3.2 Splošni trendi razvoja ruske književnosti v 40. in 90. letih 20. stoletja.

rus. lit-ra med drugo svetovno vojno. Pisatelji so se že od začetka vojne čutili »mobilizirane in poklicane«. V REDU. 2 tisoč pisateljev je odšlo na fronto, več kot 400 se jih ni vrnilo. To so A. Gaidar, E. Petrov, Yu. Krymov, M. Jalil; M. Kulchitsky, V. Bagritsky, P. Kogan so umrli zelo mladi. rus. literatura obdobja druge svetovne vojne je postala literatura ene teme - teme vojne, teme domovine. Pisatelji so se počutili kot »okopovski pesniki« (A. Surkov), celotna literatura kot celota pa je bila »glas junaškega. duše ljudi« (Tolstoj). Slogan "Vse sile - premagati sovražnika!" neposr. velja za pisce. 1. besedo so izrekli tekstopisci in publicisti.

Poezija. Pesmi javnosti. center. in sprednje strani. tisk, oddaja na radiu skupaj z informacijami o pomembnih vojaški in politični dogodkov, izzvenela s številnimi. improvizacija. prizori spredaj in zadaj. Veliko pesmi je bilo prepisanih v frontne zvezke, na pamet. Poezija "Počakaj me" Konstantina Simonova, "Dogout" Aleksandra Surkova, "Iskra" Isakovski rodila številne pesmi. odgovori. V vojnih letih se je med pesniki in ljudmi vzpostavil prisrčen stik, kakršnega v zgodovini naše poezije še ni bilo. Intimnost z ljudstvom je najimenitnejša in izjemna lastnost lirike 1941-1945. V verzih Tihonov, Surkov, Isakovski, Tvardovski sliši se tesnoba za domovino in neusmiljeno sovraštvo do sovražnika, grenkoba izgube in zavest o kruti nujnosti vojne. Milijoni sovjetskih ljudi, ki so bili odrezani od svojih najljubših poklicev in domačih krajev, so tako rekoč na novo pogledali svoje znane domovine, vase, svoje ljudi. Videti duševno pesmi o Moskvi Surkova in Guseva, o Leningradu Tihonova, Olge Berggolts, o Smolenski regiji Isakovskega. Tudi značaj lirskega junaka se je v besedilih vojnih let spremenil: postal je bolj zemeljski, bližji kot v besedilih prejšnjega obdobja. Poezija je tako rekoč vstopila v vojno in vojna z vsemi svojimi bojnimi in vsakdanjimi podrobnostmi v poezijo. "Pristanek" besedil ni preprečil pesnikom, da bi prenesli veličino dogodkov in lepoto podviga naših ljudi. Junaki pogosto prenašajo hudo, včasih nečloveško. pomanjkanja in trpljenja: "Čas je, da dvignemo deset generacij // Breme, ki smo ga dvignili." (A. Surkov) V poeziji vojnih let lahko ločimo tri glavne žanrske skupine pesmi: lirične (ode, elegije, pesmi), satirične in lirsko-epske (balade, pesmi). Citati. 1. Vemo, kaj je zdaj na tehtnici // In kaj se zdaj dogaja. // Ura poguma je odbila našo uro,// In pogum nas ne bo zapustil. ("Pogum". Akhmatova) 2. V umazaniji, v temi, v lakoti, v žalosti, // kjer se je smrt kot senca vlekla za petami, // tako smo bili srečni, // dihali smo tako viharno svobodo, // da naši vnuki bi nam zavidal. ("Februarski dnevnik". Bergholz) 3. Nekaj ​​zelo velikega in strašnega, - // Na bajonete prinese čas, // Ne dovoli nam videti včeraj. // Naša današnja jezna vizija. (»Kot bi gledal skozi daljnogled na glavo ...« Simonov)

4. Toda ob uri, ko zadnjo granato / / Že nosiš v roki / In v kratkem trenutku se moraš takoj spomniti / Vsega, kar nam je ostalo v daljavi, / Se spomniš ne velike države, / Kar si potoval in se učil. // Spomniš se svoje domovine - take, // Kot si jo videl v otroštvu. // Košček zemlje, ob katerem čepijo tri breze, // Dolga cesta za črto, // Reka s škripajočo skelo, // Peščena obala z nizkimi vrbami. ("Matična domovina". Simonov) 5. Bila je v obledeli tuniki, // In njene noge so bile drgnjene do krvi. // Prišla je in potrkala na vrata. // Mati je odprla. Miza je bila pogrnjena za večerjo. // »Vaš sin je služil z menoj v istem polku, // In jaz sem prišel. Moje ime je Victory." // Bil je črn kruh bolj bel od belih dni, // In solze so bile slana sol. // Vseh sto prestolnic je v daljavi kričalo, // Z rokami je ploskalo in plesalo. // In samo v tihem ruskem mestu // Dve ženski, kot mrtvi, sta molčali. ("9. maj 1945." Ehrenburg)

Proza. Med drugo svetovno vojno se niso razvijale le pesmi. žanrov, ampak tudi proze. Predstavljena je javnosti. in eseje. zvrsti, vojaška povest in junašk. zgodba. Vojna je narekovala in pisali so se novi ritmi. delo. S strani knjižnih publikacij se je literatura preselila na časopisne strani, v radijske oddaje. Pisatelji so stremeli na fronto, v središče dogajanja, da bi bili med tistimi, ki so vstopili v smrtni boj z nacističnimi napadalci. Publika je zelo raznolika. žanri: članki, eseji, feljtoni, pozivi, pisma, letaki. Članki so napisali: Leonov, Aleksej Tolstoj, Mihail Šolohov, Vs. Višnevski, Nikolaj Tihonov. V satiričnem fašisti so bili v člankih deležni neusmiljenega posmeha. Najljubša satirični žanr. novinarstvo je postalo pamflet. Članki, naslovljeni na domovino in ljudi, so bili žanrsko zelo raznoliki: članki - pozivi, pozivi, pozivi, pisma, dnevniki. Zelo pogosto. v letih 1943-1945 je bil esej o podvigu velike skupine ljudi. Tako se je pojavilo eseji o nočnem letalstvu "U-2" (K. Simonov), o junaškem Komsomolu (Višnjevski), in mnogi drugi. Najpogosteje so Marietta Shaginyan, Kononenko, Karavaeva, Kolosov pisali o ljudeh zadaj. Obramba Leningrada in bitka pri Moskvi sta bili povod za nastanek številnih dogodkovnih esejev, ki jih je umetnik. kronika vojaških operacij. O tem pričajo eseji: "Moskva. november 1941" Lidin, "julij - december" Simonov. Med drugo svetovno vojno so nastajali tudi takšni izdelki, v katerih je bila glavna pozornost namenjena usodi človeka v vojni. Človek. sreča in vojna - tako lahko formuliramo osnovno načelo takšnih produkcij, kot je "Preprosto ljubezen" V. Vasilevskaya, "Bilo je v Leningradu" A. Chakovsky, "Tretja soba" Leonidov.

Aleksej Tolstoj po svetlih novinarskih člankih ustvarja tanek Cikel "Zgodbe Ivana Sudareva". Javno vzdušje in lit. proces povojne 10-letnice (1946 - 1956). Odlok Vsezvezne komunistične partije boljševikov o revijah "Zvezda" in "Leningrad" in njihovi vlogi v nadaljnji razvoj litrov. Povojni. 10. obletnica je čas poznega stalinizma. Konec vojne ni privedel do svobode in emancipacije torzh-vu. osebnost. Vrednost vozd-e na obshchestven.-lit življenje opravljeno. resolucije in poročila Ždanova, zlasti resolucije o revijah Zvezda in Leningrad. Odločitev je bila režirana proti revijam Zvezda in Leningrad(Leningradski časopisi), priložnost - objava Zoshchenkova zgodba "Pustolovščine opice", razlog je nezadovoljstvo vodilnih z dejstvom, da so revije redno javne. produkcija Akhmatova in Zoščenko. Posledica je preganjanje Zoščenka in Ahmatove, Leningrad je zaprt (Leningrad je dovolj za eno literarno revijo), v Zvezdi, Znamyi, Novy Miru, več kot enkrat. spremenjeno poglavje. urednikov, nov val aretacij, boj proti svetovljanom, likvidacije oporečnih tiskovnih organov, ostrejše. cenzura, negativ ocene oporečnih avtorjev itd. Začetek hladne vojne se je poslabšal. položaj: založništvo proizvodnja v tujini ekv. do države izdaja. Sledi. 2 glavna trendi v literaturi: 1) težnja po "dopisovanju" (več kot 200 Stalinovih nagrad v območju litrov; Bubennov "Bela breza", Polevoy "Zgodba o pravem človeku", Pavlenko "Sreča", dvakrat prepisana "Mlada garda" Fadeeva , itd., glavna skupna značilnost - prisotnost partijskega vodje/navdihnika, govorjenje o dolžnosti, domovini itd., "ustrezala" so tudi pesniška dela); 2) nagnjenost k ohranjanju glasu. A po drugi strani kljub togemu cenzura, obrat v lit. situacije. Objava Zgodba Nekrasova "V jarkih Stalingrada" (1946, "Passica"), prvi izdelek t.i. "proza ​​poročnikov", Tvardovski konec. pesem "Cestna hiša" (1942 - 1946). V času Stalinovega življenja V. Ovečkina izpiše negativno. vrsta dela. vodja v zgodba "Regionalni delavniki". Zgodbo je vzel v tisk Tvardovski, takratni urednik Novy Mir. Ampak to so osamljeni primeri. Prava umetniška dela so kritizirana, poleg tega potekajo srečanja pisateljev, na katerih morajo vsi "razbiti" in "stigmatizirati" storilca, zahtevati javnost. kesanje (kot je bilo pri Zoščenku), obsojeni pa so bili tudi tisti, ki niso ubogali.

Dokončana Xia se je začela v 30-ih. proces oblikovanja enotnega principa upodabljanja junakov, enotnega pristopa do konfliktov, izravnave jezika. v "korektni" literaturi cveti socialistični realizem.

Glavne značilnosti in mejniki lit.-družbenega procesa 56 - 80-ih let. Začetek novega komunikacijskega obdobja. z razodetjem kult osebnosti. To je polit. lasten odsev na kulturnem in društev. življenje. Po odprtju novih revij (»Mladina«, »Lit. Študija«, »Neva«) so na strani »Novega sveta« objavljena dela Solženicina, Dombrovskega; izhod. almanah "Lit. Moskva ”,“ Strani Tarusa ”s pesmimi Cvetajeve, Slutskega, Pasternaka, Vološina (čeprav so bili almanahi kmalu zakriti). Pripravljale so se založbe Babel, Zabolotsky, Zoshchenko.

Proza. Najmočnejši bralec šok je bil povezan. z publikacijami. leta 1962 v "Novem svetu" Solženicinove zgodbe "Prvi dan Ivana Denisoviča"(izvirno ime "Sch-282"). Nov material (začetek "taboriščne" teme), nov jezik (žargon obsojencev) in nova načela upodabljanja ljudi. har-ra, tanek. zmogljivost, natančnost, ekspres-Th avtorjev. govor in jezik likov. Zgodba bo prepovedana. v 70. letih.

Derevensk. proza. opaziti. umetniški doseči z "rustikalno". proze (F. Abramov, V. Ovečkin, S. Zalygin, V. Šukšin; kasneje - V. Rasputin, V. Belov, V. Astafjev). Toda kritiki so jih pošteno napadli. Der. proze sega v petdeseta leta 20. stoletja. V izvoru so eseji V. Ovečkina (»Okrajni delovni dnevi«, »Težka pomlad«). Kako režirati v lit-re oblikovan. v obdobju otoplitve, pro-obstoj. V REDU. 30 let. zatekel k različnim žanrom: esej (Ovečkin, Doroš), zgodbe (Jašin, Tendrjakov, Troepoljski, Šukšin), kratke zgodbe in romani (Abramov, Astafjev, Belov, Rasputin). Prestati preizkus časa. tisti izdelki-I, kjer je prevlad. univerzalni Težave. Krog težav. Neugodno vaško življenje (revščina, neenotnost, nepremišljene direktive, sistem potrditvenih polj). Vaščani 50-60 brez dvoma. v potrebnih kolektivnih kmetijah. A kaže: napihnjena poročila, ukazno vodstvo. kulturno raven prebivalcev nizka, med mladimi bo porabila. odnos do življenja. Problem depezantizacije (odhod v mesto). vsak pisanje - osebna, krvna povezanost z vasjo. medtem ko en naslov. sodobnim, neopaznim ljudem, drugim obrasch. preteklosti, v zgodovini iskali način za rešitev težav. Nova stopnja v razvoju vas proza ​​- TV-in Astafiev in Rasputin (imenujejo jih celo "nova vaška proza", sredi 70-ih). Uvajajo se novi problemi: ekologija, spoštovanje ljudi, njihovega doma, dolgoletne tradicije ("Zbogom Matjora" Rasputina, "Carska riba" Astafjeva).

Vojaška proza. V vojaški prozi: skoraj istočasno. G. Baklanov, Yu. Bondarev, V. Bykov, K. Vorobyov in drugi so prišli v literaturo (»proza ​​poročnika). "Rovska" resnica, psihologija osebe v vojni, ostrina dojemanja življenja, občutek odgovornosti za tiste, ki so v bližini, itd. Toda nadaljevalo. piši bizon kot Simonov. Dela: K. Simonov, epski roman "Živi in ​​mrtvi" (1 knjiga 1955-1959, 2 knjigi 1960-1964, 3 knjige 1965-1970); Boris Balter, zgodba "Adijo, fantje" (1962); Vasil Bykov, zgodba "Kruglyansky Bridge" (1968); Boris Vasiljev, zgodba "Tukaj so zore tihe" (1969), Vjač. Kondratiev, zgodba "Sashka" (1979) itd.

spovednica lirika proza. Vstala. taka javl-e kot izpovedna, lir. prozo (Aksenov, Gladilin, Vojnovič). Tako Aksenov kot Voinovič pozneje. izseliti se.

Poezija. 1950 - 1. almanah "Dan poezije" s pesmimi Tsvetaeve, Vasiljeva, Slutskega, katerih imen ni bilo običajno niti omenjati. Za ta leta so značilni ustni nastopi pesnikov v velikih dvoranah, na stadionih, na Politehniki. Moskovski muzej, Politehnika. Leningradski inštitut. Šlo je za »glasno« poezijo s poudarki. socialni zvok, publicistika (Jevtušenko, Voznesenski, Roždestvenski). Forsyrov. publicistika je pogosto vodila v deklarativnost. Leningradsk. poetično mladost tistih let v skupini Gleba Semenova na Rudarskem inštitutu (Kushner, Gorodnitsky itd.). Poezija se dolgo ni mogla držati visoko. Opomba. Zavračanje izvora "glasnosti". sredi 60-ih (»Hočem tišino, tišino ... Ali so tvoji živci požgani ali kaj?« - Voznesenski). Skupaj z mladimi naprej. ustvarjajo Tvardovsky, Zabolotsky, Akhmatova, Marshak in drugi, vendar seveda ni vse tako rožnato. Posledično kritično "Razprave" so Abramova, Bykova in druge imenovale za obrekovalce in obrekovalce. Zaprt "Literat. Moskva,« so Pasternaka preganjali, ker je objavil dr. Živaga v Italiji in ker mu je podelil Nobelovo nagrado. bonusov (sprejetje je bilo enačeno z državno izdajo). V "liberalnih" letih so potekala sojenja pesnikom: Brodskemu so sodili zaradi "parazitizma", zaradi objav na Zahodu, protisovjetskih. Y. Daniel in A. Sinyavsky sta bila aretirana. V sodobni kritiki še vedno obstaja mnenje, ki identificira dva neenaka pojma: pesniki šestdesetih in "pop poezija". Hkrati sta ta dva koncepta povezana kot splošna in posebna, saj je druga definicija praviloma uporabna samo za poezijo in za tisti kanal sredine 50-ih - zgodnjih 60-ih, po katerem je povpraševal " čas odmrzovanja. Komaj ko je nastal, je izraz "varietetna" poezija (pesniki - "estradni umetniki") pridobil negativno konotacijo, ki se je postopoma krepila. Ker so pesniki, ožigosani z epitetom »estradniki«, vstopali v zrelo dobo in utrjevali svoje ideološke in umetniške pozicije. Nekateri so se oddaljili od odrske izkušnje (A. Voznesenski), drugi so jo skoraj v celoti zavrnili, kot pretečeno stopnjo njihove ustvarjalne evolucije (B. Akhmadulina, Yu. Moritz), za tretje je oder postal edina oblika jaza. -izraz (B. Okudzhava, V. Vysotsky, N. Matveeva). E. Evtušenko, R. Roždestvenski, R. Kazakova, ki so preklinjali oder kot neznosno veliko, so mu ostali zvesti za vedno. Konec 60. let se je v rabi pojma začel čutiti določen poudarek, ki je bil doslej le v tem, da se je »pop« poezija začela izrazito nasprotovati »tihi« liriki. Poudarjen slog, značilen za večino povojnih pesnikov, je bil namenjen po eni strani prikrivanju, zakrivanju idejne vnaprej določene in po drugi strani dokazovanju individualne izvirnosti. Zdaj pa se jasno vidi, da je v večini tovrstnih pesmi misel, meso, ni pa duše. In namesto izvirnosti obraza imamo pred seboj le izvirno maniro, brez žive pesniške svobode. Pridobil široko popularnost zvrst umetne pesmi, v katerem je bil avtor besedila, glasbe in izvajalec praviloma ena oseba. uradna kultura bil previden do amaterske pesmi, objava plošče ali nastop na radiu ali televiziji je bila redkost. Dela bardov so postala široko dostopna na magnetofonskih posnetkih, ki so jih na tisoče razdelili po vsej državi. Pravi vladarji misli mladih 60-70 let. jeklo B. Sh. Okudzhava, A. Galich, V. S. Vysotsky.

Obdobje "stagnacije". Sojenje Y. Danielu in A. Sinyavskemu (1966, zaradi objavljanja del v tujini, čeprav pod psevdonimi) je začetek obdobja, ki ga običajno imenujemo. stagnacijo. Sodili so jim zaradi antisovcev. dejavnost, vznemirjenost. in propaganda. Tako imenovani. niso samo uradniki, ampak tudi pisatelji, celo Šolohov. Vendar so bili nasprotniki častnikov. stališča: pismo Lidije Čukovske Šolohovu, sporočilo kongresu pisateljskega sindikata, podpisano z 62 ljudi - potrditev tega. Eno od znamenj časa - odhod mladih po univerzah na delo kurjarjev in hišnikov, odhod na ekspedicije - začetek disidentstva. Na začetku. 70-ih levo. država Solženicina, zaradi njegove vpletenosti v objavo almanaha "Metropol" je trpel. cela skupina nadarjenih pesniki in pisatelji. "Prostovoljno" odšel. državi Voinovič, Aksenov, Dovlatov, Aleškovski, Nekrasov in drugi.

Proza. Lit-ra tega obdobja je izjemno raznolika. s konfliktom. situacije. Trifonov, Kazakov, Belov, Abramov (takrat Makanin in Petruševskaja) z vso parcelo. raje drugačnost proizvodnje. preizkusite svoje junake v vsakdanjem življenju. poleg tega najpogosteje junaki tega testa ne prenesejo. Preberi. odpiranje je težko. svet človeka. duše. Razkriva se pomen malenkosti, težava medsebojnega razumevanja. Pisatelj se skozi vsakdan prebija do smisla bivanja.

Bykov, Rasputin, Astafiev, Vorobyov, Dombrovsky v zgodbah o preteklosti, o vojni, mirnem življenju pogosto postavljajo junake v izjemno. situacije, raziskovanje možnosti osebe, moči in šibkosti osebnega principa. Poseben pomen je bil pripisan dejstvu spomina. Spomin na vojno je junake Bykova vrnil v njihove vojne čase in jih prisilil. premislek. dejanja, gibanje duše, vzpostavilo povezavo med preteklostjo in sedanjostjo ( Astafjev "Pastir in pastirica"- nezdružljivost ljubezni in vojne, nepovratnost morale. izgube). Poseben svetlo odsevni. kriza stanje tehnike ljudi v tv-ve 3 zgodaj odšel. iz življenja nadarjenega pisci: Šukšin, Vampilov, Visotski. Lit-ra te dobe je predstavila dec. vrste znakov. Podeželski liki so pisani. prebivalci, vojaki, različni liki izobražencev ipd.. Pisatelji so poskušali reflektirati. vzdušje strahu, za kar je potrebno. oz. obliki, ezopskem jeziku, je to pomagalo obiti številne prepovedi: ironija, alegorija, pravljica, alegorija itd. V istem obdobju so nastajale stvaritve. (vendar objavljene kasneje) knjige Šalamova, Solženicina itd.

Dramaturgija. Preboj v drami. začel v otoplitev: drame Vampilov, Šukšin. Teorijo nekonfliktnosti zamenja satira, anekdota. situacije, življenje. pogojev, objektivnost in nepristranost avtorja v odnosu do. do junakov. Kraj dogajanja bolj raznolika: hotel, vagon, sodna dvorana itd. Finale ni dovoljen. in ni odpravil konflikta. Izpovednost prihaja na mesto publicistike. Prispevajte k temu. in zoženje prostora in časa, spremenljivost dojemanja usode junaka s strani gledalca, izbira junaka (drame Rozova, Volodina, Zorina). Toda stanje s proizvodnjo se skoraj ne spremeni. drama: junaki se borijo brez boja, njihov boj ni srečanje. odpor, konflikt je zmanjšan na poučevanje. polemika.

Država ruskega litrov v poznih 80-ih - zgodnjih 90-ih. 1985-1990. 2. nadstropje. 80-a - perestrojka. Menjava oblasti in polit. tečaj refleksije. na vseh področjih življenja. Odpravljene so prepovedi tem in imen => izpostavljeni so problemi, ki se prej niso dotaknili: kriminal, prostitucija, odvisnost od drog, Gulag, nasilje. kolektivizacija, vojna v Afganistanu. Zaprte, zamolčane knjige se vračajo in tiskajo (t. i. »Vračanje literature« - proces, ko se je znova začelo tiskanje prepovedanih del, objavljala so se nova dela osramočenih avtorjev. V sovjetski literaturi sta bila 2 velika vala). "vrnitve": 1956-1964 (otoplitev) in 1985-1990 (perestrojka)). Objava novih izdelkov na tekočem. teme (»Ogenj« Rasputina, »Blach« Aitmatova, »Žalostni detektiv« Astafjeva - mnoge produkcije so takrat izgubile ostrino). Plaz napol prepovedanih publikacij. in prepovedati. pisateljev (Platonov, Bulgakov, Grossman, Zamjatin, spomini Prišvina, Čukovskega, Pasternaka, Tvardovskega itd.). Masovni antistalinist. publikacije (poleg tega je do začetka 90. let večina izpostavljenosti Stalina temeljila na nasprotovanju Leninu, Lenin je še vedno ostal ideal). Tudi v letih stagnacije so se oblikovali takšni pojavi, kot so postmodernizem (Pelevin, Sasha Sokolov) in "druga proza" (Tolstaya, Petrushevskaya, Ven. Erofeev). Tisti. močno spreminjajočo sliko literature. Mnogi literarni kritiki. knjige - raziskave. usoda pisateljev itd.

1990 Vzpon novinarstva na prelomu 90. let. vpliv na literaturo. Propad sistema Gosizdat => se je pojavil - Xia je ogromen. število zasebnih komercialni založba => Za razvoj lit-ry prov. vpliv ni politika, ampak trg. Ogromen. še vedno je pozornost namenjena Solženicinu, Šalamovu, a zdaj manj. Razvil se je tak pojav kot "ženska proza" (Petrushevskaya, Tolstaya, Ulitskaya, Shcherbakova itd.). Lahko omenjeno. Kim, Pelevin in kdorkoli. Vrnitev na temo druge svetovne vojne (Astafjev "Prekleti in ubiti"). Zaslon predvsem moderno. proza ​​– ironija, groteska.

Poezija. Pesniki, ki so videli svetlobo (Levitansky, Dudin). Avtorska poezija prev. v rock poezijo (Coj in drugi). V relativno mladi poeziji obstajata 2 skrajnosti: 1) imerzivna. v osebnosti. mir, filozofija besedila »čiste resnosti« (I. Ždanov, K. Kedrov); 2) antiliričnost, antipoezija (Prigov, Rubinshtein). Za moderno mladinski (zelo mlad) značaj. alarmantno intonacija, motiv nevednosti, izguba. Hood. spretnost preizkuša soseska s prosto izdanimi knjigami Gumiljova, Hodaseviča, Ivanova, Brodskega in drugih.

Dramaturgija."Zamegljen" junak, odsoten. logika v dialogih, znotraj družine. konflikti skoraj izginili. akcija, jezikovni liki, veliko ironije. Imena dramatikov: N. Sadur, N. Kolyada, M. Arbatova.

Po koncu Velikega domovinska vojna Minilo je skoraj 70 let, veterani, ki so preživeli do danes, pa morajo biti stari vsaj 90 let ali več. Seveda jih je ostalo le še nekaj. Čas neizprosno briše žive sledi preteklosti, iz katerih ostajajo spomini.
Prijatelje, rojene po letu 1945, sem prosila, naj napišejo, kaj se spominjajo o svojem otroštvu, o povojnem obdobju 50. in zgodnjih 60. let prejšnjega stoletja. Sam je seveda dal zgled.
Aleksander Dvizin
Evo, kaj imamo:

Vladimir Gladkih,
v petdesetih letih 20. stoletja živel v Novosibirsku

Spominjam se 50. let, let svojega otroštva. Živeli smo na obrobju mesta, v zasebnem sektorju. Ulice in dvorišča so bila prekrita s snegom. Otroci smo se veselili velikih snežnih zametov, vanje kopali prehode in se igrali vojno. Pištole in mitraljeze so izdelovali iz lesa. Vsi so imeli še svež spomin na vojno, veliko je bilo invalidov: brez rok, brez nog, nekateri na improviziranih vozičkih, nekateri na berglah. Mnogi od njih so se gnetli okoli trgovine, ki je bila v bližini tržnice Leninsky, in pili vodko in pivo, ki se je nato prosto prodajalo. Ko sta se napila, sta začela nespodobno zmerjati, prišlo je celo do pretepov. Potem pa se je pojavil lokalni policist, vse je pomiril, ubogali so ga. Nikogar niso odpeljali na policijsko postajo. Spomnim se, da me je mama nekoč peljala s seboj v trgovino, bil je topel sončen dan in nenadoma so ljudje najprej šepetali, nato pa jokali. Ob pogledu nanje sem tudi jaz jokala, saj nisem razumela, kaj se dogaja. Stara sem bila 6 let. Mama je rekla, da je Stalin umrl. No, takrat sem že vedel, kdo je Stalin. Ljudje so jokali vsepovsod.
Kot otrok sem gledal film "Bitka za Stalingrad", ne spomnim se, koliko sem bil star, vendar se spomnim groznih posnetkov iz tega filma, ko se nemški tank premika proti tebi na celotnem zaslonu. Otroci smo kričali od groze. Mislili smo, da nas bo zdaj vse potrl.
Oče - frontni vojak, je šel skozi celotno vojno, branil Moskvo, nato Stalingrad. Izsilil Dnjeper. Vojno je končal v Avstriji, na Dunaju. In najbolj zanimivo je, da ni bil nikoli poškodovan. Ni bil preveč pripravljen pripovedovati, verjetno nas ni želel prizadeti in to, kar je povedal, ni ravno ustrezalo filmom in romanom o vojni. S fronte je prišel oče s »prvo dekle«. Na kaj je računal - ne vem, mama jo je takoj vrgla ven.
Imeli smo veliko družino – pet bratov in ena sestra. Trije so bili rojeni pred vojno, trije pa po vojni. Po vojni sem bil prvi, a najljubši je bil najmlajši med nami. Živeli so v revščini, a skupaj. Oče je delal sam, zato je moral obdržati pomožno kmetijo: prašiče in kokoši, no, vrt je pomagal. Poleti sta starejša brata honorarno delala v pekarni. Brala sem že pri šestih letih, pisati pa nisem ravno znala. Do petega razreda sem prebrala vso otroško in mladinsko literaturo. Rad je bral, snemali so ga v dveh knjižnicah. Dobro je igral šah. Zelo rada sem tudi smučala, rada sem se vozila v hribe, skakala z odskočne deske. Oče je delal v tovarni pohištva, tam so izdelovali tudi smuči. Oče mi je naredil smuči iz lipe, lipa je zelo prožna in se ne zlomi kot druge smuči, zato so te smuči ostale v tisti hiši, ko smo se izselili - nisem jih vzel s seboj.
Mnogo pozneje, ko sem bil odrasel, sem si kot oče mislil, da, ko sem šel skozi tako mlinček za meso: Moskva, Stalingrad, prečkanje Dnepra ..., nisem otrdel. Nikoli od njega nismo slišali niti ene kletvice. Najbolj žaljivo je bilo to slišati od njega: "Vanya-Grunya." Kar je očitno pomenilo - ti si bedak, bedak.
Oče je umrl leta 1964. Bil je človek obvezen, zelo natančen. V vsem je imel red. Tudi naša mama je bila urejena in urejena ženska. Te lastnosti so se prenesle na nas. Od otroštva smo bili navajeni na red in na delo.
Mesto Novosibirsk

Aleksander Dvizin,
v petdesetih letih 20. stoletja živel v Novosibirsku

Nedaleč od naše hiše, za tramvajsko postajo Sennaya vzdolž ulice Gogol, zdaj je prometna postaja - Ippodromskaya, je bila tako imenovana ptičja tržnica. Nahajala se je ob leseni ograji, za katero se je bohotil gasilski stolp. In ob tej ograji so invalidi v vojaških tunikah in razni drugi ljudje prodajali vranje, proso, ptičje kletke in nekaj starih stvari. V petdesetih letih prejšnjega stoletja je bilo v Novosibirsku veliko vojnih invalidov. Težko jih je bilo gledati in obrnil sem se, ko je mimo pripeljal štor človeka na deski na kolesih, ki se je z rokami odrival od asfalta ali od tal.
Po tramvajih so hodili slepci, peli pesmi in prosili miloščino. In moj stric Efimov - Firsov Leonid Platonovič ni pel in ni ničesar prosil. Kričal je samo ponoči, kot se je spomnila moja mama, očitno je vlekel puške ali natančno streljal v spanju.
Vso vojno je preživel kot topničar, s fronte pa se je vrnil z dvema ranama: v glavo in v prsi.
Stric Lenya ni pripovedoval ničesar o vojni - bil je tiho, kot partizan, včasih pa je pokazal svoje medalje in ukaze. Spomnim se, da sta bili med njimi dve ali tri medalje "Za hrabrost" in red Rdečega prapora. Spomnim se tudi aluminijaste skodelice, bila je podolgovata z zložljivimi ročaji iz debele žice.
Nisem ga spraševal, zakaj je prejel nagrade, na katerih frontah se je boril, kaj je doživel. In čeprav je bil precej odrasel, ni začel govoriti o svoji vojaški preteklosti. Kar zdaj seveda obžalujem.
Vedno se ujamemo pozno: nismo imeli časa vprašati, izvedeti, objeti, a osebe ni več.
Vojni veterani niso prihajali v šolo št. 95, kamor sem se leta 1954 šolal jaz, in od njenih neposrednih udeležencev nismo slišali zgodb o vojni. Toda naš razred si je dopisoval graničarjem. Pisali smo jim pod vodstvom učitelja o našem učenju in obnašanju, oni pa verjetno pod vodstvom političnega oficirja o varovanju meja naše domovine. In med pionirje so bili sprejeti z branjem odlomkov iz njihovih pisem.
Me je pa zanimalo brati o junakih vojne. Vzgojeni smo bili na učbeniških junakih: Mlada garda in Oleg Koševoj, Zoja Kosmodemjanskaja, Aleksander Matrosov, pilot Gastello, Gulja Koroljeva, Volodja Dubinin iz krimskih katakomb ... vsi so mi bili blizu.
Heroji, o katerih piše v knjigah, in vojaki vojne, ki so živeli poleg nas, se niso združili in so obstajali tako rekoč ločeno. Vendar razen strica Lenija nisem poznal drugih vojakov.
Ne spomnim se, da bi igral vojno. S prijateljem iz otroštva sva nameravala ustanoviti živalski vrt in plezala skozi grmovje, da bi iskala nekakšno živo bitje, mislim.
Ulice so bile prekrite s travo, po kateri si se lahko valjal. Na cesti je bilo zelo malo avtomobilov. Leteli so metulji in kačji pastirji, žvrgolele kobilice, brenčale čebele ... življenje je bilo naokrog v polnem teku.
V 50. letih je bilo veliko frontnih vojakov, nekdanjim vojakom pa se ni posvečalo pozornosti. Vsi so bili enaki, vsi so delali, vsi so živeli skromno.
Stric Lenya je delal kot strugar, se poročil in imel sina. Toda zelo kmalu sta njegova žena in mladi sin zapustila strica Lenjo in odšla v Kazahstan. Nikoli več se nista videla.
In zamegljenost in mrki razuma so se zaradi rane v glavi strica Lenija pojavljali vse pogosteje - postal je sumničav, izogibal se je ljudem in planil na babico. Nato so bolničarji prišli po strica Lenjo, ga zvezali in odpeljali na psihiatrično kliniko. Verjetno še vedno obstaja onkraj Černiševskega spuska. Iz bolnišnice se je vrnil poln in nasmejan. Toda čez nekaj časa je spet postal nedružaben.
Stric Lenya zaradi glavobola ni mogel več delati in je bil invalidsko upokojen.
Že zdavnaj sem odrasel in delal na severu, ko sem prejel pismo od mame, da je stric Lenya padel na ulici in umrl. In ravno tako, tri dni kasneje, je njegov odrasli sin prvič prispel iz Alma-Ate - želel je spoznati očeta. Mama mu je dala tuniko z nagradami in skodelico na sprednji liniji - nič več ni ostalo od strica Lenija.
vas Biokombinat, Moskovska regija

Svetlana Berdnikova (Savinova)
v 50. letih je živela v Novosibirsku,

V 50. letih prejšnjega stoletja ni bilo v navadi izpostavljati udeležencev, invalidov druge svetovne vojne, teh je bilo veliko. Spomnim se svojega soseda brez nog, ki je sedel blizu trgovine na ulici Lomonosov - vogalu Ipodromske in popravljal čevlje. Konec dneva je prišla žena, odnesla orodje, stol, on pa se je kotalil po deski z ležaji namesto koles. Na vrhu tabureja so namesto desk v dveh smereh pritrdili jermene, tako da je udobno sedel na njem. Včasih, ko se je počutil slabo ali ko ni bilo nikogar, ki bi mu pomagal priti do trgovine, je ta stolček postavil blizu hiše in čakal na kupce. Vsi sosedje smo uporabljali njegove storitve. Spominjam se tudi, kako je en frontni vojak hodil, nosil brusilko in brusil nože in škarje. Šepal je, njegov instrument je bil zelo težak.
Mož babičine sestre, stric Mityai, se je s fronte vrnil pretresen in brez noge. Pred vojno se je poročil in žena ga ni zapustila. Čeprav je zaradi zamegljenosti razuma trpela zaradi njegovega divjanja. Predala ga je v psihiatrično bolnišnico na Černiševskem vzponu, nato pa ga odpeljala in tako se je vse vrtelo v krogu. Umrla je zgodaj, stric Mityai je spoznal izgubo, utihnil je, le veliko je govoril. Ko je k njemu prišla moja babica, je bil zelo vesel, a govora ni bilo čisto pravilno, kot da bi besedni zaklad usahnil. Z otroki je dočakal visoko starost, ves čas je jokal za pokojno ženo. Rodili so se jima štirje otroci, dva pred vojno, dva sta se rodila takoj po vojni, ko je bil še pri zdravi pameti in je tožil le o bolečinah v glavi. Ponoči je veliko kričal.
Spomnim se tudi, kako je stric Mitja ob kozarcu planil v jok in rekel, da so šli v boj kar nad trupli svojih tovarišev. Ni pa se smel spomniti, ker je potem iz spominov imel »streho«. Ko sem kasneje prebral o Leningrajski fronti (tam se je boril stric Mitjaj), sem razumel, kaj je mislil. Čete so stale v močvirjih, vojaki so umrli, ostali so tam, na novih mrtvih in tako naprej v več slojih ...
Oče mojega moža, zdaj star 89 let, a nikoli ni povedal ničesar o vojni, čeprav se je boril od prvega dne, po koncu pa so jih poslali v Daljnji vzhod kjer so nadaljevali vojno. Je vojni invalid druge svetovne vojne, zaradi bojnih ran. Ima vojaške nagrade in zahvale, ki jih je podpisal Stalin. Pred približno šestimi leti sem ga prišel obiskat in začel je govoriti. Povedal mi je, kako je bil hudo ranjen, kako so šli v boj na območju, ki so ga Nemci že streljali, kako so jim sledili baražni odredi, kako je skoraj en dan ležal ranjen, dokler ga niso našli. Ko sem povedal svojcem, so bili presenečeni nad njegovo besednostjo, običajno je bil tiho ali pa se je izognil s kratkimi besedami.
Glede frontnih vojakov sem imel mnenje, da so tisti, ki so bili v vojni drzni, ki so bili neposredno na čelu, sodelovali v bitkah, stali iz oči v oči s sovražnikom - niso voljno ali niso govorili. vse na temo vojne, saj so jim obujali spomine ne le na duševno, temveč tudi na fizično trpljenje. Po fronti so poskušali vse izbrisati iz spomina oziroma globoko skriti, se potopiti v mirno življenje. Pogosto so po drugem spitem kozarčku v tišini jokali, na vprašanje, zakaj, pa niso odgovorili, ampak so le zamahnili z rokami.
Moskva

Elena Pozdnjakova,
v 50. letih je živela v mestu Michurinsk v regiji Tambov

Spomnim se, da sva z babico stali v ogromnih vrstah za žita, takrat sva bili zelo majhni - jaz in moja sestra Olya. Belega kruha ni bilo, z mamo sva šli v Anapo in zdaj je drago. In tudi stric Yura, mož očetove sestre, je bil v zaporu. V vodo je dodal sončnično olje, čebulo, nadrobljen črni kruh in zdelo se nam je zelo okusno.
Ko sem bil otrok, se doma nismo pogovarjali o vojni. Ko je Olya študirala na inštitutu, je želela iti na turnejo na Finsko, vendar ji zaradi očeta niso dovolili. Da je bil ujetnik in je delal v Nemčiji v tovarni, smo izvedeli veliko kasneje. Pred smrtjo, ko je Sasha, njegova vnukinja, skrbela zanj, je z njo dolgo govoril o svojem življenju. To je bila, kot je rekel, »izpoved nedokončanega upokojenca«, morda ji je kaj povedal. Olya in jaz ne veva. In Sasha zdaj živi v Ameriki.
Mama ni nikoli govorila o vojni. Čeprav je končala medicinsko šolo in je bila na fronti. Na vojno smo se spomnili, ko nas je našla nekdanja nemška ujetnica, takrat smo izvedeli, da je delala v bolnišnici. S tem Nemcem sva si z mamo celo dopisovali.
Michurinsk

Lalio Petrov,
v petdesetih letih je živel v Shumenu v Ljudski republiki Bolgariji

Moji spomini segajo v leto 1953. Spominjam se jutra, ko je umrl I. V. Stalin. Oče me je peljal v vrtec, povsod so visele črne zastave, ljudje so se srečevali, jokali in drug drugega spraševali, kaj bi brez njega. Povsod so se slišale žalne koračnice in bili so objokani ljudje.
V tem času je večina, če ne vsi, živela v revščini. Za kruh so bili kuponi, ostale izdelke pa je bilo treba kupiti na »črnem trgu«.
Oče je bil prisiljen vzeti dopust in odšel je kopati temeljno jamo za bodočo tovarno avtomobilov. Nosil sem mu kosilo in gledal, kako ljudje ročno delajo, večinoma uradniki.
In tako so bili vlečna sila konji, osli in krave. Velik dogodek je bil, ko se sreča avto, takrat smo bili otroci, množica je tekla za njim. Starši so vsak dan razen nedelje delali devet ur. Spomnim se, da so odrasli nepismeni po službi hodili v šole in na fakultete. Bilo je lačno in ljudje so trdo delali, a po mestu so hrumele koračnice in zvenele ljudske pesmi. Doma smo imeli radio in zvečer so sosedje prihajali poslušat poročila.
Odrasli so Rusijo imenovali "stric Ivan", Stalina pa "Mustaka", kar pomeni "brki", "brki". Rekli so: "Brki so prišli do Donave, Nemci pa so hitro pobegnili."
Otroci smo se igrali vojno in upodabljali ruske in nemške vojake. Slabo je bilo to, da nihče ni hotel biti Nemec. V našem odredu je imel poveljnik naziv "Čapajev", jaz pa sem bil drugi z nazivom "delovodja". Imel sem papirnate epolete in leseno mitraljez, ki ga je moj oče delal pol dneva.
Imeli smo tudi ekipo Timurov. Babicam smo pomagali pripravljati drva za zimo, jim nosili vreče, kopali po vrtovih.
Nosili smo vojaške kape iz časopisov in rdeče pobarvane. Starši mojega prijatelja so ga poimenovali Stalin. Tako so ga klicali v šoli - Stalin Donchev.
Varna, Republika Bolgarija

Elena Leonova (Dvizina),
v 50. letih je živela v mestu Chita in v vasi Kodyma v regiji Odesa

Ko se je začela vojna, je bil moj oče, Mihail Ivanovič Leonov, kadet vojaške topografske šole v Leningradu. Z izbruhom vojne je bilo odločeno, da se vsi kadeti pošljejo na fronto, vendar so pred tem začeli opravljati okrepljeno vojaško usposabljanje. Nekega dne so med streljanjem opazili, da je videti, kot da se spušča nemško letalo. Papa in drugi kadeti so začeli streljati nanj. Toda izkazalo se je, da je bilo naše letalo, ki so ga sestrelili Nemci. Nato je pilot prišel na lokacijo kadetov: "hvala, fantje, da niste končali." Šolski kadeti so bili poslani na fronto. Kljub temu je vodja šole v Moskvi dosegel možnost dokončanja študija vsaj starejšim kadetom. V nasprotnem primeru bo, kot je dejal, »topografska vojaška služba popolnoma uničena«, saj drugih tovrstnih šol v državi ni bilo. Starejše študente so vrnili s fronte, med njimi tudi očeta, in jih poslali na dokončanje študija v Gorki (Nižni Novgorod). Po končani vojaški topografski šoli leta 1942 je bil poslan v Mongolijo. Potekale so priprave na vojno z Japonsko, meje so bile utrjene, zgrajeni so bili zabojniki, izkopani jarki ... In leta 1945 je neposredno sodeloval v sovražnostih. Kot je rekel: "Boril sem se 17 dni," se je očitno ta vojna nadaljevala tako dolgo. Zanimivo je, da so ob zajetju enega od japonskih poveljstev med papirji našli zemljevide utrjenih območij, ki jih je sestavil papež. Njegovo presenečenje je bilo zelo veliko, saj je, tako kot vse topografske karte in diagrame, delal v strogi tajnosti. Japonska obveščevalna služba je delovala. Po porazu Japonske so očeta poslali v Korejo, kjer je ostal do konca leta 1946. Toda vse to je povedal veliko pozneje, že v 90. letih.
Rodil sem se v Chiti. Chita je bila globoko zadaj. Med vojno in po vojni so tja pripeljali in zdravili številne ranjence. Mama je delala v vojaški bolnišnici. V tej bolnišnici je bila lekarna in mama je bila vodja lekarne. Na fronto so poslali ozdravljene vojake, tiste, ki niso bili več sposobni za vojaška služba nato poslal domov. Spremljali so popolnoma oslabele. Mama je nekoč enega od teh vzela v Turkmenistan. Od samega zgodnje otroštvo Spomnim se škatel mandarin, ki so prišle v Čito s Kitajske. In nekoč je moja teta prišla iz Alma-Ate in prinesla cel kovček jabolk, sorte - aport. Še vedno se spominjam vonja teh jabolk. Spomnim se dneva, ko je umrl Stalin. Mama je doma prala perilo, ko so sporočili njegovo smrt. Nehala se je umivati, šla do zvočnika in začela jokati. Z babico sva hodili tudi v kampanjske centre, ves čas so delali in tam ob vikendih zastonj predvajali filme.
Leta 1954 je bil oče kot vojaški topograf premeščen iz Chite v Ukrajino, v vas Kodyma. Leta 1955 sem šel v šolo. Seveda smo se igrali vojno, nekdo je bil fašist, nekdo pa naš. Dvorišča so bila polna otrok, vsaka družina je imela dva ali tri otroke. Odrasli niso govorili o vojni. Morda to takrat ni bilo dovoljeno. Gledali smo filme, večinoma so bili o vohunih. Spomnim se: "Zadeva št. 306", "Stranka". Te filme smo šli gledat v vojaško enoto in se prebijali skozi ograjo.
Vsa Kodyma in njena okolica so bili v nasadih jabolk.
Dobro smo živeli, hrana je bila vedno, otroci pa smo se zabavali. Oče je bil poslan na službeno potovanje na Poljsko, mi smo šli z njim. Bilo je veliko ruševin in porušenih hiš. Bil sem presenečen, nisem razumel, kaj je. V Kodymi ni bilo uničenja. Tudi v Kijevu nisem videl porušenih hiš, čeprav je od konca vojne minilo šele devet let. Poljaki so z nami dobro ravnali. Ko pa smo šli drugič, po dogodkih na Madžarskem leta 1956, je bil odnos že slab.
Leta 1961 smo se iz Kodyme preselili v Odeso. Oče je začel služiti na poveljstvu vojaškega okrožja Odessa, mama pa je šla delat v lekarno na ulici Korolenko, zdaj Sofiyivska. Pripravljala je zdravila na recept. Prej so zdravniki pisali sestavo zdravila na recepte, izdelovali pa so ga v lekarnah.
Odessa

Gottfried Bielenstein,
v petdesetih letih je živel v vasi Sorno, Naumburg, Nemška demokratična republika

Rodil sem se v vasi Sorno. Ta vas se nahaja 120 kilometrov južno od Berlina, v bližini mesta Cottbus. Tega drevesa že dolgo ni več. Na tem območju so našli velika nahajališča premoga in številne vasi so bile uničene, da bi ga kopali. To se je zgodilo pred štiridesetimi leti. Zdaj je tam veliko jezer in to je največja pokrajina, ki jo je ustvaril človek v Evropi. Leta 1959 se je naša družina preselila v Naumburg.
Seveda smo se fantje skoraj ves čas igrali »vojne«. Dekleta se niso igrala vojne. Samo mi smo bili vojaki brez narodnosti. Morda kot »antifašisti«. Moj oče je imel knjigo s fotografijami, ki so prikazovale vojaške uspehe Wehrmachta. Ta knjiga mi je bila zelo všeč. Ampak smel sem ga gledati samo v svoji sobi. Takšne knjige so bile v NDR strogo prepovedane. Kasneje je oče to knjigo zažgal. Vsi fantje so zbirali sličice, ki so bile med fašizmom v škatlicah cigaret. Seveda so bile tudi te slike prepovedane. Vojaki so se nam zdeli dobri ljudje.
Moj oče je bil po poklicu duhovnik. Prostovoljno je postal duhovnik Wehrmachta. Ne vem zakaj. To je dejstvo, ki ga ne razumem. Ko sem se opogumil in ga vprašal o tem, je bil oče že prestar, da bi odgovoril. Bil je duhovnik in je služil v Wehrmachtu, vendar je bil neoborožen. Mogoče je bil to razlog, da mu ni bilo treba ubiti drugih. Bil je častnik s činom majorja. Nekoč je povedal, da je dobil ukaz, naj bo priča pri usmrtitvah Judov. Nato je moral vse, kar je videl, napisati z nemško točnostjo in temeljitostjo.
Ponavadi je o vojni pripovedoval samo smešne stvari. Moja mama mu je prepovedala, da bi sploh govoril o vojni. Ni prenesla niti nekaterih smešnih zgodb.
Na začetku vojne je oče eno leto služil v Franciji, nato pa ves čas v Rusiji. Zdi se mi, da je bil v Ukrajini še posebno dolgo.
Moj oče je bil ujet 9. maja 1945 na Češkoslovaškem. Sprva je delal kot rudar v Ukrajini. V rudniku je delal eno leto. Nato je smel opravljati službo duhovnika. Nekega dne mi je oče povedal, da mu je ruski šef rešil življenje, ko se je zgodila nesreča v rudniku. Oče se je tega dogodka in te osebe spominjal vse življenje.
Oče se je decembra 1949 vrnil iz ujetništva. Mama je rekla, da je bilo z očetom zelo težko, ko se je vrnil iz ujetništva. Bil je bolan in ponoči ni dobro spal. In ko se je ponoči zbudil, je kričal - imel je grozne sanje.
To so bile razmere, v katerih sem odraščal po vojni. Mojih otrok preteklost ne zanima. Za njih je bilo vse to zelo, zelo dolgo nazaj.
Želim obiskati Ukrajino, mogoče najdem kraje, kjer je moj oče delal in bil ujetnik.
Potsdam, Zvezna republika Nemčija

ruska literatura klasično obdobje je dal svetu veliko imen briljantnih pisateljev. Po revoluciji leta 1917 se je v državi vse dramatično spremenilo, tudi na področju umetnosti. . Toda kljub cenzuri in strogim omejitvam so ruski avtorji v tem obdobju ustvarili vrsto nadarjenih del.

Takoj po koncu revolucije je nasledstvo literarno življenje Rusija ni bila prekinjena. Nekaj ​​časa so bile še dovoljene precejšnje svoboščine pri žanrih, oblikah in vsebini knjig. . Veliko jih je bilo literarne smeri pogosto prihajajo z zahoda.

Ko pa je oblast v delavsko-kmečki državi uredila politična in gospodarska vprašanja, je prišlo do kulturno sfero. Nova sovjetska literatura je morala izpolnjevati vrsto zahtev, med katerimi je bila na prvem mestu ideološka naravnanost.

Za glavno ali bolje rečeno edino smer v vseh vejah umetnosti je bil razglašen socrealizem - umetniška metoda, s katero se je estetsko izražala socialistična vizija sveta.

Odnos pisateljev do takšne podrejenosti državnemu aparatu je bil različen - od soglasja z oblastmi in popolnega sprejemanja novega reda do zmerne opozicije v prikriti obliki (odkrit protest je ogrozil življenje pisatelja).

Izgubila se je komunikacija s tradicijo domače in zahodne klasične umetnosti nacionalna posebnost in barvitost sta bili zreducirani skoraj na nič. Razredni pristop, maksimalni realizem pri prikazovanju dosežkov sovjetske vlade, poveličevanje industrijskih dosežkov so postali glavni motivi v literaturi.

Pravzaprav vsa umetnost ni bila samo podrejena državi, temveč je izpolnjevala družbeno naročilo oblasti. To pomeni, da so bili objavljeni samo tisti, ki so strogo sledili državni liniji. In to je bilo pogosto nezdružljivo s poštenim in ustvarjalna narava pisateljske dejavnosti.

Vendar je vredno omeniti, da nadarjeni pisatelj je našel priložnost, da kar se da neopazno zaobide ideološke ovire in na dan prinese res vredna dela , ki jih minimalno deformira v skladu s cenzuro.

Kljub hudemu pritisku države in prisotnosti številnih povprečnih hekov, katerih knjige so izhajale le po zaslugi pravilne ideološke naravnanosti, so bili tudi resnično nadarjeni avtorji, ki so si kljub vsem nevarnostim upali pisati res kakovostna dela:

• Michael Bulgakov;
• Dmitrij Merežkovski;
• Andrej Platonov;
• Mihail Šolohov;
• Anatolij Ribakov;
• Aleksander Solženjicin;
• Boris Pasternak in mnogi drugi.

Mihail Stelmakh

To je avtobiografsko delo slavnega Ukrajinca sovjetski pisatelj opisuje težko, a svetlo avtorjevo otroštvo. Deček je kljub skrajni revščini užival življenje, občudoval lepoto narave, se naučil biti prijazen in sočuten. do ljudi.

Mikhail Afanasyevich se spominja svojih staršev, starih staršev z veliko ljubeznijo in nežnostjo. Poleg tega opisuje čudovite rojake, ki so bili za Mihaila zgled spodobnosti in poštenosti. Knjiga je polna liričnosti in romantike.

Anatolij Ivanov

Knjiga zajema pomembno časovno obdobje. Zajema dogodke revolucije 1905 in 1917, prve, državljanske in druge svetovne vojne. Zgodba govori tudi o povojnih letih, ko je država okrevala po najbolj uničujočem spopadu dvajsetega stoletja. Rdeča nit v knjigi je misel, da glavna stvar v življenju je pravičnost in zanjo se je treba vedno boriti .

Na naši spletni strani se ne morete samo seznaniti z povzetek najbolj zanimive in poučne knjige sovjetskih avtorjev, temveč jih prebirati tudi na spletu.

AVTONOMNA NEPROFITNA ORGANIZACIJA

VISOKA STROKOVNA IZOBRAZBA

"EVRAZIJSKI ODPRTI INŠTITUT"

UPRAVLJALNIK "TRGOVINA PO PANOGAH"

skupina: sko-110p

Umetnost: Kislova A.V.

Esej

Glavne smeri razvoja ruske književnosti v petdesetih in devetdesetih letih prejšnjega stoletja.

Moskva 2012

Uvod. 3

Literatura "otoplitve" 4

Literatura 70-90 let 7

Razvoj proze 10

Zaključek. 15

Reference: 16

Uvod.

Ruska literatura v letih 1950-1990 se ni razvijala enakomerno, občutljivo se je odzivala na politične razmere v državi. Likovni junaki so rasli skupaj s svojimi avtorji in literarnimi delinie najbolj jasno izrazila probleme, ki so takrat skrbeli javnost. Da bi razumeli dušo in pogled na svet človeka tistega časa, ni dovolj vedeti, kateri zgodovinski koraki so se zgodili v času njegovega življenja, veliko bolj pomembno in učinkovito je vzeti knjigo tistega časa. Avtorji 50. in 90. let prejšnjega stoletja so kot radoveden otrok vsrkali vsako gibanje, vsak dih vetriča svobode, a kljub temu so zlahka podlegli represiji oblasti. Kljub cenzuri je sovjetski bralec še naprej želel brati, literatura ni mogla zbledeti ali podleči zahtevam oblasti. In tudi nesramna dejanja, kot je izgon ali zapor zaradi svobode govora, niso ubila želje po pisanju ruskih avtorjev. To literarno obdobje je zelo zanimivo v svoji raznolikosti, človeška zavest je kipela in iskala odgovore na vsa tista vprašanja, ki jim avtoritete ali avtorji preteklih let niso mogli zadostiti. 50.–90. leta bi rad primerjal z mladostnim obdobjem, ko so avtorji poskušali razumeti sebe, svet okoli sebe in začeli postavljati kritična vprašanja glede realnosti. Toliko sodobnih fantov in deklet bi moralo preučevati to literarno obdobje, da bi razumeli sebe, in jaz nisem izjema.

Literatura "otoplitve"

Obdobje "odmrznitve" se imenuje konec 50-ih 60-ih let življenja družbe in literature. Smrt jekla je povzročila velike družbene spremembe, XX partijski kongres, ki je sledil, Hruščovljevo poročilo o Stalinovem kultu osebnosti. Književnost teh let je zaznamoval velik preporod in ustvarjalni vzpon. Med otoplitvijo je cenzura opazno oslabela, predvsem v literaturi, kinematografiji in drugih oblikah umetnosti, kjer je postalo možno bolj kritično pokrivanje stvarnosti. Začele so izhajati številne nove revije: "VL", "Ruska književnost", "Don", "Ural", "V vzponu", "Moskva", "Mladina", "Tuja književnost". Vse pogosteje se ustvarjalno razpravlja o temah realizma, moderne, humanizma in romantike, obuja se pozornost do specifike umetnosti. Razprave o samoizražanju, o »tihih« besedilih, o dokumentu in fikciji v umetniška ustvarjalnost. Leta 1971 je bila sprejeta resolucija »O literarni in umetniški kritiki«, ki nedvomno kaže, kako večji pomen je bil v teh letih pripisan razvoju kritike. V literaturi so bila obnovljena nezasluženo pozabljena imena in knjige I. Babela, A. Veselyja, I. Kataeva, P. Vasiljeva, B. Kornilova. V literaturo se vračajo tudi dela M. Bulgakova ("Izbrana proza", "Mojster in Margarita"), A. Platonova (proza), M. Tsvetaeva, A. Akhmatova, B. Pasternak.

Šestdeseta leta veljajo za fenomen v zgodovini ruske literature 20. stoletja. V tem obdobju zgodovine se je svetu pojavila cela galaksija nadarjenih proznih piscev.Predvsem so to pisatelji, ki so prišli v literaturo po vojni: F. Abramov, M. Aleksejev, V. Astafjev, G. Baklanov, V. Bogomolov, Yu Bondarev, S. Zalygin, V. Soloukhin, Yu Trifonov, V. Tendryakov. Vrhunec dela teh pisateljev pade na 60. leta. V tem obdobju je razcvet umetniške publicistike postal značilnost literarnega procesa. (V. Ovečkin, E. Troepolsky, B. Mozhaev).

Družbeno-kulturna prenova je bila že v poznih petdesetih letih 20. stoletja zelo počasna in notranje protislovna. Med obema silama je prišlo do izrazitega nasprotja. Kljub izrazitim pozitivnim trendom pri objavljanju novih del so se pogosto pojavljali kritični napadi in celo organizirane kampanje proti piscem in delom, ki so pomenila novo stopnjo v družbenem in literarnem razvoju. (Povest I. Orenburga "Otoplitev" in njegovi spomini "Ljudje, leta, življenje", romani B. Pasternaka "Doktor Živago", V. Dudincev "Ne samo s kruhom" itd.)

Umetnike, mlade pesnike in prozaiste je napadel tudi N.S. Hruščov, ki je konec leta 1962 in v začetku leta 1963 imel grobe in zapletene govore na srečanjih z ustvarjalno inteligenco. Leta 1962 se je Hruščov odločil, da postavi pisatelje in umetnike, ki so postali zelo "ohlapni" in so vedno bolj zahtevali svobodo ustvarjalnosti. Na poznejših srečanjih je Hruščov več kot enkrat izpostavil kulturnike ostrim kritikam.

Decembra 1962 je bila razstava del avtorjev vizualna umetnost obiskal Hruščov. Med razstavnimi eksponati je bilo tudi nekaj slik in kipov, narejenih v slogu abstrakcionizma, tako modnega na Zahodu. Hruščov je bil jezen, saj je menil, da se avtorji norčujejo iz občinstva in zaman prenašajo denar ljudi. Hruščov je šel v svojem obtoževanju avtorjev tako daleč, da jih je javno žalil, zaradi česar so bili številni udeleženci prikrajšani za pravico do razstavljanja in tudi zaslužka (nobena založba ni sprejela njihovih del niti kot ilustracije).

Med umetniško inteligenco je to vedenje povzročilo ostro disonanco, nezadovoljstvo se je začelo hitro širiti in povzročiti kritično mnenje o Hruščovu in njegovi politiki, pojavile so se številne anekdote.

Hkrati so bila dela umetnika Roberta Volka, kiparja Ernesta Neizvestnega, pesnika Andreja Voznesenskega in filmskega režiserja Marlena Khutsieva izpostavljena ostrim kritikam. Dela, objavljena v "Novem svetu" A. Tvardovskega, so bila izpostavljena kritičnim napadom, zaradi česar je bil leta 1970 prisiljen zapustiti revijo. Tudi preganjanje Borisa Pasternaka, sojenje Jožefu Brodskemu, obtoženemu "parazitizma" in izgnan na sever, "primer" Andreja Sinjavskega in Julija Daniela, obsojenega zaradi njunega umetniška dela objavljeno v tujini, preganjanje A. Solženicina, V. Nekrasova, Aleksandra Galiča.

Literatura 70-90 let

Od sredine šestdesetih let prejšnjega stoletja je "otoplitev" začela pojenjati. Obdobje "odmrznitve" je zamenjala Brežnjevska doba stagnacije (70-80), ki ga je zaznamoval takšen pojav, kot je disidentstvo. Za odkrito izražanje svojih političnih stališč, ki se bistveno razlikujejo od politike države,komunistične ideologije in prakse so bili številni nadarjeni avtorji za vedno ločeni od domovine in prisiljeni emigrirati.(A. Solženicin, V. Nekrasov, G. Vladimov, N. Aksenov, I. Brodski).

Sredi 80-ih je na oblast prišel MS Gorbačov, to obdobje se je imenovalo "perestrojka" in je potekalo pod sloganom "pospešitve", "glasnosti" in "demokratizacije". Ob hitrih družbenopolitičnih spremembah v državi so se razmere v literaturi ter v družbenem in kulturnem življenju močno spremenile, kar je povzročilo založniško »eksplozijo«. Revije Yunost, Novy Mir, Znamya dosegajo naklado brez primere in začne se tiskati vse več "zadržanih" del. V kulturnem življenju države se pojavlja pojav, ki je dobil simbolično ime "vrnjena literatura".

V tem obdobju so bili opaženi novi pristopi k premisleku o dosežkih preteklosti, vključno z deli sovjetskih "klasikov". V drugi polovici 80. in v 90. letih 20. stoletja so se kot najpomembnejša začela dojemati dela M. Bulgakova in Andreja Platonova, V. Grossmana in A. Solženicina, Ane Ahmatove in Borisa Pasternaka, ki so bila prej prepovedana. sestavine literarnih procesov XX.

Posebne pozornosti so bili deležni pisatelji ruske diaspore prvega in poznejših valov izseljenstva: dela Ivana Bunina in Vladimirja Nabokova, Vladislava Hodaseviča in Georgija Ivanova itd. Imena Vasilija Aksenova, Georgija Vladimova, Vladimirja Vojnoviča, Sergeja Dovlatova, Vladimir Maksimov, Viktor Nekrasov, Joseph Brodsky, Alexander Galich.

V opusu vidnejših pisateljev druge polovice osemdesetih let 20. stoletja so izstopale problemske in tematske plasti leposlovja in memoarske literature, ki pripoveduje o zgodovinski preteklosti. Najprej so spregovorili o tragičnih dogodkih in preizkušnjah te dobe (stalinistične represije, razlastitev in leto 1937, »taboriščna tema«). Ilustrativni primeri tega obdobja literature so lahko lirična dela velika oblika: cikel pesmi A. Akhmatove ("Requiem"), A. Tvardovskega ("Po pravici do spomina") in drugih "Zapoznela" dela niso bila le publikacija izjemnih del 20-30-ih in 50-60-ih gg. . (A. Platonov "Jama", "Chevengur", M. Bulgakov "Hudič" in " pasje srce", V. Grossman "Življenje in usoda", "Vse teče", A. Solženjicin "V prvem krogu", "Rakov oddelek", Y. Dombrovsky "Varnik starin", "Fakulteta nepotrebnih stvari", V. Šalamov "Kolyma Tales"), pa tudi stvaritve sodobnikov: "Novo imenovanje" A. Becka, "Bela oblačila" V. Dudinceva, "Zlati oblak je preživel noč" A. Pristavkina, "Otroci Arbata" avtorja A. Rybakova.

Literatura teh in naslednjih let se je razvijala kompleksno in razkrivala vplive realizma, neoavantgardizma in postmodernizma. Vprašanje ustvarjanja zgodovinsko zanesljive, pristno filozofske literature o dobi in njenih ljudeh v vsej njeni kompleksnosti je kot neumno obviselo na ustih bralstva.

V poznih osemdesetih letih je literarni znanstvenik in kritik G. Belaya v članku "Druga" proza: znanilec nove umetnosti zastavil eno glavnih vprašanj tistega časa: "Kdo je soroden" drugi "prozi?" ? Seznam avtorjev »druge« proze je bil precej pester: L. Petruševski in T. Tolstoj, Venedikt Erofejev, V. Narbikov in E. Popov, Vjač. Pietsukh in O. Ermakov, S. Kaledin in M. Kharitonov, Vl. Sorokin, L. Gabišev in drugi Ti pisci so bili res različni: po starosti, generaciji, slogu in poetiki. Dela "druge" proze so bila ostro kritizirana in izzivala sovjetsko realnost. Umetniški prostor te šole je bil hostel, skupna stanovanja, kuhinje, barake, zaporniške celice. In njihovi liki so izobčenci: brezdomci, lumpeni, tatovi, pijanci, huligani, prostitutke.

V istem času (80. leta) se je v literaturi pojavila nova generacija, ki se je imenovala "štiridesetletni" prozaist ("moskovska šola"). Prišli so s svojim junakom, za čigar oznako kritiki uvajajo izraze "srednji", "ambivalenten" (V. Makanin, A. Kurchatkin, V. Krupin, A. Kim).

Razvoj proze

V delih "Odmrznitev" I. Ehrenburga, "Ne samo s kruhom" V. Dudinceva, "Bitka na cesti" G. Nikolaeve so zelo jasno izraženi poskusi razumevanja protislovij družbeno-političnega razvoja. Avtorji so se poskušali osredotočiti na socialne, moralne in psihološke probleme.

Dela, nastala v letih »otoplitve«, pritegnejo večjo pozornost z netradicionalnim prikazovanjem trka dveh svetov v revoluciji in državljanska vojna, ampak po notranjih dramah revolucije, po nasprotjih znotraj revolucionarnega tabora, po spopadih različnih moralne pozicije ljudje, ki sodelujejo pri zgodovinskem dejanju. To je tisto, kar je postalo osnova konflikta v zgodbi P. Nilina "Cruelty". Humanistična pozicija mladega uslužbenca oddelka za kriminalistične preiskave Veniamina Mališeva pride v konflikt z nesmiselno krutostjo vodje oddelka za kriminalistične preiskave. Podoben konflikt določa razvoj zapleta v romanu S. Zalygina "Salty Pad". Od začetka do konca romana je z belo nitjo prišita misel na zemljo in potrebo po varovanju njene lepote pred nepremišljeno okrutnostjo in koristoljubjem plenilcev, pred brezbrižnim privoščljivostjo.

»Vsi ljudje so rojeni na zemlji - tako otroci kot očetje in matere in predniki in potomci - in vprašajte, ali prepoznajo svojo mater v njenem obrazu? Jo imajo radi? Ali pa se le pretvarjajo, da ljubijo, v resnici pa ji želijo samo jemati in jemati, medtem ko je ljubezen sposobnost dajanja? In tudi resnično ljubeča oseba si ne more kaj, da ne bi dajala. Zemlja je vedno pripravljena propasti zaradi ljudi, biti izčrpana zanje, iti v prah in najti človeka, ki bo rekel: "Pripravljeni propasti zaradi zemlje! Zavoljo svojih gozdov, step, zavoljo svojih obdelovalnih površin in neba nad njo!

Za mlade prozaiste časov "odmrznitve" (G. Vladimov, V. Voinovich, A. Gladilin, A. Kuznetsov, V. Lipatov, Yu. Semenov, V. Maksimov) so bila značilna moralna in intelektualna iskanja. »Mlada« proza ​​šestdesetih let ali »izpovedna« proza, kot so jo imenovali njeni kritiki, se je začela z eno samo osebo - V. Aksenovim. Dela piscev "mlade" proze so bila objavljena na straneh revije "Mladina".

Junak, ki ni ustrezal splošno sprejetim kanonom vedenja, je bil zelo privlačen za proze pisce tistega časa. Za takšne literarne junake je bil značilen ironičen odnos do sveta okoli njih. In šele zdaj postane jasno, da se za tem zaslonom ironije in jedkosti junaka skrivajo številni avtorji tragične družinske izkušnje: bolečina za usodo potlačenih staršev, osebna motnja, življenjske preizkušnje. Toda ne le tragedija je postala osnova zanimanja za to vrsto umetniški junaki, so se skrivale v visoki samozavesti, ki je vzbujala prepričanje, da brez popolne svobode ne bodo mogli v celoti uresničiti svojega ustvarjalnega potenciala. Sortno-realistična estetika je vsilila idejo o sovjetski osebi kot celoviti osebi, ki živi v sozvočju s svojo lepo sodobnostjo, medtem ko »mladi« pisatelji niso mogli sprejeti tega navodila, zato se je v literaturi pojavil mladi refleksivni junak. V bistvu so bili včerajšnji šolarji, ki so naredili prve korake v veliki svet.

A. Kuznetsov začne svojo zgodbo "Nadaljevanje legende" z junakovim priznanjem svoje "nezrelosti" in nemoči. Kritiki so razlog za razdor v duši junaka »mlade« proze našli v zlomu samozavedanja sovjetske družbe, do katerega je prišlo na začetku »otoplitve«. Nasajeno zadnjih štirideset let je zaškripalo, v tem zlomu pa je najbolj trpelo moralno blagostanje najmlajše generacije, ki je vodila v krizo vere.

"Zakaj nas je bilo treba pripraviti na lahko življenje?" ["Nadaljevanje legende", Anatolij Kuznecov] se sprašuje glavna oseba, ki je v "odprtem plavanju" sveta odraslih. To je tisto, kar je postalo konflikt v »mladi« prozi; izkazalo se je, da svet ni tak, kot je bil narisan v učbenikih in knjigah, in za vrati šole se je začelo nekaj povsem drugega, novega, na kar mlajša generacija še ni bila pripravljena. Svet se je spreminjal in to je vse prestrašilo.

Mnogi so želeli lepo, razburljivo življenje, kot so junaki zgodbe V. Aksenova "Kolegi" (1968), vendar njihovi romantični predstavi o svetu nasprotuje groba in grda proza ​​resničnosti, s katero se kolegi soočajo takoj po diplomi. medicinska šola.

Saša Zelenin konča v vasi, kjer z njimi ravnajo na staromoden način, Maksimov pa se mora ukvarjati z rutinsko sanitarno in karantensko službo v pristanišču, namesto da bi plul po morjih in oceanih. Oba junaka se soočita z zlom: Zelenin z razbojnikom Bugrovom, Maksimov pa s prevarantom Jarčukom, ki ga spravi na dan. Vsi junaki »spovednice« morajo prestati preizkušnjo skušnjav kompromisa: vulgarnosti, cinizma, oportunizma.

Glavni konflikt, ki se razvije v »mladi« prozi, je bil konflikt očetov in otrok. V svoji zgodbi "Star Ticket" V. Aksenov komično razkriva starejšo generacijo. Upor "zvezdniških fantov" ni nič drugega kot protest proti šabloni, standardu, zavračanju podrejanja starim normam. To je želja biti sam in imeti nadzor nad svojo usodo.

Vendar je treba omeniti, da je v večji meri vsa duhovna metanja avtorjev "mlade" proze pripeljala do tragičnega izida - emigracije, saj sovjetske oblasti niso mogle sprejeti takšne novosti pogledov.

V prozi 60. let je mogoče razlikovati še eno smer - lirično prozo, ki so jo zastopali pisci, kot so K. Paustovski ("Zgodba o življenju"), M. Prishvin ("V megli"), V. Solomin ("Dewdrop"), O. Bergolts ("Day Stars"). Dela lirične proze ne razkrivajo toliko zunanjega gibanja kot svet duše literarni junak. Glavna stvar v takih delih ni bila zaplet, ampak občutki likov. "Kapljica rose", "Vladimirske steze" V. Soloukhina in "Dnevne zvezde" O. Bergoltsa od trenutka njihovega pojava veljajo za primere lirične proze, kjer prevladuje ne le lirski začetek, ampak tudi ep. Zgodba "Vladimirske podeželske ceste" V. Soloukhina - pripovedni žanr, ki ne vsebuje le liričnega začetka, temveč tudi elemente dokumenta, eseja in raziskave. Antifilistično, vsakdanjo prozo lahko predstavljajo dela Y. Trifonova, Y. Semina ("Sedem v eni hiši"), V. Belova ("Izobraževanje po dr. Spocku"). Romana "In vse je o njem" V. Lipatova in "Ozemlje" O. Kunajeva. Najpomembnejši so bili v »produkcijski« prozi. "Taboriščno" prozo predstavljajo dela A. Solženicina ("En dan v življenju Ivana Denisoviča"), V. Šalamova ("Kolymske zgodbe"), G. Vladimova ("Zvesti Ruslan"). Ta proza ​​vključuje tudi spomine nekdanjih taboriščnikov O. Volkova (»V megli«), E. Ginzburga (»Strma pot«).

V prozi teh let je še posebej opazno poglabljanje umetniških konfliktov, želja po raziskovanju protislovij razvoja v vsej njegovi polnosti in kompleksnosti. Opazite lahko tudi obogatitev žanrsko-kompozicijske in slogovne strukture del o vojni, razširjeno uporabo pogojnih oblik upodobitve, zaplet avtorjevega.

Duhovno prenovo družbe je sprožilo prestrukturiranje v 80. letih. Prav perestrojka je mnogim pisateljem omogočila govoriti o pomanjkanju blaginje pri vzgoji mlade generacije. V tem času so se pokazali razlogi za padec morale v družbi. O tem so govorili pisatelji V. Astafiev (" Žalostni detektiv"), Ch. Aitmatov ("Oder"), F. Abramov ("Hiša").

Vrhunec literarnih dosežkov v 60. in 90. letih 20. stoletja sta bili vojaška in podeželska proza. Za vojaško prozo je bila značilna avtentičnost opisov vojaških operacij in izkušenj junakov, zato je bila avtorica vojaške proze praviloma tista, ki je šla skozi vse, kar je opisala v svojem delu, na primer roman "Prekleti in ubit« Viktorja Astafjeva.

vaška proza začeli pojavljati že v 50. letih (»eseji Valentina Ovečkina« Aleksandra Jašina, Anatolija Kalinina, Jefima Doroša), vendar niso imeli dovolj moči in zanimanja, da bi izstopali v ločeni smeri. In šele sredi šestdesetih let prejšnjega stoletja je "vaška proza" dosegla zahtevano raven umetnosti (za to je bila zelo pomembna Solženicinova zgodba "Matrjonin dvor").

Zaključek.

Štirideset let po koncu »otoplitve« se je družba uspela močno spremeniti tako v političnem režimu kot v pogledih na svet. Ruska literatura je vstopila v petdeseta leta kot drzna mladostnica, ki je rada gledala na svet, bila je pripravljena drzniti in kričati oblastem, pljuvati strup in se na vse možne načine upirati, braniti svojo svobodo. Toda sčasoma, ko so zbiranja v kuhinjah, izgnanstva in javne žalitve začeli bledeti, se je ruska literatura prerodila v plašnega mladeniča, ki je imel čas doumeti vse, kar je storil. Vprašanja o prihodnosti, preteklosti in lastni sedanjosti so postala pereča. Kljub vsej tragediji zgodovine, ki so jo morali prestati avtorji 50-ih in 90-ih let, vsem ostrim kritikam in drugim represijam, se je ruska književnost zaradi dogodkov teh let močno obogatila in premaknila v drugačno, bolj smiselno in globljo smer. raven. Študij ruske književnosti sovjetskih časov lahko močno pripomore k razvoju vsakega sodobnega najstnika, saj ko zapustimo šolo ali fakulteto in se ozremo po svetu, tako kot avtorji "mlade" generacije ne vemo, kam bi se postavili. .

Bibliografija:

1. "Sodobna ruska književnost - 1950-1990" (zvezek 2, 1968-1990) Leiderman N L & Lipovetsky M N
2. "Nadaljevanje legende" Anatolij Kuznecov
3. "Slana blazinica" Zalygin S.P.
4. "Komisija" Zalygin S.P.
5. "Kruetost" Nilin P.
6. "Zvezdna karta" V. Aksenov
7. "Kolegi" V. Aksenov
8. Članek »Druga« proza: znanilec nove umetnosti« G. Belaya
9. "Voditelji in svetovalci. O Hruščovu, Andropovu in ne samo o njih ...« Burlatsky Fedor
10. “N.S. Hruščov: Politična biografija" Medvedev R.A.

Urbana tema v ruski literaturi ima dolgo tradicijo in je povezana z imeni F.M. Dostojevski, A.P. Čehov, M. Gorki, M. Bulgakov in mnogi drugi znani pisci. Urbana proza ​​je književnost, v kateri mesto kot pogojno ozadje, posebna zgodovinska in literarna barva, obstoječi življenjski pogoji zavzemajo pomembno mesto in določajo zaplet, teme in probleme dela. Tragičen prehod od rodovnih vezi do zakonov starih mest-polisov, urbanih srednjeveška literatura, peterburško-moskovska tradicija v ruski književnosti, zahodnoevropski urbani roman – to so le nekateri mejniki, ki so zaznamovali etape »urbanega teksta« v svetovni književnosti. Raziskovalci tega dejstva niso mogli prezreti: razvila se je cela znanstvena smer, ki analizira značilnosti podobe mesta v delu mojstrov besede.

Samo v sedemdesetih in osemdesetih letih 20. stoletja. dela na to temo so se začela združevati pod naslovom " urbana proza". Velja spomniti, da v sodobna literatura definicije, kot so "vasi", "urbani", "vojaški", niso znanstveni izrazi, so pogojni.

Uporabljajo se v kritiki in omogočajo najsplošnejšo klasifikacijo literarnega procesa. Filološka analiza, katere cilj je proučevanje značilnosti stilov in žanrov, posebnosti psihologizma, tipov pripovedi, posebnosti v rabi umetniškega časa in prostora ter seveda jezika proze, omogoča drugačno, bolj natančno terminologijo.

Vzroki za nastanek "urbane proze"

Kaj je bil razlog za nastanek urbane proze v njeni novi kakovosti? V 60. in 70. letih prejšnjega stoletja so se v Rusiji okrepili migracijski procesi: mestno prebivalstvo se je začelo hitro povečevati. Temu primerno so se spreminjali sestava in interesi bralcev. Ne smemo pozabiti, da je bila v tistih letih vloga literature v javni zavesti pomembnejša kot zdaj. Seveda so navade, obnašanje, način razmišljanja in nasploh psihologija urbanih staroselcev vzbujali večjo pozornost. Po drugi strani pa je življenje novih mestnih naseljencev, zlasti tako imenovanih »omejnikov«, dalo piscem nove možnosti za umetniško raziskovanje področij človekovega bivanja.

»Urbana proza«: primeri, predstavniki

Y. Trifonov je postal pionir urbane proze. Njegovi romani Menjava (1969), Preliminarni rezultati (1970), Dolgo slovo (1971), Drugo življenje (1975) prikazujejo vsakdanje življenje moskovske inteligence. Bralec dobi vtis, da je pisec osredotočen izključno na vsakdanjo plat življenja, a je varljiv. V njegovih zgodbah res ni velikih družbenih dogodkov, pretresov, srce parajočih tragedij. Vendar človeška morala mine bakrene cevi tukaj, na vsakodnevni družinski ravni. Izkazalo se je, da vzdržati tak preizkus ni lažje kot ekstremne situacije. Na poti do ideala, o katerem sanjajo vsi junaki Trifonova, se v življenju pojavijo najrazličnejše malenkosti, ki blokirajo cesto in popotnika odpeljejo na stran. Oni so tisti, ki ugotavljajo pravo vrednost likov. Naslovi zgodb so v tem pogledu izraziti.

Psihološki realizem Yu. Trifonova vas spominja na zgodbe in romane A. Čehova. Povezava med temi umetniki je nesporna. V vsem svojem bogastvu, vsestranskosti se urbana tema razkriva v delih S. Dovlatov, S. Kaledin, M. Kuraev, V. Makanin, L. Petrushevskaya, Yu. Polyakov, Vyach. Pietsukha in drugi.

Analiza dela Trifonova

V zgodbi "Izmenjava" se je inženir Dmitriev odločil zamenjati svoj življenjski prostor, da bi se preselil k svoji bolni materi. Toda ob natančnejšem pregledu se je izkazalo, da je izdal svojo mamo. Izmenjava je potekala predvsem v duhovnem smislu. G eroy spodobnost »zamenjal« za podlost. Preliminarni rezultati raziskujejo običajno psihološko situacijo, ko bo oseba, nezadovoljna z življenjem, ki ga je živela, potegnila črto pod preteklostjo in od jutri naprej začela znova. Toda s prevajalcem Gennadijem Sergejevičem preliminarni rezultati, kot se pogosto zgodi, postanejo dokončni. Zlomljen je, njegova volja je ohromljena, ne more se več boriti zase, za svoje ideale.

Ne more začeti "drugačnega življenja" in Olga Vasiljevna, junakinja istoimenske zgodbe, ki je pokopala svojega moža. V teh delih Trifonova je še posebej uspešno uporabljena tehnika posrednega govora, ki pomaga ustvariti notranji monolog lika, prikazati njegovo duhovno iskanje. Samo s premagovanjem malenkostnega posvetnega hrepenenja, »naivnega« egoizma v imenu nekega visokega cilja se lahko uresničijo sanje o drugem življenju.

Tesno se prilega temu ciklu zgodb in roman Čas in kraj (1981). Tukaj sta dva glavna igralci- pisatelj Antipov in pripovedovalec - uspeva živeti dostojno, kljub dejstvu, da je mračni, težki čas precej prispeval k degradaciji posameznika.

Nastanek ženske proze: predstavnice, primeri

Pojav »urbane proze« je dal najboljše možnosti za udejanjanje ustvarjalnih načel »druge« proze. V okviru urbane tematike sem se našel fenomen ženske proze. Še nikoli prej se bralcu ni prikazalo toliko nadarjenih pisateljev hkrati. Leta 1990 je izšla še ena zbirka »Remembering no evil«, ki je predstavila dela T. Tolstoja, L. Vaneeve, V. Narbikove, V. Tokareve, N. Sadurja in drugih.Sčasoma se dodaja vedno več novih imen. in ženska proza ​​daleč presega urbano tematiko. Založba Vagrius od sredine devetdesetih let prejšnjega stoletja izdaja serijo knjig pod splošnim naslovom Ženska pisava.

Urbana proza, tako kot podeželska, sodi predvsem v sedemdeseta in osemdeseta leta 20. stoletja.