Տերլեցկի Վասիլի Վիտալիևիչ,

Գլխավոր տնօրեն, իրավագիտության թեկնածու

Այսօր համացանցի ռուսական հատվածում հեղինակային իրավունքով պաշտպանված ստեղծագործությունների և հնչյունագրերի օգտագործումը տեղի է ունենում նույնիսկ ավելի մեծ չափով, քան Արևմուտքում: Բայց քանի որ ինտերնետի մասին տեղեկատվությունը համեմատաբար վերջերս սկսեց լայնորեն տարածվել Ռուսաստանում (Yandex-ի գովազդը ORT-ում ճանաչվել է որպես 2000 թվականի իրադարձություն), հեղինակների, կատարողների և հեղինակային իրավունքի այլ սեփականատերերի մեծ մասը դեռ վատ է տեղյակ իրենց իրավունքներից և տեղյակ չեն: իրենց ինտելեկտուալ աշխատանքի օգտագործման մասշտաբների և մեթոդների մասին համացանցում։

Հեղինակային իրավունքի սեփականատերերի հետ շփվելու փորձի հիման վրա կարելի է պնդել, որ այսօր հեղինակների մեծամասնությունը չի հավատում, որ իրենց ստեղծագործությունների օգտագործումը համացանցում զգալի կորուստներ է պատճառում իրենց։ Շատերը կարծում են, որ քանի որ իրենց աշխատանքներն օգտագործվում են, դա նշանակում է, որ ինչ-որ մեկին հետաքրքրում է, հետևաբար, սա իրենց աշխատանքի անուղղակի հանրահռչակում է, մի տեսակ գովազդ։

Բայց երբ խոսքը գնում է «փողի» մասին, և հեղինակը բախվում է իր ստեղծագործությունների վարձավճարի, թեկուզ չնչին օգտագործման հետ, կամ հեղինակը հասկանում է, որ կայքի սեփականատերերը եկամուտ են ստանում իր ստեղծագործությունների էջերում տեղադրված գովազդից, հեղինակը գալիս է. ցնցում.

Ներկայումս ռուսական ինտերնետում ստեղծագործությունների օգտագործումը հիմնականում տեղի է ունենում ոչ առևտրային հիմունքներով։ Օրինակ՝ «Մաշկովի գրադարանը» ստեղծագործություններով էջերում չի օգտագործում գովազդային բաններներ, ինչի կապակցությամբ հեղինակային իրավունքի սեփականատերերը մինչ օրս հատուկ պահանջներ չեն ներկայացրել։ Բայց շատ բովանդակության մատակարարներ, որոնք փոխանցում են իրենց գործունեությունը կոմերցիոն հիմքի վրա, բախվում են իրենց գործունեության օրինականացման խնդրին:

Ինչ վերաբերում է Ռուսաստանում ինտերնետից օգտվողների մեծամասնության կողմից հեղինակային իրավունքների նկատմամբ վերաբերմունքին, ապա այն անընդհատ զարգանում և բարելավվում է։ Մի քանի տարի առաջ, հետևելով վաղուց հեռացած արտասահմանյան նորաձևությանը, ռուսական ինտերնետ համայնքի շատ նշանավոր ներկայացուցիչներ վերցրեցին «copyleft»-ի գաղափարը՝ ստեղծագործությունների անվճար օգտագործում՝ իրենց անձնական ոչ գույքային իրավունքների պարտադիր պահպանմամբ։ ստեղծողները, այսինքն՝ նշելով հեղինակային իրավունքի սեփականատիրոջ անունը և առանց բովանդակությունը փոխելու (եթե հնարավոր է) . Շատերի համար այս գաղափարը գրավիչ էր: Համացանցը հնարավորություն է ընձեռել տեղեկատվության արագ մուտքի, տեղեկատվության փոխանակման, անհատական ​​փոխազդեցությունների՝ այն ամենին, ինչ մենք անվանում ենք «ինտերակտիվ հաղորդակցություն», հետևաբար, շատերի համար ցանցում աշխատելիս առաջնահերթություն է մեծ քանակությամբ տեղեկատվության ստանալը: Իրականում օգտատերի կողմից ազատորեն ստացված անսահմանափակ քանակությամբ տեղեկատվություն նրան շատ է ուրախացնում։ Եվ եթե տեղեկատվության այս բոլոր զանգվածներն անվճար են, ապա ուրախության աստիճանը բազմապատկվում է։

Այսօր հեղինակային իրավունքների և հնչյունագրերի 99 տոկոսից ավելին անվճար տարածվում է ինտերնետի միջոցով։ Ռուսաստանում ոչ վաղ անցյալում ծովահենության ծավալներին համարժեք ցուցանիշ։ Ավելին, համացանցի նմանատիպ «գործիչների» հետ մեր շփման որոշ դեպքեր ավարտվեցին նրանով, որ խելացի մարդիկ, պաշտպանելով իրենց դիրքորոշումը, խոստովանեցին, որ իրենք էլ են ստեղծում իրենց գործերը (օրինակ՝ լայնածավալ մարքեթինգային հետազոտություններ են անցկացնում), սակայն. Երբ մենք առաջարկեցինք, որ իրենց գործունեության այս արդյունքները հրապարակեն ինտերնետի ազատ հասանելիության պայմաններում, արձագանքը կանխատեսելի էր։ Սկսվեցին այնպիսի արդարացումներ, ինչպիսին է «Մեզ մեր խոսքի վրա չընդունեք»: Իրականում սա կառուցողական մոտեցում չէ։

Վերջին մեկ-երկու տարվա ընթացքում իրավիճակը որոշակիորեն փոխվել է։ Աշխատանքների անվճար օգտագործման պահանջներ գրեթե չենք լսում։ «Ազատության էյֆորիան» անցել է, քանի որ հեղինակային իրավունքի սեփականատերերը (հիմնականում երաժշտական ​​բիզնեսի ներկայացուցիչներ) սկսում են ուշադիր դիտարկել համացանցը՝ որպես զգալի կորուստներ պատճառող և նրանց «ոչ ցանցային», «օֆլայն» գործունեությունը խաթարող երևույթ։ Զարմանալի չէ, որ երաժշտական ​​բիզնեսը պահանջում է, առաջին հերթին, սեփականության իրավունքի պաշտպանություն, քանի որ, հիմնականում, պրոդյուսերները, ովքեր ունեն կոնկրետ սեփականության իրավունքներ, հանդես են գալիս որպես դրա ներկայացուցիչներ, շատ դեպքերում միայն հարակից (հեղինակային իրավունքի մասին մեր օրենքով և հարակից իրավունքներ) Իրենց գործունեության ընթացքում արտադրողները փորձում են ձեռք բերել նաև հեղինակների և կատարողների իրավունքները, այսինքն՝ դառնալ վերջնական արտադրանքի` հնչյունագրի միակ սեփականատերը, որպեսզի ինքնուրույն տնօրինեն դրա ցանկացած օգտագործումը և խրախուսեն սպառողին. ձայնագրություններով ձայնասկավառակներ գնել:

Այսպիսով, ի՞նչ կարելի է ասել համացանցում հեղինակային իրավունքի և հարակից իրավունքների տարբերությունների մասին՝ հնչյունագրերի և ստեղծագործությունների օգտագործման «սովորական» դեպքերից։ Կարծում եմ, որ, տարօրինակ կերպով, ցանցում այսպես կոչված «հնչյունագրի իրավունքներն» անհամեմատ պակաս են, քան «օֆլայն» օգտագործման դեպքում։ Փաստն այն է, որ ինտերնետի ողջ տեխնոլոգիան չի ենթադրում ամբողջ աշխատանքի ակնթարթային փոխանցում, նույնիսկ MP3 ֆայլերով փաթեթավորված, բովանդակության մատակարարից մինչև պատվիրատու՝ վերջնական օգտագործող: Միաժամանակ շատ ավելի պարզ է տեքստային, գեղարվեստական ​​կամ գրաֆիկական աշխատանքների դասավորությունը վեբ էջերում html ձևաչափով, ինչը նպաստում է դրանց զանգվածային օգտագործմանը։ Ամեն դեպքում, ռուսական ինտերնետում գրական, գրաֆիկական, արվեստի գործերօգտագործվում են շատ ավելի ակտիվ, քան երաժշտականները։

Ելնելով մեր գործող օրենսդրությունից՝ համացանցում ստեղծագործություններ օգտագործելիս առաջին հերթին շոշափվում է հեղինակային իրավունքի սեփականատիրոջ իրավունքը՝ «հաղորդագրություն հանրությանը մալուխային կամ նմանատիպ միջոցներով» (16-րդ հոդվածի 2-րդ կետ և 39-րդ հոդվածի 1-ին կետ): «Հեղինակային իրավունքի և հարակից իրավունքների մասին» Ռուսաստանի Դաշնության օրենքի: Ավելին, այս լիազորությունն ընդգրկում է ինչպես ինտերնետային կայքերում աշխատանքների իրական գտնվելու վայրը, այնպես էլ դրանց տրամադրումը ֆայլերի, ներառյալ երաժշտության ներբեռնման միջոցով: Այս դեպքերը նույնպես ներկայումս ընդգրկված են վերը նշված իրավունքով:

Հարկ է նշել հեղինակային իրավունքի սեփականատիրոջ կարևորագույն իրավունքներից ևս մեկը՝ վերարտադրվելու իրավունքը՝ որպես ստեղծագործության մեկ, մի քանի կամ շատ օրինակների ստեղծում։ Ինտերնետում վերարտադրումը, նախ, իրականացվում է բովանդակության մատակարարի կողմից հանրությանը հետագա հաղորդակցության տեխնիկական նպատակներով, և երկրորդը, պատճենումը - վերարտադրումը կատարվում է ինտերնետի հատուկ օգտագործողի կողմից, ով խնդրում է ներբեռնել կայքի որոշակի էջը կամ հնչյունագիր՝ MP3 ֆայլի տեսքով։ Իհարկե, վերարտադրումը, նույնիսկ տեխնիկական նպատակներով, բովանդակության մատակարարի կողմից պետք է իրականացվի հեղինակային իրավունքի սեփականատերերի թույլտվությամբ, սակայն վերարտադրման երկրորդ տեսակն ամենից հաճախ ընկնում է մեր օրենսդրության ներքո այսպես կոչված «մասնավոր պատճենման» և «մասնավոր պատճենահանման» դեպքերում: դուրս է գալիս հեղինակային իրավունքի սեփականատերերի իրավունքների շրջանակից:

Իրավունքների պաշտպանության և իրականացման ի՞նչ ուղիներ կարող են լինել ցանցի միջոցով աշխատանքների նման գլոբալ օգտագործման դեպքում: Միջազգային հանրությունը փորձում է «կյանքի հետ չմնալ». Համաշխարհային կազմակերպության հովանու ներքո 1996 թ մտավոր սեփականությունՀեղինակային իրավունքի և ներկայացումների և հնչյունագրերի վերաբերյալ նոր միջազգային պայմանագրերն արդեն կնքվել են (այսպես կոչված՝ WCT և WPPT), և պետություններն այժմ գտնվում են դրանց միանալու գործընթացում։

Այս պայմանագրերը դրդում են շատ պետությունների, այդ թվում՝ Ռուսաստանին, ներկայացնելու այսպես կոչված «հանրությանը բերելու» նոր հեղինակային իրավունք։ Եթե ​​դա տեղի ունենա, ապա իրավատերերը կունենան սկզբունքորեն նոր իրավունք՝ համաձայնեցված միջազգային մակարդակով և կարգավորող աշխատանքների օգտագործումը համացանցում։

Այժմ բազմաթիվ միջազգային կազմակերպություններ (հիմնականում իրավունքների պաշտպանության մասնագիտացված ընկերություններ՝ հնչյունագրերի տարածման խոշոր ընկերությունների մասնակցությամբ) փորձում են միավորվել և ստեղծել ինչ-որ համակարգ՝ ապահովելու իրավունքների պաշտպանությունը և արագացնելու դրանց իրականացումը։ Նման գործողությունները, անշուշտ, ուղղված են ինչպես հեղինակային իրավունքի սեփականատերերի համար լրացուցիչ եկամուտ ստեղծելուն, այնպես էլ ցանկացած բովանդակության մատակարարների կամ արտադրողների կողմից հեղինակային իրավունքով պաշտպանված օբյեկտների օգտագործման հեշտացմանը: Որպես օրինակ կարելի է բերել այժմ մշակվող Վերդիի ծրագիրը, որի իրականացման գործում միավորվել են Եվրոպայի երկրները։ Նման ծրագիրն ուղղակի թույլ է տալիս ցանկացած արտադրողի հնարավորինս շուտ ինտերնետում կամ մուլտիմեդիա արտադրանք ստեղծելիս թույլտվություն ստանալ ցանկացած կատեգորիայի ստեղծագործությունների՝ «մեկ տեղում» բոլոր իրավունքների համար արագ և էժան վճարելու համար։ Բացի այդ, այս համակարգը ենթադրում է բուն աշխատանքների ստացում թվային տեսքով նույն ինտերնետի միջոցով: Սա հետաքրքիր սխեմա է, որը աստիճանաբար կմշակվի։ ԱՄՆ-ն, չգիտես ինչու, դեռ չի մասնակցում դրան, թեեւ նրանք իրենց հերթին փորձում են Եվրոպան էլ ավելի առաջ տանել ու էլ ավելի «ընդհանուր» համակարգ ստեղծել։

Միջազգային կազմակերպությունները Ռուսաստանին և բոլոր հեղինակներին առաջարկում են այնպիսի հետաքրքիր համակարգ, ինչպիսին են թվային ջրանիշերը։ Նրանք կարող են թույլ տալ ձեզ պաշտպանել աշխատանքը, որպեսզի նույնականացնեք դրա բաշխումը ցանցում, հաշվեք օգտագործման քանակը և հայտնաբերեք օգտվողներին: Այժմ այս համակարգը մշակվում և ներդրվում է, բայց այն կներդրվի ևս 5-10 տարի։ Մինչև աշխատանքների պիտակավորման համակարգը ստեղծվի, այն, ամենայն հավանականությամբ, հնացած կլինի և կարիք չկա: Հետաքրքիր փաստ, ինչը հասկանում են թվային մակնշման համակարգ կիրառողները, երբ ասում են՝ «դե ուրեմն արի ուրիշ բան անենք։»։ Որքան տեխնոլոգիա կզարգանա, նույնքան՝ և պաշտպանական համակարգեր։

Համացանցում, մի կողմից, կան մեծ թվով հեղինակային իրավունքներ, հեղինակներ, ովքեր նոր են սկսել մտածել իրենց իրավունքների իրացման մասին, մյուս կողմից՝ մեծ թվով օգտատերեր երկար ժամանակ օգտվում են նրանց ստեղծագործություններից և մեծ քանակությամբ։ Այժմ Ռուսաստանում մենք մեծ խնդիր ունենք օրինականացնել ստեղծագործությունների օգտագործումը ինտերնետում, և ոչ միայն ինտերնետում, ինչպես նաև բացատրել հեղինակային իրավունքի սեփականատերերին, թե ինչ իրավունքներ ունեն, և օգտատերերին, թե ինչ իրավունքներ պետք է պահպանեն և ինչպես վարվեն: սա մեր օրենսդրության համաձայն:

Այսպիսով, ըստ բովանդակության մատակարարների Ռուսաստանի օրենսդրությունըհիմա ընտրություն կա. Նրանք կարող են կամ որոշակի ստեղծագործության կամ մի քանի ստեղծագործությունների օգտագործման թույլտվություն ստանալ անմիջապես հեղինակային իրավունքի սեփականատիրոջից, կամ դիմել կոլեկտիվ կառավարման կազմակերպությանը: Բայց վերջին տարբերակը կիրառելի չէ բոլոր դեպքերում։ Այս համաժողովում դիտարկված գրառումների օգտագործումը, որի վրա կուզենայի կենտրոնանալ, չի մտնում կոլեկտիվ կառավարման շրջանակում և չի մտնում ՌԱՕ-ից թույլտվություն ստանալու դեպքերի տակ:

Սակայն, եթե հաշվի առնենք, որ MP3 ֆայլերի կամ այլ երաժշտական ​​ֆայլերի՝ գործող օրենսդրության համաձայն համացանցի միջոցով հաղորդումը հաղորդագրություն է հանրությանը, ապա այդ իրավունքը պատկանում է օրենքի 39-րդ հոդվածով նախատեսված բացառությանը. Ռուսաստանի Դաշնության «Հեղինակային իրավունքի և հարակից իրավունքների մասին»: Փաստորեն, ցանկացած պորտալ, որը ներկայումս օգտագործում է մեծ քանակությամբ երաժշտական ​​տեղեկատվություն, բավական է վճարել բոլոր ստեղծագործությունների օգտագործման համար, օրինակ, ՌԱՕ-ին կամ մեկ ուրիշին և շարունակել օգտագործել այն առանց թույլտվության: հեղինակային իրավունքի տերը՝ ցանկացած չափով: Սա այն իրավիճակն է, որի դեմ պետք է պայքարեն բոլորը, մասնավորապես իրավատերերը՝ ընդունելով միջազգային հանրության առաջարկած «հանրությանը հասցնելու» լեզուն։

Առաջատար
Շնորհակալություն. Հարցեր խնդրում եմ։

Եվրախորհրդարանը վերջերս ընդունեց մի շարք փոփոխություններ Հեղինակային իրավունքի մասին օրենքում, որոնք ուղղակիորեն թույլատրում են թվային բովանդակության անվճար պատճենումը անձնական օգտագործման համար, քանի դեռ պատճենները չեն օգտագործվում առևտրային նպատակներով: Շուտով դրանք պետք է հաստատվեն միության նախարարների կողմից։ Ի՞նչ գիտեք դրա մասին և ի՞նչ կարծիք ունեք։

Տերլեցկի, ԿՈՊԻՐՈՒՍ

Այս կոնկրետ փաստի մասին ես ոչինչ չգիտեմ։ Բայց սա, իմ կարծիքով, միանգամայն նորմալ հրահանգ է, որքանով կարելի է դատել ձեր արտահայտած բովանդակությունից։ Եթե ​​այն այժմ ընդունվի, ապա այն, ամենայն հավանականությամբ, հստակեցնող արժեք կունենա մասնավոր պատճենահանման արդեն գոյություն ունեցող պրակտիկայի համար: Մեր օրենքում թույլատրված է անձնական օգտագործման համար ստեղծագործությունների պատճենումը, սա խախտում չէ, և թեև դա չի վերաբերում «մասնավոր պատճենահանմանը ոչ կոմերցիոն օգտագործման համար», բայց այս ձևակերպումը, անկասկած, ենթադրվում է Օրենքում։ Եվ մենք բոլորս հասկանում ենք, որ ստեղծագործության «մասնավոր օրինակը», որը ստացվել է, օրինակ, ռադիոհաղորդում ձայնագրելով, չի կարող հետագայում պատճենվել և վաճառվել շուկայում, քանի որ Օրենքի մյուս բոլոր հոդվածները դա թույլ չեն տալիս։

Իսկ ինչ վերաբերում է «մասնավոր պատճենահանմանը» և օրենքի 26-րդ հոդվածով նախատեսված վարձատրությանը համացանցում ստեղծագործություններից օգտվելիս: Քանի որ նյութերի կրիչների վրա հնչյունագրերի դեպքում վարձատրությունը կարող է ներառվել կասետի արժեքի մեջ։ Բայց երբ օգտագործվում է ինտերնետում, արժեքը, թե ինչ է ներդրվում վարձատրության մեջ, և հետո որտե՞ղ ուղարկել այն, ո՞ր կազմակերպությանը, որը հավաքականորեն տնօրինում է իրավունքները:

Տերլեցկի, ԿՈՊԻՐՈՒՍ

Սա շատ հետաքրքիր հարց է։ Որովհետև մեզ մոտ, ինչպես աշխարհի շատ երկրներում, հեղինակային իրավունքից բացառություն կա «մասնավոր պատճենահանման» դեպքերի համար և օրենսդրական պահանջ կա վարձատրություն գանձել «դատարկ մեդիա» ներկրողներից ու արտադրողներից, բայց, ցավոք, դա. չի իրականացվում։ Ներկայումս Ռուսաստանում օրենքի 26-րդ հոդվածը գործնականում չի գործում։

Եթե ​​դուք հետևում եք օրենքի 26-րդ հոդվածին, ապա միանգամայն տրամաբանական է գալ այն եզրակացության, որ եթե այն ուժի մեջ մտնի, մեդիայի արժեքը, օրինակ՝ ձայնասկավառակները, որոնց վրա կարելի է ձայնագրել աշխատանքները, անգործունյա սկավառակների և համակարգչի կոշտության արժեքը. դրայվները կարող են ներառել հոնորարներ՝ հոնորարներ և այնուհետև, երբ վճարվում են Ռուսաստանի տարածքում արտադրողների կամ ներկրողների կողմից, այն բաշխում են հասարակության միջոցով՝ իրավունքների կոլեկտիվ կառավարման համար: Բայց կարծում եմ, որ մեր արտասահմանցի հյուրի զեկույցում նշված որոշ կետեր կարող էին օգտագործվել մասնավոր պատճենահանման դեպքում։ Իրականում, ինձ թվում է, որ մենք պետք է մի քիչ սպասենք, և եթե մինչ այդ հեռախոսային ընկերությունները կարողանան իսկապես օգնել բացահայտելու, օգնեն հաշվել կոնկրետ օգտագործողի կողմից ներբեռնված օբյեկտների քանակը, ապա հնարավոր կլինի օգտագործել այս տեղեկատվությունը. անձնական վճարումների նպատակները նրանց, ում նախատեսված է այս գումարը: Դա իմ կարծիքն է:

Հեղինակային իրավունք. Օգտագործելով այլ մարդկանց առարկաների բեկորներ (մասեր): հեղինակային իրավունք, մեջբերելով աշխատությունները

Հարց փաստաբանին

1. Ես հեղինակային իրավունքի հարց ունեմ. Մենք ուզում ենք օգտագործել կարճ տեսահոլովակներ(տարբեր համերգներ, հեռուստահաղորդումներ և այլն) Վմեր շնորհանդեսներցուցահանդեսում։ Օգտագործված կադրերի բեկորների վերևում մենք ուզում ենք ծածկել մեր տեքստը և գրաֆիկան. Մենք ցանկանում ենք օգտագործել փոքր հատվածներ մի քանի տարբեր տեսանյութերից:

Կա՞ն սահմանափակումներ ուրիշների ստեղծագործություններից հատվածների նման օգտագործման համար։

Որքա՞ն է այն հատվածի (հատվածի) առավելագույն թույլատրելի երկարությունը, որը կարող է օգտագործվել սեփական նպատակների համար՝ առանց տեսանյութի կամ այլ ստեղծագործության հեղինակի թույլտվության:

2. Ինչպիսի՞ տեսաբովանդակություն և ինչ ժամկետԵս իրավունք ունե՞մ խաղալու (օրինակ՝ պլազմային վահանակների վրա) հասարակական վայրերում (օրինակ՝ սրճարանում կամ խանութում):

Կարո՞ղ եմ օգտագործել (ամբողջությամբ կամ մասամբ) նորաձևության ցուցադրությունների տեսահոլովակներ, բնության կադրեր, տեսաուղեցույցներ աշխարհի տարբեր երկրներում, տեսանյութեր համերգային ելույթներԱրևմտյան շոու բիզնեսի աստղեր և այլն։

Ի՞նչ նշանակություն ունի, որ ես Ես չեմ գանձումհատվածների նման ցուցադրման կամ այլ մարդկանց ստեղծագործությունների (այդ թվում՝ տեսանյութերի) ցուցադրման համար. տեղեկատվական նպատակներով?

Կարո՞ղ է նման մասնակի օգտագործումը ներառվել տակ ստեղծագործության մեջբերում? Որն է տեղադրված հեղինակային իրավունքի օբյեկտների թույլատրելի մեջբերումների շրջանակը?

Եթե ​​ես գնել է լիցենզավորված սկավառակհեղինակային իրավունքի օբյեկտների հետ, որոնք ես ցույց եմ տալիս, արդյոք հեղինակային իրավունքի համապատասխան օբյեկտների հանրային վայրում նման ցուցադրումը կհամարվի հեղինակային իրավունքի խախտում։

Իսկ եթե ես վերամշակել(վերափոխում) բեկորներտարբեր տեսանյութերԵվ ես իմ սեփական տեսահոլովակը կստեղծե՞մ դրանից:

Իրավաբանական խորհրդատվություն

իրական իրավաբանական խորհրդատվությունը վերաբերում է հեղինակային իրավունքի բոլոր օբյեկտներին(ոչ միայն տեսահոլովակներ և այլ տեսանյութեր, այլ նաև երգեր, լուսանկարներ, գրքեր և այլ ստեղծագործություններ):

1. Հեղինակային իրավունքով պաշտպանված ստեղծագործությունների հատվածների օգտագործում

Կարևոր չէ՝ դուք օգտագործում եք հեղինակային իրավունքի ամբողջ օբյեկտը, թե հատվածը (մաս, հատված): Օրենքն արգելում է այլ անձանց հեղինակային իրավունքի օբյեկտների օգտագործումը՝ անկախ օգտագործման չափից. Խիստ ասած՝ մեկ-երկու վայրկյանի օգտագործումը ուրիշի կողմից երաժշտական ​​ստեղծագործություն, եթե հնարավոր է հաստատել (ապացուցել), որ օգտագործված հատվածն իսկապես համապատասխան երաժշտական ​​ստեղծագործությունից է և այն պաշտպանված է հեղինակային իրավունքով (ստեղծագործական, այսինքն՝ ենթակա է հեղինակային իրավունքի պաշտպանության), դա հեղինակային իրավունքի խախտում է։

Օրենքի այս մասում բացառություններ չկան, և համացանցում տարածված տեղեկատվությունը, ըստ որի՝ թույլատրվում է օգտագործել ուրիշների ստեղծագործություններից (տեքստեր, գրքեր, երգեր, տեսահոլովակներ և հեղինակային իրավունքի այլ առարկաներ) հատվածներ (հատվածներ) Բնօրինակ ստեղծագործության 10, 20, 40 տոկոսը (կան և այլ տոկոսներ) գերազանցելը չի ​​համապատասխանում իրականությանը (օրենքին):

2. Հեղինակային իրավունքի օբյեկտների մեջբերում

Իրոք, օրենքը թույլ է տալիս հեղինակային իրավունքի օտարերկրյա օբյեկտների օգտագործումը մասնակի (հատվածային) առանց հեղինակների (իրավատերերի) համաձայնության՝ մեջբերումներով։ Այնուամենայնիվ, օրենքը նույնպես մեջբերումների պայմանները, և սահմանափակում է մեջբերումների նպատակները.

Հոդված 1274. Ստեղծագործության ազատ օգտագործումը տեղեկատվական, գիտական, կրթական կամ մշակութային նպատակներով

1) մեջբերումբնօրինակով և թարգմանությամբ գիտական, ռազմավարական, քննադատական ​​կամ տեղեկատվական նպատակներովօրինական կերպով տպագրված աշխատություններ, այդ թվում՝ թերթերի և ամսագրերի հոդվածներից հատվածների վերարտադրում՝ մամուլի գրախոսականների տեսքով...

Նախ պետք է հասկանալ, որ մեջբերումը կրկնօրինակում չէ(նվագարկում): Պատճենահանման համար օրենքն օգտագործում է «վերարտադրում» տերմինը։ Մեջբերումն ինքնին տարբերվում է սովորական կրկնօրինակումից։ Դուք կարող եք երկար բացատրել մեջբերման և պատճենահանման տարբերությունը, բայց իրականում յուրաքանչյուրը կարող է ներքուստ տարբերակել մեջբերումը և պատճենելը: Ընդհանրապես. երբ պատճենում ես, ըստ էության օգտագործում ես ուրիշինը՝ որպես քո մաս, հասնում ես քո նպատակներին ուրիշի աշխատանքի հաշվին, լրացնում ես սեփական աշխատանքի բացերը՝ ուրիշի հաշվին; մեջբերում անելով՝ դու առաջին հերթին ուշադրություն ես դարձնում ուրիշի ստեղծագործության մեջբերված հատվածին, կենտրոնանում ես դրա վրա, ուշադրություն դարձրու, տպավորություն չստեղծես, որ սա քո աշխատանքն է։ Ի լրումն ուրիշի հեղինակային իրավունքով պաշտպանված օբյեկտների մեջբերման և մասնակի պատճենման միջև նշված տարբերությանը, օրենքը նաև սահմանափակում է մեջբերումների նպատակները և նշում է, որ մեջբերումը պետք է լինի ողջամիտ, չպետք է մեջբերումների կատեգորիայից տեղափոխվի պատճենահանման և անօրինական օգտագործման կատեգորիա: ուրիշի հեղինակային իրավունքի օբյեկտ (թեև մասամբ) - « մեջբերման նպատակով արդարացված չափով».

Այսպես, Գերագույն դատարանը հայտարարեց մեջբերումը կատարվում է հեղինակի հայտարարությունները լուսաբանելու, հաստատելու կամ հերքելու համար, թույլատրելի է Օրենքում նշված նպատակների համար (գիտական, քննադատական, տեղեկատվական նպատակներ և մամուլի ակնարկներ) միայն հրապարակված աշխատություններից և այնքանով, որքանով դա հիմնավորված է մեջբերման նպատակով» (Ռուսաստանի Դաշնության Գերագույն դատարանի որոշում N 78- 05.12.2003թ. Գ03-77):

Հետևաբար, եթե ուրիշների ստեղծագործություններից շատ հատվածներ «քաշեք» և դրանցից ձերը դարձնեք, նույնիսկ եթե այս հատվածները կապեք ձեր սեփական տեքստի հետ և նշեք հատվածների հեղինակներին և փոխառության աղբյուրները, դուք, այնուամենայնիվ, կխախտեք հեղինակային իրավունքները։ բոլոր այն հեղինակների, որոնց ստեղծագործություններից հատվածներ եք օգտագործել, բացառությամբ այն դեպքերի, երբ դրանք թույլատրված օգտագործման չենթարկվեն (օրինակ, դուք ստեղծում եք մամուլի տեսություն):

Ուրիշների ստեղծագործություններից քաղվածքների օգտագործումը ձեր սեփական ներկայացման կամ հանրային ցուցադրության համար մեջբերում չէ, այլ այլ մարդկանց հեղինակային իրավունքով պաշտպանված օբյեկտների մասերի անօրինական օգտագործում:

3. Այլ մարդկանց հեղինակային իրավունքի օբյեկտների օգտագործումը ոչ առևտրային և/կամ ցուցադրական նպատակներով

Ձեր գործողությունները որպես հեղինակային իրավունքի խախտում որակելու համար կարևոր չէ՝ առևտրային կամ ոչ առևտրային նպատակներով դուք ապօրինի եք օգտագործել ուրիշի հեղինակային իրավունքի օբյեկտները, կարևոր չէ, թե երբ եք տարածվում, հրապարակայնորեն ցուցադրվում, տեղադրվում ինտերնետում կամ այլ կերպ օգտագործվում՝ անկախ նրանից՝ դուք գումար է վերցրել, իրական օգուտ ստացել. Եթե ​​գործողությունն ինքնին խախտում է հեղինակային իրավունքը, ապա դուք կարող եք պատասխանատվություն կրել հեղինակի (հեղինակային իրավունքի իրավատիրոջ) կողմից հեղինակային իրավունքի խախտման համար և ստիպված կլինեք փոխհատուցում վճարել ուրիշի հեղինակային իրավունքի օբյեկտների անօրինական օգտագործման համար:

Այլ մարդկանց ստեղծագործությունների առանց թույլտվության օգտագործման օգուտի (շահույթի) առկայությունը կամ բացակայությունը, այնուամենայնիվ, կազդի վճարված փոխհատուցման կամ ձեր նկատմամբ կիրառվող այլ պատժամիջոցների չափի վրա (օրինակ, եթե դուք քրեական պատասխանատվություն եք կրում հեղինակային իրավունքի համար: խախտում, որը զգալի վնաս է պատճառել հեղինակներին):

Ցուցադրական (ծանոթացման) նպատակներ հասկացությունն օրենքում գոյություն չունի. Հեղինակային իրավունքով «առաջին տասը վայրկյան անվճար» չկա Ռուսաստանի օրենքՈչ Ահա թե ինչու այլ մարդկանց հեղինակային իրավունքի օբյեկտների օգտագործումը նախազգուշացումով «վերանայման համար», «ցուցադրական նպատակներով», «ներբեռնել վերանայման համար, այնուհետև պարտավորվել ջնջել» և այլն։ դու չի պաշտպանում հեղինակային իրավունքի խախտման պատասխանատվությունից.

4. Այլ մարդկանց հեղինակային իրավունքի օբյեկտների վրա տեքստի, գրաֆիկայի ծածկում, մշակում

Այլ մարդկանց ստեղծագործությունների վրա տեքստի և/կամ գրաֆիկայի պարտադրումը հեղինակային իրավունքի առանձին խախտում է, որի համար պատասխանատվություն է նախատեսվում։ Նման գործողությունները խախտում են ստեղծագործության ամբողջականությունը և ոտնահարում ստեղծագործության անձեռնմխելիության հեղինակի իրավունքը (Քաղաքացիական օրենսգրքի 1255, 1266 հոդվածներ) և կարող են արատավորել հեղինակի գործարար համբավը. և մի շարք դեպքերում, այս կերպ Դուք կարող եք նաև խախտել հեղինակի վերամշակման սեփականության իրավունքը, դրա համար արդեն իսկ ուղղակիորեն նախատեսված է գույքային պատասխանատվություն (10,000-ից մինչև 5,000,000 ռուբլի):

Ուրիշի տեսանյութի տեղադրումը և այլ մարդկանց ստեղծագործությունների այլ մշակումը խախտում է հեղինակի սեփականության իրավունքը, իսկ որոշ դեպքերում՝ վերը նշվածը. ոչ գույքային իրավունք. Հետևաբար, դա անելը ոչ միայն կխանգարի ձեզ տարածել և այլ կերպ օգտագործել ձեր հեղինակային իրավունքով պաշտպանված աշխատանքը, այլ նաև կխորացնի ձեր դիրքը, քանի որ. Փոփոխված հեղինակային իրավունքի օբյեկտի օգտագործումն ավելի լուրջ պատասխանատվություն է առաջացնում:

Հեռացրեք ձայնը, նսեմացրեք որակը. այս ամենը խախտում է աշխատանքի ամբողջականությունը, ինչը նաև պատասխանատվություն է կրում և ավելի է ծանրացնում ձեր վիճակը:

5. Լիցենզավորված լրատվամիջոցների գնում և հեղինակային իրավունքով պաշտպանված նյութերի օգտագործում

Հեղինակային իրավունքի օբյեկտների լիցենզավորված լրատվամիջոցների գնում(լիցենզավորված երաժշտական ​​և վիդեո սկավառակներ, համակարգչային ծրագրերով լիցենզավորված սկավառակներ, լիցենզավորված այլ նյութական կրիչներ) ձեզ իրավունք չի տալիս օգտագործելու նման հեղինակային իրավունքով պաշտպանված նյութերբացառությամբ անձնական նպատակների: Նրանք. դուք չեք կարող դրանք հրապարակայնորեն ցուցադրել կամ կատարել, տեղադրել դրանք համացանցում, տարածել և այլն:

Դիջեյների մոտ տարածված թյուր կարծիք է, օրինակ, որ, գնելով վինիլային ձայնասկավառակ, նրանք իրավունք ունեն առանց թույլտվության և վճարման մշակել դրա վրա ձայնագրված ստեղծագործությունները, հրապարակային երաժշտություն նվագել ակումբներում և այլն: Վինիլային ձայնասկավառակները, անկախ նրանից, թե որքան արժեն, չեն տալիս դրանց վրա գրանցված հեղինակային իրավունքի օբյեկտների նման օգտագործման իրավունքը:

* Պատասխանի համապատասխանությունը ստուգվել է 01.08.2012թ. գործող օրենսդրությանը համապատասխանության համար:

Կարդացվել է՝ 153791:

Հղում դեպի էջ. Օգտագործելով այլ մարդկանց հեղինակային իրավունքի օբյեկտների քաղվածքներ (մասեր)՝ մեջբերելով ստեղծագործությունները (հեղինակ Վադիմ Կոլոսով)

Առանց հեղինակի կամքի և առանց նյութական փոխհատուցման ստեղծագործությունների օգտագործման արգելքի ընդհանուր, հիմնական կանոնից կան մի շարք բացառություններ, որոնք ընդհանուր առմամբ ընդունված են ամբողջ աշխարհում: Դրանք բոլորը վերաբերում են միայն օրինական կերպով հրատարակված աշխատանքներին, այսինքն. նրանց, որոնք հեղինակի համաձայնությամբ արդեն հասանելի են դարձել հանրությանը իրենց հրապարակման, հրապարակային ցուցադրման, հրապարակային կատարման, հեռարձակման կամ այլ կերպ։

Որո՞նք են այս բացառությունները: Առաջին հերթին թույլատրվում է վերարտադրել (պատճենել) ստեղծագործությունները անձնական նպատակներով, օրինակ՝ ընտանիքի հետ դիտելու կամ լսելու համար։ Սա հասկանալի է, քանի որ հակառակ դեպքում իմաստ չի ունենա ունենալ ձայնագրիչներ, նվագարկիչներ, Երաժշտական ​​գործիքներ, մարդիկ չկարողացան միմյանց համար կարդալ բանաստեղծների բանաստեղծությունները և այլն։ Այս թույլտվությունը չի տարածվում ճարտարապետության, տվյալների բազաների, համակարգչային ծրագրերի, երաժշտական ​​տեքստերի և գրքերի ամբողջական տեքստերի պատճենման վրա (Հեղինակային իրավունքի մասին օրենքի 18-րդ հոդված):

Բացառություն են կազմում նաև այն դեպքերը, որոնք անգլո-սաքսոնական իրավունքում կոչվում են «արդար օգտագործում» (արդար օգտագործում), իսկ «Հեղինակային իրավունքի և հարակից իրավունքների մասին» Ռուսաստանի օրենքում՝ «աշխատանքի օգտագործումը առանց հեղինակի համաձայնության և առանց վճարման. հոնորարներ» (հոդված 19): Բայց նույնիսկ ստեղծագործությունների օգտագործման նման դեպքերը թույլատրելի են միայն հեղինակի անվան և փոխառության աղբյուրի նշումով։

Այս բոլոր բացառությունները կապված են աշխատանքների օգտագործման նպատակների և բնույթի, շրջանակի հետ այս դեպքըերկրորդական նշանակություն ունի։ Ճիշտ է, դա անպայման պետք է համապատասխանի նպատակին։

Սրանք կարող են լինել ուսումնական նպատակներ: Թույլատրվում է ստեղծագործության և դրանցից հատվածների անվճար օգտագործումը որպես նկարազարդումներ (օրինակ՝ հատվածների հրապարակում. գրական ստեղծագործություններկամ պատմվածքների և բանաստեղծությունների ամբողջական տեքստեր, եթե անհրաժեշտ է գրականության ուսումնասիրության կամ ստեղծագործություններում հաջող ստեղծագործության վերարտադրման համար հայտնի վարպետներֆոտոլրագրության դասագրքում): Նմանատիպ գրական ու գեղարվեստական ​​օրինակներթույլատրվում է օգտագործել կրթական ծրագրերհեռուստատեսություն և ռադիո: Այսպիսով, ֆիզիկայի կրթական ծրագրում կարող եք ցուցադրել մի հատված գիտահանրամատչելի ֆիլմից կամ ամբողջ ֆիլմից։

Աշխատանքների մեջբերումը տեղեկատվական և քննադատական ​​նպատակներով թույլատրվում է: Այս բացառությունը, ավելի շատ, քան մյուսները, վերաբերում է լրագրողներին։ Ցանկացած թերթում (բայց ոչ ամսագրում) կամ տեղեկատվական ծրագրում դուք կարող եք ազատորեն օգտագործել ստեղծագործությունից հատվածներ՝ իրազեկման նպատակով արդարացված չափով։ Դա կարող է լինել ցանկացած տեղեկատվական հաղորդում, պարտադիր չէ, որ քաղաքական նորություններ (ֆիլմերի տարածման լուրեր, երաժշտության, թատրոնի, բալետի ոլորտից, կոմպոզիտորի, ռեժիսորի աշխատանքի մասին հաղորդում, արվեստի ոճև այլն): Թույլատրվում է նաև վերարտադրել հատվածներ երգերից, ներկայացումների տեսարաններ, ֆիլմերից կադրեր՝ տեղեկատվական կամ գրախոսական-քննադատական ​​նյութը մեջբերումով ամրապնդելու համար։ Մամուլում սա կարող է լինել թերթի կամ ամսագրի հոդված գրքի և այլ նորույթների մասին, կամ հեղինակի աշխատանքի ակնարկ: Մեջբերված նյութի ծավալը հատուկ սահմանափակում չունի (օրինակ՝ որպես նշված աշխատանքի ընդհանուր ծավալի տոկոս): Հեղինակի հետ վեճի դեպքում նպատակի շրջանակի համապատասխանությունը սահմանում է դատարանը: Եթե ​​լրագրողը լուսաբանում է մեջբերումը միայն տեղեկատվական նպատակներով, դա սովորաբար հեշտ է հայտնաբերել: Օրինակ, եթե ինչ-որ մեկը պնդում է, որ երկու ժամանոց հաղորդում է պատրաստել դերասան Կիանու Ռիվզի աշխատանքի մասին, բայց իրականում ցուցադրում է «Մատրիցա» ֆիլմի գրեթե ամբողջ մասը (առանց վարկերի)՝ մի քանի բառ ասելով ֆիլմից առաջ և վերջում։ «փոխանցում», ապա նման ծրագիրը հաջող կլինի, բայց դրա ստեղծողը դա անելով կխախտի օրենքը։

Բայց, օրինակ, Մոսկվայի միջազգային կինոփառատոնի մասին հաղորդման մեջ դուք կարող եք ցուցադրել հատվածներ այս փառատոնին մասնակցող ցանկացած ֆիլմից։ Տեղեկատվական նպատակներով թույլատրվում է նաև մեջբերել զանգվածային լրատվության միջոցներում հրապարակային քաղաքական ելույթներից, ռեպորտաժներից և այլն հատվածներ։ կամ օգտագործելով աուդիովիզուալ միջոցներ՝ որոշակի միջոցառումների ժամանակ տեսած կամ լսված գործերը արագ վերարտադրելու համար՝ ցուցահանդեսների, համերգների ֆոտո, ռադիո և հեռուստատեսային ռեպորտաժներում, ընթացիկ իրադարձությունների ակնարկներում («օրվա խրոնիկա», «քաղաքի մշակութային կյանք» և այլն: այսպես շարունակ): Վարչական օրենսգրքի առանձին նորմը նաև թույլ է տալիս անվճար օգտագործել մշտապես տեղակայված այն վայրերում, որտեղ բոլորը կարող են այցելել գումարով կամ անվճար (հոդված 21). տեսողական արվեստներ, նկարներ. Մասնավոր սեփականությունն այդ վայրերից չէ։ Ստեղծագործության մշտական ​​գտնվելու վայրը նշանակում է նրա երկարատև գտնվելը որոշակի վայրում, որը, օրինակ, ցուցահանդեսի տեւողությունն է։

Հեղինակային իրավունքի մասին օրենքը նաև թույլ է տալիս անվճար վերատպել թերթերում (բայց ոչ ամսագրերում) կամ ռադիոյով և հեռուստատեսությամբ հեռարձակում, որոնք նախկինում հրատարակվել են այլ պարբերականներում: տպագիր հրատարակություններկամ էլեկտրոնային լրատվամիջոցներով փոխանցված նյութեր՝ երկու պայմանով. Նախ՝ դրանք պետք է լինեն ընթացիկ (մասնավորապես՝ ընթացիկ) հարցերի վերաբերյալ նյութեր, պետք է վերաբերվեն քաղաքական, տնտեսական, սոցիալական և կրոնական, ոչ մի դեպքում այլ թեմաների։ Օրինակ, Ալեքսանդր Սոլժենիցինի գրական ստեղծագործության մասին հոդվածի վերատպումը, ամենայն հավանականությամբ, չի տեղավորվի այս դրույթին։ Բայց եթե այն պարունակում է հողային բարեփոխումների հարցում Սոլժենիցինի դիրքորոշման հայտարարություն, ապա խնդիրներ չպետք է լինեն։ Խոսքը վերաբերում է մամուլի տեքստային նյութերին (և ոչ լուսանկարներին կամ մուլտֆիլմերին) և էլեկտրոնային լրատվամիջոցների աուդիո-վիդեո նյութերին։ Երկրորդ, նման վերարտադրումը չպետք է հատուկ արգելվի հեղինակի կողմից: Նման հատուկ արգելք կարելի է գտնել տպագիր մամուլում՝ համարի վերջում նախազգուշացման տեսքով (օրինակ՝ «Նյութերի ցանկացած վերարտադրում հնարավոր է միայն խմբագիրների գրավոր թույլտվությամբ»), հոդվածի կամ այլ կերպ. նյութը (օրինակ՝ «Այս ստեղծագործության օգտագործումն արգելված է»): Բայց էլեկտրոնային լրատվամիջոցներում նման արգելք գրեթե չի հանդիպում։ Բնականաբար, ամեն դեպքում, անհրաժեշտ է նշել վերատպության աղբյուրը։

Գիտական, հետազոտական, պոլեմիկ նպատակները մոտ են կրիտիկական նպատակներին և նաև իրավունք են տալիս ազատ մեջբերել ստեղծագործությունը։

Լրատվամիջոցների մասին օրենքը (հոդված 42) խմբագրությանը ազատում է հաղորդագրություններում և այլ նյութերում խմբագրությանը հասցեագրված նամակները հրապարակելու կամ այլ կերպ օգտագործելու թույլտվություն ստանալու անհրաժեշտությունից, եթե դրանց իմաստը խեղաթյուրված չէ: Խմբագրության կողմից ստացված նամակն ավելի շատ դիտվում է որպես տեղեկատվության աղբյուր, քան հեղինակային իրավունքով պաշտպանված ստեղծագործություն։ Նամակն ուղղված է լրատվամիջոցի խմբագիրներին, հետևաբար, բացառությամբ այն դեպքերի, երբ այն պարունակում է գաղտնիության խնդրանք, դրա հրապարակման և խմբագրման համար հեղինակի համաձայնությունը չի պահանջվում:

Մնացած բոլոր դեպքերում պետք է թույլտվություն ստանալ հեղինակից (կամ հեղինակային իրավունքի իրավատիրոջից) և վճարել համաձայնեցված վճարը:

Պետք է հաշվի առնել, որ համաձայն Ռուսաստանի օրենսդրության պաշտոնական փաստաթղթերի (օրենքներ. դատողություններև այլն), պետական ​​խորհրդանիշներ և նշաններ (դրոշներ, զինանշաններ, թղթադրամներ), ինչպես նաև ստեղծագործություններ. ժողովրդական արվեստհեղինակային իրավունքի ենթակա չեն: Հնարավոր է նաև դրանք օգտագործել առանց հեղինակների թույլտվությունը ստանալու և վճար վճարելու։ Պետական ​​խորհրդանիշների աղավաղումը քրեական պատիժ է կրում.

Ավելին՝ Աշխատանքների արդար օգտագործման թեմայով.

1. § 7. Ստեղծագործության բացառիկ իրավունքի և լիցենզիայի ներքո ստեղծագործության օգտագործման իրավունքի իրականացում

Հոդված 13. Հեղինակային իրավունք տեսալսողական ստեղծագործությունների նկատմամբ. 1. Տեսալսողական ստեղծագործության հեղինակներն են.

տնօրեն - տնօրեն;
սցենարիստ (սցենարիստ);
երաժշտական ​​ստեղծագործության հեղինակը (տեքստով կամ առանց տեքստի), որը հատուկ ստեղծված է այս տեսալսողական ստեղծագործության համար (կոմպոզիտոր):
2. Տեսալսողական ստեղծագործության ստեղծման պայմանագրի կնքումը ենթադրում է այս ստեղծագործության հեղինակների կողմից տեսալսողական ստեղծագործության արտադրողին վերարտադրելու, տարածելու, հրապարակային կատարման, կաբելային կապի հանրությանը, հեռարձակման կամ որևէ այլ բացառիկ իրավունքի փոխանցում: աուդիովիզուալ ստեղծագործության այլ հրապարակային հաղորդում, ինչպես նաև տեսալսողական ստեղծագործության ենթավերնագիր և կրկնօրինակում, եթե այլ բան նախատեսված չէ պայմանագրով։ Այս իրավունքները գործում են տեսալսողական ստեղծագործության հեղինակային իրավունքի տևողության համար:
Տեսալսողական ստեղծագործության արտադրողն իրավունք ունի այս ստեղծագործության ցանկացած օգտագործման ժամանակ նշել իր անունը կամ անվանումը կամ պահանջել այդպիսի նշում։
3. Տեսալսողական ստեղծագործության հրապարակային կատարման դեպքում երաժշտական ​​ստեղծագործության հեղինակը (տեքստով կամ առանց տեքստի) պահպանում է իր երաժշտական ​​ստեղծագործության հրապարակային կատարման վարձատրության իրավունքը:
4. Աուդիովիզուալ ստեղծագործության մեջ որպես անբաժանելի մաս ընդգրկված ստեղծագործությունների հեղինակները, ինչպես նախկինում (սցենարի հիմքում ընկած վեպի հեղինակը և այլք), այնպես էլ դրա վրա աշխատելու ընթացքում ստեղծածները (օպերատոր-ռեժիսոր. , նկարիչ-ռեժիսոր և այլք), օգտագործեք յուրաքանչյուրի հեղինակային իրավունքը իր ստեղծագործության նկատմամբ։
13-րդ հոդվածի մեկնաբանություն
1. Սույն հոդվածը վերաբերում է տեսալսողական ստեղծագործությունների հեղինակային և հեղինակային իրավունքի սեփականատերերի հաստատմանը։
Խոսքը վերաբերում է միայն այն տեսալսողական ստեղծագործություններին, որոնք ստեղծվել են 1993 թվականի օգոստոսի 2-ից հետո, այսինքն. սկսած 1993 թվականի օգոստոսի 3-ից՝ Հեղինակային իրավունքի մասին օրենքը ուժի մեջ մտնելու պահից։
2. Տեսալսողական ստեղծագործության հասկացությունը պարունակում է Արվեստ. Օրենքի 4-րդ հոդվածը (տե՛ս նաև սույն հոդվածի մեկնաբանություն):
Մեր երկրի ընդհանուր քաղաքացիական օրենսդրության մեջ «լսատեսողական ստեղծագործություններ» տերմինը առաջին անգամ օգտագործվել է ԽՍՀՄ և 1991 թվականի Հանրապետությունների քաղաքացիական օրենսդրության հիմունքներում (հոդված 134): Մինչ այս օրենքը վերաբերում էր կինոնկարներին և հեռուստատեսային ֆիլմերին, որոնք այժմ ընդգրկված են տեսալսողական ստեղծագործությունների ավելի լայն հայեցակարգով։
3. ՌՍՖՍՀ-ում մինչև 1964 թվականի հոկտեմբերի 1-ը գործող հեղինակային իրավունքի մասին օրենսդրության համաձայն, ֆիլմերի հեղինակային իրավունքը ճանաչվել է ֆիլմերի արտադրության ձեռնարկության կողմից, որը թողարկել է դրանք:
4. ՌՍՖՍՀ Քաղաքացիական օրենսգրքի համաձայն՝ կինոնկարի կամ հեռուստաֆիլմի վրա հեղինակային իրավունքը վերապահվել է այն ստեղծող ձեռնարկությանը, իսկ սիրողական ֆիլմի կամ հեռուստաֆիլմի հեղինակային իրավունքը՝ դրա հեղինակին կամ համահեղինակներին (Հոդված 486): ՌՍՖՍՀ քաղաքացիական օրենսգիրք 1964 թ.):
Այս նորմերը գործում էին 1964 թվականի հոկտեմբերի 1-ից մինչև 1992 թվականի օգոստոսի 2-ը։
Հենց դրանց հիման վրա է ներկայումս որոշվում տվյալ ժամանակահատվածում նկարահանված ֆիլմերի հեղինակային իրավունքի սեփականատերը։
5. 1992 թվականի օգոստոսի 3-ից մինչև 1993 թվականի օգոստոսի 2-ը նկարահանված ֆիլմերի հեղինակային իրավունքի բնօրինակի սեփականատերը որոշվում է այդ ժամանակ գործող օրենսդրության համաձայն՝ 1991 թ. Արվեստի 5-րդ կետ. Սույն ակտի 135-րդ հոդվածը սահմանում է.
Ֆիլմի, հեռուստատեսային և տեսաֆիլմի հեղինակները հեղինակային իրավունքի պայմանագրերով ֆիլմի օգտագործման իրավունքը փոխանցում են դրա արտադրողին` պայմանագրով նախատեսված սահմաններում:
Ֆիլմում օգտագործված ստեղծագործությունների հեղինակները պահպանում են յուրաքանչյուրը սեփական ստեղծագործության հեղինակային իրավունքը, այն ֆիլմում օգտագործելու իրավունքը փոխանցում արտադրողին և կարող են գործն օգտագործել ֆիլմից անկախ։
Այսպիսով, Fundamentals-ը սահմանեց այլ իրավական ռեժիմ ֆիլմի հեղինակների և ֆիլմում օգտագործված ստեղծագործությունների հեղինակների համար. առաջինի հեղինակային իրավունքները պայմանագրով փոխանցվել են արտադրողին, իսկ վերջինիս նկատմամբ՝ իրավունք. օգտագործել իրենց աշխատանքը ֆիլմում օրենքի ուժով փոխանցվել է արտադրողին։
Միևնույն ժամանակ, օրենքը չի պարզաբանել, թե ովքեր են ֆիլմի հեղինակները. եթե սրանք այն անձինք են, որոնց ստեղծագործությունները ֆիլմից դուրս գոյություն չունեն և, հետևաբար, չեն կարող օգտագործվել ֆիլմում (այսինքն, նրանք չեն մտնում նորմայի տակ. Հիմնադրամի 135-րդ հոդվածի 2-րդ մասի 5-րդ կետի), ապա ֆիլմի հեղինակներն են ռեժիսորը՝ ռեժիսորը, օպերատորը, նկարիչը՝ ռեժիսորը։ Ուստի սցենարիստն ու կոմպոզիտորը ֆիլմի հեղինակների թվում չեն։
Այս բոլոր բարդ հարցերն ակնհայտորեն դատական ​​պրակտիկայում քննարկման առարկա են դառնալու։
6. Տեսալսողական ստեղծագործությունը բարդ է, սինթետիկ; այն ստեղծվում է մեծ թվով աշխատողների ստեղծագործական ջանքերով։ Ավելին, տեսալսողական ստեղծագործությունը սովորաբար ներառում է տարբեր հեղինակների ստեղծագործություններ, որոնք անմիջականորեն ներգրավված չեն տեսալսողական ստեղծագործության ստեղծման մեջ:
Որոշ ստեղծագործություններ, որոնք ներառված են որպես տեսալսողական ստեղծագործության անբաժանելի մաս, կարող են գոյություն ունենալ դրանից անկախ:
Մյուս գործերը, որոնք օգտագործվում են նաև տեսալսողական ստեղծագործության մեջ, ստեղծվում են միայն դրա վրա աշխատելու ընթացքում և գոյություն ունեն միայն տեսալսողական ստեղծագործության հետ անքակտելի կապի մեջ. դրանք՝ այս վերջին գործերը, չեն կարող առանձնանալ տեսալսողական ստեղծագործությունից։ Դրանք ներառում են ռեժիսորի՝ ռեժիսորի և որոշ այլ անձանց ստեղծագործական աշխատանքի օբյեկտները։ Նմանապես, ստեղծագործության թարգմանությունն այլ լեզվով չի կարող առանձնացվել բնօրինակից, ոչ էլ այն կարող է օգտագործվել բնօրինակից անկախ։
Այսպիսով, աուդիովիզուալ ստեղծագործությունը տարբեր հեղինակների ստեղծագործություններից ստեղծագործությունների և գաղափարների միաձուլումն է, դրանց «համաձուլվածքը», թրոմբը։
Մեծ թվով ստեղծագործություններ, որոնք օգտագործվում են տեսալսողական ստեղծագործության, օրինակ՝ սցենարի ստեղծման համար, օգտագործվում են փոփոխված ձևով։
Տեսալսողական ստեղծագործությունների ստեղծման վերը նշված բոլոր հատկանիշները անհնարին են դարձնում դրանք պարզապես համահեղինակների կողմից ստեղծված գործեր որակելը։
Տեսալսողական ստեղծագործությունն ունի հատուկ հեղինակային իրավունք։
7. Արվեստի 1-ին կետ. Օրենքի 13-րդ հոդվածը սահմանում է, որ տեսալսողական ստեղծագործության հեղինակներն են ռեժիսորը՝ ռեժիսորը, սցենարիստը, ինչպես նաև երգի տեքստի կոմպոզիտորն ու հեղինակը, եթե երգի երաժշտությունը և խոսքերը ստեղծված են հատուկ այդ տեսալսողական ստեղծագործության համար։
Տեսալսողական ստեղծագործության հեղինակ այլ անձինք չեն կարող համարվել. Օրենքի այս դրույթը պարտադիր է:
Եթե ​​աուդիովիզուալ ստեղծագործության երաժշտությունը փոխառված է որևէ կոմպոզիտորի նախկինում հրապարակված ստեղծագործություններից, ինչպես նաև, եթե տեսալսողական ստեղծագործությունն օգտագործում է. հայտնի երգ, կոմպոզիտորն ու երգահանները չեն համարվում տեսալսողական ստեղծագործության հեղինակներ։
8. Հակառակ դեպքում հարցը լուծված է սցենարիստի հետ կապված։ Հայտնի է, որ սցենարները կարող են տպագրվել ինքնուրույն՝ որպես գրական ստեղծագործություններ։ Եթե ​​հրապարակված սցենարն այնուհետև օգտագործվում է տեսալսողական ստեղծագործության մեջ, սցենարիստը դառնում է դրա հեղինակներից մեկը, նույնիսկ եթե նա անմիջականորեն ներգրավված չի եղել տեսալսողական ստեղծագործության ստեղծման մեջ:
9. Տեսալսողական ստեղծագործությունը պետք է համարվի անբաժանելի օբյեկտ, և, հետևաբար, անբաժանելի համահեղինակության վերաբերյալ բոլոր կանոնները կիրառելի են տեսալսողական ստեղծագործության հեղինակների միջև փոխհարաբերությունների համար (տե՛ս հոդված 10 և դրա մեկնաբանություն):
10. Սցենարիստը, օրիգինալ երաժշտության կոմպոզիտորը և հեղինակային երգերի հեղինակները կարող են օգտագործել իրենց ստեղծագործությունները՝ առանց տեսալսողական ստեղծագործության այլ հեղինակների համաձայնության, եթե այլ բան նախատեսված չէ տեսալսողական ստեղծագործության համահեղինակների համաձայնությամբ:
11. 2-րդ պարբերությունը պարունակում է ենթադրություն, որ տեսալսողական ստեղծագործության հեղինակները պայմանագրով իրենց հիմնական սեփականության իրավունքները փոխանցում են տեսալսողական ստեղծագործության արտադրողին:
«Տեսալսողական ստեղծագործության արտադրող» հասկացությունը տրված է Արվեստում: Օրենքի 4-րդ հոդվածը (տե՛ս 4-րդ հոդվածի մեկնաբանության 8-րդ կետը):
12. Աուդիովիզուալ ստեղծագործություն ստեղծելիս արտադրողը պայմանագրեր է կնքում ռեժիսորի՝ ռեժիսորի, սցենարիստի, հեղինակային երաժշտության հեղինակի, հեղինակային երգերի հեղինակների հետ։
Իրենց հիմքում այս պայմանագրերը կարող են լինել աշխատանքային կամ քաղաքացիական՝ օրինական, և պարտադիր չէ, որ հեղինակային իրավունքով:
Եթե ​​կա աշխատանքային պայմանագիր, Արվեստի նորմերը. 14 (տե՛ս նաև դրա մեկնաբանությունը): Բոլոր մյուս դեպքերում Արվեստի 2-րդ կետի կանխավարկածը. 13-ը և ենթադրվում է, որ Արվեստի 2-րդ կետում թվարկված տեսալսողական ստեղծագործությունն օգտագործելու բոլոր բացառիկ իրավունքները: 16, բացառությամբ մշակման իրավունքի։
Պետք է համարել, որ արտադրողին փոխանցված բաշխման իրավունքը ներառում է նաև վարձակալության իրավունքը (3-րդ կետ, հոդված 16):
13. Թեև ներմուծման իրավունքը հստակ նշված չէ տեսալսողական ստեղծագործության հեղինակներից արտադրողին փոխանցված իրավունքների մեջ, այն նաև անցնում է արտադրողին Արվեստի 2-րդ կետի ընդհանուր իմաստով: Օրենքի 13.
14. Այնուամենայնիվ, արտադրողի կողմից տեսալսողական ստեղծագործության հեղինակների հետ կնքված պայմանագիրը կարող է նախատեսել, որ թվարկված բոլոր իրավունքները կամ դրանց մի մասը, ամբողջությամբ կամ մասամբ, մնում են տեսալսողական ստեղծագործության հեղինակներին:
Բայց եթե նման պայմանագրում նշված չէ որևէ սեփականության հեղինակային իրավունք, ապա այդ իրավունքի մասով ուժի մեջ կմնա արտադրողին իրավունքը փոխանցելու նշված կանխավարկածը։
15. 2-րդ կետի 1-ին կետի երկրորդ նախադասությունը վերաբերում է այն ժամանակահատվածին, որի համար վերը դիտարկված կանխավարկածով ընդգրկված սեփականության հեղինակային իրավունքները փոխանցվում են արտադրողին:
Այս կանոնը ոչ այնքան լավ է արտահայտված. այն նշում է «տեսալսողական ստեղծագործության հեղինակային իրավունքի գործողության ժամկետը»։ Հետևաբար, տպավորություն կարող է ստեղծվել, որ այս կատեգորիայի աշխատանքների համար օրենքը նախատեսում է հատուկ ժամկետ։ Փաստորեն, Արվեստում. Օրենքի 27-ը տեսալսողական աշխատանքների համար հատուկ ժամկետ չի սահմանում։ Հետևաբար, տեսալսողական ստեղծագործության նկատմամբ հեղինակային իրավունքի ժամկետի ավարտը որոշվում է տեսալսողական ստեղծագործության հեղինակի (կամ վերջին մահացած համահեղինակի) մահվան պահով` համաձայն Արվեստի: Օրենքի 27.
Եվ այնուամենայնիվ, 1-ին մասի երկրորդ նախադասության 2-րդ կետի ընդհանուր իմաստը պարզ է. եթե այլ բան նախատեսված չէ տեսալսողական ստեղծագործության հեղինակների և արտադրողի միջև պայմանագրում, արտադրողը ձեռք է բերում բացառիկ իրավունքներ՝ օգտագործելու աուդիովիզուալը ամբողջ ժամանակ: աշխատանքը օգտվում է հեղինակային իրավունքի պաշտպանությունից:
16. 1-ին մասի 2-րդ կետի նորմերը չեղյալ են հայտարարվում` արտադրողի և տեսալսողական ստեղծագործության հեղինակների միջև կնքված պայմանագրերի համար, - Արվեստի 1-ին կետի նորմերը: 30, 2-րդ և 3-րդ մասերի, 1-ին կետի, 1-ին մասի 2-րդ կետի և Արվեստի 4-րդ կետի: Օրենքի 31.
17. 2-րդ մասի 2-րդ կետը նախատեսում է արտադրողի հատուկ անձնական իրավունքը՝ տեսալսողական ստեղծագործության վրա նշելու իր անունը կամ անվանումը: Սա հեղինակային իրավունք չէ:
Իր բովանդակությամբ այն հիշեցնում է հրատարակչի իրավունքը՝ նշելու իր անունը (տե՛ս 2-րդ կետ, հոդված 11):
18. Բացառիկ սեփականության հեղինակային իրավունքները արտադրողին փոխանցելու կանխավարկածը ձեւակերպված է միայն տեսալսողական ստեղծագործության հեղինակների նկատմամբ, այսինքն. 1-ին կետում նշված անձինք.
Այնուամենայնիվ, տեսալսողական ստեղծագործության ստեղծմանը մասնակցում են նաև բազմաթիվ այլ հեղինակներ, մասնավորապես նրանք, ովքեր հստակորեն նշված են 4-րդ կետում: Արդյո՞ք այս ենթադրությունը չի վերաբերում նրանց: Այս հարցի պատասխանն այնքան էլ պարզ չէ և ինքնին հասկանալի չէ։
Եթե ​​պայմանագրով նախատեսված գույքային գրեթե բոլոր իրավունքները արտադրողին փոխանցելու կանխավարկածը չի տարածվում տեսալսողական ստեղծագործության մեջ ընդգրկված առանձին ստեղծագործությունների հեղինակների վրա, արտադրողը, տեսալսողական ստեղծագործության օգտագործումն ապահովելու համար, ստիպված է եզրակացնել. պայմանագրեր այս հեղինակների հետ ամբողջական ձևով:
Եվ ստացվում է, որ աուդիովիզուալ ստեղծագործության համար ռեժիսորի, սցենարիստի, օրիգինալ երաժշտության հեղինակի հետ պայմանավորվածությունը կարող է լինել շատ կարճ, իսկ համաձայնությունը, օրինակ, «ներդրված» երգի հեղինակի հետ պետք է լինի շատ մանրամասն և ամբողջական. բոլորը, եթե դրա մեջ չկա հեղինակային իրավունք, նշված կամ թերի նշված, տեսալսողական ստեղծագործության օգտագործումը կարող է վտանգվել և նույնիսկ կաթվածահար լինել։
Սրանում տրամաբանություն չկա, և, հետևաբար, պետք է համարել, որ Արվեստի 2-րդ կետի նորմի բառացի ընթերցումը. 13-ը սխալ կլինի: Այլ կերպ ասած, 2-րդ պարբերությունը վերաբերում է ոչ միայն տեսալսողական ստեղծագործության հեղինակներին, այլև օգտագործված ստեղծագործությունների բոլոր հեղինակներին:
19. 3-րդ կետը սահմանում է տեսալսողական ստեղծագործության մեջ օգտագործվող երաժշտական ​​ստեղծագործության հեղինակի՝ տեսալսողական ստեղծագործության հրապարակային կատարման դեպքում վարձատրություն ստանալու իրավունքը:
Վարձատրության իրավունքը, այս դեպքում և ընդհանրապես, ցանկացած սեփականատիրական իրավունքի անբաժանելի տարր է:
Բայց եթե սեփականության իրավունքները բացառիկ են, արգելող, ապա վարձատրության իրավունքն այդպիսին չէ։
20. 3-րդ կետում երաժշտական ​​ստեղծագործության հեղինակ (տեքստով կամ առանց տեքստի) նշանակում է ինչպես բնօրինակ երաժշտության, այնպես էլ այս տեսալսողական ստեղծագործության համար հատուկ ստեղծված երգի, և նախկինում հայտնի երաժշտության և «ներդիր» (նախկինում հայտնի) հեղինակ. ) երգ։
21. 3-րդ կետում «հրապարակային կատարում» տերմինը նշանակում է Արվեստի 2-րդ կետով դրան տրված նշանակությունը: Օրենքի 16. Սա, ըստ էության, տեսալսողական ստեղծագործության (ֆիլմ, հեռուստատեսություն, տեսահոլովակ և այլն) ցուցադրություն է կինոթատրոնում, տեսասրահում կամ այլ հասարակական վայրում։
Միևնույն ժամանակ, տեսալսողական ստեղծագործության ցուցադրումը հեռուստատեսությամբ չի ընդգրկվում «հրապարակային ներկայացում» հասկացության մեջ, քանի որ այն ներառված է մեկ այլ հայեցակարգում՝ «հաղորդակցություն հանրությանը»։
Հետևաբար, 3-րդ կետի նորմը չի տարածվում հեռուստատեսային հեռարձակման վրա։
22. Պետք է հաշվի առնել, թե արդյոք Արվեստի 3-րդ կետում պարունակվող կանոնը. 13, հրամայական կամ ընտրովի: Այսինքն, եթե պայմանագրով այս նորմը կարող է փոփոխվել կամ չեղարկվել, ապա այն դիսպոզիտիվ է. հակառակ դեպքում դա պարտադիր, հրամայական նորմ է։
Եզրակացությունը, որ քննարկվող նորմը պետք է համարել հրամայական, քանի որ այն չի ուղեկցվում «եթե այլ բան նախատեսված չէ պայմանագրով» կետով, կլինի հապճեպ և մակերեսային. հաճախ որոշակի նորմի բնույթը որոշվում է ոչ արտաքին նշանով. բայց իր էությամբ.
23. 3-րդ կետի նորմը պարտադիր ճանաչելը կնշանակի հեղինակի անձից անօտարելի սեփականության իրավունքի առկայություն, որը նման է հետևելու իրավունքին (տե՛ս 17-րդ հոդվածի 2-րդ կետ):
Բայց հետո անհասկանալի է դառնում, թե ինչու է օրենքում մանրամասն նկարագրված հետևելու իրավունքը, իսկ վարձատրություն ստանալու անվանված իրավունքը նշվում է միայն անցողիկ։
24. Քննարկվող նորմի դիսպոզիտիվ բնույթն անուղղակիորեն հաստատվում է ենթաօրենսդրական նորմատիվ ակտով՝ «Աշխատանքների հրապարակային կատարման համար ռոյալթիների նվազագույն դրույքաչափերի մասին» կանոնակարգը (հաստատված է Ռուսաստանի Դաշնության Կառավարության մարտի 21-ի որոշմամբ. 1994 N 218 - Ռուսաստանի Դաշնության Նախագահի և Կառավարության ակտերի ժողովածու, 1994 թ., N 13, 994 հոդված):
Սույն Կանոնակարգի I բաժինը պարունակում է ռոյալթիների նվազագույն դրույքաչափերը հանրային կատարման տարբեր տեսակների համար: Սույն բաժնի 24-րդ կետը, որը վերաբերում է տեսալսողական ստեղծագործությունների ցուցադրությանը, պարունակում է նշում, որում նշվում է, որ սահմանված նվազագույն դրույքաչափը կիրառվում է, «եթե այլ բան նախատեսված չէ երաժշտական ​​ստեղծագործության հեղինակի և տեսալսողական ստեղծագործությունը վարձակալելու իրավունք ունեցող կազմակերպության պայմանագրով. ժամանակին»։
Հետևում է, որ այս դրույքաչափը կարող է փոխվել կողմերի համաձայնությամբ և՛ դեպի վեր, և՛ ներքև. ի վերջո, եթե հնարավոր լիներ միայն բարձրացնել այս դրույքաչափը, նշումը չէր պահանջվի, քանի որ բոլոր դրույքաչափերն արդեն նվազագույն են և կարող են ավելացվել մինչև պայմանագիր.
Բայց եթե դրույքաչափը հնարավոր է նվազեցնել կողմերի համաձայնությամբ, ապա ոչ ոք չի կարող կողմերին արգելել պայմանավորվել «զրոյական» դրույքաչափի շուրջ։
Սա նշանակում է, որ Արվեստի 3-րդ կետի նորմը. 13 դիսպոզիտիվ, այն կարող է փոխվել կողմերի համաձայնությամբ:
25. Սույն հոդվածի 4-րդ կետը տարածվում է տեսալսողական ստեղծագործության բաղկացուցիչ մաս ընդգրկված ստեղծագործությունների հեղինակների վրա: Դրանց մասին մենք արդեն խոսել ենք այս հոդվածի մեկնաբանության 6-րդ կետում:
Այս անձինք, մի կողմից, յուրաքանչյուրն օգտվում է իրենց աշխատանքի հեղինակային իրավունքից. մյուս կողմից, նրանք չեն կարող հավակնել լինել ընդհանուր տեսալսողական ստեղծագործության հեղինակներ (համահեղինակներ):
Օրենքը տեսալսողական ստեղծագործություն օգտագործելիս նրանց անունները նշելու պարտավորություն չի դնում։