Po starosti je ruski detektiv že dolgo "dedek": star je več kot 150 let. Njegova zgodovina se je začela v drugi polovici 19. stoletja, ko je leta 1866 car osvoboditelj po odpravi tlačanstva izvedel vrsto reform, med njimi tudi sodno. Ta pravosodna reforma je pripravila zanimanje javnosti za kriminalno življenje: srečanja so bila dojeta kot nekaj podobnega turneji slavnih umetnikov, sojenje kriminalcu pa je postalo nekakšna predhodnica sodobnih resničnostnih šovov.
Istočasno so časopisi in revije začeli objavljati kriminalne kronike in eseje s sodnih obravnav. Takšni eseji so bili med prebivalstvom zelo priljubljeni. Rusko cesarstvo, ki so ga uporabljali veliki ruski pisatelji. Vendar se detektivski žanr v Rusiji ni takoj uveljavil.
Zagotovo je znano, da se je detektivski žanr pojavil leta 1841. Njegov prednik je bil Edgar Allan Poe in njegov "Umor v Rue Morgue". Poe je pisal v času razcveta ameriške romantike, zato je detektivka sama po svoji naravi bila in ostaja romantični žanr. In v Rusiji 19. stoletja je na literarnem prizorišču kraljeval realizem. In če je romantika izhajala iz protestantizma, potem je ruski realizem popolnoma ustrezal pravoslavju - pravoslavje in protestantska etika pa sta bili nezdružljivi. To je vodilo do naslednjega protislovja.
Edgar Allan Poe, ki je razvijal klasični detektivski žanr, je domneval, da je umor postal del estetike. Izhajal je iz preprostega matematičnega izračuna: vsak detektiv je bil skrivnost s tremi neznankami: "Kdo je ubil?", "Kako si ubil?", "Zakaj si ubil?". Za rusko miselnost je bila ideja o kriminalu kot estetiki, kot rešitvi problema nepredstavljiva. Rusija v dobi realizma je to sprejela kot nekakšen greh, zato je detektivska forma na ruskih tleh dobila povsem drugačno podobo.
Na primer, veliki roman je do neke mere absorbiral elemente detektivskega žanra - še posebej, ker je Dostojevski sam ljubil Edgarja Allana Poeja in je v svoji reviji "New Time" napisal pohvalne članke o njegovi zgodbi "Črna mačka". Vendar Zločin in kazen ni bila detektivka, temveč pravosodni esej, torej odmev reforme pravosodja. Človek dobi občutek, da je Dostojevski o zločinu bral v časopisu in ga predelal v krščanski roman. Na splošno je Dostojevski v svojih delih pogosto uporabljal sodne eseje, vzete iz časopisov: roman je bil povezan s senzacionalnim primerom Nečajeva, roman je tudi temeljil na sodnem eseju.
V 19. stoletju je bil v Rusiji zelo znan pravnik Anatolij Koni. Preganjale so ga pisateljske lovorike, svoje zadeve pa je opisoval v esejih. Koni je bil prijazen in Tolstoj je poznal veliko Konijevih zgodb o različnih primerih in sodnih zmotah. Eden od primerov je pisatelja navdihnil za ustvarjanje romana. Roman je vseboval detektivski element - umor trgovca Smelkova, v katerem je bila nepravično obtožena Katjuša Maslova.
Vladimir Gilyarovsky v "Moskvi in Moskovčanih" in Vlas Doroshenko v zgodbah o življenju obsojencev, in - in mnogi drugi pisci so se obrnili tudi na sodni esej. Obstajala je celo podoba "ruskega Sherlocka Holmesa" - prvega vodje sanktpeterburške detektivske policije Ivana Putilina, čigar spomini so postali osnova za številna literarna dela v žanru sodnega eseja.
Kriminalka se je tako ali drugače zapisala v zgodovino velike ruske književnosti 19. stoletja, nikoli pa ni ustvarila tistega čistega detektivskega žanra, kot ga poznamo iz del Edgarja Allana Poeja in Arthurja Conana Doyla. Kljub temu so dela z detektivskimi komponentami vedno ostala priljubljena in povpraševana med ruskim bralcem.
Za prva dela detektivskega žanra se običajno štejejo zgodbe, napisane v štiridesetih letih 19. stoletja, vendar so elemente detektivske zgodbe uporabljali številni avtorji že prej.
Na primer, v romanu Williama Godwina (1756 - 1836) "Pustolovščine Caleba Williamsa" (1794) je eden od osrednjih likov amaterski detektiv. Velik vpliv na razvoj detektivske literature so imeli tudi Zapiski E. Vidocqa, ki so izšli leta 1828. Vendar je bil Poe tisti, ki je ustvaril prvega Velikega detektiva - amaterskega detektiva Dupina iz zgodbe "Umor v Rue Morgue". Nato so prišli Sherlock Holmes (C. Doyle) in oče Brown (Chesterton), Lecoq (Gaborio) in g. Cuff (Wilkie Collins). Edgar Allan Poe je bil tisti, ki je v zaplet detektivske zgodbe vnesel idejo o rivalstvu pri reševanju zločina med zasebnim detektivom in uradno policijo, v kateri zasebni detektiv praviloma prevzame oblast.
Detektivski žanr postane priljubljen v Angliji po izidu romanov W. Collinsa The Woman in White (1860) in The Moonstone (1868). V romanih "Hand of Wilder" (1869) in "Checkmate" (1871) irskega pisatelja C. Le Fanuja je detektivska zgodba združena z gotskim romanom.
Utemeljitelj francoske detektivke je E. Gaborio, avtor serije romanov o detektivu Lecoqu. Stevenson je posnemal Gaboriauja v svojih detektivskih zgodbah (zlasti v "The Diamond of the Raja").
Običajno zločin nastopa kot incident v detektivki, avtor opisuje njegovo preiskavo in identifikacijo storilcev, konflikt pa je zgrajen na spopadu pravice z brezpravjem, vrhunec pa je zmaga pravice.
Glavna značilnost detektiva kot žanra je prisotnost v delu določenega skrivnostnega incidenta, katerega okoliščine niso znane in jih je treba pojasniti. Najpogosteje opisan dogodek je zločin, čeprav obstajajo detektivke, ki raziskujejo dogodke, ki niso kaznivi (npr. v Zapiskih Sherlocka Holmesa, ki sodi v detektivski žanr, v petih od osemnajstih zgodb ni zločinov).
Bistvena značilnost detektivke je, da dejanskih okoliščin dogodka bralcu ne posreduje v celoti, dokler preiskava ni zaključena. Bralca avtor vodi skozi proces raziskovanja, pri čemer ima na vsaki stopnji priložnost zgraditi lastne različice in ovrednotiti znana dejstva.
Detektiv vsebuje tri glavne elementi za oblikovanje ploskve: zločin, preiskava in rešitev.
Značilnosti klasičnega detektivskega žanra:
- popolnost dejstev (do zaključka preiskave mora imeti bralec dovolj informacij, da na njihovi podlagi samostojno najde rešitev)
- rutina situacije (pogoji, v katerih se dogodki odvijajo, so na splošno običajni in bralcu dobro znani)
- stereotipno vedenje likov (dejanja so predvidljiva in če imajo liki kakšne izrazite lastnosti, potem te postanejo znane bralcu)
- obstoj apriornih pravil za konstruiranje zapleta (pripovedovalec in detektiv se ne moreta izkazati za zločinca)
Posebnost klasične detektivske zgodbe je moralna ideja, ali morala, ki v različni meri zaznamuje vsa dela tega žanra. Detektiv se konča s kaznovanjem zločinca in zmagoslavjem pravice.
Detektiví V(angl. detective, iz lat. detego - razkrivam, razkrivam) - pretežno literarna in filmska zvrst, katere dela opisujejo postopek preiskovanja skrivnostnega dogodka, da bi razjasnili njegove okoliščine in rešili uganko. Običajno kot tak dogodek nastopa zločin, detektiv pa opisuje svojo preiskavo in identifikacijo storilcev, pri čemer konflikt temelji na spopadu pravice z brezpravjem, ki kulminira z zmago pravice.
1 Opredelitev
2 Značilnosti žanra
3 Tipični liki
4 Detektivska zgodba
5 Dvajset pravil za pisanje detektivk
6 Deset zapovedi detektivskega romana Ronalda Knoxa
7 Nekatere vrste detektivov
7.1 Zaprti detektiv
7.2 Psihološki detektiv
7.3 Zgodovinski detektiv
7.4 Ironični detektiv
7.5 Fantastičen detektiv
7.6 Politični detektiv
7.7 Vohunski detektiv
7.8 Policijski detektiv
7.9 "Kul" detektiv
7.10 Kriminalka
8 Filmski detektiv
8.1 Aforizmi o detektivu
Glavna značilnost detektiva kot žanra je prisotnost v delu nekega skrivnostnega incidenta, katerega okoliščine niso znane in jih je treba pojasniti. Najpogosteje opisan dogodek je zločin, čeprav obstajajo detektivke, v katerih se raziskujejo dogodki, ki niso kaznivi (npr. v Zapiskih o Sherlocku Holmesu, ki zagotovo sodi v detektivski žanr, v petih zgodbah ni zločinov). osemnajst).
Bistvena značilnost detektivke je, da dejanske okoliščine dogodka niso posredovane bralcu, vsaj v celoti, dokler preiskava ni zaključena. Namesto tega avtor vodi bralca skozi proces raziskovanja, pri čemer ima na vsaki stopnji možnost zgraditi lastne različice in ovrednotiti znana dejstva. Če delo na začetku opisuje vse podrobnosti incidenta ali incident ne vsebuje nič nenavadnega, skrivnostnega, potem ga že ne bi smeli pripisati čisti detektivki, temveč sorodnim žanrom (akcijski film, policijski roman itd.) .
Značilnosti žanra
Pomembna lastnost klasične detektivke je celovitost dejstev. Rešitev skrivnosti ne more temeljiti na informacijah, ki bralcu niso bile posredovane med opisom preiskave. Do zaključka preiskave bi moral bralec imeti dovolj informacij, da se na njih odloči. Skritih je lahko le nekaj manjših podrobnosti, ki ne vplivajo na možnost razkritja skrivnosti. Po zaključku preiskave je treba rešiti vse uganke, odgovoriti na vsa vprašanja.
Še nekaj značilnosti klasične detektivske zgodbe je N. N. Volsky skupaj poimenoval hiperdeterminizem detektivskega sveta (»svet detektiva je veliko bolj urejen kot življenje okoli nas«):
Navadno okolje. Pogoji, v katerih se odvija dogajanje v detektivki, so praviloma običajni in bralcu dobro znani (vsekakor bralec sam verjame, da se v njih samozavestno orientira). Zahvaljujoč temu bralcu je na začetku očitno, kaj je od opisanega običajno in kaj je nenavadno, zunaj okvira.
Stereotipno obnašanje znakov. Liki so večinoma brez izvirnosti, njihova psihologija in vedenjski vzorci so precej pregledni, predvidljivi in če imajo kakšne izrazite lastnosti, potem te postanejo bralcu znane. Stereotipni so tudi motivi dejanj (vključno z motivi zločina) likov.
Obstoj a priori pravil za gradnjo ploskve, ki ne ustrezajo vedno resničnemu življenju. Tako se na primer v klasični detektivki pripovedovalec in detektiv načeloma ne moreta izkazati za zločinca.
Ta nabor funkcij zoži polje možnih logičnih konstrukcij, ki temeljijo na znanih dejstvih, in jih bralcu olajša analizirati. Vendar se vsi detektivski podžanri ne držijo natančno teh pravil.
Opažena je še ena omejitev, ki ji skoraj vedno sledi klasična detektivska zgodba - nedopustnost naključnih napak in nezaznavnih ujemanj. Na primer, v resničnem življenju priča lahko govori resnico, lahko laže, se lahko zmoti ali zavede ali preprosto naredi nemotivirano napako (pomotoma pomeša datume, zneske, imena). V detektivski zgodbi je zadnja možnost izključena - priča je točna ali laže ali pa ima njegova napaka logično utemeljitev.
Eremey Parnov izpostavlja naslednje značilnosti klasičnega detektivskega žanra:
bralec detektivke je povabljen k sodelovanju v nekakšni igri – reševanju skrivnosti ali imena zločinca;
"Gotska eksotika" - od peklenske opice, utemeljitelja obeh žanrov (fikcije in detektiva) Edgarja Poeja, od modrega karbunkla in tropskega gada Conana Doyla, od indijskega mesečevega kamna Wilkieja Collinsa in konča z osamljenimi gradovi Agatha Christie in truplo v čolnu Charlesa Snowa, vestern detektiv je nepopravljivo eksotik. Poleg tega je patološko zavezan gotskemu romanu (srednjeveški grad je najljubši oder, na katerem se odvijajo krvave drame).
nedorečenost -
Za razliko od znanstvene fantastike se detektivke pogosto pišejo samo zaradi detektiva, torej detektiva! Z drugimi besedami, zločinec svojo krvavo dejavnost prilagaja detektivu, tako kot izkušen dramatik prilagaja vloge določenim igralcem.
Obstaja ena izjema od teh pravil - t.i. "Obrnjeni detektiv".
Tipični liki
Detektiv - neposredno sodeluje pri preiskavi. V vlogi detektiva lahko nastopijo različni ljudje: policisti, zasebni detektivi, sorodniki, prijatelji, znanci žrtev, včasih povsem naključni ljudje. Detektiv ne more biti kriminalec. Figura detektiva je osrednja v detektivski zgodbi.
Poklicni detektiv je uradnik kazenskega pregona. Lahko je zelo visok strokovnjak, lahko pa je navaden policist, ki ga je veliko. V drugem primeru se v težkih situacijah včasih obrne na svetovalca za nasvet (glej spodaj).
Zasebni detektiv - zanj je preiskovanje zločinov glavna naloga, vendar ne služi v policiji, čeprav je morda upokojeni policist. Praviloma je izjemno visoko usposobljen, aktiven in energičen. Najpogosteje osrednja figura postane zasebni detektiv, za poudarek njegovih kvalitet pa lahko v akcijo spravijo poklicni detektivi, ki nenehno delajo napake, nasedajo provokacijam zločinca, zaidejo na napačno sled in sumijo nedolžne. Uporabljena je opozicija »osamljeni junak proti birokratski organizaciji in njenim uradnikom«, v kateri so simpatije avtorja in bralca na strani junaka.
Ljubiteljski detektiv je enak zasebnemu detektivu, s to razliko, da preiskovanje zločinov zanj ni poklic, ampak hobi, h kateremu se obrne le občasno. Ločena podvrsta amaterskega detektiva je naključna oseba, ki se nikoli ni ukvarjala s takšnimi dejavnostmi, vendar je zaradi nujne potrebe prisiljena opraviti preiskavo, na primer, da bi rešila neupravičeno obtoženo ljubljeno osebo ali odvrnila sum od sebe (to so glavni junaki vseh romanov Dicka Francisa). Amaterski slepar bralcu približa preiskavo, mu omogoči, da ustvari vtis, da bi "tudi jaz lahko ugotovil." Ena od konvencij serije detektivov z amaterskimi detektivi (kot je gospodična Marple) je, da se v resničnem življenju človek, če zločinov ne preiskuje profesionalno, verjetno ne bo srečal s tolikšnim številom zločinov in skrivnostnih dogodkov.
Kriminalec - stori zločin, prikrije sledi, poskuša preprečiti preiskavo. V klasični detektivki se figura zločinca jasno nakaže šele ob koncu preiskave, do tega trenutka je zločinec lahko priča, osumljenec ali žrtev. Včasih so dejanja zločinca opisana med glavnim dejanjem, vendar tako, da ne razkrijejo njegove identitete in da bralca ne obvestijo o informacijah, ki jih med preiskavo ni bilo mogoče dobiti iz drugih virov.
Žrtev je tisti, proti kateremu je uperjen zločin, ali tisti, ki je trpel zaradi skrivnostnega incidenta. Ena od standardnih različic detektivskega razpleta - žrtev se izkaže za kriminalca.
Priča - oseba, ki ima kakršne koli podatke o predmetu preiskave. Storilec je pogosto prvič prikazan v opisu preiskave kot ena od prič.
Detektivski spremljevalec je oseba, ki je ves čas v stiku z detektivom, sodeluje pri preiskavi, vendar nima detektivskih sposobnosti in znanja. Lahko nudi tehnično pomoč pri preiskavi, vendar je njegova glavna naloga izraziteje prikazati izjemne sposobnosti detektiva v ozadju povprečne ravni običajnega človeka. Poleg tega je potreben spremljevalec, ki detektivu postavlja vprašanja in posluša njegove razlage, kar daje bralcu možnost, da sledi detektivovim mislim in opozarja na določene točke, ki bi jih bralec sam lahko spregledal. Klasična primera takih spremljevalcev sta dr. Watson v Conanu Doylu in Arthur Hastings v Agathi Christie.
Svetovalec je oseba, ki ima izrazito sposobnost vodenja preiskave, vendar sama pri njej ni neposredno udeležena. V detektivskih zgodbah, kjer izstopa ločena figura svetovalke, je lahko glavna (npr. novinar Ksenofontov v detektivskih zgodbah Viktorja Pronina) ali pa se izkaže le za občasno svetovalko (npr. detektivov učitelj, h kateremu se obrne po pomoč).
Pomočnik – sam ne vodi preiskave, ampak posreduje detektivu in/ali svetovalcu informacije, ki jih pridobi sam. Na primer sodni izvedenec.
Osumljenec - v teku preiskave obstaja domneva, da je kaznivo dejanje storil on. Avtorji obravnavajo osumljence različno, eno od pogosto uveljavljenih načel je, da nihče od takoj osumljenih ni pravi zločinec, torej vsak, ki pade pod sum, se izkaže za nedolžnega, pravi zločinec pa je tisti, ki ni bil osumljen. česarkoli.. Vendar tega načela ne upoštevajo vsi avtorji. V detektivskih zgodbah Agathe Christie, denimo, gospodična Marple večkrat pove, da je »v življenju zločinec običajno tisti, ki je prvi osumljen«.
Detektiv. Kaj je to?
Dolgo časa je veljala formula za pravilno, po kateri je bil žanr opredeljen kot skupek formalnih značilnosti. Študije mnogih sovjetskih znanstvenikov so dokazale odvisnost žanrov od sistema razrednih odnosov, zgodovinske in ekonomske stopnje razvoja družbe, pogleda na svet in socialne psihologije. Tako je na primer na podlagi bogatega zgodovinskega in literarnega gradiva zrasla folklorna teorija o izvoru žanrov, v kateri se folklora obravnava kot oblika predrazredne kulture. produkcija idej .
Vsaka družbeno-zgodovinska formacija je povzročila ideološka stališča, družbene odnose, estetske preference, kar je posledično ustvarilo predpogoje za nastanek določenih žanrskih formacij v umetnosti. Zato se zdi zelo obetavno obravnavati žanr kot obliko, ki je že objektivizirano v svoji arhitektoniki, teksturi, barvitosti, bolj ali manj specifičnem likovnem pomenu .
Žanr - sistem komponent oblike, prežeta z določenim in bogatim umetniškim pomenom. To ni samo dizajn, ampak tudi pogled na svet. Razumevanje literarnih oblik lahko dosežemo tako, da jih izpeljemo iz vsebine življenja in literature. Tu deluje tisti univerzalni zakon, po katerem je forma utrjevanje in fiksiranje vsebine. Forma je bila nekoč vsebina; literarne strukture, ki jih zdaj, ko smo jih umrtvili in spremenili v sheme, uvrščamo pod kategorije spola in vrste: drama, satira, elegija, roman – so bile ob svojem rojstvu živi iztok literarnega in umetniškega. .
Eden od izjemnih teoretikov sovjetske kinematografije Adrian Ivanovič Piotrovski podaja zanimivo formulacijo filmskega žanra, ki še danes ni izgubila svojega pomena. On piše: Strinjali se bomo, da filmski žanr imenujemo niz kompozicijskih, slogovnih in zapletnih prijemov, povezanih z določenim pomenskim materialom in čustvenim okoljem, ki pa se popolnoma prilegajo določenemu generično sistem umetnosti, v sistem kinematografije .
Tako se ena zvrst od druge razlikuje ne le po skupini določenih strukturnih, tematskih, funkcionalnih, prostorsko-časovnih značilnosti, temveč tudi po naravi njihovih zgodovinskih, družbenih, kulturnih in estetskih vezi, značilnostih njihove geneze in evolucije.
Obstajajo žanri, v katerih se njihove značilnosti najbolj jasno kažejo, strukture pa tvorijo jasne in stabilne mehanizme - protozojske celice. Te zvrsti vključujejo detektivko.
Najpogostejša definicija detektivskega žanra je, da je to razkritje skrivnosti, preiskovanje zločina z analizo. Takšna formula se kljub navidezni širini in univerzalnosti očitno zdi nezadostna. Vanj uvedemo več elementov, ne samo da razjasnimo značilnosti detektiva, ampak tudi razkrijemo naravo interakcije teh elementov. Detektiv - žanr, v katerem detektiv s poklicnimi izkušnjami ali posebnim darom opazovanja raziskuje in s tem analitično rekonstruira okoliščine zločina, identificira zločinca in v imenu določenih idej poskrbi za zmago dobrega nad zlo.
Ta formula je le delovni model, v procesu sklepanja jo bo treba še večkrat izboljšati. Poseben del te knjige je posvečen morfologiji detektiva, njegovi strukturi, delovanju notranjih mehanizmov in zunanjih odnosov. Toda brez te formule je nemogoče nadaljevati, razmisliti o nekaterih pomembnih problemih. Po literarni zasnovi je detektivka roman, povest ali povest. Tako epsko? Da in ne. Z redkimi izjemami (ameriški črna romanca) detektiv močno modificira svoje epsko bistvo in z epsko literaturo ima posebne povezave (o katerih bo govora v nadaljevanju), čisto nič ga ne povezuje z besedili. Ima pa veliko skupnega z dramatiko.
Drama in detektivka temeljita na istem estetskem objektu - čustvene in voljne reakcije osebe, izražene v besednih in fizičnih dejanjih .
Imajo tudi podobno kompozicijsko strukturo - zaplet, razplet, qui pro quo. Oba temeljita na akciji, dejavnosti, zapletu, dialogu, saj je dialog v detektivki skoraj neprekinjen. Včasih je to dialog med detektivom in samim seboj (pro - contra), včasih s partnerjem (Holmes - Watson), pogosto z liki drame, ki se je odvijala (vprašanje - odgovor), celotna zgodba pa je zgrajena kot dialog med junakom-detektivom (ne avtorjem, on je tu ali neoseben, ali identificiran z detektivom) in bralcem, ki mu je ponujenih več kanoničnih vprašanj (kdo je ubil? kako? zakaj?), ki ima pravico vstaviti (miselno) njegove pripombe (ugibanja), monologe (verzije), poslušajte odgovore. Razmerje med bralcem in delom je tu posebne vrste, približuje se posebnostim gledalčevega dojemanja drame. Veliko več argumentov je mogoče navesti. Ena izmed njih: detektivka vedno vsebuje dramski konflikt, dramske kolizije, nanaša se na dramsko gradivo življenja (umor, smrt).
Skrivnost je v središču detektiva, a kako pogosto je skrivnost pomlad akcije in v njej dramsko delo(od Ajshila do Sofokleja, nato do Shakespeara, Schillerja, Corneilla in od njih do danes). Razstave številnih iger so zgrajene na uganki. Presenetljiva je na primer bližina dizajna Hamlet detektivska shema. Skrivnost, njeno raziskovanje, rekonstrukcija zločina (prizorišče Mišelovke ), maščevanje morilcu. Gledalcu so ponujeni odgovori na vprašanja: kdo je ubil? kako Zakaj? Se pravi vprašanja, brez katerih detektivka ne more. Hamlet , seveda ni detektivska zgodba, njen zaplet je povsem drugačne narave, vendar je njuno kompozicijsko in strukturno razmerje nedvomno.
Fenomen zločina je od nekdaj privlačil dramske pisce, že zato, ker je zločin ustvaril ekstremno situacijo, ki je omogočila ne le razkritje tega ali onega konflikta z vso očitnostjo, temveč tudi značaj junakov, njihove impulze, skrite v vsakdanjem življenju. življenje, duševna stanja itd. Zločin v drami pogosto deluje kot katalizator dogajanja; pravzaprav je hkrati dražljaj drame in njeno bistvo. Toda če je v gledališču zločinec sam z vsem kompleksom svojih dejanj lahko predmet raziskovanja, potem je v detektivski zgodbi praviloma skrit do konca in zato ne postane junak dejanja. Zločin v drami pogosto konča zgodbo, postane nekakšen rezultat preiskovanega, zadnji korak v razvoju lika, detektivska zgodba pa se največkrat začne z umorom, ki določa potek vse nadaljnje dogodke. V detektivki dogajanje pogosto sovpada z zapletom, v drami pa je kljub nagnjenosti k zapletni učinkovitosti, ostrini intrige zaplet neizmerno širši, bogatejši od zapleta, kar je lahko le izgovor za prostor parcele. Detektiv je konkreten, ožji, bolj reportažen, od tod tudi narava njegovega realizma, brez psiholoških nians, njegova osamljenost, premišljenost. raztrganost iz raznolikosti obstoja. Detektiv se obrne k dejstvu, vendar ga oblikuje po lastnih konvencionalnih zakonih in idejo o kaznivem zlu spremeni v konstrukt.
Junak detektiva - detektiv - je očitno mitološki, vendar ga obkrožajo realistični liki. Tragična situacija smrti je potopljena v kontekst povsem meščanskih odnosov, v svet, kjer vladajo koristoljubje, sla po moči in denarju, tekmovalnost in seks, nemoralnost in sebičnost. Nasilna smrt, prej dojemana kot ostra kršitev harmonije sveta, se v meščanski detektivki najpogosteje obravnava kot grožnja zasebni lastnini, kot začasen, naključen prodor v stabilen in trajen realističen svet skrivnostnih elementov, ki se izkažejo za vsakdanje in razumljive. Smrt tukaj ne povzroča šoka, ampak radovednost, dojeta je kot občutek, ki žgečka živce, spodbuja leno domišljijo.
Detektiv se kot žanr ne znajde tako zlahka v sistemski mreži rodovi in vrste. Povezuje se z epopejo in dramo, lahko je komedija in reportaža, povest, igra, roman in nazadnje film. In kakšen je njegov izvor?
Kapitalizem je podedoval vse žanrske oblike, ki so se rodile pred njim, vendar jim je dal splošen pregled, nekatere zavrgel kot nepotrebne, druge odločno modificiral, tretje pa uvedel prvič. Kapitalizem se je s prilagajanjem literature in umetnosti svojim potrebam zelo dobro naučil, da imajo nekateri žanri posebno udarno energijo, da t.i. zabavna umetnost– bogat arzenal ideološkega orožja, s pomočjo katerega se izvaja sistem razredne samopotrditve, duhovne podreditve večine vladajoči manjšini. Eden od teh žanrov, ki jih je ustvaril kapitalizem, je bila detektivska zgodba, ki je nastala na križanju številnih literarnih formacij in združila značilnosti arhaičnih žanrov z novimi strukturami.
Takratna družbenopolitična klima določa razvoj žanrov, vpliva ne le na njihovo pomensko vsebino, temveč tudi na njihove strukture. Z leti so se izkristalizirale tiste različice detektivske zgodbe, v katerih sta najpopolneje utelešena dva glavna trenda.
Nadnaloga ene od smeri je krepitev in zaščita uradnega pravnega reda, institucij, kot so policija, sodišča in politična oblast. Detektiv tukaj praviloma predstavlja državo, ji zvesto služi, ohranja svojo avtoriteto in moč. Zločinec najpogosteje prihaja z dna (po mnenju buržujev vedno družbeno nevaren), tujec ali v skrajnem primeru patološki manijak. Posledica tega je delovanje usklajenih, urejenih državnih mehanizmov, usmerjenih v izkoreninjenje zla, zato je detektiv le del tega mehanizma. Še najmanj je oseba, njegov talent nadomeščajo izkušnje in službena vnema.
V najbolj reakcionarnih, skrajnih manifestacijah taka detektivska zgodba v literaturi in še posebej v kinematografiji uporablja najsodobnejše oblike šokantnega učinka, kot da so v njej secirani najbolj perverzni zločini, krutost, cinizem in spolna promiskuiteta. Detektivska shema postane le tehnika, kompozicijska palica, na katero so nanizani prizori, drgetanje.
Če govorimo o kinu, potem je na tej osnovi zrasla posebna vrsta filmov - triler (triler), katerega naloga je v človeku povzročiti stanje strasti, strahu, začudenja. Klasična Groza (grozljivke), so praviloma uporabljali material znanstvene fantastike ali prikazovali izjemne pojave - dejanja manijakov, norcev. Zdaj si ustvarjalci takšnih trakov prizadevajo dokazati tezo o univerzalnosti zla, da je v vsakem človeku sadist, perverznež, ki želi uresničiti svoje pošastne nagone. Zato se družbeni in politični motivi zločina zlahka odstranijo z računov ter večni nagoni ustvarja trdno oviro za pristne konflikte in teme.
Najbolj značilen izraz tega trenda so detektivski spisi Američana Mickey Spillaine, samo v Ameriki izšla v milijonskih nakladah, neskončno posneta. Navidezna odsotnost problemov v njih prikriva resnično buržoazno, nečloveško tendencioznost. Spillane's Hero Private Eye Mike Hemmer kot riba v vodi se počuti v ozračju podlosti, nasilja, brutalnih umorov. To je njegov element. On ustreli svoje ljubice, oni ustrelijo njega. Vse to je velikodušno začinjeno s seksom, prizori striptiza, pornografijo, sadizmom, mazohizmom. Hemmer se je včasih lovil za prevaranim možem ali ženo, danes pa je svoje dejavnosti posodobil.
Spillanovi romani so neposredno povezani s pisanjem Ian Flemming, A Mike Hemmer- Bondov brat, super vohun v službi njenega veličanstva kraljice Velike Britanije, neranljiv agent 007. Slavni filmski bondian(Devet filmov po romanih Ian Flemming) je izven področja našega raziskovanja, saj ne gre za detektivko, temveč za kompleksno žanrsko tvorbo, ki vključuje prvine pustolovskega, gangsterskega, detektivskega, znanstvenofantastičnega filma, vesterna in celo komičnega filma. O tej seriji je bilo veliko napisanega, pozornost, ki jo je pritegnila, nikakor ni posledica njene umetniške vrednosti, temveč agresivnosti izraznih sredstev, reakcionarnosti vsebine.
Detektivski triler se pogosto zateka k politični kamuflaži, prikriva svoje reakcionarno bistvo, svojo nagnjenost k nasilju - rasnemu, političnemu, pravično kriminalnemu, z aktualnostjo, navadno publicistiko. Ni naključje, da je beseda v Ameriki postala tako modna nasilje- nasilje. Utripa iz oglasov, plakatov, naslovov knjig, filmov, časopisnih, revijalnih člankov, znanstvenih raziskav. problem nasilje ukvarjajo politiki, znanstveniki, novinarji, je postalo javni problem.
Grozeči porast kriminala v ZDA je dejstvo, ki ga ugotavljajo številni statistični izračuni. Zdaj ne govorimo o tem. Stvar je povratne informacije. Vsak senzacionalen zločin v življenju skoraj samodejno postane dejstvo. umetnost. Takoj je knjiga vržena na trg, na platnih se pojavi akcijski film, ki podrobno in nepristransko reproducira vse nianse dogodka. Pogosto takšno delo postane navodilo za nov zločin. Eden od ameriških novinarjev je izračunal, da je povprečen šestdesetletni Američan v svojem življenju na televizijskem zaslonu videl približno sto tisoč umorov. Ne more ostati neopaženo.
Ameriški psiholog in psihiater Frederick Wartem piše: Občasno analiziram filme, tako da lahko sklepam, da krivulja prikaza vseh podrobnosti nasilja in okrutnosti na platnih nenehno raste. Včasih se celo zdi, da filmska fantazija ni nikjer tako prefinjena kot pri prikazovanju umorov in okrutnosti. Družinske drame, vesterni in številni drugi žanri danes polni prizorov, polnih divjaštva in sadizma.. In eden od njegovih rojakov, publicist, jasno formulira: Komercialno izkoriščanje pojavov, kot so krutost, sadizem, nasilje, je najboljši način za uničenje temeljev narodove civilizacije..
Vse te značilnosti in opažanja seveda veljajo tudi za druge kapitalistične države. V skladu s temi razmišljanji je mimogrede tudi dejstvo o ekspanziji nekaterih žanrov, ki so do takrat veljali za nacionalno identiteto Amerike. Masovna produkcija vesternov, gangsterjev in drugih ameriških vrst filmi o nasilju v Italiji, Franciji, Zvezni republiki Nemčiji in na Japonskem je predvsem posledica dejstva, da so ti žanri najučinkovitejše sredstvo množičnega kinematografskega šoka.
Filmi, ki aktivno demoralizirajo potrošnika in spodbujajo porast kriminala, se sproščajo v neprekinjenem toku. Najprej so to dela, ki predstavljajo zločin kot dejanje junaštva, poguma, tveganja. Junaki teh filmov so prikazani s simpatijo, pojavljajo se v romantični avri svojega kriminalca spretnost. Tudi v detektivki, kjer je moraliziranje veljalo za tradicionalno in kanonično, so se merila odnosa do junaka močno spremenila. Eden od razlogov za ta pojav je detektivska obrt ... je postala preprost vir zaslužka, neke vrste posel. Tu je bila tista navzven neopazna meja kvalitativne razlike, ki. enega kritika je pripeljalo do pripombe, da so detektivi postali nič drugega kot gangsterji, obrnjeni navzven. Z njimi lahko tekmujejo v količini prelite krvi .
Ta vrsta detektiva je odkrito meščanskega značaja, njegova reakcionarna narava je demonstrativna in dosledna. Na prvi pogled se morda zdi, da detektivska igra nasprotuje tendenciozno-meščanski detektivki. Iz del te vrste so skrbno izrezani družbeni in politični motivi, dejanje je abstrahirano, morilec, preiskovalec, osumljenci so obravnavani kot znaki, nujni elementi predlagane igre. Začetek igranja rebusa-šarade-šaha določa nedotakljivost pravil, kanonov, tehnik, nomenklature likov. Čim bolj spretno se ta igra igra, čim bolj zvita je preiskovalna uganka in čim bolj eksotičen je dekor, v katerem se igra, tem višje so vrednosti stvari, njene čistost. Intenzivna akcija, zabaven zaplet - tukaj je najpomembnejše, povezave z življenjem so oslabljene, zmanjšane na minimum. Vendar naj vas ta navidezna asocialna narava detektivske igre ne zavede. V bistvu gre za absolutno buržoazno konformistično smer. Eden njegovih najbolj nadarjenih predstavnikov, pisatelj Dorothy Sayers, je trdil, da je razcvet detektivske literature dokaz zdravja družbe: Pojav celotne literature, ki poveličuje detektiva, ki premaga zločinca, je dovolj dober pokazatelj, da so ljudje na splošno zadovoljni z delovanjem pravosodja.. Ne moremo se strinjati z A. A. Gozenpudom, ki komentira to Sayersovo izjavo piše: Christie in Sayers ter mnogi drugi ne samo, da ne posegajo v svete institucije kapitalističnega sveta, ampak jih varujejo.
V globinah meščanske družbe se je oblikovala druga smer - družbeno kritična, protiburžoazna. Detektivski žanr za njegove predstavnike ni ovira, temveč način družbene analize, preučevanja kapitalistične družbe in njenih konfliktnih situacij. V najboljših primerih tega trenda bomo našli dokaj natančno (čeprav ne popolno) sliko sodobnega kapitalizma. Zato je v njih tako pomembna specifičnost kraja dejanja, jasnost družbenih značilnosti, motivi za zločine, družbeni odnos detektiva, ki vodi preiskavo. Ni naključje, da je tukaj glavni lik praviloma zasebni detektiv, ki nasprotuje policiji in izvaja preiskavo ne samo na lastno odgovornost in tveganje, temveč tudi v skladu s svojimi moralnimi zakoni. Ta tradicija je še posebej trdna v ameriški, v zadnjem času pa v italijanski detektivki, svoje privržence ima tudi v Angliji (njihov rodovnik izhaja iz Sherlock Holmes). Tak detektiv je lahko sijajen amater, kot je Holmes, lahko pa je tudi profesionalec, ki vodi zasebno pisarno, kot mnogi junaki ameriškega socialnega detektiva, o katerem bo podrobneje govora v knjigi. Zasebni detektiv ali detektiv amater je tretja sila, razsodnik, menda neodvisen od meščanskega pravosodja. Včasih pride v neposreden konflikt z zakonom. Ima dostop do tiste iluzorne svobode izbire, ki je policistu odvzeta. Zasledovanje odveži si roke njen junak privede do tega, da mnogi avtorji detektivskih spisov prenesejo naloge preiskovalca na osebe, ki so popolnoma proste policijskih dolžnosti - pisatelje, novinarje, radovedne starke in vedoželjne otroke, prebrisane duhovnike in sorodnike umorjenega, željne maščevanje. Seveda sama po sebi taka tehnika ne zagotavlja antimeščanstva dela, njegove kritične naravnanosti. Junakinja, ki vidi skozi vsakogar in vse Agatha Christie Gospa Marple sploh ne pomisli, da bi popravljala resničnost, z njo je zelo zadovoljna. Preiskovanje je zanjo oblika samouveljavljanja, spoznanja Božji dar, nič več. Pater Brown- nespremenljivi junak Chestertonovih kratkih zgodb - najverjetneje borec proti abstraktnemu, in ne specifično družbenemu zlu. Toda za zasebne detektive v delih Američanov Raymond Chandler in Dashiela Hammett boj proti kriminalu je boj proti korupciji, gangsterizmu, s policisti, ki so na plačilni listi razbojnikov, z morski psi kapitalizma za katere dobiček opravičuje vsakršno sredstvo za njegovo doseganje. So časi, ko ji detektiv med nadaljevanjem službe na policiji postane tako rekoč v nasprotju. torej outsider, pravzaprav je slavni Komisar Maigret Georges Simenon. Maigret ni borec, njegova politična stališča so nejasna, ima pa razvit socialni duh in trdna demokratična prepričanja. Njegovo sočutje je na strani ubogih, zatiranih, pozna vrednost stiske, zato vedno priskoči na pomoč tistim, ki jih je potrla usoda, in neusmiljeno razkriva prevare, zlobo, zločin bogatih in dobrih. -hranjena.
Protimburžoazna detektivka, ki razkriva politične, socialne, razredne vzroke zločina, posega v sfero meščanske morale in etike, obravnava umor v specifičnih okoliščinah kraja in časa. Zato se obrača k realizmu, k skorajda dokumentarni vernosti, k socialni psihologiji, pri čemer ne raziskuje mitološko abstraktnih dvobojev med dobrim in zlim, temveč konflikte in nasprotja, vzeta iz življenja samega, ki jih generirajo razmere kapitalizma. Seveda ne bi smeli pretiravati o bojnih zmožnostih žanra, vendar jih je tudi nespametno ne opaziti ali omalovaževati.
Zgodovina zahodnega detektiva je zgodovina razvoja dveh nasprotujočih si tendenc. Po eni strani je goreče zagovarjal nedotakljivost kapitalističnega pravnega reda. Po drugi strani pa je deloval kot sovražnik družbe. Mnoga tovrstna dela so bila odkrito, demonstrativno antiburžoazna. In danes se v Ameriki, Angliji, Italiji in drugih državah klasičnega kapitalizma pojavljajo razkrivajoča dela, ki razkrivajo gnilobo, nehumanost pravičnosti, družbenih odnosov, padec morale, morale.
Eden od stebrov ameriške detektivske literature Raymond Chandler je napisal/a: Realistični avtor v svojih romanih piše o svetu, v katerem morilci in gangsterji vladajo narodu in mestom; kjer so hoteli, luksuzne hiše in restavracije v lasti ljudi, ki so do denarja prišli na nepoštene, črne načine; v katerem so filmske zvezde lahko desna roka slavnemu morilcu, o svetu, v katerem sodnik pošlje človeka na prisilno delo samo zato, ker ima v žepu petince; v katerem je župan vašega mesta spodbujal morilca in ga uporabljal kot orodje za pridobitev veliko denarja; kjer človek ne more brez strahu hoditi po temni ulici. Red in zakon sta stvari, o katerih veliko govorimo, a jih ni tako enostavno vnesti v naš vsakdan. Lahko si priča grozovitemu zločinu, a o njem raje molčiš, saj obstajajo ljudje z dolgimi noži, ki lahko podkupijo policijo in ti skrajšajo jezik.
To ni zelo organiziran svet, vendar živimo v njem. Pametni, nadarjeni pisatelji lahko marsikaj potegnejo na dan in ustvarijo nazorne modele tega, kar nas obdaja. Sploh ni smešno, ko človeka ubijejo, včasih pa ga ubijejo smešno za nič, cena njegovega življenja je ničvredna, zato je ničvredna tudi cena tega, čemur pravimo civilizacija. .
Takšnega realističnega avtorja je Chandler menil Dashiela Hammett , ki je odražal predvsem ostro negativen odnos svojih junakov do resničnosti. Hammett je s svojim talentom, z ostrino svojih presoj dokazal, da je detektivski roman zelo pomembna stvar..
V istem članku Preprosta umetnost ubijanja Chandler, cenim roman A. A. Milna Skrivnost rdeče hiše , je njegova glavna prednost problematična. On piše: Če Milne ne bi vedel, čemu je namenjen njegov roman, ga sploh ne bi napisal. Je proti marsičemu, kar obstaja v življenju. In bralec to razume in dojame.
Sodobna detektivska igra in film morata biti uspešna ne le spretno uporabiti elemente občutkov (kot se običajno verjame), ampak izrasti iz glavne moralne problematike svoje družbe.
Torej, detektivska zgodba vsebuje možnost, da je moralna in nemoralna, humana in mizantropska, brez resne vsebine in, nasprotno, nosi najbolj progresivno vsebino.
Na zori svoje zgodovine je imel detektiv visoko literarno avtoriteto, v zibelko so mu stali Hoffmann, Poe, Balzac, Dickens, Collins, Conan Doyle. Toda leta so tekla in detektivka, nekoč fenomen literature, postaja industrija, ki potrošnika uči, da sta krutost in nasilje naravno stanje človeka.
Res je, bila so obdobja, ko je bil ta žanr rehabilitiran. Pravzaprav sta bili dve takšni obdobji. Prvi je vzpon Američana črni detektiv(tako v literaturi kot na platnu), drugi pa naši dnevi. Danes se pojavlja vse več prestižnih del tega žanra, ki pritegnejo z ostrino socialne vsebine, visoko veščino in prepričljivo kritiko meščanske družbe (o tem bo govora v drugih poglavjih knjige).
Dobri detektivi so še redki. Nikakor niso v uporabi, ampak morje razlite replicirane vulgarnosti, beden izdelek za uboge v duhu.
Buržoazna načela zasebne lastnine, tekmovalnost, omajani moralni temelji, družbena pogojenost razmaha kriminala, razkrivanje konfliktov - to in še marsikaj drugega je pripeljalo do tega, da je sčasoma detektivka postala najbolj značilen in razširjen žanr meščanske množične kulture. .
S pomočjo množičnih medijev – radia, časopisov, kina, televizije, oglaševanja – sodobni človek v kapitalističnem svetu prejema duhovno hrano, ga zabavajo, izobražujejo, iz njega oblikujejo pasivnega potrošnika, nezmožnega akcije, kritične misli.
Pojavi se paradoksalna situacija - v dobi tehnološkega napredka brez primere, vzpona znanstvene misli se naredi vse, kar je mogoče, da se človek zmanjša na najbolj primitivno raven, da postane intelektualni revež, čustveni impotenten, duševni čudak. S pomočjo vseh sredstev sodobne civilizacije se programira degradacija človeška osebnost, njegovo pomanjkanje duhovnosti in nemoralnost.
Množična kultura je vodila in bije neuspešen boj proti pristni umetnosti, ki vselej prebuja človeka v človeku, ga uči samostojnega mišljenja, mu daje pristno izkušnjo, se pravi, da se v svojem končnem cilju izkaže za sovražnega. stališča do uradne buržoazne ideologije. Zato resna umetnost pogosto postane izolirana, preganjana.
Stereotip, znana shema, skupna morala, skupni model junaka - vse to je zasnovano tako, da potrošnik zlahka prepozna, hitro asimilira, korelira sam s seboj. Tako se proces spoznavanja nadomesti s procesom prepoznavanja, pravo izkustvo nadomesti njegov nadomestek – afekt, namesto družbene aktivnosti se ponudi eskapizem – beg od realnosti.
Buržoazna množična kultura je posebna vrsta duhovne industrije. V njenih delih so estetske kategorije oslabljene do skrajnosti, njihovo mesto najpogosteje zasedajo vulgarno-tržne, malomeščanske predstave o lepoti, običajni stereotipi in znamenja. Realne socialne in psihološke probleme zamenja meščanska mitologija. Množična kultura je kot uteleša glavna gesla buržoazije. Spreminjanje ali spreminjanje teh sloganov neizogibno vključuje sprememba tečaja na področju umetniške produkcije. Množična kultura je način samopotrjevanja buržoaznega sistema, sredstvo za promocijo idej, političnih stališč, psiholoških razpoloženj, vzorcev vedenja, mode itd.
Produkcija množične kulture je neizogibno subvencionirana, saj je vir stalnih in znatnih prihodkov, je donosen posel. Detektivski stripi se v ZDA letno prodajo za 82 milijonov dolarjev, mesečno pa izide približno dvesto petdeset novih naslovov pustolovskih knjig o vohunih in morilcih. V gledališču in kinu praviloma prevladujejo teme seksa, nasilja in grozljivk. Radio in televizija človeka naučita prisluškovati in pokukati senzacionalne zgodbe, ki jih podajajo tako pomirjujoče, da na primer po poročanju o krvavih grozodejstvih fašistične hunte v Čilu človek ravno tako mirno zaspi kot po prebrani detektivki. Reakcija na realnost je zamegljena, dojema se kot nekaj iluzornega ( daleč od mene), po tem pa pade moralni kriterij, um in vest postaneta bolj lena.
Splošno prepričanje je, da se je množična kultura rodila, ko so se pojavila sredstva množičnega komuniciranja - časopis, radio, kino, televizija. To ni povsem točno, njegov izvor je treba iskati v posebnem tipu zabavnih predstav, v bazarskem slikarstvu in kiparstvu, v pojavu konvencionalne fikcije, ki je bila zasnovana za splošni bralec. Množične komunikacije so ustvarile ugodne pogoje za razvoj te posebne kulture. Pojavilo se je brez primere občinstvo bralcev, gledalcev, poslušalcev, za zadovoljevanje potreb katerih so bile potrebne ne le kvalitativne, ampak tudi kvantitativne spremembe v sistemu. proizvodnja umetniška dela. Umetnost je prešla v masovno produkcijo, v strojno produkcijo, v milijonske naklade knjig, filmov, pesmi, predstav, vseh vrst zabavnih spektaklov, vseh vrst množične didaktike. Ali ni umetnost v takih razmerah prenehala biti umetnost? Navsezadnje kvantitativni dejavniki niso mogli vplivati na njegovo kakovost.
O tej zadevi obstajajo različna mnenja. Nekateri ostro ločujejo sfero umetnosti in sfero množične kulture. Prisotnost umetniških elementov v delu, tudi posamezni primeri nastanka pristnih umetnin v globinah množične kulture, ne spremenijo splošne teze, da je množična kultura subkultura, neumetnost, ker ima druge funkcije, drugačen pristop do pojavov realnosti, je brez estetskega sistema, zunaj katerega ni umetnosti.
Drugi predlagajo revizijo, razširitev koncepta umetnosti in v njegove meje uvajajo ne le nove vrste (kino, televizijski film, televizijska igra), temveč tudi področja, kot so oglaševanje, proizvodnja spominkov, gospodinjska estetika, oblikovanje, pa tudi iskanje prostora. v sistemu umetnosti in popularne kulture . V tem primeru obstaja nevarnost do te mere razširiti pojma umetnosti, da bo ta izgubila ne samo znake, ampak tudi pomen nasploh. Racionalno žito je še vedno tam.
Množična kultura je torej za nekatere neumetnost, za druge je posebna vrsta umetnosti,
Avtor tega dela se nagiba k prvi trditvi. Zagovorniki druge teorije imajo v eni stvari prav - v sodobnem življenju umetnosti so se pojavila nova dejstva in dejavniki, ki zahtevajo ne le novo estetsko terminologijo, ampak morda tudi novo definicijo pojma umetnosti.
Kako je lahko opredelitev množične kulture kot neumetnosti skladna s trditvijo, da obstaja vrsta detektivske zgodbe, o kateri govorimo kot o fenomenu umetnosti in ji priznavamo pravico ne le do zabave, ampak tudi do analitičnega in figurativnega reproduciranja življenja. ?
Poskusimo zgraditi logično shemo: če je množična kultura neumetnost, potem je neumetnost tudi detektiv, njen tipični predstavnik! Če so glavne funkcije buržoazne množične kulture zaščitniške, kako je potem lahko detektiv antiburžoazen, stoji v opoziciji z lastnim družbenim redom?
Zdi se, da obstaja očitno protislovje. Pravzaprav je to protislovje fiktivno, formalno. Zakaj se ta vprašanja ne porajajo na primer o žanru romana, ki je lahko najnižji pulp fiction in najvišji produkt človeškega duha? Kdo bi kdaj pomislil na vprašanje: ali je lahko roman v enem primeru reakcionarno-zaščitniški, v drugem pa bojevito protiburžoazen. Analogijo tukaj dodatno krepi dejstvo, da sta tako detektivka kot roman nastala na istih zgodovinskih in družbenih tleh. Druga stvar je, da je zaradi specifičnosti detektivske zgodbe (ponovljivost zapletov, zabavna spletka, psihologizem likov, standard izraznih sredstev) zlahka ponovljiva, njena končna dostopnost pa postane sila, ki se pogosto uporablja. ne za dobro. To pa ne pomeni, da je žanr popolnoma posrkal množična kultura, kot trdijo nekateri meščanski teoretiki, njeni apologeti. Najbolj upoštevajo popularno kulturo moderna oblika kulture, umetnosti dobe množičnega komuniciranja in množičnega občinstva.
Detektiv je priljubljen žanr. To je splošno znano. Toda iz tega ne sledi, da mehanično, zaradi kvantitativnega dejavnika, vedno postane produkt množične kulture. Med detektivskimi zgodbami Conan Doyle in Edgar Wallace, Friedrich Dürrenmatt in Mickey Spillaine obstaja bistvena razlika, čeprav sta lahko glede naklade na isti ravni. Nove ameriške slike Bullitt , Francoska povezava , na primer, premagal vse gotovina plošče, vendar je med njimi in množičnimi obrtmi detektivskega žanra resna razlika.
Priljubljenost detektivske zgodbe vodi teoretike do še ene pogoste napake. Dela žanra delijo na slaba in dobra, odvisno od spretnosti njihovega izvajanja. dobro opravljeno detektivko uvrščajo med umetnost, na hitro ožigosan roman ali film pa sledi nomenklaturi popularne kulture. Na konkretnih primerih bomo videli, da temu še zdaleč ni tako. Duhovno kinematografsko potrošniško blago je mogoče ustvariti na visoki ravni tehnične spretnosti, s sodobnim širokozaslonskim, barvnim in stereo šikom. Scenarij, režiserjeva in snemalčeva spretnost kompozicijskih in dramskih konstrukcij, sodelovanje modnih filmskih zvezd, spretno oglaševanje zmedejo neizkušenega potrošnika, ki ves ta zunanji sijaj vzame za umetnost. Forma tu spretno nadomešča vsebino ali prikriva njeno revščino. Kako se ne spomniti besed Konstantina Sergejeviča Stanislavskega, ki je rekel: Igrati vulgarnost s talentom pomeni ščititi, spodbujati.
Vsi ti sklepi še zdaleč niso kategorični, porodijo se iz opazovanja enega samega žanra. Avtor razume, kako pogojne so vse razmejitvene črte na področjih, izbranih za raziskovanje, kako se pod pritiskom novih dejstev brišejo meje ustaljenih idej, kako velika je vloga selitve tem, oblik, tehnik in kako bistvena je pojav povratne informacije ki izhajajo iz specifičnih zgodovinskih, političnih, socialno-psiholoških okoliščin.
Pri metodi analize je bil odločilen predlagani delovni model. V nekaterih primerih pojasnjuje zavračanje tradicionalnih meril pri ocenjevanju del, poseben pristop k predmetu študija.
Metode umetniške kritike se lahko izkažejo za povsem neprimerne, ko gre za funkcije povsem druge vrste – razvedrilne, množične didaktike. Pri tem je treba dela vrednotiti prav s teh pozicij: kako, s kakšnimi mehanizmi zagotavlja zabavo in kako, s kakšnimi mehanizmi dosega svoje didaktične in ideološke cilje. Vrednost dela se v tem primeru kaže kot kategorija, ne estetska, ampak kot kategorija, katere cilje določajo njegove socialno-psihološke funkcije.
Morfologija žanr
Da bi razumeli, kako deluje mehanizem detektivske zgodbe, je treba preučiti njene osnovne strukture, razumeti njihovo interakcijo in vsebino. Na primeru tega žanra se lahko prepričamo, da nevtralnih oblik ni, da vsaka žanrska struktura odseva ne le povezave z realnostjo nasploh, ampak s konkretno realnostjo. Je zgodovinska in odvisna od idej, psihološke klime, družbene situacije tistega časa.
Preučevanje morfologije detektivske zgodbe ponuja bogato gradivo za analizo povezav med formalnimi strukturami in idejno-umetnostnimi vsebinami. Na videz nevtralna forma se izkaže za dodobra prežeto s pomenom, vsak element strukture pa na koncu razkrije vzorce, ki odsevajo običajne procese in odnose. Tu se kot v žarišču stekajo vprašanja forme in vsebine, umetnosti in ideologije. Meščanska detektivska literatura je zelo značilen pojav, estetsko in zgodovinsko veliko bolj uveljavljen kot filmska detektivka, pri čemer je narava povezav med njima še posebej zanimiva, saj tako njuna sorodnost kot razlike izhajajo iz najbolj tipičnih moralnih, psiholoških in estetskih nalog. literature in filma.
Dragocena je tudi analogija, ki določa zakone gledalčevega dojemanja določenih žanrov, njihove metode vpliva v sistemu buržoazne množične kulture.
V literaturi so se oblikovali določeni strukturni mehanizmi. To je trajalo zelo dolgo, ogromno literarnih izkušenj. Kino je sprva že izumljene tehnike in sheme mehanično prenašal na platno in jih prilagajal novim pogojem obstoja (vidljivost, odsotnost zvoka v nemih filmih, specifičnost dojemanja filmskega spektakla ipd.), kasneje pa njihova zaslonska odkritja so prišla. Toda literatura je bila in še vedno ostaja osnova za razvoj tega filmskega žanra. To je eden glavnih razlogov, zakaj se avtor v tem poglavju posveča literaturi. Obstajajo tudi drugi razlogi. Eden od njih je pomanjkanje resnega znanstvenega razvoja v teoriji detektivskega žanra, ne le v kinematografiji, ampak tudi v literaturi, kar dokazujejo neskončni spori o definiciji žanra, njegovih posebnostih in morfologiji. Če temu ne bi bilo tako, bi avtor bralca preprosto napotil na najbolj verodostojne vire in takoj šel k do točke- filmskemu detektivu. Drugi razlog je odsotnost tako znanih filmskih primerov in vzorcev, kot jih je literatura na pretek. Težko je najti sodobnega človeka, ki ni prebral Conana Doyla, znane primere filmskega detektiva pa je veliko težje vzpostaviti. Poleg tega se mora bralec knjige obrniti le na detektivsko literaturo, da bi preveril to ali ono stališče avtorja, filmskega dela pa še vedno ne more odstraniti s police in ga listati doma.
Obrnitev k literaturi nikakor ni digresija. To je logika tega problema. Ta tehnika nam daje priložnost razumeti tako splošne vzorce kot razlike, raziskati razvoj detektivskih mehanizmov pri prevajanju literature na platnu, ugotoviti pomembno razliko v dojemanju opisane in prikazane zgodovine.
Detektiv pritegne raziskovalca s takšnimi žanrskimi lastnostmi, kot so stabilnost kompozicijskih shem, stabilnost stereotipov in ponavljanje osnovnih struktur. Ta gotovost znakov omogoča, da se detektiv šteje za najpreprostejša celica.
Razmislimo o tipičnih elementih žanrske strukture, ki najbolj v celoti izražajo značilnosti detektivske zgodbe.
1. Tri vprašanja
V detektivskem žanru se je razvil določen standard za gradnjo zapletov. Na samem začetku je storjen zločin. Pojavi se prva žrtev. (V nekaj odstopanjih od te možnosti se sestavne funkcije žrtve izvajajo z izgubo nečesa pomembnega in dragocenega, sabotažo, ponarejanjem, izginotjem nekoga itd.)
Iz tega epicentra prihodnjih dogodkov se odcepijo trije žarki-vprašanja: kdo? kako Zakaj? Ta vprašanja tvorijo sestavo. V standardni detektivski shemi je vprašanje WHO?- glavni in najbolj dinamičen, saj iskanje odgovora nanj zavzema največ prostora in časa dogajanja, določa dogajanje samo s svojimi zvijačnimi potezami, procesom detektivskega dela, sistemom sum-dokaz, igro. namigov, podrobnosti, logične konstrukcije razmišljanja Velikega detektiva. (Tako je običajno imenovati glavnega junaka detektivske zgodbe. Ta izraz so Britanci uvedli v kritično uporabo konec 19. stoletja).
torej kdo je ubil?- glavna vzmet detektiva. Še dve vprašanji - kako se je zgodil umor? Zakaj?- pravzaprav so izpeljanke prvega. Kot detektivske podzemne vode, ki pridejo na površje šele čisto na koncu, ob razpletu. V knjigi se to zgodi na zadnjih straneh, v filmu - v zadnjih monologih Velikega detektiva ali v dialogih s pomočnikom, prijateljem ali nasprotnikom protagonista, ki pooseblja počasnega bralca. Praviloma se Veliki detektiv sprašuje v bralcu skritem ugibanju kako in zakaj imajo instrumentalni pomen, saj z njimi identificira storilca. Zanimivo, prevlada kako nad zakaj(in obratno) do neke mere določa naravo pripovedi. Za slavno Angležinjo, detektivske kraljice Agatha Christie, najbolj zanimiva mehanika kriminala in preiskave ( kako) in njen najljubši lik Hercule Poirot neutrudno delajo na preučevanju okoliščin umora, zbirajo dokaze, ki poustvarijo sliko zločina itd. junak Georges Simenon komisar Maigret, ki se privaja na psihologijo svojih likov, vživeti se v značaj vsakega od njih, poskuša najprej razumeti zakaj je prišlo do umora, kakšni motivi so vodili do njega. Iskanje motiva je zanj najpomembnejše.
V eni prvih detektivk svetovne književnosti - noveli Umor v Rue Morgue Edgar Allan Poe amaterski detektiv Auguste Dupin, soočen s skrivnostnim zločinom, katerega žrtvi sta bili mati in hči L'Espana, začne s preučevanjem okoliščin. Kako se lahko zgodi umor v zaklenjeni sobi? Kako razložiti nemotiviran pošastni umor? Kako je zločinec izginil? Ko je našel odgovor na zadnje vprašanje (mehanično zaloputnjeno okno), Dupin najde odgovor na vsa ostala.
V drugem romanu Edgar Poe, ukradeno pismo , Dupin deluje na enak način - skuša ugotoviti: kako se lahko skrije pismo? Toda v prvem primeru išče materialne sledi, v drugem pa prodira v skrivnosti sovražnikove psihologije in si predstavlja, kako lahko inteligentna, zvita, nestandardna oseba ravna v takšni situaciji. Tako pride do zaključka, da minister je izbral pameten in preprost način, da pismo skrije, ne da bi ga sploh skril.
Edgar Poe predlagal ne le nov način pripovedovanja, ampak tudi njegove glavne različice.
V problemu, ki nas zanima - mehanizmu delovanja treh vprašanj, v naravi odgovora nanje, je junak Edgarja Allana Poeja predvidel tako dedukcijo Sherlocka Holmesa kot intuicijo očeta Browna in predlagal več modifikacij, ki so zdaj klasična. IN Umor v Rue Morgue vprašanje kako služi kot vodilna nit in je tisti, ki pripelje do rešitve WHO?. IN Ukradeno pismo že na prvih straneh izvemo, kdo je zločinec, skupaj z Dupinom pa izvemo, kako mu ni uspelo niti ukrasti, ampak le skriti pismo. Zanimivo, v obeh primerih zakaj ne igra skoraj nobene vloge. V prvem primeru - poseben incident nemotiviranega umora, v drugem - v pogoje naloge takoj pride pojasnilo: pismo je sredstvo izsiljevanja. IN Skrivnostna Marie Roger uporabljena je bila drugačna shema in drugačen mehanizem za interakcijo treh vprašanj.
Od navedenih primerov je z vprašanjem stopil v ospredje samo Simenon Zakaj? In to sploh ni naključje. Narava vprašanja ne določa le metode raziskovanja, temveč tudi naravo celotne pripovedi. WHO? In kako? - motorji spletk, opravljajo izključno zapletne funkcije in zadovoljujejo najbolj primitivna čustva - radovednost, privlačnost do skrivnosti. Zakaj? - analitično vprašanje. Lahko odgovorite nedvoumno: umor je bil posledica lastnega interesa, maščevanja, sovraštva in tako naprej. Toda mogoče je iskati temeljne vzroke zločina, iskati razlage ne le za dejstvo, ampak tudi za pojav. vprašanje Zakaj? odpira vrata v globlje sfere človekovega življenja, zanimajo ga psihologija, sociologija, politika. Na primer v že omenjenem švedskem romanu zaklenjena soba odgovor na vprašanje Zakaj so starega upokojenca ubili? kot po nitki potegnila klobčič medsebojno povezanih družbenih pojavov in razkrila ne le konkreten razlog za ta umor, ampak še mnogo več. Ta analitičnost odlikujejo tudi nekateri detektivski filmi zadnjih let, predvsem italijanski, v katerih v ospredju ni raziskovanje samega zločina, temveč preučevanje vzročno-posledičnih razmerij, ki so ga določila. Žal je takšnih del malo; zgodbe, v katerih prevladuje vprašanje do to?.
K vsem tem problemom se bomo morali še večkrat vrniti na konkretnem materialu filma in literature. Tukaj je pomembno opozoriti na prisotnost treh vprašanj, ki tvorijo skrivnost in potek njenega razkritja, kot enega od znakov žanra, ki ga obravnavamo.
2. Sestavne strukture
Slavni angleški pisatelj detektivskih zgodb Richard Austin Freeman, ki je v delu skušal ne le oblikovati zakonitosti žanra, ampak mu dati tudi literarno težo. (Umetnost detektivske zgodbe, 1924) imenuje štiri glavne kompozicijske stopnje: 1) navedba problema (zločin); 2) preiskava (solistični del detektiva); 3) odločitev (odgovor na vprašanje WHO?; 4) dokaz, analiza dejstev (odgovori na kako in Zakaj?).
Viktor Šklovski leta 1925 naredil poskus strukturna analiza detektiv ali, kot ga je imenoval, kriminalni roman. Ob primerjavi mnogih kratkih zgodb Conana Doyla je opazil ponavljanje istih elementov, motivov, tehnik, njihovo enotnost. Iz teh opazovanj je izpeljal splošno shemo:
1) statičen prizor Sherlocka Holmesa in dr. Watsona, v katerem oba obujata spomine na pretekle primere, na razrešene zločine. To je pravzaprav uvertura, ki bralca nastavi, ga potopi v stanje pričakovanja nečesa;
2) pojav stranke, ki poroča o obstoju skrivnosti (umor, ugrabitev);
3) poslovni del zgodbe - preiskava, Sherlock Holmes zbira dokaze, namige, ki vodijo do lažne sledi;
4) Watson napačno bere dokaze. Tu ima dvojno funkcijo – bralca zapeljati na napačno pot in pripraviti višina odličen detektiv prodiranje v sveto svetih - skrivnost;
5) preiskava na kraju kaznivega dejanja. Kriminalka. Dokazi na kraju samem (psevdo-zločin, psevdo-dokazi);
6) državni detektiv (antagonist Velik detektiv) daje lažen namig;
7) interval, napolnjen z Watsonovimi mislimi, ki ne razumejo, za kaj gre. Takrat Sherlock Holmes, prikriva trdo delo misli, kadi ali igra violino (neke vrste šamanizem), nakar združuje dejstva v skupine, ne da bi podal končni zaključek;
8) razplet, večinoma nepričakovan;
9) Sherlock Holmes daje analitično analizo dejstev.
Sovjetski znanstvenik Yu. Shcheglov je proučeval sklop značilnosti kratkih zgodb Conan Doyle O Sherlock Holmes, njihova interpretacija, sintaktični zakoni kombiniranja elementov.
Glavno temo romanov oblikuje kot situacija S - D, (iz angleških besed Security - varnost in Danger - nevarnost), v katerem sta domačnost civiliziranega življenja, udobje (atributi tega so Holmesovo stanovanje na Baker Street, močni zidovi, kamin, cev itd.) v nasprotju s strašnim svetom zunaj te citadele varnosti, svetom, v katerem prebiva Holmesova prestrašena stranka. S-D stanje nagovarja psihologijo povprečnega bralca, saj mu vzbuja nekakšno prijetno nostalgijo v odnosu do doma in se odziva na njegove težnje po begu pred nevarnostmi, jih opazovati iz skrivališča, kot skozi okno, jim zaupati skrb njegove usode na močno osebnost, zaščitnika in prijatelja - Holmesa.
Razplet zapleta vodi do povečanja D (nevarnost), katerega vpliv je okrepljen s vsiljevanjem strahu, poudarjanjem moči in umirjenosti zločinca ter nemočne osamljenosti klienta. Yu. Shcheglov pa se tega zaveda situacija S-D- opis samo enega pomenskega načrta.
Shcheglov formalizira koncepte S - D, ne da bi se poglobil v njihov pomen. Ta na videz povsem kompozicijska formula odraža določene vsebine, ki je postala oblika. Težko je najti žanr, v katerem bi bila s tako zgovorno očitnostjo utelešena meščanska morala, ki bi pridigala o nevarnosti izstopa iz začrtanega magičnega kroga. Moj dom je moj grad- slogan fevdalcev - buržoazija prilagodila, nekoliko spremenila, razširila koncept hiša. To ni samo moj dom, ampak vse moje premoženje, moje podjetje, moj razred itd. In zgodnja strast buržoazije do pustolovščin, pustolovskih eskapad se je izrodila v prijetno, živce parajočo igro nevarnosti. D vas čaka, če zapustite hišo, vendar je ta D pogojna, igrača, vseeno se boste vrnili k svojemu običajnemu S in uživali v iluziji avanture. In ostrejša, strašnejša, učinkovitejša je, večji je užitek. Tukaj se ne zgodi nefinita- brez končnega konca. Detektiv vedno (razen redkih izjem) ima srečen konec. srečen konec- srečen konec - izum množične kulture, zelo značilen in družbeno pogojen. V detektivu gre za popolno vrnitev v varnost (S), skozi zmago nad nevarnostjo (D). Detektiv deli pravico, zlo je kaznovano, vse se je vrnilo v normalno stanje. Kompozicijska struktura se izkaže za polno premišljene vsebine, je mehanizem, ki opravlja različne vrste dela, vključno z ideološkim delom.
Kompozicijska norma priča o nagnjenosti detektiva k enakim zakonitostim konstrukcije. Ta konservativnost oblike je v veliki meri tudi posledica konservativnosti percepcije, nagnjenosti potrošnika k običajnim in znanim stereotipom, ki olajšajo razumevanje. Tu seveda govorimo o specifičnem potrošniku, ki v literaturi in umetnosti išče predvsem zabavo, sprostitev, sprostitev.
3. Spletka, zaplet, zaplet
Za naš žanr je značilno posebno razmerje med pojmi, kot so intriga, zaplet, zaplet.
Detektivska spletka se skrči na najpreprostejšo shemo: zločin, posledica, rešitev skrivnosti. Ta shema sestavlja verigo dogodkov, ki tvorijo dramatično dejanje. Variabilnost je tukaj minimalna. Zaplet izgleda drugače. Izbira življenjskega materiala, specifika detektiva, prizorišče dejanja, metoda preiskave, opredelitev motivov zločina ustvarjajo množico zapletov znotraj meja enega žanra. Možnosti za variacije se tukaj dramatično povečajo. Poveča se tudi delež avtorjeve osebnosti. Njegove moralne, družbene in estetske pozicije, pa naj se zdijo še tako skrite, se bodo razkrile v značaju zasnove gradiva. Če je intriga sama po sebi neideološka, potem zaplet ni samo formalni koncept, ampak je nujno povezan z avtorjevo pozicijo, s sistemom, ki določa to pozicijo.
Mož ubije nezvesto ženo - načrt za gradnjo spletk.
Mavr, ki zaupa zahrbtnemu zavistnežu, ubije svojo ženo in si, ker ne prenese čustvene prenapetosti, vzame življenje. V tej shemi je prisoten že Shakespeare, ki je potreboval prav to zgodbo, da izrazi nekaj veliko več – zgodbo o propadu zaupanja, o tragičnem trku čiste, veličastne osebe s podlostjo, krutostjo, hinavščino in končno o svet, v katerem je zlo močnejše od dobrega.
Osebnost avtorja, utelešena v konceptu zapleta, določa pravo idejno in umetniško lestvico stvari. A te lestvice so odvisne tudi od izbranega žanra. Zato Shakespeare piše tragedijo Othello , Dostojevski pa gradi zaplet romana na podlagi kriminalne spletke in detektivskega zapleta Zločin in kazen .
Za detektiva je značilna najbližja prilagoditev vseh treh teh konceptov - intrige, zapleta, zapleta. Od tod ozkost njegovih zapletov in posledično omejenost življenjske vsebine. V mnogih detektivskih zgodbah zaplet sovpada z zapletom in je reduciran na logično-formalno konstrukcijo dramatizirane kriminalne šarade. Toda tudi v tem primeru, ki je izjemno pomemben za razumevanje, forma ni nepomembna za ideološko vsebino, temveč ji je podrejena, saj je nastala kot zaščitna ideja meščanske svetovne ureditve, morale in družbenih odnosov.
4. Rekonstrukcija. dvofabulnost
francoski znanstvenik Regi Messac, ki je primerjal pustolovsko zgodbo z detektivsko zgodbo, opazil nenavadno razliko med njima. Oba lahko pripovedujeta isto zgodbo, vendar bo različna – način pripovedovanja. V pustolovski zgodbi zgodba sledi poteku dogodkov in se drži njihove naravne kronologije. Od izenačenja gre do razpleta – razpleta. Bralec je tako rekoč vključen v običajen potek časa, zgodba se odvija pred njim od začetka do konca, sledi dejanjem likov v časovno-zapletnem zaporedju.
V detektivu ni tako. V svoji znameniti knjigi piše francoski sociolog in filozof Roger Caillois Možnosti romantike : ... detektivka je kot film, ki se predvaja od konca do začetka. Obrne tok časa in spremeni kronologijo. Njeno izhodišče je točka, do katere pride pustolovska zgodba na koncu: umor, ki zaključi neznano dramo, ki se bo postopoma obnavljala in ne bo povedana od začetka. Tako v detektivki pripoved sledi odkritju. Izhaja iz dogodka, ki je dokončen, zaključen in se, spreminjajoč v priložnost, vrača k vzrokom, ki so povzročili tragedijo. Postopoma najde različne vzpone in padce, ki bi jih pustolovska zgodba povedala v vrstnem redu, v katerem so se zgodili. Zato je detektivko zelo enostavno predelati v pustolovsko zgodbo in obratno – le obrniti jih ... Izjemna vloga detektivke v literaturi je prav v obračanju kronologije in v zamenjavi vrstnega reda dogodkov z vrstni red odkritja.
To je izjemno pomembno za ugotavljanje specifike žanra. Pogosteje in lažje se detektivka zamenjuje z vohunsko in kriminalno zgodbo, saj se vse posvečajo ne le podobnim temam, ampak so sorodne tudi po svojem namenu: skozi čustveno vpletenost bralca - do opravičila za pogum, tveganje, spretnost, iznajdljivost itd. Ampak o dogodivščinah skavta, oh izkorišča gangster oz predanost policijo avtor pripoveduje tako, da bralec sledi dejanjem, pri čemer upošteva časovno zaporedje: nič mu ni skrito, element skrivnostnosti je tu oslabljen, a vpliva na ta primer ne skrivnost, ampak nenavadnost, neverjetnost dejanj, moč, spretnost, zvitost junakov. Na platnu se pred očmi gledalca odvija dvoboj izvidnika s sovražnikom ali spopad med policistom in kriminalcem, ki ga primerjajo z gledalcem rokoborbe - ne uide mu niti en udarec in vidi, kako se osvaja zmaga. Tukaj dogodek teče iz dogodka in njihov zaporedni razvoj ustvarja spletko.
V detektivski zgodbi je celoten proces preiskave, ki praviloma zavzema glavno mesto v pripovedi, rekonstrukcija dogodkov pred prvotno truplo. Ta rekonstrukcija odseva življenjsko prakso preiskave. v mojih mislih Velik detektiv začne se takoj, vendar so nam podane le prvine tega obnovitvenega dela in šele na koncu se pred nami pokaže celotna slika prejšnjega.
Številni pisci detektivov začnejo, ne po naključju, od konca - z izmišljevanjem kriminalne zgodbe, ki jo je treba raziskati, najprej razvijejo natančno konstrukcijo zločina, natančno osnovo tega, kar je bilo pred pojavom trupla, topografijo. zemljevid kriminalčevih dejanj. Šele po tem se zgradi glavni del zgodbe, posvečen iskanju neznanega morilca, in končno se v celoti pojavi pred nami na koncu - v končni učinek- rekonstrukcija dogodkov.
In še ena pomembna pripomba. Tako v pustolovskih kot detektivskih zgodbah je glavni junak lahko vohun, še bolj pa policist. To je samo znak poklicne pripadnosti. Detektivski junak bo postal le, če bo namen njegovih dejanj razkriti skrivnost, raziskati, rekonstruirati dogodke pred zločinom.
Študija velikega števila kompozicijskih shem vodi do zaključka o dvoslojni konstrukciji detektivske zgodbe. Kar imenujeta Messac in Caillois obratno pripovedovanje, pravzaprav je prisotnost v eni pripovedi dveh zgodb, od katerih ima vsaka svojo kompozicijo, svojo vsebino in celo svoj nabor likov (izjema je morilec, ki je prisoten v obeh zgodbah). Prostorsko-časovna razmerja teh zgodovin se lahko zelo razlikujejo. Torej v dolgem romanu Emil Gaborio Gospod Lecoq neposredna drama umora in preiskava zavzameta veliko manj prostora kot zgodba, ki je do njiju pripeljala. To se zgodi bolj pogosto kot ne. Najpogostejša shema, v kateri glavno mesto zavzema zaplet preiskave, zaplet zločina pa je mogoče postaviti na eno ali dve strani. Prodirajo drug v drugega in v zapletu preiskave se nenehno kopičijo elementi zapleta zločina.
IN Umor v Rue Morgue Zaplet preiskave je razvit na najbolj podroben in zanimiv način, ki vključuje avtorjeva teoretična razmišljanja, naše poznanstvo z Dupinom, časopisno poročilo o umoru, potek Dupinovih raziskovalnih misli, njegova dejanja; zaslišanje prič, dialog med Velikim detektivom in avtorjem, srečanje z lastnikom opice, epilog. Zaplet zločina je zgodba mornarja o tem, kaj se je zgodilo. Zavzema le dve strani od osemindvajsetih, vendar so bili njeni elementi (opis kraja dejanja, videz žrtev, dokazi, sledi itd.) vsebovani tudi v zapletu preiskave. Udeleženci prve zgodbe so dve ženski, opica, mornar. Drugi je avtor, Dupin, nedolžni osumljenec Le Bon, številne priče, brezimna množica, policisti. In v obeh deluje le mornar. Ta klasičen primer jasno kaže, kako zaplet preiskave postopoma obnavlja (ustvarja) zaplet zločina, ki vsebuje vse odgovore.
5. Suspenz (suspenz). Napetost
Strukturne in kompozicijske značilnosti detektivske zgodbe so poseben mehanizem vpliva. Z vsemi temi vprašanji je tesno povezan problem suspenza, brez katerega si žanra, ki ga obravnavamo, ni mogoče zamisliti. Ena glavnih nalog detektivskega pripovedovanja je ustvarjanje napetosti v zaznavalcu, ki ji mora slediti razbremenitev, sprostitev. Napetost je lahko narave čustvene vznemirjenosti, lahko pa je tudi povsem intelektualne narave, podobno kot jo človek doživlja pri reševanju matematičnega problema, zapletenega rebusa, pri igranju šaha. Odvisno je od izbire vplivnih elementov, od narave in metode zgodbe. Pogosto sta obe funkciji združeni - duševni stres napaja sistem čustvenih dražljajev, ki povzročajo strah, radovednost, sočutje in živčne šoke. Vendar to ne pomeni, da sistema ne moreta delovati skoraj v prečiščeni obliki. Dovolj je, če se ponovno obrnemo na primerjavo struktur zgodb Agathe Christie in Georgesa Simenona. V prvem primeru imamo opravka z rebusnim detektivom, s skoraj matematično hladnostjo gradnje zapleta, natančnostjo shem in golo zapletno akcijo. Za Simenonove zgodbe je, nasprotno, značilna čustvena vpletenost bralca, ki jo povzroča psihološka in družbena avtentičnost tistega omejenega življenjskega prostora, v katerem se odvijajo človeške drame, ki jih opisuje Simenon.
Agatha Christie obravnava znake, ki so skrajno abstrahirani od svojega primarnega vira – življenjskega materiala. Njeni liki so le oznake: X - morilec, VD - veliki detektiv, A, B, C ... - sestavljene matematične enačbe. Žrtev lahko upravičeno označimo z znakom 0 - nič, ker ima ploskovno-kompozicijski pomen in je potrebna le kot izhodišče za nadaljnji dokaz formule.
Simenonovi junaki vztrajno prepričujejo bralca o svojem resničnem poreklu, če pa ga ne, ga poskušajo aktivno posnemati in s tem dosežejo dokaj visoko stopnjo verodostojnosti. Značilno je, da v zgodbah o Simenonu žrtev še zdaleč ni nič, je eden od osrednjih likov drame in ne le, da se ji posveča veliko pozornosti, ampak včasih postane tudi središče konfliktnega dogajanja.
Obrnili smo se na dva skoraj polarna primera, vmes pa ocean množične proizvodnje. Ta element je pridobil poseben pomen v kinu. Postala je eden od nosilcev detektivske akcije, najbolj aktivna tehnika vpletenost gledalec. Tu, v tej sferi standardov in stereotipov, prihaja do nenehnih sprememb v značaju vzmetenje. Če je bilo pred štiridesetimi leti mogoče gledalca prestrašiti s prikazom dvignjenega noža ali streljanja pištole v dvorano, potem ko je svet doživel tragedijo druge svetovne vojne, so se ti načini ustrahovanja izkazali za preprosto smešno. Potreben je bil izum novega arzenala strahu. Nadrealizem, frojdizem, barva je platno preplavila z rdečim anilinom. A tudi to se je zgodilo. Tekmovanje v ustvarjalnost, so režiserji - dobavitelji dobrin množične kulture iznašli nove žanrske formacije - pojavile so se zgoraj omenjene grozljivke(grozljivke), krvavo filmi o nasilju(filmi nasilja), pornografija seks filmi. Odpadki teh inovacij so v celoti izkoriščeni staržanri - vestern, gangsterski in vohunski filmi, detektiv. Najtežja stvar za pisca in režiserja je gradnja sistema napetosti, saj gledalec zahteva, da se doza literarne in filmske droge nenehno povečuje, sicer preneha delovati.
Huda napaka bi bila, če bi suspenz obravnavali le kot negativno kategorijo. Vse je odvisno od vsebine sprejema, od namena njegove uporabe. Brez njega si ni mogoče predstavljati le detektiva Napetost, pa tudi številne druge žanre – od antične tragedije do sodobnega vesterna.
Napetost- eden od elementov zabave, s čustvenim stresom se doseže tudi intenzivnost vtisa, neposrednost reakcij.
Očitna je neposrednost in intenzivnost dojemanja detektiva. Sergej Eisenstein, ki intenzivno razmišlja o skrivnosti mehanizmov vplivanja, se je obrnil k detektivki kot najčistejšemu žanru, v katerem je delovanje teh mehanizmov izredno jasno razvidno. Zastavite si vprašanje: Kaj je dober detektiv?- je odgovoril: Dejstvo, da je to najučinkovitejša zvrst literature. Ne moreš pobegniti od njega. Zgrajena je s takšnimi sredstvi in tehnikami, ki človeka čim bolj vežejo na branje. Detektivka je najmočnejše orodje, najbolj dodelana, prečiščena konstrukcija v vrsti drugih literatur. To je žanr, kjer so sredstva vplivanja razgaljena do skrajnosti..
V istem predavanju študentom VGIK septembra 1928 Eisenstein govori o mehanika absolutnih sredstev vpliva, povezane na eni strani z mitologijo, epiko in na drugi biti najbolj gola oblika glavnega gesla meščanske družbe o lastnini, ki narekuje izbor sredstev.
6. Skrivnost, skrivnost
Tako značilne za detektive, so sestavljene ne le iz spraševanje(kdo? kako? zakaj?), ampak tudi iz posebnega sistema delovanja teh ugankarskih vprašanj. Namigi, uganke, namigi, namigovanja v obnašanju likov, skrivnostno prikrivanje misli Velikega detektiva pred nami, popolna možnost suma vseh udeležencev - vse to so polena, ki jih avtor meče v ogenj naše domišljije. .
Skrivnostnost je zasnovana tako, da pri človeku povzroči posebno vrsto razdraženosti. Njegova narava je dvojna - je naravna reakcija na dejstvo nasilne človeške smrti, hkrati pa je tudi umetno draženje, ki ga dosežemo z mehanskimi dražljaji. Ena izmed njih je tehnika inhibicije (ko je bralčeva pozornost usmerjena na napačno pot). V kratkih zgodbah Conana Doyla ta funkcija pripada Watsonu, ki vedno napačno razume pomen dokazov, navaja lažno motivacijo in po besedah Šklovskega igra vlogo fanta, ki servira žogo za igro. Njegovi argumenti niso brez logike, vedno so verjetni, a bralec, ki mu sledi, zaide v slepo ulico. To je proces inhibicije, brez katerega detektiv ne more.
Ponovno se obrnemo na Umor v Rue Morgue Edgar Poe, poglejmo, kako se v tem kratkem romanu gradita skrivnostnost in atmosfera skrivnostnega.
Po avtorjevi razpravi o nerazumljivo za analitične sposobnosti našega uma, o igralnem začetku analize, njeni povezavi z domišljijo, po nekakšni teoretski uverturi, ki ustvarja Y. Shcheglov situacija S - D(varnost - nevarnost), v kateri se S še posebej jasno razkrije z umirjenostjo, počasnostjo in foteljsko udobnostjo avtorjevega razmišljanja, glavni lik Dupin spravi v akcijo. Že v obrisu tega junaka začne zveneti tema nevarnosti. Izvemo, da se pripovedovalec in Dupin nastanita hiša nenavadne arhitekture v mirnem kotičku Faubourg Saint-Germain, ki so jo lastniki zapustili zaradi nekaterih vraževernih legend.
Stabilnost S se začne krhati, kajti hiša s straši izgubi domačo moč. Toda S je mogoče ustvariti umetno: Zatekli smo se k ponarejanju: ob prvem jutranjem sijaju so zaloputnili težka polkna stare hiše in prižgali dve ali tri svetilke, ki so kadilno kadile, oddajale medlo srhljivo svetlobo. V njegovem bledem siju smo sanjarili, brali, pisali, se pogovarjali, dokler nam zvonjenje ure ni naznanilo, da prihaja prava tema. In potem sva z roko v roki odšla na ulico ...
In ravno takrat se je izven zidov hiše začelo kraljestvo D. nezaslišan zločin, ob pogledu na katerega se je množica umaknila, zatopljen v grozo in začudenje. Britev z okrvavljenim rezilom, iznakaženo truplo v dimniku, na dvorišču pod oknom, truplo starke z odsekano glavo. Izpovedi prič se strinjajo, da so vsi slišali glasove za zaklenjenimi vrati, ne strinjajo pa se, ali je bil kateri od njih moški ali ženska, Francoz, Anglež, Italijan, Nemec ali Rus.
Rue Morgue je tiha, zapuščena in ta sadistični skrivnostni umor se v njeno pokrajino še posebej srhljivo prilega.
Tako zločin ni le izjemno skrivnosten, ampak je tudi primerno okrašen. Dialog krepi občutek strahu, o katerem govorita Dupin in avtor občutek neizrekljive groze, ki izhaja iz tega dogodka, O pošastno, ki prehaja vse meje, kar se tu opazi v vsem in tako naprej.
Sposoben navdihniti grozo in razkriti skrivnost. Morilec je ogromen orangutan, ki je pobegnil svojemu mornarju.
Potem ko bralca popelje skozi vse kroge strašnega in skrivnostnega, ga avtor ponovno vrne v umirjeno stanje. Opica je predana v živalski vrt, nedolžni je izpuščen, avtor in detektiv se vrneta k svojim intelektualnim pogovorom. Bralec se je podal v kraljestvo skrivnostnega, doživel akuten občutek strahu, njegovi živci so doživeli napetost, vendar se je vse vrnilo v normalno stanje in bralec je tako rekoč ponovno ocenil svojo varnost, izolacijo od strašnega sveta. ki leži za pragom njegove hiše.
Torej je nujen pogoj za detektivski žanr prisotnost skrivnosti, zaslišujoča narava danih problemov, posebej zasnovan sistem napetostnih dražljajev za zaznavalca.
Toda kje so potem meje med gotskim romanom, tako priljubljenim v 18. stoletju, in številnimi skrivnostnimi romani? Charles Dickens, Eugene Xu, Victor Hugo in detektiv? Takoj moramo prepoznati kontinuiteto in sorodnost teh žanrov. Brez mračnih gotskih romanov, polnih pošastnih zločinov, grozljivk, krvavih skrivnosti s svojimi rekviziti ječ, starih gradov, čudežev, romantičnih zlobnih junakov, diabolične pretkanosti, zahrbtnih prevarantov, v ostrem kontrastu z rožnatimi in modrimi žrtvami. peklenske sile, ne bi bilo veliko klasičnih del literature 19. stoletja, zlasti Dickensovih skrivnostnih romanov. Za Dickensa je skrivnost postala način spoznavanja resničnosti, pot, ki vodi do resnice.
Ustvarjanje Wilkie Collins in Arthur Conan Doyle je zakoreninjen v tradiciji Dickensovega romana in v globlji arheološki plasti angleškega grozljivega romana. Mimogrede, oživljanje tradicije gotskega romana v detektivski zgodbi je še posebej privlačno za kinematografijo, ki ljubi eksotično vzdušje, dekor, prizore, situacije, junake.
Pa vendar obstajajo razlike med temi žanri in detektivko.
7. Odličen detektiv
Francoski znanstvenik, že omenjeni Roger Caillois, ki je napisal eno najzanimivejših del na to temo - esej detektivska zgodba, trdi, da tega žanra nastala zaradi novih življenjskih okoliščin, ki začele prevladovati v začetku XIX stoletja. Fouche, ki je ustvaril politično policijo, je s tem zamenjal moč in hitrost s pretkanostjo in tajnostjo. Do takrat je uniformo izdal predstavnik oblasti. Policist se je pognal v zasledovanje zločinca in ga poskušal zgrabiti. Tajni agent je zasledovanje zamenjal s preiskavo, hitrost z inteligenco, nasilje s prikritostjo.. Ta tajni agent je spremenil svoj videz, izginil je v množici, vendar je lahko vsak trenutek snel svojo masko in se pojavil pred preganjanimi kot maščevanje, glasnik moči. Skrivnostnost je romantizirala njegove povsem prozaične funkcije, sposobnost prikrivanja začudenja, prestrašenosti. Celo veliki Balzac se je goreče zanimal za tajni agenti, zlasti na slavnega Vidocqa, mnoge poteze slednjega pa je prenesel na svojega junaka Vautrina. V njih je videl nekakšno mističnost, ki mu je omogočila uganiti najbolj zapletene skrivnosti, verjel je v dar notranji glas slavni detektivi, skoraj božansko intuicijo, s katero so prodirali v globino skritega.
Ni slučajno apokrifno dnevniki Vidocq je bil bralni uspeh brez primere, kar je spodbudilo Eugene Xu (Skrivnosti Pariza ), Aleksandra Dumas (Pariški Mohikanci ) In Ponçon du Teraille (Rocambole ) v veliki meri uporabljajo svoje gradivo.
Od tu je bil že korak do gospoda Lecoqa v romanih Emil Gaborio- prvi poklicni detektiv, policist, ki vodi preiskavo po vseh zakonih ne življenja, ampak žanra. Monsieur Lecoq, za razliko od junaka Edgar Poe Auguste Dupin, ne potomec plemenite in celo slavne družine, iz muhe in presežka intelekta, ki se ukvarja z reševanjem zagonetnih kriminalnih problemov, in profesionalni policist, mojster svoje obrti.
Treba je reči, da amaterski detektiv, kot je Dupin, tudi po tem ne bo izginil. V romanih angleškega pisatelja Dorothy Sayers srečali bomo lorda Petra Wimseyja, gospo Marple pri Agathi Christie's, očeta Browna pri Chestertonu, zdravnike, novinarje, odvetnike, lepe ženske, otroke in same detektivske pisce.
Res je, poklicni detektiv sčasoma ni le prenehal služiti v policiji, zapustil državno službo in odprl zasebno pisarno, ampak je postal tudi nasprotnik uradnega pravosodja, spremenjen v antagonista državnega policista. In če je ostal v državah Surte ali Scotland Yard, je tam zasedel poseben položaj, kot komisar Maigret ali inšpektor Morgan. V kinematografih so se pojavili prvi poskusi detektivskega žanra novi junak, ki se od junakov drugih žanrov ne razlikuje le po svoji kompozicijski funkciji, temveč tudi po življenjski vsebini. V karakterizaciji tega junaka sta bila identificirana dva trenda, razvit je bil niz pravil in shem, znotraj katerih vse do danes nastajajo različice Velikega detektiva. Razvit je bil tudi standard Velikega detektiva - supermana, kot je James Bond. Tovrstnega junaka je duhovito opisal pisatelj Boris Vasiljev: Zdaj se težko spomnim, kako se je imenoval vsak od njih - bili so čedni moški, a njihova glavna prednost je bila nesmrtnost. Iz kakršnih koli težav so se vedno izvlekli zdravi in nepoškodovani, gledalca pa naj bi skrbelo ravno zaradi dolžine filma: ko je videl besedo konec, je šel že brez navdušenja piti čaj.
Ta čudežni junak je mnogostranski in presenetljivo mednaroden. Zame pooseblja celo smer ne samo televizijske ali filmske produkcije, ampak nasploh popolnoma posebna umetnost, katerega glavna naloga je zreducirati gledalčeva, pa tudi bralčeva doživetja na nulo. Čustveni baldrijan, zapakiran v zaplet, potrošnik pogoltne s posebnim užitkom: zaplet se konča in vsa tesnoba, ki jo povzroča, se konča. Z junakom se seveda ni nič zgodilo, lahko varno greš v posteljo.
Tip Velikega detektiva v veliki meri določa vrsto pripovedovanja. V sodobnem političnem detektivskem filmu Veliki detektiv na primer ni le detektiv, ampak tudi oseba določenih nazorov. Poklic mu pomaga, da jih zagovarja, izvaja, največkrat na lastno odgovornost in tveganje za delitev pravice.
8. Katalog trikov in likov
Morda nobenega literarna zvrst nima tako natančnega in podrobnega sklopa zakonov, ki opredeljuje pravila igre, postavljanje meja sprejemljivega itd.
In bolj ko se je detektiv spreminjal v ugankarsko igro, pogosteje in vztrajneje so se predlagala pravila-omejevalci, pravila-smernice itd.
Simbolična narava skrivnostnega romana se je ujemala s stabilnim sistemom, v katerem niso samo situacije, metode dedukcije, ampak tudi liki postali znaki. Resno revolucijo je doživela na primer žrtev zločina. Postala je nevtralen rekvizit, trup je postal preprosto primarni pogoj za začetek igre. To je še posebej izrazito v angleški različici detektivke. Nekateri avtorji so poskušali kompromis ubil, kot da bi odstranil moralni problem: opravičil avtorjevo brezbrižnost do truplo.
Poleg tega so se mnogi pisatelji zavestno borili proti sadistični okrutnosti, temačno krvavim slikam, ki so jih bralcu ponujale detektivsko-pustolovske serije o Natu Pinkertonu, Nicku Carterju, prednikih sodobnega superčloveka Jamesa Bonda ali nemoralnem junaku romanov Micaha Spillana - Miku. Hemmer.
Kasneje se bomo posvetili evoluciji družbene vsebine detektivske zgodbe, naravi realizma, didaktičnim in psihološkim funkcijam žanra ter obravnavali ta vprašanja na materialu detektivskega filma. Toda vsi ti problemi bodo nejasni in premalo prepričljivi, če se najprej ne boste učili elementarni delci kakšne so njegove notranje strukture. Sem spadajo seveda znaki, ki nimajo le formalnega, ampak tudi pomenskega pomena.
Teoretična razmišljanja o specifikah in zakonitostih žanra so Conana Doyla že prisilila v iskanje njihovih formul. V bolj razširjeni obliki pravila igre ponujen Austin Freeman v že omenjenem članku. Mojstrstvo detektivske zgodbe . Vzpostavi štiri kompozicijske stopnje - formulacijo problema, preiskavo, rešitev, dokaze - in poda opis vsake od njih. Dve leti kasneje Chesterton obravnava ista vprašanja v predgovoru k romanu Walterja Mastermana Pismo napačnemu naslovniku (Napačno pismo). Našteje, česa avtor detektivk ne bi smel početi (prikazati tajne združbe, ki imajo svoje predstavnike po vsem svetu; delo diplomatov-politikov; ne uveljaviti na koncu. brat dvojček iz Nove Zelandije; zločinca ne skrivati do samega konca in ga pripeljati na oder šele v zadnjem poglavju; izogibajte se likom, ki niso povezani s spletkami ipd.).
Še več nomenklature v naravi je bilo 20 pravil za pisanje detektivk S. Van Dyna(pod tem psevdonimom je bil priljubljen ameriški avtor detektivskih romanov, literarni kritik in esejist Willard Wright). Najbolj zanimiva izmed teh pravil so: 1) bralec mora imeti enake možnosti kot detektiv pri reševanju uganke; 2) ljubezen bi morala igrati najbolj nepomembno vlogo. Cilj je kriminalca spraviti za zapahe, ne pa par ljubimcev pripeljati pred oltar; 3) detektiv ali drug predstavnik uradne preiskave ne more biti kriminalec; 4) storilca kaznivega dejanja je mogoče odkriti le z logičnimi deduktivnimi metodami, ne pa naključno; 5) v detektivu mora biti truplo. Manjši zločin kot umor nima pravice pritegniti pozornosti bralca. Tristo strani je preveč za to; 6) preiskovalne metode morajo imeti realno podlago, detektiv se nima pravice zatekati k pomoči duhov, spiritualizmu, branju misli na daljavo; 7) en detektiv mora biti - Veliki detektiv; 8) storilec mora biti oseba, ki v normalnih razmerah ne more biti osumljena. Zato ni priporočljivo odkriti zlobneža med služabniki; 9) ne dovolite fantazije a la Jules Verne; 10) vse literarne lepote, stranpoti, ki niso v zvezi s preiskavo, naj se izpustijo; 11) mednarodna diplomacija, pa tudi politični boj, spadata med druge prozne zvrsti ipd.
Člani angl Klub za odkrivanje (Klub detektivov) sta se zavezala, da se bosta držala strogih pravil, ki sta jih razvila, in sta celo skupaj napisala roman Lebdeči admiral . Svoje paragrafe so razvili tudi člani Ameriškega kluba. Ameriški pisci skrivnosti (Klub ameriških piscev detektivk).
Predlagane različice detektivskih pravil Ronald Knox, John Dickson Carr, Raymond Chandler, Dorothy Sayers in mnogi drugi. Vsi niso teoretiki, ampak praktiki - avtorji številnih zgodb in romanov. Chandler in Dorothy Sayers skušali so ne le razširiti in obogatiti nabor predpisov, temveč tudi dvigniti avtoriteto žanra. Če je Van Dynov kodeks močno spominjal na vadnico kroketa in se spuščal v to, kaj je mogoče in kaj ne, potem Chandler na primer govori o realistični situaciji in atmosferi, realističnosti, psihološki zanesljivosti podob. Svetuje, naj se osredotoči na inteligentnega bralca in kulturni kontekst časa.
Dorothy Sayers je detektiva poskušal približati psihološki roman nasičiti s socialnimi vprašanji. Ostro je nasprotovala kanonizaciji pravil, proti preobrazbi detektivke v nekaj podobnega športni igri. Zanjo je bil pomemben opis okolja, karakterizacija dogodkov.
Želja po izpopolnitvi oblike, virtuoznosti pri uporabi pravil je pripeljala do dejstva, da so številne skladbe začele spominjati na algebrski problem. Od tod želja po omejevanju enotnosti kraja, dejanja in časa, temeljna tesnost dogajanja, čistost družbene vsebine ipd.
ameriški črni detektiv Poskušal sem podreti ovire, ki ločujejo detektivko od žanrov, ki so ji blizu. Ni ponudil le resnih in sodobnih, družbeno čutečih vsebin, temveč je posegel tudi v tako neomajne zakonitosti, kot je ustaljeni katalog likov, po katerem Odličen detektiv priložen je pogojni dialogist (Dupin - avtor, Sherlock Holmes - Watson, oče Brown - Flambeau itd.). Ta partner Velik detektiv opravlja tri funkcije - posnema bralca (oziroma njegove omejitve), ustvarja zavoro, glavnemu junaku omogoča glasno izgovarjanje potrebnih maksim, nam pa pomaga slediti toku njegove misli.
Po pravilih v detektivki morajo biti vsi ostali liki osumljeni, najmanj suma pade na pravega zločinca. Iz tega okolja lahko pomočnik izstopa Velik detektiv, ki bo iz kategorije osumljencev prešla v kategorijo družbenikov. Vendar, kot bomo videli, tudi v tako sedeči in zaprti strukturi, kot je detektiv, normativnost v praksi ne upraviči sebe.
9. Ambivalenca
Za razumevanje njenega posebnega mesta v literarni seriji je treba izpostaviti še eno značilnost detektiva. Govorimo o ambivalentnosti, kompozicijski in pomenski dvojnosti, katere namen je dvojna specifičnost zaznave. Govorili smo že o dvozapletni konstrukciji detektivske zgodbe, ki je značilna za ta žanr. V tem primeru je za nas pomembno opozoriti, da je eden od zapletov - zaplet zločina - zgrajen po zakonitostih dramske pripovedi, v središču katere je dogodek umor. Ima svoje akterje, njegovo delovanje je posledica običajne vzročne zveze. To je kriminalni roman. Zaplet preiskave - detektiv je zgrajen kot rebus, naloga, uganka, matematična enačba in ima izrazito igriv značaj. Vse, kar je povezano s kaznivim dejanjem, odlikuje svetla čustvena barva, ta material privlači našo psiho, čute. Valovi skrivnosti, ki jih izžareva pripoved, vplivajo na človeka s sistemom čustvenih signalov, ki so sporočilo o umoru (običajno obdanem z izrednimi okoliščinami), skrivnosten in eksotičen dekor, atmosfera vpletenosti vseh junakov v umor, podcenjevanje, mistično nerazumljivost dogajanja, strah pred nevarnostjo itd.
Običajno je morilec v središču zločina, detektiv, Veliki detektiv, je v središču preiskave. Ta porazdelitev ustvarja lastne dileme. Morilec je nemoralni začetek in ga dojemamo predvsem čustveno. Detektiv je analitik, popoln mehanizem intuicije in dedukcije. Je predstavnik morale in prava, naša predstava o njem je pretežno logične narave. Zanimanje za morilca je senzacionalno, impulzivno. Zanimanje za Velikega detektiva, celo občudovanje do njega, pojasnjujemo z zavestnim odzivom na čudežno (kajti funkcije Velikega detektiva so izrazito nadnaravne, podobne so nastopu čarovnika v cirkusu).
A ker se zgodbi prepletata, je detektivka hkrati zgodba in problem, pravljica in raziskava, didaktika in zabava. V tej ambivalentnosti detektiva je razlaga, da se mu lahko berejo najbolj nerazviti ljudje, lahko pa ga tudi občuduje. Norbert Wiener. V detektivu vsak najde svoje in z njegovo pomočjo zadovoljuje svoje duševne in intelektualne potrebe. Za nekatere je umor in vse, kar je z njim povezano, le abstrakcija, neizogiben element enačbe, za druge je najpomembnejša droga, vznemirjenje, tretji so fascinirani nad procesom soustvarjanja. Prvi brezbrižno preletijo strani, ki niso neposredno povezane z analizo, raziskovanjem; drugi, ki se ne trudijo ugibati in popolnoma zaupajo Velikemu detektivu, ne uživajo v tem, kako Maigret reši uganko, temveč v tem, kako Simenon opisuje like, njihove odnose, življenjske razmere in psihologijo. Nekateri izkusijo užitek matematika, navdušenje igralca, navdih analitika. Drugi doživljajo strah, akutni čustveni stres, se vživijo v junake ipd. S stališča prvega - literarna popolnost, psihologija, razvoj likov, podrobnosti opisa, ne samo, da niso obvezne lastnosti žanra, ampak so mu tudi škodljive. Za druge so čistost psihologije, zapletenost intrige in zapleti zapletov ovira.
Ambivalentnost detektivke pojasnjuje tako priljubljenost žanra kot tradicionalni odnos do nje kot razvajenosti in večni spor o tem, kakšna naj bo, kakšne funkcije naj opravlja (didaktično ali zabavno) in kaj več vsebuje - škodo ali korist. Od tod tradicionalna zmeda pogledov, stališč, zahtev. In nikar ne hitimo, da se strinjamo z Rogerjem Cailloisom, ki trdi, da je evolucija detektiva pripeljala do tega, da trenutno nima nič z literaturo, da je njegova prava narava igriva, da iz življenja jemlje le okvir, vidi samo v psihologiji metodo posledice ali točko podpore za analizo, ukvarja se s strastmi in izkušnjami, kolikor to zahteva sila, ki sproži mehanizem, ki ga je zgradil. Caillois trdi, da je detektiv abstrakcija, ne želi vznemiriti, šokirati ali polaskati duše, odraža njeno tesnobo, trpljenje in upanje, je pust in hladen, idealno glavo. Ne prebudi nobenih občutkov, se potopi v sanjarjenje in tako naprej. Vse to je res in hkrati laž. V navidezni preprostosti pojava še vedno vidimo veliko zapletenosti.
10. Detektivka in pravljica
Resnega dela, ki bi se posvečalo družinski sorodnosti pravljice in detektivke, še ni, pa vendar se prav tu odpirajo številne zanimive možnosti za razumevanje obravnavane zvrsti. Nekatera dela vsebujejo zanimiva ugibanja o morfološki kompleksnosti pravljice in detektivke, o razmerju med resničnim in neresničnim, o mitični naravi junakov oz. bogata monotonija njegove funkcije. Veljavnost teh domnev je enostavno preveriti z uporabo primerjalna analiza dva žanra.
Geneza in zgodovina pravljice in detektivke sta različni, tako kot je različen njun čas nastanka. Pravljica se je rodila iz mita, katerega korenine izvirajo iz starodavnih obredov, iz prakse, ki je že zdavnaj izgubila vsakdanjo vsebino. Zgodovina pravljice, njen razvoj sta tesno povezana z zgodovinskim razvojem človeštva, s socialno-socialnim kontekstom njegovega obstoja. Detektiv, ki je nastopil v sredi devetnajstega stoletju, ki so ga ustvarile specifične realne življenjske okoliščine, kot derivat kapitalističnega sistema odseva buržoazna razmerja, značilne konfiguracije dobrega in zla v določeni družbeni formaciji. Življenje v velikem kapitalističnem mestu, oblikovanje novih družbenih skupin, ustvarjanje zaščitnega aparata buržoazne oblasti in lastnine - to so koordinate in podlage za nastanek detektiva. Toda, izhajajoč iz resničnosti, je detektiv postal mit, kot da bi šel obratno po poti razvoja pravljice. Kljub tako različni zgodovini in genezi imata oba žanra veliko podobnosti. Glavna je duševna funkcija. Pedagoško, moralistično bistvo pravljice je nesporno. Z njegovo pomočjo starši poskušajo pomagati mlademu poslušalcu ustvariti moralni in družbeni model sveta, naučiti prve lekcije o potrebi po boju proti dobremu proti zlu, zaščiti šibkih, plemenitosti junaškega dejanja. To predstavlja najvišjo serijo zgodbe. Sledi plast družinskih in vsakdanjih predstav (babica - vnukinja, mačeha - pastorka, brat - sestra, mož - žena ipd.), katerih mitska podlaga je prepredena z vsakdanjimi podrobnostmi, ki jih otrok že pozna. (darilo, pojdite na obisk, sprehod itd.). Nadalje). Vsa ta didaktika je namenjena izgradnji sistema moralnih idej in vrednot v otrokovem umu, ki mu daje shemo sveta in družbe, življenja in smrti. Pravljica je torej primarna življenjska lekcija, ki jo uči odrasel človek – otrok.
A s tem se njegov namen ne konča. Je tudi nekakšna mentalna terapija, h kateri se starši zatečejo, da utrdijo, navajajo otrokovo telo na premagovanje samega sebe (zatiranje strahu, groze), na sposobnost sledenja toku misli (kar pa je pripravljalna telovadba, trening logično razmišljanje). Tako odrasla oseba, ki otroku pripoveduje pravljico, izvaja tako rekoč dva obreda - iniciacijo in testiranje.
Toda zakaj imajo otroci tako radi pravljice? In zakaj si zvečer pred spanjem tako želijo še enkrat slišati o Babi Jagi, Kaščeju Nesmrtnem, požrešnem volku, vstajajočem mrtvecu, o vseh teh strasteh, od katerih zmrznejo od groze? In če se spomnimo povečane vtisljivosti otroka, njegove nagnjenosti k identifikaciji, istovetenja z liki, njegove izredne sposobnosti predstavitve zgodbe v živih in živahnih vizualnih slikah, potem lahko razumemo, kakšen šok doživi v procesu dojemanje. Lahko domnevamo, da je za otroka potopitev v strašno spoznavanje nove razsežnosti, prehod iz mikro v makro svet, srečen izid pa je obogatena vrnitev v normalno stanje. Obstaja proces moralne, psihofiziološke in intelektualne vzgoje. Toda vsaka kršitev odmerka lahko povzroči organske motnje. Znano je, da je posledica pogostega ustrahovanja izguba duševnega ravnovesja, različne vrste moralnih deformacij ali otopelost reakcije, njena popolna izguba.
A. S. Makarenko je razmišljal o igri eden najpomembnejših načinov izobraževanja. O didaktični vlogi igre je bilo veliko napisanega tako pri nas kot v tujini. Nobenega dvoma ni, da je igra lahko zelo učinkovito sredstvo izobraževanja, vse je odvisno od njenih ciljev in ciljev. Vse to je neposredno povezano tako s pravljico kot z detektivko, katere igriv začetek je njuna žanrska narava. Gre torej za to, kakšne naloge so prednje postavljene, kakšna didaktika, idejne in moralne vsebine jih napolnjujejo, ali služijo moralnim ali nemoralnim ciljem.
Torej, pravljica, igra opravlja večnamensko delo, koristno in potrebno. Leta 1968 je na 6. mednarodnem kongresu filozofov v Uppsali francoski znanstvenik Etienne Souriau podal poročilo z naslovom Umetnost kot delo. Ne bomo se dotikali vseh vidikov in določb tega poročila. Ustavimo se le pri enem. Surio je ostro protestiral proti težnji, razširjeni v meščanskem svetu, da umetnost in kulturo obravnavata le kot razvedrilo, obliko prostega časa. To ima za zablodo ne le estetsko, ampak tudi znanstveno, sociološko, psihološko, ekonomsko. Gledanje umetnosti kot družbeni pojav, Surio imenuje različne njegove funkcije. Eden od njih je zadovoljevanje duševnih potreb, tako globokih in pomembnih kot potrebe fizičnega življenja.
Ta trditev je potrebna, da potrdimo misel o podobnosti vpliva in dojemanja pravljice in detektivke, ki ne le opravljata podobno delo, ampak ga v mnogih pogledih opravljata z enakimi sredstvi.
Slavni sovjetski znanstvenik V. Ya. Propp je preučevanju pravljic posvetil dve temeljni deli - Morfologija pravljice(1928) in Zgodovinske korenine pravljice(1946). Oba vsebujeta številne določbe, ki se za detektiva izkažejo za najbolj primerne. Zadržimo se na nekaterih od njih.
V. Ya. Propp daje naslednjo definicijo: Morfološko lahko vsak razvoj od sabotaže ali pomanjkanja prek vmesnih funkcij do poroke ali drugih funkcij, ki se uporabljajo kot razplet, imenujemo pravljica. Končne funkcije so včasih nagrajevanje, rudarjenje ali celo odpravljanje težav, rešitev pred lovom ipd. Temu razvoju rečemo premik. Vsaka nova sabotaža, vsako novo pomanjkanje ustvari novo potezo.
Spodaj beremo: Če vemo, kako so poteze porazdeljene, lahko vsako pravljico razdelimo na sestavne dele - to so funkcije likov. Sledijo zavezujoči elementi, nato motivacije. Posebno mesto zavzemajo oblike videza likov (prihod kače, srečanje z Yago). Končno imamo atributne elemente ali dodatke, kot sta Yagina koča ali njena glinena noga. Teh pet kategorij elementov ne določa samo zgradbe pravljice, temveč celotno pravljico kot celoto..
Proppova shema za gradnjo pravljice se natančno prekriva s shemo za gradnjo detektivske zgodbe. Za to potrebujete sabotaža in pomanjkanje zamenjati z izrazi umor oz ugrabitev, ne postavljajte v ločitev poroka, in zmagoslavje pravice skozi likvidacija težav. In v detektivski zgodbi vsaka nova sabotaža - zločin povzroči novo potezo, ki spremeni tok dogajanja - preiskavo. Sovpada tudi pet elementov-kategorij, ki jih imenuje Propp - funkcije likov (v detektivki so nakazane še jasneje kot v pravljici, - Velik detektiv, njegov pomočnik ali spremstvo, skupina osumljencev, morilec - vsi imajo funkcije, ki jih vnaprej določa žanr; tu je variabilnost zmanjšana na minimum), povezovalni elementi (njihovo vlogo v detektivski zgodbi igrajo situacije, ki nastanejo med preiskavo, te pa sprožijo nove situacije), motivacija (razjasnitev okoliščin kaznivega dejanja, družina). in druge vezi, razmerja med liki; ta element v detektivski zgodbi je bistveno okrepljen v primerjavi s pravljico), oblike pojavljanja likov (ekscentričnost okoliščin nastopa Velikega detektiva, njegove stranke, novih junakov), atributi in dodatki (njihova vloga je ogromna in raznolika - to je Holmesova violina, orhideje Nera Wolfeja in stvari-dokazi, stvari - dekor in predmeti so orodja preiskave, to so tudi eksotična mesta dejanj, kot so starodavne palače, muzeji , urbana barakarska naselja itd.).
Tako v pravljici kot v detektivki sta velikodušno uporabljena skrivnostnost in skrivnostnost. V prvem primeru je učinek dosežen s fantastično preobrazbo resničnosti, čudež, v drugem pa deluje drug sistem (o katerem smo govorili zgoraj). Toda veliko primerov je mogoče navesti, ko se detektiv zateče k pomoči pravljično čudežnih primerov, da bi jim na koncu dal resnično vsakodnevno razlago (fantastično Umori na Rue Morgue Edgar Poe, Baskervilleski psi Conan Doyle, Deset je tiho Agatha Christie in tako naprej).
Skrivnost je tesno povezana s strahom, pomaga pritegniti bralca-poslušalca-gledalca v igro s strahom, potešiti njegovo hrepenenje po čudežnem. V pravljici je učinek strahu dosežen s siljenjem strašnega (njeni junaki si iztaknejo oči, odrežejo noge, izrežejo in pojedo srce, včasih pojedo celega človeka, ga spremenijo v psa, ptico. , žabo, in jih žive zazidajo. Nasilje in mučenje sta tu predstavljena v vseh oblikah – od prisilne poroke do kanibalizma!). V detektivski zgodbi strah ni tako strašne narave in se porodi predvsem iz občutka nevarnosti, možnosti ponovnega zločina (neodkriti morilec je potencialna nevarnost). Posebno vlogo igrajo tudi posebne okoliščine umora. Zanimivo je, da v mnogih detektivske šifre obstaja prepoved ubijanja otrok, uživanja patologije, divjaštva, uporabe čudežev in fantazije. Kanonični detektiv skoraj ne prikazuje procesa umora, temveč le njegov rezultat - truplo, precej abstraktno in neosebno. Vrelo skrivnosti je tu tudi skrivnost dogajanja (kdo? kako? zakaj?) in nerazumljivost dejanj. Velik detektiv katerih potek misli nam je skrit.
Aktivno zmede nas in zločinca, ki stori dobra dela, ki pred nami prikriva resnico, pomaga detektivu, skrbi za interese žrtve, opravlja nekakšna dobra dela (kot Baba Jaga, ki nahrani, napoji in umije nezemljane, da bi vzbudila njihovo zaupanje).
Iz tega sistema, ki tvori skrivnost, ni mogoče odstraniti enega njegovih glavnih elementov, podobo Velikega detektiva, ki presenetljivo spominja na podobo junaka pravljice. Je človek in hkrati bajeslovno bitje, obdarjeno s posebnim darom, skoraj magičnimi sposobnostmi. On odpravlja težave, odpravi nevarnost, izvede dejanje zmage pravičnosti, zmaga v dvoboju z zlom. Njegovo veličino poudarja osamljenost. Praviloma tvega sam, rešuje najtežje naloge, gre skozi vse preizkušnje, spozna resnico. Je vsemogočen, vseveden, nepremagljiv, kot pravljični junak, in kako se ne stara in ne spreminja, pride suh iz vode in vstane od mrtvih (drugi fenomen za bralca Sherlock Holmes po njegovi, ki se je izkazala za namišljeno, smrti v rokah satanskega sovražnika - Moriartyja). In naj nas ne zmede pozabljivost, namerni realizem sodobnega Velikega detektiva, kot je komisar Maigret. Njegov navidezni realizem je način, kako vzbuditi bralčevo zaupanje v njegov čudovit dar nečloveške previdnosti.
Maigret, tako kot pater Brown in mnogi drugi, pozna mehanizme zločina in psihologijo zločinca do te mere, da ta prejme posebno moč čarobnega spreminjanja zla v dobro.
Številni literarni zgodovinarji so opazili, da se je v 19. stoletju začela mitologizacija mesta, v njegovih opisih se pojavlja vse več fantastične, pravljične epskosti. Roger Caillois v eseju Pariz, sodobni mit, piše: Priznati je treba dejstvo, da ta metamorfoza mesta izvira iz prenosa savan in džungle Fenimore Cooper v njegovo kuliso, v kateri vsaka zlomljena veja pomeni tesnobo ali upanje, za vsakim štorom je sovražnikova puška ali lok. nevidnega, skrivajočega se maščevalca. Vsi pisci - in Balzac prvi - so to izposojo vztrajno poudarjali in Cooperju dajali zasluge..
Dumas, Balzac, Sue, Ponson du Terraille so naredili veliko, da se Pariz v literaturi ne kaže le kot moderni Babilon, ampak tudi kot romantična Cooperjeva džungla.
Pierre Souvestre in Marcel Allen, ustvarjalca Fantômasa ( genij zločina, gospodar groze, mojster čudežnih preobrazb človeka brez osebnih znakov ... nekdo, ki ga krogla ne prevzame, po katerem drsi nož, ki pije strup kot mleko.), slikal podobo mistično groznega Pariza, v katerem zlo in zločin prežita za vsakim vogalom. Njihov Fantômas se skriva pod zemljo, da bi bil videti kot labirint podzemnih prehodov bodisi v oltarju notredamske katedrale bodisi za portretom v Louvru. Povsod ga čaka nešteto pomočnikov, obveščevalcev, zvesto mu strežejo duhovniki, policisti, natakarji itd. Moški s temnimi očali, Fantômas, ki spreminja svoj videz, se v Parizu počuti kot pravljični Goblin v gozdu. On je lastnik teh palač in laboratorijev, skritih pod zemljo, ulic, hiš, ljudi, ki se nahajajo na tleh.
Materialistična osnova za nastanek mita o kapitalističnem mestu je nesporna. Zgodovinski, ekonomski, socialni, čisto specifični in materialni razlogi so jo povzročili. Preživel v dobi oblikovanja kapitalizma evolucije, svoje Iliada , mesto je posrkalo milijone človeških eksistenc, zgostilo strasti, povzročilo ogromno novih konfliktov, nepremostljivih nasprotij. S tem ko je človeku ponudil pluralnost, ga je naredil še bolj osamljenega, ga zatrl z obsegom, ritmom, materialnostjo, mehaničnostjo. Ne da bi mu dali časa za naravno prilagajanje, ga pahnili v kaos nenavadnega, minimaliziranega osebnega jaz, ga je potopil v svet fantastične resničnosti. Engels je zapisal: Fantastične podobe, ki so sprva odsevale samo skrivnostne sile narave, zdaj dobivajo tudi socialne atribute in postajajo predstavnice zgodovinskih sil..
Mitologizirana podoba kapitalističnega mesta ni vstopila v literaturo le po zaslugi velikih proznih del 19. stoletja, temveč v veliki meri tudi po zaslugi detektivske literature. Chesterton je o tem pojavu pisal že leta 1901: Koncept velikega mesta kot nečesa osupljivo čarobnega je brez dvoma našel svoje Iliada v kriminalnem romanu. Verjetno je že vsak opazil, da se v teh romanih junak oziroma tisti, ki mu sledi, giblje po Londonu, ne ozira se niti najmanj na mimoidoče in svobodno kot pravljični princi v deželi vilinov. Na tem pustolovščin polnem potovanju navaden omnibus prevzame videz začarane ladje ... in tako naprej
Prisotna je aktivna mitologizacija mesta, preklinjajo ga in mu pojejo hvalnice, straši in privlači, uničuje in povzdiguje. Kombinacija realističnih in nerealističnih elementov daje nadrealistično podobo mesta - pravljičnega gozda, v katerem se odvijajo človeške drame in v katerem naš junak - Veliki detektiv - opravlja svojo mistično nalogo: pomaga človeku pridobiti iluzijo zaupanje in ravnovesje. sebe Velik detektiv- isti kapitalistični mit, element nove vere in katera koli vera Po Engelsu, ni nič drugega kot fantastičen odsev tistih zunanjih sil, ki jih obvladujejo v vsakdanjem življenju v glavah ljudi – odsev, v katerem zemeljske sile prevzamejo obliko nezemeljskih..
Tajni agent, detektiv, policist, poklicani, da varujejo pravo oblast, meščansko zasebno lastnino pred resničnimi nevarnostmi, ki ji grozijo, so doživeli literarno metamorfozo, postali mitski veliki detektivi, borci za abstraktno pravičnost, pravljični branilci.
V kinu asfaltna džungla sodobnega kapitalističnega mesta se bo iz spektakularne kulise spremenil v udeleženca drame, še večkrat se bo pred gledalcem pojavil kot zlobno, zahrbtno, sovražno bitje. In v tem pravljično strašljivem, skrivnostnem gozdu bodo tavali junaki, ki bodo zamenjali sivega volka ali čarobnega konja z avtomobilom nove znamke.
V. Ya. Propp, ko je govoril o pravljici, je na eni strani opazil njeno neverjetno raznolikost, njeno pestrost in barvitost, na drugi pa njeno nič manj neverjetno monotonost, njeno ponavljanje. In to upravičeno lahko pripišemo detektivu, ki kljub monotonosti kompozicijskih zapletov, togosti svojih metod in stereotipnosti likov uspeva biti raznolik in barvit.
Kaj sledi iz te podobnosti? Kakšne sklepe lahko potegnemo iz primerjave detektivke in pravljice? Govorili smo že o sovpadanju psiholoških funkcij obeh žanrov, o njuni mitološki naravi, o njunem igralno-didaktičnem značaju. Moralni in poetični naboj pravljice je neizmerno močnejši, absorbirala je vse bogate izkušnje človeštva, jih prelila v čudovite podobe, alegorije, simbole, utelešala sanje ljudi o zmagi dobrote, lepote, pravičnosti. Detektivka je neizmerno revnejša od pravljice, odvzeta ji je vsečlovečnost, modra in naivna poezija, predvsem pa demokratičnost. Detektiv je priljubljen, vendar ne demokratičen, njegova glavna ideja je zaščita zasebne lastnine, krepitev osnovnih zakonov kapitalizma. Sklicuje se na iste moralne kategorije kot pravljica, zavzema se tudi za zmago dobrega nad zlim, bori se za zmago pravice, vendar vsebina teh kategorij nakazuje drugačno, bolj specifično, pri čemer praviloma izbira denar kot glavni predmet boja.
Iz elementov mita in resničnosti pravljica oblikuje svoj svet, v katerem se čarobno zgodi nekaj, kar se v življenju sploh ne zgodi ali pa je dano z velikimi težavami. Enako je z detektivom. Tu in tam se zgodi kakšen čudež, s to razliko, da naloge dobre vile opravlja Veliki detektiv, ki ima čudežne moči. To je eskapizem, iluzornost in sanjavost obeh žanrov, njuna konvencionalnost, abstrahiranje od kompleksnih realnih problemov. Detektivka je ena od sodobnih različic pravljičnega pripovedovanja, tesno povezana z dobo racionalizma, kapitala in meščanske množične kulture.
Pravljičnost detektiva pride še posebej do izraza v meščanski kinematografiji, ki praviloma gravitira k eskapistični iluzoriji. filozofija srečnega konca, pogojnim junakom. Množična kultura je te lastnosti filmskega detektiva okrepila in jih postavila v službo ideologije.
Vsi našteti elementi-znaki se seštevajo v skupni sistem, katerega pomen je neke vrste didaktični pouk. Detektivka je ena najbolj poučnih zvrsti, njena najpomembnejša naloga je obsojanje. Vsa poanta je v imenu česa se ta obsodba zgodi, kaj je njen končni moralni cilj. Tukaj je možna vsaka manipulacija, kakršno koli premikanje moralnih meril. Dovolj, da prepoznamo slogan cilj opravičuje sredstva, in pred utemeljitvijo kakršnega koli nezakonitosti je treba storiti zelo malo. Prevara, podkupovanje in nato umor bodo postali le naravni členi pri doseganju glavnega cilja - bogastva. Obsojeni bodo le tisti, ki posegajo po tujem plenu, kršijo zakone džungle. Bogastvo, pridobljeno s krvjo nekoga drugega, vendar že pridobljeno, postane zaščiteno, priznano, vendar se nov poseg vanj šteje za grobo kršitev pravil. Na stotine detektivk (v literaturi in filmu) temelji na temi kriminalno pridobljene dediščine in boja zanjo že v novi generaciji. Sama dediščina, njen izvor tako rekoč ni predmet moralne presoje, v središču so sile, ki poskušajo kršiti že vzpostavljeno harmonija razbiti družbeno hierarhijo. Ni naključje, da je storilec običajno tujec. Ali je nezakonski sin, ali ljubimec (ljubica) ali ponesrečen tovariš; pripada drugemu družbenemu sloju, drugemu sloju, drugemu narodu itd.
Didaktika je torej zreducirana na lastninski tabu, na zakon o nedotakljivosti plena. In da bi bila lekcija impresivna, razumljiva in poučna, delujejo vsi elementi detektivske zgodbe - kompozicijsko-strukturni in pomenski, formalni in čustveni, socialni in psihološki. Pravzaprav se izkaže, da je vse – od naslova do zadnje fraze – zasnovano za končni učinek. Kot v cerkveni pridigi, kjer se v govor ne uvede le tema, ampak tudi način pridigarja, njegova sposobnost znižanja in dvigovanja glasu, uporabe premora ali deklamacijskega sredstva v pravih trenutkih. figurativno simboliko tako da skozenj zasije realna situacija, razumljiva občinstvu, zato v detektivki postanejo pomembni dekor, ritem, izbor detajlov, zmanjševanje in povečevanje. tone, pasti in prevare, pravljičnost, preoblečena v resničnost (ali obratno). V obeh primerih je storjeno dejanje obsodbe. V pridigi duhovnik deluje kot posrednik, tako rekoč razlaga nauk v imenu samega Gospoda Boga. V detektivki je skrit tudi avtor, vrhovni sodnik je Velik detektiv, pravzaprav njegov drugi jaz.
Vse našteto nikakor ne zapira teme. Ambivalentnost detektiva je njegova naravna lastnost, njegova specifika. In isti elementi, pridigarsko bistvo detektiva, se lahko uporabljajo ne le za zlo. Če končni cilj, ideološko nadnalogo, zasledujejo resnično moralni, humani cilji, potem bo didaktični pouk dobil popolnoma drugačno vsebino. Cilj v takih primerih ne bo opravičil sredstev, poudarek bo na kritiki tako ciljev kot sredstev. Pehanje za bogastvom se bo razkrilo kot mehanizem družbenih odnosov, v katerem postane plenilski boj za plen, slavo, oblast nepogrešljiv pogoj družbenega sistema. Detektivska zgodba bo v tem primeru način (čeprav pogojno, omejen) prikaza resničnih odnosov.
V prvi različici je zločin obravnavan kot nesreča, kot kršitev družbenega ravnovesja, v drugi pa je izpeljan kot družbeni vzorec. Hercule Poirot - Velik detektiv Agatha Christie in Komisar Maigret Georges Simenon se razlikujejo ne le po načinu vodenja preiskave, temveč predvsem po svojem svetovnem nazoru. To razliko lahko še izraziteje zasledimo v stvaritvah tako ultraburžoaznih avtorjev, kot sta Spillane ali Flemming, katerih detektivske konstrukcije so izrazito zaščitniške narave, njihova politična tendencioznost pa demonstrativna in dosledna. V obeh primerih elementi strukture ne ostanejo pasivni, temveč se polnijo z različno vsebino in spreminjajo svoje funkcije. Vidi se na katerem koli znaku. Izbira Velikega detektiva, značilnosti okolja, način analiziranja vzročno-posledičnih razmerij, mera realizma in konvencionalnosti, pravljičnosti in zanesljivosti posledično vplivajo na kompozicijo, doziranje skrivnosti, katalog tehnik in likov.
Število konstrukcijskih elementov z navedenim še zdaleč ni izčrpano. Izpostavili smo le glavne. Nemogoče pa je, na primer, ne biti pozoren na tako navidezno zunanje znake detektiva, kot so narava naslova dela, oblikovanje naslovnice (značilnosti naslovov v kinu), priljubljenost avtorjev (režiser). , igralci), imena likov, njihovi poklici, posebnosti oglaševanja itd.
Poti in razpotja ter K. Marx in F. Engels. Sestavine, letnik 20. M., 1961, str. 329.
Žirkova M.A.
Detektiv: zgodovina nastanka in razvoja žanra
Vadnica
Uvod
Oblikovanje problema. Posebnost detektivskega žanra
Vprašanja in naloge
Literatura
I. poglavje
Rojstvo detektivskega žanra v ZDA
1.1 Edgar Allan Poe
1.2. Razvoj detektivstva v drugi polovici 19. stoletja, ženski obraz ameriškega detektiva: Ann Katherine Green, Carolyn Wells, Mary Roberts Rinehart
1.3. Izdaja množičnih detektivskih publikacij
Vprašanja in naloge
Literatura
Nastanek in razvoj angleške detektivke
2.1. Predpogoji za nastanek angleškega detektiva
2.2. Charles Dickens
2.3. Wilkie Collins
2.4. Angleški detektiv v drugi polovici 19. stoletja: Ellen Wood, Joseph Sheridan Le Fanu, Mary Elizabeth Breddon
2.5. Robert Louis Stevenson
2.6. Arthur Conan Doyle
2.7. Gilbert Keith Chesterton
2.8. Edgar Wallace
Vprašanja in naloge
Literatura
Nastanek in razvoj francoskega detektiva
3.1. Predpogoji za nastanek francoskega detektiva
3.2. Emil Gaborio
3.3. Gaston Leroux
3.4. Maurice Leblanc
Vprašanja in naloge
Literatura
Poglavje II. Razvoj detektivskega žanra v dvajsetem stoletju
Razvoj ameriškega detektiva
1.1. 1920-30-a 20. stoletje: Stephen Van Dyne, Earl Derr Biggers, revija Black Mask
1.2. Kul detektiv v delih Dashiella Hammetta, Raymonda Chandlerja in drugih ameriških pisateljev
1.3. Žanrski forenzični detektiv: Erle Stanley Gardner
1.4. Klasični detektiv v delih Rexa Stouta, Ellery Queen, Johna Dixona Carra
1.5. 1950 Policijski detektiv Ed McBain
1.6. 1990 John Grisham pravni detektiv
Vprašanja in naloge
Literatura
Razvoj angleškega detektiva
2.1. Kriza žanra na prelomu 1920-30. Delo Anthonyja Berkeleyja
2.2. Klasični detektiv Dorothy Sayers, Nyo Marsh
2.3. Delo Agathe Christie
2.4. Razvoj "težkega detektiva" v delu Petra Cheneyja in Jamesa Hadleya Chasea
2.5. Vohunski roman Grahama Greena, Iana Fleminga in Johna Le Carréja
2.6. Težki detektivi in akcijski filmi Alistairja MacLeana in Fredericka Forsytha
2.7. "Športni" detektiv Dick Francis
Razvoj francoskega detektiva
3.1. Serija romanov Pierra Souvestra in Marcela Allena o Fantômasu
3.2. Socialno-psihološki detektiv v delu Georgesa Simenona
3.3. Tradicije ameriškega "trdega" detektiva in "črne romantike" v delu Lea Maleja
3.4. Nova struktura romana in sumničavost v detektivskem delu
Pierre Boileau in Thomas Narcejac
3.5. Antidetektivi Sebastiana Japrisa
3.6. Šaljivi detektivi Frederica Darja
3.7. "Črna romanca", noir, polar in neopolar: nekaj terminologije
Vprašanja in naloge
Literatura
Vprašanja za pobot
Bibliografija
Internetni viri
Slovar
Aplikacija
S. Van Dyne. Dvajset pravil za pisanje detektivskih romanov
R. Knox. Deset zapovedi detektivskega romana
R. Chandler. Naključne opombe o detektivskem romanu
Sinhronistična tabela
UVOD
Vedno berem in berem detektivke: na dopustu, samo v prostem času med službo, bežim od stresa ob veliki obremenitvi. Na neki točki se je pojavila želja po sistematizaciji prebranega, zato se je pojavil poseben tečaj za študente o zgodovini razvoja detektiva, katerega rezultat so bile študentske naloge in seminarske naloge o detektivskem žanru v ruski književnosti 19. in 20. stoletja, pa tudi v otroški literaturi, ki temelji na sovjetskih klasikih in delih zadnjih let. Delo s študenti ter priprava seminarskih in diplomskih nalog je v veliki meri določilo vsebino predlaganega priročnika.
Gradivo zajema predvsem detektivska dela tujih držav: ZDA, Anglije, Francije, kjer je ta žanr nastal in se začel še posebej aktivno razvijati, naslednje pa bo posvečeno zgodovini ruske, sovjetske in sodobne detektivske umetnosti v Rusiji. Predstavitev je podvržena kronološkemu principu: od nastanka do konca 20. stoletja, konvencionalno pa literaturo delimo na dve obdobji: od konec XIX stoletja do prvih desetletij 20. stoletja in od 20-30 let do konca 20. stoletja. Z veliko previdnostjo pristopam k najnovejšim delom, napisanim v detektivskem žanru, bojim se razočaranja, zato se osredotočimo na to obdobje.
Učbenik ne trdi, da pokriva celotno gradivo, za to obstajajo različne enciklopedične in referenčne publikacije. Tarča- izslediti zgodovino nastanka in razvoja detektivskega žanra, prepoznati glavne smeri njegovega razvoja v različnih državah.
Cilji tečaja:
– opredelitev žanrskega kanona detektivke in njenih različic,
– študij zgodovine detektivskega žanra,
– obravnava glavnih stopenj razvoja in oblikovanja detektivskega žanra v posameznih državah,
Detektivska dela se običajno pripisujejo fikciji, množični literaturi, ki jo pogosto enačijo z nizko kakovostjo. Zabavno branje, fascinanten zaplet - kar je glavna prednost detektiva, se pogosto ocenjuje tudi kot pomanjkljivost v nasprotju z resno, "pravo" literaturo. Ob tem se pozablja, da so se tudi resni pisatelji poklonili detektivki in pisanja niso imeli za enostavno nalogo (C. Dickens, W. Faulkner, I Shaw itd.). Kljub temu pogledu se je že dolgo uveljavil drugačen pogled na detektiva. Med raznovrstno detektivsko literaturo izstopa klasična plast; obstaja visoka raven detektivskih del, ne samo klasičnih, ampak tudi sodobnih, ki si zaslužijo filološko pozornost. To potrjujejo številna literarna dela, posvečena različnim vidikom detektivskega žanra; nastanek disertacij.
Na žalost je časovni okvir posebnega predmeta omejen, kar otežuje preučevanje razvoja tuje detektivske zgodbe v drugih državah, tuje detektivske zgodbe na sedanji stopnji, zato je to gradivo ponujeno za samostojni razvoj kot eden od možnosti kreditnega dela.
Za vsakim razdelkom je seznam literature, ki je služila kot vir gradiva. Vsaka tema se konča tudi z vprašanji in nalogami za praktične vaje, ki se lahko razvijejo v poročila in poročila pri vajah, po možnosti pa tudi v študentske seminarske in diplomske naloge.
Predlagano Slovar vsebuje definicijo pojmov in pojmov, s katerimi smo se srečali pri pripravi priročnika. Številne žanrske oznake imajo širok spekter uporabe, v tem primeru korelacijo z detektivska literatura. Nekateri izrazi so si zelo blizu in se po pomenu križajo, zato je pomembno, da navedemo majhno razliko, ki obstaja med njimi. Upoštevati je treba, da je umetniška dela niso vedno omejeni na eno definicijo, znotraj enega besedila je mogoče razlikovati več žanrskih različic. Na oblikovanje definicije pomembno vplivajo tudi nacionalne značilnosti razvoja detektiva.
IN aplikacija Predstavljena je sinhronistična tabela, ki vsebuje različne informacije, ki so neposredno ali posredno povezane z detektivsko zgodbo, kar vam bo omogočilo vpogled v celotno sliko zgodovine razvoja detektivskega žanra, pa tudi njegov razvoj v posamezni državi .
FORMULACIJA PROBLEMA.
POGLAVJE I
Edgar Allan Poe
Zahvaljujoč "logičnim zgodbam" ali razsojam, po definiciji Edgar Allan Poe (1809 - 1849) , je znan natančen rojstni datum detektivskega žanra – to je publikacija v april 1841 kratke zgodbe "Umor v Rue Morgue" . Kratke zgodbe E. Poeja so tesno povezane z romantično estetiko; velik pomen imajo kategorijo "grozno", "grozno", kombinacijo "skrivnostnega" in intelektualne analize, "nenavadnega" in jasne logike. Majhen obseg postane strukturni element, kriminalistična preiskava pa predmet fiktivne pripovedi. Za "logične zgodbe" E. Poeja sta značilni analitičnost in racionalizem, prisotnost dolgega opisa in sklepanja; temeljitost razvitega sistema podrobnosti, vtis zanesljivosti fikcije, naturalizma in verodostojnosti. Obstaja trditev o togi strukturi detektivskih zgodb:
1) podatke o kaznivem dejanju,
2) opis neuspešnih poskusov iskanja policije,
3) pokličite detektivskega junaka za pomoč,
4) nepričakovano razkritje skrivnosti,
5) pojasnitev toka misli glavnega junaka.
Prvi nastop klasičnega para protagonistov: osebnost neverjetnih analitičnih sposobnosti, intelektualec, erudit, nagnjen k opazovanju in analizi, in navaden človek, zelo iskren, naiven pripovedovalec, kronist, komunikativen pomočnik. Ekskluzivnost in ekscentričnost amaterskega detektiva (nagnjenost k samoti, zaprto življenje, noč, zagrnjene zavese, zelena očala), Auguste Dupin, za katerega je reševanje skrivnosti zločina vznemirljiva miselna igra. Vrednost človeške inteligence. Težišče kratkih zgodb E. Poeja ni toliko na preiskavi zločina kot na osebi, ki ga reši. Pisatelj bralcu razkrije vse podatke o zločinu, bralcu pa da možnost, da jih razvozla.
Oslabitev zunanjega zapleta, ki se kompenzira z intenzivnim notranjim delovanjem, delom misli. Poudarek v pisateljevih zgodbah je na procesu razpletanje skrivnosti zločina, ne pa na sami rešitvi in motivih zločina. V kratkih zgodbah E. Poeja poteka umetniška študija dejavnosti intelekta. Yu.V. Kovalev ugotavlja: »Edgar Allan Poe ne govori le o intelektualni dejavnosti junaka, ampak jo prikazuje podrobno in podrobno, razkriva proces razmišljanja, njegova načela in logiko. Tu je koncentrirano glavno delovanje racionalizacij, njihova globoka dinamika. Ko govorimo o patosu Poejevih detektivskih zgodb, je treba priznati, da ni le v razkrivanju skrivnosti. Briljantna rešitev uganke prikazuje lepoto in ogromne možnosti uma, ki zmaga nad anarhičnim svetom »nerazložljivega«. Poejeve detektivske zgodbe so hvalnica intelektu." Indukcija + dedukcija + intuicija so glavne sestavine uspeha junaka E. Poeja.
V zgodbah E. Poeja je zgrajen kronotop detektivskega romana: premočrtno gibanje časa z izletom v preteklost. Pisatelj kot prvi predstavi razvoj zaprtega prostora v detektivskem žanru - model »zaklenjen iz notranjosti sobe« v zgodbi. "Umor v Rue Morgue"(1841) . Resnična zgodba Američanka Mary Cecily Rogers in zgodba "Skrivnost Marie Roger"(1842) . Iluzija dokumentarnosti, vpeljava časopisnih člankov, razkrivanje zločina z njihovo analizo, prevlada analize nad akcijo, dogajalnost na škodo celovitosti in zabaven zaplet.
"Ukradeno pismo" (1844), po A. Adamovu, lahko štejemo za psihološko študijo na temo zvitosti in modrosti, imamo primer neverjetnega opazovanja, logične analize in subtilnega poznavanja človeških značajev in strasti.
V zgodbi srečamo novo strukturo "Ti si človek, ki je to storil" (1844) . Pripovedovalec deluje detektivsko, ironičen slog pripovedovanja.
Logične zgodbe vključujejo tudi "Zlati hrošč"(1843) - o skrivnem pisanju in lovu na zaklad z glavnim junakom Williamom Legrandom. V središču zgodbe je tudi delo intelekta, razkritje procesa mišljenja.
Poleg tega se romani o samoobtoževanju včasih imenujejo detektivske zgodbe: »Črni maček«, »Demon protislovja«, »Srce pripovedke«, »Amontilladov sod«, v katerih je zločin kot takšni so lahko policisti, a same preiskave ni. V središču je zločinec sam, maščevanje za zločin pa se zgodi na usoden ali mističen način.
Od leta 1945 podeljujejo eno najprestižnejših nagrad detektivskega žanra Nagrada Edgar Allan Poe.
Charles Dickens
Osnova zapletov mnogih del Charles Dickens (1812 - 1870) postane skrivnost. Detektivska skrivnost je v središču pisateljevih socialnih romanov.
V romanu "Barnaby Rudge"(1841) zgodil se je umor lastnika posestva, v ribniku so našli še eno truplo, v oblačilih upravnika, s posestva pa izgine vrtnar, na katerega pade sum dvojnega umora. Toda glavna tema romana je zgodovinski dogodki, je detektiv vtkan v zgodovinska tema. Edgar Allan Poe v svoji recenziji Dickensovega romana analizira detektivsko linijo in ugotavlja očitnost skrivnosti (pisatelj je že v 5. poglavju od 82 uganil, kdo je pravi morilec) ter napoveduje konec romana še pred izidom.
Roman "Življenje in dogodivščine Martina Chuzzlewita"(1844) skoncentriran na družinski odnosi in prizadevanje za bogato dediščino. Skrivnost umora razreši zasebni detektiv Nadžet. Ni bil narisan zelo spoštljivo: zanj je zanimiv in pomemben proces izsleditve kriminalca, ne pa ponovna vzpostavitev pravice in kaznovanje zločinca.
V romanu "Hladna hiša"(1853) Nastopi inšpektor Bucket po vzoru londonskega policijskega inšpektorja Charlesa Fredericka Fielda, ki ga pisatelj upodablja z velikim spoštovanjem, v nasprotju z detektivom Nadzhetom. To je socialno-psihološki roman, ki vsebuje satiro o angleškem pravosodju.
Dickens nudi podporo kriminalističnemu oddelku londonske policije. Objavlja vrsto člankov in zgodb o delu londonske policije in z detektivskimi elementi (»Tri zgodbe o detektivih«, »Na delu z inšpektorjem Fieldom«, »Downstream«, »Par rokavic«, »Detektivska policija«). ). Skupaj s policijo gre tudi v londonske brloge, kjer pridobiva literarno gradivo zase.
Zgodba "Ujet pri dejanju"(1859) temelji na resničnem kriminalnem primeru zastrupljevalca Thomasa Griffithsa Wainwrighta, ki ga je Dickens obiskal v zaporu Newgate. Detektivski elementi so prisotni v Našem skupnem prijatelju (1865).
nedokončana romanca "Skrivnost Edwina Drooda"(1870) , je povzročil nove skrivnosti: »zelo radovedna in nova ideja, ki je ne bo lahko razvozlati ... bogata, a težko uresničljiva« (C. Dickens).
Glavna junaka romana: gospod John Jasper in njegov nečak Edwin Drood, sta navzven prisotna ljubezen in skrb strica do nečaka, a sovraštvo do njega kot tekmeca v ljubezni. Edwin Drood in Rosebud, med katerima vlada prijateljska naklonjenost. Rosebud se nad Johnom Jasperjem zgraža in zgrozi. Umirjeni, zadržani Eleni Landles nasproti stoji njen jezni, a plemeniti brat Nevil. Absolutna prijaznost gospoda Crisparkla. Motiv za umor je lahko John Jasperjeva silna strast do Rose Button. Veliko je podrobnosti, ki namigujejo na morilca in način umora, ne dajejo pa odgovorov o načinu in junaku njegove razkritosti.
Osredotočenost romana na skrivnost človeških značajev (E. Genieva). Dvojnost človeške narave: bistra, glasbeno nadarjena, umetniška narava Jasperja in strastna, temna, z opijem omamljena, patološka plat njegove osebnosti.
Nerešene skrivnosti: 1) usoda Edwina Drooda: ali ga je ubil, če je bil, kdo in kako in kje je skrito njegovo truplo? Če ne, kje je, kaj je narobe z njim in ali se bo pojavil v romanu? 2) Kdo je gospod Datchery, neznanec, ki se je pojavil po izginotju Edwina Drooda? 3) Kdo je stara ženska, ki kadi opij, in zakaj sledi g. Jasperju?
"Najbolj zavajajoča od vseh knjig, ki jih je napisal Dickens", vprašanja in različica Georgea Carminga Waltersa. Večkrat so bile predstavljene različne različice konca romana. Ilustracije na naslovnici prve izdaje Ch.O. pomagajo rešiti skrivnost. Collins.
Leta 1914 je potekalo sojenje Jasperju s sodelovanjem B. Shawa, G. Chestertona. Posledično je bil obtoženi John Jasper spoznan za krivega umora.
Wilkie Collins
William Wilkie Collins (1824 - 1889) se je izobraževal v najstarejši pravni pisarni v Londonu Lincoln Inn; Poklic pravnika je dal veliko materiala za ustvarjalnost. Piše detektivke in romane. Zgodba "The Terrible Bed" (1852) se je prvič pojavila kot policijski uradnik, medtem ko "The Stolen Letter" (1854) lahko vidimo kot prvo angleško detektivsko zgodbo; Dnevnik Anne Rodway (1856) prikazuje prvo detektivko v angleški literaturi, mlinarko, ki raziskuje smrt svoje prijateljice in morilca privede pred sodišče. The Bitten Biter (1858) lahko razumemo kot prvo humorno detektivsko zgodbo. Detektivski elementi so prisotni v drugih delih pisatelja.
Leta 1851 je prišlo do poznanstva s Ch.Dickensom, ki je preraslo v dolgoletno prijateljstvo in ustvarjalno sodelovanje. Skupno delo pisateljev: "Prazno potovanje dveh lenih vajencev", 1857; »Doktor Dulcamara, poslanec«, 185; "No Exit", 1867, itd. W. Collins sodeluje z revijo "All the Year Round", ki jo je izdal Dickens.
V šestdesetih letih 19. stoletja se pisatelj obrne na romaneskno obliko: "roman skrivnosti" "Ženska v belem"(1860) in detektivski roman "Mesečev kamen"(1866) . V prvem ni detektivskega junaka, skrivnost in zločine sira Percivala Glyda razkrije umetnik Hartright. Eden zagreši strašne zločine v imenu bogastva, drugi vodi plemenit boj v imenu ljubezni in pravičnosti.
Zaplet romana "Ženska v belem" pisatelj je našel v "Referenčni knjigi slavnih procesov" (1808) iz francoske pravne prakse M. Mezhana, ki je zlasti govoril o nesrečni markizi de Duho, ki jo je leta 1787 njen brat dal v ludnico pod lažnim imenom, da bi se polastila njenega bogastva. Čeprav je markiza uspela pobegniti, ji nikoli ni uspelo povrniti svojih zakonskih pravic, saj je uradno veljala za mrtvo. pravni boj je trajalo več let, markiza je umrla, ne da bi dočakala odločitev o svojem vprašanju.
Za drugi slavni roman je pisatelj črpal zaplet iz "Prave zgodovine dragih kamnov»D. Kralj. Sama zgodovina Mesečevega kamna, njegova ugrabitev iz budističnega templja, njegov videz v Angliji, hindujski duhovniki, ki vohunijo za njim - vse to ustvarja posebno vzdušje skrivnosti in eksotike. V romanu se pojavi detektiv Scotland Yarda g. Cuff, vendar skrivnosti ukradenega mesečevega kamna ne razkrije takoj. Hkrati je Kuff zelo pameten, pozoren, združuje znanstvene metode s psihološkimi.
Collins se je tokrat domislil takšne »poteze«, ki je sploh ni bilo mogoče uganiti, ker ne le da ni bila podvržena nobeni logični ali psihološki analizi, ampak je bilo načeloma teoretično nemogoče domnevati kaj takega. Roman "Moonstone" je bogat s psihološkimi značilnostmi likov. Pisatelj uporablja sprejem zgodbe različnih likov, ki vam omogoča, da na dogodke pogledate od znotraj, da razkrijete značaje likov. Ta tehnika vam omogoča, da zgodbi dodate dodatno skrivnost, saj nobeden od pripovedovalcev ne ve, kaj ve, in nato pove drugemu. In ta drugi včasih nepričakovano ovrže, zdi se, precej prepričljiva razmišljanja prejšnjega pripovedovalca ali nenadoma začne prepir z njim ali ga celo preprosto zasmehuje (A. Adamov).
V romanu Mesečev kamen se Collins opira tudi na resničen primer 16-letne deklice Constance Kent, o kateri so časopisi leta 1861 obširno poročali. Leta 1860 je bila aretirana zaradi obtožbe umora svojega mlajšega brata na podlagi pričanje inšpektorja Whicherja iz londonskega detektivskega oddelka. Inšpektorica je opazila, da je v evidenci hišnega perila tudi ženska spalna srajca, ki pa je ni bilo mogoče najti, ker je bila na njej očitno madeži krvi, in je bila uničena. Takšni posredni dokazi tožilstvu niso zadostovali, narednika Whicherja pa so vsi obsojali. Le nekaj let kasneje, leta 1865, je deklica sama priznala svojemu duhovnemu očetu, da je umor zagrešila, da bi se maščevala staršem.
Izvirnost in novost romana "Moonstone" je bila v tem, da je detektivska skrivnost postala glavna vsebina romana, pravzaprav pred nami prvi angleški detektivski roman. Pisatelj se v svojih delih drži prepričanja, da je treba z bralci ravnati »pošteno«, in dosledno navaja vse dokaze in namige za razvozlanje skrivnosti. Delo W. Collinsa kot celote zaznamuje dramatika in življenjski material, v njegovih romanih pa je prišlo do premika poudarka: od vprašanja »kdo je ubil?« na "zakaj?"
2.4. Angleški detektiv v drugi polovici 19. stoletja:
Robert Louis Stevenson
Detektivski elementi so prisotni v pustolovskih in pustolovskih ciklih Robert Louis Stevenson (1850 - 1894)"Klub samomorilcev" in "Diamond Raja" vključeni v knjigo "Nova tisoč in ena noč"(1878) . Predstavljajo parodijo pustolovske in senzacionalne literature, napisane na sodobnem materialu. Glavna oseba- skrivnostni princ Florizel, vladar Češke. V slogu pripovedi je opazna avtorjeva ironija.
Pustolovski roman "Otok zakladov"(1882) je pisatelju prinesel svetovno slavo. Znano je, da je začetek dela na romanu povezan z ustvarjanjem zemljevida otoka in branjem pravkar napisanih poglavij v krogu sorodnikov in prijateljev. V prvi revijalni objavi se je roman pojavil z avtorstvom kapitana Georgea Nortona. V ločeni izdaji leta 1883 je roman izšel pod pisateljevim pravim imenom. Zaupna zgodba protagonista Jima Hawkinsa ustvarja iluzijo avtentičnosti, živo sliko dogajanja, vtis točnosti in psihološke pristnosti dogajanja. V romanu Johna Silverja je dvoumen junak, ki je krut, zvit, a tudi pameten, zvit, sposoben vzbuditi usmiljenje in spoštovanje.
Po branju francoskega prevoda romana F.M. Dostojevskega "Zločin in kazen" leta 1885. Stevenson piše zgodbo "Čuden primer dr. Jekylla in gospoda Hydea"(1886) o razcepu osebnosti s kemičnim zdravilom, zaradi česar dobrodušni zdravnik Henry Jekyll postane kriminalec, brutalni morilec, ki povzroča gnus in gnus Edward Hyde. Gospod Hyde je čisto zlo, izoliran od človeške osebnosti s pomočjo kemije, vendar postopoma prevzema dušo in telo dr. Jekylla. Svobodna izbira se je izkazala za neobvladljivo. V zgodbi je kombinacija fantastike, mistike, detektivstva in psihologizma.
Odsev romana F.M. Dostojevskega lahko vidimo tudi v zgodbi Markhain (1885). Leta 1889 je R.L. Stevenson je dokončal The Possessor of Ballantrae, ki ponovno preiskuje meje dobrega in zla.
Arthur Conan Doyle
Arthur Conan Doyle (1859 - 1930) – doktor medicine, popotnik, politik, publicist, športnik, spiritual in pisec zgodovinskih, detektivskih in fantastičnih del.
IN 1887 zgodba pride ven "Študij v škrlatne barve» v katerem se prvič pojavi Sherlock Holmes. Izšla bo kot ločena izdaja leta 1888 z risbami očeta Arthurja Conana Doyla, Charlesa Doyla. Pisatelj je priznal, da je bil navdušen nad delom Edgarja Allana Poeja in Emila Gaboriaua. Tako se je pojavilo prvo detektivsko delo v njegovih literarnih poskusih.
Zgodbe, napisane leta 1886, dolgo časa ni bilo mogoče pritrditi. Nazadnje se založniki strinjajo, a postavljajo številne pogoje: zgodba bo izšla šele prihodnje leto, honorar zanjo bo 25 funtov, avtor pa bo vse pravice do dela prenesel na založnika. Opozoriti velja na dejstvo, da je Doyle leta 1892, ko so založniki prosili za nadaljevanje zgodb o Sherlocku Holmesu, v upanju, da ga bodo pustili pri miru, prijavil znesek 1000 funtov, na kar je takoj dobil soglasje, in leta 1903 so ameriški založniki pisatelju ponudili plačilo 5000 dolarjev na zgodbo, če ugotovi, kako oživiti svoj lik.
Običajno zdravnik, profesor na univerzi v Edinburghu, Joseph Bell (1837-1911) velja za prototip Sherlocka Holmesa. Iz opazovanj, analiz in zaključkov profesorja izhaja deduktivna metoda Sherlocka Holmesa. Kot študent je bil Doyle presenečen in občudovan nad profesorjevo sposobnostjo, da po videzu določi poklic ali preteklost pacienta, tudi navzven pisatelj naredi svojega junaka podobnega Bellu: prav tako visok, suh, temnolas, z orlovsko linijo. nos, sive prodorne oči. Čeprav je Bell sam rekel, da je pravi prototip Holmesa sam Arthur Conan Doyle. Pisatelj je za prototip dr. Watsona označil majorja Alfreda Wooda, ki je bil približno 40 let tajnik Conana Doyla.
V detektivskem delu pisatelja se oblikuje klasičen par junakov: ekscentrični Sherlock Holmes in vsakdanji dr. Watson. Podoba Sherlocka Holmesa združuje lastnosti plemenitega viteza in egocentrizma, genialnosti in romantike, natančno znanje in ljubezen do glasbe; analitični talent, moč človeške misli, usmerjena v boj proti zlu, zaščito človeka pred nasiljem, ki ga policija ne more preprečiti. Holmes gre v korak s svojim časom; pri preiskovanju zločinov široko uporablja dosežke znanosti (na primer kemijo), se spretno liči (camben, mornar, berač, starec) in z deduktivno metodo rekonstruira sliko zločina. Holmes ne rešuje zločinov le zaradi pravice, ampak tudi zaradi radovednosti, zanimanja za nove zapletene primere, sicer hrepeni, trpi zaradi nedejavnosti in dolgočasja.
Njegov zvesti pomočnik in kronist, dr. Watson, je morda obdarjen s pretirano čustvenostjo v nasprotju z brezstrasnim in zadržanim Holmesom, vendar ima tudi srčno dobrodušnost, rahločutnost in iskreno predanost svojemu prijatelju. Je zelo oseben in simpatičen.
Za Doylova dela je značilno ponavljanje shema parcele: energičen in intriganten začetek zgodbe, ki zna takoj očarati bralca; nastop obiskovalca z njegovo prošnjo ali skrivnostjo; preiskave, ki se pogosto izvajajo vzporedno s policijo; skrivnostno vedenje Holmesa in zmedenost Watsona; morebitna nevarnost, ki ji je preiskovalec izpostavljen; razkrivanje in razlaga vseh skrivnosti na koncu zgodbe. In pomanjkanje opisov, sekundarnih podrobnosti, osredotočenost na glavno zgodba ustvarja jedrnato, poslovno in napeto pripovedovanje.
Pisatelj ohranja natančnost v podrobnostih in na straneh svojih del ustvarja podobo stare Anglije ob koncu 19. stoletja. Chesterton ugotavlja, da je Kona Doyle svojega junaka obdal s poetično atmosfero Londona.
v zgodbi "Zadnji primer Holmes" V 1893 K. Doyle »ubije« Sherlocka Holmesa, da bi si oddahnil od svojega junaka, ki je zasenčil pisatelja samega in posegal v delo na resni literaturi: zgodovinskih in socialnih romanih (npr. Bela četa, 1891; Rodney Stone, 1896, itd.), ki ga pisatelj šteje za svoje glavno literarno delo. Toda smrt literarnega junaka je vzbudila ogorčenje med bralci; revija Strand, kjer so bile objavljene zgodbe K. Doyla, je izgubila 20.000 naročnikov; in samo uredništvo je zasuto s pismi jeznih naročnikov.
Leta 1900 je pisatelj odšel v anglo-bursko vojno kot kirurg v poljski bolnišnici in knjiga Velika burska vojna (1900) je postala nekakšen rezultat. Leta 1902 je Conan Doyle prejel viteški naziv za zasluge domovini v burski vojni.
V romanu se je zgodila vrnitev Sherlocka Holmesa "Baskervilski pes" (1901) . Ideja je nastala na podlagi zgodbe novinarja Fletcherja Robinsa, pri katerem je Doyle bival v Devonshiru. Pisatelj je slišal legendo o krutem, nebrzdanem in ljubosumnem siru Richardu Cabbellu, ki je ubil svojo ženo, a umrl tudi zaradi psa, ki se je pognal nanj in zaščitil njegovo ljubico. V zgodbi je predstavljeno "vstajenje". "Prazna hiša" (1903) ; vključeni v zbirko "Vrnitev Sherlocka Holmesa"(1905) .
Conan Doyle je več kot enkrat sodeloval v kazenskih procesih, zahvaljujoč njegovim prizadevanjem so bili nedolžno obsojeni oproščeni. Na primer: Primer Georgea Edaljija , ki je obtožen krutih umorov domačih živali in leta 1903 obsojen na 7 let težkega dela. Leta 1906 je bil neutemeljeno izpuščen; nato piše Conanu Doylu in ga prosi za pomoč. Leta 1907 je bil D. Edalji oproščen. Primer Oscarja Slaterja , obtožen umora leta 1908 in obsojen na dosmrtno ječo. Conan Doyle se je temu pridružil leta 1912, vendar je bil Oscar Slater oproščen šele leta 1927.
A. Conan Doyle ima tudi fantastična dela o profesorju Challengerju: Izgubljeni svet (1912), Zastrupljeni pas (1913) in kasneje Brezno Marakota (1929), ki so bila za razliko od zgodovinskih romanov uspešna. Toda bralci so od pisatelja pričakovali detektivske zgodbe.
V detektivskem romanu "Dolina strahu"(1915) opaziti je mogoče elemente ameriške detektivske zgodbe: podobo organiziranega kriminala, ki ga vodi profesor Moriarty. Zadnja zbirka kratkih zgodb "Arhiv Sherlocka Holmesa" šel ven noter 1927
Zanimivo je, da so se metode Sherlocka Holmesa pri preučevanju kraja zločina odražale v prvem učbeniku o kriminalistiki G. Grossa, Vodnik za forenzične preiskovalce (1893).
K pisanju zgodb o Sherlocku Holmesu so se pridružili tudi drugi pisatelji, ki so privedli do cele serije knjig, na primer: Adrian Conan Doyle, John Dixon Carr « Neznane pustolovščine Sherlocka Holmesa" ali "Podvigi Sherlocka Holmesa"; Ellery Queen "Študija v krutih barvah" ali "Sherlock Holmes proti Jacku Razparaču" itd.
Arthur Conan Doyle ima tudi knjigo spominov: Memoirs and Adventures (1924).
Leta 1990 je bil odprt muzej Sherlock Holmes v Londonu (221-b Baker Street) z natančno reprodukcijo notranjosti, ki temelji na delih A. Conana Doyla. Začetek muzeja je bila razstava leta 1954; leta 1999 pa so v bližini muzeja postavili spomenik Sherlocku Holmesu.
Leta 2002 je bil literarni junak Conana Doyla Sherlock Holmes sprejet v Britansko kraljevo kemijsko družbo.
Gilbert Keith Chesterton
Žanrska izvirnost kratke zgodbe Gilbert Keith Chesterton (1874 - 1936) povezana s parabolo in pridiganjem, teologijo in psihologijo. Yu.M. Lotman je Chestertonove detektivke imenoval znanstvene in psihološke študije v umetniški obliki. Chestertonov cilj ni bil le opisati zabavno zgodbo in izvesti fascinantno preiskavo, temveč je ležal v veliko globljem filozofskem in moralnem ozadju, ki se je odražalo predvsem v navodilih njegovega protagonista, očeta Browna (L. Romanchuk).
A. Adamov: »Chestertonov detektivski žanr je nenadoma in hkrati povsem naravno razširil svoje meje, pokazal najdragocenejšo sposobnost vsrkavanja globokih filozofskih in moralnih pogledov in resnic, da dela tega žanra nikakor niso bila samo fascinantna ali celo poučna. , ampak ideološka, sila za reševanje problemov bitja in vere, človekovega bistva in usode, se pravi, da se v okviru meščanskega, katoliškega svetovnega nazora in svetovni nazor, v katerem je ostal sam Chesterton.
Religioznost pisatelja je imela pomembno vlogo v življenju in delu pisatelja. Leta 1904 je spoznal katoliškega duhovnika Johna O'Connorja, ki je naredil močan vtis z globino svojega poznavanja človeške narave in ki ga pisatelj postavlja za prototipa svojega glavnega junaka v detektivkah, očeta Browna. Duhovnik je postal pisateljev prijatelj in spovednik. Leta 1922 se je Chesterton spreobrnil iz anglikanske vere v katoličanstvo. Po Chestertonovi smrti je D. O'Connor o njem napisal knjigo: Oče Brown o Chestertonu (1937).
Knjiga zgodb "Klub čudovitih obrti"(1905) lahko razumemo kot preizkus peresa, nekakšno parodijo detektivskega žanra. Amaterski detektiv Rupert Grant povsod vidi znake zločina, njegov starejši brat, upokojeni sodnik Basil Grant, pa v vsakem primeru reši, če že ne zločin, pa eno ali drugo skrivnost.
Eden najbolj nenavadnih amaterskih detektivov je oče Brown, obdarjen s sposobnostjo, da »opazi vse čudno«. Pojavi se v prvi zbirki "Nevednost očeta Browna"(1911) . Značilne lastnosti protagonista: ponižnost, nedolžnost, komičnost, okornost, absurdnost in zunanja povprečnost. To je neopazen vaški duhovnik, ki sprva povzroči zaničujoč nasmeh, nihče ne pričakuje od takega duha, subtilnih opazovanj, se izkaže za občutljivega in pronicljivega psihologa, za katerega je značilna pozornost in spoštovanje do osebe. Ni naključje, da že sami naslovi zbirk kratkih zgodb zvenijo ironično: Nevednost očeta Browna (1911), Modrost očeta Browna (1914), Nezaupanje očeta Browna (1926), Skrivnost očeta Browna (1927), Sramota očeta Browna (oz. "Škandalozni incident z očetom Brownom") (1935). Ironični prizvoki so značilni za številne Chestertonove zgodbe nasploh.
Neprijeten odnos poveže očeta Browna in Flambeauja. Podoba Flambeauja je podana kot podoba romantičnega junaka, to je hkrati genij za krajo in velik umetnik.
Metoda očeta Browna je sestavljena iz psihološkega pristopa k reševanju zločinov in razumevanja bistva človeka. Zanimanje za kriminalca, pozornost do notranji svet, skrivni in očitni motivi dejanj, človeška psihologija, sposobnost pogleda na svet skozi njegove oči. Glavna stvar za očeta Browna je rešiti dušo kriminalca. Cilj očeta Browna ni toliko kaznovati zločinca kot ugotoviti resnico, rešiti nedolžnega osumljenca pred kaznijo, prevzgojiti krivca (I. Kashkin). Zato ima Chesterton priložnost ustvariti detektiva brez kriminalca, saj sta možna kesanje in popravek. Na primer zgodba o Flambeauju.
Osnova dejanj očeta Browna je krščanski motiv odrešenja, zato je njegov preiskovalni postopek zelo svojevrsten. Oče Brown uporablja nestandardne metode reševanja zločinov, pogosto se obrne na intuicijo, razkrije logične nedoslednosti v razmišljanju lika in izda njegov pravi obraz.
Drugi cikli pisatelja, na primer: cikel zgodb o Hornu Fisherju: "Človek, ki je vedel preveč"(1922) , kjer glavni junak razkriva politične in skoraj politične spletke, pri čemer se opira na dobro poznavanje življenja najvišjih družbenih krogov. Govorimo o kriminalu celotnega državnega sistema.
V pravljični knjigi "Pesnik in norci"(1929) Zločine razreši umetnik in pesnik Gabriel Gale. Tukaj so zločini psihiatrični in Gale kot metodo uporablja svojo sposobnost videti svet skozi oči norca.
Detektivu sta blizu še dve zbirki Chestertonovih kratkih zgodb: Hunting Tales (1925) in Five Righteous Criminals (1930).
Zbirka "Paradoksi gospoda Ponda" objavljeno po Chestertonovi smrti. Glavni junak zgodb je visoki uradnik, ki zločine rešuje po logiki paradoksa, njegova sopotnika: diplomat sir Hubert Wotton in kapitan Gehegen,
Leta 1928 je Gilbert Chesterton postal prvi predsednik Kluba detektivskih piscev v Londonu.
Chesterton ima tudi vrsto člankov o detektivskem žanru,
