Արվեստի մեծ պատմողական գործ. Գրականության տեսակներն ու ժանրերը. Յան ՄաքՅուան - «Քավություն»

Ժանրը գրական ստեղծագործության տեսակ է։ Կան էպիկական, քնարական, դրամատիկական ժանրեր։ Առանձնանում են նաև լիրոէպիկական ժանրերը։ Ժանրերը ըստ ծավալի բաժանվում են նաև մեծերի (ներառյալ ռոմ և էպիկական վեպ), միջին («միջին չափի» գրական ստեղծագործություններ՝ վեպեր և բանաստեղծություններ), փոքր (պատմվածք, պատմվածք, էսսե): Նրանք ունեն ժանրային և թեմատիկ բաժանում. արկածային վեպ, հոգեբանական վեպ, սենտիմենտալ, փիլիսոփայական և այլն։ Հիմնական բաժանումը կապված է գրականության ժանրերի հետ։ Ձեր ուշադրությանն ենք ներկայացնում աղյուսակում գրականության ժանրերը.

Ժանրերի թեմատիկ բաժանումը բավականին պայմանական է։ Չկա ժանրերի խիստ դասակարգում ըստ թեմայի։ Օրինակ, եթե խոսում են տեքստի ժանրային-թեմատիկ բազմազանության մասին, սովորաբար առանձնացնում են սիրային, փիլիսոփայական, բնանկարային տեքստերը։ Բայց, ինչպես հասկանում եք, բառերի բազմազանությունը այս հավաքածուով չի սպառվում։

Եթե ​​դուք ձեռնամուխ եք եղել ուսումնասիրելու գրականության տեսությունը, ապա արժե տիրապետել ժանրերի խմբերին.

• էպոս, այսինքն՝ արձակի ժանրեր (էպիկական վեպ, վեպ, պատմվածք, պատմվածք, պատմվածք, առակ, հեքիաթ);
• քնարական, այսինքն՝ բանաստեղծական ժանրեր (քնարական պոեմ, էլեգիա, պատգամ, ձոն, էպիգրամ, էպատաժ),
• դրամատիկ - պիեսների տեսակները (կատակերգություն, ողբերգություն, դրամա, տրագիկոմեդիա),
• քնարական էպոս (բալլադ, բանաստեղծություն).

Գրական ժանրերը աղյուսակներում

էպիկական ժանրեր

• էպիկական վեպ

  էպիկական վեպ- պատմական քննադատական ​​դարաշրջաններում ժողովրդական կյանքը պատկերող վեպ: Տոլստոյի «Պատերազմ և խաղաղություն» Հանգիստ Դոն» Շոլոխով.

• Վեպ

  Վեպ- բազմախնդիր աշխատանք, որը պատկերում է մարդուն իր ձևավորման և զարգացման գործընթացում: Վեպում գործողությունը հագեցած է արտաքին կամ ներքին հակամարտություններ. Ըստ առարկայի տարբերում են՝ պատմական, երգիծական, ֆանտաստիկ, փիլիսոփայական և այլն։ Ըստ կառուցվածքի՝ վեպ չափածո, եպիստոլար վեպ և այլն։

• Հեքիաթ

  Հեքիաթ – էպիկական ստեղծագործությունմիջին կամ մեծ ձև, որը կառուցված է իրադարձությունների պատմվածքի տեսքով՝ իրենց բնական հաջորդականությամբ։ Ի տարբերություն վեպի, Պ–ում նյութը տարեգրված է, չկա սուր սյուժե, չկա կերպարների զգացմունքների կապույտ վերլուծություն։ Համաշխարհային պատմական բնույթի խնդիրներ չի դնում Պ.

• Պատմություն

  Պատմություն- փոքրիկ էպիկական ձև, սահմանափակ թվով կերպարներով փոքրիկ ստեղծագործություն: Ամենից հաճախ մեկ խնդիր է դնում կամ նկարագրում մեկ իրադարձություն Ռ. Պատմվածքը անսպասելի ավարտով տարբերվում է Ռ.

• Առակ

  Առակ- բարոյական ուսուցում այլաբանական ձևով. Առակը առակից տարբերվում է նրանով, որ իր գեղարվեստական ​​նյութը քաղում է մարդկային կյանքից։ Օրինակ՝ Ավետարանի առակները, արդար երկրի առակը, պատմված Ղուկասի կողմից «Ներքևում» պիեսում։

Քնարական ժանրեր

• քնարերգություն

  քնարերգություն- տեքստի փոքր ձև, որը գրված է կամ հեղինակի անունից, կամ գեղարվեստական ​​քնարական հերոսի անունից: Քնարական հերոսի ներաշխարհի նկարագրությունը, նրա ապրումները, հույզերը.

• Էլեգիա

  Էլեգիա- տխրության և տխրության տրամադրություններով ներծծված բանաստեղծություն: Որպես կանոն, էլեգիաների բովանդակությունը փիլիսոփայական մտորումներ են, տխուր մտորումներ, վիշտ։

• Հաղորդագրություն

  Հաղորդագրություն- պոեզիայի նամակ՝ ուղղված անձին. Ըստ հաղորդագրության բովանդակության լինում են ընկերական, քնարական, երգիծական և այլն, ուղերձը կարող է լինել. ուղղված մեկ անձի կամ մարդկանց խմբի.

• Էպիգրամ

  Էպիգրամ- կոնկրետ մարդուն ծաղրող բանաստեղծություն: Բնավորության գծերը- խելք և հակիրճություն:

• Օ, այո

  Օ, այո- բանաստեղծություն, որն առանձնանում է ոճի հանդիսավորությամբ և բովանդակության վեհությամբ։ Փառաբանություն չափածո.

• Սոնետ

  Սոնետ- պինդ բանաստեղծական ձև, որը սովորաբար բաղկացած է 14 ոտանավորից (տողերից)՝ 2 քառատող-քառատեղ (2 հանգի համար) և 2 եռատող տերցետ։

Դրամատիկական ժանրեր

• Կատակերգություն

  Կատակերգություն- դրամայի մի տեսակ, որտեղ կերպարները, իրավիճակները և գործողությունները ներկայացվում են զվարճալի ձևերով կամ ներծծվում են զավեշտականով: Կան երգիծական կատակերգություններ («Անդրաճ», «Գլխավոր տեսուչ»), բարձր («Վայ խելքից») և լիրիկական («Բալի այգին»)։

• Ողբերգություն

  Ողբերգություն- ստեղծագործություն, որը հիմնված է անհաշտ կյանքի կոնֆլիկտի վրա, որը տանում է դեպի հերոսների տառապանք և մահ: Ուիլյամ Շեքսպիրի Համլետ պիեսը.

• Դրամա

  Դրամա- սուր կոնֆլիկտով ներկայացում, որը, ի տարբերություն ողբերգականի, այնքան էլ վերամբարձ, ավելի կենցաղային, սովորական ու ինչ-որ կերպ լուծված չէ։ Դրաման կառուցված է ոչ թե հին, այլ ժամանակակից նյութի վրա և հիմնում է նոր հերոսի, ով ապստամբեց հանգամանքների դեմ:

Քնարական էպիկական ժանրեր

(միջանկյալ էպոսի և քնարականի միջև)

• Բանաստեղծություն

  Բանաստեղծություն- միջին քնարական-էպիկական ձեւը, սյուժետային-պատմողական կազմակերպվածությամբ ստեղծագործություն, որում մարմնավորված է ոչ թե մեկ, այլ փորձառությունների մի ամբողջ շարք։ Առանձնահատկություններ. մանրամասն սյուժեի առկայություն և միևնույն ժամանակ մեծ ուշադրություն ներաշխարհքնարական հերոս - կամ լիրիկական դիգրեսիաների առատություն: բանաստեղծություն» Մեռած հոգիներ» Ն.Վ. Գոգոլը

• Բալլադ

  Բալլադ- միջին քնարական-էպիկական ձև, անսովոր, լարված սյուժեով ստեղծագործություն։ Սա չափածո պատմություն է: Պատմություն, որը պատմվում է բանաստեղծական ձևով, պատմական, առասպելական կամ հերոսական կերպար. Բալադի սյուժեն սովորաբար փոխառված է բանահյուսությունից։ Բալլադներ «Սվետլանա», «Լյուդմիլա» Վ.Ա. Ժուկովսկին

Ժանրը որպես հասկացություն ի հայտ է եկել շատ վաղուց՝ դեռ հին աշխարհում։ Միաժամանակ ի հայտ եկավ ժանրերի տիպաբանություն. Այսօր տեքստային տիպաբանությունները ավելի խիստ են և ունեն հստակ սահմաններ: Ավելին, դրանք օգտագործվում են կյանքի բոլոր ոլորտներում՝ պետական ​​գործունեության, մասնագիտական ​​ոլորտներում, թատրոնում, բժշկության և նույնիսկ առօրյա կյանքում:

Ժանրերը մեջ գեղարվեստական ​​գրականությունշատ բարդ հարց է. Ինչպես գիտեք, բոլոր գրական ստեղծագործությունները, կախված պատկերվածի բնույթից, պատկանում են երեք սեռերից մեկին. էպիկական, քնարական կամ դրամա .

ԷՊՈՍ(հունարեն «պատմությունից») ընդհանրացված անվանում է ստեղծագործությունների, որոնք պատկերում են հեղինակին արտաքին իրադարձություններ։

ԲԱՌԵՐԸ(հունարենից «կատարվում է քնար») ընդհանրացված անուն է այն ստեղծագործությունների համար, որոնցում չկա սյուժե, բայց պատկերված են հեղինակի կամ նրա քնարական հերոսի զգացմունքները, մտքերը, փորձառությունները։

ԴՐԱՄԱ(հունարեն «գործողությունից») - բեմում բեմադրելու համար նախատեսված ստեղծագործությունների ընդհանրացված անվանումը. դրամայում գերակշռում է հերոսների երկխոսությունը, նվազագույնի է հասցված հեղինակային սկիզբը։

Ժանրեր կոչվում են գրական ստեղծագործության տեսակների տատանումներ։ Օրինակ, պատմվածքի ժանրային տարբերակը կարող է լինել ֆանտաստիկ կամ պատմական պատմությունև կատակերգության ժանրային բազմազանությունը. վոդեւիլև այլն: Խիստ ասած՝ գրական ժանր- սա արվեստի ստեղծագործության պատմականորեն հաստատված տեսակ է, որը պարունակում է որոշակի կառուցվածքային առանձնահատկություններ և ստեղծագործությունների այս խմբին բնորոշ գեղագիտական ​​որակ:

Գիրքը նպատակ ունի ռուս ընթերցողներին ծանոթացնել ժամանակակից նարատոլոգիայի (պատմումների տեսության) ակնառու տեսական դիրքերին և լուծումներ առաջարկել վիճելի որոշ հարցերի համար: Հիմնական հասկացությունների պատմական ակնարկները հիմնականում ծառայում են պատմվածքների կառուցվածքում համապատասխան երևույթների նկարագրությանը:

Գեղարվեստական ​​նշանների հիման վրա պատմողական ստեղծագործություններ(պատմողականություն, գեղարվեստական, գեղագիտություն) հեղինակը կենտրոնանում է «հեռանկարի» (պատմվածքի հաղորդակցական կառուցվածքը, պատմողական դրվագները, տեսակետը, պատմողի տեքստի և կերպարի տեքստի փոխհարաբերությունները) և սյուժեաբանության հիմնական խնդիրները. (պատմողական փոխակերպումներ, անժամկետ կապերի դերը պատմողական տեքստում):

Երկրորդ հրատարակության մեջ ավելի մանրամասնորեն մշակված են պատմողականության, իրադարձության և իրադարձությունների ասպեկտները։ Այս գիրքը նարատոլոգիայի հիմնական խնդիրների համակարգված ներածություն է:

Դուբրովսկին

«Դուբրովսկին» Ալեքսանդր Սերգեևիչ Պուշկինի պատմողական արձակի օրինակ է՝ ռուս գրական լեզվի առաջին օրինակներից։ Սա հարուստ հարևանի և արդարադատության կողմից վիրավորված տղամարդու պատմություն է և հիմնված է իրական դատական ​​գործի վրա: Միևնույն ժամանակ, ստեղծագործության սյուժեն շատ առումներով հիշեցնում է Շեքսպիրի «Ռոմեո և Ջուլիետ» ողբերգությունը։

Ինչ է ժանրային պատկանելություն«Դուբրովսկի». Ի՞նչ է դա՝ անավարտ վե՞պ, թե՞ գրեթե գրված պատմվածք։ Ինչո՞ւ Պուշկինը թողեց գրեթե ավարտված տեքստը և սկսեց աշխատել Պուգաչովի և Կապիտանի դստեր պատմության վրա: Գրականագետները դեռ վիճում են այս մասին, և ընթերցողները ուրախ են հետևել երիտասարդ համարձակ ազնվականի արկածներին ...

Չեխովի պոետիկան. Չեխովի աշխարհ. առաջացում և հաստատում

Ալեքսանդր Պավլովիչ Չուդակով (1938-2005) - բանասիրական գիտությունների դոկտոր, 19-20-րդ դարերի ռուս գրականության հետազոտող, գրող, քննադատ։ Ընթերցողների լայն շրջանակի համար նա հայտնի է որպես «Մութն ընկնում է հին աստիճանների վրա...» վեպի հեղինակ (Ռուսական Բուկեր մրցանակ 2011 թ.

տասնամյակի լավագույն վեպի համար), իսկ բանասիրական հանրության մեջ՝ որպես Չեխովի ստեղծագործության խոշորագույն մասնագետ։ Ա.Պ. Չուդակովի օրագրերում կա գրառում. «Եվ ասում են նաև՝ նշաններ չկան, նախասահմանություն։ Ես Մոսկվա ժամանեցի 1954 թվականի հուլիսի 15-ին: Այդ ամենը ծածկված էր Չեխովի դիմանկարներով թերթերով. նրա ծննդյան 50-ամյակն էր:

Եվ ես քայլեցի, նայեցի, կարդացի։ Եվ ես մտածեցի. «Ես կուսումնասիրեմ այն»: Եվ այդպես էլ եղավ»։ «Չեխովի պոետիկան» մենագրությունը, որը լույս է տեսել 1971 թվականին, երբ նրա հեղինակը երեսուն տարեկան էր, ստացավ. միջազգային ճանաչումև բուռն դիմադրություն առաջացրեց գիտական ​​պահպանողականների կողմից։

Նրանում և հաջորդ գրքում արված հայտնագործությունները՝ Չեխովի աշխարհը. առաջացում և հայտարարություն (1986), մեծապես որոշեցին չեխագիտության հետագա զարգացումը։ Ա.Պ. Չուդակովն առաջիններից էր, ով առաջարկեց գրողի պատմողական համակարգը նկարագրելու ճշգրիտ մեթոդները, ներկայացրեց ստեղծագործության «նյութական աշխարհի» հայեցակարգը, իսկ նրա հիմնական թեզը՝ Չեխովի պոետիկայի «պատահական» կազմակերպման մասին, անփոփոխ շահագրգիռ վեճեր է առաջացնում։ հետազոտողների շրջանում։

pdf A4 ձևաչափով պահպանվում է հրատարակչի դասավորությունը՝ ներառյալ անվանման ինդեքսը և աշխատանքների ինդեքսը:

Էսսեներ պատմական գրության վերաբերյալ դասական Հունաստան

Մենագրությունը հին հունական պատմագրության ոլորտում հեղինակի կողմից մի քանի տարիների ընթացքում կատարած հետազոտությունների արդյունք է։ Գիրքը բաղկացած է երկու մասից. Առաջին մասի գլուխներում վերլուծվում են ընդհանուր հատկանիշները պատմական հիշողությունև պատմական գիտակցությունը Հին Հունաստանում։

Հետևյալ թեմաներն են լուսաբանվում՝ պատմագրության մեջ հետազոտության և տարեգրության փոխհարաբերությունները, պատմական մտքի ծագման ասպեկտները, առասպելի տեղը անցյալի կառուցման մեջ, հեծանվային և գծային պատկերացումներ պատմական գործընթացի մասին, պատմական գրության փոխադարձ ազդեցությունը և դրամատուրգիա, պատմական գրության տեղական ավանդույթներ հին հունական աշխարհում, իռացիոնալի տարրեր դասական հույն պատմաբանների ստեղծագործություններում և այլն։

Երկրորդ մասը նվիրված է «պատմության հոր» Հերոդոտոսի աշխատության տարբեր խնդիրներին։ Նրա գլուխները վերաբերում են հետևյալ հարցերին. Հերոդոտոսի տեղը պատմական մտքի էվոլյուցիայում, էպիկական և բանավոր պատմական ավանդույթների ազդեցությունը նրա ստեղծագործության վրա, ժամանակի պատկերները Հերոդոտոսի պատմության մեջ, այս հեղինակի տվյալների հավաստիության խնդիրները և նրա պատմողական հմտությունը, գենդերային և էթնոքաղաքակրթական խնդիրները Հերոդոտոսի մոտ, հեղինակի կողմից «Պատմության» ավարտվածության աստիճանի մասին հարցը, Հերոդոտոսի աշխարհագրական պատկերները և այլն։

Եզրափակելով՝ հարց է բարձրացվում՝ Հերոդոտոսը պատկանե՞լ է պատմական գրչության արխայիկ, թե՞ դասական ավանդույթին, և փորձ է արվում տալ հիմնավորված պատասխան. Գիրքը նախատեսված է մասնագետների՝ պատմաբանների և բանասերների, բուհերի հումանիտար ֆակուլտետների ուսուցիչների և ուսանողների, պատմական գիտության պատմությամբ հետաքրքրվողների համար։

Ադա, կամ կրքի ուրախությունները

Տասը տարի ստեղծված և 1969 թվականին ԱՄՆ-ում հրատարակված Վլադիմիր Նաբոկովի «Դժոխք, կամ կրքի ուրախություն» վեպը հրատարակվելուց հետո ձեռք բերեց «էրոտիկ բեսթսելլերի» սկանդալային համբավ և ստացավ բևեռային ակնարկներ այն ժամանակվա գրականագետներից. Նաբոկովի ամենահակասական գրքերից մեկի համբավը նրան ուղեկցում է մինչ օրս։

Միանգամից խաղալով մի քանի ժանրերի պատմողական կանոնների հետ (Տոլստոյի տիպի ընտանեկան տարեգրությունից մինչև գիտաֆանտաստիկ վեպ) Նաբոկովը ստեղծեց իր ստեղծագործություններից, թերևս, ամենաբարդը, որը դարձավ նրա նախորդ թեմաների և ստեղծագործական տեխնիկայի հումքը և նախատեսված էր. գրականության մեջ շատ բարդ, նույնիսկ էլիտար ընթերցող...

Շլացուցիչ, համատարած, արգելված կրքի պատմությունը, որը բռնկվել է գլխավոր հերոսների՝ Ադայի և Վանի միջև պատանեկության տարիներին և անցկացվել տասնամյակների գաղտնի հանդիպումների, բռնի բաժանումների, դավաճանությունների և վերամիավորումների միջով, Նաբոկովի գրչի տակ վերածվում է բազմակողմանի։ գիտակցության հնարավորությունների, հիշողության հատկությունների և Ժամանակի բնույթի ուսումնասիրություն:

Ռուսական ինքնակենսագրական արձակի պոետիկա. Ուսուցողական

Ձեռնարկն առաջարկում է արձակ ինքնակենսագրական տեքստերի վերլուծության մեթոդներ, որոնք կարող են օգտագործվել այլ ժանրերի ստեղծագործությունները դիտարկելիս: Առանձնահատուկ ուշադրություն է դարձվում ժանրի պատմողական կառուցվածքին, տարածական-ժամանակային և բառապաշարային-իմաստային կազմակերպմանը։

Ռուսական ինքնակենսագրական արձակը ուսումնասիրվում է պատմական լայն ֆոնի վրա (17-րդ դարի վերջից մինչև 20-րդ դար), մինչդեռ այն ուսումնասիրում է ինչպես գեղարվեստական, այնպես էլ ոչ գեղարվեստական ​​տեքստեր։ Ուսանողների և ուսուցիչներ-բանասերների, ռուսաց լեզվի և գրականության ուսուցիչների համար։

Ձեռնարկը օգտակար կլինի «Տեքստի բանասիրական վերլուծություն», «Տեքստի լեզվաբանություն», «Ռուս գրականության պատմություն», «Ոճաբանություն» դասընթացներն ուսումնասիրելիս։

Ռուսաստանը Միջերկրական ծովում. Եկատերինա Մեծի արշիպելագ արշավախումբը

Մենագրությունը նվիրված է Միջերկրական ծովում ռուսական ներկայության ձևավորման սկզբնական շրջանին՝ ռուսական նավատորմի Արշիպելագային արշավախմբին 1769-1774 թթ. Մենագրության հեղինակները դիմում են վավերագրական և պատմողական աղբյուրներին (այդ թվում՝ ռուսական և արևմտաեվրոպական արխիվներից), ռուսական և արտասահմանյան մամուլը, քարոզներն ու գրական ստեղծագործությունները՝ բացահայտելու համար Արևելյան Միջերկրական ծովում Եկատերինայի Ռուսաստանի ազդեցության հաստատման թաքնված մեխանիզմները, դերը։ Արշիպելագի արշավախմբի կողմից մշակութային և քաղաքական կապեր հաստատելու Ռուսաստանը Հունաստանի բնակչության, իտալական պետությունների իշխող վերնախավի, Մերձավոր Արևելքի և Հյուսիսային Աֆրիկայի կառավարիչների հետ:

Այս տեսանկյունից Եկատերինա II-ի միջերկրածովյան քաղաքականությունը նախկինում չի ուսումնասիրվել։ Մենագրությունը հատուկ ուսումնասիրում է Եկատերինա Մեծի քարոզչական ռազմավարությունը, ինչպես նաև Ռուսաստանի միջերկրածովյան գործողության արևմտաեվրոպական և ռուսական ընկալումը: Հավելվածում տպագրվում են նորահայտ ձեռագրեր և արխիվային փաստաթղթեր։

Ժամանակակից ռուս արձակի գոյաբանական խնդիրները

Մենագրությունը ուսումնասիրում է խնդրահարույց-թեմատիկ դաշտը, որը որոշում է XX դարի վերջի - XXI դարի սկզբի ռուս գրականության մեջ փոքր էպիկական ձևերի զարգացումը. սյուժետային-պատմական դիսկուրսները, որոնք կազմում են ժամանակակից արձակագիրների գեղարվեստական ​​համակարգերը (Թ.

Ն.Տոլստոյ, Ա.Վ.Իլիչևսկի, Վ.Ա.Պիեցուխա, Լ.Ե.Ուլիցկայա, Լ.Ս.Պետրուշևսկայա, Վ.Գ.Սորոկին): Հիմնական ուշադրությունը դարձվում է կանոնական տեքստային միավորների իմաստային վերափոխումներին՝ որպես գոյաբանական կոնֆլիկտի արտացոլում։ Ռուսական դասական և ժամանակակից արձակի շարունակականությունն ու կապը հաստատվում է պրոբլեմային-թեմատիկ մակարդակում, բացահայտվում է ժամանակակից ստեղծագործությունների մշակութային և փիլիսոփայական համատեքստը։

Գիրքը հասցեագրված է բանասերներին։

Պատմություններ, ի դեպ

Աուդիոգրքում ընդգրկված են հեղինակային «Պատմություններ իմիջիայլոց» ցիկլում միավորված ստեղծագործություններ։ Սյուժեով բոլորովին տարբեր գործեր են՝ կառուցված անեկդոտի, «հետաքրքիր դեպքի» վրա, որտեղ պատկերված են զվարճալի, բայց ոչ պակաս նշանակալից իրավիճակներ իրենց ազգային բնավորությամբ։ 1964, 1969

Առաջին անգամ ռուսերեն՝ Արչիբալդ Քրոնինի հայտնի դիլոգիան։ «A Sixpence Song and a Pocket of Wheat»-ը հայտնի անգլիական երգի առաջին երկու տողերն են, ինչպես նաև Արչիբալդ Քրոնինի երկու ոչ պակաս հայտնի ստեղծագործությունների անունները, որոնք ստեղծվել են Դիքենսի «կրթական վեպերի» լավագույն ավանդույթներով, Բալզակ և Ֆլոբեր.

Շոտլանդացի երիտասարդի` երազկոտ, հավակնոտ ու միամիտ ճակատագրի մասին պատմությունը արտացոլում էր բազմաթիվ ինքնակենսագրական փաստեր հեղինակի կյանքից: Քրոնինը իր արկածների, հաղթանակների ու պարտությունների, կորուստների ու ձեռքբերումների, սերերի ու հիասթափությունների մասին պատմում է ջերմ հումորով և սրտացավ ռեալիզմով, որն առաջացնում է համակրանք և կարեկցանք, որն առանձնացնում է նրա ստեղծագործական ինքնատիպ ոճը։

Ընթերցողն այստեղ կգտնի նույն վառ պատմողական նվերը, որը նշանավորեց հեղինակի մյուս վեպերը, որոնք դարձել են ժամանակակից դասականներ, ինչպիսիք են «Բրոդիի ամրոցը», «Աստղերի հայացքը ներքև», «Միջնաբերդը» և շատ ուրիշներ:

«Ձկնորսությունն Ամերիկայում», որը հեղինակին բերեց համաշխարհային համբավ, երկու միլիոն օրինակ և իսկապես պաշտամունքային կարգավիճակ, քննադատների կողմից բազմիցս անվանվել է «հակավեպ», զուտ մոդեռնիստական ​​ստեղծագործություն է, որտեղ Բրաուտիգանը միտումնավոր հրաժարվում է պատմողական սովորական ձևերից և ընկղմում է ընթերցողին ավելի շատ ինտուիտիվ, քան տրամաբանորեն ըմբռնված մոտիվների և պատկերների հոգեմետ կալեիդոսկոպի տիրույթում:

Գիրքը պարունակում է գարշելի լեզու.

Հեքիաթների հեքիաթ կամ զվարճանք փոքրիկ երեխաների համար

Նեապոլիտանացի գրող և բանաստեղծ Ջամբատիստա Բազիլի (1566–1632) հեքիաթների ժողովածուն իտալական բարոկկո գրականության ամենավառ հուշարձաններից է։ Օգտագործելով պատմվածքի գիծը ժողովրդական հեքիաթներ, դրանց հետ համադրելով XIV–XVI դարերի վիպակների պատմողական տեխնիկան։

Բազիլը ստեղծում է ինքնատիպ գործեր, որոնք տալիս են պայծառ պատկերիր ժամանակի կյանքն ու սովորույթները, հոգեբանորեն վստահելի պատկերների պատկերասրահ, որոնք նույնիսկ չորս դար անց չեն կորցնում իրենց թարմությունը։ Բազիլի որոշ հեքիաթներ հիմք են ծառայել Շառլ Պերոյի «Մայր սագի հեքիաթները», ինչպես նաև Գրիմ եղբայրների հեքիաթների համար։

Պյոտր Եպիֆանովը թարգմանել է բյուզանդական օրհներգության հին հունական հուշարձաններից (Ռոման Մեղեդի, Հովհաննես Դամասկոսի, Կոսմաս Մայումի), ֆրանսերենից՝ Սիմոնե Վեյլի փիլիսոփայական գործերը, իտալերենից՝ Ջուզեպպե Ունգարետիի, Դինո Կամպանայի, Անտոնիա Պոզցիի, Վիտորիո Սերենիի բանաստեղծությունները։ , Պիեր Պաոլո Պազոլինի.

• Ռոման Մստիսլավիչ Գալիցկի (մոտ 1150-19 հունիսի 1205) - Նովգորոդի արքայազն (1168-1170), Վոլինի իշխան (1170-1187,1188-1199), Գալիսիացի (1188), Գալիցիա-Վոլինի առաջին իշխան (119-ից): 1205), Կիևի մեծ դուքս (1201, 1204)։
• Պատմողական աշխատանք բարդ սյուժեով և բազմաթիվ կերպարներով
• Խոշոր պատմողական, գեղարվեստական ​​ստեղծագործություն՝ բարդ սյուժեով
• Գրական ստեղծագործություն
• Մեծարգո գրողի մեծ ստեղծագործություն
• Եվ արական անուն, և գրական ստեղծագործություն
• Բարդ սյուժեով պատմողական աշխատանք
• Անուն, գործ կամ մեծ աշխատանք
• Անունը, գործը և գրական ստեղծագործությունը
• Գրական ստեղծագործություն, որը «վիճում է» «կարճությունը տաղանդի քույրն է» ասացվածքի հետ.
• Արվեստի կտոր

ԴԻԱԼԵԿՏԻԶՄ

• լեզվի առանձնահատկությունխոսքն ընդհատված արվեստի գործի մեջ
• Դրամա. UA-ն ժամանակակից դրամայի փառատոն է, որը տեղի է ունենում Լվովում 2010 թվականից։
• Գրական-գեղարվեստական ​​ստեղծագործություն
• Աշխատեք թատրոնում
• Լուրջ սյուժեով գրական ստեղծագործություն՝ առանց ողբերգական ելքի
• Թատերական խաղ, բեմական ուղղվածություն ունեցող գրական գործ՝ լուրջ, խորը ներքին կոնֆլիկտով
• Գեղարվեստական ​​գրականության երեք հիմնական ժանրերից մեկը
• Գեղարվեստական ​​գրականության գլխավոր ժանրերից մեկը
• Սեռ գրական ստեղծագործություններգրված է երկխոսական ձևով և նախատեսված է բեմում դերասանների կատարմամբ
• Եթե ​​ինչ-որ մեկին սպանել են աշխատանքի սկզբում, ուրեմն սա երեխա է։
• Տեղադրում (անգլերեն տեղադրում - տեղադրում, տեղադրում, տեղադրում) - ձև ժամանակակից արվեստ, որը տարբեր պատրաստի նյութերից ու ձևերից (բնական առարկաներ, արտադրական և կենցաղային իրեր, տեքստային և տեսողական տեղեկատվության պատառիկներ) ստեղծված տարածական կոմպոզիցիա է և գեղարվեստական ​​ամբողջություն է։
• Արվեստի գործ, որը տարբեր առարկաների կոմպոզիցիա է

Կան գրքեր, որոնք երբ սկսում ես կարդալ, չես կարող դադարեցնել: Հետաքրքրաշարժ սյուժե, կերպարների վառ պատկերներ և թեթեւ վանկորպես կանոն այս գրքերի հիմնական առավելություններն են։ 10 գրքերի մեր ակնարկում, որոնք հանրաճանաչություն են ձեռք բերել ընթերցողների շրջանում հենց իրենց հետաքրքիր և անսպասելի սյուժեի պատճառով:

1. Ամելի Նոթոմբ - «Թշնամու կոսմետիկա»

Անծանոթների հետ չխոսելու ևս մեկ վառ օրինակ: Անգուստեն օդանավակայանում նստած՝ սպասելով հետաձգված չվերթի, ստիպված է լսել Տեքստոր Թեքսել տարօրինակ անունով տղամարդու շաղակրատակը։ Այս հոլանդացուն լռեցնելու միայն մեկ միջոց կա՝ սկսել ինքներդ խոսել։ Անգուստն ընկնում է այս թակարդը և դառնում խաղալիք Թեքսելի ձեռքում։ Դժոխքի բոլոր շրջանակները սպասում են նրան:

2. Բորիս Ակունին - «Ազազել».

3. Ռոման Կորոբենկով - «Ջամպեր»

4. Դաֆնե Դյու Մորիե - «Քավության նոխազ»

Բրիտանացի Դաֆնե Դյու Մորյեի «Scapegoat» վեպը համարվում է նրա լավագույն ստեղծագործություններից մեկը։ Այն համատեղում է խորը հոգեբանությունը քնարականության հետ։ Գլխավոր հերոս- Համալսարանի ուսուցիչ - մեկնում է ճամփորդության Ֆրանսիա: Ռեստորաններից մեկում նա հանդիպում է իր կրկնակի՝ Ֆրանսիայից ժամանած կալվածքի և ապակու գործարանի տիրոջը։ Եվ նրանց այցելում է մի խելահեղ գաղափար՝ փոխանակել տեղերը, ավելի ճիշտ՝ կյանքեր։

5. Ջոան Հարիս - «Ջենթլմեններ և խաղացողներ»

Դարերով ստվերված ավանդույթներ, ամենահարուստ գրադարան, էլիտար դպրոց, դասական կրթություն և ազատություն: Ինչ է պատրաստ աղքատ ընտանիքի երեխան նման աշխարհ մտնելու: Ի՞նչ է պատրաստ անել ուսուցիչը, ով դպրոցին տվել է իր կյանքի 33 տարիները. Սուրբ Օսվալդի դպրոցը նման է հավերժության: Բայց մի օր դրա մեջ հայտնվում է մի մարդ, ում գլխավոր նպատակն է վրեժխնդիր լինել իր անցյալից և քանդել Դպրոցը։ Խորհրդավոր վրիժառուն պտտում է մի խորամանկ շախմատային խաղ: Ջոան Հարիսը ընթերցողներին տանում է խելագարության եզրին:

6. Յան ՄաքՅուան - «Քավություն»

1934 թվականի ամառային մի շոգ օր... Երեք երիտասարդներ սիրո ակնկալիքով. Երջանկության առաջին զգացումը, առաջին համբույրներն ու դավաճանությունը, որոնք ընդմիշտ փոխեցին երեք մարդու ճակատագրերն ու դարձան նրանց համար. նոր կետհղում. «Քավությունը» նախապատերազմյան Անգլիայի մի տեսակ «կորուսյալ ժամանակի տարեգրություն» է՝ իր անկեղծությամբ աչքի ընկնող։ Այս տարեգրությունը ղեկավարում է դեռահաս աղջիկը, իր մանկական դաժան ձևով, գերագնահատելով և վերաիմաստավորելով այն ամենը, ինչ տեղի է ունենում:

7. Յան Բենքս - Wasp Factory

Գլխավոր հերոսը 16-ամյա Ֆրենկն է։ Նա ամենևին այն չէ, ինչ թվում է: Նա այնպիսին չէ, ինչպիսին ինքն է կարծում: Նա սպանեց երեքին։ Բարի գալուստ կղզի, որի ուղին հսկում են զոհաբերության սյուները, իսկ կղզու միակ տան ձեղնահարկում իր նոր զոհերին է սպասում Wasp Factory-ն...

8. Եվգենի Դուբրովին - «Սպասում եմ այծին»

9. Բրիջիթ Օբերտ - «Դոկտոր Մարչի չորս որդիները»

Սպասուհին առանձնասենյակում գտնում է բժիշկ Մարչի որդիներից մեկի օրագիրը և իմանում, որ այն գրողը դաժան մարդասպան է։ Բայց ամենակարևորն այն է, որ օրագրի հեղինակը չի նշել իր անունը, և գլխավոր հերոսը պետք է կռահի, թե այս հաճելի տղաներից ով է սերիական մոլագար։

10. Սթիվեն Քինգ - «Ռիտա Հեյվորթ կամ Շոուշենքի փրկագնումը»

Նրանք, ովքեր ինչ-որ պահի կասկածում են մարդկային ոգու ուժին, պետք է պարզապես կարդան The Shawshank Redemption - անմեղ մարդու պատմությունը, ով դատապարտվել է ցմահ ազատազրկման: Գլխավոր հերոսը ողջ է մնացել այնտեղ, որտեղ անհնար է գոյատևել։ այն մեծագույն պատմությունփրկություն.

Նրանք, ովքեր սիրում են սոյայի նյարդերը, ուշադրություն են դարձնում.