Glavna podoba komedije je podoba okrajnega mesta. Gogol ga je imenoval "montažno" in "dušno", kar očitno pomeni, da vsebuje vse vrste mestnega prebivalstva, prikazuje njihove značajske lastnosti in družbeno vedenje ("montažno mesto"), opozarja na grehe in slabosti ljudi ("dušno mesto" ").
Likovni sistem komedije odraža družbeno strukturo mesta. Vodi ga župan - Anton Antonovič Skvoznik-Dmukhanovski. Obdarjen je z vsemi oblastnimi pooblastili in je odgovoren za vse, kar se dogaja v mestu. Od tod tri značilnosti, ki orisujejo to podobo: moč (status), krivda (neodgovornost), strah (pričakovanje kazni). Sledijo štiri slike uradnikov, ki predstavljajo vodstvo mesta: sodstvo v osebi sodnika Amosa Fedoroviča Ljapkina-Tjapkina, poštne in telegrafske komunikacije - poštni upravitelj Ivan Kuzmič Špekin, za izobraževanje je zadolžen šolski nadzornik Luka Lukič Klopov , socialne službe vodi skrbnik dobrodelnih ustanov Artemy Filippovich Zemlyanika . Trije uradniki, razen Shpekina, so prikazani skupaj z oddelki, ki jih vodijo. Torej, Lyapkin-Tyapkin je predstavljen z večno pijanim ocenjevalcem, stražarji in obiskovalci sodišča. Podrobno je prikazan tudi izobraževalni sistem: Khlopov, učitelji, učenci. Za dobrodelne ustanove so značilni red, ki vlada v bolnišnici, podoba Jagode in zlovešča figura zdravnika Gibnerja. Da bi prikazal kontinuiteto in nedotakljivost kriminalne birokratske oblasti v mestu, Gogol uvede like, ki v dogajanju ne sodelujejo - upokojene uradnike Ljuljukova, Rastakovskega in Korobkina. Podpora in zaščita oblasti so policisti Svistunov, Pugovitsyn in Derzhimorda, ki jih vodi zasebni sodni izvršitelj Ukhovertov.
Druge segmente mestnega prebivalstva predstavljata predvsem mestna posestnika Petr Ivanovič Bobčinski in Petr Ivanovič Dobčinski. In z ujemajočimi se imeni in z enakim vedenjem lahko takoj razumete, da imamo tradicionalne "parne like", ki bodo v zapletu komedije opravljali skupno funkcijo za dva. Absurdnost Bobčinskega in Dobčinskega se kaže že v njunem statusu: veleposestnika, ki živita v mestu in se iz brezdelja spremenita v čenče.
Podobe trgovcev niso tako jasno začrtane kot podobe uradnikov. Trgovec Abdulin, očitni vodja in avtor sporočila Hlestakovu, je delno odlikovan. Ta opomba izčrpno opisuje družbeno bistvo trgovskega razreda: "Svojemu plemenitemu gospodarju financ od trgovca Abdulina ..." Ta pritožba ima dve značilnosti: Abdulin ne ve, kakšen čin ali naziv naj uporabi, zato za vsak slučaj vse zmeša. In izraz "mojster financ" odraža hierarhijo vrednot trgovca - v njegovih očeh je na samem vrhu družbene lestvice tisti, ki je zadolžen za finance.
Trgovcem sledi druga kategorija prebivalstva - meščanstvo, ki ga predstavljata ključavničarka Pošlepkina in žena podoficirja. V teh podobah sta poosebljena dva greha: jeza in grabljenje denarja. Ključarica je po pravici ogorčena, da je župan njenega moža iz vrste dal vojakom, a preklinja nedolžne županove sorodnike. Žene podoficirja ne skrbi žalitev, ki ji je bila namenjena, ponižanje ženskega dostojanstva, temveč kakšno korist ima lahko od »sreče«, ki jo je doletela.
Podobe služabnikov dopolnjujejo galerijo likov. Morda se zdi, da so enaki in ne zaslužijo posebne pozornosti, vendar to ni tako. Komedija prikazuje tri socialne kategorije hlapcev: mestnega krčmarskega hlapca - predrznega in nekoliko predrznega; služabnik v županovi hiši - Miška, ustrežljiva, a pozna svojo vrednost; in Hlestakov osebni služabnik, Osip, vrsta gospodovega služabnika, ostroumnega kmeta, a že pokvarjenega s prestolniškim življenjem, lakaja, ki v vsem ponavlja gospodarja.
Ločeno sta podobi županove žene Ane Andrejevne in hčerke Marije Antonovne. Jedki in natančni portreti deželne gospe in mladenke prikazujejo žalostno podobo nečimrne omejenosti njunega življenja, idejne pomanjkljivosti in moralne ozkosti. Zapletna vloga teh junakinj je prav tako velika, saj zaradi odsotnosti resničnega ljubezenskega konflikta v komediji te podobe služijo ustvarjanju parodije - v prizorih Khlestakova izmeničnega dvorjenja hčerke ali matere. Še vedno pa je županova družina v vrhu družbenega položaja v mestu. Dame nižjega ranga, kot sta Khlopova žena ali Korobkinova žena, so prisiljene biti zavistne in ogovarjati.
Podoba Hlestakova seveda izstopa v komediji zaradi zapleta in ideološke vloge. Khlestakov je osrednja figura v zapletu, saj bi brez njega situacija "privida" bila nemogoča. Poleg tega ne samo da pasivno zavzema položaj namišljenega revizorja, ampak z neverjetnim uspehom igra na strani zablode meščanov, o kateri zaradi svoje neumnosti niti ne sluti. V ideološkem smislu Khlestakov služi kot nekakšna skušnjava za mesto, saj so najbolj smešne ideje meščanov o Sankt Peterburgu v osebi Khlestakova v celoti potrjene. Zato se meščani, predvsem uradniki, obnašajo odkrito in tonejo vse globlje v močvirje brezpravja in zlonamernosti. Khlestakov nikogar namerno ne zavaja, sploh ni sposoben nobenega namernega dejanja, saj ima po lastnih besedah »nenavadno lahkotnost v mislih«, to je praznino. Khlestakov nima ničesar svojega, zato se tako obnaša in dela, kar se od njega pričakuje. To je razlog za njegove navdihnjene laži v županovi hiši. Za meščane je bil nekakšna »nadloga«, s katero so se bičali.
Končno najbolj glavna slika komedija "Generalni inšpektor" - sam revizor, ki združuje celotno igro. Že v prvem stavku komedije se kaže kot domneva, pričakovanje, določena ideja in se mora pojaviti inkognito. Takrat namesto pravega revizorja v mesto prodre prevara, fatamorgana, »inšpektor«. Na začetku petega dejanja inšpektor navidezno izgine, da bi se v zadnji vrstici komedije prikazal kot ostra resničnost, kot resnica, ki je uradnike doletela v nemem prizoru. Vzporedno s podobo revizorja se v komediji razvija podoba Sankt Peterburga. Petersburgu najprej povzroči strah in nesmiselne domneve pri uradnikih, nato se pokaže kot fatamorgana skozi podobo Khlestakova, po Hlestakovem dvorjenju županovi hčerki pa postane nerazumno blizu prebivalcem mesta N. Na koncu predstave, po napovedi prihoda pravega revizorja, postane podoba Sankt Peterburga sovražna in malodušna.
Prisluhnimo pripombi samega Gogolja o drugem liku v komediji Generalni inšpektor: »Čudno je: žal mi je, da nihče ni opazil poštenega obraza, ki je bil v moji igri. Da, en pošten, plemenit obraz je deloval v njem ves čas njegovega trajanja. Ta pošteni, plemeniti obraz je bil smeh. Ne v komediji dobrote, smeha odru ne pride med igralci, obstaja v samem vzdušju komedije - smeh se porodi v srcu gledalca in v njem prebudi plemenito ogorčenje.
Živahne življenjske like predstavlja N. V. Gogol v podobah županove žene in hčerke. Pred nami so tipične provincialne fashioniste, coquettes, coquettes. So brez kakršnih koli teženj, sami ne delajo ničesar, vse njihove misli pa so usmerjene v obleke in koketerijo.
Vedenje in značilnosti govora Anne Andreevne v trenutku njenega zmagoslavja. Mala nečimrnost: »Seveda v Sankt Peterburgu. Kako lahko ostaneš tukaj? Neutemeljene sanje: "... za jesti bodo različne juhe brez primere." Nesramnost do gostov: "navsezadnje ni mogoče zagotoviti pokroviteljstva vsakemu malemu krompirčku."
Značilnosti besedišča teh znakov. Besede, povezane z žensko koketerijo: "povleci", "sramežljiv". Pohvala gostu: "Kako lepo." Tuje besede za večji šik in prikaz njihove izobrazbe: "passage", "declaration". Pogovorne besede so redke: "Šel sem kopati", "Ne bom imel smisla." Nekonsistentnost misli in zamenjava najpomembnejšega koncepta z nejasnimi besedami: tako, tako, na nek način. Zunanje spoštovanje matere: "ti, mati." V govoru nedvomno posnemanje matere.
Anna Andreevna Skvoznik-Dmukhanovskaya je ena od glavnih likov komedije N. V. Gogolja Generalni inšpektor, žena župana in mati Marije Antonovne. Po naravi je sitna in ozkogleda ženska, ki je ne zanimajo rezultati predčasne revizije, ampak kako izgleda njen mož. Še ni dovolj stara, kaže se kot koketa, veliko časa preživi v svoji dekliški sobi in se rada pogosto preoblači. Tako nenadni in ekspresivni stavki, kot so "Kdo je to?", "Kdo, bi to bil?" govorijo o inkontinenci, sitnosti in radovednosti junakinje.
Pogosto pokaže nečimrnost in prevzame oblast nad možem, še posebej, ko ji ne zna odgovoriti. Njena moč se praviloma izraža v majhnih očitkih in posmehovanju. Slabo se predstavi v situaciji z "uglednim gostom". Njo in njeno hčer mu uspe preslepiti zaradi njunega sebičnega odnosa do moških. Še več, s hčerko tekmuje za pozornost tujca, kar razkrije njeno neprijetno in prevarantsko plat. Anna Andreevna ima precej primitivne ideje o "dobri družbi", "prefinjenost" pa je komične narave. V njem se provincialno »viteštvo« prepleta s cenenim entuziazmom.
Anna Andreevna je prepričana, da morate za "dober ton" uporabiti posebne besede. Toda ob vsem njenem trudu iz nje pogosto izbruhnejo vulgarne filisterske besede. Njen neprijeten značaj se kaže tudi v odnosu do lastne hčerke. Tako ji na primer pri izbiri obleke za sprejem svetuje, naj obleče tisto modro, ki se bo kombinirala z njeno najljubšo rjavo obleko, in ni pomembno, da njeni hčerki modra obleka sploh ni všeč.
Esej o " Ženske slike» v delih N.V. Gogol
Ustvarjalnost N.V. Gogol zavzema posebno mesto v ruski literaturi. Nihče drug ne bi mogel na tako živahen in humoren način opisati najširše panorame ruskega življenja. Seveda umetnika najprej zanimajo pomanjkljivosti, ne obžaluje svoje domovine, ampak pokaže vse njene poškodbe, vse slabo, kar je v Vsakdanje življenje. Satirikovo pero služi obsojanju uradnikov in veleposestnikov ter se norčuje iz njihovih pregreh. Gogol v svojih delih ne posveča veliko pozornosti ženskim podobam. Pisatelj ne meni, da je treba ločeno prikazati pomanjkljivosti moških in žensk, daje le splošno sliko opustošenja, ki vlada v mestih in vaseh Rusije. Po drugi strani pa bralca spodbujajo k globljemu razmišljanju o razlogih za opustošenje, dodajajo barvo opisu in dinamiko dejanjem.
Eno najbolj znanih Gogoljevih del je igra "Vladni inšpektor". Zdi se, da je to delo nekakšen prolog k monumentalni pesmi " Mrtve duše", pisateljevo življenjsko delo. V "Vladnem inšpektorju" je satirična pikica uperjena proti življenju in navadam zakotnega mesta, proti pohlepu in samovolji županskih uradnikov.
"Mrtve duše" je delo veliko večjega obsega. V njem je vsa Rusija stopila pred sodišče bralcev. Gogol se ji ne smili, ampak se jedko posmehuje njenim pomanjkljivostim, saj verjame, da bo to zdravljenje koristilo, da se bo domovina v prihodnosti zagotovo znebila umazanije in vulgarnosti. Zamisel o "Mrtvih dušah" je nadaljevanje "Vladnega inšpektorja". Ne prikazuje le življenja in običajev uradnikov okrajnega mesta. Zdaj Gogol razkriva tako posestnike kot uradnike in je nadloga očitnih pomanjkljivosti v veliko večjem obsegu. Pred očmi bralcev prehajajo "mrtve" duše vse Rusije.
Ena glavnih funkcij, ki jo opravljajo ženske podobe v obeh delih, je oblikovanje predstav o določenih socialnih in socialno-psiholoških tipih. Najbolj presenetljiv primer tega je podoba posestnice Korobochke. Gogol jo opisuje kot strašno osebo zaradi svoje škrtosti in neumnosti, ki je bolj podobna stroju kot osebi. Njo značilnost- želja dobiti čim več denarja in je ne zanima, ali kupec blago potrebuje ali ne. Škatla je skopa in varčna, v njeni ekonomičnosti ne bo nič izgubljeno, kar je na splošno pohvalno. Toda glavna značilnost njenega značaja se skriva v njenem "govorečem" priimku: to je neprebojna, omejena in neumna starka. Če ji je na misel padla kakšna ideja, potem jo je nemogoče prepričati, vsi razumni argumenti se "odbijejo od nje kot gumijasta žoga od stene." Celo nevzdržni Čičikov postane besen in ji poskuša dokazati nedvomne koristi od prodaje kmetov. Toda trdno si je vzela v glavo, da jo želi Čičikov ogoljufati, in streti ta oreh, to škatlo, je izjemno težko tudi za prekaljenega poslovneža Čičikova. Gogolj je v Korobočki utelesil vso omejenost mišljenja ruskih veleposestnikov, postala je simbol brezna, v katerem se je znašlo rusko zemljiško plemstvo, ki je popolnoma izgubilo sposobnost razumnega razmišljanja.
Da bi prikazal sliko življenja in globino padca morale v provincialnem mestu N., avtor vnaša podobe mestnih čenč. Njihove pretirane in izmišljene zgodbe o dogodivščinah Čičikova, pomešane z razpravami o modi, v bralcu ne zbujajo drugega kot občutek gnusa. Živahne podobe preprosto prijetne dame in v vseh pogledih prijetne dame označujejo mesto in provinco z zelo neugodne plati, poudarjajoč ravnino njihovega mišljenja.
Zaradi tračev, ki so jih širile te dame, so se razkrile pomanjkljivosti nepoštenih uradnikov. In to ni edini primer, kako ženske podobe pomagajo Gogolju prikazati pravo sliko življenja, resnično situacijo.
Navzven v Anni Andreevni, ženi župana v generalnem inšpektorju, ni nič zanimivega: sitna, radovedna klepetulja, bralec takoj dobi vtis, da ima veter v glavi. Vendar se ga splača pogledati. Navsezadnje jo avtor v svojih "Opombah za gospoda igralce" označuje kot žensko, ki je na svoj način inteligentna in ima celo nekaj moči nad možem. To je zanimiv predstavnik pokrajinske družbe. Po njeni zaslugi podoba župana postane bolj izrazita, pridobi dodaten pomen, bralec pa dobi jasno predstavo o življenjskem slogu in težavah županskih gosp.
Ne razlikuje se zelo od matere in Marije Antonovne. Zelo ji je podobna, a veliko manj aktivna, to ni dvojnica energične uradnice, ampak le njena senca. Marya Antonovna se na vso moč želi zdeti pomembna, vendar jo njeno vedenje izda: obleke zasedajo največ prostora v dekliškem srcu, pozorna je predvsem na Hlestakovo "obleko" in ne na njenega lastnika. Podoba Marije Antonovne označuje mesto s slabe strani, kajti če so mladi zaposleni samo s seboj in "oblekami", potem družba nima prihodnosti.
Podobi županove žene in hčerke sijajno razkrivata avtorjevo namero, ilustrirata njegovo idejo: birokracija in družba okrajnega mesta sta popolnoma pokvarjena. Ženske podobe pomagajo razkriti avtorjevo namero v " Mrtve duše". Mrtvitev se kaže tudi v Korobochki, ki vedno skrbno zbira lep peni in se boji napačno izračunati pri sklepanju posla, in v ženah lastnikov zemljišč.
Poleg tega ženi Manilova in Sobakeviča avtorju pomagata odkrivati moške slike bolj popolno in podrobno, da poudarite vse značilnosti značaja. Vsak od njih je tako rekoč kopija svojega zakonca. Na primer, Sobakevičeva žena, ko je vstopila v sobo, se je usedla in niti pomislila ni, da bi začela pogovor, kar potrjuje nevljudnost in nevednost lastnika. Manilova je bolj zanimiva. Njeni maniri in navade natančno ponavljajo manire in navade njenega moža, na njenem obrazu prepoznamo isti napihnjen izraz, ona, tako kot sam Manilov, še ni zapustila sveta sanj. A hkrati se pojavljajo namigi o njeni neodvisnosti; Gogol obuja spomine na študij v internatu, na njeno igranje klavirja. Tako se Manilova loči od moža, pridobi lastne poteze, avtor namiguje, da bi se njena usoda lahko obrnila drugače, če ne bi srečala Manilova. Vendar podobe žena posestnikov niso samostojne, le bogatijo podobe posestnikov samih.
Podoba guvernerjeve hčere je v tem pogledu izjemno pomembna. Čeprav v celotni pesmi ne izgovori niti ene besede, bralec z njeno pomočjo odkrije Čičikovljeve neverjetne značajske lastnosti. Srečanje z očarljivim dekletom prebudi nežna čustva v Chichikovovi duši, ta lopov nenadoma začne razmišljati o ljubezni in poroki, o prihodnosti mladosti. Kljub temu, da se bo ta obsedenost kmalu polegla kot meglica, je ta trenutek zelo pomemben, tu se bralec sreča z nejasnim namigom o morebitnem duhovnem preporodu junaka. V primerjavi s podobo županove hčere v Generalnem inšpektorju nosi podoba guvernerjeve hčere bistveno drugačno pomensko obremenitev.
Načeloma se ženske podobe "inšpektorja" ne predvajajo pomembno vlogo razumeti glavno idejo dela. Velik pa je tudi njihov pomen. Navsezadnje ženske niso uradnice, kar pomeni, da Gogoljeva satira ni usmerjena neposredno nanje, njihova naloga je poudarjati splošno degradacijo okrajnega mesta. Anna Andreevna in Marya Antonovna sta izpostavili pomanjkljivosti uradnikov. Njihova neumnost in previsoka samozavest postavljata pod slepečo luč satire enake pomanjkljivosti uradnikov, skrite pod masko poštenosti in delavnosti.
V "Mrtvih dušah" so ženske podobe, nasprotno, vsestranske. So veliko bolj zapleteni, bolj razviti kot v "Inšpektorju". Nobenega od njih ni mogoče nedvoumno označiti. Nekaj pa je gotovo: ženske podobe bralcu omogočajo globlje razumevanje dela, njihova prisotnost poživi pripoved in bralca pogosto nasmeji.
Na splošno Gogoljeve ženske podobe, ki niso glavne, podrobno in natančno opisujejo običaje birokracije. na zanimiv in vsestranski način prikazujejo življenje posestnikov, bolj popolno in globlje razkrivajo najpomembnejšo podobo v pisateljevem delu - podobo domovine, Rusije. Z opisom takih žensk Gogolj napelje bralca k razmišljanju o njeni usodi, o usodi svojih rojakov in dokaže, da pomanjkljivosti Rusije niso njena krivda, ampak nesreča. In za vsem tem se skriva velika avtoričina ljubezen, upanje na njen moralni preporod.
V literaturi imajo ženske posebno vlogo. Večino časa so privlačni in lepi. Ženske podobe v Generalnem inšpektorju so prikazane na povsem drugačen način. Nimajo ženske skromnosti in notranjega šarma, so prazni, neumni in ljubki.
Anna Andreevna
Županova žena v predstavi ne igra nobene pomembne vloge, miga vstran. Anna Andreevna je radovedna dama, "še ne prav stara." Vzgojena je bila na ljubezenskih romanih in modnih albumih. Ženska nenehno menja oblačila, spreminja obleke. Ženska želi vedeti vse in vsakogar. Ponuja, da pogleda skozi razpoko, upošteva barvo oči, oblačila. Resnično zanimanje ne spremeni ničesar, sem ugotovil, a se nisem pomiril, hočem nove podatke, da bi bil prvi, ki bo širil govorice med ženami županov. O županovi ženi Hlestakov pravi, da je "apetična, zelo lepa." V besedah sleparja – revizorja so tudi vulgarni epiteti: »... mama je taka, da bi še lahko ...«. Hčerka primerja Anno Andreevno z damo rdečih kart: svetle oči in blond lasje. V govoru županje je samo neumnost, neprestano blebeta o malenkostih. Ženska sanja o selitvi v prestolnico, v upanju, da bo postala znana dama v Sankt Peterburgu. Soba mora imeti tako "... tako ambre, da ni bilo mogoče vstopiti."
Aroganca županje presega, v nekaterih trenutkih postane "svinja", ki ne spoštuje drugih, ne blizu ne daleč.
Marija Antonovna
Županova hči ni videti stara 18 let. Je že lepo oblikovana županja, ki se spogleduje z moškimi. Hčerka sama po sebi »ni slaba«, vendar je pogosteje zaposlena z gledanjem svojega odseva v ogledalu. Dekle več pozornosti posveča poštnemu upravitelju. Marya Antonovna gradi oči in nagovarja Hlestakova. Všeč ji je vetrovni revizor: "... gospodar je lep!", "... vaš gospodar ima lep nos!". V komičnem prizoru dvorjenja takoj za materjo in hčerko Hlestakov zaprosi za roko Marije Antonovne, a pobegne iz mesta, dekle pa pusti brez vsega. Vloga tistih, ki se želijo ugodno poročiti, je glavna v podobi hčerke.
Podoficirska vdova
Ženska podoba je komična in tragična. Vdovo so na trgu bičali zaradi boja med ženskami. Policija je na ženski obračun zamujala in zgrabila tiste, ki so bile na prizorišču pretepa. Vdovo so »prijavili« tako, da »dva dni ni mogla sedeti«. Ogorčenje in samovoljo policistov skušajo pripisati nesrečnici. Pravi, da se je "zmotila."
Sliši se sarkazem, Gogolj se smeji. Tragičnost prizora je tudi v tem, da ženska zahteva kazen za ponižanje in bolečino, zanima jo le denar.
Pohlep, maščevalnost in brezčutnost komičark povzroča le nasmeške.
