Ուղարկել ձեր լավ աշխատանքը գիտելիքների բազայում պարզ է: Օգտագործեք ստորև ներկայացված ձևը

Ուսանողները, ասպիրանտները, երիտասարդ գիտնականները, ովքեր օգտագործում են գիտելիքների բազան իրենց ուսումնառության և աշխատանքի մեջ, շատ շնորհակալ կլինեն ձեզ:

Տեղադրվել է http://www.allbest.ru/

Բացառիկ իրավունքաշխատանքի համար

1. Բացառիկ իրավունքների հայեցակարգը

Բացառիկ իրավունքները համարվում են հեղինակի իրավունքների հիմնական խումբ՝ նրան կամ նրա իրավահաջորդներին հնարավորություն տալով վերահսկելու ստեղծագործությունների տարբեր տեսակների օգտագործումը և եկամուտ ստանալու այդ օգտագործումից։

Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի չորրորդ մասը բխում է ստեղծագործության հատուկ միասնական և անբաժանելի բացառիկ իրավունքի գոյության հայեցակարգից:

Նման իրավունքը սեփականություն է (Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1226-րդ հոդված) և թույլ է տալիս իր սեփականատիրոջը գործն օգտագործել իր հայեցողությամբ ցանկացած ձևով և ցանկացած ձևով, որը չի հակասում օրենքին (1229-րդ հոդված և հոդված 1-ին կետ): Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1270): Հեղինակային իրավունքի սեփականատերը կարող է նաև, իր հայեցողությամբ, տնօրինել բացառիկ իրավունքը, օրինակ՝ բացառիկ իրավունքի օտարման մասին պայմանագրով այն փոխանցել այլ անձի կամ տրամադրել մեկ այլ անձի՝ լիցենզային պայմանագրով ստեղծագործությունն օգտագործելու իրավունքը: նման պայմանագրով սահմանված սահմանները։

Այնուամենայնիվ, նման բացառիկ իրավունքը կարող է փոխանցվել միայն ամբողջությամբ: Նույնիսկ երբ ստեղծագործության օգտագործման բացառիկ լիցենզիա է տրվում այլ անձանց, չնայած այն հանգամանքին, որ, փաստորեն, տրված բացառիկ լիցենզիայի գործողության ժամկետի համար բացառիկ իրավունքի հետագա տնօրինումը, իհարկե, սահմանափակ է, այն պաշտոնապես համարվում է. որ բացառիկ իրավունքի կամ դրա որևէ մասի փոխանցում տեղի չի ունենում (Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1233-րդ հոդված), այն դեռևս ամբողջությամբ պատկանում է իր սեփականատիրոջը:

Այս մոտեցումը, որը Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի չորրորդ մասի հիմքն է, ունի իր առավելություններն ու թերությունները:

Հետազոտողները պնդում են, որ «բացառիկ իրավունքների» հասկացությունը ծագում է այսպես կոչված մասնավոր իրավունքի մենաշնորհի տեսությունից, որը մշակվել է 2010 թ. վերջ XIXՎ. Ռոգանեմ *(5) . Բնահյութ հեղինակային իրավունքնա տեսնում էր ոչ թե ստեղծագործական օբյեկտ օգտագործելու հնարավորության մեջ, այլ հասարակության մյուս անդամներին նման առարկա օգտագործելուց կանխելու ունակության մեջ: Ստեղծագործության օգտագործման «մենաշնորհը» հասկացվում էր որպես սեփականություն, որը բնորոշ է բոլոր բացարձակ իրավունքներին։

Հեղինակային իրավունքի բացառիկության տեսությունը հաճախ հիշատակվել է ռուսական նախահեղափոխական իրավական գրականության մեջ և արտացոլվել է 1911 թվականի Հեղինակային իրավունքի մասին օրենքում։ Հաշվի առնելով բացառիկ իրավունքների ընդհանուր հայեցակարգը՝ Գ.Ֆ. Շերշենևիչը պնդում էր, որ «բացառիկ իրավունքը օրինական հնարավորություն է տալիս կատարել որոշակի տեսակի գործողություն՝ բոլոր մյուսներին իմիտացիայից վերացնելով: Բացառիկ իրավունքների պասիվ սուբյեկտները բոլոր քաղաքացիներն են»:

IN ժամանակակից գիտբացառիկ իրավունքների քաղաքացիական իրավունքի տեսությունը ստացել է իր հետագա զարգացում. Հեղինակային իրավունքի բացառիկ բնույթի ներկայիս ըմբռնումն այն է, որ ստեղծագործության ստեղծողին պատկանող հեղինակային իրավունքները թույլ չեն տալիս այլ անձանց օգտագործել ստեղծագործությունը, այլ կերպ ասած՝ նրանց սեփականատերերին տրամադրում են տարբեր գործողություններ կատարելու իրավունք՝ միաժամանակ արգելելով բոլոր մյուս անձանց կատարել դրանք։ գործողություններ։ *(6) .

Հեղինակային իրավունքի ժամանակակից հետազոտողները տեսնում են հեղինակային իրավունքի բացառիկ բնույթը «այն գիտակցման մեջ, որ միայն հեղինակային իրավունքի սեփականատերը, այսինքն՝ հեղինակը կամ նրա իրավահաջորդը, կարող են որոշում կայացնել հեղինակային իրավունքի իրականացման մասին, և, առաջին հերթին, նրանք, որոնք կապված են ստեղծագործության օգտագործման հետ։ « *(7) . Ենթադրվում է, որ հեղինակն իր կամքով, անկախ այլ անձանց կամքից, թույլատրում կամ արգելում է օգտագործել իր ստեղծած ստեղծագործությունը։

Այսպիսով, բացառիկ իրավունքների համախմբումը նշանակում է, որ ոչ ոք իրավունք չունի օգտագործել այդպիսի իրավունքներով պաշտպանված օբյեկտը՝ առանց հեղինակային իրավունքի սեփականատիրոջ թույլտվության։ Միևնույն ժամանակ, հեղինակային իրավունքի սեփականատերն ինքը կարող է թույլ տալ իր բացառիկ իրավունքների օգտագործումը երրորդ անձանց, այսինքն. կա՛մ փոխանցել իր ամբողջ բացառիկ իրավունքը հանձնման պայմանագրով, կա՛մ տրամադրել այն օգտագործելու թույլտվություն լիցենզային պայմանագրով:

Իրավունքների բացառիկությունը կապված է դրանց սեփականատիրոջ մենաշնորհի հետ և հաճախ բնութագրվում է որպես «մենաշնորհի օրինական տեսակներից»։ Որոշ հետազոտողներ բացառիկ իրավունքները վերաբերվում են բացարձակ իրավունքների կատեգորիային, որոնց կարևորագույն տեսակներն են սեփականության իրավունքը և այլ իրական իրավունքները։ Միևնույն ժամանակ, նման հատուկ իրավական կատեգորիայի որպես բացառիկ իրավունքներ օգտագործելու անհրաժեշտությունը սովորաբար բացատրվում է հետևյալ կերպ.

Որպեսզի մտավոր գործունեության արդյունքները կարողանան մասնակցել տնտեսական շրջանառությանը, անհրաժեշտ է ապահովել անշարժ սեփականության բացարձակ իրավունքի գործառույթով նման իրավունք։ Այնուամենայնիվ, ցանկացած օբյեկտի նկատմամբ հաստատված իրավական ռեժիմը միշտ մեծապես կախված է նման օբյեկտի «բնական հատկություններից»: Քանի որ մտավոր գործունեության արդյունքները սովորաբար առաջարկվում է դիտարկել միայն որպես ոչ նյութական օգուտներ, եզրակացվում է, որ մտավոր սեփականության օբյեկտները չեն կարող ենթարկվել իրերի համար սահմանված իրավական ռեժիմին։

Բացառիկ իրավունքների տեսության տարբեր փոփոխությունների կողմնակիցները սովորաբար համաձայնվում են մի բանի շուրջ՝ քննադատելով այսպես կոչված սեփականության հայեցակարգերը, որոնք հիմնված են մտավոր գործունեության արդյունքների և նյութական օբյեկտների սեփականության իրավունքի անալոգիաների որոնման վրա: Նշելով «գաղափարները առարկաների հետ նույնացնելու» սխալը, բացառիկ իրավունքների տեսության կողմնակիցները նշում են, որ «գյուտը չի կարող նույնացվել մեքենայի հետ, որում այն ​​մարմնավորվել է: Գրական ստեղծագործությունը չի կարող նույնականացվել ձեռագրի կամ գրքի հետ: սոցիալական արժեքը, անկախ այն առարկաներից, որոնցում դրանք մարմնավորված են, քանի որ դրանք կարող են ամրագրվել այլ օբյեկտներում» *(8) .

Արդարացիորեն կասկածներ հայտնելով սեփականատիրոջ՝ իրը տիրապետելու, օգտագործելու և տնօրինելու լիազորությունների եռյակի կիրառելիության մասին՝ նկարագրելու համար մտավոր սեփականության իրավունքների էությունը կազմող անձնական ոչ գույքային և գույքային իրավունքների համալիրը, բացառիկ իրավունքների տեսության կողմնակիցներ. առաջարկել դրանք դիտարկել որպես լիովին անկախ, հատուկ տեսակի իրավունքներ։ Բացառիկ իրավունքների խնդրի այս տեսակետը լայնորեն ներկայացված է Վ.Ա. Դոզորցևա. «Բացառիկ իրավունքները ոչ նյութական առարկաների նկատմամբ կատարում են նույն գործառույթը, ինչ սեփականության իրավունքը նյութականների նկատմամբ: Բացառիկ իրավունքը բացարձակ իրավունք է ոչ նյութական առարկաների նկատմամբ՝ օգտագործելով միայն, օբյեկտի բնական հատկություններին համապատասխան, այլ օրինական միջոցներ, քան սեփականության իրավունքը» *(9) .

Միևնույն ժամանակ, ինքնին «մտավոր սեփականություն» տերմինը հաճախ սուր քննադատության է ենթարկվում, որի ի հայտ գալը բացատրվում է պարզ «համեմատաբար նոր ինստիտուտը ավանդույթով օծված սխեմաների մեջ սեղմելու ցանկությամբ»։ Մտավոր սեփականությունն առաջարկվում է հասկանալ որպես պայմանական կոլեկտիվ հասկացություն, որն օգտագործվում է բացառիկ իրավունքների մի շարք վերաբերելու համար, և «սեփականություն» տերմինը համարվում է այս դեպքըմիայն հատուկ, փոխաբերական իմաստով, ընդգծելով մտավոր ապրանքներ ստեղծողների իրավունքների ամբողջականությունն ու բացառիկությունը, և բացառիկ իրավունքների տեսության որոշ կողմնակիցներ առաջարկում էին ընդհանրապես հրաժարվել «մտավոր սեփականություն» տերմինի օգտագործումից, քանի որ իրենց կարծիքը, այն ճշգրիտ չէ և կարող է ապակողմնորոշիչ լինել բացառիկ իրավունքներով պաշտպանված իրավական բնույթի օբյեկտների վերաբերյալ:

Հատուկ ուշադրության է արժանի բացառիկ իրավունքների և սեփականության իրավունքների փոխհարաբերությունների հարցը։ Իրոք, սեփականատիրոջ լիազորությունների բովանդակության և դրանց բնորոշ սահմանափակումների մանրակրկիտ վերլուծությունը հանգեցնում է այն եզրակացության, որ բացառիկ իրավունքները չեն կարող նույնացվել սեփականության իրավունքի հետ, և սեփականության իրավունքը չի կարող վերագրվել բացառիկ իրավունքներին: Բացառիկ իրավունքը և սեփականության իրավունքը բոլորովին այլ ուղղվածություն ունեն։ Սեփականության իրավունքը իր սեփականատիրոջը նախ և առաջ ապահովում է գույքի նկատմամբ գերիշխելու օրինական հնարավորություն, այդ գույքի նկատմամբ օրենքով թույլատրված գործողություններ կատարելու։ Հենց այդ սեփականատիրոջ լիազորությունների «դրականությունն» է բնորոշում սեփականության իրավունքը։ Սեփականատիրոջ տնտեսական գերիշխանության ոլորտում այլ անձանց միջամտության արգելքը կրում է լրացուցիչ, լրացուցիչ բնույթ, այն ծառայում է միայն սեփականատիրոջը ընձեռված հիմնական հնարավորությունների ապահովմանը։ Բացառիկ իրավունքների «բացասական» բնույթը, ըստ վերը նշված ձևակերպումների, բխում է նույնիսկ դրանց անվանումից. բացառիկ իրավունքների տեսությունը այս հարցում միակարծիք է։

Նման մոտեցումը միանգամայն իրավաչափ կլիներ, եթե բացառիկ իրավունքների հայեցակարգը ներառեր միայն անձնական ոչ գույքային իրավունքները, որոնց բնորոշ հատկությունները սովորաբար ճանաչվում են որպես անձի հետ անբաժանելի կապ, անօտարելիություն և այլ կերպ չփոխանցելիություն։ Այնուամենայնիվ, բաշխումը այս հայեցակարգընպատակ ունենալով արգելել սեփականության իրավունքի օգտագործումը, որը նախատեսված էր մտավոր սեփականության տնտեսական շրջանառությունն ապահովելու համար, ամբողջովին տրամաբանական չէր թվում:

Ինքնին «մտավոր սեփականություն» հասկացությունն առաջացել է որպես «մտավոր արտադրության» ոլորտում ապրանքային փողի զանգվածային օգտագործման արձագանք. օրենքի խնդիրն այս ոլորտում երբեք չի եղել արգելք սահմանելը, վերացնել բոլոր « օտարներ» մշակութային արժեքներին կամ տեխնիկական նորարարություններին միանալուց: Օրենքի խնդիրը ճանաչվել է միայն ողջամիտ՝ ամբողջ հասարակության տեսանկյունից՝ ապահովելով մտավոր արժեքներ ստեղծողների և դրանց ստեղծման միջոցներ տրամադրողների շահերը։

Մտավոր սեփականության իրավունքը հիմնականում պետության գիտակցության իրավական արտահայտությունն է մշակույթի և առաջընթացի կարևորության մասին հասարակության պահպանման և զարգացման համար: Այնուամենայնիվ, անհրաժեշտ է հաշվի առնել այս ինստիտուտին բնորոշ երկակի իրականությունը։ Արդիականությունը բնութագրվում է ոչ միայն անձնական ոչ գույքային («բարոյական») հեղինակային իրավունքների պաշտպանվածությամբ, այլև միևնույն ժամանակ սեփականության («տնտեսական») իրավունքների հետագա «առևտրայնացմամբ»։

Մտավոր սեփականության իրավունքների սեփականատերերին տրված լիազորությունների համակարգը կոչված է ապահովելու խելամիտ և արդար հավասարակշռություն հեղինակների և ներդրողների իրավունքների միջև, մի կողմից, և հասարակության շահերի միջև, մյուս կողմից, պայմանների առնչությամբ: մուտք դեպի ստեղծագործական արդյունքներ: «Հասարակության շահերով սահմանափակված մենաշնորհի» հաստատումը ենթադրում է համաձայնության, փոխզիջման, տարամիտ շահերի հավասարակշռության ձեռքբերում։

Հեղինակային իրավունքի և արտոնագրային իրավունքի պատմությունը կարող է դիտվել որպես հասարակության և հեղինակի միջև սոցիալական պայմանագրի որոնում, հավասարակշռություն անհատի իրավունքների և հասարակության շահերի, մշակույթի ոլորտին պատկանող և պատկանողի միջև: առևտրի ոլորտին։ Այս հիմքի վրա էր, որ դարերի ընթացքում իրավական լեզվով թարգմանվեցին հասարակական-քաղաքական և տնտեսական պահանջները:

Նպաստելով ստեղծագործական աշխատանքով զբաղվելու համար պայմանների ստեղծմանը, ձեռք բերված արդյունքների օրինական ճանաչմանը և պաշտպանությանը, հեղինակների և գյուտարարների իրավունքներին ապահովելով իրենց ստեղծած գործերն օգտագործելու և այդ օգտագործումից եկամուտ ստանալու համար, աջակցելով «հանճարեղության բոցին». հետաքրքրության վառելիքը» (Ա. Լինքոլն), մտավոր սեփականության իրավունքները միևնույն ժամանակ պայմաններ են ստեղծում հասարակության շահերից ելնելով ստեղծագործությունների օգտագործման, կրթության և լուսավորության, գիտական ​​և տեխնոլոգիական առաջընթացի, ամենալայն լսարանի հետ ծանոթանալու համար. մշակութային ժառանգությունև ստեղծագործական նոր ձեռքբերումներ: Այսպիսով, ավելի քան 150 տարի առաջ ամերիկացի դատավորները ձևակերպեցին «ընդունելի օգտագործման» դոկտրինը՝ որոշ դեպքերում թույլ տալով հեղինակային իրավունքով պաշտպանված օբյեկտների սահմանափակ և ոչ առևտրային օգտագործումը։ Այս դոկտրինն առաջին փորձերից մեկն է՝ համադրելու հասարակության շահերը գաղափարների և գիտելիքի ազատ հոսքի նկատմամբ հեղինակային իրավունքի սեփականատերերի շահերի հետ՝ ներդրված ստեղծագործական աշխատանքի և ծախսված միջոցների դիմաց արդար վարձատրության մեջ: *(10) .

Շուկայական տնտեսության մեջ մտավոր սեփականության նկատմամբ սեփականության իրավունքները կարող են դիտվել որպես ապրանքի հատուկ տեսակ, որը կարող է փոխանակվել այլ ապրանքների հետ։ նյութական արժեքներ. Միևնույն ժամանակ, և՛ իրավատերերը, և՛ բարեխիղճ օգտվողները ձգտում են միմյանց և պետական ​​մարմինների հետ փոխգործակցության հստակ իրավական մոդելի։

Հեղինակային իրավունքը պատմականորեն առաջացել է որպես հրատարակիչների և գրավաճառների շահերի իրավական պաշտպանության հատուկ միջոց, որոնք միշտ եղել են գրողի հիմնական գործընկերները։ Ինչպես նշում են շատ փորձագետներ, հեղինակային իրավունքը շարունակում է մնալ «հրատարակիչների իրավունքը», քան «հեղինակների իրավունքը», պաշտպանելով իրավահաջորդ կազմակերպության շահերը հեղինակի շահերի պաշտպանության միջոցով: Արդյունքն իրականացնելու համար ստեղծագործական գործունեությունամենից հաճախ անհրաժեշտ է ունենալ այնպիսի կազմակերպություն, որը հեղինակից ստանում է իր սեփականության իրավունքները և իր վրա է վերցնում (համապատասխան եկամտի հիման վրա) այդ արդյունքը հասցնելու ծախսերը նրանց համար, ում համար այն նախատեսված է` ընթերցող, դիտող, լսող: Սեփականության իրավունքի փոխանցման հնարավորությունը ամրապնդում է հեղինակային իրավունքի ամբողջ համակարգը և բարելավում հենց հեղինակների սոցիալական դիրքը։

Հետաքրքիր է վերլուծել, թե ինչու է բացառիկ իրավունքների հայեցակարգը սկսել կիրառվել ռուսական օրենսդրության մեջ, որոնք են դրա ներդրման նպատակները։

Ինչպես գիտեք, Ռուսաստանում XIX-XX դդ. Հեղինակային իրավունքի իրավական հասկացությունները բազմիցս փոփոխվել են։ Օրինակ, օրենսդրությունը XIX դ. (մասնավորապես, 1887 թվականի օրենքների օրենսգրքի 420-րդ հոդվածը) համախմբեց հեղինակային իրավունքի ըմբռնումը որպես սեփականության իրավունքի տեսակ՝ նախապատվությունը տալով հրատարակիչների շահերի պաշտպանությանը։ 19-րդ դարի վերջին մշակված օրենքի նախագծում առաջարկվել է հեղինակային իրավունքը դիտարկել որպես պայմանագրային հարաբերություններից բխող հարաբերական իրավունք։ Հեղինակային իրավունքը հասկացվում էր կամ որպես արտոնություն, կամ որպես սեփականության հատուկ տեսակ, կամ որպես անհատական ​​իրավունք, կամ որպես սեփականության իրավունք: *(11) .

Երբ Գ.Ֆ. Շերշենևիչը և այլ ռուս իրավաբաններ XIX դարի վերջին - XX դարի սկզբին: պնդելով ռուսական հեղինակային իրավունքի օրենսդրության կառուցումը բացառիկ իրավունքների հայեցակարգի հիման վրա, նրանք, անկասկած, նման հայեցակարգում տեսան նախկինում օգտագործված մոտեցումների որոշակի համադարման միջոց, որը թույլ էր տալիս ծանր պայմանագրեր կնքել հեղինակի ապագա ստեղծագործությունների հետ կապված, այսինքն. Նախատեսվում էր հասնել ստեղծագործողների շահերի պաշտպանության ավելի բարձր մակարդակի, այլ ոչ թե հրատարակիչներին տալ ստեղծագործության օգտագործումն արգելելու անսահմանափակ իրավունք։

Հարկ է նշել, որ ոչ մի միջազգային պայմանագիր (ներառյալ Բեռնի կոնվենցիան, 1996թ. ձևով և ցանկացած ձևով ճշգրտում է կատարվում և նշվում է միայն ստեղծագործության վերարտադրման բացառիկ իրավունքը, ստեղծագործությունը տարածելու բացառիկ իրավունքը և այլն։ Օրինակ, Արվեստ. Բեռնի կոնվենցիայի 9-րդ հոդվածում ասվում է, որ «գրական և արվեստի գործերսույն Կոնվենցիայով պաշտպանված օգտվում է բացառիկ իրավունքից՝ թույլատրելու այդ ստեղծագործությունների վերարտադրումը ցանկացած ձևով և ցանկացած ձևով»:

Շատ երկրների մտավոր սեփականության վերաբերյալ միջազգային պայմանագրերը և օրենսդրությունը թվարկում են հատուկ գործողություններ, որոնք չեն կարող իրականացվել երրորդ անձանց կողմից առանց հեղինակային իրավունքի իրավատիրոջ թույլտվության: Այսպիսով, գրական և գեղարվեստական ​​ստեղծագործությունների պաշտպանության Բեռնի կոնվենցիան սահմանում է հեղինակին թարգմանելու իրավունքի (հոդված 8), վերարտադրման իրավունքի (հոդված 9), դրամատիկական, երաժշտական ​​ստեղծագործությունների հրապարակային ներկայացման իրավունքի շնորհում։ դրամատիկական և երաժշտական ​​ստեղծագործություններ (Հոդված 11), ճիշտ հեռարձակում կամ հանրային հաղորդակցություն անլար և լարային կապի միջոցով (Հոդված 11bis), հանրային ընթերցանության իրավունքներ (Հոդված 11ter), ստեղծագործության ադապտացիաների, մշակումների և այլ հարմարեցումների իրավունք ( Հոդված 12) և ստեղծագործությունների կինեմատոգրաֆիական հարմարեցման և վերարտադրման իրավունքները (հոդված 14): Արվեստով նախատեսված, այսպես կոչված, կապիտալի մասնակցության իրավունքը (հետևելու իրավունք): 14ter-ը արվեստի բնօրինակ ստեղծագործությունների և բնօրինակ ձեռագրերի առնչությամբ ընտրովի է և կիրառվում է միայն այն դեպքում, երբ թույլատրվում է ազգային օրենսդրությամբ:

Միջազգային տարբեր պայմանագրերում (Բեռնի կոնվենցիա, Հռոմի կոնվենցիա, TRIPS համաձայնագիր, ԵՄ դիրեկտիվներ և այլն), ներքին և արտաքին օրենսդրությունը, մտավոր սեփականության օբյեկտների նկատմամբ սեփականության իրավունքները բացահայտվում են տարբեր ձևակերպումների միջոցով. «թույլատրելու իրավունք» ուղղակիորեն թվարկված գործողությունները , «թույլատրելու կամ արգելելու իրավունք» նման գործողությունները, «կանխելու կարողություն», «կանխելու կարողություն», «արգելելու իրավունք» և այլն։ Այս առումով, «բացառիկ իրավունքներ» տերմինը կարող է մեկնաբանվել ֆունկցիոնալ (տեխնիկական) նպատակներով որպես հասկացություն, որն արտացոլում է իրավատիրոջը տրամադրված հնարավորությունները՝ իր հայեցողությամբ իրականացնելու, թույլատրելու կամ արգելելու մտավոր սեփականության օբյեկտի օգտագործումը սահմաններում: օրենքով սահմանված։

Այսպիսով, ներկայումս Արվեստ. Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1229-ը, որը սահմանում է «բացառիկ իրավունք» հասկացությունը, բխում է դրական (թույլտվություն), այլ ոչ թե բացասական (արգելող) մոտեցումից. «քաղաքացի կամ իրավաբանական անձ, որն ունի արդյունքի բացառիկ իրավունք. մտավոր գործունեության (իրավատերը) իրավունք ունի իր հայեցողությամբ օգտագործել այդ արդյունքը կամ նման միջոցները ցանկացած կերպ, որը չի հակասում օրենքին: Իրավատերը կարող է տնօրինել բացառիկ իրավունքը»:

Այսպիսով, չնայած այն հանգամանքին, որ որոշ գիտնականներ ընդգծում են բացառիկ իրավունքների «բացասական», «արգելիչ» բնույթը, որը կապված է ստեղծագործության օգտագործումն արգելելու ունակության հետ և քրեական պատասխանատվության ենթարկելու նրանց, ովքեր ստեղծագործությունն օգտագործում են առանց հեղինակային իրավունքի իրավատիրոջ համաձայնության, օրենսդրությունը. այնուհանդերձ, բխում է ակնհայտ փաստից, որ դրանց շնորհման հիմնական նպատակը իրավատերերին աշխատանքների օգտագործման կազմակերպման առավել շահավետ համակարգով ապահովելու ցանկությունն էր՝ թույլ տալով իրավատերերին եկամուտ ստանալ այդ օգտագործումից։

Միևնույն ժամանակ, չի կարելի հաշվի չառնել, որ բացառիկ իրավունքների հայեցակարգը բավականաչափ զարգացած չէ, և այս ոլորտում տեսական գործունեությունը, ցավոք, հաճախ սահմանափակվում է հիմնականում «սեփականատիրական» մոտեցումների քննադատությամբ։ «Բացառիկ իրավունքների» հասկացությունը ռուսական օրենսդրություն մտավ 1911 թվականի օրենքի հետ միասին, որը պատմական պատճառներով երկար չտեւեց։ Հետագայում, ռուսական իրավական դոկտրինում այս տերմինի մեկնաբանության մեջ չկար միասնություն, և դրա անորոշության պատճառով 60-ականների սկզբին այն հանվեց օրենսդրությունից: 20 րդ դար

Մեկ անբաժանելի բացառիկ իրավունքի հայեցակարգի վրա հիմնված տեսական կոնստրուկցիաները շատ դեպքերում ստացվում են ծանր ու անիրագործելի՝ պահանջելով բազմաթիվ բացառություններ և վերապահումներ։ Արդյունքում, բացառություններն այնքան տարածված են, որ գրեթե ցանկացած հասկացություն կամ սահմանում բացառություն են դարձնում ընդհանուր կանոնից: Միաժամանակ, համարժեք իրավական կարգավորման կառուցումը հնարավոր է միայն հստակ տեսական հիմքի հիման վրա։ Օրենքի արժեքը կայանում է նրա կողմնորոշման հնարավորությունների մեջ, հետևաբար օրենքի տարրերի տեսանելիությունը, մատչելիությունը, հետևողականությունը էական են պայմանների կայունությունն ու իրավահարաբերությունների մասնակիցների վարքագծի կանխատեսելիությունն ապահովելու համար։

2. Աշխատանքների օգտագործման եղանակները

Ստեղծագործության բացառիկ իրավունքը սեփականության իրավունք է և թույլ է տալիս դրա հեղինակին կամ հեղինակի իրավահաջորդին վերահսկել երրորդ անձանց կողմից ստեղծագործության օգտագործումը: «Բացառիկ իրավունք» տերմինի ընդհանուր սահմանումը պարունակվում է Արվեստում: Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1229.

Միջազգային պայմանագրերում և շատ օտարերկրյա օրենսդրություններՀեղինակային իրավունքի մասին օրենքը թվարկում է կոնկրետ իրավունքներ և/կամ գործողություններ, որոնք չեն կարող իրականացվել երրորդ անձանց կողմից առանց հեղինակային իրավունքի սեփականատիրոջ թույլտվության:

Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգիրքը հեղինակին պատկանող բացառիկ հեղինակային իրավունքի բովանդակությունը որոշելու համար օգտագործում է հատուկ կառուցվածք. Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1270-ը վերաբերում է հեղինակների և հեղինակային իրավունքի այլ սեփականատերերի կողմից ստեղծագործության օգտագործման բացառիկ իրավունքին ցանկացած ձևով և ցանկացած ձևով, որը չի հակասում օրենքին, և նույն հոդվածի 2-րդ կետը թվարկում է. որոշակի տեսակներստեղծագործությունների օգտագործումը, որոնց նկատմամբ գործում է նշված բացառիկ իրավունքը։

Հեղինակային իրավունքի մասին օրենքի տեսանկյունից որպես ստեղծագործության «օգտագործում» ճանաչված և հեղինակային իրավունքի սեփականատիրոջ վերահսկողության տակ գտնվող գործողությունների ցանկը փակված չէ, միայն այն գործողությունների հիմնական տեսակները, որոնք հեղինակը և նրա իրավահաջորդները՝ սեփականատերերը. ստեղծագործության բացառիկ իրավունքը հնարավորություն է տրվում կատարել, թույլատրել կամ արգելել այլ անձանց:

Ցավոք, Արվեստի 2-րդ կետում. Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1270-ը, երբ սահմանում է «աշխատանքի օգտագործման» հայեցակարգում ներառված գործողությունների ցանկը, հատուկ համակարգ չկա: Հարմարության համար նպատակահարմար է թվում բերել այս ցուցակը՝ այն համակարգելով մի քանի խմբերի (հարկ է նշել, որ այս բաժանումը ընդհանուր առմամբ ճանաչված չէ և օգտագործվում է բացառապես այս հրապարակման մեջ նյութը ներկայացնելու նպատակով).

1) ցանկացած նյութական կրիչի վրա ստեղծագործության պատճենների ստեղծում և օգտագործում.

Աշխատանքի վերարտադրումը, այսինքն. դրա ցանկացած պատճենների ստեղծում, ներառյալ էլեկտրոնային ձևով.

Ստեղծագործության բնօրինակի կամ պատճենի տարածում (վաճառք, այլ օտարում) ցանկացած նյութական կրիչով.

Աշխատանքի բնօրինակի կամ պատճենի վարձույթ;

Ներմուծում (ներմուծում մաքսային տարածք Ռուսաստանի Դաշնություն) ստեղծագործությունների բնօրինակները կամ պատճենները.

2) աշխատանքների ցուցադրությունը հանրության համար բաց վայրերում.

Ստեղծագործության հրապարակային ցուցադրություն, այսինքն. աշխատանքի ցանկացած ստատիկ ցուցադրում, ներառյալ տեխնիկական միջոցների կիրառմամբ.

Ստեղծագործության հրապարակային կատարումը, այսինքն. ստեղծագործության ցանկացած կատարում կենդանի ներկայացման մեջ կամ տեխնիկական միջոցների օգնությամբ, ներառյալ տեսալսողական ստեղծագործության ցուցադրումը կինոդահլիճում.

3) աշխատանքների հաղորդակցումը տեխնիկական միջոցներով (ռադիո, հեռուստատեսություն, թվային ցանցեր).

Հեռարձակում (ցամաքային ռադիո և հեռուստատեսություն, ներառյալ արբանյակային);

Մալուխային հաղորդակցություն (լարային ռադիո, կաբելային հեռուստատեսություն);

Հաղորդակցություն հանրությանը (ինտերակտիվ թվային ցանցեր);

4) գործողությունների «լրացուցիչ» տեսակները.

Ստեղծագործության թարգմանություն կամ այլ մշակում (մշակման արդյունքն օգտագործելու համար պահանջվում է և՛ մշակումն իրականացրած հեղինակի, և՛ մշակման ենթարկված ստեղծագործության հեղինակի համաձայնությունը).

Ճարտարապետական ​​նախագծի, դիզայնի, քաղաքաշինության կամ լանդշաֆտային այգեգործության նախագծի գործնական իրականացում:

Օրենսդիրը նաև կարևոր վերապահում է արել, որ ցանկում նշված գործողությունները ճանաչվում են որպես ստեղծագործությունների օգտագործում՝ անկախ այն հանգամանքից՝ դրանք արվում են շահութաբեր, թե առանց նման նպատակի, քանի որ ավանդաբար հեղինակային իրավունքի մասին օրենքը չի պարտավորեցնում, օրինակ. հեղինակային իրավունքի խախտում՝ կապված այն հարցի հետ, թե եղել է կոմերցիոն կամ ոչ առևտրային օգտագործում, գանձվել են արդյոք վճարներ համապատասխան տեսակի օգտագործման համար և այլն։

1. «Վերարտադրում» տերմինը ներառում է ստեղծագործության ցանկացած նյութական ձևով պատճենահանման ցանկացած դեպք:

«Վերարտադրման» հասկացությունը սահմանված չէ Բեռնի կոնվենցիայում, որը սահմանափակված է միայն ընդհանուր ցուցումով, որ հեղինակներն ունեն ստեղծագործության վերարտադրումը ցանկացած ձևով և ցանկացած ձևով թույլատրելու բացառիկ իրավունք (կետ 1, հոդված 9. Բեռնի կոնվենցիան):

Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգիրքը տալիս է այս հասկացության հատուկ սահմանումը. «աշխատանքի կամ դրա մի մասի մեկ կամ մի քանի օրինակների պատրաստում ցանկացած նյութական ձևով, ներառյալ ձայնային կամ տեսագրման ձևով, եռաչափ արտադրություն. երկչափ ստեղծագործության մեկ կամ մի քանի օրինակից և եռաչափ ստեղծագործության մեկ և ավելի կրկնօրինակներից: Միևնույն ժամանակ, ստեղծագործության ձայնագրումը էլեկտրոնային կրիչի վրա, ներառյալ ձայնագրումը համակարգչային հիշողության մեջ. , համարվում է նաև վերարտադրություն, բացառությամբ այն դեպքի, երբ նման ձայնագրությունը ժամանակավոր է և հանդիսանում է տեխնոլոգիական գործընթացի անբաժանելի և էական մասը, որն ունի միակ նպատակը. արդար օգտագործումըձայնագրելը կամ ստեղծագործությունը օրինական կերպով հանրությանը հասանելի դարձնելը»:

Այսպիսով, ստեղծագործության վերարտադրումը ավանդաբար հասկացվում է որպես ստեղծագործության ցանկացած օրինակի ստեղծում ցանկացած նյութական ձևով: Ավելին, ստեղծագործության առաջին ձայնագրությունը նույնպես կտարածվի «վերարտադրման» հայեցակարգով, ինչպես նաև նման ստեղծագործության ցանկացած հետագա կրկնօրինակում:

Վերարտադրումը ներառում է նաև ստեղծագործության մի մասի պատճենահանման դեպքեր, եռաչափ ստեղծագործության երկչափ պատկեր ստեղծելու դեպքեր (օրինակ՝ քանդակներ լուսանկարելիս) կամ երկչափի վրա հիմնված եռաչափ ստեղծագործություն, ինչպես նաև. որպես ստեղծագործությունները թվային ձևի վերածելու և համակարգչային սարքերի հիշողության մեջ գրանցելու դեպքեր։

Օրենսդիրը անհրաժեշտ է համարել հատուկ սահմանել, որ եռաչափ ստեղծագործության (օրինակ՝ քանդակի) կրկնօրինակի ստեղծումը երկչափ տարբերակով (օրինակ՝ լուսանկարի տեսքով) կամ եռաչափի ստեղծումը. -օրենքի նպատակներով երկչափի (գծանկար, գծանկար և այլն) հիման վրա ծավալային աշխատանքը (օրինակ՝ ճարտարապետական ​​կառույց) ճանաչվում է որպես համապատասխան աշխատանքի վերարտադրություն։

Մեծ նշանակություն ունի այն նշումը, որ «աշխատանքի ձայնագրումը համակարգչի հիշողության մեջ նույնպես վերարտադրում է», այսինքն. ստեղծագործության վերարտադրումը տեղի է ունենում ամեն անգամ, երբ ստեղծագործությունը ձայնագրվում է որևէ համակարգչային համակարգում: Սակայն վերարտադրման այս տեսակի հետ կապված հատուկ վերապահում է արվել, որ այն չի ներառում որոշ դեպքեր, երբ ձայնագրությունը կրում է ժամանակավոր բնույթ՝ ելնելով տեխնոլոգիական գործընթացի առանձնահատկություններից։ Այս կետը գործնականում տարբեր դեպքերում կարող է հանգեցնել տարբեր մեկնաբանությունների:

2. Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի համաձայն, ստեղծագործության տարածման դեպքերը ներառում են միայն դրա բնօրինակի կամ պատճենների վաճառքի կամ այլ օտարման դեպքերը, այսինքն. միայն ստեղծագործության պատճենը որևէ նյութական կրիչի վրա փոխանցելու դեպքեր (վաճառք, նվիրատվություն և այլն):

Աշխատանքների բաշխման դեպքերը չեն ներառում այն ​​դեպքերը, երբ ստեղծագործությունների նոր օրինակներ են ստեղծվում կամ ստեղծագործությունները փոխանցվում են առանց նյութական կրիչների փոխանցման, ինչպես, օրինակ, թվային ցանցի միջոցով աշխատանքներ տեղափոխելիս:

3. «Գործի բնօրինակի կամ պատճենների ներմուծում տարածման նպատակով» հասկացությունն իրականում ստեղծագործությունների պատճենների «տարածման» հայեցակարգին հատուկ լրացում է և հեղինակային իրավունքի սեփականատերերին լրացուցիչ հնարավորություն է տալիս վերահսկելու ներմուծումը դեպի տարածք: արտասահմանում արված ստեղծագործությունների այդ օրինակների երկիրը։

Ինչ վերաբերում է ստեղծագործությունների պատճենների տարածման իրավունքին, այս դեպքում էլ կարելի է խոսել միայն ցանկացած շոշափելի կրիչով ստեղծագործությունների կրկնօրինակների ներմուծման մասին, բայց ոչ հեռարձակման, կաբելային հեռարձակման կամ ինտերակտիվ թվային ցանցերի միջոցով ստեղծագործությունների փոխանցման դեպքերի մասին։

4. «Վարձակալություն» տերմինը տվյալ դեպքում ոչ մի կապ չունի վարձակալություն հասկացության հետ՝ որպես Արվեստում նախատեսված վարձակալության պայմանագրի տեսակներից մեկը։ Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 626-631.

Ոչ հեղինակը, ոչ էլ հեղինակային իրավունքի այլ սեփականատերեր չեն կնքում աշխատանքի վարձակալության պայմանագիր: Նրանք միայն հատուկ իրավունք ունեն թույլատրելու կամ արգելելու ստեղծագործությունների օրինակների սեփականատերերին այդ օրինակները ժամանակավոր օգտագործման համար փոխանցել այլ անձանց:

Այս հնարավորության միջոցով ստեղծագործությունների բացառիկ իրավունքի սեփականատերերը կարող են եկամուտ ստանալ ստեղծագործությունների կրկնօրինակների նման օգտագործման համար լրացուցիչ թույլտվությունների տրամադրումից:

Արվեստի 4-րդ կետի համաձայն. Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1270-ը, աշխատանքների վարձակալության դեպքում բացառիկ իրավունքների ազդեցությանը վերաբերող դրույթները չեն տարածվում համակարգչային ծրագրի վարձույթի դեպքերի վրա, եթե ծրագիրը ինքնին վարձակալության հիմնական օբյեկտ չէ: Սույն կետը կոչված է բացառելու իրավատերերից որևէ պահանջի դեպքերը սարքավորումների կամ համակարգչային ծրագրեր պարունակող այլ բարդ տեխնիկական սարքերի ժամանակավոր օգտագործման համար փոխանցելու դեպքում: Օրինակ՝ համակարգչային ծրագրի նկատմամբ իրավունքների սեփականատերն իրավունք չունի արգելել ավտոմեքենաների, համակարգիչների կամ այլ տեխնիկական միջոցների վարձույթը, որոնց վրա օրինականորեն օգտագործվում է համապատասխան ծրագիրը։

5. Ստեղծագործության բնօրինակի կամ պատճենի ցանկացած ցուցադրություն, որն իրականացվել է ուղղակիորեն կամ տեխնիկական միջոցների կիրառմամբ, դասակարգվում է որպես ստեղծագործության հրապարակային ցուցադրություն, և հրապարակային ցուցադրումը կարող է ճանաչվել միայն այն դեպքում, եթե այն տեղի է ունենում մարդկանց համար մատչելի վայրում: հանրային (օրինակ, ցուցահանդեսում, թանգարանում, արվեստի պատկերասրահում և այլն): Միևնույն ժամանակ, չի պահանջվում, որ հասարակության ներկայացուցիչները ընկալեն աշխատանքը. այն բավարար է ճանաչվում, եթե նրանց տրվել է համապատասխան հնարավորություն։

Փորձագետների հաստատակամ կարծիքի համաձայն՝ հրապարակային ցուցադրությունը, ի տարբերություն հրապարակային ներկայացման, ընդգրկում է միայն ստեղծագործության ստատիկ ցուցադրման դեպքերը։ Այսպիսով, տեսալսողական ստեղծագործության առանձին կադրերի ցուցադրումը կճանաչվի որպես հրապարակային ցուցադրություն, իսկ ինքը՝ տեսալսողական ստեղծագործության ցուցադրումը կճանաչվի որպես նման ստեղծագործության հրապարակային կատարում։

6. Ստեղծագործության հրապարակային կատարում. «Կատարում» տերմինն այս դեպքում օգտագործվում է ստեղծագործությունների օգտագործման հետ կապված գործողությանը վերաբերելու համար: Բացի այդ, «կատարում» տերմինը օգտագործվում է նաև Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքում հարակից իրավունքների հատուկ օբյեկտ նշանակելու համար՝ կատարողի ստեղծագործական գործունեության արդյունքը, որը կքննարկվի հարակից իրավունքների իրավական պաշտպանության հարցերն ուսումնասիրելիս։ .

Այսպիսով, անհրաժեշտ է տարբերակել կատարումը որպես հարակից իրավունքների օբյեկտ և «կատարումը» որպես ստեղծագործության օգտագործման ակտ (նմանատիպ գործողություններ կարող են իրականացվել նաև հարակից իրավունքների օբյեկտների նկատմամբ և կդիտարկվեն որպես դրանց օգտագործում):

Ի տարբերություն «արտա աշխատանքը Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի տեսանկյունից կճանաչվի որպես կատարում: Ավելին, եթե «ցուցադրում» տերմինը վերաբերում է միայն ստեղծագործությունների օգտագործման դեպքերին, ապա «կատարում» տերմինը կիրառվում է նաև հարակից իրավունքների այնպիսի օբյեկտների օգտագործման տարբեր դեպքերի վրա, ինչպիսիք են հնչյունագրերը, ներկայացումները և արտադրությունները։

Աշխատանքների կատարումը կարող է իրականացվել ուղղակիորեն կամ տեխնիկական միջոցների օգնությամբ՝ ձայնային ուղեկցությամբ կամ առանց դրա։

Հանրային ներկայացման նշան է նրա կատարումը հանրությանը հասանելի վայրում, կամ այնպիսի վայրում, որտեղ կան մարդիկ, որոնք չեն պատկանում սովորական ընտանեկան շրջանակին (թատրոնում, համերգասրահում և այլն), դա նշանակություն չունի։ արդյո՞ք կատարված աշխատանքը ընկալվում է հանրության կողմից, ում հնարավորություն է տրվում։

7. Հեռարձակում նշանակում է անլար հեռուստառադիոհեռարձակման ցանկացած դեպք՝ կապված ստեղծագործությունների օգտագործման հետ:

Հեռարձակումը հասարակության հետ կապի տեսակներից մեկն է, որը ներառում է նաև կաբելային հեռուստատեսության և ռադիոհեռարձակման դեպքերը (մալուխային կապ) և ինտերնետում և այլ թվային ցանցերում աշխատանքների հաղորդակցման դեպքերը: ինտերակտիվ ռեժիմ(հասցնելով հանրությանը):

Եթերում հայտարարությունը համարվում է կայացած, եթե հանրությանը հնարավորություն է տրվել ստանալ հեռարձակող կազմակերպության կողմից հաղորդվող ազդանշանները՝ անկախ նրանից, թե արդյոք նման ընդունում է իրականացվել, այսինքն. արդյոք եթերում փոխանցվող ստեղծագործությունների լսողական կամ տեսողական ընկալումն իրականացրել է հանրության անդամներից որևէ մեկը։

Եթերում կոդավորված ազդանշաններ հեռարձակող կազմակերպությունը համարվում է հեռարձակող, եթե այդ ազդանշանների վերծանման միջոցները հանրությանը տրամադրվում են հեռարձակող կազմակերպության կողմից կամ նրա համաձայնությամբ: Այսպիսով, հեռարձակումից բացառվում են հանրության կողմից ուղղակի ընդունման համար չնախատեսված կոդավորված ազդանշանների հաղորդումները:

8. Հաղորդակցություն մալուխով` հասարակության հետ կապի այլ տեսակ, որում աշխատանքների հաղորդակցությունն իրականացվում է մալուխի, մետաղալարերի, օպտիկական մանրաթելերի կամ համանման միջոցների միջոցով, այսինքն. այսպես կոչված լարային հեռարձակման դեպքեր (կաբելային հեռուստատեսություն, լարային ռադիո և այլն): Միջազգային պայմանագրերը սովորաբար վերաբերում են հանրությանը հաղորդալարով (մալուխային փոխանցում) կամ անլար միջոցներով (հեռարձակում):

Եթե ​​«եթերում հաղորդագրություն» հասկացությունը վերաբերում է անլար հեռուստատեսության և ռադիոհեռարձակման ցանկացած դեպքի, ապա «հաղորդագրություն մալուխով» հասկացությունը վերաբերում է լարային ռադիոհեռարձակման, կաբելային հեռուստատեսության, ինչպես նաև նմանատիպ այլ համակարգերի ցանկացած դեպքի: Հետաքրքիր է նշել, որ Ռուսաստանում զարգացող MMDS համակարգերը սովորաբար դիտվում են որպես խառը հեռարձակման և կաբելային հեռարձակման համակարգեր, որոնք ազդում են ինչպես մալուխային կապի, այնպես էլ հեռարձակման հետ կապված իրավունքների վրա:

Ինչպես հեռարձակման դեպքում, այնպես էլ կոդավորված ազդանշանների փոխանցումը ճանաչվում է որպես հաղորդագրություն մալուխով, եթե վերծանման միջոցները տրամադրվում են մարդկանց անսահմանափակ շրջանակին հենց հեռարձակող կազմակերպության կողմից կամ նրա համաձայնությամբ այլ կազմակերպությունների կողմից։

9. Հանրությանը հասանելի դարձնելը. Որոշակի թույլատրելի պարզեցմամբ, թվային ինտերակտիվ ցանցում հեղինակային իրավունքով պաշտպանված օբյեկտի գրեթե ցանկացած օգտագործման դեպքում կարելի է առանձնացնել երեք փուլ. *(12) :

1) թվային միջավայրում ցանկացած օգտագործման համար դրանում պետք է տեղադրվի ստեղծագործություն կամ հարակից իրավունքների օբյեկտ, այսինքն. ձայնագրված սերվերում, վեբկայքում, համակարգչում և այլն;

2) հաջորդ փուլում հանրության անդամներին պետք է հնարավորություն տրվի մուտք գործել ցանցային հանգույցներից մեկում տեղադրված հեղինակային իրավունքով պաշտպանված օբյեկտ: Միևնույն ժամանակ, կարևոր չէ՝ նման մուտքը վճարովի կլինի, թե անվճար, մուտքի համար կօգտագործվի գաղտնաբառ, իրականում քանի մարդ է ցանկանում ծանոթանալ մուտքի համար բաց օբյեկտին.

3) վերջին փուլը` հեղինակային իրավունքով պաշտպանված օբյեկտի ներբեռնումը (բեռնումը) և դրա վերարտադրումը վերջնական օգտագործողի համակարգչում: Եթե ​​խոսքը քաղաքացու համակարգչի մասին է, ապա փաստորեն, որպես կանոն, աշխատանքը վերարտադրվում է անձնական նպատակներով։ Եթե ​​վերջնական սպառողը կազմակերպություն է (նրա աշխատողը), ապա իրավական պատկերը զգալիորեն ավելի բարդ է և կարիք ունի լրացուցիչ քննարկման տարբեր օգտագործման դեպքերի համար:

Այսպիսով, թվային ինտերակտիվ ցանցերում (ներառյալ ինտերնետը) աշխատանքների գրեթե ցանկացած օգտագործում անքակտելիորեն կապված է երեք հաջորդական գործողությունների իրականացման հետ. սպառողին տեղեկատվության տրամադրում և հեղինակային իրավունքով պաշտպանված օբյեկտի պատճենի վերարտադրում սպառողի (վերջնական օգտագործողի) համակարգչում:

Թվային ցանցում հեղինակային իրավունքով պաշտպանված օբյեկտների օգտագործման երեք փուլերը (սերվերի վրա ձայնագրում - հանրության անդամների համար հասանելիություն - սպառողի մոնիտորի էկրանին հայտնվելը) համապատասխանում են օգտագործված հեղինակային իրավունքի երկու իրավունքներին (վերարտադրում - հասանելի դարձնելը հանրային - վերարտադրում):

Նոր տեխնոլոգիական պայմաններին հեղինակային իրավունքի լիարժեք հարմարեցման համար հիմնական ուշադրությունը դարձվեց վերը քննարկված գործընթացի կենտրոնական մասին (երկրորդ փուլ): 1996 թվականի ՄՍՀԿ Հեղինակային իրավունքի մասին պայմանագրի (WCT) մշակման ընթացքում մշակվել և առաջարկվել է ազգային օրենսդրություններում ամրագրման նոր իրավունք, որը հնարավորություն է տալիս ամբողջությամբ արտացոլել «հանրությանը հաղորդակցության» առանձնահատկությունները թվային ինտերակտիվ ցանցում և դրանով իսկ. ապահովել հեղինակային իրավունքի իրավունքների առավել հուսալի պաշտպանությունը նոր պայմաններում: Այս հարցը ավելի մանրամասն վերլուծվում է այս միջազգային պայմանագրի դրույթները դիտարկելիս։

Ինտերակտիվ թվային ցանցերում աշխատանքների հաղորդակցման առանձնահատկությունն է փոխանցումից հատուկ, «ինտերակտիվ» ռեժիմի առկայությունը, որը Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքում, հետևելով WCT-ին, ձևակերպվել է որպես «աշխատանքը հանրությանը հասցնելու համար»: այնպես, որ ցանկացած անձ կարողանա մուտք գործել ստեղծագործություն ձեր ընտրած ցանկացած վայրից և ցանկացած ժամանակ»:

Օրինակ, աուդիո և վիդեո հաղորդումները ստացվում են այսպես կոչված ինտերակտիվ ռեժիմով, որը ենթադրում է հենց վերջնական օգտագործողների «ակտիվ» մասնակցությունն այս գործընթացին, մինչդեռ եթերային և կաբելային հեռարձակման դեպքում փոխանցվող հաղորդումները « պասիվ» ստացել է։ Ինտերակտիվ ցանցերում հեռարձակման մեջ օգտագործվող հաղորդիչին նման նպատակային սարք չկա, և ցանցին միացած ցանկացած օգտատեր, որպես կանոն, ինքը կարող է լինել ոչ միայն ստացող, այլև տեղեկատվական հաղորդագրությունների ուղարկող:

Ինտերակտիվությունը ենթադրում է, որ օգտվողները կարող են ստանալ և փոխանցել ազդանշաններ ցանկացած պահի իրենց ընտրությամբ՝ ստացողների և ուղարկողների կողմից: Սպառողները կարող են ընտրել, թե կոնկրետ երբ հեղինակային իրավունքով պաշտպանված օբյեկտը հասանելի կդառնա իրենց:

Ներքին օրենսդրությունում «հանրությանը բերել» հասկացության հայտնվելու արդյունքում ամրագրվել է տերմինաբանական կառուցվածք, որում «հաղորդագրություն հանրությանը» հասկացությունն օգտագործվում է որպես ընդհանուր, ընդհանուր՝ ընդգրկելով որոշակի տեսակներ. այսպիսի հաղորդագրություն.

1) հեռարձակման հաղորդագրություն.

2) մալուխային հաղորդակցություն.

3) հանրությանը հաղորդակցություն, որը վերաբերում է ստեղծագործությունների և հարակից իրավունքների օբյեկտների, այսպես կոչված, ինտերակտիվ ռեժիմով, ներառյալ ինտերնետում և այլ ինտերակտիվ թվային ցանցերում օգտագործելու դեպքերին:

Միաժամանակ նոր տերմինի ներդրումը հանգեցրել է նոր խնդիրների։

Նախևառաջ, անհասկանալի մնաց հանրությանն իրազեկելու դեպքերի և աշխատանքների հանրությանը փոխանցելու այլ գործողությունների, մասնավորապես՝ մալուխային կապի իրավունքի փոխհարաբերությունները։ Այսպիսով, թվային միջավայրում ստեղծագործությունները և հարակից իրավունքների օբյեկտներն օգտագործելիս, սկզբունքորեն, հնարավոր է ոչ միայն ինտերակտիվ, այլև ոչ ինտերակտիվ հաղորդակցություն (օրինակ՝ հեռարձակում հոսքային ռեժիմում կամ ոչ ինտերակտիվ փոխազդեցության մասին տեղեկատվության ստացման այլ եղանակ): , ուրեմն բոլոր հիմքերը կան նման դեպքերի առնչությամբ կիրառելու ոչ թե հանրության հետ կապի նոր «ինտերակտիվ» հասկացություն, այլ շարունակել այն դիտարկել որպես մալուխային կապի հատուկ դեպքեր։

10. Ստեղծագործության թարգմանություն կամ այլ մշակում. Աշխատանքի վերամշակում նշանակում է թարգմանությունների և այլ ածանցյալ ստեղծագործությունների ստեղծման ցանկացած դեպք:

Ստեղծագործության վերամշակումը ներառում է, մասնավորապես, մշակման, էկրանավորման, դասավորության, բեմադրության դեպքեր և այլն։ Այս դեպքում ընդհանուր դեպքում մշակումը կընկալվի միայն որպես ստեղծագործության ստեղծագործական փոփոխություն։ Աշխատանքում փոփոխություններ կատարելու մնացած բոլոր դեպքերը, որոնց արդյունքը նոր, ածանցյալ ստեղծագործության ստեղծումը չէ, չեն կարող դիտարկվել որպես աշխատանքի վերամշակում։

Այս կանոնից միակ բացառությունը, Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի ուղղակի ցուցման ուժով, համակարգչային ծրագրի կամ տվյալների բազայի մշակման (փոփոխման) ցանկացած փոփոխության ներառումն է, ներառյալ նման ծրագրի կամ նման ծրագրի թարգմանությունը: տվյալների բազա մի լեզվից մյուսը: Այս բացառությունը վիճելի է, բայց, իր հերթին, դրանից արվում է մեկ այլ բացառություն, ըստ որի համակարգչային ծրագրի ադապտացիայի դեպքերը չեն համարվում մշակում, այսինքն. փոփոխություններ կատարել, որոնք կատարվել են բացառապես օգտագործողի հատուկ տեխնիկական միջոցների վրա համակարգչային ծրագրի գործարկման նպատակով կամ օգտագործողի հատուկ ծրագրերի հսկողության ներքո: Այս հատկանիշները պայմանավորված են իրավական պաշտպանության այնպիսի օբյեկտի առանձնահատկություններով, ինչպիսին համակարգչային ծրագիրն է:

Փաստորեն, ստեղծագործության թարգմանության կամ այլ հարմարեցման հետ կապված ցանկացած իրավունք անկախ նշանակություն չունի և ենթադրում է թարգմանված կամ հարմարեցված ստեղծագործության հետագա օգտագործման ցանկացած իրավունքի միաժամանակյա տրամադրում: Իրենց հիմքում այդ իրավունքները լրացուցիչ են, ինչը գործնականում առաջացնում է զգալի շփոթություն և վեճեր։

Գործնականում թարգմանության իրավունքը սովորաբար ստանում է ոչ թե թարգմանիչը, և վերափոխման իրավունքը սովորաբար տրվում է ոչ թե ստեղծագործությունը վերանայողին, այլ նրան, ով շահագրգռված է թարգմանչի կամ ստեղծած թարգմանության հետագա օգտագործման մեջ։ վերամշակողի կողմից ստեղծված ածանցյալ աշխատանքը: Նման օգտագործումը պահանջում է թույլտվություն և՛ բնօրինակ ստեղծագործության, և՛ թարգմանության կամ ադապտացիայի իրավունքի սեփականատիրոջից, համապատասխանաբար թարգմանության հեղինակից, ադապտացիայի հեղինակից կամ նրանց իրավահաջորդներից:

Թարգմանելու իրավունքը վերաբերում է միայն այն դեպքերին, երբ թարգմանությունը թարգմանության հեղինակի ստեղծագործական գործունեության արդյունք է։ Հարմարեցման իրավունքը նույնպես ընդգրկում է ստեղծագործության ստեղծագործական վերափոխման միայն դեպքերը, ներառյալ, օրինակ, գրական ստեղծագործությունը ֆիլմի սցենարի վերածելը, երաժշտական ​​ստեղծագործությունև այլն: Մեխանիկական թարգմանության դեպքում, օրինակ, տեխնիկական միջոցների միջոցով, ինչպես որ ստեղծագործությունն ըստ որոշակի ալգորիթմի վերամշակելու դեպքում, կարող են ազդել բնօրինակ ստեղծագործությունների հեղինակների այլ իրավունքների վրա, բայց ոչ թարգմանության և իրավունքի վրա: վերամշակման իրավունք.

Այո, Արվեստ. Բեռնի կոնվենցիայի 8-րդ հոդվածը սահմանում է հեղինակի իրավունքը, իր հայեցողությամբ, թարգմանելու կամ թույլատրելու իր ստեղծագործությունը թարգմանել: Այս իրավունքը հեղինակների համար ճանաչվել է 1886 թվականին Կոնվենցիայի ստորագրումից ի վեր և միշտ ճանաչվել է որպես հեղինակի սեփականության կարևորագույն իրավունքներից մեկը։ Հետաքրքիր է նշել, որ հեղինակային իրավունքի պաշտպանության նվազագույն մակարդակը կարգավորելիս Հեղինակային իրավունքի համընդհանուր կոնվենցիան, որը փոփոխվել է 1952 թվականին, հատուկ կարգավորում էր միայն մեկ հեղինակի իրավունքը՝ «թարգմանության իրավունքը», որը, համաձայն V հոդվածի 1-ին կետի. Հեղինակային իրավունքի համընդհանուր կոնվենցիա նշանակում է «հեղինակի իրավունք՝ թարգմանելու, հրատարակելու թարգմանությունները և թույլատրելու ստեղծագործությունների թարգմանությունն ու հրատարակումը»:

Թարգմանելու իրավունքը թույլ է տալիս հեղինակին ինքնուրույն թարգմանել ստեղծագործությունը կամ թարգմանությունը վստահել մեկ այլ անձի, ով կարող է փոխանցել բնօրինակ ստեղծագործության բովանդակությունն ու ոճը, ինչը հնարավորություն կտա ընթերցողին նպատակային լեզվով հնարավորինս մոտենալ ընկալմանը։ բնօրինակից։ Այս իրավունքը գործում է բնօրինակ ստեղծագործության նկատմամբ հեղինակի սեփականության իրավունքի ողջ ընթացքում, սակայն հարկ է նշել, որ հեղինակի թույլտվությամբ կատարված թարգմանությունն իր հերթին պաշտպանված է որպես բնօրինակ ստեղծագործություն (3-րդ կետ, հոդված 2): Բեռնի կոնվենցիայից):

Արվեստում։ Բեռնի կոնվենցիայի 12-րդ կետը ամրագրում է հեղինակի իրավունքը՝ վերահսկելու բնօրինակ ստեղծագործության վերածումը ածանցյալ ստեղծագործության (օրինակ՝ բնօրինակ երաժշտության դասավորությունը, վեպի վերածումը դրամատիկական ստեղծագործության, վերափոխումը. դրամատիկ ստեղծագործությունպատմվածքի մեջ, դրամատիկ ստեղծագործության հիման վրա տեսալսողական ստեղծագործության սցենար գրել և այլն): Նման ածանցյալ ստեղծագործությունները պետք է ստեղծվեն միայն բնօրինակ ստեղծագործությունների հեղինակների համաձայնությամբ, իհարկե, եթե բնօրինակ ստեղծագործությունները պաշտպանված են համապատասխան պետության տարածքում։ Այս հոդվածը վերաբերում է նաև այն դեպքերին, երբ ածանցյալ աշխատանքը ենթարկվում է վերամշակման։ Այս դեպքում ածանցյալ ստեղծագործության հեղինակի իրավունքները, որն իր հերթին վերամշակման է ենթարկվել, պաշտպանված են նույն կերպ, ինչ բնօրինակ ստեղծագործության հեղինակի իրավունքները:

Արվեստի 2-րդ կետում. Բեռնի կոնվենցիայի 11-րդ կետում ասվում է, որ հեղինակի իրավունքը հրապարակայնորեն ներկայացնելու (կատարման) իր ստեղծագործությունը վերաբերում է նաև նրա ստեղծագործության ցանկացած թարգմանությանը, այսինքն. հեղինակից պետք է թույլտվություն ստանալ ոչ միայն ստեղծագործությունն այլ լեզվով թարգմանելու, այլ նաև թարգմանված ստեղծագործության ցանկացած հրապարակային կատարման (կատարման) համար:

Չնայած այն հանգամանքին, որ Արվեստ. Բեռնի կոնվենցիայի 11-րդ կետը վերաբերում է միայն դրամատիկական, երաժշտական ​​դրամային և երաժշտական ​​ստեղծագործություններին, դրա դրույթները կարող են կիրառվել, ինչպես դա արվում է շատ զարգացած երկրների օրենսդրության մեջ, ցանկացած ստեղծագործության վրա, որը կարող է օգտագործվել դրանց հրապարակային կատարմամբ (պատմվածքներ և գրական այլ ստեղծագործություններ): .

Արվեստի 2-րդ կետ. Բեռնի կոնվենցիայի 11-րդ կետը, որը ավելացվել է 1967 թվականին Բեռնի կոնվենցիայի Ստոկհոլմի վերանայմամբ, նշում է, որ հեղինակները հաճույք են ստանում իրենց թարգմանությունները կարդալուց. գրական ստեղծագործություններնույն իրավունքները, որոնք տրված են նրանց՝ կապված իրենց բնօրինակ ստեղծագործությունների ընթերցման հետ:

Այսպիսով, Բեռնի կոնվենցիան նախատեսում է, որ հեղինակի թարգմանելու իրավունքը և հեղինակի` իր աշխատանքը վերամշակելու իրավունքը թույլ են տալիս վերահսկել ոչ միայն թարգմանության ստեղծումը կամ բուն ստեղծագործության վերամշակումը, այլև դրա հիմնական եղանակները: թարգմանված կամ վերամշակված ստեղծագործության հետագա օգտագործումը, որի համար նույնպես պետք է համաձայնություն ձեռք բերվի հեղինակի կամ նրա իրավահաջորդների կողմից:

Ռուսական օրենսդրությունն այս դեպքում ավելի հետևողական է, քանի որ համաձայն Արվեստի. Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1260-ը, ածանցյալ ստեղծագործության ցանկացած օգտագործման դեպքում (թարգմանություն, մշակում) պետք է հարգվեն թարգմանության, հարմարեցման, դասավորության կամ այլ մշակման ենթարկված ստեղծագործության հեղինակի իրավունքները: բացառիկ հեղինակային աշխատանք

11. Ճարտարապետական, նախագծային, քաղաքաշինական կամ լանդշաֆտային այգեգործության նախագծի գործնական իրականացում. Այս գործողության ընտրությունը կապված է դրանով ընդգրկված օբյեկտների առանձնահատկությունների հետ: Ճարտարապետական, նախագծային, քաղաքաշինական և լանդշաֆտային այգեգործության նախագծերը, որպես կանոն, ստեղծվում են հատուկ դրանց հետագա գործնական իրականացման նպատակով: Բացի այդ, ճարտարապետական ​​նախագծի իրականացումը պահանջում է լրացուցիչ աշխատանք փաստաթղթերի պատրաստման, փոփոխությունների մշակման, տարբեր տեսակներից ընտրելու ուղղությամբ: տարբերակներըիրականացում, ծրագրի իրականացման այլ հարցերի լուծում։

Ենթադրվում է, որ նման նախագծերի հեղինակները շահագրգռված են այս աշխատանքին անմիջական մասնակցությամբ, քանի որ միայն այդպիսի մասնակցությունը կարող է լավագույնս երաշխավորել հեղինակի մտադրության և դրա գործնական իրականացման համապատասխանությունը:

Ստեղծագործության «օգտագործում» ճանաչված գործողությունների վերը նշված ցանկը փակ և սպառիչ չէ, սակայն իրավունքները պաշտպանելիս նախընտրելի է դիմել նշված ցանկում ընդգրկված գործողություններից որևէ մեկին, որպեսզի խուսափեն մեկնաբանության տարբերություններից: «աշխատանքների օգտագործում» հասկացությունը, որը հստակ սահմանված չէ օրենսդրական մակարդակում։

Իրավիճակն էլ ավելի է բարդանում այն ​​փաստի պատճառով, որ արտացոլված է Արվեստ. Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1270-ը, «գործողությունները», որոնց օգնությամբ բացահայտվում են ստեղծագործության օգտագործման և ստեղծագործության բացառիկ իրավունքի հասկացությունները և գործնականում իրականում իրականացված աշխատանքների օգտագործման մեթոդները. միմյանց հետ անմիջականորեն կապված չլինել:

Օրինակ՝ ստեղծագործությունների վերարտադրումն իրականացվում է ինչպես գրքերի տեսքով, այնպես էլ ստեղծագործությունների վերարտադրման ժամանակ (լուսապատճենահանում), և երաժշտական ​​ստեղծագործությունների այսպես կոչված մեխանիկական ձայնագրման ժամանակ (սկավառակների, աուդիո ձայներիզների և այլն): և անձնական օգտագործման համար հեռուստատեսային և ռադիոհաղորդումների տնային ձայնագրություններ կատարելիս:

Ստեղծագործությունների օգտագործման որոշ եղանակներ ենթադրում են օրենքով նախատեսված միանգամից մի քանի գործողությունների իրականացում. օրինակ՝ գրքի հրատարակումը պահանջում է առնվազն ստեղծագործության վերարտադրում (կրկնօրինակում) և ստեղծագործության տպագիր օրինակների տարածում, իսկ որոշ դեպքերում. դեպքեր դրանց ներմուծումը։ Թվային ինտերակտիվ ցանցում ստեղծագործությունների օգտագործումը ենթադրում է դրանց վերարտադրում և հաղորդակցում հանրությանը և այլն։

Արվեստի 3-րդ կետում. Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1270-ը պարունակում է հատուկ դրույթ, որում ասվում է, որ աշխատանքի բովանդակությունը կազմող դրույթների գործնական կիրառումը, օրինակ, տեխնիկական, տնտեսական, կազմակերպչական կամ այլ լուծում ներկայացնելը, չի նշանակում օգտագործել. աշխատանքը. Այս կանոնից բացառություն է արվում միայն ճարտարապետական, նախագծային, քաղաքաշինական կամ լանդշաֆտային այգեգործության նախագծերի գործնական իրականացման դեպքերի համար:

3. Հեղինակային իրավունքի նշան

Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1271-րդ հոդվածը նախատեսում է, որ իրավատերն իր իրավունքների մասին ծանուցելու համար կարող է օգտագործել հեղինակային իրավունքի պաշտպանության հատուկ նշան, որը տեղադրված է ստեղծագործության յուրաքանչյուր օրինակի վրա և բաղկացած է լատինատառ C տառից. շրջանակը, իրավատիրոջ անունը կամ անվանումը և ստեղծագործության առաջին հրապարակման տարեթիվը։

Օրինակ:

«գ Իվանով Ի.Ի., 2005» կամ

«գ Լուսավորություն, 2007»:

Հեղինակային իրավունքի պաշտպանության նշանի (с) օգտագործման հնարավորության մասին դրույթները հայտնվել են Ռուսաստանի օրենսդրության մեջ Համընդհանուր հեղինակային իրավունքի կոնվենցիայի նորմերով սահմանված ավանդույթի արդյունքում:

Հեղինակային իրավունքի համընդհանուր կոնվենցիայի III հոդվածը ամրագրում է այսպես կոչված «ձևականության սկզբունքը», ինչը նշանակում է, որ եթե Համընդհանուր հեղինակային իրավունքի կոնվենցիայի մասնակից որևէ պետության ազգային օրենսդրության համաձայն, ցանկացած ձևականության պահպանումը ճանաչվում է որպես նախապայման: ստեղծագործության պաշտպանություն (պատճենների ի պահ, գրանցում, հեղինակային իրավունքի պահպանում, նոտարական վավերացում, վարձավճարների վճարում, այդ պետության տարածքում ստեղծագործությունների պատճենների արտադրություն կամ հրատարակում և այլն), այնուհետև ցանկացած ստեղծագործության նկատմամբ, որն առաջին անգամ հրապարակվել է դրսում. այդ պետության տարածքը և որի հեղինակը նման պետության քաղաքացի չէ, պետք է կատարվեն բոլոր ձևականությունները, եթե հեղինակի կամ իրավատիրոջ համաձայնությամբ թողարկված ստեղծագործության բոլոր օրինակները պարունակում են c նշան, որը նշում է անունը. հեղինակային իրավունքի սեփականատերը և առաջինի տարեթիվը ստեղծագործության հրապարակում (հրատարակում), որը «պետք է տեղադրվի այնպես և այնպիսի տեղում, որ հստակ ցույց տա, որ հեղինակային իրավունքը վերապահված է»։

Հեղինակային իրավունքի համընդհանուր կոնվենցիայի մեջբերված դրույթները խիստ տարբերվում են գրական և գեղարվեստական ​​ստեղծագործությունների պաշտպանության Բեռնի կոնվենցիայի դրույթներից, որոնք ապահովում են ամբողջական ազատություն ցանկացած ձևականությունից և առանց ստեղծագործության գրանցման, հեղինակային իրավունքի մասին ծանուցման պաշտպանություն տրամադրելու պարտավորությունից: կամ ցանկացած այլ պաշտոնական պահանջների համապատասխանություն:

Նմանատիպ փաստաթղթեր

Հեղինակային իրավունքի հայեցակարգը որպես գիտության, գրականության և արվեստի գործերի նկատմամբ մտավոր իրավունքներ: Հեղինակային իրավունքի պաշտպանության մեթոդների բնութագրերը. Անձնական ոչ գույքային և բացառիկ իրավունքների պաշտպանություն. Հեղինակային իրավունքի խախտման դեպքերում պահանջի ապահովում.

կուրսային աշխատանք, ավելացվել է 02.08.2011թ


Հեղինակային իրավունքի էության վերլուծություն, որը իրավական կարգի մաս է և նախատեսված է գիտության և արվեստի ստեղծագործական ստեղծագործությունների ստեղծողների իրավունքները պաշտպանելու համար: հայեցակարգ հեղինակային աշխատանք. Անձնական ոչ գույքային և բացառիկ իրավունքների պաշտպանության ուղիներ.

թեզ, ավելացվել է 25.06.2010թ


Բացառիկ իրավունքների ընդհանուր բնութագրերը. Ռուսաստանում հեղինակային իրավունքի ձևավորումը, դրա սուբյեկտներն ու օբյեկտները. Ոչ գույքային և գույքային հեղինակային իրավունքներ, դրանց պաշտպանության ժամկետը. Հեղինակային իրավունքի գրանցում, արտոնագրային իրավունք: Ապրանքային նշան և սպասարկման նշան:

կուրսային աշխատանք, ավելացվել է 19.01.2011թ


Ստեղծագործության օգտագործման իրավունքի կիրառման առանձնահատկությունները. Էությունը երաշխավորում է անձնականի պահպանումը ոչ գույքային իրավունքներ, պայմանագրերով կողմերի պատասխանատվությունը: Հեղինակային իրավունքների պաշտպանություն և պաշտպանություն: Պատասխանատվություն ստեղծագործության բացառիկ իրավունքի խախտման համար.

կուրսային աշխատանք, ավելացվել է 18.01.2013թ


Երաժշտական ​​ոլորտի իրավական կարգավորման առանձնահատկությունները և հեղինակային և հարակից իրավունքների իրականացման խնդրահարույց կողմերը։ Երաժշտական ​​ստեղծագործության նկատմամբ հեղինակային և հարակից իրավունքների գրանցման կարգը. Բացառիկ իրավունքների հեղինակների և սեփականատերերի իրավունքները պաշտպանելու ուղիներ.

թեզ, ավելացվել է 07/06/2013 թ


Հեղինակային իրավունքի ինստիտուտ, նրա հիմնական բաղադրիչներն ու խնդիրները. Բացառիկ իրավունքների առանձնահատկությունները. Հեղինակային իրավունքի սուբյեկտները ժամանակակից Ռուսաստան. Հեղինակների սեփականության և անձնական ոչ գույքային իրավունքների պաշտպանություն. Երրորդ անձանց իրավունքները հեղինակային իրավունքի օբյեկտների նկատմամբ:

թեզ, ավելացվել է 24.11.2014թ


Հեղինակային իրավունքի պաշտպանության հայեցակարգը, պաշտպանության քաղաքացիական իրավունքի մեթոդների կիրառման հիմքերը և առանձնահատկությունները (իրավունքի ճանաչում, ինքնապաշտպանություն, գործողությունների ճնշում, գործարքի անվավեր ճանաչում): Բացարձակ և բացառիկ իրավունքների պաշտպանության ուղիները.

կուրսային աշխատանք, ավելացվել է 16.05.2012թ


Հեղինակային իրավունքի օբյեկտների անօրինական օգտագործման ուղիները. Պատասխանատվություն հեղինակային և հարակից իրավունքների խախտման համար: Հեղինակի անձնական շահերը հասարակության շահերի հետ համատեղելու սկզբունքը. Ստեղծագործությունը ցանկացած ձևով և ձևով օգտագործելու սեփականության իրավունք.

կուրսային աշխատանք, ավելացվել է 24.02.2015թ


Հեղինակային ստեղծագործության հայեցակարգը, դրա առանձնահատկությունների վերլուծությունը և բացառիկ իրավունքների համակարգը: Իրավական կարգավորման հիմնական աղբյուրները. Հեղինակային իրավունքի առանձնահատկությունները Ռուսաստանում. Հեղինակի ստեղծագործության բովանդակությունը և դրա տեսակները. Բացառիկ իրավունքները որպես սեփականություն.

կուրսային աշխատանք, ավելացվել է 16.01.2013թ


Երաժշտական ​​ստեղծագործության նկատմամբ իրավունքների սուբյեկտները և դրա օգտագործման հիմնական եղանակները. Համացանցի իրավական կարգավորումը՝ որպես երաժշտական ​​ստեղծագործության բաց տեղեկատվական համակարգերում տեղադրելու միջոց. Երաժշտական ​​ստեղծագործության հեղինակային իրավունքի պաշտպանություն:

1. Ստեղծագործության հեղինակը կամ այլ իրավատերն ունի ստեղծագործությունը սույն օրենսգրքի 1229-րդ հոդվածի համաձայն օգտագործելու բացառիկ իրավունք՝ օրենքին չհակասող ցանկացած ձևով և ձևով (աշխատանքի նկատմամբ բացառիկ իրավունք), ներառյալ՝ սույն հոդվածի 2-րդ կետում նշված մեթոդները: Իրավատերը կարող է տնօրինել ստեղծագործության բացառիկ իրավունքը:

2. Ստեղծագործության օգտագործումը, անկախ նրանից, թե համապատասխան գործողությունները կատարվում են շահույթ ստանալու նպատակով, թե առանց այդ նպատակի, համարվում է, մասնավորապես.

1) ստեղծագործության վերարտադրում, այսինքն՝ ստեղծագործության մեկ կամ մի քանի օրինակի կամ դրա մի մասի ցանկացած նյութական ձևով, այդ թվում՝ ձայնային կամ տեսանկարահանման ձևով, մեկ կամ մի քանի օրինակների եռաչափ արտադրություն. երկչափ աշխատանք և եռաչափ ստեղծագործության մեկ կամ մի քանի օրինակների երկչափ: Միաժամանակ վերարտադրում է համարվում նաև ստեղծագործության ձայնագրությունը էլեկտրոնային կրիչով, այդ թվում՝ ձայնագրությունը համակարգչային հիշողության մեջ։ Ստեղծագործության կարճաժամկետ ձայնագրություն, որը ժամանակավոր կամ պատահական բնույթ է կրում և հանդիսանում է տեխնոլոգիական գործընթացի անբաժանելի և էական մասը, որն ունի ստեղծագործության օրինական օգտագործումը կամ ստեղծագործությունը տեղեկատվության փոխանցման միակ նպատակը. Տեղեկատվական և հեռահաղորդակցության ցանցում երրորդ անձանց միջև միջնորդ լինելը չի ​​համարվում վերարտադրում, պայմանով, որ նման ձայնագրությունը անկախ տնտեսական արժեք չունի.

2) ստեղծագործության բաշխումը` դրա բնօրինակը կամ պատճենները վաճառելու կամ այլ կերպ օտարելու միջոցով.

3) ստեղծագործության հրապարակային ցուցադրություն, այսինքն՝ ստեղծագործության բնօրինակի կամ պատճենի ցանկացած ցուցադրություն ուղղակիորեն կամ էկրանին ֆիլմի, թափանցիկության, հեռուստացույցի շրջանակի կամ այլ տեխնիկական միջոցների օգտագործմամբ, ինչպես նաև տեսալսողական պատկերի առանձին կադրերի ցուցադրում. աշխատել առանց դրանց հաջորդականությունը ուղղակիորեն կամ տեխնիկական միջոցների օգնությամբ հանրության համար բաց վայրում կամ այնպիսի վայրում, որտեղ կան զգալի թվով անձինք, ովքեր չեն պատկանում սովորական ընտանեկան շրջանակին, անկախ նրանից, թե աշխատանքը ընկալվում է. դրա ցուցադրման վայրում կամ աշխատանքի ցուցադրման հետ միաժամանակ մեկ այլ վայրում.

4) ստեղծագործության բնօրինակի կամ պատճենների ներմուծումը տարածման նպատակով.

5) ստեղծագործության բնօրինակի կամ պատճենի վարձույթ.

6) ստեղծագործության հրապարակային կատարումը, այսինքն՝ ստեղծագործության կատարումը կենդանի ներկայացմամբ կամ տեխնիկական միջոցներով (ռադիո, հեռուստատեսություն և այլ տեխնիկական միջոցներ), ինչպես նաև տեսալսողական ստեղծագործության ցուցադրում (ձայնային նվագակցությամբ կամ առանց դրա. ) հանրության համար բաց վայրում կամ այնպիսի վայրում, որտեղ կան զգալի թվով անձինք, որոնք չեն պատկանում սովորական ընտանեկան շրջանակին, անկախ նրանից՝ ստեղծագործությունն ընկալվում է դրա ներկայացման կամ ցուցադրման վայրում, թե մեկ այլ վայրում. տեղադրել աշխատանքի ներկայացման կամ ցուցադրման հետ միաժամանակ.

7) հեռարձակումը, այսինքն` ստեղծագործության հաղորդումը հանրությանը ռադիոյով կամ հեռուստատեսությամբ, բացառությամբ մալուխային կապի: Միևնույն ժամանակ, հաղորդակցությունը հասկացվում է որպես ցանկացած գործողություն, որի միջոցով ստեղծագործությունը հասանելի է դառնում լսողական և (կամ) տեսողական ընկալման համար՝ անկախ հանրության կողմից դրա իրական ընկալումից: Աշխատանքները արբանյակով հեռարձակելիս հեռարձակում նշանակում է ազդանշաններ ստանալ վերգետնյա կայանից արբանյակ և ազդանշաններ փոխանցել արբանյակից, որի միջոցով աշխատանքը կարող է ներկայացվել հանրությանը, անկախ հանրության կողմից դրա փաստացի ընդունումից: Կոդավորված ազդանշանների հաղորդագրությունը ճանաչվում է որպես եթերում հաղորդագրություն, եթե հեռարձակող կազմակերպության կողմից կամ նրա համաձայնությամբ վերծանման միջոցները տրամադրվում են մարդկանց անսահմանափակ շրջանակի.

8) մալուխային հաղորդակցություն, այսինքն՝ ստեղծագործության հաղորդում հանրությանը ռադիոյով կամ հեռուստատեսությամբ մալուխի, մետաղալարով, օպտիկական մանրաթելով կամ համանման միջոցներով. Կոդավորված ազդանշանների հաղորդագրությունը ճանաչվում է որպես կաբելային հաղորդագրություն, եթե մալուխային հեռարձակող կազմակերպության կողմից կամ նրա համաձայնությամբ վերծանման միջոցները տրամադրվում են մարդկանց անսահմանափակ շրջանակի.

8.1) վերահեռարձակում, այսինքն՝ ընդունում և միաժամանակյա փոխանցում եթերում (ներառյալ արբանյակի միջոցով) կամ մալուխի միջոցով ամբողջական և անփոփոխ ռադիո կամ հեռուստատեսային հաղորդման կամ դրա էական մասի միջոցով, որը հեռարձակվում է եթերով կամ մալուխով եթերային կամ կաբելային հեռարձակող կազմակերպության կողմից. ;

9) ստեղծագործության թարգմանությունը կամ այլ մշակումը. Միաժամանակ ստեղծագործության մշակում նշանակում է ածանցյալ ստեղծագործության ստեղծում (մշակում, հարմարեցում, դասավորություն, բեմադրություն և այլն)։ Համակարգչային ծրագրի կամ տվյալների բազայի մշակումը (ձևափոխումը) հասկացվում է որպես դրանց ցանկացած փոփոխություն, ներառյալ նման ծրագրի կամ տվյալների բազայի թարգմանությունը մի լեզվից մյուսը, բացառությամբ ադապտացիայի, այսինքն՝ բացառապես կատարված փոփոխությունների ներդրման: Համակարգչային ծրագրի կամ տվյալների շտեմարանների գործարկման նպատակով՝ օգտագործողի հատուկ սարքաշարի վրա կամ օգտատերերի հատուկ ծրագրերի հսկողության ներքո.

10) ճարտարապետական, նախագծային, քաղաքաշինական կամ լանդշաֆտային այգեգործության նախագծի գործնական իրականացում.

11) ստեղծագործությունը հանրությանը ներկայացնելն այնպես, որ ցանկացած անձ կարողանա մուտք գործել ստեղծագործություն իր ընտրությամբ ցանկացած վայրից և ցանկացած ժամանակ (հանրությանը ներկայացնելը).

3. Ստեղծագործության բովանդակությունը կազմող դրույթների գործնական կիրառումը, ներառյալ տեխնիկական, տնտեսական, կազմակերպչական կամ այլ լուծում կազմող դրույթները, ստեղծագործության օգտագործումը սույն գլխի կանոնների հետ կապված չէ, բացառությամբ նախատեսված օգտագործման. սույն հոդվածի 2-րդ կետի 10-րդ ենթակետով։

4. Սույն հոդվածի 2-րդ կետի 5-րդ ենթակետի կանոնները չեն տարածվում համակարգչային ծրագրի վրա, բացառությամբ այն դեպքի, երբ այդպիսի ծրագիրը վարձակալության հիմնական օբյեկտն է:

Արվեստի մեկնաբանություն. Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1270

1. Համաձայն Արվեստի: Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1229-ը, քաղաքացին կամ իրավաբանական անձը, որն ունի ինտելեկտուալ գործունեության արդյունքի բացառիկ իրավունք, իրավունք ունի իր հայեցողությամբ օգտագործել այդպիսի արդյունքը կամ նման միջոցները ցանկացած ձևով, որը չի հակասում օրենքին: Իրավատերը կարող է իր հայեցողությամբ թույլատրել կամ արգելել այլ անձանց օգտագործել մտավոր գործունեության արդյունքը կամ անհատականացման միջոցները։ Արգելքի բացակայությունը համաձայնություն (թույլտվություն) չի համարվում։

Մեկնաբանված հոդվածը բացահայտում է գիտության, գրականության և արվեստի ստեղծագործությունների, ինչպես նաև համակարգչային ծրագրերի և տվյալների բազաների բացառիկ իրավունքի բովանդակությունը և մեծ մասամբ կրկնում է Արվեստի դրույթները: Հեղինակային իրավունքի մասին օրենքի 16-ը և հարակից իրավունքներ.

Ստեղծագործության բացառիկ իրավունքի իրականացման ժամանակ օգտագործման մեթոդների ցանկը սպառիչ չէ, ինչը բացատրվում է տեղեկատվական տեխնոլոգիաների և տեխնիկական միջոցների զարգացման շնորհիվ նոր մեթոդների ի հայտ գալու հնարավորությամբ:

2. Ստեղծագործության վերարտադրում՝ ստեղծագործության մեկ կամ մի քանի օրինակի կամ դրա մի մասի ցանկացած նյութական ձևով, այդ թվում՝ ձայնային և տեսագրությունների տեսքով, ինչպես նաև մեկ կամ մի քանի օրինակների եռաչափ արտադրություն. եռաչափ աշխատանք; աշխատանքի գրանցում համակարգչային հիշողության մեջ.

Արվեստի համաձայն. Բեռնի կոնվենցիայի 9-րդ հոդվածի համաձայն, սույն Կոնվենցիայով պաշտպանված գրական և գեղարվեստական ​​ստեղծագործությունների հեղինակներն օգտվում են այդ ստեղծագործությունների ցանկացած ձևով և ցանկացած ձևով վերարտադրելու թույլտվության բացառիկ իրավունքից: Եվրոպական միության երկրների օրենսդրությունը կարող է թույլատրել նման ստեղծագործությունների վերարտադրումը որոշակի հատուկ դեպքերում, պայմանով, որ նման վերարտադրումը չի վնասում ստեղծագործության բնականոն օգտագործմանը և անհիմն կերպով չի վնասում հեղինակի օրինական շահերին: Ցանկացած ձայնային կամ տեսողական ամրագրում սույն Կոնվենցիայի նպատակների համար համարվում է վերարտադրություն:

Նշենք, որ ստեղծագործության վերարտադրումը կարող է իրականացվել ցանկացած ձևով՝ ներառյալ հրավիրատոմսեր, թատերական ծրագրեր, ճաշացանկ, գինու ցուցակներ։ Վերարտադրման եղանակներից է վերարտադրումը, որը վերաբերում է ստեղծագործության ֆաքսիմիլային վերարտադրմանը տեխնիկական միջոցների օգնությամբ, որն իրականացվում է ոչ հրապարակման նպատակով։ Այսպիսով, ստեղծագործության թարգմանությունը էլեկտրոնային ձևով, օրինակ՝ էլեկտրոնային գրադարանի համար, առանց հեղինակի համաձայնության, նրա բացառիկ իրավունքի խախտում է։

Ստեղծագործության բացառիկ իրավունքի խախտում է համարվում ստեղծագործության մեկ կամ ավելի օրինակի արտադրությունը, որը կատարվել է կեղծ պատճենից կամ անօրինական հաղորդակցումը հանրությանը (ներառյալ ապօրինի տեղադրումը ինտերնետում):

Վերարտադրումը թույլատրվում է առանց հեղինակի կամ իրավունքի այլ իրավատիրոջ համաձայնության, որն իրականացվում է միայն քաղաքացու կողմից և միայն անձնական նպատակներով, որոնց համաձայն Արվեստի իմաստով. Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1273-ը հասկացվում է որպես համապատասխան պատճենի հետագա ոչ առևտրային օգտագործումը սեփական կարիքները կամ այս քաղաքացու ընտանիքի սովորական շրջանակի կարիքները բավարարելու համար (որը որոշում է դատարանը, հաշվի առնելով. հաշվի առնել քննարկվող գործի կոնկրետ հանգամանքները):

3. Ստեղծագործության տարածումը քաղաքացիական շրջանառության մեջ դրա ներմուծումն է վաճառքի կամ այլ օտարման եղանակով:

Տարածման իրավունքը տարածվում է ինչպես ստեղծագործության օրինակների, այնպես էլ դրա բնօրինակի վրա: Պատճենը պետք է հասկանալ որպես ցանկացած նյութական ձևով կատարված ստեղծագործության պատճեն:

Ստեղծագործության տարածման իրավունքի խախտումներն ամենաբազմաթիվն են ինչպես քաղաքացիական, այնպես էլ քրեական իրավակիրառ պրակտիկայում։

Օրինակ, Արվեստի դրույթներին համապատասխան: Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 494-ը, բացառիկ իրավունքների օգտագործումը բաշխման ձևով, ի թիվս այլ բաների, ապրանքների վաճառքով ձեռնարկատիրական գործունեությամբ զբաղվող անձի կողմից արված հնչյունագրի պատճենի վաճառքի առաջարկ է: մանրածախ վաճառքում:

———————————
Ռուսաստանի Դաշնության Գերագույն արբիտրաժային դատարանի նախագահության 2007 թվականի դեկտեմբերի 13-ի N 122 տեղեկատվական նամակի 2-րդ կետը «Մտավոր սեփականության օրենսդրության կիրառման հետ կապված գործերի քննության արբիտրաժային դատարանների պրակտիկայի վերանայում»:

Ռուսաստանի Դաշնության Գերագույն արբիտրաժային դատարանի նախագահությունը խախտում է ճանաչել ստեղծագործությունների պատճենների տարածումը, որոնք ձեռք են բերվել այն անձից, ով իրավունք չունի դրանք տարածելու: Գործընկերությունը դիմել է արբիտրաժային դատարան՝ առևտրային ընկերության դեմ՝ ամբաստանյալի վաճառքում գտնվող գեղարվեստական ​​ֆիլմով տեսաերիզները բռնագրավելու և վնասների փոխհատուցման փոխարեն նրանից ստացված եկամուտները վերականգնելու պահանջով։ Ամբաստանյալն անդրադարձավ այն փաստին, որ իր կողմից վաճառվող ձայներիզները առքուվաճառքի պայմանագրով ձեռք է բերել երրորդ անձից և նշեց, որ այս առնչությամբ չի կարող պատասխանատվության ենթարկվել։ Միևնույն ժամանակ, առևտրային ընկերությունը չհերքեց, որ իր գործողությունները հանգեցրել են իրավատիրոջը կորուստների։ Երրորդ անձից ապրանք գնելիս ընկերությունը չի ստուգել՝ արդյոք նա իրավունք ունի՞ նշված ֆիլմով տեսաերիզներ տարածել (մինչդեռ հայցվորն ապացուցել է, որ երրորդ անձը նման իրավունք չունի), այսինքն. չի ձեռնարկել իր իրավասության տակ գտնվող բոլոր միջոցները՝ տեսաերիզների ապօրինի տարածման հետևանքով իրավատիրոջ վնասը կանխելու համար։

Օրենքի նորմերի հիման վրա դատարանը համարել է, որ ստեղծագործության օրինակների տարածումը հեղինակի (հեղինակային իրավունքի տիրոջ) անկախ սեփականության իրավունքն է, հետևաբար առանց հեղինակային իրավունքի իրավատիրոջ թույլտվության ցանկացած տարածում հեղինակային իրավունքի խախտում է, և եզրակացրել է, որ պահանջները բավարարվել են։

———————————
Ռուսաստանի Դաշնության Գերագույն արբիտրաժային դատարանի նախագահության 1999 թվականի սեպտեմբերի 28-ի N 47 տեղեկատվական նամակի 12-րդ կետը «Հեղինակային իրավունքի և հարակից իրավունքների մասին» Ռուսաստանի Դաշնության օրենքի կիրառման հետ կապված վեճերի լուծման պրակտիկայի ակնարկ. // Ռուսաստանի Դաշնության Գերագույն արբիտրաժային դատարանի տեղեկագիր. 1999. Թիվ 11։

Իրավունքների սպառման սկզբունքը սերտորեն կապված է բաշխելու իրավունքի հետ (տե՛ս Քաղաքացիական օրենսգրքի 1272 հոդվածի մեկնաբանություն)։

4. Ստեղծագործության ցուցադրումը ստեղծագործության բնօրինակի կամ պատճենի ցուցադրումն է ուղղակիորեն կամ էկրանին ֆիլմի, թափանցիկության, հեռուստացույցի կամ այլ տեխնիկական միջոցների միջոցով, ինչպես նաև տեսալսողական ստեղծագործության առանձին կադրերի ցուցադրում՝ առանց դիտարկման. դրանց հաջորդականությունը.

Հանրային ցուցադրությունը ստեղծագործության ցանկացած ցուցադրություն է, ուղղակիորեն կամ տեխնիկական միջոցներով, հանրության համար բաց վայրում կամ այնպիսի վայրում, որտեղ կան զգալի թվով անձինք, որոնք չեն պատկանում սովորական ընտանեկան շրջանակին: Որոշելիս, թե արդյոք մարդիկ պատկանում են ընտանիքի սովորական շրջանակին, անհրաժեշտ է հաշվի առնել ընտանեկան հարաբերությունները և անձնական կապերը, հաղորդակցության ժամանակաշրջանները, հարաբերությունների բնույթը և այլ կարևոր հանգամանքներ:

Ստեղծագործության ցուցադրումը կապված է ստեղծագործության ընկալման հետ միայն աչքերով, բացի այդ, այն ստատիկ է, ինչը թույլ է տալիս ասել, որ այս մեթոդը կիրառելի չէ բոլոր տեսակի աշխատանքների համար։

Վայրը պետք է ճանաչվի որպես բաց հանրության համար, եթե դրան մուտք գործելը հնարավոր է ցանկացած սուբյեկտի խնդրանքով, անկախ նման այցելության արժեքից կամ վճարի չափից: Դրանք կարող են լինել թանգարաններ, պատկերասրահներ, վերնիսաժներ, այգիներ, փողոցներ, սրճարաններ, բարեր, տեսալսողական գործեր ցուցադրող ռեստորաններ և այլն։

5. Ներմուծման իրավունքը տարածման նպատակով ստեղծագործության արտասահմանից պատճեններ պատրաստելու կամ թույլատրելու իրավունքն է:

Հեղինակին հնարավորություն է տրվում հսկողություն իրականացնել իր հեղինակային իրավունքի տարածք իր կողմից ստեղծված ստեղծագործության արտասահմանում արված պատճենների ներմուծման նկատմամբ: Ներմուծման իրավունքը ստեղծագործության օգտագործման ինքնուրույն ձև է, որը հեղինակային իրավունքի սեփականատիրոջ անկախ իրավունքն է։ Ստեղծագործության բնօրինակի կամ պատճենների ներմուծում Ռուսաստանի Դաշնություն տարածելու նպատակով օտարերկրյա պետության տարածքում քաղաքացիական շրջանառության մեջ դրված, բայց քաղաքացիական շրջանառության մեջ չդրված ստեղծագործությունների բնօրինակների կամ պատճենների ներմուծում Ռուսաստանի Դաշնություն. Ռուսաստանի Դաշնությունը չի ենթարկվում իրավունքների սպառման սկզբունքին (Քաղաքացիական օրենսգրքի 1272-րդ հոդված): Միևնույն ժամանակ, դատարանները պետք է նկատի ունենան, ինչպես նշված է Ռուսաստանի Դաշնության Գերագույն դատարանի պլենումի N 5 և Ռուսաստանի Դաշնության Գերագույն արբիտրաժային դատարանի 2009 թվականի մարտի 29-ի N 29 որոշման մեջ. որ ոչ ենթապ. 4 էջ 2 արվեստ. 1270, ոչ էլ արտ. Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1272-ը չի խոչընդոտում բաշխման նպատակով չօգտագործվող ստեղծագործության բնօրինակի կամ պատճենների ներմուծմանը:

6. Վարձակալության իրավունք նշանակում է ստեղծագործության պատճենը ժամանակավոր օգտագործման տրամադրելու իրավունք՝ ուղղակի կամ անուղղակի օգուտ ստանալու նպատակով: Վարձակալության իրավունքը տարբերվում է բաշխման իրավունքից և անկախ իրավունք է, որը ստեղծագործության բացառիկ իրավունքի մաս է կազմում, և դրա մեկնաբանումը կարևոր է դրա իրավական բնույթը ճիշտ հասկանալու համար:

Այսպիսով, համակարգչի վարձակալությունը, որի վրա տեղադրված են համակարգչային ծրագրեր, ճանաչվել է խախտում, եթե վարձատուն իրավունք չուներ վարձակալել նման ծրագրեր։ Փակ բաժնետիրական ընկերությունը (իրավատերը) հայց է ներկայացրել արբիտրաժային դատարան ընդդեմ անհատ ձեռնարկատիրոջ՝ համակարգչային ծրագրերից օգտվելու բացառիկ իրավունքի խախտման համար փոխհատուցման գումարը վերականգնելու համար։

Ներքին գործերի վարչության աշխատակիցների կողմից համակարգչային ակումբում կատարված զննությամբ պարզվել է, որ այնտեղ տեղադրված են անհատ ձեռնարկատիրոջը պատկանող համակարգիչներ, որոնցից յուրաքանչյուրը հագեցած է եղել. խաղային ծրագրեր, որի իրավունքները պատկանում են հայցվորին։ Այդ համակարգիչները ամբաստանյալը վարձակալել է ֆիզիկական անձանց։

Փակ բաժնետիրական ընկերությունը հայց է ներկայացրել, քանի որ անհատ ձեռնարկատիրոջը չի փոխանցել համակարգչային ծրագրերից օգտվելու բացառիկ իրավունքը։

Ամբաստանյալը առարկեց հայցի բավարարմանը, քանի որ իր համակարգիչների վրա օրինական կերպով ծրագրեր է տեղադրել և զբաղվել է ոչ թե համակարգչային ծրագրերի, այլ համակարգիչների վարձակալությամբ։ Պատասխանող կողմը հիմնվել է Արվեստ. Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 626-ը, որը սահմանում է վարձակալության հայեցակարգը որպես վարձատուի տրամադրում, որը վարձակալում է գույքը որպես մշտական ​​\u200b\u200bգործունեություն, շարժական գույքը ժամանակավոր տիրապետման և օգտագործման համար վճարով: Քննվող գործում այս սահմանումից բխում է, որ վարձակալության առարկա են հանդիսանում հենց համակարգիչները։

Բավարարելով նշված պահանջը՝ դատարանն առաջնորդվել է հետեւյալով.

Համակարգչային ծրագրերը կարող են տրամադրվել այն սարքի հետ, որի վրա դրանք տեղադրված են, առանց հեղինակային իրավունքի սեփականատիրոջ համաձայնության, միայն այն դեպքում, եթե վարձակալության օբյեկտը սարքն է, որն անքակտելիորեն կապված է դրանում տեղադրված ծրագրի հետ (օրինակ՝ հաշվիչ, լվացքի մեքենա և այլն): Մյուս դեպքերում, լիզինգով համակարգչային ծրագրերից օգտվելու իրավունքը պատկանում է իրավատիրոջը։ Համակարգիչ և տեղադրված է դրա մեջ ծրագրային ապահովումանքակտելիորեն կապված չեն:

Պատասխանողը պայմանագիր չի կնքել հայցվորի հետ համակարգչային ծրագրերի վարձակալության բացառիկ իրավունքների փոխանցման վերաբերյալ։

Իրավատիրոջ հետ պայմանագիրը, որին պատասխանողը համաձայնել է ձեռք բերված ծրագրաշարի տեղադրման մասին, որևէ ցուցում չի պարունակում համակարգչային ծրագրերի վարձակալության միջոցով օգտագործելու հնարավորության մասին: Փոխարենը, այն նշում է, որ նման ծրագրակազմը չի կարող վարձակալվել, վարձակալվել, փոխառվել կամ օգտագործվել երրորդ կողմերին առևտրային հիմունքներով առցանց ծառայություններ մատուցելու համար: Ելնելով վերոգրյալից՝ դատարանը բավարարել է հայցը։

———————————
Ռուսաստանի Դաշնության Գերագույն արբիտրաժային դատարանի նախագահության 2007 թվականի դեկտեմբերի 13-ի N 122 տեղեկատվական նամակի 3-րդ կետը «Մտավոր սեփականության օրենսդրության կիրառման հետ կապված գործերի քննության արբիտրաժային դատարանների պրակտիկայի վերանայում»:

7. Հրապարակային ներկայացումը ուղղակի կամ տեխնիկական միջոցներով ներկայացում է հանրության համար բաց վայրում կամ այնպիսի վայրում, որտեղ կան զգալի թվով անձինք, որոնք չեն պատկանում սովորական ընտանեկան շրջանակին: Ընտանիքի սովորական շրջանակը որոշում է դատարանը՝ հաշվի առնելով գործի կոնկրետ հանգամանքները։

Ստեղծագործության հրապարակային կատարումը կատարող անձը (այդ թվում, երբ այն ներկայացվում է կենդանի կատարմամբ) իրավաբանական կամ ֆիզիկական անձ է, ով կազմակերպում է հրապարակային ներկայացում ազատ մուտքի համար բաց վայրում կամ այն ​​վայրում, որտեղ կա զգալի թվով մարդիկ, ովքեր չեն պատկանում սովորական շրջանակին, ընտանիքներին, այսինքն. անձը, ով իր վրա է վերցնում համապատասխան գործունեությունն իրականացնելու նախաձեռնությունը և պատասխանատվությունը. Այսպիսով, ստեղծագործությունները հանրային ներկայացման միջոցով օգտագործելիս օգտագործողները ոչ թե այդ գործերը կատարող արվեստագետներն են, այլ թատերական և զվարճանքի ձեռնարկություններն ու կազմակերպությունները, ինչպես նաև այլ իրավաբանական և ֆիզիկական անձինք, այդ թվում՝ արտադրական կենտրոններ, դիսկոտեկներ, ակումբներ, մարզադաշտեր, ասոցիացիաներ և հիմնադրամներ, աշխատանքների (արտադրողների) հրապարակային կատարումը կամ աշխատանքների (վայրերի) հրապարակային կատարման համար տեղ տրամադրելը։ Ռոյալթիների հաշվարկման և գանձման կարգը կարգավորվում է Ռուսաստանի Դաշնության Կառավարության 1994 թվականի մարտի 21-ի N 218 որոշմամբ. նվազագույն դրույքաչափերհոնորարներ գրականության և արվեստի ստեղծագործությունների որոշակի տեսակների օգտագործման համար։

Հենց վերոնշյալ անձինք պետք է կոլեկտիվ հիմունքներով իրենց ստեղծագործության հրապարակային կատարման իրավունք շնորհելու մասին պայմանագիր կնքեն հեղինակային իրավունքի սեփականատիրոջ կամ իրավունքների կառավարող կազմակերպության հետ և վճարեն համապատասխան վարձատրությունը։

8. Եթերում շփվելու իրավունքը ներառում է ստեղծագործությունը հեռարձակման և (կամ) հետագա հեռարձակման միջոցով հանրությանը հաղորդելու իրավունքը:

9. Հանրությանը հաղորդակից դարձնել մալուխային միջոցներով Հասարակությանը հաղորդակից դարձնել աշխատանքները մալուխով, մետաղալարով, օպտիկական մանրաթելով կամ համանման միջոցներով, այդ թվում՝ վերահաղորդման միջոցով: Մալուխի միջոցով հաղորդակցությունը նախատեսված չէ մարդկանց լայն շրջանակի համար, այլ միայն նրանց համար, ովքեր ցանցի օգտատեր են:

10. Թարգմանելու իրավունք՝ ստեղծագործությունն այլ լեզվով թարգմանելու կամ այդ գործողությունը այլ անձանց թույլ տալու կարողություն: Միևնույն ժամանակ, թարգմանության, մշակման իրավունքը ներառում է թարգմանչի, մշակողի հեղինակային իրավունքի ներքո ստեղծագործության թարգմանության, մշակման այլ անձին թույլատրելու հնարավորությունը:

Արդյունքում թարգմանությունը կարող է լինել հեղինակային իրավունքի օբյեկտ և կարող է լինել տեխնիկական՝ միջգծային:

Ոչ ոքի արգելված չէ որևէ ստեղծագործության որևէ թարգմանություն կատարել, սակայն դրանց հետագա օգտագործումը կարող է իրականացվել միայն բնօրինակ ստեղծագործության հեղինակի համաձայնությամբ:

Գրական և գեղարվեստական ​​ստեղծագործությունների թարգմանության իրավունքը բավական մանրամասնորեն կարգավորվում է Հեղինակային իրավունքի համընդհանուր կոնվենցիայով և գրական և գեղարվեստական ​​սեփականության պաշտպանության Բեռնի կոնվենցիայով:

Ստեղծագործությունը վերամշակելու իրավունքը շատ ընդհանրություններ ունի ստեղծագործության անձեռնմխելիության իրավունքի հետ, որը պատկանում է անձնական ոչ գույքային իրավունքների կատեգորիային, որը չի կարող օտարվել հեղինակից (տե՛ս Քաղաքացիական օրենսգրքի 1266-րդ հոդվածի մեկնաբանություն): . Ինչպես նշված է Ռուսաստանի Դաշնության Գերագույն դատարանի պլենումի 2009 թվականի մարտի 26-ի N 5 և Ռուսաստանի Դաշնության Գերագույն արբիտրաժային դատարանի պլենումի 2009 թվականի մարտի 26-ի N 29 որոշման մեջ, անձեռնմխելիության իրավունքը վերաբերում է ստեղծագործության այնպիսի փոփոխություններին, որոնք. կապված չէ եղածի հիման վրա նոր ստեղծագործության ստեղծման հետ։ Համապատասխան փոփոխությունները թույլատրվում են հեղինակի (կամ Օրենսգրքի 1266-րդ հոդվածի 1-ին կետի 2-րդ կետով նախատեսված դեպքում) համաձայնությամբ, որը պետք է հստակ արտահայտվի։ Եթե ​​չկա որևէ ապացույց, որ համաձայնությունն ուղղակիորեն տրվել է, այն չի համարվում տրված:

Աշխատանքի վերամշակումը ներառում է նոր (ածանցյալ) ստեղծագործության ստեղծում՝ հիմնված եղածի վրա: Միևնույն ժամանակ, ստեղծագործությունը մշակելու իրավունքը՝ որպես մտավոր գործունեության արդյունքն օգտագործելու եղանակներից մեկը, կարող է փոխանցվել այլ լիազորությունների՝ որպես բացառիկ իրավունքն ամբողջությամբ օտարելու պայմանագրով բացառիկ իրավունքի փոխանցման մաս։ (Քաղաքացիական օրենսգրքի 1234-րդ հոդված) կամ տրվել է լիցենզային պայմանագրով (հոդված 1235 Քաղաքացիական օրենսգիրք), ինչպես նաև կարող է փոխանցվել օրենքով սահմանված հիմքերով՝ առանց հեղինակային իրավունքի սեփականատիրոջ հետ պայմանագիր կնքելու (Քաղաքացիական օրենսգրքի 1241-րդ հոդված):

Աշխատանքի մշակման հատուկ դեպք է համակարգչային ծրագրի կամ տվյալների բազայի փոփոխումը, այսինքն. դրանց ցանկացած փոփոխություն, ներառյալ դրանց թարգմանությունը մեկ ծրագրավորման լեզվից մյուսը, բացառությամբ ադապտացիայի, որը փոփոխությունների ներմուծումն է, որը կատարվում է բացառապես համակարգչային ծրագրի կամ տվյալների բազայի շահագործման նպատակով հատուկ օգտագործողի ապարատում կամ վերահսկողության ներքո: հատուկ օգտվողների ծրագրեր:

11. Ճարտարապետական ​​նախագիծ, քաղաքաշինական, լանդշաֆտային այգեգործական ստեղծագործության նախագիծ նշանակում է օբյեկտի արտաքին և ներքին տեսքը, դրա տարածական, պլանային և գործառական կազմակերպումը` ամրագրված սխեմաների կամ մոդելների տեսքով կամ նկարագրված որևէ այլ կերպ. , բացառությամբ նախագծային փաստաթղթեր(2005 թվականի հուլիսի 21-ի N 94-FZ «Ապրանքների մատակարարման, աշխատանքի կատարման, պետական ​​և քաղաքային կարիքների համար ծառայությունների մատուցման պատվերներ տալու մասին» Դաշնային օրենքի 31.1 հոդվածի 3-րդ կետը):

Ճարտարապետական, նախագծային, քաղաքաշինական կամ լանդշաֆտային այգեգործության նախագծի գործնական իրականացման իրավունքը դրա հեղինակի նախագծի իրականացմանը մասնակցելու իրավունքն է, որը նախատեսված չէ այլ անձի փոխանցելու համար և ավելի մանրամասն կարգավորվում է ս.թ. Արվեստ. Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1294 (տե՛ս այս հոդվածի մեկնաբանություն):

Ընդունված ճարտարապետական ​​նախագծի հեղինակն իրավունք ունի պատվիրատուից պահանջել իրավունք տալ մասնակցելու իր նախագծի իրականացմանը շինարարության համար փաստաթղթերի մշակման և շենքի կամ շինության կառուցման գործում, եթե այլ բան նախատեսված չէ պայմանագրով: .

12. Հանրության հետ հաղորդակցվելու իրավունքն առաջին անգամ նախատեսված է 2004 թվականի հուլիսի 20-ի «Հեղինակային իրավունքի և հարակից իրավունքների մասին» Ռուսաստանի Դաշնության օրենքում փոփոխություններ կատարելու մասին Դաշնային օրենքով և ուժի մեջ է մտել սեպտեմբերի 1-ից: , 2006 թ. Այս իրավունքըստեղծագործությունը հանրությանը այնպես հաղորդելու ունակությունն է, որ ցանկացած ոք կարող է առցանց մուտք ունենալ այն ցանկացած վայրից և ցանկացած ժամանակ, երբ նրանք ընտրեն: Այս իրավունքն առաջին անգամ ամրագրվել է Արվեստ. ՄՍՀԿ Հեղինակային իրավունքի մասին պայմանագրի 8-րդ հոդվածը, համաձայն որի, չհակասելով Արվեստի դրույթներին. Բեռնի կոնվենցիայի 11(1)(ii), 11.bis(1)(i) և (ii), 11.ter(1)(ii), 14(1)(ii) և 14.bis(1) Գրական և գեղարվեստական ​​ստեղծագործությունների հեղինակներն օգտվում են բացառիկ իրավունքից՝ թույլատրելու իրենց ստեղծագործությունների ցանկացած հաղորդում հանրությանը մետաղալարով կամ անլար միջոցներով, ներառյալ իրենց ստեղծագործությունների հանրությանը այնպես, որ հանրության անդամները կարողանան մուտք գործել այդպիսի ստեղծագործություններ։ ցանկացած վայրից և ցանկացած ժամանակ իրենց հայեցողությամբ, ընտրությամբ: