«Ն. Գոգոլի «Կառավարական տեսուչը» կատակերգության ստեղծման առանձնահատկությունները. Աշխատեք առաջին և երկրորդ գործողության վրա «գրականության դասի ուրվագիծը (8-րդ դասարան) թեմայի շուրջ: Ն.Վ. Գոգոլի «Գլխավոր տեսուչ» կատակերգության գեղարվեստական ​​կառուցվածքի առանձնահատկությունները: Ո՞րն է կոմայի հեռացման ինքնատիպությունը

«Կառավարության տեսուչը» կատակերգության մեջ Ն.Վ. Գոգոլը հանդես է գալիս որպես նորարար դրամատուրգ։ Նա հաղթահարում է դասական պոետիկայի ավանդական տեխնիկան, վոդևիլային տեխնիկան, հեռանում է ավանդական սիրային կապից՝ դիմելով. երգիծական կերպարհասարակություն, քաղաք, որը վերածվում է ռուսական պետության վիթխարի խորհրդանիշի: «Ես ուզում էի Ռուսաստանում հավաքել ամեն վատ բան և մի ժամանակ ... ծիծաղել ամեն ինչի վրա», - գրել է Ն.Վ. Գոգոլը. Փորձենք վերլուծել ստեղծագործության սյուժետա-կոմպոզիցիոն կառուցվածքը։

Հեղինակի ինքնատիպությունն արդեն նրանում էր, որ կատակերգության մեջ էքսպոզիցիան հաջորդում է սյուժեից հետո։ Պիեսի սյուժեն Գորոդնիչեի առաջին արտահայտությունն է՝ «... աուդիտորը գալիս է մեզ մոտ»։ Եվ միայն դրանից հետո մենք մխրճվում ենք շրջանային քաղաքի կյանքի մթնոլորտի մեջ, պարզում, թե այնտեղ ինչ կարգեր են հաստատվում, ինչ են անում տեղի պաշտոնյաները։ Այստեղ կիմանանք նաև որոշ մանրամասներ՝ այն մասին, թե ինչպես են պահվում բարեգործական հաստատությունների հյուրերը, ինչ ընթացակարգեր են սահմանել դատավորը «կառավարական վայրերում», ինչ է կատարվում ուսումնական հաստատություններում…

Կատակերգության իրական ինտրիգի սյուժեն, ինչպես արդեն նշեցինք, Գորոդնիչիի առաջին տողն է։ ՄԵՋ ԵՎ. Նեմիրովիչ-Դանչենկոն «Գոգոլի բեմական հմայքի գաղտնիքները» հոդվածում նշել է Գոգոլի արտասովոր քաջությունն ու նորարարությունը սյուժեի ստեղծման գործում։ «Թատրոնի ամենանշանավոր վարպետները,- ասում է նա,- բացառությամբ առաջին մի քանի տեսարանների, չէին կարող բեմադրություն սկսել: Գլխավոր տեսուչում կա մեկ արտահայտություն, մեկ առաջին արտահայտություն. «Ես հրավիրեցի ձեզ, պարոնայք, տհաճ լուր հայտնելու համար՝ աուդիտորը գալիս է մեզ մոտ», և ներկայացումն արդեն սկսվել է։ Սյուժեն տրված է, իսկ դրա հիմնական ազդակը տրված է՝ վախը։ Սակայն հարկ է նշել, որ այստեղ դեռ մտավախություն չկա։ Պիեսում սյուժեն առանձնանում է կատակերգությամբ, երգիծաբանությամբ, հոգեբանությամբ։ Աուդիտորի ժամանումը, իհարկե, տհաճ նորություն է, բայց իրավիճակը ավանդական է։ Գորոդնիչին նման դեպքերում մեծ փորձ ունի (նա խաբել է երկու մարզպետների)։ Տեսուչը գալիս է, բայց նրանից դեռ չեն վախենում։ Քաղաքը դեռ իր ձեռքերում է նախաձեռնությունը։ Սակայն քաղաքն արդեն շարժման մեջ է։ Քաղաքապետը աշխուժորեն հրահանգներ է բաժանում պաշտոնյաներին. Գոգոլն իրեն դրսևորեց որպես տաղանդավոր դրամատուրգ՝ հնարելով այնպիսի սյուժե, որի շնորհիվ բոլորն անմիջապես շարժվեցին։ կերպարներկատակերգություն. Նրանցից յուրաքանչյուրը գործում է ըստ իր բնավորության և իր հանցանքների։ Նշենք նաև, որ գլխավոր հերոսն ինքը ներկա չէ պիեսի ոչ էքսպոզիցիային, ոչ էլ սյուժեում։

Այնուհետև, Բոբչինսկին և Դոբչինսկին հայտնվում են կատակերգության մեջ և լուր բերում պանդոկի խորհրդավոր հյուրի մասին։ Այստեղ Գոգոլն օգտագործում է կատակերգությունների համար ավանդական սուրհանդակ-հերոսների կերպարը։ Միայն իրենց բերած լուրերն են ոչ ավանդական։ Ոչնչից ստեղծում են աուդիտորի կերպար։ Անծանոթի ժամանումը նրանց թվում է անսպասելի, նրա պահվածքը առեղծվածային է (նա ապրում է, դիտում, չի հայտարարում): Եվ հենց այստեղից էլ պաշտոնյաների մոտ սկսվում է տարակուսանք, առաջանում է վախ։ Պիեսի գեղարվեստական ​​հյուսվածքում չափազանց կարևոր է հերոս-ավետաբերներին պատկերող տեսարանը։ Որոշ հետազոտողներ կարծում են, որ դա պիեսի իրական կոնֆլիկտում սյուժեի յուրատեսակ ավարտն է։ Մյուս քննադատները (որոնք նշել են սյուժեում երկու ինտրիգների առկայությունը՝ իրական և «միրաժ») դրանում տեսնում են «միրաժային» ինտրիգի սյուժեն։ Թվում է, թե այս տեսարանը մենք կարող ենք դիտարկել որպես սյուժեից հետո գործողության զարգացում (Գորոդնիչիի ուղերձը) պիեսի իրական կոնֆլիկտում։

Խլեստակովի հետ Գորոդնիչիի առաջին ծանոթության տեսարանը կառուցված է շատ բարդ կատակերգության վրա։ Այս տեսարանը նույնպես գործողության զարգացում է թե՛ իրական, թե՛ «միրաժային» կոնֆլիկտում։ Խլեստակովը վախ է զգում՝ հավատալով, որ պատրաստվում են իրեն ուղարկել պարտքի փոսը։ Քաղաքապետը կարծում է, որ իր զրուցակիցն աչքի է ընկնում խորամանկությամբ և խաբեությամբ. «ի՞նչ մշուշ է ներս թողել»։ Հերոսները չեն հասկանում միմյանց՝ լինելով ալիքի տարբեր երկարությունների վրա, ասես,։ Բայց նահանգապետը Խլեստակովի բոլոր պահվածքը համարում է ինչ-որ նուրբ խաղ, որի պայմանները նա արագ ընդունում է։ Եվ սկսվում է երևակայական աուդիտորի գայթակղությունը։ Սկզբից Անտոն Անտոնովիչը նրան կաշառք է տալիս։ Սա շրջադարձային է Գորոդնիչիի պահվածքում։ Նա հաղթահարում է ամաչկոտությունը և իրեն ավելի վստահ է զգում։ Իրավիճակն անշուշտ ծանոթ է նրան ու ծանոթ։ Հետո հրավիրում է ապրել իր տանը, այցելել բարեգործական հաստատություններ, շրջանի դպրոց, բանտ. Մի խոսքով, ակտիվ է։ Այստեղ մենք նշում ենք կատակերգությունը հակամարտության զարգացման մեջ. «Առողջ բանականության տեսանկյունից գործողությունը ղեկավարող հերոսը, հարձակվողը, հարձակվողը պետք է լինի աուդիտորը, քանի որ նա պետական ​​պաշտոնյա է, ով քաղաք է եկել աուդիտով, չեկով, իսկ Խլեստակովը անում է. ոչ մեկի վրա մի հարձակվեք, քանի որ նա աուդիտոր չէ։ Պարզվում է, որ նա հարձակման առարկա է, անհեթեթ պատահականությամբ նրան շփոթել են աուդիտորի հետ, և նա ետ է մղում այդ հարձակումը, ինչպես կարող է։ Ակցիան ղեկավարող հերոսը քաղաքապետն է։ Նրա բոլոր գործողությունների հիմքում ընկած է մեկ ցանկություն՝ խաբել աուդիտորին, ստեղծել բարեկեցության տեսք, թույլ չտալ, որ քաղաքում ոչ մի մարդ ասի աուդիտորին չարաշահումների մասին:<…>Այս ամենը «ընդհակառակը» կանցնի հակամարտության զարգացման բոլոր կարևորագույն պահերի միջով»։

Երրորդ ակտի իրադարձությունները նույնպես հակամարտության զարգացման շատ փուլ են ներկայացնում։ Խլեստակովը, հավանաբար, սկսում է կռահել, որ իրեն շփոթում են պետական ​​կարևոր անձնավորության հետ, և սկսում է խաղալ այդ դերը, շատ բնական: Նա խոսում է մայրաքաղաքի իր կյանքի մասին ու ստում այնքան, որ ամբողջովին մերկացնում է իրեն։ Ստի տեսարանը հերոսի ինքնադրսեւորման գագաթնակետն է։ Սակայն մարզպետն ու մյուս պաշտոնյաները հերոսի սուտը ընկալում են որպես պարզ. Ո՞րն է նման պահվածքի պատճառը: Ինչպես նշում են հետազոտողները, «վախը խաբեության հիմք է ստեղծել։ Բայց Խլեստակովի անկեղծությունը խաբեց նրան։ Փորձառու ստահակը դժվար թե առաջնորդեր Գորոդնիչին, բայց Խլեստակովի գործողությունների ոչ միտումնավորությունը շփոթեցրեց նրան։<…>... Բոլոր դեպքերում՝ նույնիսկ ամենաանհավանական ստի պահին, Խլեստակովն անկեղծանում է. Խլեստակովը հորինում է նույն անկեղծությամբ, որով նախկինում ասում էր ճշմարտությունը, և դա կրկին խաբում է պաշտոնյաներին։ Դրան հաջորդում է տեղի պաշտոնյաների երևակայական աուդիտորի այցի տեսարանը՝ նա բոլորից փող է վերցնում։ Կաշառքի տեսարանը կոպիտ զավեշտական ​​քայլ է պարունակում. Առաջին այցելուն՝ դատավորը, դեռ ամաչում է Խլեստակովին գումար առաջարկել. նա դա անում է անշնորհք, վախով։ Լարված իրավիճակը, սակայն, Խլեստակովը լուծում է վարկ խնդրելով։ Հետո էլ պաշտոնյաներից յուրաքանչյուրից պարտք է վերցնում, այցից այցելություն գումարներն ավելանում են։ Այնուհետև հաջորդում է Խլեստակովի սիրահետման տեսարանը Գորոդնիչիի դստեր և կնոջ համար: Նա սիրաշահում է Մարյա Անտոնովնային։ Այս տեսարանը պարունակում է սիրային կապի պարոդիա: Ինչպես նշում է Վ. Գիպիուսը, «ժամանակի միասնությունը պահանջում էր արագ տեմպեր, բայց, այնուամենայնիվ, տարածություն էր տալիս հինգ գործողության և քսանչորս իրական ժամվա ընթացքում: Իբրև ծաղրելով այս կանոնը՝ Գոգոլը պարունակում է երկու բացատրություն՝ թյուրիմացություն մրցակցության հետ, առաջարկ և նշանադրություն կես գործողության և մի քանի րոպեի ընթացքում, որպեսզի վերջին գործողության մեջ ծիծաղի այս «ուրվականի» վրա։ Այսպիսով, ստի, կաշառքի և խնամիության տեսարանները գործողության զարգացումն են պիեսի իրական կոնֆլիկտում և միևնույն ժամանակ. կլիմայական դրվագներ«միրաժ» կոնֆլիկտի մեջ.

Հինգերորդ գործողության մեջ մենք իրական ինտրիգների զարգացման գագաթնակետ ունենք. սա Խլեստակովի մերկացման տեսարանն է։ Քաղաքապետը հաղթում է. նա ոչ միայն կարողացավ աուդիտորից թաքցնել իր գործերը, այլև գրեթե ամուսնացել էր նրա հետ (այս տեսարանը նաև «միրաժի» ինտրիգի զարգացման գագաթնակետն է): Այնուամենայնիվ, նրա հաղթանակը մթագնում է Փոստապետի ժամանումը նամակով, որը բացահայտում է գործերի իրական վիճակը: Խլեստակովի նամակը կարդալու տեսարանը իսկական կոնֆլիկտի գագաթնակետն է և միևնույն ժամանակ «միրաժի» ինտրիգը հանելը։ Սակայն կատակերգությունն այս դրվագով չի ավարտվում. Դրան հաջորդում է ժանդարմի հայտնվելը, ով հայտարարում է իսկական աուդիտորի ժամանումը։ Այս տեսարանը ներկայացնում է հանգուցալուծումը պիեսի իրական կոնֆլիկտում: Այսպիսով, սյուժետային գործողությունը վերադառնում է այնտեղ, որտեղ սկսվել է: Գոգոլի լուռ տեսարանը տարբեր մեկնաբանությունների է արժանացել քննադատների կողմից։ Դրա մեկնաբանություններից մեկը՝ իսկական աուդիտորը վերջապես եկել է, և քաղաքը սպասում է իսկական արդար պատժի։ Մեկ այլ վարկած՝ ժամանած պաշտոնյան ասոցացվում է դրախտային պատժի հետ, որից վախենում են կատակերգության բոլոր դերասանները։

Այսպիսով, Ն.Վ. Գոգոլը նորարար է դրամատիկական տեխնիկայի մշակման, կոնֆլիկտի պատկերման մեջ։ Իր կատակերգության մեջ նա գրեթե ամբողջությամբ հրաժարվել է սիրային հարաբերություններից։ Սիրային եռանկյունիՄարյա Անտոնովնա - Խլեստակով - Աննա Անդրեևնան արհամարհական պարոդիա է: Սյուժեն հիմնված է արտասովոր դեպքի՝ «անեկդոտի» վրա, որը, սակայն, թույլ է տալիս խորապես բացահայտել սոցիալական հարաբերություններն ու կապերը։ Գլխավոր հերոսչկա Գլխավոր տեսուչի ոչ առաջին, ոչ էլ վերջին գործողության մեջ. այն բացակայում է և՛ սյուժեում, և՛ հանգուցալուծման մեջ: Իրական հակամարտության զարգացման գագաթնակետը տեղի է ունենում նաև առանց Խլեստակովի։ «Տեսուչի» դինամիկան հետևում է որոշակի կանոնի. Դա հավասարապես վերաբերում է Գորոդնիչիին, նրա հավակնոտ հույսերին, և Մարյա Անտոնովնային՝ նրա սիրային ձգտումներին։ Պիեսի գործողության հիմքը ոչ թե անձնական բախումներն են, այլ ընդհանուր, սոցիալական սկզբունքը։ Գոգոլը պիեսում չունի բարիքներ. Իդեալը գրողին թողնում է ենթատեքստի մեջ։ Սա գաղափար է, բարոյական չափանիշ, որի տեսանկյունից հեղինակը գնահատում է սոցիալական արատները։ Ըստ Գոգոլի՝ ծիծաղը կատակերգության միակ դրական կողմն է։ Սրանք են դրամատուրգ Գոգոլի պոետիկայի հիմնական գծերը.

UMK խմբ. V. Ya. Korovina; Գրականություն 8-րդ դասարան.

Նպատակը` զարգացնել տեքստի վերլուծության, կոմպոզիցիոն տարրերի ընտրության հմտություններ; ամփոփել նախորդ դասերի նյութը; զարգացնել ինքնուրույն աշխատանքի հմտություններ; զարգացնել խոսքի նկատմամբ զգայունությունը.

Սարքավորումներ՝ դասագրքեր, բացիկներ, բառարան։

Սղագրություն.

I. Կազմակերպչական պահ և նպատակադրում:

Վ.:. Այսօր կխոսենք Ն.Վ.Գոգոլի «Կառավարության տեսուչը» կատակերգության կոմպոզիցիոն առանձնահատկությունների մասին։ Ստեղծագործության սյուժեն հիմնված է աուդիտորին սպասող պաշտոնյաների իրարանցման և նրանից իրենց «մեղքերը» թաքցնելու ցանկության վրա։ Այսպիսով, այդպիսին կոմպոզիցիոն առանձնահատկությունորպես դրա մեջ կենտրոնական կերպարի բացակայություն։ Համաձա՞յն եք այս կարծիքի հետ։ Մենք պետք է մտածենք այս հարցի մասին և պատասխանենք ուրիշներին: Մենք աշխատում ենք բազմաստիճան քարտերով։ Առաջին մակարդակը A ներառում է հարցերի պատասխաններ «3» դասարանի համար, B մակարդակ՝ «4», մակարդակ Գ՝ «5»: Լուսանցքներում դրեք այն նշանը, որը ցանկանում եք ստանալ: Համեմատեք դասի վերջում: Բոլորիդ հաջողություն եմ մաղթում:

II. Քարտային աշխատանք.

Մակարդակ Ա

1. Ինչպե՞ս է որոշվում ստեղծագործության ժանրը:

2. Անվանեք և մեկնաբանեք կատակերգության էպիգրաֆը:

3. Ո՞ւմ են պատկանում այս խոսքերը՝ «Ինչի՞ վրա ես ծիծաղում. Դուք ծիծաղում եք ինքներդ ձեզ վրա»: Ինչպե՞ս եք հասկանում դրանք:

Մակարդակ Բ.

1. Ո՞րն է կատակերգության սկիզբը: (Քննադատները կարծում են, որ առաջին գործողության մեջ կա երկու սյուժե՝ Չմիխովի նամակը և Դոբչինսկու և Բոբչինսկու հայտնվելը երևակայական աուդիտորի ժամանման լուրով):

2. Որտե՞ղ և ե՞րբ է տեղի ունենում գագաթնակետը:

3. Ո՞րն է, ըստ Ձեզ, կատակերգության ավարտը:

4. Հնարավո՞ր է որոշել ստեղծագործության գլխավոր հերոսը: Բացատրեք ձեր կարծիքը։

Մակարդակ C.

1. Ինչպե՞ս կարող է ավարտվել աշխատանքը: Բացատրե՛ք «լուռ տեսարանի» դերը։

III. Հարցերի նիստ.

IV. Արտացոլում.

DW: Նայեք ցուցատախտակին: Գո՞հ եք արդյունքից։

V. Անհատական ​​տնային աշխատանք.

Ու.: Ցանկացողներին առաջարկում եմ հետևյալ առաջադրանքը՝ փորձեք ձեզ դնել հերոսների (Խլեստակովի և քաղաքապետի) տեղ այս դժվարին իրավիճակում։ Ի՞նչ կանեիր դու։

MOU «Թաթարական թիվ 2 գիմնազիա անվ. Շ.Մարջանի, Կազան

Շարիպովա Զիլյա Նուրգալիևնա

Ն.Վ.Գոգոլն իր «Գլխավոր տեսուչը» կատակերգությունը կառուցել է առօրյա անեկդոտի սյուժեի հիման վրա, որտեղ խաբեության կամ պատահական թյուրիմացության պատճառով մեկին շփոթում են մյուսի հետ: Այս սյուժեն հետաքրքրում էր Ա. Ս. Պուշկինին, բայց նա ինքը չօգտագործեց այն՝ կորցնելով այն Գոգոլին:

Ջանասիրաբար և երկար ժամանակ (1834-ից 1842 թվականներին) աշխատելով «Գլխավոր տեսուչ»-ի վրա, վերամշակելով և վերադասավորելով, որոշ տեսարաններ ներդնելով և մյուսները դուրս շպրտելով՝ գրողը ուշագրավ հմտությամբ ավանդական սյուժեն զարգացրեց մի ամբողջական և համահունչ, հոգեբանորեն համոզիչ և տրամաբանորեն հետևողական։ իրադարձությունների միահյուսում. «Տհաճ լուր» աուդիտորի ժամանման մասին. իրարանցում պաշտոնյաների միջև; պատահական զուգադիպություն՝ Խլեստակովի ժամանումը, շտապելով սպասված աուդիտորի համար, և դրա արդյունքում՝ մի շարք զավեշտական ​​իրավիճակներ և միջադեպեր. երևակայական աուդիտորի ընդհանուր ակնածանքը, կաշառքները՝ պաշտոնյաների ստացման ժամանակ պարտք վերցնելու քողի տակ, քաղաքապետի դստեր համար խնամակալություն և Սկվոզնիկ-Դմուխանովսկու երջանիկ ընտանիքի «հաղթարշավը». «փեսայի» ապահով հեռանալը և, վերջապես, Խլեստակովի գաղտնալսված նամակի շնորհիվ տեղի ունեցածի անսպասելի բացահայտումը, «հաղթանակի խայտառակությունը», իսկական աուդիտորի ժամանման ամպագոռգոռ լուրը, որը բոլորին վերածեց մի. «Քարացած խումբ» - այսպիսին է սյուժետային ուրվագիծը, որի վրա Գոգոլը ասեղնագործում էր իր հերոսների չխամրող կերպարները, տալիս տիպեր-հերոսներ՝ միևնույն ժամանակ իր կատակերգություն-երգիծային օժտելով սոցիալական մեծ արժեքի զգացումով։

Իրադարձությունների ողջ ընթացքը, հերոսների բոլոր վարքագիծը, խստորեն մոտիվացված և լիովին հիմնավոր կերպով հետևելով այս մարդկանց անձնական հատկություններին և ստեղծված իրավիճակներին, «Գլխավոր տեսուչ»-ում կապված են սյուժեի միասնությամբ: Սյուժեն աուդիտորի սպասվող ժամանումն է և այն «սխալը», որի պատճառով Խլեստակովն ընդունվում է որպես սպասված։ Գոգոլը մտածված կատարեց իր պիեսի կառուցման խնդիրը, որն արտահայտվում էր իր իսկ խոսքերով. Փողկապը պետք է գրկի բոլոր դեմքերը, ոչ թե մեկ-երկուսը, դիպչի նրան, ով քիչ թե շատ հուզում է բոլոր դերասաններին։ Այստեղ բոլորը հերոսներ են...

Գոգոլի՝ որպես կատակերգության հեղինակի նորամուծությունն այն էր, որ «Գլխավոր տեսուչ»-ում չկա պարտադիր սիրային կապ, չկան ավանդական առաքինի մարդիկ և բանականներ, և անսովոր դրսևորված արատ, որը, ի խնդրանք, հին գրական օրենքների, անշուշտ պետք է լինի։ պատժված. անլուրջ «սուտակ» Խլեստակովը խուսափեց ցանկացած պատժից, իսկ ստահակ պաշտոնյաները, թեև «քարացած», բայց հեռուստադիտողը գիտի, թե ինչ է նրանց սպասվում իրական աուդիտորի ժամանումով։ Հեղինակն ինքն է նսեմացրել իր հերոսներին իրենց պատկերման ճշմարտացիությամբ՝ խորապես հավատարիմ ցույց տալով նրանց էությունը նույն հումորով և ծիծաղով, որը, ըստ անձամբ Գոգոլի, միակ «ազնիվ», «ազնիվ մարդն» է «Կառավարական տեսուչ»-ում։

Շարադրության պլան
1. Ներածություն. Կատակերգության գեղարվեստական ​​կառուցվածքի ինքնատիպությունը.
2. Հիմնական մասը. «Տեսուչ»-ի սյուժե-կոմպոզիցիոն ինքնատիպությունը.
— Էքսպոզիցիան կատակերգության սյուժեում:
-Փողկապ:
- Հերալդ Հերոսներ: Գործողությունների զարգացում.
- Նահանգապետի առաջին ծանոթությունը Խլեստակովի հետ։ Գործողությունների զարգացում.
— Կատակերգության երրորդ և չորրորդ գործողությունները։ Գործողության զարգացումը իրական կոնֆլիկտում և գագաթնակետային դրվագները «միրաժային» ինտրիգում:
- Հինգերորդ գործողություն. Պիեսի գագաթնակետը և ավարտը /
3. Եզրակացություն. Գոգոլի նորամուծությունը.

Կատակերգության մեջ Ն.Վ. Գոգոլը հանդես է գալիս որպես նորարար դրամատուրգ։ Նա հաղթահարում է կլասիցիզմի պոետիկայի ավանդական տեխնիկան, վոդևիլային տեխնիկան, հեռանում է ավանդական սիրավեպից՝ վերածվելով հասարակության երգիծական պատկերման, քաղաքի, որը վերածվում է ռուսական պետության վիթխարի խորհրդանիշի։ «Ես ուզում էի Ռուսաստանում հավաքել ամեն վատ բան և մի ժամանակ ... ծիծաղել ամեն ինչի վրա», - գրել է Ն.Վ. Գոգոլը. Փորձենք վերլուծել ստեղծագործության սյուժետա-կոմպոզիցիոն կառուցվածքը։
Հեղինակի ինքնատիպությունն արդեն նրանում էր, որ կատակերգության մեջ էքսպոզիցիան հաջորդում է սյուժեից հետո։ Պիեսի սյուժեն Գորոդնիչեի առաջին արտահայտությունն է՝ «... աուդիտորը գալիս է մեզ մոտ»։ Եվ միայն դրանից հետո մենք մխրճվում ենք շրջանային քաղաքի կյանքի մթնոլորտի մեջ, պարզում, թե այնտեղ ինչ կարգեր են հաստատվում, ինչ են անում տեղի պաշտոնյաները։ Այստեղ կիմանանք նաև որոշ մանրամասներ՝ այն մասին, թե ինչպես են պահվում բարեգործական հաստատությունների հյուրերը, ինչ ընթացակարգեր են սահմանել դատավորը «կառավարական վայրերում», ինչ է կատարվում ուսումնական հաստատություններում…
Կատակերգության իրական ինտրիգի սյուժեն, ինչպես արդեն նշեցինք, Գորոդնիչիի առաջին տողն է։ ՄԵՋ ԵՎ. Նեմիրովիչ-Դանչենկոն «Գոգոլի բեմական հմայքի գաղտնիքները» հոդվածում նշել է Գոգոլի արտասովոր քաջությունն ու նորարարությունը սյուժեի ստեղծման գործում։ «Թատրոնի ամենանշանավոր վարպետները,- ասում է նա,- բացառությամբ առաջին մի քանի տեսարանների, չէին կարող բեմադրություն սկսել: Գլխավոր տեսուչում կա մեկ արտահայտություն, մեկ առաջին արտահայտություն. «Ես հրավիրեցի ձեզ, պարոնայք, տհաճ լուր հայտնելու համար՝ աուդիտորը գալիս է մեզ մոտ», և ներկայացումն արդեն սկսվել է։ Սյուժեն տրված է, իսկ դրա հիմնական ազդակը տրված է՝ վախը։ Սակայն հարկ է նշել, որ այստեղ դեռ մտավախություն չկա։ Պիեսում սյուժեն առանձնանում է կատակերգությամբ, երգիծաբանությամբ, հոգեբանությամբ։ Աուդիտորի ժամանումը, իհարկե, տհաճ նորություն է, բայց իրավիճակը ավանդական է։ Գորոդնիչին նման դեպքերում մեծ փորձ ունի (նա խաբել է երկու մարզպետների)։ Տեսուչը գալիս է, բայց նրանից դեռ չեն վախենում։ Քաղաքը դեռ իր ձեռքերում է նախաձեռնությունը։ Սակայն քաղաքն արդեն շարժման մեջ է։ Քաղաքապետը աշխուժորեն հրահանգներ է բաժանում պաշտոնյաներին. Գոգոլն իրեն դրսևորեց որպես տաղանդավոր դրամատուրգ՝ հորինելով այնպիսի սյուժե, որի շնորհիվ կատակերգության բոլոր դերասաններն անմիջապես շարժվեցին։ Նրանցից յուրաքանչյուրը գործում է ըստ իր բնավորության և իր հանցանքների։ Նշենք նաև, որ գլխավոր հերոսն ինքը ներկա չէ պիեսի ոչ էքսպոզիցիային, ոչ էլ սյուժեում։
Այնուհետև, Բոբչինսկին և Դոբչինսկին հայտնվում են կատակերգության մեջ և լուր բերում պանդոկի խորհրդավոր հյուրի մասին։ Այստեղ Գոգոլն օգտագործում է կատակերգությունների համար ավանդական սուրհանդակ-հերոսների կերպարը։ Միայն իրենց բերած լուրերն են ոչ ավանդական։ Ոչնչից ստեղծում են աուդիտորի կերպար։ Անծանոթի ժամանումը նրանց թվում է անսպասելի, նրա պահվածքը առեղծվածային է (նա ապրում է, դիտում, չի հայտարարում): Եվ հենց այստեղից էլ պաշտոնյաների մոտ սկսվում է տարակուսանք, առաջանում է վախ։ Պիեսի գեղարվեստական ​​հյուսվածքում չափազանց կարևոր է հերոս-ավետաբերներին պատկերող տեսարանը։ Որոշ հետազոտողներ կարծում են, որ դա պիեսի իրական կոնֆլիկտում սյուժեի յուրատեսակ ավարտն է։ Մյուս քննադատները (որոնք նշել են սյուժեում երկու ինտրիգների առկայությունը՝ իրական և «միրաժ») դրանում տեսնում են «միրաժային» ինտրիգի սյուժեն։ Թվում է, թե այս տեսարանը մենք կարող ենք դիտարկել որպես սյուժեից հետո գործողության զարգացում (Գորոդնիչիի ուղերձը) պիեսի իրական կոնֆլիկտում։
Խլեստակովի հետ Գորոդնիչիի առաջին ծանոթության տեսարանը կառուցված է շատ բարդ կատակերգության վրա։ Այս տեսարանը նույնպես գործողության զարգացում է թե՛ իրական, թե՛ «միրաժային» կոնֆլիկտում։ Խլեստակովը վախ է զգում՝ հավատալով, որ պատրաստվում են իրեն ուղարկել պարտքի փոսը։ Քաղաքապետը կարծում է, որ իր զրուցակիցն աչքի է ընկնում խորամանկությամբ և խաբեությամբ. «ի՞նչ մշուշ է ներս թողել»։ Հերոսները չեն հասկանում միմյանց՝ լինելով ալիքի տարբեր երկարությունների վրա, ասես,։ Բայց նահանգապետը Խլեստակովի բոլոր պահվածքը համարում է ինչ-որ նուրբ խաղ, որի պայմանները նա արագ ընդունում է։ Եվ սկսվում է երևակայական աուդիտորի գայթակղությունը։ Սկզբից Անտոն Անտոնովիչը նրան կաշառք է տալիս։ Սա շրջադարձային է Գորոդնիչիի պահվածքում։ Նա հաղթահարում է ամաչկոտությունը և իրեն ավելի վստահ է զգում։ Իրավիճակն անշուշտ ծանոթ է նրան ու ծանոթ։ Հետո նրան հրավիրում է ապրել իր տանը, այցելել բարեգործական հաստատություններ, թաղային դպրոց, բանտ։ Մի խոսքով, ակտիվ է։ Այստեղ մենք նշում ենք կատակերգությունը հակամարտության զարգացման մեջ. «Առողջ բանականության տեսանկյունից գործողությունը ղեկավարող հերոսը, հարձակվողը, հարձակվողը պետք է լինի աուդիտորը, քանի որ նա պետական ​​պաշտոնյա է, ով քաղաք է եկել աուդիտով, չեկով, իսկ Խլեստակովը անում է. ոչ մեկի վրա մի հարձակվեք, քանի որ նա աուդիտոր չէ։ Պարզվում է, որ նա հարձակման առարկա է, անհեթեթ պատահականությամբ նրան շփոթել են աուդիտորի հետ, և նա ետ է մղում այդ հարձակումը, ինչպես կարող է։ Ակցիան ղեկավարող հերոսը քաղաքապետն է։ Նրա բոլոր գործողությունների հիմքում ընկած է մեկ ցանկություն՝ խաբել աուդիտորին, ստեղծել բարեկեցության տեսք, թույլ չտալ, որ քաղաքում ոչ մի մարդ ասի աուդիտորին չարաշահումների մասին:<…>Այս ամենը «հակառակը» կանցնի հակամարտության զարգացման բոլոր կարեւորագույն պահերի միջով։
Երրորդ ակտի իրադարձությունները նույնպես հակամարտության զարգացման շատ փուլ են ներկայացնում։ Խլեստակովը, հավանաբար, սկսում է կռահել, որ իրեն շփոթում են պետական ​​կարևոր անձնավորության հետ, և սկսում է խաղալ այդ դերը, շատ բնական: Նա խոսում է մայրաքաղաքի իր կյանքի մասին ու ստում այնքան, որ ամբողջովին մերկացնում է իրեն։ Ստի տեսարանը հերոսի ինքնադրսեւորման գագաթնակետն է։ Սակայն մարզպետն ու մյուս պաշտոնյաները հերոսի սուտը ընկալում են որպես պարզ. Ո՞րն է նման պահվածքի պատճառը: Ինչպես նշում են հետազոտողները, «վախը խաբեության հիմք է ստեղծել։ Բայց Խլեստակովի անկեղծությունը խաբեց նրան։ Փորձառու ստահակը դժվար թե առաջնորդեր Գորոդնիչին, բայց Խլեստակովի գործողությունների ոչ միտումնավորությունը շփոթեցրեց նրան։<…>... Բոլոր դեպքերում՝ նույնիսկ ամենաանհավանական ստի պահին, Խլեստակովն անկեղծանում է. Խլեստակովը հորինում է նույն անկեղծությամբ, որով նախկինում ասում էր ճշմարտությունը, և դա կրկին խաբում է պաշտոնյաներին։ Դրան հաջորդում է տեղի պաշտոնյաների երևակայական աուդիտորի այցի տեսարանը՝ նա բոլորից փող է վերցնում։ Կաշառքի տեսարանը կոպիտ զավեշտական ​​քայլ է պարունակում. Առաջին այցելուն՝ դատավորը, դեռ ամաչում է Խլեստակովին գումար առաջարկել. նա դա անում է անշնորհք, վախով։ Լարված իրավիճակը, սակայն, Խլեստակովը լուծում է վարկ խնդրելով։ Հետո էլ պաշտոնյաներից յուրաքանչյուրից պարտք է վերցնում, այցից այցելություն գումարներն ավելանում են։ Այնուհետև հաջորդում է Խլեստակովի սիրահետման տեսարանը Գորոդնիչիի դստեր և կնոջ համար: Նա սիրաշահում է Մարյա Անտոնովնային։ Այս տեսարանը պարունակում է սիրային կապի պարոդիա: Ինչպես նշում է Վ. Գիպիուսը, «ժամանակի միասնությունը պահանջում էր արագ տեմպեր, բայց, այնուամենայնիվ, տարածություն էր տալիս հինգ գործողության և քսանչորս իրական ժամվա ընթացքում: Իբրև ծաղրելով այս կանոնը՝ Գոգոլը պարունակում է երկու բացատրություն՝ թյուրիմացություն մրցակցության հետ, առաջարկ և նշանադրություն կես գործողության և մի քանի րոպեի ընթացքում, որպեսզի վերջին գործողության մեջ ծիծաղի այս «ուրվականի» վրա։ Այսպիսով, ստի, կաշառքի և խնամիության տեսարանները գործողության զարգացումն են պիեսի իրական կոնֆլիկտում և միևնույն ժամանակ «միրաժի» կոնֆլիկտի կուլմինացիոն դրվագները։
Հինգերորդ գործողության մեջ մենք իրական ինտրիգների զարգացման գագաթնակետ ունենք. սա Խլեստակովի մերկացման տեսարանն է։ Քաղաքապետը հաղթում է. նա ոչ միայն կարողացավ աուդիտորից թաքցնել իր գործերը, այլև գրեթե ամուսնացել էր նրա հետ (այս տեսարանը նաև «միրաժի» ինտրիգի զարգացման գագաթնակետն է): Այնուամենայնիվ, նրա հաղթանակը մթագնում է Փոստապետի ժամանումը նամակով, որը բացահայտում է գործերի իրական վիճակը: Խլեստակովի նամակը կարդալու տեսարանը իսկական կոնֆլիկտի գագաթնակետն է և միևնույն ժամանակ «միրաժի» ինտրիգը հանելը։ Սակայն կատակերգությունն այս դրվագով չի ավարտվում. Դրան հաջորդում է ժանդարմի հայտնվելը, ով հայտարարում է իսկական աուդիտորի ժամանումը։ Այս տեսարանը ներկայացնում է հանգուցալուծումը պիեսի իրական կոնֆլիկտում: Այսպիսով, սյուժետային գործողությունը վերադառնում է այնտեղ, որտեղ սկսվել է: Գոգոլը ձեռք է բերել քննադատների տարբեր մեկնաբանություններ։ Դրա մեկնաբանություններից մեկը՝ իսկական աուդիտորը վերջապես եկել է, և քաղաքը սպասում է իսկական արդար պատժի։ Մեկ այլ վարկած՝ ժամանած պաշտոնյան ասոցացվում է դրախտային պատժի հետ, որից վախենում են կատակերգության բոլոր դերասանները։
Այսպիսով, Ն.Վ. Գոգոլը նորարար է դրամատիկական տեխնիկայի մշակման, կոնֆլիկտի պատկերման մեջ։ Իր կատակերգության մեջ նա գրեթե ամբողջությամբ հրաժարվել է սիրային հարաբերություններից։ Մարյա Անտոնովնա-Խլեստակով-Աննա Անդրեևնա սիրային եռանկյունին արհամարհական պարոդիա է: Սյուժեն հիմնված է արտասովոր դեպքի՝ «անեկդոտի» վրա, որը, սակայն, թույլ է տալիս խորապես բացահայտել սոցիալական հարաբերություններն ու կապերը։ Գլխավոր տեսուչի ո'չ առաջին, ո'չ վերջին արարքում գլխավոր հերոսը ներկա չէ. նա բացակայում է և՛ սյուժեում, և՛ հանգուցալուծման մեջ: Իրական հակամարտության զարգացման գագաթնակետը տեղի է ունենում նաև առանց Խլեստակովի։ «Տեսուչի» դինամիկան հետևում է որոշակի կանոնի՝ «արդեն ուզում է հասնել, ձեռքով բռնել, երբ հանկարծ խելագարություն է լինում»: Դա հավասարապես վերաբերում է Գորոդնիչիին, նրա հավակնոտ հույսերին, և Մարյա Անտոնովնային՝ նրա սիրային ձգտումներին։ Պիեսի գործողության հիմքը ոչ թե անձնական բախումներն են, այլ ընդհանուր, սոցիալական սկզբունքը։ Գոգոլը պիեսում չունի դրական կերպարներ։ Իդեալը գրողին թողնում է ենթատեքստի մեջ։ Սա գաղափար է, բարոյական չափանիշ, որի տեսանկյունից հեղինակը գնահատում է սոցիալական արատները։ Ըստ Գոգոլի՝ ծիծաղը կատակերգության միակ դրական կողմն է։ Սրանք են դրամատուրգ Գոգոլի պոետիկայի հիմնական գծերը.

1. Lion P.E., Lokhova N.M. Գրականություն. Ավագ դպրոցի աշակերտների և համալսարանի դիմորդների համար. Ուսուցողական. Մ., 2002, էջ 210։

2. Mann Yu.V., Samorodnitskaya E.I. Գոգոլը դպրոցում. Մ., 2008, էջ. 97.

3. Բոգոմոլովա Է.Ի., Ժարով Տ.Կ., Կեդրովա Մ.Մ. Գրականության ուղեցույց. Մ., 1951, էջ 151., էջ. 152։

4. Mann Yu.V., Samorodnitskaya E.I. Գոգոլը դպրոցում. Մ., 2008, էջ 118–119։

5. Gippius V. Gogol. Լ., 1924, էջ. 99.

Գոգոլի գաղափարը փայլուն իրականացում գտավ նրա կատակերգության մեջ՝ դրա ժանրը բնորոշելով որպես սոցիալ-քաղաքական կատակերգություն։ Գլխավոր տեսուչում շարժիչ գարունը սիրային կապ չէ, ոչ թե անձնական կյանքի իրադարձություններ, այլ հասարակական կարգի երևույթներ: Կատակերգության սյուժեն հիմնված է աուդիտորին սպասող պաշտոնյաների իրարանցման և նրանից իրենց «մեղքերը» թաքցնելու ցանկության վրա։ Այսպիսով, կատակերգության այնպիսի կոմպոզիցիոն առանձնահատկությունը որոշվեց որպես նրանում կենտրոնական կերպարի բացակայություն. «Տեսուչում» այդպիսի հերոս էր, Բելինսկու խոսքերով, «տարբեր ծառայողական գողերի ու ավազակների կորպորացիա», բյուրոկրատական ​​զանգվածներ։ Այս բյուրոկրատիան տրվում է հիմնականում նրա ծառայողական գործունեության մեջ, ինչը, բնականաբար, հանգեցրեց վաճառական դասակարգի և բուրժուազիայի կերպարների ընդգրկմանը պիեսում։

Գլխավոր տեսուչը 1930-ական թվականների ֆեոդալական Ռուսաստանի բյուրոկրատական ​​բյուրոկրատական ​​կառավարման լայն պատկերն է։ Հնարամիտ գրող Գոգոլը, նկարելով այս նկարը, հասցրել է դրանում ներառված յուրաքանչյուր պատկեր գրել այնպես, որ նա. չկորցնելով իր անհատական ​​ինքնությունը, միաժամանակ դա այն ժամանակվա կյանքին բնորոշ երեւույթ է։

Քաղաքապետը համոզված կաշառակեր է. «Սա արդեն իսկ կազմակերպել է ինքը՝ Աստված, և վոլտերներն իզուր են դրա դեմ խոսում։ Նա հափշտակող է՝ անընդհատ պետական ​​փողեր է յուրացնում.

Նրա ձգտումների նպատակն է «ժամանակի ընթացքում ... մտնել գեներալների մեջ»: Ինչո՞ւ է դա նրան պետք: «Մեր քաղաքապետի հայեցակարգով»,- ասում է Բելինսկին։ - լինել ընդհանուր նշանակում է ստորություն և ստորություն տեսնել քո առջև ստորիններից։ Ստորադասների հետ շփվելիս, քաղաքի բնակչության հետ կապված, նա ինքնավստահ է, կոպիտ և բռնակալ. «Ահա ես դրանք եմ, ջրանցքներ ...»; «Ի՜նչ սամովարներ, արշիննիկներ...» Քաղաքապետին բնորոշ են այսպիսի կոպիտ բղավոցներն ու չարաշահումները։

Բայց հակառակ դեպքում նա իրեն պահում է վերադասի առաջ։ Խլեստակովի հետ զրույցում, ում նա շփոթել էր աուդիտորով, քաղաքապետը փորձում է իրեն դրսևորել որպես գործադիր պաշտոնյա, ասում է նա՝ իր խոսքը լրացնելով պաշտոնական շրջանակներում ընդունված արտահայտություններով. Քաղաքապետերն ու պաշտոնյաներն ավելի շատ մտահոգված են սեփական, այսինքն՝ շահով, որպեսզի արժանանան իշխանությունների ուշադրությանը դեկանատով և զգոնությամբ։