Դասի ամփոփում «Ռուսական ժողովրդական հեքիաթներ նկարազարդող Է. Մ. Ռաչևի աշխատանքում. Նկարչի գործեր Է. Ռաչևա Կենսագրություն Էրաչև նկարիչ

Կենսագրություն

Եվգենի Միխայլովիչ Ռաչև(1906-1997) - նկարիչ, գրքերի նկարազարդող:

Ծնվել է Տոմսկում, մանկությունն անցկացրել է գյուղում՝ տատիկի մոտ։ 1920 թվականին նա մենակ հասել է Նովոռոսիյսկ մոր մոտ, աշխատել նավահանգստում, սովորել ծովային արհեստագործական ուսումնարանում, ապա լոկոմոտիվային պոլիտեխնիկում։ Մանկուց նա նկարչության սիրահար էր, գրում էր պոեզիա, ստեղծագործելու ցանկությունը նրան տարավ Կրասնոդարի Կուբանի գեղարվեստական ​​և մանկավարժական ուսումնարանը, որը գերազանցությամբ ավարտեց 1928 թվականին։ Ավարտելուց հետո որոշ ժամանակ սովորել է Կիևի արվեստի ինստիտուտում, իսկ 1930 թվականից սկսել է համագործակցել Կիևի մանկական տարբեր հրատարակչությունների հետ՝ որպես նկարազարդող։ Նա միացավ երիտասարդ ավանգարդ գրաֆիկիստների խմբին, որոնք միավորվեցին Կիևի «Կուլտուրա» հրատարակչության շուրջ, որոնց թվում էին Լ. Համբուրգերը, Բ. Էրմոլենկոն, Բ. Կրյուկովը, Ի. Կիսելը, Մ. Բոյչուկը; իսկ 1936-ին Ռաչովի գծանկարները, ով իր ստեղծագործություններում ավելի ու ավելի էր նախընտրում ռուսական հեքիաթներն ու առակները, տեսան Դեթգիզում, և նկարիչը հրավիրվեց Մոսկվա:

1960 թվականին Ռաչովը դարձավ «Մալիշ» մանկական հրատարակչության գլխավոր նկարիչը և այս պաշտոնում աշխատեց գրեթե քսան տարի:

Եվգենի Ռաչևն իր ստեղծագործական կյանքի ավելի քան վաթսուն տարին նվիրել է մանկական գրքերին. Նրա նկարազարդումներով հրատարակվել են բազմաթիվ գրքեր, այդ թվում՝ Մ.Պրիշվինի «Արևի մառան», Լև Դուրովի «Իմ կենդանիները», Դ. Մամին-Սիբիրյակի «Ալյոնուշկայի հեքիաթները», երգիծական հեքիաթներ» Մ.Սալտիկով-Շչեդրին, Կռիլովի առակներ, Վ.Մ.Գարշինի, Ի.Յա.Ֆրանկոյի, Լ.Ն.Տոլստոյի, Ս.Միխալկովի, Վ.Վ.Հունգարերենի, Ռումինիայի, Տաջիկական...

Որքան երիտասարդ է հեռուստադիտողը, ում համար դու աշխատում ես, և, հետևաբար, որքան քիչ է նրա կենսափորձը, այնքան ավելի պատասխանատու կլինի արտիստի դերը։

Ես կենդանիների նկարիչ եմ՝ կենդանիներ նկարող նկարիչ: Բայց ոչ այն կենդանիները, որոնք ապրում են անտառում, այլ նրանք, ովքեր ապրում են առակների կամ հեքիաթների մեջ: Հեքիաթային կենդանիները խոսում են, ծիծաղում, լացում, նրանց հարաբերությունները զուտ մարդկային են, նրանք ապրում են մարդկային օրենքներով

Ես իմ ողջ կյանքի ընթացքում պահպանեցի իմ սերը բոլոր կենդանի էակների նկատմամբ: Կենդանիների մասին հեքիաթների համար նկարներ անելու համար, իհարկե, պետք է լավ ճանաչել բնությունը։ Դուք պետք է լավ իմանաք, թե ինչպես են այն կենդանիներն ու թռչունները, որոնք պատրաստվում եք նկարել։ Չես կարող նույնիսկ ճնճղուկ նկարել, քանի դեռ նրան լավ չես նայում:

Ես կարող եմ նկարել երկարականջ նապաստակ, ատամնավոր գայլ կամ ագռավ թռչուն: Բայց հեքիաթը կարդալուց հետո ես դեռ չեմ շտապում անմիջապես վերցնել վրձիններն ու ներկերը։ Որովհետև հեքիաթներում կենդանիները տարբեր մարդկանց տեսք ունեն՝ բարի կամ չար, խելացի կամ հիմար, չարաճճի, զվարճալի, զվարճալի:

Այսպիսով, ստացվում է. նախքան նկարելը, դուք պետք է ավելին իմանաք այն մարդկանց մասին, ովքեր ապրել են այն վայրերում, որտեղ հեքիաթները հորինվել են: Հետո ես կարող եմ լավ պատկերացնել իմ հեքիաթի հերոսներ. Ոնց որ նրանք իմ հին ընկերներն են կամ ծանոթները։

Ինձ համար հատկապես հետաքրքիր է գծանկարում փոխանցել կենդանու բնավորությունը՝ բարեսիրտ կամ դաժան, անվնաս կամ գիշատիչ։ Ուսումնասիրելով կենդանու արտաքինն ու նրա բնավորությունը՝ հանկարծ նկատում ես, որ կենդանիներից կամ թռչուններից մեկը զարմանալիորեն նման է այս կամ այն ​​մարդուն, իսկ մարդը՝ կենդանուն կամ թռչունին։ Իսկ եթե ես անտառում շորեր հագած արջի հանդիպեի, հավանաբար չէի զարմանա, այլ հարգանքով կասեի անտառի տիրոջը.

Բարև Արջ պապիկ:

Եվ եթե դուք նայեք իմ նկարներին և ուրախանաք զվարճալի հեքիաթային գեղարվեստական ​​գրականության մեջ, ապա ինձ մոտ այն ստացվեց, ինչպես հեքիաթում:

Եթե ​​դուք, նայելով իմ թռչուններին ու կենդանիներին, հասկանում եք, որ հեքիաթը ինչ-որ կերպ խորամանկ է, ակնարկում է մարդկանց, ապա ինձ հաջողվեց, ինչպես իմ նկարած հեքիաթներում։

Միայն սիրամարգը չէ գեղեցիկ, ճնճղուկն էլ է շատ գեղեցիկ։ Բայց նրա գեղեցկությունը զուսպ է, այն պետք է կարողանա տեսնել։ Երբեմն փոքրիկ ջրափոսում շատ ավելի գեղեցկություն կա, քան հսկայական լճում:

Եվգենի Միխայլովիչ Ռաչև (02/08/1906 - 07/02/1997) - խորհրդային կենդանիների նկարիչ, անցյալ դարի ամենահայտնի մանկական նկարիչներից մեկը:

Եվգենի Միխայլովիչ Ռաչևը ծնվել է 1906 թվականի փետրվարի 8-ին Տոմսկ քաղաքում։ Նա վաղ է կորցրել հորը։ Մայրը ատամնաբույժ էր, իսկ խորթ հայրը՝ ինժեներ։ Յուջինը իր մանկությունն անցկացրել է գյուղում՝ տատիկի մոտ՝ սիբիրյան Յուդինո գյուղում։ Սրանք որսով հարուստ շրջաններ էին, հայտնի որսավայրեր։ Սիբիրը նրա կողմից հիշվում էր որպես ինչ-որ առասպելական երկիր: Երեկոները սև թրթուրը նստում էր եղևնիների ճյուղերին։ Լճերը լի են ձկներով ու բադերով։ Եվ սունկ ... Եվ հատապտուղներ ...

Երբ Եվգենին տասներկու տարեկան էր, երկրում տեղի ունեցավ Հոկտեմբերյան հեղափոխությունը Քաղաքացիական պատերազմ. Իսկ մի քանի տարի անց՝ 1920 թվականին, երբ նա 14 տարեկան էր, մահանում է տատիկը։ Յուջինը ստիպված էր միայնակ ճանապարհորդել Սիբիրից Նովոռոսիյսկ՝ մոր մոտ։ Այս ճանապարհորդությունը դժվար էր՝ առանց սննդի և փողի, նա երկուսուկես ամիս նստեց բեռնատար վագոնի տանիքին։ Գրեթե դարձավ անօթևան երեխա. Նրան օգնել են ռազմաճակատից վերադարձող զինվորները։ Հոգնած ու նիհար տղային տարան իրենց վագոնը, տաքացրին, կերակրեցին ու քշեցին Նովոռոսիյսկ։ Բայց ծովի առաջին տպավորությունն անմոռանալի էր։

Ե՞րբ է արթնացել նկարիչը նրա մեջ: Ե՞րբ եք առաջին անգամ ծանոթացել Սիբիրի բնությանը և իմացել նրա առաջին գաղտնիքները: Կամ ե՞րբ, ինչպես բոլոր տղաները, սկսեց նկարել զինվորներին ու մարտական ​​մարտերին։ Ի վերջո, դա ռազմական ժամանակ էր՝ Առաջին համաշխարհային պատերազմը։

Բայց արվեստի գիտակցված ցանկությունն արթնացավ ավելի ուշ՝ արդեն Նովոռոսիյսկում։ Սովի այդ դժվարին ժամանակ նա սովորել է ծովային արհեստագործական ուսումնարանում, աշխատել նավահանգստում որպես բեռնիչ և ճախարակի վրա վարող, ապա տեղափոխվել լոկոմոտիվային պոլիտեխնիկ։

Բայց ավելի ու ավելի էր գրավում նրա արվեստը, գրում էր պոեզիա, նկարում։ Իսկ 1924 թվականին Ռաչովը ընդունվել է Կրասնոդարի Կուբանի գեղարվեստական ​​և մանկավարժական ուսումնարանը։ Այս տեխնիկումում երիտասարդներին տրվել է գլխավորը՝ լավ մասնագիտական ​​արհեստ։ Այդ տարիներին այս տեխնիկումում դասավանդելը շատ լավ էր։ Շատ ուսուցիչներ եկան Սանկտ Պետերբուրգից և Մոսկվայից (փախչելով սովից): Բայց նույնիսկ այս դպրոցում թափանցել են ձախ հեղափոխական տրամադրություններ։ Նրանք գրավեցին նաև Ռաչևը։ Նա այլևս չէր ուզում պարզապես նկարել և նկարել բնությունից, նա սկսեց հետաքրքրվել հյուսվածքային որոնումներով, հաճախ իր ուսումնասիրությունների մեջ կպցնելով նյութի մնացորդներ, թերթերի մնացորդներ և այլն: Նման ձախամտության համար Ռաչովը մի քանի այլ ուսանողների հետ նույնիսկ հեռացվեց տեխնիկումից, բայց հետո վերականգնվեց, և 1928 թվականին տեխնիկումը ավարտվեց և նույնիսկ գերազանցությամբ։

Այնուհետև Կիևի արվեստի ինստիտուտն էր, որտեղ Ռաչովը սովորում էր տպագրության բաժնում։ 1930 թվականից երիտասարդ նկարիչը սկսեց աշխատել Կիևի «Մշակույթ» հրատարակչությունում։ Նա հիշում է դա կարևոր դերգեղարվեստական ​​խմբագիր Ա. մանկական ստեղծագործականությունՈւկրաինական ԽՍՀ ԳԱ-ում։

«Այս մարդը իսկապես կրքոտ էր իր գործով և գիտեր, թե ինչպես բորբոքել բոլոր նրանց, ովքեր աշխատում էին իր հետ», - գրում է Ռաչովը: -Ինձ համար նա դարձավ իսկական ուսուցիչ, ով ինձ ծանոթացրեց մանկական գրականության ըմբռնմանը և երեխաների համար նկարազարդման առանձնահատկություններին։ Նա մեզ՝ նկարազարդողներիս, սովորեցրեց երկու կարևոր բան՝ նախ՝ ուշադրություն և սեր փոքրիկ ընթերցողի հանդեպ և երկրորդ՝ հարգանք այն գրական տեքստի հանդեպ, որը նա ստանձնեց նկարազարդումը։ Այդ ժամանակվանից ես հաստատապես ըմբռնել եմ այս երկու պատվիրանները և երբեք ինձ թույլ չեմ տալիս նույնիսկ մանրուքներով հակադրվել հեղինակին, «հերքել» նրան իմ նկարներով։ Այլ բան է զարգացնել այն, ինչի մասին գրում է հեղինակը, նույնիսկ այն, ինչ չկա, բայց ակնարկվում է գրքում»։ 1930 թվականին երիտասարդ նկարիչը սկսեց աշխատել Կիևի հրատարակչությունում։ Ավելի ուշ Ռաչովը երախտագիտությամբ հիշեց իր դաստիարակ, հրատարակչության գեղարվեստական ​​խմբագիր Ա. գրական տեքստ, ով հանձն առավ նկարազարդել.

Եվ ևս մեկ բան. «Որքան երիտասարդ հանդիսատեսը, ում համար աշխատում ես, և, հետևաբար, որքան քիչ է նրա կյանքի փորձը, այնքան ավելի պատասխանատու կլինի արտիստի դերը»։

Եվգենի Միխայլովիչն անմիջապես չգտավ նկարելու իր ոճը... Նրա առաջին մանկական նկարազարդումները և՛ բազմամարդ էին, և՛ սխեմատիկորեն պարզեցված, և սկզբում նա փորձեց ուրիշների բարքերը.,. Կենդանական թեման աստիճանաբար ավելի ու ավելի էր գրավում նկարչին։ Եվ երբ նրան պատվիրեցին նկարազարդումներ Վ.Բիանկիի «Այնտեղ, որտեղ խեցգետինները ձմեռում են» գրքի համար, նա վերջապես որոշեց, որ իր մասնագիտությունը «կենդանի նկարիչն ու հեքիաթասացն է»։

1937 թվականից մինչև Հայրենական մեծ պատերազմի սկիզբը աշխատել է Դեթգիզում՝ կատարելով հիմնականում կենդանական գծանկարներ։ Այնուհետև տեղափոխվել է Մոսկվա, 1938 թվականին անդամակցել Մոսկվայի խորհրդային նկարիչների միությանը և մասնակցել մոսկովյան գրաֆիկայի ցուցահանդեսներին։ Ռաչովին գրավում էր կենդանիների և թռչունների համապատասխանության և արտաքին տեսքի հոգեբանական բնութագրերը փոխանցելու հնարավորությունը: վիճակներ և իրավիճակներ, որոնք նման են մարդկանց, նրանց բնավորությանը, պահվածքին: Այդ իսկ պատճառով նա այդքան սիրում էր առակներ նկարազարդել, որտեղ կենդանիները հանդես են գալիս որպես մարդկային որոշ հատկանիշների կրողներ։

Բայց հանգամանքներն այնպես զարգացան, որ առասպելական ու հեքիաթային թեմաներնկարչին հաջողվեց իսկապես կրոնափոխ լինել միայն շատ տարիներ անց՝ Հայրենական մեծ պատերազմից հետո:

Պատերազմը ընդհատեց կյանքի խաղաղ ընթացքը և իր հետքը թողեց նկարչի ստեղծագործության վրա։ 1941 թվականի նոյեմբերի 7-ին Ռաչովը միացել է ժողովրդական միլիցային և գնդացրային գումարտակի կազմում մասնակցել Մոսկվայի պաշտպանությանը։ 1942 թվականին աշխատել է բանակային «Մարտական ​​ահազանգ» թերթի խմբագրությունում՝ նկարել է զինվորների դիմանկարներ, պաստառներ, մուլտֆիլմեր։ Նրա հետ միասին այս թերթը պատրաստել են Արսենի Տարկովսկին և Մայ Միտուրիչը։ 1943 թվականին նկարչին ուղարկեցին Գլխավոր ճանապարհային վարչություն Խորհրդային բանակ. Այստեղ նա և այլ նկարիչներ նկարել կամ մեծացրել են հսկայական չափերի պաստառներ և գծագրեր, որոնք այնուհետև ամրացրել են ռազմական մայրուղիների երկայնքով գտնվող վահաններին:

Նկարիչը վերադարձել է մանկական նկարազարդողի աշխատանքի 1945 թվականին։ Նկարազարդումներ է անում Մ.Պրիշվինի «Արևի մառան» և «Ոսկե ճառագայթ» գրքերի համար։ Պրիշվինի և Բյանչիի գրքերի նկարազարդումների վրա աշխատելիս Եվգենի Միխայլովիչը համոզված է, որ իրեն ամենից շատ գրավում է ոչ թե բուն կենդանական ժանրը, այլ դրա հատուկ տարածքը՝ կենդանիների մասին հեքիաթների և առակների նկարազարդումները, որոնք անձնավորում են մարդկային տարբեր որակներ: Նկարիչը նկարազարդում է ուկրաինական, բաշկիրական, հունգարական և ռուսական ժողովրդական հեքիաթներ, որոնք տպագրվել են «Դետգիզում»:

Հիմա դժվար է հավատալ, բայց երբ նա բերեց իր առաջին նկարները՝ մարդկանց այդքան նման կենդանիների կերպարներով, հրատարակչությունը շատ տարակուսեց։ Լրիվ նոր էր։ Ոչ ոք այդպես չի նկարել։ Գրեթե մեկ տարի նրանք չէին համարձակվում տպել (սա անցյալ դարի 40-ականների վերջին էր)։

Իսկ երբ դրանք տպվեցին, գրքերը տաք տորթերի պես գնացին։ Ֆանտազիա, գեղարվեստական, հեքիաթների հերոսների արտահայտչականություն, ժողովրդական մշակույթի մեջ մտնելու ունակություն, հումոր, գծանկարներից բխող բարություն և, իհարկե, բարձր գրաֆիկական հմտություն, այս ամենը առաջացրեց մեծահասակների բուռն հետաքրքրությունը և սերը երիտասարդ ընթերցողներ.

«Ես ուզում էի,- ասաց նկարիչը,- նկարել հեքիաթային արարած, ինչպես կենդանուն, միաժամանակ կրի մարդկային բնավորության գծերը: Դա ինձ ամենաշատը գրավեց»:

50-ական թվականներից նկարազարդում է Միխալկովի առակները և Մ.Է. Սալտիկով-Շչեդրին. Ռաչովը կարծում էր, որ հեքիաթների նկարազարդումը պահանջում է այլ մոտեցում՝ կախված հեքիաթի բնույթից։ Բայց կա մի ընդհանուր և կարևոր բան, որը բնորոշ է բոլոր հեքիաթներին և տարբերում է այս ժանրը մնացածից։ Ցանկացած հեքիաթի բնորոշ է երազանքների ազատ թռիչքը՝ կաշկանդված չլինելով սովորական առօրյա «ողջախոհության» շրջանակներով։ Եվ միևնույն ժամանակ, ցանկացած հեքիաթ, իր ամբողջ արտաքին երևակայությամբ և անիրականությամբ, միշտ գալիս է կյանքից, ծաղրում է մարդկային արատները և հաստատում մարդկային լավ հատկությունները։ Կենդանիները հեքիաթի կամ առակի մեջ նրա հերոսների միայն արտաքին կերպարանքն են, և այս բոլոր պատկերների էությունը մարդկային է: Առաջին գրքերից մեկը, որը Ռաչևը նկարազարդել է հետպատերազմյան առաջին տարիներին (1947թ.) Մամին-Սիբիրյակի հուզիչ և զվարճալի Ալյոնուշկա հեքիաթներն են։

Քիչ անց նա սկսեց աշխատել բաշկիրական հեքիաթների վրա, որոնք առանձնանում էին հերոսների սոցիալական բնութագրերի հատուկ սրությամբ։ Հենց այդ ժամանակ նկարիչն առաջին անգամ «հագցրեց» իր կենդանական կերպարներին մարդկային հագուստ։ Մասամբ նրա կերպարներն ավելի զվարճալի ու զվարճալի դարձնելու համար, բայց ամենից շատ՝ կերպարների սոցիալական բնութագրերը սրելու և գծանկարներում ազգային համն արտահայտելու համար։ Բաշկիրական հեքիաթներին հաջորդեցին ուկրաինական հեքիաթները: Նկարիչը կատարելագործում է հեքիաթների նկարազարդման իր ինքնատիպ մեթոդները. Նա եղել է Ուկրաինայում, հատուկ էսքիզներ ու էսքիզներ է արել ուկրաինական կյանքից։ Ստեղծագործության ազգային համը փոխանցելու կարողությունը կերպարների տեսակի, հագուստի, բնավորության ընտրության հարցում մեկն է. ուժեղ կողմերըՌաչև-պատկերազարդող. Ազգային առանձնահատկություններնա հմտորեն ընդգծել է ոչ միայն կերպարներում, այլեւ միջավայրում՝ բնանկար, ճարտարապետություն, դեկորատիվ զարդանախշեր։

Մինչեւ 1949 թվականը Ռաչովի գծանկարները սեւ ու սպիտակ էին։ Նրա առաջին գունավոր աշխատանքները եղել են ռուսական ժողովրդական «Աքլորը՝ ոսկե սանրը» և ուկրաինական «Ձեռնոցը» ժողովրդական հեքիաթի նկարազարդումները։

Հետաքրքիր է տեսնել, թե ինչպես է «Միթեն» հեքիաթում հեքիաթային տուն-ձեռնոցը գծանկարից աստիճանաբար փոխվում է նկարչության։ Նա աճեցնում է ֆերմա: Առաջին գծագրում ձեռնոցը պառկած է անմիջապես ձյան վրա, երկրորդում և երրորդում այն ​​արդեն բարձրացված է փայտերի հիմքի վրա և բոլոր կողմերից հենված է հանգույցներով, և հայտնվում է կցված սանդուղք: Չորրորդ գծագրում՝ փայտե շքամուտք՝ ծածկված ծղոտով, այնուհետև վառարանից ծխնելույզ, փորագրված թիթեղներով պատուհաններ, մուտքի մոտ՝ զանգ։

Նկարազարդող-պատմաբանի տաղանդը ամբողջ ուժով բացահայտվել է Ռաչովի ռուսական հեքիաթների գծանկարներում։ Ռուսական հեքիաթներին նվիրված գծագրերում Եվգենի Միխայլովիչը ժառանգում և յուրովի զարգացնում է ռուս հայտնի հեքիաթասացների արժեքավոր հատկությունները։

Ռաչովի գեղարվեստական ​​տաղանդը, նրա բնածին առասպելականությունն ու բանաստեղծական ֆանտազիան դրսևորվել են նաև նրա ստեղծագործության մեկ այլ ժանրում՝ փայտե քանդակագործության մեջ։ Ավելին, այն, ինչ Ռաչովն արեց տարբեր կոճղարմատներից և ծառերի բեկորներից, բառացիորեն քանդակ չէր։ Չէ՞ որ նրա ֆանտաստիկ կենդանիների, թռչունների, ձկների ձևերն ավելի շատ բնությունն է ստեղծել, քան քանդակագործի ձեռքը։

Բայց այս գործերը ստեղծելու համար, իհարկե, հարուստ ստեղծագործական ֆանտազիանկարիչ.

Ժամանակի վերջին և, առավել ևս, Ռաչովի շատ նշանակալից ստեղծագործությունը եղել են I.A.-ի առակների նկարազարդումները. Կռիլովը։ Դրանցում նկարիչը նպատակ է դրել ամենայն սրությամբ վերականգնել Կռիլովի առակների իրական պատմական նախադրյալները։ Ռաչովին հատկապես հաջողվեց առակների որոշ կերպարներ, որոնք անձնավորված էին կենդանիների, ձկների և թռչունների տեսքով, բայց, առավել ևս, ապշեցուցիչ «դիմանկարային» նմանությամբ։ Այդպիսին է, օրինակ, Նապոլեոնը՝ Վասկա կատվի տեսքով «Կատուն և խոհարարը» առակից։

Իր աշխատանքի երկար տարիների ընթացքում Եվգենի Միխայլովիչը ստեղծել է անկրկնելի հեքիաթային Ռաչովի կենդանիների աշխարհը: Իր և իր աշխատանքի մասին նկարիչն ասաց.

«Իմ մնացած կյանքի ընթացքում ես պահել եմ իմ սերը բոլոր կենդանի էակների հանդեպ: Կենդանիների մասին հեքիաթների համար նկարներ անելու համար, իհարկե, պետք է լավ ճանաչել բնությունը։ Դուք պետք է լավ իմանաք, թե ինչպես են այն կենդանիներն ու թռչունները, որոնք պատրաստվում եք նկարել։ Չես կարող նույնիսկ ճնճղուկ նկարել, քանի դեռ նրան լավ չես նայում:

Ես կարող եմ նկարել երկարականջ նապաստակ, ատամնավոր գայլ կամ ագռավ թռչուն: Բայց հեքիաթը կարդալուց հետո ես դեռ չեմ շտապում անմիջապես վերցնել վրձիններն ու ներկերը։ Որովհետև հեքիաթներում կենդանիները տարբեր մարդկանց տեսք ունեն՝ բարի կամ չար, խելացի կամ հիմար, չարաճճի, զվարճալի, զվարճալի:

Այսպիսով, ստացվում է. նախքան նկարելը, դուք պետք է ավելին իմանաք այն մարդկանց մասին, ովքեր ապրել են այն վայրերում, որտեղ հեքիաթները հորինվել են: Այդ ժամանակ ես կարող եմ լավ պատկերացնել իմ հեքիաթի հերոսներին։ Ոնց որ նրանք իմ հին ընկերներն են կամ ծանոթները։
Ինձ համար հատկապես հետաքրքիր է գծանկարում փոխանցել կենդանու բնավորությունը՝ բարեսիրտ կամ դաժան, անվնաս կամ գիշատիչ։ Ուսումնասիրելով կենդանու արտաքինն ու նրա բնավորությունը՝ հանկարծ նկատում ես, որ կենդանիներից կամ թռչուններից մեկը զարմանալիորեն նման է այս կամ այն ​​մարդուն, իսկ մարդը՝ կենդանուն կամ թռչունին։ Իսկ եթե ես անտառում շորեր հագած արջի հանդիպեի, հավանաբար չէի զարմանա, այլ հարգանքով կասեի անտառի տիրոջը.

Բարև Արջ պապիկ:

Եվ եթե դուք նայեք իմ նկարներին և ուրախանաք զվարճալի հեքիաթային գեղարվեստական ​​գրականության մեջ, ապա ինձ մոտ այն ստացվեց, ինչպես հեքիաթում:
Եթե ​​դուք, նայելով իմ թռչուններին ու կենդանիներին, հասկանում եք, որ հեքիաթը ինչ-որ կերպ խորամանկ է, ակնարկում է մարդկանց, ապա ինձ հաջողվեց, ինչպես իմ նկարած հեքիաթներում։

1960 թվականից Ռաչևը դարձավ «Մալիշ» հրատարակչության գլխավոր նկարիչը և այդպես մնաց մոտ քսան տարի:

Իր ստեղծագործական կյանքի 70 տարիները նկարիչը նվիրել է մանկական գրքին։ ԿԱՏԵԼ. Ռաչովին շնորհվել է կոչում Ժողովրդական արտիստՌուսաստան և ՌՍՖՍՀ վաստակավոր արտիստ: 1973 թվականին Է.Մ. Ռաչևը դարձավ ՌՍՖՍՀ Պետական ​​մրցանակի դափնեկիր գրքերի նկարազարդման համար՝ «Թերեմ-Տերեմոկ», Ի.Ա. Կռիլովի «Առակներ», Ս. Միխալկով «Առակներ». 1986 թվականին ուկրաինական ժողովրդական հեքիաթների «Spikelet» գրքի նկարազարդումների համար Է.Մ. Ռաչովը ստացել է ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի մանկապատանեկան գրականության միջազգային խորհրդի պատվավոր դիպլոմ՝ IBBY: Երկու տարին մեկ IBBY-ն շնորհում է Հանս Քրիստիան Անդերսենի միջազգային մրցանակը մանկական հեղինակների, գրողների և արվեստագետների համար, ինչպես նաև Պատվո դիպլոմներ՝ վերջերս հրատարակված մանկական և երիտասարդների լավագույն գրքերի համար: 1996 թվականին երկարամյա աշխատանքը Է.Մ. Ռաչևան արժանացել է հանդիսատեսի մրցանակին՝ «Ոսկե բանալի»: Նրա աշխատանքները ցուցադրվել են այստեղ և արտասահմանյան ցուցահանդեսներում: Նրա նկարազարդումներով բազմաթիվ գրքեր թարգմանվել են աշխարհի տարբեր լեզուներով։

Հրաշք է, որքան լավ, որքան զվարճալի, որքան զվարճալի են Եվգենի Ռաչովի նկարները ռուսական հեքիաթների համար: Որքան ֆանտազիա, իմաստություն, հումոր ունեն նրանք: Նկարչի գծանկարները ժողովրդական կյանքի մի ամբողջ հանրագիտարան են։

Վերցրեք գոնե «Terem-Teremok» գիրքը (M.: Det. Lit., 1972):

Այս գիրքը պարունակում է ռուսական ժողովրդական հեքիաթներ կենդանիների մասին: Այս գրքում դրսևորվել է նաև Եվգենի Միխայլովիչի հրաշալի նվերը՝ սովորական կենդանիներին հեքիաթի հերոսներ դարձնելու։ Եվգենի Միխայլովիչը լավ գիտեր կենդանիների կյանքը, նրանց սովորությունները։ Ահա թե ինչ է նա ասել.

«Ես սիրում եմ կենդանիներին նայել։ Ի՞նչ եք կարծում, այծի կամ շան դեմքը ցույց չի՞ տալիս, թե ինչ տրամադրություն ունի։ Ոչ մի նման բան, դուք կարող եք տեսնել այն: Կենդանիները, ինչպես մարդիկ, և՛ զգում են, և՛ մտածում: Եվ փոխվում են նաև նրանց աչքերը՝ երբեմն զվարթ, երբեմն՝ տխուր։ Ամեն ինչ կարելի է տեսնել աչքերով. Տխուր կենդանիները նստում են կենդանաբանական այգում. Իսկ նրանց մռութները հոգնած են, անտարբեր։ Իսկ վայրի բնության մեջ կենդանիները ծիծաղելի են: Այսպիսով, ես նայում և նկարում եմ. զվարճալի և տխուր կենդանիներ, զայրացած և բարի, կուշտ և սոված: Եվ հետո ես մի հեքիաթ եմ կարդում և պատկերացնում՝ ինչպե՞ս են հեքիաթային այծերն ու այծերը ապրում տնակում։ Ինչպե՞ս են նրանք նստում սեղանի շուրջ: Ի՞նչ են անում նրանք երեկոյան ժամերին: Եվ ես մտածեցի. «Իհարկե, այծը բուրդ է մանում և իր երեխաներին հեքիաթներ է պատմում»: Եվ այս տեսարանը ներկայացավ ինձ՝ մի այծ, ժպտալով, հեքիաթ է պատմում, իսկ այծերը շունչը պահած լսում են։ Ահա թե ինչ եմ նկարել»:

Ռաչովի նկարազարդումներով հրատարակվել են բազմաթիվ գրքեր, այդ թվում՝ Վլադիմիր Օբրուչև «Պլուտոնիա»; Prishvin M. M. «Արևի մառան» և «Ոսկե մարգագետնում»; Դուրով Վ.Լ. «Իմ կենդանիները»; Mamin-Sibiryak D. M. «Ալյոնուշկայի հեքիաթները»; Saltykov-Shchedrin M.E. «Երգիծական հեքիաթներ». 1958-1959 թվականներին, հատկապես «Խորհրդային Ռուսաստան» ցուցահանդեսի համար, Ռաչովը պատրաստեց գծանկարների մի ամբողջ շարք Ի.Ա.Կռիլովի առակների համար։ Նա հրաշալի գծանկարներ է ստեղծել Վ. հյուսիսի ժողովուրդների հեքիաթներին։

Եվգենի Միխայլովիչն իր գրքերի զգալի մասի վրա աշխատել է կնոջ՝ Լիդիա Իվանովնա Ռաչևայի (1923-2011) հետ միասին, ով հաճախ է հավաքել իր ապագա գրքերի համար նյութեր, պատրաստել զարդանախշերի էսքիզներ և ժողովրդական տարազներթանգարաններում, թարգմանել ու վերապատմել է հեքիաթներ տարբեր ժողովուրդներ, հեքիաթների ժողովածուների կազմող էր և նույնիսկ գրքերի դասավորության հաշվարկ, որպեսզի ճշգրիտ համապատասխանություն լինի թեստի և ապագա նկարազարդումների միջև: Սա շատ օգնեց գրքերի վրա աշխատելու և դրանցում ընտանեկան կյանք. Ի վերջո, իզուր չեն ասում, որ ամենաամուր ամուսնությունները ստեղծվում են ոչ թե դրախտում, այլ աշխատավայրում։

Երբ Կռիլովի առակների համար նկարազարդումներ անելու գաղափարը ծագեց, նա արխիվներից նյութեր հավաքեց, ինչը հնարավորություն տվեց առակների սյուժեները կապել. իրական իրադարձություններ, ինչը հնարավորություն տվեց ստեղծել եզակի գծանկարներ, որոնք ճշգրտորեն համապատասխանում են առակների տեքստին և այն իրադարձություններին, որոնց հասցեագրված էին դրանք։ Առակների այս գիրքը շատ էր տարբերվում Կռիլովի առակներով մնացած բոլոր գրքերից, առակներին տրված էին Լիդիա Իվանովնայի գրած մեկնաբանությունները, որոնք ընթերցողներին փոխանցեցին Իվան Կռիլովի կողմից դրանցում դրված իմաստը։ Կային նաև այլ գրքեր, որոնցում կարելի է տեսնել, որ Լ. Գրիբովան ստեղծագործողների թվում է, այսինքն՝ Լիդիա Իվանովնա Ռաչևան։

Եվգենի Միխայլովիչ Ռաչևը երկար կյանք ապրեց, այն ուներ բազմաթիվ իրադարձություններ՝ և՛ անձնական, և՛ իր ժամանակակիցների ապրածը, նա ծնվել է մի երկրում՝ ցարական, և մահացել երրորդում՝ «ժողովրդավարական»՝ ապրելով ամբողջ ժամանակ միևնույն երկրում: Նրան հուղարկավորել են Մոսկվայի Կալիտնիկովսկու գերեզմանատանը 1997 թվականին, նրան ճանապարհելու են եկել արվեստագետները, որոնց հետ նա աշխատել է «Մալիշ» հրատարակչությունում։

Նկարիչ Ռաչևի աշխատանքին նվիրված կայք Է.Մ.

«Երեք արջ. Հեքիաթներ կենդանիների մասին»,

«Ռյաբա Հեն. Հեքիաթներ կենդանիների մասին»,

Էժկո-Բեժկոն և արևը. Բուլղարական ժողովրդական հեքիաթներ

Թերեմ-Թերեմոկ. Ռուսական ժողովրդական հեքիաթներ»,

«Մաշան և արջը. Ռուսական ժողովրդական հեքիաթներ»,

Կրիլով Ի.Ա. «Գայլը բուծարանում»,

Տոլստոյ Լ.Ն. «Փոքրիկ պատմություններ»,
(գրքում օգտագործվում են Է. Մ. Ռաչևի նկարազարդումները էջ 151-183, առակներ)

Bianchi V. V. «Ես նրանց սովորեցրել եմ թռչուններին»,

Պանկու-Յաշ Օ. «Անտառում ամեն ինչ լավ է, միայն դերձակներն են վատ»

«Արջը և նապաստակը Թևասին. Նենեցյան հեքիաթներ»

«Ռավեն Կուտա»

Խորհրդային լավագույն կենդանիների նկարիչներից մեկը։ Եվգենի Միխայլովիչի գծանկարները ջերմություն ու ներդաշնակություն են ճառագում։ Նա սիրում էր ներկել պաստելային (երբեմն՝ ջրաներկ, գուաշ, փայտածուխ) ներկած ֆոնի վրա՝ ընտրելով մաքուր, հանգիստ գույներ։ Աղվեսներն ու արջերը, նապաստակները և կատուները, նկարչի կաչաղակներն ու աքլորները՝ ժողովրդական տարազներով, միշտ արտասովոր արտահայտիչ են, քանի որ օժտված են մարդկանց և մարդկային կերպարներին բնորոշ բազմաթիվ հատկանիշներով։

Ռաչովի նկարազարդումներով հրատարակվել են բազմաթիվ գրքեր, այդ թվում՝ «Արևի մառանը» և Մ. Պրիշվինի «Ոսկե մարգագետինը», Վ. Լ. Դուրովի «Իմ կենդանիները», Դ. Ն. Մամին-Սիբիրյակի «Ալյոնուշկայի հեքիաթները», Մ. Է.Սալտիկով-Շչեդրին. Նա ստեղծել է հրաշալի գծանկարներ Վ. հյուսիսի ժողովուրդները։

Նկարչի նկարազարդումներով գրքեր

Եվգենի Միխայլովիչ Ռաչև(-) - ռուս և խորհրդային կենդանիների նկարիչ, գրաֆիկ, նկարազարդող:

Կենսագրություն

1941 թվականի հոկտեմբերից մինչև 1945 թվականը Հայրենական մեծ պատերազմի մասնակից։ Պատերազմը սկսվեց մերձմոսկովյան միլիցիայում։ 1945-ին նա բանակից ուղարկվել է Մոսկվայի տոնական զարդարանքի՝ այլ արվեստագետների հետ միասին։

1960-ական թվականներին «Մանկական աշխարհ» (1963-ից՝ «Քիդ») հրատարակչության ստեղծումից հետո նա դարձավ գլխավոր նկարիչ և աշխատեց այնտեղ մոտ 20 տարի։

Հեքիաթային սյուժեների և առակների ամբողջ բազմազանությունից նա ընտրեց նրանց, որոնք իրեն ավելի մոտ էին որպես կենդանի նկարիչ, որոնցում կենդանիները գլխավոր, իսկ երբեմն էլ միակ հերոսներն են։

Ձգտելով պատկերների հոգեբանական արտահայտչության և սոցիալական հստակության՝ նկարիչն օգտագործել է կենդանիների բնական հատկությունները, սովորություններն ու սովորությունները, որոնք նրբորեն նկատել է, իր նկարազարդումների մեջ ներմուծել տարազներ, կահավորանք և կենցաղային իրեր։

Մրցանակներ

• ԽՍՀՄ Գեղարվեստի ակադեմիայի արծաթե մեդալ Ի.Ա.Կռիլովի առակների նկարազարդումների համար (1961թ.)
• ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի մանկապատանեկան գրականության միջազգային խորհրդի (IBBY) պատվավոր դիպլոմ, որը շնորհում է Հանս Քրիստիան Անդերսենի միջազգային մրցանակը նկարազարդումների համար ուկրաինական ժողովրդական հեքիաթների «Spikelet» գրքին (1986):
• Հանդիսատեսի մրցանակ՝ «Ոսկե բանալի» երկար տարիների աշխատանքի համար (1996 թ.):
• ՌՍՖՍՀ Ն.Կ. Կրուպսկայայի անվան պետական ​​մրցանակ (1973) - մանկական և պատանիների համար գրքերի նկարազարդման և ձևավորման համար՝ «Թերեմ-Տերեմոկ», «Առակներ» Ի.

Գրեք ակնարկ «Ռաչև, Եվգենի Միխայլովիչ» հոդվածի վերաբերյալ

գրականություն

• . - Մ. :JSC Publishing Group «Progress», 1996. - S. 100։
• Լյախով Վ.Ի. E. M. Rachev // Գրքի արվեստ. - Մ ., 1961. - Թողարկում. 2. - S. 182-184.
• Չերեյսկայա Մ. E. M. Rachev // Արվեստ. - 1957. - No 4. - S. 26-27.

Հղումներ

• (սկանավորում)

Ռաչովին, Եվգենի Միխայլովիչին բնութագրող հատված

Հաջորդ օրը Մարյա Դմիտրիևնայի խորհրդով կոմս Իլյա Անդրեևիչը Նատաշայի հետ գնաց իշխան Նիկոլայ Անդրեևիչի մոտ։ Կոմսը մռայլ ոգով գնում էր այս այցին. հոգում վախեցավ։ Վերջին հանդիպումը միլիցիայի ժամանակ, երբ կոմսը, ի պատասխան ընթրիքի իր հրավերի, բուռն նկատողություն ստացավ մարդկանց ներս չբերելու համար, հիշեց կոմս Իլյա Անդրեյիչը. Նատաշան՝ իր լավագույն զգեստը հագած, դիմացի էր ամենաուրախ տրամադրությամբ։ «Անհնար է, որ նրանք ինձ չսիրեն», - մտածեց նա, - ինձ միշտ բոլորն են սիրել: Եվ ես այնքան պատրաստ եմ նրանց համար անել այն, ինչ նրանք ուզում են, այնքան պատրաստ եմ սիրել նրան, քանի որ նա հայր է, իսկ նա, քանի որ նա քույր է, որ նրանք ինձ չսիրելու ոչինչ չկա:
Նրանք մեքենայով բարձրացան Վզդվիժենկայի վրա գտնվող հին, մռայլ տուն և մտան միջանցք։
«Դե, Աստված օրհնի», - կես կատակ, կես լուրջ ասաց կոմսը. բայց Նատաշան նկատեց, որ հայրը շտապում է, մտնելով դահլիճ և երկչոտ, հանգիստ հարցրեց, թե արդյոք արքայազնն ու արքայադուստրը տանը են: Նրանց ժամանման մասին հաղորդումից հետո իշխանի ծառաների մեջ խառնաշփոթ առաջացավ։ Հետևակին, ով վազել էր նրանց մասին զեկուցելու, դահլիճում կանգնեցրեց մեկ այլ ոտնավաճառ, և նրանք ինչ-որ բան էին շշնջում։ Մի աղախին վազեց սրահ, և նույնպես շտապ ինչ-որ բան ասաց՝ հիշատակելով արքայադստերը։ Վերջապես, մի ​​ծեր, զայրացած հայացքով, հետիոտն դուրս եկավ և հայտնեց Ռոստովներին, որ արքայազնը չի կարող ընդունել, բայց արքայադուստրը խնդրեց գալ իր մոտ: Առաջինը հյուրերին հանդիպեց m lle Bourienne-ն։ Նա առանձնահատուկ քաղաքավարությամբ ողջունեց հորն ու դստերը և նրանց ուղեկցեց արքայադստեր մոտ։ Արքայադուստրը խռոված, վախեցած և կարմիր բծերով դեմքով դուրս վազեց, ծանր քայլելով դեպի հյուրերը և ապարդյուն փորձում ազատ ու հյուրընկալ երևալ։ Արքայադուստր Մերին առաջին հայացքից դուր չեկավ Նատաշային։ Նա իրեն չափազանց էլեգանտ, անլուրջ կենսուրախ և ինքնահավան թվաց։ Արքայադուստր Մարիան չգիտեր, որ նախքան իր ապագա հարսին տեսնելը, նա արդեն վատ էր տրամադրված նրա հանդեպ՝ ակամա նախանձից իր գեղեցկության, երիտասարդության ու երջանկության և եղբոր սիրո հանդեպ նախանձից։ Ի հավելումն իր հանդեպ հակապատկերի այս անդիմադրելի զգացողությանը, Արքայադուստր Մարիան այդ պահին գրգռված էր նաև այն փաստով, որ Ռոստովների ժամանման մասին հաղորդման ժամանակ արքայազնը բղավեց, որ իրեն պետք չեն, որ արքայադուստր Մարիան ընդունի, եթե նա հետախուզվում էր, բայց որ նրանց թույլ չտա տեսնել նրան: Արքայադուստր Մարիան որոշեց ընդունել Ռոստովներին, բայց ամեն րոպե նա վախենում էր, որ արքայազնը ինչ-որ հնարք կանի, քանի որ նա շատ հուզված էր թվում Ռոստովների ժամանումից։
«Դե, ես ձեզ եմ բերել իմ երգչուհուն, սիրելի արքայադուստր», - ասաց կոմսը, խոնարհվելով և անհանգիստ շուրջը նայելով, կարծես վախենում էր, որ ծեր արքայազնը կարող է գալ: «Որքան ուրախ եմ, որ դուք հանդիպեցիք… Ափսոս, ափսոս, որ արքայազնը դեռ վատառողջ է», և ևս մի քանի ընդհանուր արտահայտություն ասելուց հետո նա ոտքի կանգնեց։ - Եթե թույլ տաք, արքայադուստր, գնահատեմ իմ Նատաշային քառորդ ժամ, ես կգնայի, երկու քայլ այստեղ, Շան խաղահրապարակ, Աննա Սեմյոնովնայի մոտ, և ես նրան կվերցնեմ։
Իլյա Անդրեևիչը հորինել է այս դիվանագիտական ​​հնարքը, որպեսզի ապագա քրոջը հնարավորություն տա բացատրել իր հարսին (ինչպես նա ասել է դստեր հետևից) և նաև խուսափել արքայազնի հետ հանդիպելու հնարավորությունից, որին նա վախենում էր. Նա դա չասաց իր դստերը, բայց Նատաշան հասկացավ հոր այս վախն ու անհանգստությունը և վիրավորված զգաց: Նա կարմրեց հոր համար, ավելի զայրացավ, որովհետև կարմրեց և համարձակ, արհամարհական հայացքով, որն ասում էր, որ ոչ մեկից չի վախենում, նայեց արքայադստերը: Արքայադուստրն ասաց կոմսին, որ շատ ուրախ է և խնդրեց, որ նա մի փոքր էլ մնա Աննա Սեմյոնովնայի մոտ, և Իլյա Անդրեևիչը հեռացավ։
M lle Bourienne-ը, չնայած արքայադուստր Մերիի կողմից իրեն ուղղված անհանգիստ հայացքներին, ով ցանկանում էր դեմ առ դեմ խոսել Նատաշայի հետ, դուրս չեկավ սենյակից և ամուր խոսեց մոսկովյան հաճույքների և թատրոնների մասին: Նատաշան վիրավորված էր միջանցքում առաջացած խառնաշփոթից, հոր անհանգստությունից և արքայադստեր անբնական տոնից, որը, թվում էր նրան, լավություն էր անում նրան ընդունելով: Եվ հետո նրա համար ամեն ինչ անհարմար էր։ Նա չէր սիրում արքայադուստր Մերիին։ Նա իրեն շատ վատ տեսք ուներ, շինծու և չոր: Նատաշան հանկարծ բարոյապես նեղացավ և ակամա ընդունեց այնպիսի պատահական երանգ, որն ավելի շատ վանեց արքայադուստր Մարիային նրանից: Հինգ րոպե ծանր, շինծու խոսակցությունից հետո, կոշիկներով արագ քայլեր լսվեցին, որոնք մոտենում էին։ Արքայադուստր Մերիի դեմքը վախ էր արտահայտում, սենյակի դուռը բացվեց, և արքայազնը ներս մտավ սպիտակ գլխարկով և խալաթով։
«Ահ, տիկին», - սկսեց նա, - տիկին, կոմսուհի ... կոմսուհի Ռոստովա, եթե չեմ սխալվում ... ներողություն եմ խնդրում, ներողություն... Ես չգիտեի, տիկին: Տեսնում է, Աստված չգիտեր, որ դուք մեզ պատվել եք ձեր այցելությամբ, նա գնաց իր աղջկա մոտ նման կոստյումով։ Ներողություն եմ խնդրում… տեսնում է, որ Աստված չգիտեր », - կրկնեց նա այնքան անբնական կերպով, շեշտելով Աստված բառը և այնքան տհաճ, որ արքայադուստր Մարիան կանգնել էր ցած աչքերով ՝ չհամարձակվելով նայել ո՛չ հորը, ո՛չ Նատաշային: Նատաշան, վեր կենալով և նստելով, նույնպես չգիտեր ինչ անել: One m lle Bourienne-ը հաճելի ժպտաց։

Եվգենի Միխայլովիչ Ռաչև- ՌՍՖՍՀ արվեստի վաստակավոր գործիչ, խորհրդային կենդանի նկարիչ, հայտնի է գրքի գրաֆիկայի բնագավառում իր աշխատանքով։

Ծնվել է Տոմսկ քաղաքում։ Նա վաղ է կորցրել հորը։ Նրա մայրը բժիշկ էր, իսկ խորթ հայրը՝ ինժեներ։

Մանկությունն անցկացրել է գյուղում՝ տատիկի մոտ՝ Տոմսկի մոտ, սիբիրյան Յուդինո գյուղում։ Երբ Յուջինը տասներկու տարեկան էր, երկրում տեղի ունեցավ Հոկտեմբերյան հեղափոխությունը, և սկսվեց Քաղաքացիական պատերազմը: 1920 թվականին, սովից փախչելով, նա ստիպված եղավ միայնակ Սիբիրից մեկնել Նովոռոսիյսկ՝ մոր մոտ։ Սովի այդ դժվարին ժամանակ նա սովորել է ծովային արհեստագործական ուսումնարանում, աշխատել նավահանգստում որպես բեռնիչ և ճախարակի վրա վարող, ապա տեղափոխվել լոկոմոտիվային պոլիտեխնիկ։ Բայց ավելի ու ավելի էր գրավում նրա արվեստը. նա բանաստեղծություն էր գրում, նկարում:

1928 թվականին գերազանցությամբ ավարտել է Կրասնոդարի Կուբանի գեղարվեստական-մանկավարժական ուսումնարանը, ապա կարճ ժամանակով սովորել Կիևի արվեստի ինստիտուտում և 1930 թվականից սկսել համագործակցել մանկական տարբեր հրատարակչությունների հետ՝ որպես նկարազարդող։ Որպես մասնագիտացում ընտրել է ռուսական ժողովրդական հեքիաթները, ռուսական արձակը և առակը։

1936 թվականին Ռաչովի նկարները տեսել են Դետգիզում և հրավիրել Մոսկվա։ Երիտասարդ նկարիչը տեղափոխվեց մայրաքաղաք և սկսեց ակտիվորեն աշխատել, բայց շուտով Մեծը Հայրենական պատերազմ, եւ նա գնաց ռազմաճակատ, նրան հանձնարարեցին առաջնագծի թերթ կազմել։ Պատերազմից հետո Եվգենի Միխայլովիչը շարունակեց աշխատել «Դետգիզ»-ում, բացի այդ, նա համագործակցեց բազմաթիվ այլ հրատարակչությունների հետ։ Իսկ 1960 թվականից նա դարձավ «Մալիշ» հրատարակչության գլխավոր նկարիչը և այդպես մնաց մոտ քսան տարի։

Ռաչովն իր ողջ կյանքը նվիրել է գրքերի հետ աշխատելուն։ ստեղծագործական կյանք, ավելի քան վաթսուն տարեկան և ստեղծել է հարյուրավոր գեղեցիկ գծանկարներ։ Միևնույն ժամանակ նկարիչը միշտ հիշում էր իր փոքրիկ դիտողին և փորձում էր երեխային հասկանալի դարձնել իր նկարները։

Ռաչովի նկարազարդումներով հրատարակվել են բազմաթիվ գրքեր, այդ թվում՝ Վլադիմիր Օբրուչև «Պլուտոնիա»; Prishvin M. M. «Արևի մառան» և «Ոսկե մարգագետնում»; Դուրով Վ.Լ. «Իմ կենդանիները»; Mamin-Sibiryak D. M. «Ալյոնուշկայի հեքիաթները»; Saltykov-Shchedrin M.E. «Երգիծական հեքիաթներ». 1958-1959 թվականներին, հատկապես «Խորհրդային Ռուսաստան» ցուցահանդեսի համար, Ռաչովը պատրաստել է գծանկարների մի ամբողջ շարք Ի.Ա.Կռիլովի առակների համար:Նա ստեղծել է հիանալի գծանկարներ Վ. Միխալկովը, Վ.Վ.Բիանկիին և, իհարկե, ժողովրդական հեքիաթներին՝ ուկրաինական, ռուսական, բելառուսական, հունգարական, ռումինական, տաջիկական, ինչպես նաև հյուսիսի ժողովուրդների հեքիաթներին:

1973 թվականին Է.Մ. Ռաչևը դարձավ ՌՍՖՍՀ Պետական ​​մրցանակի դափնեկիր գրքերի նկարազարդման համար՝ «Թերեմ-Տերեմոկ», Ի.Ա. Կռիլով «Առակներ», Ս. Միխալկով «Առակներ»:

1986 թվականին ուկրաինական ժողովրդական հեքիաթների «Spikelet» գրքի նկարազարդումների համար Է.Մ. Ռաչովը ստացել է ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի մանկապատանեկան գրականության միջազգային խորհրդի պատվավոր դիպլոմ՝ IBBY: IBBY-ն երկու տարին մեկ շնորհում է Հանս Քրիստիան Անդերսենի միջազգային մրցանակ մանկական հեղինակներին, գրողներին և արվեստագետներին, ինչպես նաև պատվոգրեր՝ վերջերս հրատարակված մանկական և պատանեկան լավագույն գրքերին:

1996 թվականին երկարամյա աշխատանքը Է.Մ. Ռաչևան արժանացել է հանդիսատեսի մրցանակի՝ «Ոսկե բանալի»:

Եվգենի Միխայլովիչն իր գրքերի զգալի մասի վրա աշխատել է կնոջ հետ Լիդիա Իվանովնա Ռաչևա(1923 - 2011 թթ.), ով հաճախ էր նյութեր հավաքում իր ապագա գրքերի համար, թանգարաններում զարդանախշերի և ժողովրդական տարազների էսքիզներ էր անում, տարբեր ժողովուրդների հեքիաթներ էր թարգմանում և վերապատմում, հեքիաթների ժողովածուներ էր հավաքում և նույնիսկ գրքերի դասավորություն էր հաշվարկում, որպեսզի այնտեղ ճշգրիտ համընկնում էր թեստի և ապագա նկարազարդումների միջև: Օրինակ, երբ ծագեց Կրիլովի առակների համար նկարազարդումներ անելու գաղափարը, նա արխիվներից հավաքեց նյութեր, որոնք հնարավորություն տվեցին առակների սյուժեները կապել իրական իրադարձությունների հետ, ինչը հնարավորություն տվեց ստեղծել եզակի գծանկարներ, որոնք լիովին համապատասխանում են տեքստին: առակներն ու իրադարձությունները, որոնց հասցեագրված էին դրանք: Առակների այս գիրքը շատ էր տարբերվում Կռիլովի առակներով մնացած բոլոր գրքերից, առակներին տրված էին Լիդիա Իվանովնայի գրած մեկնաբանությունները, որոնք ընթերցողներին փոխանցեցին Իվան Կռիլովի կողմից դրանցում դրված իմաստը։ Կային նաև այլ գրքեր, որոնցում կարելի է տեսնել, որ Լ. Գրիբովան ստեղծագործողների թվում է, այսինքն՝ Լիդիա Իվանովնա Ռաչևան։

Եվգենի Միխայլովիչ Ռաչևը երկար կյանք ապրեց, այն ուներ բազմաթիվ իրադարձություններ՝ և՛ անձնական, և՛ իր ժամանակակիցների ապրածը, նա ծնվել է մի երկրում՝ ցարական, և մահացել երրորդում՝ «ժողովրդավարական»՝ ապրելով ամբողջ ժամանակ միևնույն երկրում: Նրան հուղարկավորել են Մոսկվայի Կալիտնիկովսկու գերեզմանատանը 1997 թվականին, նրան ճանապարհելու են եկել արվեստագետները, որոնց հետ նա աշխատել է «Մալիշ» հրատարակչությունում։

======================================

Նկարչի ստեղծագործությունների օգտագործման հեղինակային իրավունքի տերը մեր կայքի անդամն է