Ներկայացում թեմայի շուրջ. Նշանակալից մարդու կերպարը Ն.Վ.Գոգոլի «Վերարկու» պատմվածքում
1-ը 4-ից
Ներկայացում թեմայի շուրջ.Ն.Վ. Գոգոլի «Վերարկու» պատմվածքում նշանակալից մարդու կերպարը
սլայդ թիվ 1
Սլայդի նկարագրությունը.
Նշանակալից մարդու կերպարը Ն.Վ.Գոգոլի «Վերարկու» պատմվածքում Աշխատանքը կատարել են՝ Motorina.V., Khorkova.M., Vaganova.Yu.
սլայդ թիվ 2
Սլայդի նկարագրությունը.
Ակակի Ակակիևիչի նշանակալից անձին այցելությունը պատմության գագաթնակետն է: Նշանակալից մարդու ընդունելություններն ու սովորույթները կուռ ու վեհաշուք էին, բայց ոչ բարդ։ Նրա համակարգի հիմնական հիմքը խստությունն էր։ Այնուամենայնիվ, նա ցնցուղի մեջ էր Բարի մարդ, ընկերների հետ լավ, օգտակար, բայց գեներալի կոչումը նրան լրիվ շփոթեցրեց։ Նա մի կերպ շփոթվեց, կորցրեց իր ճանապարհը և ընդհանրապես չգիտեր, թե ինչպես լինել: Սակայն «զգալի» բառը նշանակում է հիերարխիկ վարչական սանդուղքի միայն որոշակի աստիճան, նշանակալից միայն ստորին աստիճանի հետ կապված։ Այս հատվածի համատեքստում մարդ բառը կորցնում է իր «մարդկային» բովանդակությունը, ձեռք է բերում վերացական, ադմինիստրատիվ անձի իմաստ՝ փաստացի անձնազուրկացնելով իր կրողին, քանի որ ծառայում է ոչ թե անձին, այլ համակարգին։
սլայդ թիվ 3
Սլայդի նկարագրությունը.
Հերոսի՝ նշանակալից մարդու այցի տեսարանում Գոգոլն օգտագործում է հակաթեզի տեխնիկան՝ ընդգծելու Ակակի Ակակիևիչի աննշանությունը և նշանակալի մարդու ունայնությունը, ինքնասիրությունը։ Գրոտեսկը և Կոշկակարի՝ գեներալին այցի ամբողջ տեսարանը՝ տղամարդը, հենց խոնարհությունն ու անպաշտպանությունը, գործող «նշանակալի մարդը» մերկացում է դիտողին (գեներալի ընկերոջը): Այս ողբերգական գրոտեսկային տեսարանում երկչոտ, անպաշտպան արարածը՝ Բաշմաչկինը, կարգուկանոնի պահապաններից մեկի կողմից ենթարկվել է շատ ավելի անմարդկային նվաստացման, քան ամայացած քաղաքի ծայրամասում մոլեգնող մարդկանց կողմից:
սլայդ թիվ 4
Սլայդի նկարագրությունը.
Գեներալի պաշտոնակատարը տիտղոսային խորհրդականում մարդ չի համարել. «Ակակի Ակակիևիչի խոնարհ տեսքը և նրա հին համազգեստը», կարծես, խթանեցին գեներալին իր ղեկավարի քաջության մեջ, նա նույնիսկ «չնկատեց, որ Ակակի Ակակիևիչն արդեն հիսուն տարուց ավելի բարձրացել էր»։ Գոգոլի հայտնի «Վերարկու» պատմվածքի վերջաբանը ֆանտաստիկ է ստացվել. Նրա հերոսը՝ տիտղոսավոր խորհրդականը, կենդանության օրոք չկարողանալով վրեժխնդիր լինել իր հանցագործ գեներալից, գալիս է այլ աշխարհից՝ վերականգնելու ոտնահարված արդարությունը՝ արդեն կորցնելով բոլոր հարգանքը կոչումների, պաշտոնների և մարդկային այլ ինստիտուտների նկատմամբ։
Գոգոլի «Վերարկուն» պատմվածքում նշանակալից անձնավորություն է հավաքական կերպար. Հեղինակը ձգտել է ավելի շատ փոխանցել երեւույթը, քան կոնկրետ անձին նկարագրել, ուստի նրան անհատական հատկանիշներ կամ անուն չի տվել։ Դրա էությունը այդ գերատեսչության շրջանակներում բոլորից վեր դասված պաշտոնյան է, որը գրողը ներկայացրել է նաև որպես մի տեսակ միջին հավաքական կերպար՝ առանց պաշտոնական անվանման։
Գոգոլը, ուրվագծելով հարվածները՝ արտաքին ֆոն ստեղծելու համար, ընթերցողի ողջ ուշադրությունը հրավիրում է կենտրոնական կերպարի՝ Ակակի Ակակիևիչ Բաշմաչկինի վրա՝ հենց այդ բաժնի տիտղոսային խորհրդական։
Բնավորության բնութագիրը
(Խորհրդային նկարազարդող Սավվա Բրոդսկին «Նշանակալի մարդու մոտ»)
Ինչպես Գլխավոր հերոսԻր ծնունդից ի վեր պատմությունը կյանքում իրեն հատկացված տեղն է զբաղեցնում, պատմում է գրողը պատմվածքի հենց սկզբում։ Նա բծախնդիր կերպով նկարագրում է բարի, բայց երկչոտ, իդեալական ստորադասի դիմանկարը, որը ունակ չէ փոքր-ինչ նախաձեռնություն ցուցաբերել, բացառությամբ բոլորովին անելանելի իրավիճակի:
Բաշմաչկինի հանդիպումը նշանակալի մարդու հետ նույնպես պարտադրված է. Գրասենյակում, որտեղ նրա ենթակայությամբ ծառայում էին 10 պաշտոնյաներ, նշանակալից անձը գեներալի կոչումով շատ կարևոր անձնավորություն էր։ Ո՞վ է ավելի լավ, քան այդպիսի ղեկավարը, որ հոգ տանի ոչ այնքան կարևոր և նշանակալի աշխատողների մասին: Բայց ոչ.
(Իգնատիև Յու.Մ., նկարազարդում «Բաշմաչկինը նշանակալի մարդու առջև», 1970 թ.)
Հեղինակի կարծիքով՝ գեներալը կարող էր իրեն թույլ տալ խելք ու պարկեշտություն դրսևորել միայն հավասարների հասարակության մեջ։ Եթե նա գործ ուներ ավելի ցածր աստիճանի կամ սոցիալական կարգավիճակ ունեցող մարդու հետ, նա գերադասում էր լռել։ Եվ եթե նա արդեն խոսում էր, ինչպես այն դեպքում, երբ Ակակի Ակակիևիչը դիմեց նրան օգնության համար, նա փորձում էր չլսել մարդուն, չխորանալ նրա խնդրի մեջ, այլ ևս մեկ անգամ (և ավելի բարձր) հիշեցնել նրան իր տրանսցենդենտալ բարձր կարգավիճակի մասին. «Գիտե՞ք, ո՞ւմ եք սա ասում. Հասկանու՞մ ես, թե ով է կանգնած քո դիմաց։ …Ես քեզ եմ խնդրում»:
Նուրբ կնոջ հետ, բարեհամբույր սեփական երեխաների հետ, սրամիտ ընկերների հետ շփվելիս, նա անմիջապես կերպարանափոխվեց, երբ պատահաբար հայտնվեց սովորական մարդկանց շրջապատում: Եվ միայն այն մարդու մահը, ում նա հրաժարվեց նվազագույն օգնությունից, ստիպեց մի փոքր վերանայել իր վարքը։ Չէ՞ որ հիմա նա իր սիրելի ճառն էր ասում՝ «Ինչպե՞ս ես համարձակվում...» արդեն այն բանից հետո, երբ իմացավ, թե ինչն է իրեն բերել խնդրողին։
Պատկերը ստեղծագործության մեջ
(Գեորգի Թեյխը որպես նշանակալից անձնավորություն և Ռոլան Բիկով Բաշմաչկինի դերում, «Վերարկու» ֆիլմ, 1959 թ.)
Նշանակալից մարդը ոչ թե համակրանք է առաջացնում, այլ հարգանք չի առաջացնում։ Հեղինակը ոչ մի խոսքով չի նշում, թե ինչպես և ինչ արժանիքների համար է գեներալին շնորհվել իր կոչումը։ Մարդկանց նկատմամբ արհամարհանքը ոչ այլ պատճառով, քան նրանց սոցիալական կարգավիճակը կամ աստիճանը, ցույց չի տալիս խելացի և եռանդուն առաջնորդ: Այո և ներս ընտանեկան կյանքՆշանակալից անձին կշտամբելու բան կա: Ունենալով հաջողակ ամուսնություն՝ նա ընդունելի է համարել, առանց թաքցնելու, այցելել իր սիրուհի Կարոլինա Իվանովնային։
Արդյո՞ք Ակակի Ակակիևիչի ճակատագիրն այլ կերպ կդասավորվեր, եթե գեներալի աթոռին լիներ բոլորովին այլ բնույթի պաշտոնյա։ Անկասկած. Ցուցադրված (թեկուզ ոչ ակտիվ) մասնակցությունը կարողացավ ստիպել այս մարդուն պայքարել անարդարության դեմ, ելք փնտրել։ Գեներալը, սակայն, ոչ միայն չլսեց, այլ ընդհակառակը, այնքան վախեցրեց Բաշմաչկինին, որ պահակը «գրեթե առանց շարժման իրագործեց» բարոյապես ոչնչացված մարդուն։
Ակակի Ակակիևիչը և «կարևոր մարդը»
պատմության մեջՆ.Վ. Գոգոլը«Վերարկու».
Ֆանտազիա ստեղծագործության մեջ.
Դասի ընթացքում դուք կբացահայտեք Ակակի Ակակիևիչի և «զգալի» հակադրության իմաստը.մարմնի դեմքը», պատմվածքում ագիոգրաֆիկ ժանրի նշանները, պատմվածքի տարբերությունըև կյանքը, և նաև ծախսելանկախ հետազոտական աշխատանքտեքստով։
Գոգոլի հավաքած գործերում նոր վերարկու արտահայտությունը տպագրվել է տարբեր ձևերով՝ կա՛մ շեղ, կա՛մ չակերտներով։ Ակադեմիականում ամբողջական հավաքումկոմպոզիցիաներ, ընդունվել է Գոգոլի առաջին ժողովածուների գրելու ձևը, այսինքն. չակերտների մեջ։ Ակնհայտ է, որ հեղինակն ընդգծում է այս բառը, շեշտը դնում դրա վրա՝ դրանով իսկ նշելով դրա հատուկ նշանակությունը։ Պատմվածքում հստակորեն առանձնանում են հերոսի կյանքի երկու շրջան, որոնք պայմանականորեն կարելի է անվանել «գլխարկի շրջան» (կամ վերագրման) և «նոր վերարկուի շրջան»։ «Գլխարկի շրջանը» և «նոր վերարկուի շրջանը» հակադրվում են մի շարք նշանակալի ձևերով:
Բացեք նոթատետր, գրեք դասի ամսաթիվը և թեման: Աղյուսակ նկարիր։
(Մեծացնելու համար սեղմեք մկնիկի ձախ կոճակը)
« Վերարկուի կառուցումը պայմանավորված է կենցաղային պատճառով՝ սկզբիցԵս սառնամանիք եմ ուտում, միևնույն ժամանակ, պատմության մեջ ցրտի տարրը հիմնական սյուժեն էփոխաբերություն. Սա հեշտ է տեսնել՝ նայելով տևողությանը«ձմեռային ժամանակ»՝ «վերարկու».
Գոգոլը մանրամասնորեն նշում է հին գլխարկի փոխարինման կոնկրետ ժամկետներըև նոր վերարկուով. «Տնօրենը նշանակեց Ակակի Ակակիևիչին ... վաթսուն ռուբլի ... Եվս երկու կամ երեք ամիս փոքրԼոդանիյա – իսկ Ակակի Ակակիևիչը, անկասկած, մոտ ութսուն ռուբլի էր կուտակել։ Դերձակին «ընդամենը երկու շաբաթ» պահանջվեց գործն ավարտելու համար։ ԱյսպիսովԱյսպիսով, որոշվում է վերարկուի «կառուցման» կոնկրետ ժամկետը՝ վեցու կես ամիս։
Այդ ընթացքում պատմողական տարածությունը գնալով ավելի է սառչումև ավելի սառը: Սառը առօրյա նշանակություն չունի. Սա կենտրոնականներից մեկն էպատմվածքի պատկերներ. Պատմության մեջ ցրտի «ֆիզիկական տարածությունը» չի համապատասխանումկրելի օրացուցային ժամանակով: Պետերբուրգի հյուսիսային սառնամանիքը դառնում է դիվային գայթակղություն, որը Ակակի Ակակիևիչն ի վիճակի չէ.հաղթահարել.
Ակակի Ակա-ի կյանքում վերարկուի և նոր վերարկուի երազանքի գալուստովԿիև, ամեն ինչ փոխվում է. Վերարկուն դառնում է պատմվածքի հերոսուհի, սահմանվում էկիսելով սյուժեի բոլոր արատավորությունները: Բոլոր կերպարները կապված ենհենց նրանց վերաբերմունքը վերարկուի նկատմամբ: Սա ընդգծված է նաև վերնագրովստի. Այդ իսկ պատճառով Ն.Վ.Գոգոլը հրաժարվեց «Պաշտոնյայի հեքիաթըke stealing overcoats»՝ այն փոխարինելով «Overcoat»-ով։
Հետազոտական աշխատանք տեքստով. Վլրացրեք աղյուսակի աջ կողմը ձեր նոթատետրում (տե՛ս վերևի աղյուսակը):
Նոր վերարկուն դառնում է նրա գոյության մի մասը, կյանքի ընկերը։Վերարկուն դարձնում է ճգնավորին և հանգստացողինԱկակի Ակակիևիչը մի շարք անուղղելի ճակատագրական սխալներ է թույլ տալիս՝ դուրս մղելով նրան իր երանությունից։փակ երջանկության դիրքն անհանգիստ արտաքին աշխարհում, պաշտոնյաների շրջապատում և գիշերային փողոցում։ Ակակի Ակակիևիչն այսպիսով դավաճանում է իր մեջ«ներքին» մարդ, նախընտրելով «արտաքին», ապարդյուն, ենթակամարդկային կրքեր և արատավոր հակումներ.
Ակակի Ակակիևիչը դառնում է այլ պաշտոնյաների նման. հազիվ թեչի սխալվում վերաշարադրման ժամանակ, փոխում է նախորդ հավելվածըսովորություն և գնում է խնջույքի, հանկարծ վազում է անծանոթ կնոջ հետևից, շամպայն է խմում, ուտում «վինեգրետ հորթի սառը մսով, պաշտետով և խմորեղենով».կարկանդակներ»:
Ի՞նչ դրվագ է պատկերված Յու.Իգնատիևի նկարազարդման մեջ:
Ի՞նչ հույզեր է ապրել հերոսը կողոպուտի ժամանակ։ Պատահակա՞ն է արդյոք Ակակի Ակակիևիչի կողոպուտը.
Այս իրադարձությունը տեղի է ունենում հենց այն ժամանակ, երբ Ակակի Ակակիևիչը դադարում է «ներքին» մարդ լինելուց։ Կողոպուտը հատուցում է սեփական կարիերային դավաճանելու համար:
Հերոսը կորցնում է իր ողջ հանդարտ հեզությունը, կատարում է իր բնավորության համար անսովոր արարքներ, նա աշխարհից ըմբռնում և օգնություն է պահանջում, ակտիվորեն առաջ է գնում, հասնում է իր սեփականին: Այսպիսով, Ակակի Ակակիևիչը բղավում է պահակին, «որ նա քնած է և ոչ մի բանի չի նայում, չի տեսնում, թե ինչպես են մարդուն թալանում», տանտիրուհուն շփոթեցնում է «դռան սարսափելի թակոցով», գնում է մասնավոր կարգադրիչի մոտ։ , սպառնում է գործավարին, ստում, թե եկել է ծառայողական գործով. Իր կյանքում միակ անգամ Ակակի Ակակիևիչը կարոտում է իր ներկայությունը։ Պաշտոնյաների խորհրդով Ակակի Ակակիևիչը գնում է «նշանակալի մարդու» մոտ։
Ակակի Ակակիևիչի կերպարը սերտորեն կապված է պատմության մեկ այլ կերպարի հետ, այն է՝ «նշանակալի մարդու» կերպարի հետ։ Որոշ չափով պարզեցնելով, կարելի է ասել, որ հենց այս երկու պատկերների բախման վրա է կառուցվում «Վերարկուն»։
Հիշեք, թե ինչպես է հերոսը հանդիպել«կարևոր մարդ». ՊԲաշմաչկինի հեռանալուց հետո գեներալը «ափսոսանքի պես մի բան զգաց»։ Նրա մասին հիշողությունը անհանգստացրել է նրան, և նա նույնիսկ պաշտոնյայի է ուղարկել իր գործերով հետաքրքրվելու։ Բաշմաչկինի մահվան լուրը ցնցել է գեներալին. Նա «լսեց խղճի նախատինքները»։ Պատմության ո՞ր հերոսն է նման զգացումներ ունենում Ակակի Ակակիևիչի հետ առերեսվելիս:
Պատմության մեջ ընդհանուրի ներքին վիճակների նմանությունն ու «մեկ երիտասարդ տղամարդ», ով պատմության սկզբում ակամայից վիրավորեց Ակակի Ակակիևիչին։
Ակակի Ակակիևիչի և «նշանակալի մարդու» միջև տարբերությունն առաջին հայացքից հսկայական է, բայց նրանց միջև կապ կա։
Լրացրեք աղյուսակի աջ կողմը:
Որքան էլ մեծ լինի Ակակի Ակակիևիչի և «նշանակալի մարդու» տարբերությունը, այնքան էլ մեծ չէ, որ անկասկած կապը վերանա նրանց միջև։ Ակակի Ակակիևիչի դժբախտությունը պատահում է նաև գեներալին, դրանով իսկ հավասարեցնելով նրանց՝ երկու փոքրիկ կերպարանք, որոնք հավասար են Ամենակարողի դեմքով։ Այս գաղափարին, մասնավորապես, ծառայում է Ակակի Ակակիևիչից և «կարևոր մարդուց» վերարկուի անհետացման տեսարանների հստակ արձագանքը։
Անիրավ երեցը հալածողն է Սբ. Ակակի, գտնվում էիր հնազանդության մեջ և «նշանակալի անձին» ենթարկվելով էԾնվել է Ակակի Ակակիևիչը, որի եզրափակչում հանդես է գալիս «նշանակալի մարդը»։հալածող. Ինչպես Սբ. Ակացիա գալիս է խղճի զարթոնք«անարդար ծերունին» մահացած սկսնակ Ակակիի հետ զրույցի ազդեցության տակ, իսկ «կենդանի մեռելների» հետ հանդիպումից հետո՝ «նշանավոր մարդ».Ակակի Ակակիևիչը փոխվում է դեպի լավը.
Ակակի Ակակիևիչի կյանքը սովորական «կյանք» չէ, այլ «կյանք»: Ակակի Ակակիևիչ - «14-րդ դասի նահատակ». Նահատակի երկրային կյանքը մահից հետո շրջապատված էր առասպելական մանրամասներով ասեկոսեներով։
մահ» փոքրիկ մարդ«Գոգոլում ձեռք է բերում տիեզերական կատակլիզմի հատկանիշներ: Ակակի Ակակիևիչի ճակատագիրը ընդհանրապես մարդու ճակատագիրն է՝ ի դեմս Աստծո, տիեզերքի։ Նրա գլխավոր ու, թվում է, միակ տաղանդը եղածով բավարարվելու կարողությունն էր։ Սա օգնում է նրան հաղթահարել կյանքի բոլոր հակասությունները եւ ինչ-որ չափով դառնում «անկիրք» դրսեւորում։ Այս ունեցվածքի կորստով Ակակի Ակակիևիչը կորցնում է կյանքը։
Նրա պահվածքը մահից առաջ լիովին հակասում է խոնարհությանը: Իր մահացող զառանցանքի մեջ Ակակի Ակակիևիչը զայրացած, զայրացած խոսքեր է արտասանում։ Սա սանդուղքի հետ շփման ևս մեկ պահ է:
Թվում է, թե վերարկուի օրինակով կարելի է ասել, որ գրողը ժառանգում է դրանում հագիոգրաֆիկ ժանրի ավանդույթը։ Սակայն պատմվածքի տեքստի և կյանքի տեքստի համեմատությունն ավելի դժվար է, քան պարզ զուգահեռը։ Ակակի Ակակիեւիչի դեպքում չի կարելի խոսել սրբության մասին։
Պատմության եզրափակիչը նույնպես հնչում է որպես «ճշմարտության հաղթանակ», ինչպես Բաշմաչկինի հետմահու ապստամբության պատկեր՝ ընդդեմ «կարևոր մարդկանց», այսինքն՝ ապստամբության ահռելի հնարավորության, և ոչ թե դրա իրականացման, ինչպես ոչ հերոսի պայքարի։ , այլ հեղինակի ընդդեմ աշխարհի հզորների դեսպոտիզմի, որպես արտահայտում ու վրեժ ու հատուցում թույլերի։ Եզրափակիչի նշանակությունը կապված էր ոչ միայն Բաշմաչկինի, այլև «նշանակալի մարդու» կերպարի հետ։ Եվ հաճախ պարզվում էր, որ պատմությունը գրվել է միայն գեներալի զղջումը ցույց տալու համար։
Դասի արդյունքները.
Ակակի Գոգոլի պատմության մեջ Ակակիևիչ Գոգոլը ցույց չի տվել շարժում դեպի լավը,բարձրանալով առաքինությունների «սանդուղքով», իսկ հակառակ շարժումը՝ ներքևաստիճաններ՝ ասկետից մինչև «փոքր մարդ»:
Ն.Վ. Գոգոլը «Վերարկու»-ում անդրադառնում է հենց ստրկացման գործընթացինԱկակի Ակակիևիչը կրքով գնում է հերոսի հետ այն ճանապարհով, որը տանում է նրան դեպի անկում: Շարժումը դեպի բարություն հնարավոր է միայն գայթակղությունը հաղթահարելու միջոցով:չար.
«Ողբերգության համար կարևոր մարդիկ պետք է իրենց մեղքն ապրենԱկակի Ակակիևիչի ճակատագիրը. Դրա համար էլ մահից հետո նրա կերպարը մեծանում էվերածվել թշնամական, սարսափելի և չարաբաստիկ խորհրդանշական կերպարի՝ անհանգստացնողնրանց խիղճը»։
Տնային աշխատանք
Գրեք շարադրություն թեմաներից մեկի վերաբերյալ««Նշանակալի անձ» և Ա.Ա. Բաշմաչկինը պատմվածքումՆ.Վ. Գոգոլի «Վերարկու», «Արտաքին» և «ներքին» տղամարդը պատկերումԱկակի Ակակիևիչ Բաշմաչկին.
Գրությունը
Ռոմանտիկ գրողը, որպես կանոն, հակված էր բառի նկատմամբ թերահավատ, վսեմ անվստահություն արտահայտելուն։ Գոգոլը, ասես, նման սիրավեպ է արձագանքում։ Սակայն այժմ Գոգոլի մոտ գրողը՝ արվեստագետը, անզոր է ոչ թե վեհի ու բացառիկի, այլ այն հիմքի առաջ, սովորական, որի խորքերում պտտվում են նաև դժվարությունները, և ապրում են հոգևոր ցավը, վիրավորանքների դառնությունը, սոցիալական վիշտը։ Վեհի գեղագիտությունը կցված է ցածրին, և դրանց միացման վայրում պարզ լսվում է ինչ-որ Ակակի Ակակիևիչի, անօգնական «այդ ...» լեզվակապ բամբասանքը։ «Ես, ձերդ գերազանցություն, համարձակվեցի անհանգստացնել, որովհետև այդ ... անվստահելի մարդկանց քարտուղարները ...», - մրմնջում է թալանված Ակակի Ակակիևիչը, հայտնվելով գեներալի առջև, հայտնվելով «կարևոր մարդու» առաջ: Ինչպե՞ս կարող է ուրիշը ձեզ հասկանալ: Նա կհասկանա՞, թե ինչպես եք ապրում:
Ակակի Ակակիևիչը չի կարդացել Տյուտչևի բանաստեղծությունը՝ իրեն պատուհասած դժբախտությունից քիչ առաջ, որը տպագրվել է 1833 թվականին «Մոլվա» ամսագրում. և նա կարծում էր, որ ուրիշը կհասկանա իր վիշտը: Այո, մյուսը չհասկացավ։ Եվ մի նշանավոր մարդ ասաց. «Ի՞նչ, ի՞նչ, ի՞նչ։ որտեղի՞ց այդ ոգին: որտեղից եք այս մտքերը: ինչ կատաղություն է տարածվել երիտասարդների մեջ պետերի ու վերադասի դեմ»։ Եվ Ակակի Ակակիևիչը շրջվեց տուն, և նա մահացավ ջերմության մեջ, շոգի մեջ և զառանցանքի մեջ նա իսկապես լկտիաբար «զրպարտեց, արտասանելով ամենասարսափելի բառերը, այնպես, որ ծեր տիրուհին նույնիսկ խաչակնքեց, չլսելով նման բան իր ընտանիքից: , մանավանդ որ այս խոսքերն ուղղակիորեն հետևում էին «Ձերդ գերազանցություն» բառին, այստեղ, կարծես, լեզվակապ Ակակի Ակակիևիչը ուշացումով խոսեց միայն մահվան մահճում՝ լուծելով այն հարցը. «Ինչպե՞ս կարող է սիրտն արտահայտվել»։ Եվ Գոգոլը խոսեց նրա հետ։
Խոսելով «նշանակալի մարդու» մասին՝ Գոգոլը չի զլանել ընդգծել, որ «շատ բարի շարժումներ հասանելի են եղել իր սրտին, չնայած այն հանգամանքին, որ նա շատ հաճախ խանգարում է նրանց հայտնվելուն»։
Իսկ ահա, դա նշանակում է, որ սիրտը չի արտահայտվել։ Մարդու հոգու և նրա խոսքի միջև պատնեշ է առաջացել՝ իշխանության մեջ գտնվող մարդու պաշտոն, կոչում։ Իսկ գեներալի հոգին ավելի հարուստ է ստացվել, քան բառերը՝ լեզվակապ, չնայած այն բանին, որ դրանք արտասանվում էին սարսափելի։ Այստեղ էլ Գոգոլն իր մեջ հայտնաբերեց մի ուսուցչի և հոր, որը կշտամբում էր մեկ այլ հոր և ուսուցչի. նա, ընդ որում, «ընտանիքի մեծարգո հայրն» էր։ Այսպիսով, հայրերով ու ուսուցիչներով բնակեցված Գոգոլի աշխարհում գեներալը շատ արժանի տեղ ունի։ Եվ նա գիտի իր ուսուցչական դերի մասին, կրկնում է այն։ Բայց ինչքան էլ գեներալն իրեն հայելու մեջ նայի՝ ինքն իրեն չի ճանաչում; իսկ Գոգոլը նրան ավելի լավ է ճանաչում, ինչպես իսկական ուսուցիչը։
«Փոքրիկ մարդ», որը դեմ առ դեմ հայտնվեց իր ճակատագրի իրավարար՝ պետական գործչի հետ։ «Փոքրիկ մարդ», խելագարության մեջ, զառանցանքի մեջ՝ համարձակ սպառնալիքներ արձակելով իշխանության ղեկին... «Փոքրիկ մարդ» և նրա մահը, նրա թշվառ թաղումը... Ո՞ւր էր դա։
Պուշկինի «Ռուսլան և Լյուդմիլա» ռոմանտիկ պոեմի իրադարձությունները բեկված են «Վերարկու»-ում, և երբ սա տեսնում ես, պատմվածքի վերջնակետը, նրա հերոսի հաղթանակը, ով հարություն առավ և վերադարձրեց իրեն առևանգված կյանքի ընկերուհուն, իր. «ուղեկից», դադարում է թվալ կամայականություն, անհեթեթություն։ «Վերարկուն» պատմվածքում պատմողի խոսքը երկկողմանի խոսք է. այն ուղղված է նաև իրականությանը, որի մասին պատմում է. և դեպի ռոմանտիկ պատկերներորը փոխակերպում է: Իսկ «Վերարկու»-ում կրկին կենդանանում են «Ռուսլան ...»-ի հերոսները։ Բայց «Վերարկու»-ում` և Պուշկինի «Բրոնզե ձիավորը»:
«Վերարկու»-ում ուղղակիորեն հիշատակվում է բրոնզե ձիավորը. պաշտոնյաները միմյանց պատմում են «հավերժական անեկդոտը կոմանդանտի մասին, որին ասել են, որ Ֆալկոնետի հուշարձանի ձիու պոչը կտրվել է»։ Թեմա Բրոնզե ձիավորմտցվում է պատմության մեջ և այն անկեղծորեն իջեցվում է. Պուշկինի բրոնզե հերոսը բացահայտվում է այնպես, որ նա չի կարող ըմբոստ պաշտոնյայի հետևից սլանալ, որովհետև անպոչ ձիով ինչ-որ մեկի հետևից սահելը հարգելի չէ։ Իսկ ընդհանրապես Պետրոս I-ն արդեն պատմություն է։ Եվ նա վաղուց էր, թեև իբր մի անհանգիստ գիշերով կենդանացավ.
* ... սարսափելի թագավորը,
* Անմիջապես այրվում է զայրույթից,
* Դեմքը մեղմ շրջվեց...
Գոգոլը շտկում է Պուշկինի «Բրոնզե ձիավորի» այս «Պետերբուրգյան պատմությունը» իրավիճակները։ The Overcoat-ում արձագանքներ են գտնում Պուշկինի նկարագրած մայրաքաղաքի ողբերգական անախորժությունների և պետերբուրգցիների ուրախ կյանքի մասին: Գոգոլում տուժողը՝ խեղճ պաշտոնյան, շոգի մեջ, զառանցանքի մեջ տեսնում է ավազակներին։ Ճիշտ է, պաշտոնյային չեն սպանել, այլ միայն վերարկուն են վերցրել. բայց դրա համար գոյություն ունի ժամանակակից Գոգոլի իրական իրականությունը, որպեսզի վսեմ հանցագործությունները վերածվեն ավելի փոքր, ավելի պրոզայիկ գարշելի բաների, որոնք, սակայն, հանգեցնում են նաև այս անբարեխիղճ չար բաների զոհերի մահվան: Իսկ Ակակի Ակակիևիչը մահամերձ էր, և իր զառանցանքի մեջ «նա տեսավ Պետրովիչին և հրամայեց, որ գողերի համար ինչ-որ թակարդներով վերարկու պատրաստի, որն իրեն անդադար թվում էր մահճակալի տակ, և նա անընդհատ հորդորում էր տանտիրուհուն դուրս հանել մեկ գողից։ նա նույնիսկ ծածկոցների տակից ... »:
Եվ հետո - հերոսի մահը, «Ակակի Ակակիևիչին տարան և թաղեցին»: Եվ անվանելով իր չնչին մանրուքները, Գոգոլը նետում է. «Ո՞վ է ստացել այս ամենը, Աստված գիտի…»: Իսկ Պետերբուրգը մնաց առանց Ակակի Ակակիևիչի։ Թե՛ իր ողբերգությամբ, թե՛ մահով նա հավասարվեց հսկա կայսրին, որն անուղղակիորեն, բայց անկասկած, նրա մահվան մեղավորն էր։ Եվ «անտանելի դժբախտություն ընկավ նրա վրա, ինչպես ընկավ աշխարհի թագավորների և տիրակալների վրա ...»:
Պուշկինի «Պետերբուրգյան պատմության» իրադարձությունների առնչությամբ աշխարհի թագավորների և տիրակալների անսպասելի հիշատակումը խոր իմաստ է ստանում. թագավորը, աշխարհի տիրակալը դեմ առ դեմ հանդիպեց «փոքր մարդուն» հենց այնտեղ. բայց միայն հիմա վերջապես պարզվում է, որ դա հավասարապես վատ է թագավորների և նրանց հպատակների համար, թեև տվյալ սոցիալական կառուցվածքի ներքո նրանք երբեք միմյանց չեն հասկանա, յոլա չեն գնա; իսկ Պուշկինի մոտ ցարը՝ տիրակալը, աշխարհի տիրակալը, հետապնդում է Սանկտ Պետերբուրգում իրեն վիրավորած «փոքր մարդուն», իսկ Գոգոլում, ընդհակառակը, «փոքր մարդը» իր մահից հետո հետապնդում է ցարի հովանավորյալին, նաև. տիրակալ և տիրակալ. Այնտեղ՝ ամենաբարձր իշխանությունը հալածում է խեղճ պաշտոնյային, այստեղ՝ խեղճ պաշտոնյան բարձր իշխանություն է հետապնդում։ Պաշտոնյայի համար վատ է՝ թղթեր են լցրել գլխին, ծաղրել։
Բայց կայսրին էլ չի հետաքրքրում. ասա՝ բրոնզե ձիու պոչը սղոցել են, կատակ է՞: Բայց ասում են, որ այս պոչը մեկն է այն երեք կետերից, որոնց վրա հենված է կայսեր հայտնի հուշարձանը։ Սա նշանակում է, որ ինչ-որ մեկին հաջողվել է իշխող մարդուն ոտքից զրկել, փլուզման վտանգի տակ դնել։ Եվ հետո՝ ջրհեղեղ, և տարերքներից, ինչպես ավազակներից, մեկ պաշտոնյա է զոհվում։ Բայց ջրհեղեղներ չկան, ուղղակի թալանչիները թափառում են մայրաքաղաքով ու սպանում մեկ այլ պաշտոնյայի։ Հավատարիմ հպատակների համար այս ամենը աղետ է, բայց նաև կայսրի համար։ Իսկ Գոգոլը չէր լինի նրա հերոսների հայրը և նրանց հոգեհարազատ ուսուցիչը, եթե չհասկանար նրանց հոգսերը և չցավակցեր նրանց՝ պատմելով նրանց դժբախտությունների մասին։
Հայտնի է, որ «Վերարկուն» ծնվել է իրական դեպքԻնչ-որ պաշտոնյա անհավանական դժվարությունների գնով գնեց թանկարժեք որսորդական հրացան, բայց որսի հենց առաջին օրը այն բռնվեց եղեգների վրա, ընկավ ջուրը և անհետացավ հատակում։ Գործընկերները լողավազան սարքեցին և խեղճին նոր ատրճանակ գնեցին: Բայց երբ Գոգոլը մտածում էր դեպքի մասին, ամեն ինչ փոխվեց. ատրճանակը փոխարինվեց վերարկուով, հայտնվեց «նշանակալի մարդ», հիվանդությունը հաղթեց հերոսին, եկավ մահը, իսկ դրանից հետո եկավ կիրակին։
