային իշխանությունների զայրույթը՝ իրեն թույլ տալով վերաներկել գոնդոլան ավանդական սևից սպիտակի: Անցորդները, ովքեր կամուրջներից տեսնում էին մարքիզայի գոնդոլայի մոտենալը, անդադար ողջունում էին նրան բուռն ծափահարություններով…»:
Նրա պարահանդեսները, որոնց երազում էին ներկա լինել եվրոպացի բոլոր հայտնիները, անցկացվում էին հենց Սան Մարկո հրապարակում՝ Վենետիկի գլխավոր հրապարակում: Կազատին դրա համար բավական գումար ու ազդեցություն ուներ։ Քաղաքաբնակները պատուհաններ էին վարձել դեպի հրապարակ, որպեսզի տեսնեն, թե ինչպես են ազնվականները զվարճանում...
Այդ տարիների աշխարհիկ դիտորդ Գաբրիել Լուի Պրենգեն իր հուշերում Կազատիի երեկոներն այսպես է նկարագրում. Նրա շքեղ կազմվածքը ամուր ծածկված էր երկար գնացքով սպիտակ ատլասե զգեստով, սպիտակ խոլորձների փունջը ծածկում էր նրա կրծքավանդակը։ Կրակոտ կարմիր մազերն ընդգծում էին դեմքի ալաբաստրի գունատությունը, որն ամբողջությամբ խժռված էր երկու հսկայական աչքերով. ընդլայնված շիթ-սև աչքերը չարագուշակ հակադրություն էին վառ կարմիր շուրթերին, որոնք կարծես բաց վերք էին այս գունատության դեմ: Նրա գրկում ընձառյուծի ձագ էր։
Նա նայեց հյուրերին փոքրիկ, ադամանդապատ լորնետի մեջ և բոլորին հրավիրեց դիմակահանդեսի, որը պետք է անցկացվեր մի քանի օր անց իր պալատում, Մեծ ջրանցքի ափին ... երկու հարյուր) դեպի փոքրիկ նավամատույց, որը հատկացված էր: նրան քաղաքապետի հատուկ հրամանով... Այնտեղ նվագախումբն արդեն սպասում էր հյուրերին։ Հրապարակի ողջ պարագծի երկայնքով միմյանցից մոտ տասը մետր հեռավորության վրա կանգնած էին կարմիր մետաքսե հագուստով սև հսկաները: Նրանց միջև ոսկե շղթա էր ձգվել՝ արգելափակելով ամբոխի մուտքը…
Հավաքվածների խանդավառ բացականչությունների ներքո մարկիզուհի Կազատին դուրս եկավ գոնդոլայից։ Ֆլամինգոյի հսկա սև և սպիտակ փետուրները թռչում էին լուսնաշող ատլասե զգեստից, որը գոտկատեղից սեղմված էր սև թավշյա թևով. մի ձեռքով նա սեղմել էր սև հիրիկի ծաղկեփունջը, մյուսով նա երկու ընձառյուծ բռնել էր վզկապի վրա։ Երեկոն առասպելական էր»։
Marquise Casati-ի զբոսանք. Գլխարկ. Օլգա Բալաբանովա
1924 թվականին Պաբլո Պիկասոն նրա համար ստեղծեց անսովոր զգեստ, որի հիմնական տարրը լամպերն էին։ Բայց այս անգամ մարկիզուհին չի հասցրել տպավորել հանդիսատեսին. գլխազարդը խրվել է դռան շեմին, և դրա տերը ցնցվել է։ Այո, այնքան ուժեղ, որ որոշ ժամանակ Կազատին ջղաձգվում էր հատակին։
Մարկիզան վերջապես բաժանվեց ամուսնուց 1914 թվականին և պաշտոնական ամուսնալուծություն ստացավ միայն 1924 թվականին։ 1914 թվականին Քրիստինան դարձավ 13 տարեկան և մնաց մոր հետ։ Բայց ի՞նչ է նշանակում «մնալ»: Դուստրը սկզբում ապրել է խիստ հռոմեական կաթոլիկ մենաստանում, իսկ հետո սովորել Օքսֆորդի համալսարանում, որը նա այդպես էլ չի ավարտել։ Եվ Լուիզայի կյանքի կառնավալը շարունակվեց, սակայն, այժմ ավելի փոքր մասշտաբով. Եվրոպական բոմոնդի ժամանցային միջոցառումները կրճատվեցին Առաջին համաշխարհային պատերազմի պատճառով: Իսկ պատերազմից հետո աշխարհը բոլորովին այլ դարձավ, և Կասատին չէր կարող դա չզգալ։ Փոխվել է նաեւ նրա ապրելակերպը, թեեւ, իհարկե, պակաս էքսցենտրիկ չի դարձել։
Քրիստինայի ճակատագիրը լրիվ տարբեր է եղել մոր ճակատագրից։ 1925 թվականին նա ամուսնացել է Ֆրենսիս Ջոն Կլարենս Վեստերն Պլանտագենետի, Վիկոնտ Հասթինգսի հետ, հակառակ իր սիրելիի ծնողների ցանկությանը, և հաստատվել Անգլիայում։ Նրա ամուսինը զբաղվում էր նկարչությամբ և նույնիսկ հետագայում ստեղծեց իր տխրահռչակ սկեսուրի դիմանկարը: 1928 թվականին Քրիստինան ծնեց մի աղջիկ, որին անվանեցին Մոուրեա։
Մարկիզայի թոռնուհին առանձնահատուկ դեր է խաղալու նրա մայրամուտի կյանքում՝ նա այն քչերից է, ով մեծ տարիքում կլինի Լուիզայի կողքին։ Քրիստինան կբաժանվի Հասթինգսի հետ, կամուսնանա երկրորդ անգամ, բայց կմահանա 51 տարեկանում։ Այսպիսով, աստիճանաբար մտերիմ մարդիկ կլքեն մարկիզը ...
Հատկապես բարձր և երբեմն սկանդալային համբավ Կազատիին տվեցին 1927 թվականին նրա մի շարք գնդակների հետ կապված իրադարձությունները: Նրանցից մեկը՝ Մեյը (այն, սակայն, պարզվեց, որ ամենից «հանգիստը» էր), գրավեց Իսադորա Դունկանի օգնական Մերի Դեսթին «Անպատմելի պատմություններ» գրքում. «Մենք հասանք կեսգիշերին մոտ սարսափելի վատ եղանակին: Մեզ թվում էր, թե առասպելական տեսիլք է առաջացել մեր առջև։ Տունը շրջապատված էր փոքր էլեկտրական լամպերի շարանով... Արահետների երկայնքով վազվզում էին շքեղ, ոսկե ասեղնագործ երկտողերով, ատլասե տաբատներով և մետաքսե գուլպաներով ոտնակները։ Տանը, չնայած ջրհեղեղին, հավաքվել էին Comédie Francaise-ի բոլոր աստղերը և այն ժամանակվա ամենահայտնի բանաստեղծներն ու արվեստագետները։ Ընդունելությունն իսկապես շքեղ էր... Այս նիհար կինը մոտ մեկ մետր ութսուն հասակ ուներ, և բացի այդ, նա դրեց շատ բարձր սև գլխարկ՝ աստղերով պարուրված: Դիմակի տակից չէին երևում դեմքերը, որոնց տակից փայլում էին ձեռքերը, պարանոցն ու ուսերը փաթաթող ադամանդները, հսկայական աչքերը: Սոմնամբուլիստի պես նա քայլում էր դահլիճներով՝ խոնարհվելով բոլորի առաջ, ասես հրավիրվածներից մեկը… », այն կոչվում էր «Ոսկե վարդի գնդակ»: Այնուհետև, Մերի Դեսթին նշում է, որ ի հիշատակ իր տեսած շքեղության, նա երկար ժամանակ պահել է ոսկե վարդ, որի ներսում վարդի էությամբ փոքրիկ պարկուճ է եղել. մեկնելուց առաջ հյուրերին բաժանվել են ոսկե ծաղիկներ: Այս գնդակը զարմանալիորեն հանգիստ էր, բայց մեկ ամիս անց կազմակերպված մեկ այլ՝ կոմս Կալիոստրոյի հիշատակին չհաջողվեց: Նա պատրաստվում էր Կազատի փարիզյան առանձնատանը՝ Պալե-Ռոզին, որը նրանից առաջ պատկանել է կոմս Ռոբերտ դե Մոնտեսքյեին։ Տոնի նախապատրաստական աշխատանքները մեծ էին։ Մինչ հյուրերի ժամանումը պալատի այգին պատված էր վառվող ջահերով, սեղանները՝ առատ ուտելիքներով, ծառաները հագած էին մեծ կախարդի ժամանակի ոգուն համապատասխան պարիկներով ու տարազներով։ Ո՞վ այստեղ չէր: Պետրոս Մեծ, Մարիա Անտուանետ, կոմս դ «Արտուա… Բայց գործողությունը շրջվեց բնության ուժերի կողմից, սկսվեց այնպիսի ամպրոպ, որ կայծակը կարծես պատրաստվում էր այրել բոլոր ներկաներին: Սարսափելի խուճապ առաջացավ, և հյուրերը սկսեցին սարսափով ցրվել բոլոր ուղղություններով հենց ջրի առվակների երկայնքով և նույնիսկ լցվեցին վերևից: Ամեն ինչ խառնվել էր. տարազները, կրինոլինները, պարիկները, շպարը փռված էր նրանց դեմքերին առուներով: Դա սարսափելի տեսարան էր:
Լուիզը մեծ դժվարությամբ կկարողանա վճարել այս դիմակահանդեսի բոլոր հաշիվները՝ միջոցներ փնտրելով արդեն իր հարստության մնացորդներից։
Եվ այդ պահից սկսած նրա պարտքերը անշեղորեն աճում էին։ Սկզբում մուրճի տակ անցավ պալատի պարունակությունը, իսկ հետո՝ բուն շենքը, և ամենակարևորը՝ Կազատիի արտասովոր «Էրմիտաժը», որտեղ, ասում են, նրան նվիրված մոտ 130 աշխատանք կար։ Եվ եթե պատկերացնում եք, թե ինչ անուններ են եղել այս պատկերասրահում, ապա կարող եք պատկերացում կազմել պարտքի չափի մասին։ Թեև մարկիզուհին երբեք չի իմացել ջանասեր լինել, բայց ի՞նչ արժեն այնպիսի փաստեր, որ նա տաքսու վարորդին կարող է վճարել թանկարժեք քարերով։ Ի դեպ, ոսկե գազելներից մեկն այն ժամանակ ձեռք էր բերել Կոկո Շանելը ...
1938 թվականին մահացավ նրա ամենաանկեղծ ընկերը՝ Դ'Անունցիոն, որը Կազատին չգնաց նրա թաղմանը:
Ծերության տարիներին մարկիզուհին շարունակում էր մնալ Լուիզա Կազատին և, ինչպես մագնիսը, գրավում էր մարդկանց դեպի իրեն։ Վերջին տասնհինգ տարիները բազմիցս փորձարկել են նրա ուժերը, և նա չի փոխել իր կյանքի ծարավը: Ըստ կենսագիրների՝ շոտլանդացի Դ. Ռայերսոնի և Մայքլ Օռլանդո Իակկարինոյի, միջավայրը, որտեղ նա ապրում էր, բոլորովին տարբերվում էր նախորդից։ Ժամանակին Եվրոպայի ամենահարուստ կանանցից մեկն էր, նա բավարարվում էր ձիու մազերով լցոնված բազմոցով, հին լոգարանով և կոտրված կկու ժամացույցով: Միևնույն ժամանակ, Կազատին շարունակում էր զվարճացնել իրեն և այցելել ընկերներին, որոնց թիվը զգալիորեն կրճատվել էր. նա թերթերից և ամսագրերից կոլաժներ էր պատրաստում: Իսկ նրա ստեղծագործությունը, ինչպես միշտ, տոգորված էր գեղարվեստականությամբ ու ինքնատիպությամբ։
1957 թվականի հունիսի 1-ին Լուիզա Կազատին դարձավ հավերժության մի մասը։ Նա մահացավ իր սիրելի զվարճանքի համար՝ սեանսի վերջում: Ուրիշ տեղ կարդացի, որ մահվան պատճառը եղել է ուղեղի անոթների սուր վթարը.. չնայած մեկը մյուսին չի բացառում։
Թոռնուհին հագցրեց նրան լեգենդար ընձառյուծի զգեստ, մարկիզայի վերջին ընկերը՝ Սիդնի Ֆարմերը, բերեց նրա համար նոր կեղծ թարթիչներ, ինչպես նաև իր սիրելի պեկինեզու փափուկ խաղալիքը, որը պատսպարվել էր իր սիրելի տանտիրուհու ոտքերի մոտ:
Եվրոպայի աշխարհիկ թագուհու հուղարկավորությանը մասնակցել է ընդամենը վեց մարդ։ Ժամանակին աշխարհի ամենահարուստ կանանցից մեկը նա թողել է ձիու մազերով լցոնված ներքնակ, կոտրված կկու ժամացույց և արհեստական ծաղիկների փունջ…
Նրան թաղեցին Լոնդոնում՝ Բրոմփթոնի գերեզմանատանը։
