Ինչ հատկանիշը չի վերաբերում Պեչորինին: Գրիգորի Պեչորինի կերպարը «Մեր ժամանակի հերոսը» վեպում. դրական և բացասական հատկություններ, պլյուսներ և մինուսներ: Նրանք կարդացած և կիրթ մարդիկ էին, ինչը նրանց վեր էր դասում իրենց շրջապատի մնացած երիտասարդներից։ Օ

Խոսելով Գրիգորի Պեչորինի բնութագրման մասին՝ նախ պետք է նշել, որ ստեղծագործության հեղինակ Միխայիլ Լերմոնտովը հստակ ցույց է տվել իր վերաբերմունքը հերոս Գրիգորի Պեչորինի նկատմամբ։ Պեչորինը չի տեղավորվում հասարակության մեջ, նա կարծես «դուրս է ընկնում» դրանից, և դա ամենևին էլ նրա արտաքինի մասին չէ։ Իսկապես, Գրիգորի Ալեքսանդրովիչ Պեչորինը գեղեցիկ սպա է, ունի սուր միտք, աշխույժ ու ցայտուն բնավորություն, ունի պայթյունավտանգ բնավորություն։ Այնուամենայնիվ, ինքը՝ Միխայիլ Լերմոնտովը, անդրադառնալով Գրիգորի Պեչորինի բնութագրմանը, նշում է. «Սա դիմանկար է, որը կազմված է մեր ողջ սերնդի արատներից՝ դրանց ամբողջական զարգացման մեջ»։

Գրիգորի Ալեքսանդրովիչ Պեչորինը, անշուշտ, այն ժամանակների, մասնավորապես 19-րդ դարի 30-ականների մարդկանց պատկերն է՝ ի մի բերելով։

Այսպիսով, Գրիգորի Ալեքսանդրովիչ Պեչորինը, անշուշտ, այն ժամանակվա մարդկանց, մասնավորապես, XIX դարի 30-ականների ի մի է հավաքված։ Ի՞նչ կարող է հետաքրքիր լինել Գրիգորի Պեչորինի բնութագրման մասին:

Նա բավականին ձանձրալի ապրելակերպ է վարում, միայնակ է, դժվար է զբաղեցնել իրեն։ Չնայած ժամանակին Պեչորինը պտտվում է հասարակության լավագույն շրջանակներում, այնուամենայնիվ, նա ձանձրանում է ամեն ինչից՝ և՛ սիրատիրող տիկնանց, և՛ աշխարհիկ զվարճանքներից:

Մի կողմից, Գրիգորին վախենում է, որ հասարակությունը բացասաբար կանդրադառնա իր վրա, ուստի նա ներքուստ խուսափում է իր ազդեցությունից, բայց մյուս կողմից Պեչորինը չի անհանգստանում ուրիշների բարեկեցության և բարեկեցության համար: Նա ոչ միայն չի գնահատում իրական սերև բարեկամություն, ուրեմն մնացած ամեն ինչ Գլխավոր հերոսԼերմոնտովին չի անհանգստացնում այն, որ իր պահվածքով փչացնում է մերձավորների ճակատագիրը։ Այս փաստը, իհարկե, զգալիորեն ստվերում է Գրիգորի Պեչորինի բնութագրումը։

Գրիգորի Պեչորինի բնութագրերը «Բելա» գլխում

Գիրքը կարդալու և հերոս Լերմոնտով Պեչորինին վերլուծելու ընթացքում պարզ է դառնում, որ Գրիգորի Ալեքսանդրովիչ Պեչորինը անձնատուր է լինում անխոհեմությանը միայն այն պատճառով, որ ձանձրանում է։ Բայց երբ արկածների կիրքը տիրում է նրան, նա խոհեմ է և պատրաստ է ամեն ինչի` զոհաբերել բարեկամությունը, վիրավորել ինչ-որ մեկի զգացմունքները, կոտրել իր ներսում ինչ-որ բան: Օրինակ, «Բելա» գլխում Պեչորինը այրվում է Բելայի աղջկա հանդեպ կրքով և անում է հնարավոր ամեն ինչ իր գտնվելու վայրին հասնելու համար: Թվում է, թե Գրիգորի Պեչորինը սիրում է Բելային, բայց ինչո՞վ կարելի է բացատրել այն փաստը, որ նա անխղճորեն ոչնչացնում է նրա ընտանիքը, բռնությամբ առևանգում աղջկան, Բելայի եղբորը՝ Ազամատին մղում է խելագարության, այնուհետև դիմակ է դնում և փորձում իր հանդեպ համակրանք և խղճահարություն առաջացնել։ Դժվար թե նման արարքները բացատրվեն իսկական սիրով։

Այս գլուխը կարդալուց հետո անդրադառնալով Գրիգորի Պեչորինի բնութագրմանը, պարզ է դառնում, որ իրականում Լերմոնտովի հերոս Պեչորինը Բելայի կարիքը չուներ, նա դարձավ ձանձրույթի անցողիկ բավարարվածություն և որոշ ժամանակ ցրեց նրա մելամաղձությունը, մինչդեռ նա փորձում էր հասնել դրան:

Ճիշտ է, Գրիգորի Ալեքսանդրովիչ Պեչորինը առանց կարեկցանքի չէ։ Հասկանալով, որ Բելան իրեն պետք չէ, բայց նա շահեց նրա սիրտը, Պեչորինը շարունակում է խաբել նրան, միայն հիմա նրա խաբեությունը կայանում է նրանում, որ նա իբր շատ է սիրում նրան։

Գրիգորի Ալեքսանդրովիչ Պեչորինը անձնատուր է լինում անխոհեմությանը միայն այն պատճառով, որ ձանձրանում է։ Բայց երբ արկածների կիրքը տիրում է նրան, նա խոհեմ է և պատրաստ գնալու ամեն ինչի:

Եզրակացություններ Գրիգորի Պեչորինի բնութագրման վերաբերյալ

Պարզ ասած, Լերմոնտովի հերոս Պեչորինի մասին, ասենք, որ Պեչորինը վատ մարդ է, իր սերնդի արատները համադրելով և. ժամանակակից հասարակություն. Բայց, այնուամենայնիվ, նրա գործողություններից և մտածելակերպից կարելի է կարևոր եզրակացություններ անել ընդհանրապես մարդկանց բարոյականության մասին և ինքն իրեն նայել Գրիգորի Ալեքսանդրովիչ Պեչորինի արատավոր էության պրիզմայով։

Պեչորին

ՊԵՉՈՐԻՆ - Գլխավոր հերոսԼերմոնտովի «Մեր ժամանակի հերոսը» վեպը (1838-1840): Ժամանակակիցները, այդ թվում՝ Բելինսկին, Լերմոնտովի հետ հիմնականում նույնացրել են Պ. Մինչդեռ հեղինակի համար կարևոր էր առանձնանալ իր հերոսից։ Ըստ Լերմոնտովի, Պ.-ն մի ամբողջ սերնդի արատներից կազմված դիմանկար է՝ «դրանց ամբողջական զարգացման մեջ»։ Միանգամայն հասկանալի է, թե ինչու է «Հանդես Պ. Լերմոնտովի համար՝ «ուրիշի աշխատանքը»։ Եթե ​​ոչ լավագույնը, ապա դրա կենտրոնական մասը Պ.-ի օրագրային գրառումներն են՝ «Արքայադուստր Մերի» վերնագրով։ Ոչ մի տեղ Պ.-ն այդքան չի համապատասխանում հեղինակի նախաբանում բացահայտած պատկերին։ «Արքայադուստր Մերին» բոլոր պատմվածքներից ավելի ուշ է հայտնվել։ Նախաբանը, որը Լերմոնտովը գրել է վեպի երկրորդ հրատարակության համար, առաջին հերթին կապված է այս պատմության հետ՝ իր քննադատական ​​ցայտունությամբ։ Հերոսը, որին նա ներկայացնում է ընթերցողին, հենց Պ. Լերմոնտովի կյանքի վերջին շրջանի քննադատական ​​պաթոսն այս պատմության մեջ հատկապես հստակ դրսևորվեց։ Գլխավոր հերոսի էության վրա, ակնհայտորեն, ազդել են պատմություններ գրելու տարբեր ժամանակները։ Լերմոնտովի գիտակցությունը շատ արագ փոխվեց. Նրա բնավորությունը նույնպես փոխվեց. «Արքայադուստր Մերի»-ում Պ.-ն այլևս նույնը չէ, ինչ առաջինը հայտնվում է «Բել»-ում, այնուհետև «Ֆատալիստ»-ում: Վեպի աշխատանքի ավարտին Պ.

ձեռք բերեց այն արտահայտչականությունը, որը պետք է ավարտեր խոստացված դիմանկարը։ Իսկապես, «Արքայադուստր Մերիում» նա հայտնվում է ամենաանհրապույր լույսի ներքո։ Իհարկե, սա ուժեղ կամային, խորը, դիվային բնույթ է: Բայց այսպես դա կարելի է ընկալել միայն երիտասարդ արքայադուստր Մերիի և նրա կողմից կուրացած Գրուշնիցկիի աչքերով։ Նա աննկատ կերպով ընդօրինակում է Պ.-ին, քանի որ նա այնքան խոցելի և ծիծաղելի է Պ.-ի համար։ Մինչդեռ, նույնիսկ այս Գրուշնիցկին, ոչ էությունը, ըստ Պ.-ի, նրա մոտ նախանձի զգացում է առաջացնում։ Եվ միևնույն ժամանակ, որքան համարձակություն դրսևորեց Պ.-ն մենամարտի գագաթնակետին՝ իմանալով, որ սեփական ատրճանակը լիցքավորված չէ։ Պ.-ն իսկապես տոկունության հրաշքներ է ցույց տալիս։ Իսկ ընթերցողն արդեն կորել է՝ ո՞վ է նա՝ մեր ժամանակի այս հերոսը։ Ինտրիգը նրանից է եկել, ու երբ տուժողը շփոթվել է, թվում է, թե մեղավոր չէ։

Վեպի բոլոր հերոսները տարօրինակ մարդ են անվանում Պ. Լերմոնտովը մեծ ուշադրություն է դարձրել մարդկային տարօրինակություններին։ Պ.-ում նա ամփոփում է իր բոլոր դիտարկումները. Պ.-ի տարօրինակությունը, այսպես ասած, խուսափում է սահմանումից, քանի որ նրա շրջապատի կարծիքները բևեռային են։ Նա նախանձ է, զայրացած, դաժան։ Միևնույն ժամանակ նա առատաձեռն է, երբեմն՝ բարի, այսինքն՝ կարողանում է ենթարկվել լավ զգացողության, ազնվորեն պաշտպանում է արքայադստերը ամբոխի ոտնձգություններից։ Նա անթերի ազնիվ է իր հետ, խելացի։ Տաղանդավոր գրող է Պ. Լերմոնտովը հրաշալի «Թաման»-ը վերագրում է իր անփույթ գրչին՝ առատաձեռնորեն կիսելով հերոսի հետ նրա հոգու լավագույն մասը։ Արդյունքում ընթերցողները, այսպես ասած, ընտելանում են բազմաթիվ արդարացումների» Շվ. և որոշ բաների, որոնք ընդհանրապես չեն նկատում։ Բելինսկին պաշտպանում է Պ.-ին և փաստացի արդարացնում նրան, քանի որ «նրա արատների մեջ ինչ-որ հիանալի բան է փայլում»։ Բայց քննադատության բոլոր փաստարկները շեղում են Պեչորինի կերպարը: Պատկերացնելով Մաքսիմ Մաքսիմիչի խոսքերը. «Հաճելի ընկեր, ես համարձակվում եմ ձեզ հավատացնել, պարզապես մի փոքր տարօրինակ ...», Լերմոնտովը նայում է իր հերոսին որպես բացառիկ երևույթի, ուստի վեպի բնօրինակ վերնագիրը՝ «Հերոսներից մեկը. մեր դարի»– դեն նետվեց։ Այսինքն՝ Պ.-ին չպետք է շփոթել ոչ մեկի հետ, առավել եւս՝ հենց բանաստեղծի հետ, ինչպես կտրականապես ձեւակերպել է Ի.Աննեսկին՝ «Պեչորին – Լերմոնտով»։ Ա.Ի.Հերցենը, ելույթ ունենալով «լերմոնտովյան» սերնդի անունից, պնդեց, որ Պ. Հերցենն այստեղ դրեց Պ.-ի անունը նույն հեշտությամբ, որով կգրեր Լերմոնտովի անունը։

Հերոսը անցնում է ամբողջ գրքով ու մնում անճանաչ։ Մարդ առանց սրտի, բայց արցունքները տաք են, բնության գեղեցկությունները արբեցնում են նրան: Նա վատ գործեր է անում, բայց միայն այն պատճառով, որ իրենից սպասում են։ Նա սպանում է նրան, ում զրպարտել է, իսկ մինչ այդ առաջինը նրան խաղաղություն է առաջարկում։ Արտահայտելով բազմաթիվ հատկանիշներ՝ իրականում բացառիկ է Պ. Ցանկացած մարդ կարող է վատ բաներ անել: Իրեն դահիճ ու դավաճան ճանաչելը բոլորին տրված չէ։ Կացնի դերը, որը մարդկանց մեջ ճանաչում է Պ. Անհնար է զեղչել, որ դա գրված է օրագրում։ Խոստովանելով՝ Պ.-ն սարսափում է կատակերգության կամ ողբերգության վերջին գործողության անփոխարինելի մասնակից լինելու իր «ողորմելի» դերից, սակայն այս խոսքերում ապաշխարության ստվեր անգամ չկա։ Նրա բոլոր բողոքները հիշեցնում են Իվան Ահեղի «ողորմելի» ոճը՝ ողբալով մեկ այլ զոհի համար։ Համեմատությունը չափազանցված չի թվում։ Պ–ի նպատակը մյուսների նկատմամբ անբաժան իշխանությունն է։ Առավել եւս համառորեն շեշտում է, որ տառապում է ձանձրույթով ու «շատ ողորմելի»։ Լերմոնտովի դպրոցի բանաստեղծ Ապ.Գրիգորիևը փորձեց բանաստեղծականացնել և զարգացնել Պեչորինի ձանձրույթը, և արդյունքում ստացվեց մոսկովյան մելամաղձություն գնչուական կիթառներով։ Պ.-ն կոպիտ ասում է, որ ձանձրանում է, - իր կյանքը «օրեցօր ավելի դատարկ է», ասում է, կարծես իրեն «գարշահոտ շուն» կոչող բռնակալի տոնով։ Իհարկե, Պ.-ի զոհերն այնքան էլ արյունոտ չեն, նրանք առաջին հերթին բարոյապես ոչնչացված են։ Մեր ժամանակի հերոսի գաղափարի վերծանումը պետք է փնտրել անհատական ​​դիվահարության մեջ. «Չարերի հավաքածուն նրա տարերքն է»: Լերմոնտովը Պեչորինի աշխարհայացքի առաջնագծում դրեց իշխանության ծարավը, որը ոչնչացնում է անհատին։ Իհարկե, դա միայն ուրվագծվում է Լերմոնտովի կողմից, և հետևաբար նրա հերոսը չունի սուր ուրվագծեր։ Դրա մեջ գիշատիչ ոչինչ չկա, ընդհակառակը, շատ կանացի։ Այդուհանդերձ, Լերմոնտովը բոլոր հիմքերն ուներ ապագայի հերոս անվանելու Պ. Այնքան էլ սարսափելի չէ, որ Պ.-ն երբեմն «հասկանում է վամպիրին»։ Պ.-ի համար արդեն գտնվել է գործունեության դաշտ՝ փղշտական ​​միջավայրը, ըստ էության, հենց այս դաշտն է՝ վիշապ կապիտանների, արքայադուստրերի, ռոմանտիկ ֆրազ ստեղծողների միջավայրը՝ ամենատարբեր «դահիճ այգեպանների» սնուցման ամենաբարենպաստ հողը։ Դա կլինի հենց այն, ինչ Լերմոնտովն անվանել է արատների ամբողջական զարգացում։ Իշխանության տենչալը, դրա մեջ ամենաբարձր հաճույքը գտնելը ամենևին էլ նման չէ «ազնիվ» մաքսանենգների կյանքը ակամա ոչնչացնելուն։ Սա այն էվոլյուցիան է, որ կատարել է Պ.-ի կերպարը «Բելայից» և «Թամանից» մինչև «Արքայադուստր Մերի»։ Երբ Բելինսկին հիանում է Պ.-ի արատների մեծության կայծերով, նա դրանով, ասես, ձգտում է մաքրել իր կերպարը մանր մեկնաբանություններից։ Ի վերջո, Պ.-ն այնքան պատկերավոր կերպով իրեն նմանեցնում է ավազակային բրիգադի տախտակամածի վրա ծնված և մեծացած նավաստիի։ Այս ընթերցմամբ վատն է Պ. Բելինսկին մեղմացնում է Պեչորինի դիմագծերը՝ չնկատելով հերոսի կողմից իրեն տրված հարցը՝ «չարությունն այդքան գրավիչ է»։ Չարի գրավչությունը - այսպես է Լերմոնտովը ճշգրիտ նկարագրել իր դարի հիվանդությունը.

Պ–ի պատկերը գրված է մեկից ավելի սեւ ներկով։ Ի վերջո, իր վատագույն կեսը կորցրեց Պ. Նա նման է մի հեքիաթի մարդու, ով կորցրել է իր ստվերը։ Ուստի Լերմոնտովը Պ.-ին ոչ թե արնախում դարձրեց, այլ նրան թողեց մի մարդ, ով ունակ է անգամ Թաման ստեղծագործել։ Լերմոնտովին նման այս մարդն էր, որ փակեց Պ-ի ստվերը և արդեն անհնար է պարզել, թե ում քայլերն են հնչում կայծքար ճանապարհի վրա։ Լերմոնտովը ուրվագծեց մի դիմանկար, որը բաղկացած էր ոչ թե արատներից, այլ հակասություններից։ Եվ ամենակարեւորը՝ նա հասկացրեց, որ ծարավը, որով տառապում է այս մարդը, հանքային ջրով ջրհորից չի կարելի հագեցնել։ Բոլորի համար կործանարար, բացի իրենից, Պուշկինի Անչարին նման է Պ. Դժվար է պատկերացնել նրան դեղնած դաշտերի մեջ, ռուսական բնապատկերում։ Նա ավելի ու ավելի շատ է ինչ-որ տեղ արևելքում՝ Կովկասում, Պարսկաստանում։

Աշխատանք:

Մեր ժամանակի հերոսը

Պեչորին Գրիգորի Ալեքսանդրովիչը վեպի գլխավոր հերոսն է։ Հենց նրան Լերմոնտովն է անվանում «մեր ժամանակի հերոսը»։ Ինքը՝ հեղինակը, նշում է հետևյալը. «Մեր ժամանակի հերոսը... նման է դիմանկարի, բայց ոչ մեկ մարդու. դա մեր ամբողջ սերնդի արատներից կազմված դիմանկար է՝ դրանց ամբողջական զարգացման մեջ»: Այս կերպարը չի կարելի անվանել դրական կամ բացասական: Նա ավելի շուտ իր ժամանակի տիպիկ ներկայացուցիչն է։

Խելացի է և լավ կրթված Պ. Նա իր հոգում մեծ ուժ է զգում, որն իզուր վատնեց։ «Այս ապարդյուն պայքարում ես սպառեցի և՛ հոգու ջերմությունը, և՛ իրական կյանքի համար անհրաժեշտ կամքի կայունությունը, մտա այս կյանք՝ արդեն հոգեպես դա ապրելով, և դարձա ձանձրալի ու զզվելի, ինչպես վատ իմիտացիա կարդացողին։ մի գրքի մասին, որը նա վաղուց գիտի»: Անձնական գծերՀեղինակն արտահայտում է հերոսին իր արտաքինով. Պ–ի ազնվականությունը երեւում է նրա գունատ մատների նիհարությամբ։ Քայլելիս ձեռքերը չի ճոճում.այսպես է արտահայտվում նրա էության գաղտնիությունը։ Պ.-ի աչքերը չեն ծիծաղել, երբ նա ծիծաղել է։ Սա կարելի է անվանել մշտական ​​հոգեւոր դրամայի նշան: Հերոսի ներքին նետումը հատկապես ցայտուն կերպով դրսևորվեց կնոջ նկատմամբ նրա վերաբերմունքում։ Նա ծնողների տնից գողանում է երիտասարդ չերքեզ Բելային, որոշ ժամանակ վայելում նրա սերը, բայց հետո անհանգստացնում է նրան։ Բելան մահանում է. Նա երկար և մեթոդաբար գրավում է արքայադուստր Մերիի ուշադրությունը։ Նրանց մղում է միայն ուրիշի հոգին ամբողջությամբ տիրապետելու ցանկությունը։ Երբ հերոսը փնտրում է նրա սերը, նա ասում է, որ չի պատրաստվում ամուսնանալ նրա հետ։ Միներալնիե Վոդիում Պ.-ն հանդիպում է Վերային՝ մի կնոջ, ով երկար տարիներ սիրում է իրեն։ Մենք իմանում ենք, որ նա պոկել է նրա ողջ հոգին։ Պ.-ն անկեղծորեն հետաքրքրված է, բայց նա չափազանց արագ ձանձրանում է, և ճանապարհին պոկված ծաղիկի պես թողնում է մարդկանց։ Սա հերոսի խորը ողբերգությունն է։ Վերջապես հասկանալով, որ ոչ ոք և ոչինչ չի կարող կազմել իր կյանքի իմաստը, Պ.-ն սպասում է մահվան։ Նա գտավ նրան ճանապարհին, Պարսկաստանից վերադառնալիս։

Պեչորինը իր ժամանակի հերոսն է։ 30-ականներին նման մարդը չի գտնում մի տեղ, որտեղ կարող է կիրառել իր ուժը, ուստի դատապարտված է միայնության։ Անգործության ու միայնության դատապարտված այս անհատականության ողբերգությունը գլխավորն է գաղափարական իմաստ«Մեր ժամանակի հերոսը» վեպը։ Ճիշտն ասած, Լերմոնտովը համոզիչ կերպով նկարում է իր ժամանակակից Գրիգորի Ալեքսանդրովիչ Պեչորինին։ Պեչորինը աշխարհիկ դաստիարակություն է ստացել, սկզբում նա զբաղվում է աշխարհիկ ժամանցով, բայց հետո հիասթափվելու է, գիտությամբ զբաղվելու փորձեր և դրա նկատմամբ զովացում: Նա ձանձրանում է, անտարբեր է աշխարհի հանդեպ և խորապես դժգոհ է իր կյանքից։ Պեչորինը խորը կերպար է։ Նրա հետ զուգորդվում է «Սուր սառած միտքը»՝ գործունեության ծարավով ու կամքի ուժով։ Նա իր մեջ հսկայական ուժ է զգում, բայց դրանք վատնում է մանրուքների, սիրային արկածների վրա՝ առանց որևէ օգտակար բան անելու։ Պեչորինը դժբախտ է դարձնում շրջապատող մարդկանց։ Այսպիսով, նա խառնվում է մաքսանենգների կյանքին, անխտիր բոլորից վրեժխնդիր է լինում, խաղում է Բելայի ճակատագրի, Վերայի սիրո հետ։ Նա մենամարտում հաղթում է Գրուշնիցկիին և դառնում այն ​​հասարակության հերոսը, որին արհամարհում է։ Նա ավելի բարձր է միջավայրը, խելացի, կիրթ. Բայց ներքուստ ավերված, հիասթափված։ Նա ապրում է «հետաքրքրությունից դրդված», մի կողմից, մյուս կողմից՝ կյանքի անսպառ ծարավ։ Պեչորինի կերպարը շատ հակասական է. Ասում է՝ «Ես վաղուց ապրում եմ ոչ թե սրտով, այլ գլխով»։ Միևնույն ժամանակ, ստանալով Վերայի նամակը, Պեչորինը, խելագարի նման, շտապում է Պյատիգորսկ՝ հուսալով գոնե մեկ անգամ տեսնել նրան։ Նա ցավագին ելք է փնտրում, մտածում ճակատագրի դերի մասին, փոխըմբռնում է փնտրում այլ շրջապատի մարդկանց մեջ։ Իսկ գործունեության, իր ուժերի կիրառման ոլորտ չի գտնում։ Հեղինակին հետաքրքրում են հերոսի հոգեկան կյանքի բարդ կողմերը։ Սա մեզ օգնում է հասկանալ 1930-ականների ռուսական հասարակության գաղափարական և հոգևոր կյանքը: Դա արտացոլվեց առաջին հոգեբանական վեպի ստեղծող Լերմոնտովի վարպետության մեջ։ Պեչորինի ողբերգությունը նրա ժամանակակիցներից շատերի ողբերգությունն է, ովքեր նման են նրան իրենց մտածելակերպով, հասարակության մեջ իրենց դիրքով։

Պեչորին Գրիգորի Ալեքսանդրովիչ - պետվեպի հերոսը՝ կերպարների հետ կապված իր տեսակի մեջ հոգեբանական վեպերՌ. Շատոբրիանդ, Բ. Կոնստան (Պեչորին ազգանվան ծագումը Պեչորա գետի անունից, ինչպես նաև Օնեգին ազգանունը՝ Օնեգա գետի անունից, նշել է Վ. Գ. Բելինսկին) Նրա հոգու պատմությունն է. աշխատանքի բովանդակությունը։ Այս խնդիրն ուղղակիորեն սահմանված է Պեչորինի ամսագրի նախաբանում: Հիասթափված և մահամերձ Պեչորինի հոգու պատմությունը շարադրված է հերոսի խոստովանական նոտաներում՝ ներհայեցման ողջ անողոքությամբ. լինելով «ամսագրի» և՛ հեղինակը, և՛ հերոսը, Պ. Բայց սա բավարար չէ եռաչափ պատկեր ստեղծելու համար. Լերմոնտովը նարատիվի մեջ մտցնում է այլ պատմողների, այլ ոչ թե «Պեչորինսկու» տեսակի՝ Մաքսիմ Մաքսիմիչին՝ թափառական սպա։ Վերջապես, Պեչորինի օրագրում կան նրա մասին այլ ակնարկներ՝ Վերա, Արքայադուստր Մերի, Գրուշնիցկի, դոկտոր Վերներ։ Հերոսի արտաքինի բոլոր նկարագրություններն ուղղված են նաև հոգու դրսևորմանը (դեմքի, աչքերի, կազմվածքի և հագուստի մանրամասների միջոցով): Լերմոնտովն իր հերոսին ոչ հեգնական է վերաբերվում. բայց Պեչորինի անհատականության բուն տեսակը, որն առաջացել է որոշակի ժամանակ և որոշակի հանգամանքներում, հեգնական է։ Սա սահմանում է հեղինակի և հերոսի միջև հեռավորությունը. Պեչորինը ոչ մի կերպ Լերմոնտովի ալտեր էգոն չէ։

Պ–ի հոգու պատմությունը հաջորդականորեն չի ներկայացվում ժամանակագրական կարգով (ժամանակագրությունը պարզապես հիմնովին տեղաշարժված է), այլ բացահայտվում է դրվագների ու արկածների շղթայով. Վեպը կառուցված է որպես պատմվածքների ցիկլ։ Սյուժեն փակվում է շրջանաձև հորինվածքով. գործողությունը սկսվում է բերդից (Բելա), ավարտվում է բերդում (Ֆատալիստ): Այսպիսի կոմպոզիցիան բնորոշ է ռոմանտիկ բանաստեղծությանը. ընթերցողի ուշադրությունը կենտրոնացած է ոչ թե իրադարձությունների արտաքին դինամիկայի, այլ հերոսի կերպարի վրա, ով երբեք արժանի նպատակ չի գտնում կյանքում՝ վերադառնալով իր բարոյական որոնումների սկզբնակետին։ Խորհրդանշական - բերդից ամրոց:

Պ.-ի կերպարը դրված է հենց սկզբից և մնում է անփոփոխ; նա հոգեպես չի աճում, բայց դրվագից դրվագ ընթերցողն ավելի է խորանում հերոսի հոգեբանության մեջ, որի ներքին տեսքը, ասես, հատակ չունի, սկզբունքորեն անսպառ է։ Սա Պեչորինի հոգու պատմությունն է, նրա առեղծվածը, տարօրինակությունն ու գրավչությունը: Ինքն իրեն հավասար՝ հոգին չի կարող չափվել, չգիտի ինքնախորացման սահմանները և չունի զարգացման հեռանկար։ Ուստի Պ.-ն անընդհատ «ձանձրույթ» է ապրում, դժգոհություն, իր վրա զգում ճակատագրի անանձնական ուժը, որը սահման է դնում նրա մտավոր գործունեությանը, աղետից աղետ տանում, սպառնալով թե՛ հերոսին (թամանին), թե՛ մյուս կերպարներին։

Մ.Յու. Լերմոնտովն իր ստեղծագործությունն անվանել է «Մեր ժամանակի հերոսը»։ Վերնագրում «հերոս» բառն օգտագործվում է «տիպիկ ներկայացուցիչ» իմաստով։ Սրանով հեղինակն ուզում էր ասել, որ Պեչորինն իր կերպարի մեջ կլանել է այն ժամանակվա երիտասարդների գծերը։

Պատմաբանները տասնիններորդ դարի երեսունականներն անվանում են «լճացման» ժամանակ։ Հետո շատերը տաղանդավոր մարդիկդարձան իներտ՝ իրենց համար արժանի կիրառություն չգտնելով։ Ինքը՝ Պեչորինը, իր մասին ասում է. «Ես պատրաստ էի սիրել ամբողջ աշխարհը, ոչ ոք ինձ չհասկացավ, և ես սովորեցի ատել»: Սա է նրա հոգու երկատվածության պատճառը։ Դրանում միանգամից երկու մարդ է ապրում՝ մեկը ապրում է զգացմունքներով, իսկ մյուսը դատում է նրան։ Այս անհամապատասխանությունը Պեչորինին թույլ չի տալիս լիարժեք կյանքով ապրել: Դառը զգացումով նա իրեն գնահատում է որպես «բարոյական հաշմանդամ», որի հոգու լավ կեսը «չորացավ, գոլորշիացավ, մեռավ»։

Պեչորինի կերպարը որոշ չափով Օնեգինի կերպարի կրկնությունն է։ Նույնիսկ նրանց ազգանունները, որոնք ձևավորվել են երկու սկզբնական ռուսական գետերի անուններից, համահունչ են։ Ե՛վ Օնեգինը, և՛ Պեչորինը իրական «ժամանակի հերոսներ» են։ Նրանք շատ նման են միմյանց, և նրանց ողբերգությունները նման են: Ողջ աշխարհում նրանց համար ապաստան չկա, նրանց վիճակված է ամբողջ կյանքում տառապել և խաղաղություն փնտրել։ Բելինսկին նկատեց. «Սա մեր ժամանակի Օնեգինն է, մեր ժամանակի հերոսը: Նրանց միջև տարբերությունը շատ ավելի քիչ է, քան Օնեգայի և Պեչորայի միջև եղած հեռավորությունը:

Պեչորինը մարմնավորում է վեպի գրման ժամանակաշրջանի շատ մարդկանց բնորոշ գծերը՝ հիասթափություն, պահանջարկի բացակայություն, մենակություն։

Միխայիլ Յուրիևիչ Լերմոնտովի «Մեր ժամանակի հերոսը» վեպի գլխավոր հերոս Գրիգորի Ալեքսանդրովիչ Պեչորինը երկիմաստ կերպար է և շատ հետաքրքիր վերլուծության համար։ Ուրիշի ճակատագրերը կործանող, բայց հարգված ու սիրված մարդը չի կարող չհետաքրքրվել։ Հերոսին չի կարելի միանշանակ դրական կամ բացասական անվանել, թվում է, թե նա բառացիորեն հյուսված է հակասություններից։

Գրիգորի Պեչորինը, ավելի քան քսան տարեկան մի երիտասարդ, անմիջապես ուշադրություն է գրավում իր տեսքով՝ կոկիկ, գեղեցիկ, խելացի, նա շատ բարենպաստ տպավորություն է թողնում շրջապատի մարդկանց վրա և գրեթե անմիջապես խորը վստահություն է ներշնչում: Գրիգորի Ալեքսանդրովիչ Պեչորինը հայտնի էր նաև իր զարգացած ֆիզիկական տվյալներով և հեշտությամբ կարող էր գրեթե մի ամբողջ օր անցկացնել որսի վրա և գործնականում չհոգնել, բայց հաճախ նախընտրում էր դա անել միայնակ, կախված չլինելով մարդկային հասարակության մեջ լինելու անհրաժեշտությունից:

Եթե ​​խոսենք Պեչորինի բարոյական հատկությունների և ուղղակիորեն նրա բնավորության մասին, ապա կարող եք տեսնել, թե որքան զարմանալիորեն սպիտակն ու սևը համակցված են մեկ մարդու մեջ: Մի կողմից, նա անշուշտ խորը և իմաստուն անձնավորություն է, բանական և ողջամիտ: Բայց մյուս կողմից, նա բացարձակապես ոչինչ չի անում այս ուժեղ հատկությունները զարգացնելու համար. Գրիգորի Պեչորինը կողմնակալ է կրթության նկատմամբ՝ համարելով, որ դա ըստ էության անիմաստ է։ Ի թիվս այլ բաների, Գրիգորի Ալեքսանդրովիչը խիզախ և անկախ մարդ է, ունակ է դժվար որոշումներ կայացնել և պաշտպանել իր կարծիքը, բայց նրա անձի այս դրական կողմերն ունեն նաև բացասական կողմ՝ եսասիրություն և ինքնասիրության հակում: Թվում է, թե Պեչորինն ընդունակ չէ անձնուրաց սիրո, անձնազոհության, նա պարզապես ձգտում է կյանքից ստանալ այն, ինչ տվյալ պահին ցանկանում է՝ չմտածելով հետեւանքների մասին։

Սակայն Գրիգորի Պեչորինը միայնակ չէ իր կերպարի առանձնահատկություններում. Զարմանալի չէ, որ ասում են, որ նրա կերպարը կարելի է անվանել կուտակային՝ արտացոլելով կոտրված ճակատագրերով մարդկանց մի ամբողջ սերունդ։ Ստիպված լինելով հարմարվելու պայմանականություններին և ենթարկվելով այլ մարդկանց քմահաճույքներին՝ նրանց անձը կարծես բաժանված էր երկու մասի՝ բնական՝ բնության կողմից տրված և արհեստական՝ սոցիալական հիմքերի կողմից ստեղծված: Թերեւս դրանով է պայմանավորված Գրիգորի Ալեքսանդրովիչի ներքին հակասությունը։

Կարծում եմ, որ «Մեր ժամանակի հերոսը» աշխատության մեջ Լերմոնտովը փորձում էր իր ընթերցողներին ցույց տալ, թե որքան սարսափելի է բարոյապես հաշմանդամ դառնալը։ Իրականում, Պեչորինում, մեղմ ձևով, կարելի է դիտարկել այն, ինչ մենք այժմ կանվանեինք պառակտված անհատականություն, և սա, իհարկե, անհատականության լուրջ խանգարում է, որի հետ չի կարելի հաղթահարել: Հետևաբար, Գրիգորի Ալեքսանդրովիչ Պեչորինի կյանքը նման է որոշակի արարածի կյանքին, որը շտապում է տուն կամ ապաստան փնտրելու համար, բայց ոչ մի կերպ չի կարողանում գտնել այն, ինչպես Պեչորինը չի կարող ներդաշնակություն գտնել իր հոգում: Սա գլխավոր հերոսի խնդիրն է: Սա մի ամբողջ սերնդի փորձանքն է, և եթե մտածեք դրա մասին, ապա ոչ միայն մեկի։

Տարբերակ 2

«Մեր ժամանակի հերոսը» վեպի գլխավոր հերոս Մ.Յու. Լերմոնտով - Գրիգորի Ալեքսանդրովիչ Պեչորին. Ըստ հեղինակի, Պեչորինը. հավաքական կերպար 19-րդ դարի 30-ականների սերնդի ներկայացուցիչ։

Պեչորինը սպա է։ Նա շնորհալի անձնավորություն է, փորձում է գործել, որպեսզի իր տաղանդների համար տեղ գտնի, բայց չի ստացվում։ Պեչորինը անընդհատ ինքն իրեն հարց է տալիս, թե ինչու է ապրել, ինչ նպատակով է ծնվել։

Կարևոր դեր է խաղում հենց հեղինակի կողմից գրված Պեչորինի դիմանկարը։ Որքա՜ն սուր է հակադրությունը գլխավոր հերոսի արտաքինի և նրա աչքերի միջև (իսկ աչքերը հոգու հայելին են): Եթե ​​Պեչորինի ամբողջ արտաքինում դեռ պահպանված է մանկական թարմությունը, ապա աչքերը դավաճանում են փորձառու, սթափ, բայց ... դժբախտ մարդուն։ Նրանք չեն ծիծաղում, երբ իրենց տերը ծիծաղում է. Մի՞թե սա միայնության ներքին ողբերգության նշան չէ...

Պեչորինի անհոգի վերաբերմունքը Մաքսիմ Մաքսիմիչի նկատմամբ, ով ամբողջ սրտով կապված է եղել իրեն, ևս մեկ անգամ համոզում է մեզ գլխավոր հերոսի՝ մարդկային իրական զգացմունքները զգալու անկարողության մեջ։

Պեչորինի օրագիրը պարզապես ամենօրյա իրադարձությունների հայտարարություն չէ, այլ խորը հոգեբանական վերլուծություն. Կարդալով այս գրառումները՝ մենք, տարօրինակ կերպով, կարծում ենք, որ Պեչորինը իրավունք ունի անտարբեր լինել ուրիշների նկատմամբ, քանի որ նա անտարբեր է ... իր նկատմամբ: Իսկապես, մեր հերոսին բնորոշ է տարօրինակ պառակտված բնավորությունը. մեկն ապրում է նորմալ կյանքով, մյուսը դատում է առաջին հերթին սա և բոլոր շրջապատողներին:

Թերևս գլխավոր հերոսուհու կերպարն ավելի լիարժեք է բացահայտվում «Արքայադուստր Մերի» պատմվածքում։ Այստեղ է, որ Պեչորինը արտահայտում է իր տեսակետները սիրո, ընկերության, կյանքի իմաստի մասին. այստեղ նա բացատրում է իր յուրաքանչյուր գործողություն, ընդ որում՝ ոչ թե կողմնակալ, այլ օբյեկտիվ։ «Իմ հոգին ապականված է լույսից», - ասում է Պեչորինը: Սա «մեր ժամանակի հերոսի»՝ «ավելորդ մարդու» կերպարի բացատրությունն է։ Բժիշկ Վերներ Պեչորինը ոչ թե ընկեր է, այլ ընկեր, քանի որ նրանք շատ ընդհանրություններ ունեն. երկուսն էլ ծանրաբեռնված են լույսով, երկուսն էլ կյանքի նկատմամբ ոչ ավանդական հայացքներ ունեն: Բայց Գրուշնիցկին չի կարող նույնիսկ մեր հերոսի ընկերը լինել, նա շատ սովորական է։ Հերոսների մենամարտը նույնպես անխուսափելի է. փղշտական ​​ռոմանտիզմի բախման օրինական եզրափակիչն ի դեմս Գրուշնիցկու և Պեչորինի նշանավոր կերպարի: Պեչորինը պնդում է, որ նա «արհամարհում է կանանց, որպեսզի չսիրի նրանց», բայց դա սուտ է։ Նրանք մեծ դեր են խաղում նրա կյանքում, օրինակ, այն, որ նա լաց էր լինում անզորությունից և Վերային օգնելու անկարողությունից (նրան գրելուց հետո), կամ նրա խոստովանությունը արքայադուստր Մերիին. նա նրան այնքան խորն էր թողել իր հոգին, նա ոչ մեկին թույլ չտվեց բացատրել իրենց արարքի պատճառն ու էությունը։ Բայց սա հնարք էր. նա կարեկցանք էր առաջացրել աղջկա հոգում, իսկ դրա միջոցով՝ սեր։ Ինչի համար?! Ձանձրույթ։ Նա չէր սիրում նրան: Պեչորինը բոլորի համար դժբախտություն է բերում. Բելան մահանում է, Գրուշնիցկին սպանվում է, Մերին և Վերան տառապում են, մաքսանենգները լքում են իրենց տունը: Բայց դրա հետ մեկտեղ նա ինքն է տառապում։

Պեչորինը ուժեղ, վառ և միևնույն ժամանակ ողբերգական անհատականություն է: Հեղինակը լիովին վստահ է, որ նման մարդը չափազանց արտասովոր է ընդհանուր «գերեզմանում» ապրելու համար։ Ուստի Լերմոնտովին այլ բան չէր մնում, քան «սպանել» Պեչորինին։

Շարադրություն 3

Միխայիլ Յուրիևիչ Լերմոնտովը կուրացնող աստղ է ռուս գրականության երկնքում։ Նրա ստեղծագործությունները բարձրացնում են կյանքի իմաստի, միայնության և սիրո խնդիրները։ Բացառություն չէ «Մեր ժամանակի հերոսը» վեպը, որի գլխավոր հերոս Պեչորինը զարմանալի ճշգրտությամբ արտացոլում է կյանքի մասին հեղինակի փիլիսոփայական մտքերը։ Բայց ո՞րն է ամենաշատը խորասուզված ընթերցողի հոգում վեպը կարդալուց հետո։ Այս հարցին ես կպատասխանեմ իմ շարադրության մեջ։

Պեչորինը կերպար է, որի մեջ հավաքված են Նիկոլաևի դարաշրջանի հասարակության բոլոր արատները: Նա անողոք է, անտարբեր, արատավոր և կաուստիկ: Բայց ինչո՞ւ է ընթերցողը հոգևոր ջերմ համակրանքը Գրիգորի Ալեքսանդրովիչի նկատմամբ։ Ամեն ինչ, տարօրինակ կերպով, պարզ է: Մեզանից յուրաքանչյուրը Պեչորինում տեսնում է իր մի մասը, այդ իսկ պատճառով ընթերցողները որոշակիորեն տեսնում են բացահայտ բացասական կերպարին որպես հերոս։ Օբյեկտիվ տեսանկյունից նրա որոշումներն այնքան զավեշտալի են, որ առաջացնում են ընթերցասեր հասարակության հավանությունը, համենայն դեպս նրա վերաբերմունքը Հավատի նկատմամբ։

Սիրելով նրան և ունենալով նրա հետ լինելու հնարավորություն՝ Պեչորինը կորցնում է միակ բանը, որի նկատմամբ անտարբեր չէր։ Ինչո՞ւ։ Այս հարցին կարելի է պատասխանել երկու ձևով՝ հավերժական մենակության և հոգևոր դատարկության դրդապատճառը. սրանք են Լերմոնտովի ստեղծագործության հիմնական դրդապատճառները, բայց նայե՛ք ստեղծագործության բուն խորությո՞ւնը։ Պեչորինը չի կարող լինել Վերայի հետ այն պատճառով, որ նա իսկական էգոիստ է։ Դա էգոիստն է, և նրա հանդեպ իր էգոիստական ​​ու սառը վերաբերմունքով նա ցավ է պատճառում նրան, իսկ նրա կողքին չլինելու որոշումը վեհ արարք է, որովհետև նա միշտ կարող էր զանգահարել նրան, և նա կգա,- ասաց ինքը՝ Վերան։

Բայց միևնույն ժամանակ Պեչորինը սիրում է հավատք։ Ինչպե՞ս կարող է դա տեղի ունենալ: Դա ակնհայտ հակասություն է։ Բայց գիրքն արտացոլում է կյանքը, և կյանքը լի է երկակիությամբ և հակասություններով, ինչպես ներքին, այնպես էլ արտաքին, և քանի որ Լերմոնտովը կարողացավ արտացոլել աշխարհի այս ոջլոտ, բայց միևնույն ժամանակ հիանալի էությունը, նա իրավամբ համարվում է դասական:

Վեպի յուրաքանչյուր էջ ցնցեց ինձ, ստեղծագործության յուրաքանչյուր էջում դրոշմված է մարդկային հոգու աներևակայելի խորը գիտելիքներ, և որքան մոտենում է գրքի ավարտին, այնքան ավելի կարելի է հիանալ Լերմոնտովի կերտած կերպարով։

Պեչորինի կոմպոզիցիայի պատկերը

Միխայիլ Յուրիևիչ Լերմոնտովը 19-րդ դարի ռուսական պոեզիայի ամենավառ աստղն է, նրա ստեղծագործությունները լցված են այնպիսի մոտիվներով, ինչպիսիք են մենակությունը, ճակատագիրը և անպատասխան սերը: Լերմոնտովի ստեղծագործությունները շատ լավ արտացոլում էին ժամանակի ոգին։ Դրանցից մեկը «Մեր ժամանակի հերոսը» վեպն է, որի առանցքային կերպարը Նիկոլաևյան դարաշրջանի գլխավոր, նշանավոր մարդկանց ժողովածուն է։

Գրիգորի Ալեքսանդրովիչ Պեչորին - երիտասարդ սպա, որը թափառում է շուրջը Ռուսական կայսրությունհերթապահության. Նա առաջին անգամ ընթերցողի առջև հանդես է գալիս որպես Մաքսիմ Մաքսիմովիչի պատմության հերոս, իսկ հետո՝ իր սեփական գրառումներից. կյանքի ուղին. Լերմոնտովը Պեչորինին օժտել ​​է կյանքի նկատմամբ անդիմադրելի ուժեղ անտարբերությամբ և սառնությամբ այն ամենի նկատմամբ, ինչ կատարվում է նրա շուրջը։ Նրա կյանքի հիմնական համոզմունքներից մեկը ֆատալիզմն է։ Սա հատկապես լավ դրսևորվում է Պեչորինի՝ Պարսկաստանում պատերազմելու և Գրուշնիցկու հետ միտումնավոր անազնիվ մենամարտի գնալու համաձայնության մեջ։

Սեփական ճակատագրի անտեսումը Պեչորինի ամենավառ արատներից մեկն է։ Սիրո զգացումը նույնպես անհասանելի է Պեչորինի համար՝ նա ոչ միայն չի կարող սիրել մեկին ուժեղ մարդկային սիրով, այլև երկարաժամկետ հետաքրքրություն ունենալ ինչ-որ բանի նկատմամբ։ Վերայի հանդեպ միանշանակ դրական զգացումներ զգալով՝ Պեչորինը չի կարող իրեն թույլ տալ երկար մնալ նրա հետ, թեև ընթերցողին թվում է, թե Գրիգորի Ալեքսանդրովիչը ցանկանում է լինել Վերայի հետ։ Բայց ինչու է դա տեղի ունենում: Բանն այն է, որ Գրիգորի Ալեքսանդրովիչ Պեչորինը մենակության անթաքույց անձնավորում է, ճակատագիրը չէ, որ նրան միայնակ է դարձնում, այլ նա նախընտրում է մենակ մնալ իր գիտակցված որոշումների հետ։

Արտաքին աշխարհից սեփական հոգու մտերմությունը հենց այն մասն է, որը Լերմոնտովը դրել է իր գլխավոր հերոսի մեջ։ Նման եզրահանգման կարելի է գալ Լերմոնտովի այնպիսի բանաստեղծություններ կարդալով, ինչպիսիք են՝ «Ես մենակ եմ դուրս գալիս ճանապարհին», «Առագաստ», «Վախով եմ նայում ապագային», «Ե՛վ ձանձրալի, և՛ տխուր»։

Բայց ով է Պեչորինը: Ինչու՞ է վեպը կոչվում «Մեր ժամանակի հերոսը»: Լերմոնտովը, տեսնելով հասարակության անկեղծ, անթաքույց արատները, դրանք անխնա դնում է Պեչորինի մեջ։ Հենց հոգևոր անհետացման, էգոիզմի բարգավաճման և Նիկոլասի բռնակալության դարաշրջանում ծնվեց վեպը: Այդ իսկ պատճառով շատ քննադատներ դրական էին գնահատում Պեչորինին, նրանք նրա մեջ տեսնում էին ոչ միայն հասարակությանը, այլև իրենց։ Նաև մեր հասարակության յուրաքանչյուր սովորական մարդ իրեն տեսնում է Պեչորինում, ինչը վկայում է այն մասին, որ տեխնոլոգիայի աճի հետ հասարակության կառուցվածքի փոփոխությունը, մարդկային հարաբերությունները և ինքը՝ մարդը, չեն փոխվում։

Տարբերակ 5

Միխայիլ Յուրիևիչ Լերմոնտովի «Մեր ժամանակի հերոսը» վեպում գլխավոր հերոսներից մեկը Պեչորին Գրիգորի Ալեքսանդրովիչն է։ Տեքստն ուսումնասիրելով իմանում ենք, որ նա եկել է Սանկտ Պետերբուրգից։ Նրա արտաքինի մասին հայտնի է միայն այն, որ նա ունի շագանակագույն աչքեր, շիկահեր մազեր, մուգ բեղեր ու հոնքեր։ Միջին հասակի, լայն ուսերով մարդ։ Նա գրավիչ է, և կանայք սիրում են նրան։ Պեչորինը հատկապես լավ գիտի նրանց, ինչը, թերեւս, արդեն ձանձրալի է։ Լերմոնտովը թույլ է տալիս իր հերոսին հանդիպել Բելային և արքայադուստր Մերիին։ Նրա ճակատագիրը բավականին բարդ է ստացվում։ Իր օրագրում կերպարը նկարագրում է իրադարձություններն ու ապրումները Կովկասում գտնվելու ժամանակ:

Գրիգորի Ալեքսանդրովիչը երկուսն էլ ունի դրական հատկություններ, ինչպես նաև բացասական: Մենք տեսնում ենք, որ նա կրթված է, բայց իրականում չի սիրում գիրք կարդալ։

Արքայադուստր Մերի գլխում նա հանդիպում է իր հին սիրեկանին։ Նա տրվում է զգացմունքներին, ինչպես նաև հաճույքի համար սիրահարվում է արքայադուստր Լիգովսկայային։ Սկզբում նա ուզում էր դա անել միայն իր հպարտության պատճառով, և դա կառաջացներ իր «ընկերոջ» խանդը։ Նա վիրավորեց անմեղ Մերիին։ Այս արարքի պատիժը Վերայի՝ Պյատիգորսկից հեռանալն էր։ Պեչորինն այլևս չէր կարողանում հասնել նրան։ Մյուս կողմից, մենամարտում նա Գրուշնիցկիին հնարավորություն տվեց հետ վերցնել իր խոսքերը։ Մենք տեսնում ենք, որ հերոսը գիտակցում է հետեւանքները։

Բելա գլխում Լիգովսկիների և Գրուշնիցկիների հետ տեղի ունեցած բոլոր իրադարձություններից հետո Գրիգորին արքայադստերը փոխանակում է ձիու հետ։ Նրա համար նա նման է իրի։ Նա ոչ միայն քանդում է ընտանիքը, այլև նրա կյանքը գնահատում է որպես ձիու։ Մարդու կյանքը անգին է, և նա գնում է նման քայլի։ Հերոսը սիրում էր նրան, չնայած, թերևս, դա միայն սեր էր, և շուտով դա ձանձրացրեց նրան։ Նա հասկանում է, որ արդեն անհնար է ինչ-որ բան շտկել, և ավելի ու ավելի հաճախ նրան հանգիստ է թողնում։ Արդյունքը Բելայի ողբերգական մահն էր։ Բարեբախտաբար նա վերջին բաժակ ջուրը տվեց մահացող հերոսուհուն։ Այս իրավիճակը նրան մեծապես ցնցեց։

Գրիգորի Ալեքսանդրովիչը տուժել է նրանից, որ նա դժբախտություն է բերել իր շրջապատի մարդկանց։ Նա փնտրում էր իր ուրախությունը, բայց ոչ մի կերպ չէր գտնում։ Մի կողմից մենք նրան կշտամբում ենք այն ամենի համար, ինչ տեղի է ունեցել, բայց մյուս կողմից՝ ինքն էլ է դա հասկանում ու տառապում։ Նրա օրինակում դուք կարող եք տեսնել մի մարդու, ով չի կարողացել հասնել իր երջանկությանը: Նա շփոթված էր, խոշտանգում էր իրեն մտքերով։ Որոշ իրավիճակներում նրա բնավորությունը թույլ է, որոշ դեպքերում՝ ուժեղ։ Սակայն Գրիգորը ամեն կերպ փորձում էր հասնել իր ներքին բավարարվածությանը։ Ափսոս, որ անմեղ աղջիկները տուժեցին սրա պատճառով։ Ընթերցողը կարող է միայն հասկանալ նրան ու, գուցե, ներել։

Նմուշ 6

«Մեր ժամանակի հերոսը» աշխատության հրապարակումը տարբեր կարծիքների է արժանացել ընթերցասեր հասարակության շրջանում։

Պեչորինի կերպարը նրանց համար անսովոր էր. Հեղինակն իր առջեւ դրել է գլխավոր նպատակը՝ բացահայտել այս կերպարը։ Ու թեև պատմվածքները վեպում դասավորված չեն որոշակի հերթականությամբ, սակայն դրանք ճշգրիտ և վառ կերպով ցույց են տալիս Պեչորինի կերպարի բոլոր տեսակի գծերը։ Այսպիսով, Մաքսիմ Մաքսիմիչում Պեչորինը ցուցադրված է իր սկզբնական դիրքով, նա փորձել և սպառել է ամեն ինչ։ Բելում բացահայտվում են մեր հերոսի բնավորության բոլոր բացասական գծերը։ Լերմոնտովը կերպարը տարբեր պայմաններում դնելով ցանկանում է մեզ բացահայտել Պեչորինի օտարվածությունը։ Հասարակության ուրացող երիտասարդը չէր ենթարկվում այն ​​շրջանակի բարոյական սկզբունքներին, որտեղից նա եկել էր։ Նա ձգտում է արկածների և վտանգի, քանի որ նա լի է արտասովոր էներգիայով:

Եվ այնուամենայնիվ, մեր հերոսը առատ շնորհալի բնություն է: Խելամտորեն գնահատելով իր և ուրիշների գործողությունները, նա ունի վերլուծաբանի միտք: Նրա օրագիրը ինքնաբացահայտում է։ Պեչորինը ջերմ սիրտ ունի, որը կարողանում է կրքոտ սիրել՝ թաքցնելով իր ճշմարտությունը անտարբերության քողի տակ։ Դա հատկապես ակնհայտ է Բելայի մահվան եւ Վերայի հետ հանդիպման դրվագներում։ Մեր կերպարը դեռևս ուժեղ կամքի տեր և ակտիվ մարդ է, և նա ընդունակ է գործել: Բայց նրա բոլոր գործողությունները կործանարար են։ Բոլոր պատմվածքներում Պեչորինը հանդես է գալիս որպես ճակատագրեր կործանող։ Նա մեղավոր է իր ճանապարհին հանդիպած բազմաթիվ մարդկանց հետ տեղի ունեցած միջադեպերի մեջ։ Բայց Պեչորինին չի կարելի մեղադրել նման անբարոյական մարդ դառնալու համար։ Այստեղ մեղավոր են նրան շրջապատող մարդիկ և աշխարհը, որտեղ հնարավոր չէր համարժեք կիրառել լավագույն որակները։

Այսպիսով, նա սովորեց խաբել, սկսեց թաքցնել ամեն ինչ, և նա վաղուց թաղեց իր զգացմունքները իր սրտում:

Ինձ թվում է, որ եթե Պեչորինը ծնվեր բոլորովին այլ ժամանակներում, նա կկարողանար օգտագործել իր ունակությունները ի շահ իր և իր շրջապատի մարդկանց։ Ուստի այս հերոսը գլխավոր տեղն է զբաղեցնում շարքում գրական կերպարներ«ավելորդ մարդիկ». Ի վերջո, որպեսզի այս մարդիկ իրենց չկորցնեն այս աշխարհում, մենք պետք է փորձենք հասկանալ նրանց և օգնել նրանց։

9-րդ դասարանի համար

Մի քանի հետաքրքիր էսսեներ

• Կոմպոզիցիա՝ հիմնված նկարի վրա Սիրոմյատնիկովայի առաջին դիտողները 6-րդ դասարանի համար (նկարագրություն)

  Նկարչություն E.V. Սիրոմյատնիկովայի «Առաջին հանդիսատեսը» ողողված է արևի լույսով. Այստեղ կան միանգամից մի քանի ժանրերի տարրեր՝ երկու հետաքրքրասեր տղաների դիմանկար, հրաշալի բնապատկեր պատուհանից դուրս, կենցաղային ժանր- սենյակի դեկոր. Նրանք բոլորը ներդաշնակվում են միմյանց հետ:

  Մեր աշխարհում յուրաքանչյուր մարդ, թեկուզ հեռակա, ծանոթ է Ռոմեոյի և Ջուլիետի դժբախտ և հավերժական սիրո պատմությանը: Շեքսպիրն այնքան ճշգրիտ է փոխանցել հերոսների վիճակն ու նկարագրել իրավիճակները

1840 թվականին Միխայիլ Յուրիևիչ Լերմոնտովը գրել է «Մեր ժամանակի հերոսը» վեպը։ Ո՞րն է ռուս գրականության դասական այս ստեղծագործության էությունը։ Գլխավոր հերոս Պեչորին Գրիգորի Ալեքսանդրովիչի կերպարը.

Պեչորինի արտաքին բնութագրերը. Հոգու արտացոլումը մանրամասների մեջ

Գլխավոր հերոսի արտաքին տեսքը փոխանցելու համար այս վեպում պատմողը նկարագրում է Պեչորինի մասին իր տեսակետը։ Եսասեր մարդու կերպարը միշտ ընդգծվում է մարմնի հատուկ փայլով ու անզգույշ շարժումներով։ Մեր վեպի հերոսը՝ Պեչորինը, բավականին բարձրահասակ ու շքեղ երիտասարդ էր։ Նա ծանրաբեռնված էր։ Նրա գեղեցիկ լայն ուսերը շատ բարենպաստ կերպով ընդգծված էին բարակ ու դաջված կազմվածքով։ Մարզական գործիչ. Մեծ մասամբ միայնակ մարդիկ շատ բծախնդիր են իրենց նկատմամբ տեսքը. Ըստ նրա ֆիզիկական տվյալների՝ նկատելի է, որ Պեչորինը հարմարեցված է փոփոխվող ժամային գոտիներին և կլիմայական պայմաններին։ Գրողին զարմացրել են նիհար ու գունատ ձեռքերը։ Նրանց տերը արիստոկրատի բարակ մատներ ուներ։ Դրանք զարդարված էին բարձր որակի կատարյալ կարված ձեռնոցներով։ Մենակ նստելիս մեջքն օձի մարմնի պես կամարավոր էր։ Ժպիտ ավելի սպիտակ ատամներով. Թավշյա բաց մաշկ։ Ալիքավոր գանգուր շիկահեր մազերը մանկական անմիջականություն էին հաղորդում։ Դրան հակառակ՝ նրա ճակատին կնճիռների հետքեր կային։ Նրա կերպարի ողջ տերը բարենպաստորեն ընդգծված է շագանակագույն աչքերով և հոնքերի ու բեղերի սև գույնով։ Նա ուներ մի փոքր շրջված քիթ և անսովոր սուր թափանցող հայացք։ Նրա աչքերը սառել էին նույնիսկ երբ նա ծիծաղում էր։ Ինչպես նշել է նրան դրսից նկարագրած հեղինակը, Պեչորինի աչքերը փայլում էին ֆոսֆորային փայլով, շլացուցիչ, բայց սառցե։

Պեչորինը ամեն ինչում փորձում էր ընդգծել իր գերազանցությունը։ Պետերբուրգյան ոճով հագնված՝ թավշյա ֆորկա վերարկու, պատահական կոճկված վերջին երկու կոճակների վրա: Կովկասում հազվադեպ կարելի է հանդիպել բացարձակ ձյունաճերմակ ներքնազգեստով մարդու, որը աչք է ծակում: Տիկնայք ուշադրություն դարձրին նրան։ Նրա քայլվածքից անկախության, ինքնավստահության և յուրահատկության հոտ էր գալիս:

Պեչորինի կերպարը Մաքսիմ Մաքսիմիչի հետ երկրորդ հանդիպմանը

Վեպի գլխավոր հերոսը չի տեսնում ընկերության նպատակահարմարությունը. Նրա հետ ընկերանալ ցանկացող քչերին հարվածել էր անտարբերությունն ու ընկերական զգացմունքների բացակայությունը։ Իր ընկերոջ՝ Մաքսիմ Մաքսիմիչի հետ հինգ տարի բաժանվելուց հետո Պեչորինը պատահաբար արձագանքեց տարեց անձնակազմի ավագի հետ հանդիպմանը: Իզուր Մաքսիմ Մաքսիմիչը կառչեց իր վաղեմի ընկերոջից, որին Պեչորինը համարում էր։ Ի վերջո, նրանք միասին ապրել են մոտ մեկ տարի, և նա օգնել է նրան փրկվել Բելայի հետ ողբերգությունից։ Մաքսիմ Մաքսիմիչը չէր կարող հավատալ, որ Գրիգորին հրաժեշտ կտա իրեն այդքան կցկտուր, չոր, առանց նույնիսկ տասը րոպե խոսելու։ Նա շատ դառն էր, որ իր համար կարևոր անձնավորությունը չունի իրենց երկարամյա բարեկամության արժեքը։

Պեչորինի բնութագրումը կանանց հետ ունեցած հարաբերությունների միջոցով

Պետերբուրգեր - Գ.Ա. Պեչորինը հիանալի հասկանում է կանացի բնությունը: Հոյակապ, ճիշտ հրահանգների համաձայն, Բելան սիրահարվում է ինքն իրեն։ Հետո նա սառչում է նրա մոտ: Հետո «լեռների աղջկա» մահը Պեչորինի կյանքին մեծ տառապանք չի բերում։ Այն այնքան դատարկ է, որ ոչ մի արցունք չկա։ Նրան նույնիսկ որոշ չափով զայրացնում է այն, որ ինքն է մեղավոր չերքեզուհու մահվան մեջ։

Միսս Մերի. Պեչորինը սիրահարվում է արքայադստեր մոսկովյան դստերը։ Արդյո՞ք նա փոխադարձ սեր էր ուզում, ոչ մի կերպ։ Նրա ունայնությունը ցանկանում էր զվարճանալ Գրուշնիցկու հաշվին։ Պեչորինին պետք է ուրիշների տառապանքը, նա սնվում է նրանցով։ Իր օրագրի վերջում նա կնոջը համեմատում է ծաղկած ծաղկի հետ։ Եվ նա պատռում է այն, որպեսզի խմի ամբողջ ուժն ու հյութը և նետի ճանապարհին, որպեսզի ինչ-որ մեկը վերցնի այն: Անխիղճ դահիճ կանացի ցնցուղներ, չմտածելով իրենց արարքների ու խաղերի հետեւանքների մասին։

Հավատքը, որը նա այնքան խորապես և իսկապես սիրում էր, կրկին խաղալիք է դարձել այս հոգեպես ընկճված և անհավասարակշիռ մարդու ձեռքում: Չնայած այս կնոջ հանդեպ ունեցած իր զգացմունքներին, նա հատուկ ստիպում է նրան խանդել հանուն մտերմության: Նա նույնիսկ չի ուզում մտածել, թե որքան է նա տառապում, երբեմն նա պարզապես խղճում է նրան: Եվ երբ նա հեռանում է, Պեչորինը նման է Փոքր երեխալաց լինելով միակ կնոջ կորստից, ով երբևէ դիպել է իր սառը սրտին:

Պեչորինը, յուրաքանչյուր հերոսի միջոցով, ում հետ իրադարձություններ են տեղի ունեցել, բացահայտվում է տարբեր կողմերից։ Նրանք նման են նրա ներքին դատարկության հայելային պատկերին: Վեպը կառուցված է՝ արտացոլելով գլխավոր հերոսի ներքին հակասությունները՝ նրանում նկարագրված յուրաքանչյուր մարդու հետ հարաբերությունների միջոցով։ Լերմոնտովը չի քննադատում կամ վերլուծում Գ.Ա.Պեչորինի կերպարը։ Դրանով հեղինակը ցուցադրում է այն ժամանակվա հետդեկաբրիստական ​​իրականությունը՝ իր բոլոր արատներով ու թերություններով։