Skicka ditt goda arbete i kunskapsbasen är enkelt. Använd formuläret nedan

Studenter, doktorander, unga forskare som använder kunskapsbasen i sina studier och arbete kommer att vara er mycket tacksamma.

Postat på http://www.allbest.ru/

Exklusiv rättighet för ett arbete

1. Begreppet ensamrätt

Exklusiva rättigheter anses vara upphovsmannens huvudgrupp av rättigheter, vilket ger honom eller hans efterträdare möjlighet att kontrollera olika typer av användning av verk och få inkomster från sådan användning.

Del fyra av den ryska federationens civillag utgår från konceptet om existensen av en speciell enda och odelbar exklusiv rätt till ett verk.

En sådan rättighet är egendom (artikel 1226 i den ryska federationens civillagstiftning) och tillåter dess ägare att använda verket efter eget gottfinnande i någon form och på något sätt som inte strider mot lagen (artikel 1229 och klausul 1 i artikeln 1270 i Ryska federationens civillag). Upphovsrättsinnehavaren kan också efter eget gottfinnande förfoga över ensamrätten, till exempel överlåta den till annan person enligt avtal om överlåtelse av ensamrätten eller ge annan person rätt att använda verket enligt ett licensavtal inom de gränser som fastställs genom ett sådant avtal.

En sådan ensamrätt kan dock endast överlåtas i sin helhet. Även när en exklusiv licens att använda ett verk ges till andra personer, trots att ett vidare förfogande över ensamrätten under den utfärdade exklusiva licensens giltighetstid givetvis är begränsat, anses det formellt att ingen överföring av den exklusiva rätten eller någon del av den sker (1 artikel 1233 i den ryska federationens civillag), förblir den fortfarande helt ägd av sin ägare.

Detta tillvägagångssätt, som är grunden för del fyra av den ryska federationens civillagstiftning, har sina fördelar och nackdelar.

Forskare hävdar att begreppet "ensamrätt" härstammar från den så kallade teorin om privaträttsligt monopol, utvecklad i sent XIX i. Roganem *(5) . Väsen upphovsrätt han såg inte i möjligheten att använda ett kreativt föremål, utan i förmågan att förhindra alla andra medlemmar av samhället från att använda ett sådant föremål. "Monopol" på användningen av ett verk uppfattades som en egendom som ingår i alla absoluta rättigheter.

Teorin om upphovsrättsexklusivitet nämndes ofta i den ryska förrevolutionära juridiska litteraturen och återspeglades i upphovsrättslagen från 1911. Med tanke på det allmänna begreppet exklusiva rättigheter, har G.F. Shershenevich hävdade att "en exklusiv rätt ger en laglig möjlighet att begå en viss typ av handling med eliminering av alla andra från imitation. Passiva subjekt med exklusiva rättigheter är alla medborgare."

PÅ modern vetenskap civilrättslig teori om ensamrätt fått sin ytterligare utveckling. Den nuvarande uppfattningen om upphovsrättens exklusiva karaktär är att upphovsrätter som tillhör skaparen av ett verk hindrar andra personer från att använda verket, med andra ord ger sina innehavare rätt att utföra olika handlingar samtidigt som de förbjuder alla andra personer att utföra dessa. åtgärder. *(6) .

Moderna forskare av upphovsrätt ser upphovsrättens exklusiva karaktär "i erkännandet av att endast upphovsrättens ägare, d.v.s. upphovsmannen eller hans efterträdare, kan besluta om utövandet av upphovsrätten och framför allt de som är förknippade med användningen av verket " *(7) . Det förutsätts att upphovsmannen av egen fri vilja, oberoende av andra personers vilja, tillåter eller förbjuder användningen av det verk som skapats av honom.

Konsolideringen av exklusiva rättigheter innebär alltså att ingen har rätt att använda det föremål som skyddas av sådana rättigheter utan tillstånd från upphovsrättsinnehavaren. Samtidigt kan upphovsrättsinnehavaren själv tillåta användning av sina ensamrätter till tredje part, d.v.s. antingen överföra hela sin exklusiva rätt enligt ett överlåtelseavtal, eller ge tillstånd att använda den enligt ett licensavtal.

Ensamrätten till rättigheter är förknippad med deras ägares monopol och karakteriseras ofta som en av de "juridiska typerna av monopol". Vissa forskare hänvisar ensamrätt till kategorin absoluta rättigheter, vars viktigaste typer är äganderätt och andra sakrätter. Samtidigt brukar behovet av att använda en sådan särskild juridisk kategori som ensamrätt förklaras på följande sätt.

För att resultaten av intellektuell verksamhet ska kunna delta i den ekonomiska omsättningen krävs att en rättighet som till sin funktion liknar den absoluta fastighetsrätten säkerställs. Den rättsliga ordning som upprättas i förhållande till ett objekt beror dock alltid i stor utsträckning på ett sådant objekts "naturliga egenskaper". Eftersom resultaten av intellektuell verksamhet vanligtvis endast föreslås betraktas som immateriella fördelar, dras slutsatsen att föremålen immateriella rättigheter man kan inte utvidga den rättsliga ordningen för saker.

Anhängare av olika modifieringar av teorin om exklusiva rättigheter är vanligtvis överens om en sak - i att kritisera de så kallade proprietära koncepten som bygger på sökandet efter analogier mellan rättigheterna till resultaten av intellektuell verksamhet och äganderätten till materiella föremål. Anhängare av teorin om exklusiva rättigheter påpekar felet att "identifiera idéer med föremål" och noterar att "en uppfinning inte kan identifieras med maskinen i vilken den är förkroppsligad. Ett litterärt verk kan inte identifieras med ett manuskript eller en bok. socialt värde, oavsett i vilka objekt de ingår, eftersom de kan fixeras i andra objekt" *(8) .

Att rättvist uttrycka tvivel om tillämpligheten av triaden av ägarens befogenheter att äga, använda och förfoga över en sak för att beskriva komplexet av personlig icke-egendom och äganderätt som utgör kärnan i immateriella rättigheter, anhängare av teorin om exklusiva rättigheter föreslå att betrakta dem som en helt självständig, speciell typ av rättigheter. Denna syn på problemet med ensamrätt presenteras brett i verk av V.A. Dozortseva: "Ensamrätt fyller samma funktion i förhållande till immateriella föremål som äganderätten i förhållande till materiella. En exklusiv rätt är en absolut rätt till immateriella föremål, endast med användning av, i enlighet med föremålets naturliga egenskaper, andra lagliga medel än äganderätten" *(9) .

Samtidigt kritiseras själva termen "intellektuell egendom" ofta skarpt, vars utseende förklaras av ett enkelt "önskemål att pressa in en relativt ny institution i de av tradition helgade planerna." Immateriella rättigheter föreslås förstås som ett villkorat kollektivbegrepp som används för att beteckna en uppsättning exklusiva rättigheter, och termen "egendom" bör endast betraktas i detta fall i en speciell, bildlig mening, vilket betonar fullständigheten och exklusiviteten för rättigheterna till skaparna av immateriella varor, och vissa anhängare av teorin om exklusiva rättigheter föreslog att de helt och hållet skulle vägra att använda termen "immateriell egendom", eftersom den enligt deras åsikt är felaktig och kan vara missvisande när det gäller den juridiska karaktären av de skyddade föremålen. med exklusiva rättigheter.

Frågan om förhållandet mellan ensamrätt och äganderätt förtjänar särskild prövning. En noggrann analys av innehållet i ägarens befogenheter och deras inneboende begränsningar leder faktiskt till slutsatsen att ensamrätt inte kan likställas med äganderätt och äganderätten kan inte hänföras till ensamrätt. Ensamrätten och äganderätten har en helt annan inriktning. Äganderätten ger dess ägare, först och främst, den lagliga möjligheten att dominera egendom, utföra åtgärder som är tillåtna enligt lag i förhållande till denna egendom. Det är just denna "positivitet" av ägarens befogenheter som kännetecknar äganderätten. Förbudet mot inblandning av andra personer inom området för ekonomisk dominans av ägaren är av tillbehör, ytterligare karaktär, det tjänar bara till att säkerställa de huvudsakliga möjligheterna som ges till ägaren. Den "negativa" karaktären av exklusiva rättigheter, enligt ovanstående formuleringar, följer till och med av deras namn: grunden för dessa rättigheter är ett undantag, eliminering av alla tredje parter från användningen av motsvarande objekt och alla anhängare av olika versioner av teorin om exklusiva rättigheter är eniga i denna fråga.

Ett sådant tillvägagångssätt skulle vara fullt legitimt om begreppet ensamrätt endast omfattade personliga icke-egendomsrätter, vars karakteristiska egenskaper vanligtvis erkänns som deras oskiljaktiga samband med personen, oförytterlighet och icke-överlåtbarhet på annat sätt. Dock fördelningen detta koncept som syftade till att förbjuda användningen av äganderätter, utformade för att säkerställa den ekonomiska cirkulationen av immateriella rättigheter, såg inte helt logiskt ut.

Själva begreppet "intellektuell egendom" uppstod som en reaktion på den massiva användningen av varupengarformen inom sfären för "intellektuell produktion": lagens uppgift på detta område har aldrig varit att upprätta ett förbud, att eliminera alla " outsiders” från anslutning till kulturella värden eller tekniska innovationer. Lagens uppgift erkändes endast som rimlig, ur samhällets synvinkel som helhet, för att säkerställa intressena för skaparna av intellektuella värden och de som gav medlen för deras skapelse.

Immateriella rättigheter är i grunden ett juridiskt uttryck för statens medvetenhet om kulturens och framstegens betydelse för samhällets bevarande och utveckling. Det är dock nödvändigt att ta hänsyn till den dubbla verkligheten som är inneboende i denna institution. Moderniteten kännetecknas inte bara av ett ökat skydd av personliga icke-egendomsrättigheter ("moraliska") upphovsrätter, utan också av ytterligare "kommersialisering" av egendomsrättigheter ("ekonomiska").

Systemet med befogenheter som tillerkänns ägare av immateriella rättigheter är utformat för att säkerställa en rimlig och rättvis balans mellan å ena sidan upphovsmäns och investerares rättigheter och å andra sidan samhällets intressen i förhållande till förutsättningarna för tillgång till resultatet av kreativitet. Upprättandet av ett "monopol begränsat av samhällets intressen" förutsätter uppnåendet av en överenskommelse, en kompromiss, en avvägning mellan olika intressen.

Upphovsrättens och patenträttens historia kan ses som ett sökande efter ett slags socialt kontrakt mellan samhället och författaren, en balans mellan individens rättigheter och samhällets intressen, mellan vad som hör till kultursfären och vad som hör till. till handelssfären. Det var på denna grund som sociopolitiska och ekonomiska krav översattes till juridiskt språk under århundradena.

Bidra till att skapa förutsättningar för att engagera sig i kreativt arbete, tillhandahålla juridiskt erkännande och skydd av uppnådda resultat, säkra upphovsmäns och uppfinnares rättigheter att använda de verk de har skapat och få inkomster från sådan användning, stödja "geniets låga med bränslet av intresse" (A. Lincoln), skapar immateriella rättigheter samtidigt förutsättningar för användning av verk i samhällets intresse, för utbildnings- och upplysningsändamål, vetenskapliga och tekniska framsteg, bekantskap med den bredaste publiken med kulturellt arv och nya kreativa prestationer. Så, för mer än 150 år sedan, formulerade amerikanska domare doktrinen om "acceptabel användning", vilket i vissa fall tillåter begränsad och icke-kommersiell användning av upphovsrättsskyddade föremål. Denna doktrin är ett av de första försöken att förena samhällets intresse av det fria flödet av idéer och kunskap med upphovsrättsinnehavarnas intresse av skälig ersättning för det investerade kreativa arbetet och de medel som spenderas. *(10) .

I en marknadsekonomi kan äganderätten till immateriella rättigheter ses som en speciell sorts vara som kan bytas ut mot andra materiella värden. Samtidigt strävar både rättighetshavare och samvetsgranna användare efter en tydlig juridisk modell för interaktion med varandra och med statliga organ.

Upphovsrätt har historiskt sett framkommit som ett specifikt medel för rättsligt skydd för förlagens och bokhandlarnas intressen, som alltid har varit författarens huvudpartner. Som många experter noterar förblir upphovsrätten fortfarande "förlagens rätt" mer än "författarnas rätt", vilket skyddar den efterträdande organisationens intressen genom att skydda upphovsmannens intressen. Att implementera resultatet kreativ aktivitet oftast är det nödvändigt att ha en sådan organisation som får från författaren hans äganderätt och tar (baserat på motsvarande inkomst) kostnaderna för att föra detta resultat till dem som det är avsett för: läsare, tittare, lyssnare. Möjligheten att överlåta äganderätten stärker hela upphovsrättssystemet och förbättrar upphovsmännens egna sociala ställning.

Det är intressant att analysera varför begreppet exklusiva rättigheter började användas i rysk lagstiftning, vilka var målen med dess införande.

Som ni vet, i Ryssland under XIX-XX århundradena. De juridiska begreppen upphovsrätt har upprepade gånger ändrats. Till exempel lagstiftningen från XIX-talet. (särskilt artikel 420 i lagen om lagar från 1887) konsoliderade förståelsen av upphovsrätten som en slags äganderätt, vilket gav företräde åt skyddet av utgivarnas intressen. I slutet av 1800-talet föreslogs i det lagförslag som utvecklades att upphovsrätten skulle betraktas som en relativ rättighet som härrör från avtalsförhållanden. Upphovsrätt uppfattades antingen som ett privilegium eller som en speciell typ av egendom, eller som en individuell rättighet eller som egendomsrätt. *(11) .

När G.F. Shershenevich och andra ryska advokater i slutet av XIX-tidiga XX-talet. insisterade på att bygga rysk upphovsrättslagstiftning på grundval av begreppet exklusiva rättigheter, såg de utan tvekan i ett sådant koncept ett visst slags universalmedel för tidigare använda tillvägagångssätt som gjorde det möjligt för en att ingå betungande kontrakt i förhållande till framtida verk av upphovsmannen, d.v.s. man planerade att uppnå en högre skyddsnivå för kreativa arbetares intressen och inte alls ge förläggare en obegränsad rätt att förbjuda användningen av ett verk.

Det bör noteras att inget internationellt fördrag (inklusive Bernkonventionen, WIPO Copyright Treaty från 1996, WIPO Performance and Phonograms Treaty från 1996, etc.) hänvisar till ensamrätten till ett verk eller ensamrätten att använda verk i någon form och på något sätt utförs alltid specifikation och endast ensamrätten att mångfaldiga verket, ensamrätten att sprida verket etc. nämns. Till exempel art. 9 i Bernkonventionen säger att "författare till litterära och konstverk som skyddas av denna konvention ska åtnjuta ensamrätt att tillåta mångfaldigande av dessa verk på vilket sätt och i vilken form som helst."

Internationella fördrag och lagstiftning om immateriella rättigheter i många länder listar specifika aktiviteter som inte kan utföras av tredje part utan tillstånd från upphovsrättsinnehavaren. Sålunda stadgar Bernkonventionen för skydd av litterära och konstnärliga verk att upphovsmannen får rätten att översätta (art. 8), rätten att mångfaldiga (art. 9), rätten till offentligt framförande av dramatiska, musikaliska, dramatiska och musikaliska verk (art. 11), rätt sändning eller offentlig kommunikation med hjälp av trådlös och trådkommunikation (art. 11bis), offentlig läsrätt (art. 11ter), rätt till bearbetningar, arrangemang och andra bearbetningar av ett verk (art. 11ter). art. 12) och rättigheter till filmanpassning och reproduktion av verk (art. 14). Den så kallade rätten till aktieandel (rätten att följa), enligt art. 14ter med avseende på originalkonstverk och originalmanuskript, är frivillig och gäller endast där det är tillåtet enligt nationell lag.

I olika internationella fördrag (Bernerkonventionen, Romkonventionen, TRIPS-avtalet, EU-direktiv etc.), inhemsk och utländsk lagstiftning, avslöjas äganderätten till immateriella objekt genom olika formuleringar: "rätten att tillåta" direkt listade handlingar , "rätten att tillåta eller förbjuda" sådana handlingar, "förmågan att förebygga", "förmågan att förhindra", "rätten att förbjuda" osv. I detta avseende kan termen "ensamrätt" tolkas i funktionella (tekniska) syften som ett begrepp som återspeglar de möjligheter som rättighetshavaren efter eget gottfinnande ges att utöva, tillåta eller förbjuda användningen av ett immateriellt föremål inom gränserna fastställts i lag.

Så för närvarande är art. 1229 i den ryska federationens civillag, som definierar begreppet "exklusiv rätt", utgår från ett positivt (tillstånd) och inte ett negativt (förbud) tillvägagångssätt: "en medborgare eller juridisk person som har exklusiv rätt till resultatet av intellektuell verksamhet (rättighetsinnehavaren) har rätt att använda sådant resultat eller sådana medel efter eget gottfinnande på något sätt som inte strider mot lagen. Rättighetsinnehavaren kan förfoga över ensamrätten."

Trots det faktum att vissa forskare betonar den "negativa", "förbjudande" karaktären av exklusiva rättigheter, förknippade med möjligheten att förbjuda användningen av ett verk och åtala dem som använder ett verk utan upphovsrättsinnehavarens samtycke, är lagstiftningen utgår dock från det uppenbara faktum att det huvudsakliga målet att deras beviljande var önskan att ge rättighetshavare det mest fördelaktiga systemet för att organisera användningen av verk, vilket gör det möjligt för rättighetshavare att få inkomster från sådan användning.

Samtidigt kan man inte annat än ta hänsyn till att begreppet ensamrätt inte är tillräckligt utvecklat, och teoretisk verksamhet på detta område begränsar sig tyvärr ofta främst till kritik av "proprietära" synsätt. Begreppet "ensamrätt" kom in i rysk lagstiftning tillsammans med 1911 års lag, som på grund av historiska skäl inte varade länge. Därefter fanns det ingen enhet i den ryska rättsdoktrinen i tolkningen av denna term, och på grund av dess tvetydighet drogs den tillbaka från lagstiftningen i början av 60-talet. 1900-talet

De teoretiska konstruktionerna som bygger på konceptet om en enda odelbar ensamrätt visar sig i många fall vara tunga och ogenomförbara och kräver åtskilliga undantag och reservationer. Som ett resultat är undantag så vanliga att de gör nästan alla begrepp eller definitioner till ett undantag från den allmänna regeln. Samtidigt är konstruktionen av en adekvat rättslig reglering endast möjlig på grundval av en tydlig teoretisk grund. Lagens värde ligger i dess orienteringsmöjligheter, därför är synligheten, tillgängligheten, konsekvensen av lagens delar väsentliga för att säkerställa stabiliteten i förhållandena och förutsägbarheten i beteendet hos deltagare i rättsliga relationer.

2. Sätt att använda verk

Ensamrätten till ett verk är en äganderätt och tillåter dess upphovsman eller upphovsmannens rättsliga efterträdare att kontrollera användningen av verket av tredje part. Den allmänna definitionen av termen "ensamrätt" finns i art. 1229 i Ryska federationens civillag.

I internationella fördrag och många utländsk lagstiftning upphovsrättslagen listar specifika rättigheter och/eller aktiviteter som inte får utövas av tredje part utan tillstånd från upphovsrättsinnehavaren.

Den ryska federationens civillag använder en speciell struktur för att bestämma innehållet i den exklusiva upphovsrätten som ägs av författaren: i punkt 1 i art. 1270 i den ryska federationens civillag hänvisar till författares och andra upphovsrättsinnehavares ägande av den exklusiva rätten att använda verket i någon form och på något sätt som inte strider mot lagen, och punkt 2 i samma artikel listar vissa typer användningen av verk för vilka den angivna ensamrätten gäller.

Listan över åtgärder som erkänns som "användning" av ett verk ur upphovsrättslagstiftningens synvinkel och som faller under upphovsrättsinnehavarens kontroll är inte stängd, bara de viktigaste typerna av åtgärder som författaren och hans efterträdare - ägare av ensamrätt till verket ges möjlighet att utföra, tillåta eller förbjuda andra personer.

Tyvärr, i punkt 2 i art. 1270 i Ryska federationens civillagstiftning, när man anger listan över åtgärder som ingår i begreppet "användning av ett verk", finns det inget specifikt system. Det verkar lämpligt för enkelhetens skull att ta med den här listan och systematisera den i flera grupper (det bör noteras att denna uppdelning inte är allmänt erkänd och används endast i syfte att presentera materialet i denna publikation):

1) skapande och användning av kopior av verket på alla materiella medier:

Reproduktion av verket, d.v.s. skapande av kopior därav, inklusive i elektronisk form;

Distribution (försäljning, annan alienation) av originalet eller kopian av verket på något materiellt medium;

Uthyrning av originalet eller kopian av verket;

Import (import till tullområdet Ryska Federationen) original eller kopior av verk;

2) demonstration av verk på platser som är öppna för allmänheten:

Offentlig visning av verket, d.v.s. statisk demonstration av arbetet, inklusive med användning av tekniska medel;

Offentligt framförande av ett verk, d.v.s. varje framförande av ett verk i ett liveframträdande eller med hjälp av tekniska medel, inklusive visning av ett audiovisuellt verk i en biograf;

3) kommunikation av verk med hjälp av tekniska medel (radio, tv, digitala nätverk):

Utsändning (markbunden radio och TV, inklusive satellit);

Kabelkommunikation (trådbunden radio, kabel-TV);

Kommunikation till allmänheten (interaktiva digitala nätverk);

4) "ytterligare" typer av åtgärder:

Översättning eller annan bearbetning av ett verk (för att kunna använda resultatet av bearbetningen krävs samtycke från både författaren som har utfört bearbetningen och författaren till verket som har genomgått bearbetning);

Praktiskt genomförande av ett arkitektoniskt projekt, design, stadsplanering eller trädgårdsarbete.

Lagstiftaren gjorde också en viktig reservation för att de handlingar som anges i förteckningen erkänns som användning av verk, oavsett om de utförs i vinstsyfte eller utan sådant syfte, eftersom upphovsrättslagstiftningen traditionellt sett inte binder t.ex. upphovsrättsintrång med frågan om det förelåg ett kommersiellt eller icke-kommersiellt bruk, om avgifter togs ut för respektive användningssätt m.m.

1. Termen "reproduktion" omfattar varje tillfälle av att göra kopior av ett verk i någon materiell form.

Begreppet "reproduktion" definieras inte i Bernkonventionen, som endast begränsas av en allmän indikation på att upphovsmännen har ensamrätt att tillåta mångfaldigande av ett verk på något sätt och i vilken form som helst (klausul 1, artikel 9 i Bernkonventionen).

Den ryska federationens civillag ger en speciell definition av detta begrepp: "produktion av en eller flera kopior av ett verk eller del av det i någon materiell form, inklusive i form av ljud- eller videoinspelning, produktion i tre dimensioner av en eller flera kopior av ett tvådimensionellt verk och i två dimensioner av en och fler än en kopia av ett tredimensionellt verk.Samtidigt inspelning av ett verk på ett elektroniskt medium, inklusive inspelning i ett datorminne , anses också vara en reproduktion, utom i de fall då sådan inspelning är tillfällig och utgör en integrerad och väsentlig del av den tekniska processen, som har det enda syftet skäligt bruk spela in eller lagligen göra verket tillgängligt för allmänheten."

Sålunda förstås reproduktion av ett verk traditionellt som skapandet av vilken kopia av ett verk som helst i vilken materiell form som helst. Dessutom kommer den första inspelningen av ett verk också att omfattas av begreppet "reproduktion", liksom varje efterföljande kopiering av ett sådant verk.

Reproduktion omfattar även fall av kopiering av en del av ett verk, fall av att skapa en tvådimensionell bild av ett tredimensionellt verk (till exempel vid fotografering av skulpturer) eller ett tredimensionellt verk baserat på ett tvådimensionellt verk. som fall av konvertering av verk till digital form och inspelning av dem i minnet av datorenheter.

Lagstiftaren ansåg det nödvändigt att särskilt föreskriva att skapandet av en kopia av ett tredimensionellt verk (till exempel en skulptur) i en tvådimensionell version (till exempel i form av ett fotografi) eller skapandet av en tredimensionell -dimensionellt arbete (till exempel en arkitektonisk struktur) på grundval av en tvådimensionell (ritning, ritning etc.) i lagens syfte erkänns som en reproduktion av motsvarande verk.

Av stor betydelse är indikationen att "inspelningen av ett verk i en dators minne också är en reproduktion", d.v.s. reproduktion av ett verk sker närhelst ett verk registreras på något datorsystem. I förhållande till denna typ av återgivning gjordes dock en särskild reservation för att den inte omfattar vissa fall där inspelningen är av tillfällig karaktär, på grund av den tekniska processens egenheter. Denna klausul kan leda till olika tolkningar i praktiken i olika fall.

2. I enlighet med Ryska federationens civillagstiftning omfattar fall av distribution av ett verk endast fall av försäljning eller annan överlåtelse av dess original eller kopior, d.v.s. endast fall av överföring av en kopia av verket på något materiellt medium (försäljning, donation, etc.).

I fallen med spridning av verk räknas inte fall då några nya exemplar av verk skapas eller själva verken överförs utan att materialbärare överförs, vilket till exempel är fallet vid överföring av verk med hjälp av ett digitalt nätverk.

3. Begreppet "import av originalet eller kopiorna av ett verk i distributionssyfte" är egentligen ett specifikt tillägg till begreppet "distribution" av kopior av verk och ger upphovsrättsinnehavarna en ytterligare möjlighet att kontrollera importen till landet för de kopior av verk som har gjorts utomlands.

Precis som när det gäller rätten att sprida kopior av verk kan vi i det här fallet endast tala om import av kopior av verk på något konkret medium, men inte om fall av överföring av verk genom sändningar, kabelsändningar eller interaktiva digitala nätverk.

4. Termen "uthyrning" har i detta fall ingenting att göra med begreppet hyra som en av de typer av hyresavtal som föreskrivs i art. 626-631 i den ryska federationens civillag.

Varken författaren eller andra upphovsrättsinnehavare ingår något kontrakt om uthyrning av verket. De har endast en särskild rätt att tillåta eller förbjuda ägare till exemplar av verk att överlåta sådana exemplar för tillfälligt bruk till andra personer.

Genom denna möjlighet kan ägarna av ensamrätten till verk erhålla intäkter från utfärdande av ytterligare tillstånd för sådan användning av exemplar av verk.

Enligt punkt 4 i art. 1270 i den ryska federationens civillagstiftning, bestämmelserna om effekten av exklusiva rättigheter vid uthyrning av verk gäller inte fall av uthyrning av ett datorprogram, om själva programmet inte är huvudobjektet för uthyrning. Denna klausul är avsedd att utesluta fall av eventuella krav från rättighetsinnehavarna i händelse av överlåtelse för tillfälligt bruk av utrustning eller andra komplexa tekniska enheter som innehåller datorprogram. Till exempel har ägaren av rättigheterna till ett datorprogram inte rätt att förbjuda uthyrning av bilar, datorer eller andra tekniska medel på vilka motsvarande program lagligen används.

5. Varje demonstration av ett original eller en kopia av ett verk, utförd direkt eller med hjälp av tekniska medel, klassificeras som en offentlig uppvisning av ett verk, och en offentlig uppvisning kan endast erkännas om den äger rum på en plats som är tillgänglig för allmänheten (till exempel på en utställning, på ett museum, ett konstgalleri, etc.). Samtidigt krävs det inte att företrädare för allmänheten uppfattar verket - det erkänns som tillräckligt om lämplig möjlighet gavs till dem.

Enligt experternas bestämda uppfattning omfattar en offentlig visning, till skillnad från en offentlig föreställning, endast fall av statisk visning av ett verk. Sålunda kommer demonstrationen av enskilda ramar av ett audiovisuellt verk att erkännas som en offentlig visning, och demonstrationen av själva det audiovisuella verket kommer att erkännas som ett offentligt framförande av ett sådant verk.

6. Offentligt framförande av ett verk. Termen "performance" i detta fall används för att hänvisa till den åtgärd som är förknippad med användningen av verk. Dessutom används termen "framförande" också i den ryska federationens civillag för att utse ett speciellt föremål för närstående rättigheter - resultatet av utövarens kreativa aktivitet, vilket kommer att övervägas när man studerar frågorna om rättsligt skydd av närstående rättigheter .

Det är således nödvändigt att skilja mellan prestation som ett föremål för närstående rättigheter och "performance" som en handling för att använda ett verk (liknande åtgärder kan också utföras i förhållande till föremål för närstående rättigheter och kommer att betraktas som deras användning).

Till skillnad från begreppet "visning", som kännetecknar en statisk, tidsinvariant demonstration av ett verk, omfattar begreppet "performance" fall där användningen av ett verk är en dynamisk, utvecklande process: i synnerhet visningen av en audiovisuell bild. arbete ur den ryska federationens civillags synvinkel kommer att erkännas som en prestation. Dessutom, om termen "visning" endast avser fall av användning av verk, så tillämpas termen "performance" också på olika fall av användning av sådana föremål med närstående rättigheter som fonogram, framföranden och produktioner.

Framförandet av verk kan utföras direkt eller med hjälp av tekniska medel, med eller utan ljudackompanjemang.

Ett tecken på en offentlig föreställning är dess framförande på en plats som är tillgänglig för allmänheten, eller på en plats där det finns personer som inte tillhör den vanliga familjekretsen (på en teater, konsertsal etc.), det spelar ingen roll om det utförda arbetet uppfattas av allmänheten som ges möjlighet.

7. Med sändning avses alla fall av trådlös TV- och radiosändning som har samband med användningen av verk.

Broadcasting är en av typerna av kommunikation till allmänheten, som även inkluderar fall av kabel-tv- och radiosändningar (kommunikation via kabel) och fall av kommunikation av verk på Internet och andra digitala nätverk i ett interaktivt läge (till allmänheten) .

Tillkännagivandet i eter anses ha skett om allmänheten gavs möjlighet att ta emot de signaler som sänds av sändningsorganisationen, oavsett om sådan mottagning genomförts, d.v.s. huruvida auditiv eller visuell uppfattning av de verk som sänds i luften utfördes av någon av allmänheten.

En organisation som sänder kodade signaler i luften anses vara sändning om medlen för avkodning av sådana signaler tillhandahålls allmänheten av sändningsorganisationen eller med dess samtycke. Sändningar av kodade signaler som inte är avsedda för direkt mottagning av allmänheten är således uteslutna från sändning.

8. Kommunikation via kabel - annan typ av kommunikation till allmänheten, där kommunikationen av verk sker med hjälp av kabel, tråd, optisk fiber eller liknande medel, d.v.s. fall av så kallad trådbunden sändning (kabel-tv, trådbunden radio etc.). Internationella fördrag hänvisar vanligtvis till kommunikation till allmänheten via tråd (kabelöverföring) eller trådlöst (broadcast).

Om begreppet "meddelande i luften" avser alla fall av trådlös television och radiosändning, så gäller begreppet "meddelande via kabel" alla fall av trådbunden radiosändning, kabel-tv, såväl som andra liknande system. Det är intressant att notera att de MMDS-system som utvecklas i Ryssland vanligtvis betraktas som blandade sändnings- respektive kabelsändningssystem, vilket påverkar både rättigheterna relaterade till kabelkommunikation och rättigheterna relaterade till sändning.

Precis som när det gäller sändning erkänns överföring av kodade signaler som ett meddelande via kabel om avkodningsmedlen tillhandahålls en obegränsad krets av personer av sändningsorganisationen själv eller av andra organisationer med dess samtycke.

9. Tillgänglighet för allmänheten. Med viss tillåten förenkling, i nästan all användning av ett upphovsrättsskyddat objekt i ett digitalt interaktivt nätverk, kan tre steg urskiljas *(12) :

1) för all användning i den digitala miljön måste ett verk eller ett föremål med närstående rättigheter placeras i det, d.v.s. inspelad på en server, webbplats, dator, etc.;

2) i nästa steg bör allmänheten ges möjlighet att få tillgång till ett upphovsrättsskyddat objekt placerat i en av nätverksnoderna. Samtidigt spelar det ingen roll om sådan åtkomst kommer att vara betald eller gratis, om ett lösenord kommer att användas för åtkomst, hur många som faktiskt vill bekanta sig med objektet som är öppet för åtkomst;

3) det sista steget - nedladdning (laddning) av objektet skyddat av upphovsrätt och dess reproduktion på slutanvändarens dator. Om vi ​​talar om en medborgares dator, så reproduceras i själva verket som regel verket för personliga ändamål. Om slutkonsumenten är en organisation (dess anställd) så är den juridiska bilden betydligt mer komplicerad och behöver ytterligare hänsyn för olika användningsfall.

Sålunda är nästan all användning av verk i digitala interaktiva nätverk (inklusive Internet) oupplösligt kopplad till implementeringen av tre sekventiella åtgärder: laddning av innehållsleverantören av en digital kopia av objektet som används i minnet på en datorenhet, flödet information till konsumenten och reproduktion av en kopia av det upphovsrättsskyddade föremålet på konsumentens (slutanvändarens) dator.

De tre stegen i användningen av upphovsrättsskyddade objekt i det digitala nätverket (inspelning på servern - tillgängliggörande för allmänheten - som visas på skärmen på konsumentens bildskärm) motsvarar de två upphovsrättsliga rättigheter som används (reproduktion - tillgängliggörande för offentlig - reproduktion).

För fullständig anpassning av upphovsrätten till nya tekniska förhållanden ägnades den största uppmärksamheten åt den centrala delen (andra steget) av processen som diskuterades ovan. Under utvecklingen av 1996 års WIPO Copyright Treaty (WCT) utvecklades och föreslogs en ny rättighet för fastställande i nationell lagstiftning, som gör det möjligt att fullt ut återspegla egenskaperna hos en "kommunikation till allmänheten" i ett digitalt interaktivt nätverk och därmed säkerställa det mest tillförlitliga skyddet av upphovsrättsliga rättigheter under de nya villkoren. Denna fråga analyseras mer i detalj när man överväger bestämmelserna i detta internationella fördrag.

Ett kännetecken för kommunikationen av verk i interaktiva digitala nätverk är närvaron av ett speciellt, "interaktivt" läge från överföringen, som i den ryska federationens civillag, efter WCT, formulerades som "att ta verket till allmänheten på ett sådant sätt att alla kan komma åt verket var som helst och när som helst efter eget val."

Till exempel tas ljud- och videoprogram emot i det så kallade interaktiva läget, vilket innebär att slutanvändarna själva deltar "aktivt" i denna process, medan när det gäller sändningar i luften och via kabel är de sända programmen " passivt" tagit emot. I interaktiva nätverk finns det ingen enhet som liknar syftet med sändaren som används vid sändningar, och varje användare som är ansluten till nätverket kan som regel själv vara inte bara en mottagare utan också en avsändare av informationsmeddelanden.

Interaktivitet innebär att användare har möjlighet att ta emot och sända signaler när som helst efter eget val av sina mottagare och avsändare. Konsumenter kan välja när exakt det upphovsrättsskyddade objektet ska göras tillgängligt för dem.

Som ett resultat av att begreppet "tillföra till allmänheten" förekom i den inhemska lagstiftningen, fastställdes en terminologisk konstruktion, där begreppet "meddelande till allmänheten" används som en allmän, generisk, som täcker vissa typer av ett sådant meddelande:

1) sändningsmeddelande;

2) kabelkommunikation;

3) kommunikation till allmänheten, relaterade till fall av användning av verk och föremål med närstående rättigheter i det så kallade interaktiva läget, inklusive på Internet och andra interaktiva digitala nätverk.

Samtidigt har införandet av en ny term lett till nya problem.

För det första förblev förhållandet mellan fallen att offentliggöra och andra åtgärder för att kommunicera verk till allmänheten, i synnerhet rätten till kommunikation via kabel, oklart. Så när du använder verk och objekt med närstående rättigheter i den digitala miljön är i princip inte bara interaktiv, utan även icke-interaktiv kommunikation möjlig (till exempel sändning i streaming-läge eller annan metod för att få information om icke-interaktiv interaktion) , så finns det all anledning att i förhållande till sådana fall inte tillämpa ett nytt "interaktivt" begrepp om kommunikation till allmänheten, utan att fortsätta att behandla det som särskilda fall av kabelkommunikation.

10. Översättning eller annan bearbetning av verket. Med omarbetning av ett verk avses alla fall av skapande av översättningar och andra härledda verk.

Omarbetning av ett verk omfattar särskilt fall av bearbetning, skärmanpassning, arrangemang, iscensättning m.m. I det här fallet kommer bearbetning i det allmänna fallet endast att förstås som en kreativ ändring av ett verk. Alla andra fall av ändringar i arbetet, vars resultat inte är tillkomsten av ett nytt, härlett verk, kan inte betraktas som en bearbetning av arbetet.

Det enda undantaget från denna regel, i kraft av en direkt indikation av den ryska federationens civillagstiftning, är inkluderingen av eventuella ändringar i behandlingen (modifieringen) av ett datorprogram eller databas, inklusive översättning av ett sådant program eller liknande en databas från ett språk till ett annat. Detta undantag är kontroversiellt, men i sin tur görs ytterligare ett undantag från det, enligt vilket fall av anpassning av ett datorprogram inte anses vara bearbetning, d.v.s. göra ändringar som utförs enbart i syfte att fungera på datorprogrammet på specifika tekniska hjälpmedel av användaren eller under kontroll av specifika användarprogram. Dessa funktioner beror på särdragen hos ett sådant rättsskyddsobjekt som ett datorprogram.

I själva verket har alla rättigheter i samband med översättningen eller annan bearbetning av verket ingen självständig innebörd och innebär samtidigt beviljande av rättigheter till efterföljande användning av det översatta eller anpassade verket. I grunden är dessa rättigheter ytterligare, vilket i praktiken orsakar betydande förvirring och tvister.

I praktiken är det vanligtvis inte översättaren som erhåller rätten att översätta, och rätten att göra om verket ges vanligtvis inte till den som reviderar verket, utan till någon som är intresserad av att den översättning som skapats av översättaren eller som är intresserad i efterhand. det härledda arbetet skapat av återvinningsföretaget. Sådan användning kräver tillstånd från både ägaren av rättigheterna till originalverket och ägaren av rättigheterna till översättningen eller bearbetningen - respektive från författaren till översättningen, författaren till bearbetningen eller deras efterföljare.

Rätten att översätta gäller endast de fall där översättningen är ett resultat av översättningens författares kreativa aktivitet. Rätten till bearbetning omfattar likaledes endast fall av kreativ bearbetning av ett verk, inklusive till exempel bearbetning av ett litterärt verk till ett filmmanus, musikstycke etc. Vid mekanisk översättning, till exempel med hjälp av tekniska medel, kan, precis som vid omarbetning av ett verk enligt en viss algoritm, andra rättigheter för upphovsmännen till originalverk påverkas, men inte rätten till översättning och rätten till omarbetning.

Ja, Art. 8 i Bernkonventionen fastställer upphovsmannens rätt att efter eget gottfinnande översätta eller låta sitt verk översättas. Denna rätt har erkänts för upphovsmän sedan undertecknandet av konventionen 1886 och har alltid erkänts som en av upphovsmannens viktigaste äganderätter. Det är intressant att notera att när den reglerade miniminivån för upphovsrättsligt skydd reglerade den universella upphovsrättskonventionen, ändrad 1952, specifikt endast en upphovsrätt - "rätten att översätta", som i enlighet med punkt 1 i artikel V i den allmänna upphovsrättskonventionen, betyder "upphovsmannens rätt att översätta, publicera översättningar och auktorisera översättning och publicering av översättningar av verk."

Rätten att översätta tillåter författaren att översätta verket själv eller att anförtro översättningen till en annan person som kan förmedla originalverkets innehåll och stil, vilket gör att läsaren på målspråket kan komma så nära uppfattningen som möjligt av originalet. Denna rätt är giltig under hela varaktigheten av upphovsmannens äganderätt till originalverket, dock bör det noteras att en översättning gjord med upphovsmannens tillstånd i sin tur är skyddad som ett originalverk (klausul 3, artikel 2) i Bernkonventionen).

I art. 12 i Bernkonventionen stadgar upphovsmannens rätt att kontrollera omvandlingen av ett originalverk till ett härlett verk (till exempel arrangemanget av originalmusik, omvandlingen av en roman till ett dramatiskt verk, förvandlingen dramatiskt arbete in i berättelsen, skriva ett audiovisuellt arbetsmanus baserat på ett dramatiskt verk, etc.). Sådana härledda verk bör skapas endast med samtycke från upphovsmännen till originalverken, naturligtvis om originalverken åtnjuter skydd inom respektive stats territorium. Denna artikel gäller även de fall där ett härlett verk är föremål för bearbetning. I detta fall skyddas rättigheterna för upphovsmannen till det härledda verket, som i sin tur har genomgått bearbetning, på samma sätt som rättigheterna för upphovsmannen till originalverket.

I punkt 2 i art. 11 Bernkonventionen framgår att upphovsmannens rätt till offentlig presentation (framförande) av sitt verk även gäller för varje översättning av hans verk, d.v.s. tillstånd måste erhållas från författaren inte bara för översättning av verket till ett annat språk, utan även för eventuellt efterföljande offentligt framförande (framförande) av det översatta verket.

Trots att art. 11 i Bernkonventionen endast hänvisar till dramatiska, musikaliska dramatik och musikaliska verk, dess bestämmelser kan tillämpas, vilket görs i lagstiftningen i de flesta utvecklade länder, för alla verk som kan användas genom deras offentliga framförande (berättelser och andra litterära verk) .

Punkt 2 i art. 11ter i Bernkonventionen, tillagd genom Stockholmsrevisionen av Bernkonventionen 1967, anger att författare åtnjuter, när det gäller att läsa översättningar av sina litterära verk samma rättigheter som tillerkänns dem med avseende på läsning av deras originalverk.

Sålunda föreskriver Bernkonventionen att upphovsmannens rätt att översätta och upphovsmannens rätt att omarbeta sitt verk tillåter honom att kontrollera inte bara skapandet av själva översättningen eller omarbetningen av själva verket, utan också de viktigaste sätten att efterföljande användning av det översatta eller omarbetade verket, för vilket samtycke också måste erhållas, författaren eller hans efterträdare.

Rysk lagstiftning i detta fall är mer konsekvent, eftersom enligt art. 1260 i den ryska federationens civillagstiftning, vid all användning av ett härlett verk (översättning, bearbetning), måste rättigheterna för författaren till verket som har genomgått översättning, anpassning, arrangemang eller annan bearbetning respekteras. exklusivt upphovsrättsskyddat verk

11. Praktiskt genomförande av ett arkitektur-, design-, stadsplanering- eller trädgårdsarbete. Valet av denna åtgärd är associerat med detaljerna för de objekt som omfattas av den. Arkitektoniska, design-, stadsplanering- och trädgårdsprojekt skapas som regel specifikt för deras efterföljande praktiska genomförande. Dessutom kräver genomförandet av ett arkitekturprojekt ytterligare arbete med upprättande av dokumentation, utveckling av förändringar, urval från div. alternativ genomförande, lösa andra frågor i genomförandet av projektet.

Det antas att författarna till sådana projekt är intresserade av direkt deltagande i detta arbete, eftersom endast ett sådant deltagande bäst kan garantera överensstämmelsen mellan författarens avsikt och dess praktiska genomförande.

Ovanstående lista över åtgärder som erkänns som "användning" av ett verk är inte sluten och uttömmande, men när man skyddar rättigheter är det att föredra att överklaga någon av de åtgärder som ingår i den specificerade listan för att undvika skillnader i tolkningen av begreppet "användning av verk", som inte är klart definierat på lagstiftningsnivå.

Situationen är ännu mer komplicerad på grund av det faktum att det återspeglas i art. 1270 i Ryska federationens civillagstiftning, "åtgärder", med hjälp av vilka begreppen användning av ett verk och ensamrätt till ett verk avslöjas, och metoderna för att använda de verk som faktiskt implementeras i praktiken, vände ut att inte vara direkt relaterade till varandra.

Till exempel utförs reproduktion av verk både när verk ges ut i form av böcker och när verk reproduceras (fotokopiering) och när den så kallade mekaniska inspelningen av musikverk (på CD-skivor, ljudkassetter etc.) , och när du gör hemmainspelningar av tv- och radioprogram för personligt bruk.

Vissa sätt att använda verk involverar genomförandet av flera åtgärder som föreskrivs i lag samtidigt: till exempel kräver utgivningen av en bok åtminstone reproduktion av verket (duplicering) och distribution av tryckta exemplar av verket, och i vissa fall deras import. Användningen av verk i det digitala interaktiva nätverket innebär reproduktion och kommunikation till allmänheten, etc.

I punkt 3 i art. 1270 i Ryska federationens civillagstiftning innehåller en särskild klausul som anger att den praktiska tillämpningen av bestämmelserna som utgör innehållet i arbetet, till exempel representerar en teknisk, ekonomisk, organisatorisk eller annan lösning, inte utgör användningen av arbetet. Ett undantag från denna regel görs endast för fall av praktiskt genomförande av arkitektoniska, design-, stadsplanerings- eller trädgårdsprojekt.

3. Upphovsrättsmärke

I artikel 1271 i den ryska federationens civillagstiftning föreskrivs att rättighetsinnehavaren i syfte att meddela om sina rättigheter kan använda ett speciellt skylt för upphovsrättsskydd, som placeras på varje kopia av verket och består av den latinska bokstaven C i en cirkel, namnet eller titeln på rättighetsinnehavaren och årtalet för den första publiceringen av verket.

Till exempel:

"c Ivanov I.I., 2005" eller

"c Upplysningen, 2007".

Bestämmelser om möjligheten att använda upphovsrättsskyddsmärket (с) förekom i rysk lagstiftning som ett resultat av traditionen som fastställs av normerna i den universella upphovsrättskonventionen.

I artikel III i den universella upphovsrättskonventionen stadfästs den så kallade "formalitetsprincipen", vilket innebär att om, i enlighet med den nationella lagstiftningen i någon stat som är part i den allmänna upphovsrättskonventionen, erkänns efterlevnaden av några formaliteter som en förutsättning för beviljande av skydd för ett verk (deposition av kopior, registrering, förbehåll av upphovsrätt, notarisering, betalning av avgifter, produktion eller publicering av exemplar av verk inom den statens territorium, etc.), då med avseende på alla verk som först publiceras utanför statens territorium och vars upphovsman inte är medborgare i en sådan stat, måste alla formaliteter uppfyllas om alla exemplar av verket, utfärdade med upphovsmannens eller annan rättighetsinnehavares samtycke, innehåller ett c-tecken som anger namnet på upphovsrättsinnehavaren och årtalet för den första publicering (publicering) av ett verk som "bör placeras på ett sådant sätt och på en sådan plats att det tydligt skulle visa att upphovsrätten är förbehållen."

De citerade bestämmelserna i den universella upphovsrättskonventionen skiljer sig mycket från bestämmelserna i Bernkonventionen för skydd av litterära och konstnärliga verk, som ger fullständig frihet från alla formaliteter och skyldigheter att bevilja skydd utan registrering av verket, meddelande om upphovsrätt. eller överensstämmelse med andra formella krav.

Liknande dokument

Begreppet upphovsrätt som immateriella rättigheter till verk av vetenskap, litteratur och konst. Egenskaper för metoder för upphovsrättsskydd. Skydd av personlig icke-egendom och exklusiva rättigheter. Säkra ett anspråk i fall av upphovsrättsintrång.

terminsuppsats, tillagd 2011-02-08


Analys av kärnan i upphovsrätten, som är en del av den rättsliga ordningen och utformad för att skydda rättigheterna för skapare av kreativa verk av vetenskap och konst. begrepp författarens verk. Sätt att skydda personlig icke-egendom och exklusiva rättigheter.

avhandling, tillagd 2010-06-25


Allmänna kännetecken för exklusiva rättigheter. Bildandet av upphovsrätt i Ryssland, dess ämnen och föremål. Icke-egendoms- och egendomsupphovsrätt, skyddstid. Upphovsrättsregistrering, patenträtt. Varumärke och servicemärke.

terminsuppsats, tillagd 2011-01-19


Funktioner för tillämpningen av rätten att använda verket. Kärnan i garanterar efterlevnaden av personliga icke-egendomsrätt, parternas ansvar enligt avtalen. Skydd och skydd av upphovsrätter. Ansvar för brott mot ensamrätten till ett verk.

terminsuppsats, tillagd 2013-01-18


Detaljerna för den lagliga regleringen av musikbranschen och de problematiska aspekterna av implementeringen av upphovsrätt och närstående rättigheter. Förfarandet för registrering av upphovsrätt och närstående rättigheter till ett musikaliskt verk. Sätt att skydda rättigheterna för upphovsmän och ägare av exklusiva rättigheter.

avhandling, tillagd 2013-06-07


Copyright Institute, dess huvudkomponenter och frågor. Egenskaper av exklusiva rättigheter. Ämnen med upphovsrätt i moderna Ryssland. Skydd av upphovsmäns egendom och personliga icke-äganderätter. Tredje parts rättigheter till upphovsrättsliga föremål.

avhandling, tillagd 2014-11-24


Begreppet upphovsrättsligt skydd, grunderna för tillämpningen och funktionerna i användningen av civilrättsliga skyddsmetoder (erkännande av rätten, självförsvar, undertryckande av handlingar, erkännande av transaktionen som ogiltig). Sätt att skydda absoluta och exklusiva rättigheter.

terminsuppsats, tillagd 2012-05-16


Sätt för olaglig användning av föremål med upphovsrätt. Ansvar för brott mot upphovsrätt och närstående rättigheter. Principen om att kombinera författarens personliga intressen med samhällets intressen. Egendomsrätt att använda verket i alla former och sätt.

terminsuppsats, tillagd 2015-02-24


Konceptet med en författares verk, analys av dess särart och systemet med exklusiva rättigheter. De viktigaste källorna till rättslig reglering. Egenskaper för upphovsrätten i Ryssland. Innehållet i författarens verk och dess typer. Ensamrätt som egendom.

terminsuppsats, tillagd 2013-01-16


Ämnen för rättigheter till ett musikaliskt verk och de huvudsakliga sätten för dess användning. Juridisk reglering av Internet som ett sätt att placera ett musikaliskt verk i öppna informationssystem. Upphovsrättsskydd för ett musikaliskt verk.

1. Upphovsmannen till ett verk eller annan rättighetsinnehavare har exklusiv rätt att använda verket i enlighet med artikel 1229 i denna kod i någon form och på något sätt som inte strider mot lagen (exklusiv rätt till ett verk), inklusive metoder som anges i punkt 2 i denna artikel. Rättsinnehavaren får förfoga över ensamrätten till verket.

2. Användningen av ett verk, oavsett om de relevanta åtgärderna utförs i syfte att erhålla vinst eller utan ett sådant syfte, ska beaktas, särskilt:

1) reproduktion av ett verk, det vill säga framställning av en eller flera exemplar av ett verk eller del därav i någon materiell form, inklusive i form av ljud- eller videoinspelning, framställning i tre dimensioner av en eller flera exemplar av en tvådimensionellt verk och i två dimensioner av en eller flera kopior av ett tredimensionellt verk. Samtidigt betraktas även inspelning av ett verk på ett elektroniskt medium, inklusive inspelning i ett datorminne, som en reproduktion. En kortvarig inspelning av ett verk, som är av tillfällig eller oavsiktlig karaktär och utgör en integrerad och väsentlig del av den tekniska processen, som har det enda syftet med legitim användning av verket eller överföring av verket genom en information mellanhand mellan tredje parter i informations- och telenätet, inte anses vara en reproduktion, förutsatt att en sådan inspelning inte har ett självständigt ekonomiskt värde;

2) distribution av verket genom att sälja eller på annat sätt alienera dess original eller kopior;

3) offentlig visning av ett verk, det vill säga varje demonstration av originalet eller en kopia av verket, antingen direkt eller på en skärm med hjälp av en film, OH-film, TV-ram eller andra tekniska medel, samt demonstration av enskilda bildrutor av en audiovisuell bild. arbeta utan att iaktta deras ordningsföljd direkt eller med hjälp av tekniska medel på en plats öppen för allmänheten eller på en plats där det finns ett betydande antal personer som inte tillhör den vanliga familjekretsen, oavsett om arbetet uppfattas. på platsen för dess demonstration eller på annan plats samtidigt med demonstrationen av verket;

4) import av originalet eller kopiorna av verket för distributionsändamål;

5) uthyrning av originalet eller kopian av verket;

6) offentligt framförande av ett verk, d.v.s. framförande av ett verk i ett liveframträdande eller med hjälp av tekniska medel (radio, tv och andra tekniska hjälpmedel), samt visning av ett audiovisuellt verk (med eller utan ljudackompanjemang ) på en plats som är öppen för allmänheten eller på en plats där det finns ett betydande antal personer som inte tillhör den vanliga familjekretsen, oavsett om verket uppfattas på den plats där det presenteras eller visas, eller på annan plats samtidigt med presentationen eller visningen av verket;

7) sändning, det vill säga förmedling av ett verk till allmänheten via radio eller TV, med undantag för kabelkommunikation. Samtidigt förstås kommunikation som varje handling genom vilken ett verk blir tillgängligt för auditiv och (eller) visuell perception, oavsett dess faktiska uppfattning av allmänheten. Vid sändning av verk via satellit avses med sändning att ta emot signaler från en markstation till en satellit och att sända signaler från en satellit, genom vilken verket kan föras ut till allmänheten, oavsett dess faktiska mottagning av allmänheten. Meddelandet om kodade signaler känns igen som ett meddelande i luften, om avkodningsmedlen tillhandahålls en obegränsad krets av personer av sändningsorganisationen eller med dess samtycke;

8) kommunikation via kabel, det vill säga förmedling av ett verk till allmänheten via radio eller TV med hjälp av kabel, tråd, optisk fiber eller liknande medel. Meddelandet om kodade signaler erkänns som ett kabelmeddelande om avkodningsmedlen tillhandahålls en obegränsad krets av personer av en kabelsändningsorganisation eller med dess medgivande;

8.1) återsändning, d.v.s. mottagning och samtidig sändning i luften (inklusive via satellit) eller via kabel av en komplett och oförändrad radio- eller tv-sändning eller dess väsentliga del, som sänds i luften eller via kabel av en on-air- eller kabelsändningsorganisation ;

9) översättning eller annan bearbetning av verket. Samtidigt innebär bearbetningen av ett verk skapandet av ett härlett verk (bearbetning, bearbetning, arrangemang, iscensättning etc.). Bearbetning (modifiering) av ett datorprogram eller databas förstås som alla ändringar av dessa, inklusive översättning av ett sådant program eller en sådan databas från ett språk till ett annat, med undantag för anpassning, det vill säga införandet av ändringar som utförs enbart för att datorprogrammet eller databaserna ska fungera på specifik användarhårdvara eller under kontroll av specifika användarprogram;

10) praktiskt genomförande av ett arkitektoniskt, design-, stadsplanerings- eller trädgårdsprojekt;

11) föra ut verket till allmänheten på ett sådant sätt att varje person kan få tillgång till verket från vilken plats som helst och när som helst efter eget val (föra till allmänheten).

3. Den praktiska tillämpningen av de bestämmelser som utgör ett verks innehåll, inklusive bestämmelser som utgör en teknisk, ekonomisk, organisatorisk eller annan lösning, är inte användningen av ett verk i förhållande till reglerna i detta kapitel, utom för den användning som föreskrivs t.ex. genom punkt 10 i punkt 2 i denna artikel.

4. Reglerna i punkt 5 i punkt 2 i denna artikel ska inte tillämpas på ett datorprogram, utom i de fall då ett sådant program är huvudobjektet för uthyrning.

Kommentar till konst. 1270 i Ryska federationens civila lag

1. I enlighet med art. 1229 i den ryska federationens civillagstiftning, har en medborgare eller juridisk person som har exklusiv rätt till resultatet av intellektuell verksamhet rätt att använda sådana resultat eller sådana medel efter eget gottfinnande på något sätt som inte strider mot lagen. Rättsinnehavaren kan efter eget gottfinnande tillåta eller förbjuda andra personer att använda resultatet av intellektuell verksamhet eller individualiseringsmedel. Avsaknad av förbud anses inte som samtycke (tillstånd).

Den kommenterade artikeln avslöjar innehållet i ensamrätten till vetenskaps-, litteratur- och konstverk samt datorprogram och databaser och upprepar i stort sett bestämmelserna i art. 16 å upphovsrättslagen och närstående rättigheter.

Listan över användningsmetoder för att utöva ensamrätten till ett verk är inte uttömmande, vilket förklaras av möjligheten för uppkomsten av nya metoder på grund av utvecklingen av informationsteknik och tekniska medel.

2. Reproduktion av ett verk - framställning av ett eller flera exemplar av ett verk eller del därav i någon materiell form, inklusive i form av ljud- och videoinspelningar, samt framställning i tre dimensioner av ett eller flera exemplar av en tredimensionellt arbete; spela in arbetet i datorns minne.

I enlighet med art. 9 i Bernkonventionen ska författare till litterära och konstnärliga verk som skyddas av denna konvention åtnjuta ensamrätt att tillåta mångfaldigande av dessa verk på vilket sätt och i vilken form som helst. Lagstiftningen i länderna i Europeiska unionen kan tillåta mångfaldigande av sådana verk i vissa speciella fall, förutsatt att sådan mångfaldigande inte skadar den normala användningen av verket och inte på ett oskäligt sätt skadar upphovsmannens legitima intressen. Varje ljud- eller visuell fixering ska betraktas som en reproduktion i denna konventions syften.

Det bör noteras att reproduktionen av verket kan utföras i vilken form som helst, inklusive inbjudningskort, teaterprogram, menyer, vinlistor. En av metoderna för reproduktion är reproduktion, som avser faksimilreproduktion av ett verk med hjälp av tekniska medel, utförd inte i publiceringssyfte. Således är översättningen av ett verk till elektronisk form, till exempel för ett elektroniskt bibliotek, utan upphovsmannens samtycke, ett brott mot dennes ensamrätt.

En kränkning av ensamrätten till ett verk är produktion av en kopia av verket eller fler, utförd från en förfalskad kopia, eller olaglig kommunikation till allmänheten (inklusive olaglig placering på Internet).

Återgivning är tillåten utan samtycke från upphovsmannen eller annan rättighetsinnehavare, utförd endast av en medborgare och endast för personliga ändamål, enligt vilken, i den mening som avses i art. 1273 i den ryska federationens civillag förstås som efterföljande icke-kommersiell användning av motsvarande kopia för att tillgodose sina egna behov eller behoven hos den vanliga familjekretsen till denna medborgare (vilket bestäms av domstolen, med beaktande av beakta de specifika omständigheterna i det aktuella fallet).

3. Distribution av ett verk är dess införande i civil cirkulation genom försäljning eller annan alienation.

Spridningsrätten gäller både kopior av ett verk och dess original. En kopia ska förstås som en kopia av ett verk som gjorts i någon materiell form.

Kränkningar av rätten att sprida ett verk är bland de mest talrika inom både civil och straffrättslig brottsbekämpande praxis.

Till exempel, med förbehåll för bestämmelserna i art. 494 i Ryska federationens civillagstiftning är användningen av exklusiva rättigheter i form av distribution bland annat ett erbjudande om försäljning av en kopia av ett fonogram gjord av en person som är engagerad i entreprenörsverksamhet vid försäljning av varor i detaljhandeln.

———————————
Klausul 2 i informationsbrevet från presidiet för Ryska federationens högsta skiljedomstol daterad den 13 december 2007 N 122 "Översikt av praxis för övervägande av skiljedomstolar av ärenden relaterade till tillämpningen av immaterialrättslagstiftning."

Presidiet för Ryska federationens högsta skiljedomstol erkände distributionen av kopior av verk som köpts från en person som inte har rätt att distribuera dem som en överträdelse. Bolaget ansökte hos skiljerätten med yrkande mot handelsbolaget om förverkande av den tilltalades videokassetter med långfilmen, som finns till försäljning, samt om återvinning av den av honom erhållna inkomsten i stället för ersättning för förluster. Svaranden hänvisade till att han hade förvärvat de kassetter han sålde från tredje man enligt ett köpeavtal och uppgav att han inte kunde hållas ansvarig i detta avseende. Handelsbolaget bestred samtidigt inte att dess agerande ledde till förluster för rättighetshavaren. Vid köp av varor från tredje man kontrollerade bolaget inte om han hade rätt att distribuera videokassetter med nämnda film (emedan käranden bevisat att tredje man inte hade sådan rätt), d.v.s. har inte vidtagit alla åtgärder i sin makt för att förhindra skada för rättighetshavaren till följd av olovlig distribution av videokassetter.

Baserat på lagens normer ansåg domstolen att spridning av exemplar av ett verk är en självständig äganderätt för upphovsmannen (upphovsrättsinnehavaren), därför är all distribution utan upphovsrättsinnehavarens tillstånd ett brott mot upphovsrätten, och drog slutsatsen att kraven var uppfyllda.

———————————
Punkt 12 i informationsbrevet från presidiet för Ryska federationens högsta skiljedomstol daterad den 28 september 1999 N 47 "Översikt över praxis för att lösa tvister relaterade till tillämpningen av Ryska federationens lag "Om upphovsrätt och närstående rättigheter ” // Bulletin från Ryska federationens högsta skiljedomstol. 1999. Nr 11.

Principen om konsumtion av rättigheter är nära förknippad med rätten att distribuera (se kommentaren till artikel 1272 i civillagen).

4. Visning av ett verk är en demonstration av originalet eller en kopia av verket direkt eller på en skärm med hjälp av en film, OH-film, TV-apparat eller andra tekniska hjälpmedel, samt demonstration av enskilda ramar av ett audiovisuellt verk utan iakttagelse deras sekvens.

En offentlig visning är varje visning av ett verk, direkt eller med tekniska medel, på en plats som är öppen för allmänheten eller på en plats där det finns ett betydande antal personer som inte tillhör den vanliga familjekretsen. När man avgör om personer tillhör familjens vanliga krets är det nödvändigt att ta hänsyn till familjerelationer och personliga band, kommunikationsperioder, förhållandets karaktär och andra väsentliga omständigheter.

Visningen av ett verk är förknippat med uppfattningen av arbetet endast med ögonen, dessutom är det statiskt, vilket gör att vi kan säga att denna metod inte är tillämplig på alla typer av verk.

En plats bör erkännas som öppen för allmänheten om tillgång till den är möjlig på begäran av något ämne, oavsett kostnaden för ett sådant besök eller avgiftens storlek. Det kan vara museer, gallerier, vernissager, parker, gator, kaféer, barer, restauranger som visar audiovisuella verk m.m.

5. Rätten att importera är rätten att göra eller tillåta import av exemplar av ett verk från utlandet i syfte att spridas.

Upphovsmannen ges möjlighet att utöva kontroll över importen till territoriet för hans upphovsrätt av kopior av det verk som skapats av honom, som är gjorda utomlands. Rätten att importera är ett självständigt sätt att använda verket, vilket utgör en självständig rättighet för upphovsrättsinnehavaren. Import av originalet eller kopiorna av ett verk för distribution i Ryska federationen av original eller kopior av verk som sattes i civil omlopp på en främmande stats territorium, men som inte sattes i civil omlopp på territoriet ryska federationen, är inte föremål för principen om konsumtion av rättigheter (artikel 1272 i civillagen). Samtidigt bör domstolarna ha i åtanke, som noterats i dekretet från plenum vid Ryska federationens högsta domstol N 5 och plenum för Ryska federationens högsta skiljedomstol N 29 av den 26 mars 2009, att varken subp. 4 s. 2 art. 1270, ej heller art. 1272 i den ryska federationens civillag hindrar inte importen av originalet eller kopior av ett verk som inte är för distributionsändamål.

6. Rätt att hyra innebär rätten att tillhandahålla en kopia av verket för tillfälligt bruk för att direkt eller indirekt nytta. Hyresrätten skiljer sig från rätten att distribuera och är en självständig rättighet som ingår i ensamrätten till ett verk, och dess tolkning är viktig för en korrekt förståelse av dess juridiska karaktär.

Därmed erkändes uthyrning av en dator med datorprogram installerade som en överträdelse om uthyraren inte hade rätt att hyra sådana program. Ett slutet aktiebolag (rättighetsinnehavare) ansökte till en skiljedomstol mot en enskild företagare för att få tillbaka ersättningsbeloppet för brott mot ensamrätten att använda datorprogram.

Under en inspektion av datorklubben som utfördes av de anställda vid inrikesavdelningen fann man att datorer som tillhörde en enskild företagare placerades i den, var och en av dem var utrustad med spelprogram, vilka rättigheter tillkommer käranden. Dessa datorer hyrdes ut av svaranden till privatpersoner.

Ett slutet aktiebolag väckte talan, eftersom det inte överförde ensamrätten att använda datorprogram till en enskild företagare.

Svaranden invände mot att yrkandet skulle tillgodoses, eftersom han lagligen hade installerat program på sina datorer och sysslade med leasing inte av datorprogram utan datorer. Svaranden åberopade art. 626 i den ryska federationens civillag, som definierar begreppet uthyrning som tillhandahållandet av en hyresvärd som hyr ut egendom som en permanent affärsverksamhet, lös egendom mot en avgift för tillfällig innehav och användning. Av denna definition i det aktuella fallet följer att föremålet för uthyrning är själva datorerna.

För att uppfylla det angivna kravet vägleddes domstolen av följande.

Datorprogram kan tillhandahållas tillsammans med enheten på vilken de är installerade, utan samtycke från upphovsrättsinnehavaren, endast om föremålet för uthyrning är en enhet som är oupplösligt kopplad till programmet installerat i den (till exempel en miniräknare, en tvättmaskin etc.). I andra fall tillkommer rätten att använda datorprogram genom leasing rättighetshavaren. Dator och installerad i den programvaraär inte oupplösligt förbundna.

Svaranden har inte träffat något avtal med käranden om överlåtelse av exklusiva rättigheter till uthyrning av datorprogram.

Avtalet med rättighetshavaren, som svaranden samtyckte till vid installation av den förvärvade programvaran, innehöll ingen indikation på möjligheten att använda datorprogram genom att hyra ut dem. I stället anges att sådan programvara inte får hyras, leasas, lånas ut eller användas för att tillhandahålla onlinetjänster till tredje part på kommersiell basis. Med hänsyn till det anförda biföll domstolen yrkandet.

———————————
Klausul 3 i informationsbrevet från presidiet för Ryska federationens högsta skiljedomstol daterad den 13 december 2007 N 122 "Översyn av praxis för övervägande av skiljedomstolar av fall relaterade till tillämpningen av immaterialrättslagstiftning."

7. Offentligt framförande är ett framförande direkt eller med hjälp av tekniska medel på en plats som är öppen för allmänheten, eller på en plats där det finns ett betydande antal personer som inte tillhör den vanliga familjekretsen. Den vanliga familjekretsen bestäms av domstolen med hänsyn till de specifika omständigheterna i fallet.

Den som framför ett verk offentligt framförande (inklusive när det presenteras i ett liveframträdande) är en juridisk eller fysisk person som organiserar ett offentligt framförande på en plats som är öppen för fri tillgång, eller på en plats där det finns ett betydande antal personer som inte tillhör den vanliga kretsen.familjer, dvs. den som tar initiativ och ansvar för att den aktuella verksamheten genomförs. När man använder verk genom offentlig framförande är användarna alltså inte artisterna som framför dessa verk, utan teater- och underhållningsföretag och organisationer, såväl som andra juridiska personer och individer, inklusive produktionscentra, diskotek, klubbar, arenor, föreningar och stiftelser, som organiserar offentligt framförande av verk (producenter) eller tillhandahållande av en plats för offentligt framförande av verk (lokaler). Förfarandet för att beräkna och samla in royalties regleras av dekret från Ryska federationens regering av den 21 mars 1994 N 218 "Den minimisatser royalties för vissa typer av användning av litteratur- och konstverk.

Det är ovanstående personer som ska ingå avtal om att ge dem rätt till offentligt framförande av ett verk med upphovsrättsinnehavaren eller en rättighetsförvaltningsorganisation på kollektiv basis och betala dem vederbörlig ersättning.

8. Rätten att kommunicera i eter inkluderar rätten att förmedla verket till allmänheten genom sändning och (eller) efterföljande sändning.

9. Att kommunicera till allmänheten med kabelmedel att kommunicera verk till allmänheten med kabel, tråd, optisk fiber eller liknande medel, inklusive genom vidaresändning. Kommunikation via kabel är inte avsedd för ett brett spektrum av människor, utan endast för dem som är nätverksanvändare.

10. Rätten att översätta - förmågan att översätta verket till ett annat språk eller att tillåta denna åtgärd för andra personer. Samtidigt inkluderar rätten till översättning, bearbetning möjligheten att tillåta användningen av verket i översättning, bearbetning till annan person, med förbehåll för upphovsrätten för översättaren, bearbetaren.

Översättning som ett resultat kan vara ett föremål för upphovsrätt och kan vara teknisk - interlinjär.

Ingen är förbjuden att göra några översättningar av några verk, men deras vidare användning kan endast utföras med medgivande från författaren till originalverket.

Rätten att översätta litterära och konstnärliga verk regleras tillräckligt detaljerat av den universella upphovsrättskonventionen och Bernkonventionen för skydd av litterär och konstnärlig egendom.

Rätten att omarbeta ett verk har mycket gemensamt med rätten till ett verks okränkbarhet, som tillhör kategorin personliga icke-äganderätter som inte kan främjas från upphovsmannen (se kommentaren till artikel 1266 i civillagen) . Som noterats i dekretet från plenum för Ryska federationens högsta domstol N 5 och plenum för Ryska federationens högsta skiljedomstol N 29 av den 26 mars 2009, gäller rätten till immunitet sådana förändringar i ett verk som är inte relaterat till skapandet av ett nytt verk på grundval av ett befintligt. Relevanta ändringar är tillåtna med upphovsmannens samtycke (eller annan person i det fall som anges i punkt 2 i punkt 1 i artikel 1266 i kodexen), vilket måste uttryckligen uttryckas. Om det inte finns bevis för att samtycke uttryckligen har lämnats, ska det inte anses ha lämnats.

Att omarbeta ett verk innebär att man skapar ett nytt (deriverat) verk baserat på ett befintligt. Samtidigt kan rätten att bearbeta ett verk som ett av sätten att använda resultatet av intellektuell verksamhet överföras bland andra befogenheter som en del av överlåtelsen av en ensamrätt enligt ett avtal om överlåtelse av en ensamrätt i sin helhet (Artikel 1234 i civillagen) eller beviljad enligt ett licensavtal (artikel 1235 i civillagen), och kan också överföras på de grunder som fastställts i lag utan att ingå ett avtal med upphovsrättsinnehavaren (artikel 1241 i civillagen).

Ett specialfall av bearbetning av ett verk är modifiering av ett datorprogram eller databas, d.v.s. alla ändringar av dem, inklusive deras översättning från ett programmeringsspråk till ett annat, med undantag för anpassning, vilket är införandet av ändringar som utförs enbart i syfte att driva ett datorprogram eller databas på specifik användarmaskinvara eller under kontroll av specifika användarprogram.

11. Ett arkitektoniskt projekt, ett projekt av ett arbete med stadsplanering, trädgårdskonst: ett objekts yttre och inre utseende, dess rumsliga, planerande och funktionella organisation, fast i form av scheman eller modeller eller beskrivna på annat sätt , med undantag för projektdokumentation(Klausul 3, artikel 31.1 i den federala lagen av den 21 juli 2005 N 94-FZ "Om beställningar för leverans av varor, utförande av arbete, tillhandahållande av tjänster för statliga och kommunala behov").

Rätten till det praktiska genomförandet av ett arkitektoniskt, design-, stadsplanerings- eller trädgårdsprojekt är rätten att delta i genomförandet av dess upphovsmans projekt, som inte är avsett att överföras till en annan person och som regleras närmare i Konst. 1294 i den ryska federationens civillag (se kommentaren till denna artikel).

Upphovsmannen till det accepterade arkitektoniska projektet har rätt att kräva av kunden att tillhandahålla rätten att delta i genomförandet av sitt projekt i utvecklingen av dokumentation för byggandet och i uppförandet av en byggnad eller struktur, om inte annat anges i kontraktet .

12. Rätten att kommunicera till allmänheten tillhandahölls först av federal lag nr 72-FZ av den 20 juli 2004 "Om ändringar i Rysslands lag "om upphovsrätt och närstående rättigheter" och trädde i kraft den 1 september , 2006. Denna rättär förmågan att kommunicera ett verk till allmänheten på ett sådant sätt att vem som helst kan ha tillgång till det online var som helst och när som helst. Denna rättighet infördes först i art. 8 i WIPO Copyright Treaty, enligt vilken, utan att det påverkar bestämmelserna i art. 11(1)(ii), 11.bis(1)(i) och (ii), 11.ter(1)(ii), 14(1)(ii) och 14.bis(1) i Bernkonventionen , ska författare till litterära och konstnärliga verk åtnjuta ensamrätt att tillåta all överföring av deras verk till allmänheten via tråd eller trådlöst, inklusive överföring av deras verk till allmänheten på ett sådant sätt att medlemmar av allmänheten kan få tillgång till sådana verk från vilken plats som helst och när som helst efter eget gottfinnande.