Jurij Karlovič Oleša. Rojen 19. februarja (3. marca) 1899 v Elisavetgradu (zdaj Kropyvnytskyi) - umrl 10. maja 1960 v Moskvi. Ruski sovjetski pisatelj in pesnik, dramatik, novinar, scenarist.
Jurij Oleša se je rodil 19. februarja (3. marca po novem slogu) leta 1899 v Elisavetgradu (takrat Kirovograd, od leta 2016 - Kropivnitski).
Njegova družina je bila obubožani beloruski plemiči. Klan Oleša (prvotno pravoslavni) izvira iz bojarja Oleše Petroviča, ki je leta 1508 od kneza Fjodorja Ivanoviča Jaroslaviča-Pinskega prejel vas Berežnoje v Stolinskem. Kasneje se je družina polonizirala in sprejela katolicizem. Leta 1922 so Oleshini starši emigrirali na Poljsko.
Oče - Karl Antonovich Olesha, trošarinski uradnik. Po revoluciji je odšel na Poljsko, kjer je v štiridesetih letih umrl.
Mati - Olympia Vladislavovna (1875-1963), ki je prav tako živela po revoluciji na Poljskem, je preživela sina.
Starejša sestra Wanda (1897-1919) je v mladosti umrla za tifusom.
Jurijev materni jezik je bila poljščina.
Leta 1902 se je družina preselila v Odeso. Tam je Jurij vstopil v gimnazijo Richelieu, igral nogomet za gimnazijsko ekipo. Že v letih študija je začel pisati poezijo. Pesem "Clarimond" (1915) je bila objavljena v časopisu "Southern Messenger".
Po končani srednji šoli je Olesha leta 1917 vstopil na univerzo v Odesi, kjer je dve leti študiral pravo. V Odesi je skupaj z mladimi pisatelji ustanovil skupino "Kolektiv pesnikov".
V letih državljanska vojna Olesha je ostal v Odesi, leta 1921 se je na povabilo V. Narbuta preselil na delo v Harkov. Delal je kot novinar in objavljal poezijo v časopisih.
Leta 1922 se je Olesha preselil v Moskvo, pisal feljtone in članke ter jih podpisoval s psevdonimom Zubilo. Ta dela so bila objavljena v industrijskem časopisu železničarjev "Gudok" (v njem so bili objavljeni tudi Mihail Bulgakov, Valentin Katajev, Ilja Ilf in Evgenij Petrov). "Eden najdragocenejših spominov v mojem življenju zame je moje delo v Gudoku. Tu je združeno vse: moja mladost in mladost moje sovjetske domovine in mladost, tako rekoč, našega tiska, našega novinarstva," kasneje je Olesha zapisal v svoj dnevnik.
V Moskvi je Olesha živel v znameniti "pisateljevi hiši" v Kamergersky Lane, v kateri je, kot je zapisal v svojem dnevniku, vse "dobesedno igralo, Mozartov začetek se je zabaval."
Leta 1924 je Olesha napisal svojo prvo veliko prozno delo- pravljični roman "Trije debeluhi", ki je izšla šele štiri leta kasneje. Celotno delo je prežeto z romantičnim revolucionarnim duhom. To je pravljica o revoluciji, o tem, kako se veselo in pogumno borijo revni in plemeniti ljudje proti nadvladi treh pohlepnih in nenasitnih debelih vladarjev, kako rešijo svojega posvojenca Tuttija, ki se je izkazal za ukradenega brata. glavna oseba- cirkuške dekleta Suok in kako vsi ljudje zasužnjene države postanejo svobodni.
Leta 1927 je bil v reviji Krasnaya Nov objavljen roman. "Zavist", eden od najboljša dela Sovjetska literatura o mestu inteligence v porevolucionarni Rusiji. Romantika revolucije in z njo povezani upi, ki so del pravljice "Trije debeluhi", so v novih prevladujočih razmerah močno potonili. Mnogi literarni kritiki"Zavist" imenujejo vrhunec Oleshinega ustvarjanja in nedvomno enega od vrhov ruske literature 20. stoletja. Leta 1929 je avtor po tem romanu napisal igro "Zarota čustev".
V 1930-ih in poznejših letih brez večjih umetniška dela. Izkazalo se je, da pisatelj ni zahtevan. Na prvem kongresu Zveze pisateljev je imel Olesha spokorni govor, v katerem se je primerjal s protagonistom romana "Zavist" Nikolajem Kavalerovom: "Kavalerov sem jaz. Da, Kavalerov je gledal na svet skozi moje oči: barve , barve, podobe in zaključki Kavalerova pripadajo meni. In to so bile najsvetlejše barve, ki sem jih videl. Mnoge od njih so prišle iz otroštva ali odletele iz najbolj cenjenega kotička, iz škatle edinstvenih opazovanj. Kot umetnik sem pokazal v Kavalerovu najčistejša moč, moč prve stvari, moč pripovedovanja prvega vtisa. In tukaj so rekli, da je Kavalerov vulgaren in ničemer. Ker sem vedel, da je v Kavalerovu veliko mojega osebnega, sem ta očitek prevzel nase. vulgarnosti in to me je šokiralo."
Literarni kritik A. Gladkov je Olešin govor, ki je razkril Kavalerove kot relikt starega režima, označil za »avtobiografsko samoobtožbo«: »S tem, ko si je v umetnosti prepovedal biti sam, je Oleša postal nihče. Takšen je strog in pravičen zakon ustvarjalnosti. Ali si ti ali pa si nihče. Olesha sam je svojo ustvarjalno krizo pojasnil v pismu ženi: »Gre za to, da estetika, ki je bistvo moje umetnosti, zdaj ni več potrebna, celo sovražna - ne proti državi, ampak proti tolpi, ki je vzpostavila drugačen, podli, antiumetniška estetika."
V tridesetih letih prejšnjega stoletja je Olesha po naročilu Moskovskega umetniškega gledališča delal na predstavi o beraču, »ki je temeljila na misli, ki ga je prevzela o obupu in revščini osebe, ki je bila prikrajšana za vse, razen za vzdevek »pisatelj«. .”
Kritičen odnos do sovjetske stvarnosti se kaže tudi v drami Seznam dobrih del (1930), ki so jo pod pritiskom cenzure morali napisati na novo. Uprizorjena predstava je tri sezone dajala polne honorarje, potem pa je bila umaknjena (ne zaradi cenzure).
V tridesetih letih prejšnjega stoletja so bili številni prijatelji in znanci pisatelja zatirani, glavna dela samega Olesha niso bila ponatisnjena od leta 1936 do 1956.
Med vojno je Olesha živel v evakuaciji v Ashgabatu, nato pa se je vrnil v Moskvo. Situacija tistega časa, ki je ni zaznal, je imela opazen depresiven učinek na Olesha. Ni hotel in ni mogel pisati po kanonih socialističnega realizma. »Vse je bilo ovrženo in vse je postalo lahkomiselno, potem ko je bila za ceno naše mladosti, življenja ugotovljena edina resnica: revolucija,« je zapisal v svojem dnevniku.
Da pa dar umetnika ni bil izgubljen, pričajo Oleshini številni dnevniški zapisi, ki imajo lastnosti resnično umetniške proze. Po pisateljevi smrti so leta 1961 pod naslovom »Niti dneva brez vrstice« izšli prvi odlomki iz njegovega dnevnika. Viktor Shklovsky je sodeloval pri izbiri in pripravi knjige. Leta 1965 je izšla ločena izdaja. V Oleshini knjigi so muhasto mešani avtobiografski zapleti, avtorjeva razmišljanja o umetnosti in dogajanju naokoli. Bistveno dopolnjena izdaja Oleshinih dnevnikov je izšla leta 1999 pod naslovom "Knjiga slovesa" (urednik V. Gudkova).
"Trdno vem o sebi, da imam dar, da stvari imenujem drugače. Včasih deluje bolje, včasih slabše. Zakaj ta dar - ne vem. Iz neznanega razloga ga ljudje potrebujejo. Otrok, ko je slišal metaforo, celo mimogrede, tudi iz kota, za trenutek zapusti igro, prisluhne in se potem odobravajoče zasmeje. je pisal o sebi.
Po vrnitvi iz evakuacije je Olesha, ki je izgubila pravico do stanovanja v Moskvi, živela v Emovem stanovanju. Kazakevič. IN Zadnja leta njegovega življenja ga je bilo pogosto mogoče videti v Hiši pisateljev, a ne pri govorjenju v dvoranah, ampak spodaj v restavraciji, kjer je sedel ob kozarcu vodke. Ni imel denarja, srečni sovjetski pisatelji so imeli za čast obravnavati pravega pisatelja, dobro zavedajoč se njegovega velikega talenta. Ko sem izvedel, da obstajajo različne kategorije pogrebov sovjetski pisci, je vprašal, v kateri kategoriji ga bodo pokopali. Mu pojasnili, da ga bodo pokopali v najvišjo, najdražjo kategorijo. Olesha je odgovoril: ali ga je mogoče pokopati v najnižji kategoriji in zdaj vrniti razliko?
Odvisnost od alkohola je spodkopala dobro zdravje pisatelja. Olesha je umrla v Moskvi 10. maja 1960. Pokopan v Moskvi Novodevichy pokopališče(1 račun 1 vrstica).
»Na koncu ni pomembno, kaj sem dosegel v življenju – pomembno je, da sem živel vsako minuto«- je rekla Olesha.
Jurij Oleša ( dokumentarec)
Osebno življenje Jurija Oleše:
Dvoril je Valentino Leontievno Grunzaid, ki ji je celo posvetil knjigo "Trije debeluhi". Vendar je Grunzaid raje imel drugo kot njega - postala je žena pisatelja Evgenija Petroviča Petrova (Kataeva).
Živel je v civilnem zakonu s Serafimo Suok.
Serafima Suok - civilna žena Jurija Oleše
Žena - Olga Suok (1899-1978), sestra njegovega nekdanjega civilna žena Serafim Suok. Vzgajal je njenega sina iz prvega zakona, ki je pri 17 letih naredil samomor.
Bibliografija Jurija Oleše:
Romani:
"Trije debeluhi" (1924);
"Zavist" (1927);
"Berač" (skice, 1929)
Predvaja:
»Malo srce« (1918, besedilo izgubljeno);
"Igranje v kocki" (1920);
"Zarota čustev" (1929, dramatizacija romana "Zavist");
"Trije debeluhi" (1929, dramatizacija istoimenskega romana);
"Seznam dobrih dejanj" (1930);
Zandova smrt (nedokončana igra o komunistu Zandu v 6 prizorih, 1929-1930);
"Zandova smrt" (drugo ime je "Črni mož", skice za igro o pisatelju Zandu, 1931-1934);
"Bilbao" (skice, 1937-1938);
"Črna steklenica" (skice uprizoritve romana "Otroci kapitana Granta" J. Verna, 1946);
"Idiot" (uprizoritev romana F. M. Dostojevskega, 1958);
"Zakasnele rože" (uprizoritev zgodbe A. P. Čehova, 1959);
"Zapestnica iz granatnega jabolka" (skice uprizoritve zgodbe A. N. Kuprina, 1959)
Scenarij:
"Zgodba o poljubu" (1918; usoda filma ni znana);
"Strog mladenič" (1934, za film "Strog mladenič");
Kardinalna vprašanja (1935, ni posneto);
Swamp Soldiers (Walter, za film Swamp Soldiers, 1938);
"Napaka inženirja Cochina" (za film "Napaka inženirja Cochina", skupaj z A. Macheretom, 1939);
"Dvajseta obletnica sovjetske kinematografije" (za dokumentarni film "Kino v 20 letih", skupaj z A. Macheretom, V. Pudovkinom, E. Shubom, 1940);
"Svetilnik" (dialogi za kratko zgodbo iz "Zbirke bojnih filmov št. 9", 1942);
"Dekle in cirkus" (za risanko "Dekle v cirkusu", 1949);
"Ogenj" ("Miška in čas", 1950, ni bil posnet; kasneje sta scenarij predelala M. Volpin in O. Suok za risanko "Ogenj", 1971);
"Zgodba o mrtvi princesi in sedmih bogatih" (za risanko "Zgodba o mrtvi princesi in sedmih bogatih", 1951);
"Morje kliče" (dialogi za film "Morje kliče", scenarij V. Morozova, N. Morozova, 1959);
"Trije debeluhi" (po istoimenskem romanu, 1959, ni bil posnet)
Pesmi:
Ahasver (1920);
"Beatrice" (1920)
Dnevniki:
»Niti dneva brez vrstice« (izbrani fragmenti, razdeljeni po temah);
"Knjiga slovesa" (celotna izdaja, brez nekaterih ponovitev, v kronološkem vrstnem redu)
Zaslonske različice del Jurija Oleše:
1963 - Trije debeluhi (risanka);
1966 - Trije debeluhi (film);
1967 - Zavist (teleigra);
1967 - Angel (filmski almanah "Začetek neznane dobe", prva novela);
1969 - Zapoznele rože (uprizoritev Čehovljeve zgodbe, Jurij Oleša);
1971 - Ogenj (risanka);
1980 - Ločeno (risanka).
posnetek iz filma "Trije debeluhi"
Scenarij Jurija Oleše za filme:
1936 - "Strog mladenič";
1938 - "Močvirski vojaki";
1939 - "Napaka inženirja Kochina";
1940 - "Kino čez 20 let" (dokumentarni film);
1942 - "Zbirka bojnih filmov št. 9" (novela "Svetilnik", dialogi);
1950 - "Dekle v cirkusu";
1951 - "Zgodba o mrtvi princesi in sedmih bogatih";
1959 - Morje kliče (dialogi)
Za razliko od mnogih drugih pisateljev, Olesha Jurij Karlovič ni pustil toliko del. Čeprav je njegova biografija žalostna, je polna svetlih trenutkov. Kot mnogi avtorji revolucionarnega obdobja je Olesha dosegel vrhunec slave in postal kultni pisatelj v veliki mladi državi. Zakaj je potem na vrhuncu priljubljenosti tako rekoč nehal ustvarjati in se spremenil v bednega pijanega berača?
Plemeniti starši bodočega pisatelja
Jurij Oleša (pisatelj, ki ga mnogi po napačnem razumevanju imajo za otročjega) se je rodil v družini potomcev propadlih poljskih plemičev. V biografijah tega avtorja pogosto pišejo, da je njegov oče izhajal iz plemiške družine iz Belorusije. To ne drži povsem. Dejansko je Olesha priimek znanih beloruskih plemičev iz 16. stoletja. Vendar so se čez čas spreobrnili v katolištvo in se preselili na Poljsko. Zaradi tega je do začetka XX. družina Jurija Karloviča Oleše je bila stoodstotna Poljakinja.
Čeprav sta bila mati bodočega pisatelja (Olympia Vladislavovna) in njegov oče (Karl Antonovič) ljudje plemenitega rodu, zaradi finančne težave družina je morala živeti skromno. Karl Olesha je bil v službi kot trošarinski uradnik.
Po revoluciji sta se Olympia in Karl Olesha izselila Rusko cesarstvo na Poljsko, kjer sta živela do konca svojih dni. Pisatelj sam ni hotel zapustiti domovine, vendar je bil zelo zaskrbljen zaradi ločitve od svojih sorodnikov. Kdo ve, morda je na stara leta celo obžaloval, da Jurij Oleša ni hotel oditi s starši. Njegovo biografijo bi potem lahko sestavili povsem drugače. Čeprav bi morda njegov talent lahko v celoti razkril le v domovini.
Jurij Karlovič Oleša: kratka biografija otroštva
V prvih treh letih svojega življenja se Jurij Oleša ni odlikoval z ničemer izjemnim. Biografija za otroke v učbenikih praviloma izpušča obdobje Jesavetgrada njegovega življenja in se osredotoča na selitev pisateljevih staršev v Odeso. Navsezadnje je bilo to mesto zanj prava domovina, pa tudi zibelka njegovega talenta.
Nekaj let po selitvi je Yuri Karlovich Olesha vstopil v gimnazijo Richelieu. Tu se je začel zanimati za igranje nogometa in se celo udeležil mestnih tekmovanj na strani gimnazije. Vendar je moral mladenič zaradi težav s srcem kmalu zapustiti svoj najljubši hobi. A kmalu je našel novo – pisanje poezije.
Navdušen nad deli Gumiljova, je mladi Jurij Oleša že v gimnaziji začel pisati svoje pesmi. Pisatelj, čigar biografija je objavljena v vseh učbenikih države - tako je nadarjeni srednješolec videl svojo prihodnost. Še posebej spodbudno je bilo, da je bil njegov Clarimond objavljen v Southern Heraldu. Vendar vodstvu gimnazije ni bil ravno všeč hobi njihovega učenca, zato je mladeniču prepovedano pisati poezijo in za nekaj časa je pustil svoje literarne poskuse.
V revolucionarnem letu 1917 je Olesha uspešno končala gimnazijo in se vpisala na lokalno univerzo na pravni fakulteti.
Sodelovanje v Odessa "kolektivu pesnikov"
Vendar Olesha Jurij Karlovič ni postal odvetnik. Njegovo biografijo je spremenila revolucija leta 1917 in kasnejše spremembe v družbeni strukturi države.
Kot mnogi njegovi literarni prijatelji - V. Kataev, I. Ilf, E. Bagritsky, je Olesha vse to srečal z veseljem in upanjem na nastanek novega, bolj popolnega in pravičnega sveta. V želji, da bi postal del tega, je mladenič po 2 letih študija zapustil univerzo in se osredotočil na izgradnjo svojega literarna kariera. Morda je bila spodbuda za to tudi dejstvo, da je leta 1919 bodoči pisatelj zbolel za tifusom in komaj preživel.
Karkoli je bilo v resnici, toda po odhodu z univerze je Olesha skupaj z Ilfom, Kataevom in drugimi sodelavci organizirala literarno skupino "Kolektiv pesnikov".
Ta ustanova obstaja 2 leti. V tem času je v njegovih vrstah obiskalo približno 20 znanih literatov (med njimi Vladimir Sosyura, Vera Ibner in Zinaida Shishova).
Na srečanjih »Pesniškega kolektiva« so njegovi udeleženci brali svoja dela in tudi recitirali pesmi Majakovskega, ki je bil zanje standard sodobne poezije.
Razen literarni večeri, Olesha in njegovi tovariši so bili zaročeni izobraževalne dejavnosti. Predvsem so razdeljevali knjige med delavce in vojake Rdeče armade, ustvarili pa so tudi svojo knjižnico.
V Moskvi so opazili aktivno in zelo plodno dejavnost "kolektiva pesnikov" in do leta 1922 so bili mnogi od njih povabljeni, da se preselijo v glavno mesto ZSSR ali delajo v drugih pomembnih mestih v državi. Zaradi dejstva, da so glavni voditelji literarne skupine zapustili Odeso, je razpadla.
Jurij Karlovič je leto pred tem dogodkom zapustil mesto ob morju - povabili so ga na delo v Harkov.
Tri muze Jurija Oleše
Nadobudni pisatelj je imel več razlogov za odhod domače mesto. Ena izmed njih je ženska.
Ko je bil še vedno eden od voditeljev Kolektiva pisateljev, je bil v ljubezenskem razmerju s Serafimo Gustavovno Suok Jurijem Olešo.
Biografija pisateljeve ljubljene jasno kaže, da je bila ženska dvomljivih moralnih načel. Vendar se je takrat v boemski sferi takšno vedenje zdelo modno in celo napredno.
Ker je bila v de facto zakonu z Olesho, je Serafima (Sima) začela kratkotrajno afero z enim od trgovcev. Pojavile so se govorice, da je bilo to storjeno skoraj na zahtevo Oleshe in samega Katajeva. Menda so možje upali, da bo lepa Sima od premožnega fanta lahko dobila kartice za hrano ali druge redke dobrine, ki jih je v tistem času lakote tako primanjkovalo. Ko pa se je Suok preselil k "sponzorju", se je Jurij Karlovič bal, da bo za vedno izgubil svojo ljubljeno, in jo odpeljal domov.
Na žalost se je vetrovna Simočka po kmalu vrnitvi začela zanimati za sovjetskega pesnika Vladimirja Narbuta in zapustila Olešo ter postala žena njenega novega in obetavnega izbranca.
V obupu se je zapuščeni pisatelj poročil z njeno sestro Olgo, ki je postala njegova zvesta spremljevalka za vse življenje.
Obe sestri Suok sta postali prototip glavnega junaka "Three Fat Men". Poleg tega, če je bilo to delo uradno posvečeno Oleshini ženi, potem je bil sam lik junakinje kopiran iz nemirne Simočke, ki se je po ločitvi od potlačenega Narbuta uspela še dvakrat poročiti.
Poleg sester Suok je imel Jurij Karlovič še eno muzo, za katero je napisal "Trije debeluhi". Ime te lepotice je Valentina Leontievna Grunzaid. Čeprav je bila, ko sta se spoznala, še vedno dekle z imenom Valya. Olesha je bil očaran nad njeno otroško milostjo in obljubil je, da bo zanjo napisal pravljico, kar je pozneje tudi storil. Včasih se je tudi šalil, da se Grunzeidova ne bo poročila z njo, ko bo velika. Ko pa je dozorela, je Valentina postala žena njegovega prijatelja - Petrova.
Feljtonist v "Bipu"
Ko se je leta 1921 preselil v Harkov, je Jurij Oleša začel delati kot avtor pesmi in feljtonov. Na kratko lahko njegovo biografijo v tem obdobju opišemo kot: delo in še enkrat delo. Dela Jurija Karloviča so takrat postajala vse bolj priljubljena. In da ne bi razmišljala o srčni rani po premoru s Simo, se Olesha popolnoma osredotoči na delo - in to z dobrim razlogom. Po enem letu dela v Harkovu so ga premestili v glavno mesto ZSSR.
Tu postane aktiven udeleženec literarnega življenja in spozna številne svoje idole.
Po prejemu položaja v časopisu Gudok pisatelj v njem objavlja svoje ostre, iskrive feljtone, ki osvojijo ljubezen bralcev po vsej državi. Hkrati uporablja psevdonim "Chisel".
Uspeh na literarnem področju in priznanje avtoritet daje pisatelju misliti o pisanju velike proze.
Revolucionarno-romantična pravljica "Trije debeluhi"
Prvo večje delo Jurija Karloviča Oleše je bila pravljica, obljubljena Valji Grunzaid - "Trije debeluhi". Čeprav je izšla leta 1929, jo je avtor napisal veliko prej – leta 1924.
V tej zgodbi o boju pridnega ljudstva z debelimi zajedavci je pisatelj utelesil vse svoje revolucionarne ideale. Ta knjiga je polna metafor in pravljic, čeprav v njenem zapletu ni mesta za magijo.
Kljub dejstvu, da je bila ta knjiga napisana za Valentino Grunzaid, je Jurij Karlovič glavnega junaka te pravljice (akrobata Suoka) poimenoval v čast svojega nekdanjega ljubimca in sedanje žene.
Čeprav je od nastanka "Three Fat Men" minilo že veliko let - brez dvoma je to najbolj optimistično delo, ki ga je napisal Jurij Oleša. Njegova biografija se je na žalost po nastanku te zgodbe postopoma začela spreminjati v nočno moro. Navsezadnje se je sovjetska vlada postopoma lotila zatiranja disidentov. Tragičnost te situacije je bila tudi v tem, da je bila večina umetnikov postavljena pred izbiro: podrediti se oblasti in sami postati zatiralec ali pa se vdati in biti zatrt s strani totalitarnega stroja.
V naslednjih letih so številni pisateljevi prijatelji in znanci tako ali drugače postali žrtev nove kulturne politike. Jurij Karlovič je svoje razočaranje opisal v drugem pomembnem delu - romanu Zavist.
"Zavist" Jurija Oleše
Leta 1927 je bil Olešin roman Zavist prvič objavljen v Krasnaya Nov. Strogo gledano, to delo ni bilo prvo večje delo Jurija Karloviča. Ker so bili do takrat že napisani "Trije debeluhi", bodo izšli 2 leti kasneje.
Kritiki in bralci so roman "Envy" zelo toplo sprejeli. Najverjetneje je bilo to posledica dejstva, da je Olesha v njej opisal tragično usodo svojega sodobnega intelektualca, ki se v novi sovjetski družbi izkaže za nepotrebnega.
Toda le nekaj let kasneje je bil roman "Zavist" podvržen ostrim kritikam, ker ni ustrezal socialističnemu realizmu.
Medtem je Yuri Olesha v njem na kratko orisal ne le svojo biografijo, ampak tudi stotine drugih kulturnikov, ki jih nova država ni potrebovala, a hkrati niso imeli možnosti, da bi jo zapustili. Pojavile so se govorice, da je bila podoba Andreja Babičeva odpisana Majakovskemu.
Ta roman je naredil veliko hrupa in svojega ustvarjalca dvignil na vrh. In po objavi Treh debelih mož je njen avtor postal priznan sovjetski pisatelj. Zdaj je skoraj v vsakem učbeniku obstajala velika ali majhna biografija Jurija Oleše. Zdelo se je, da ga čaka dolgo pričakovana svetla prihodnost - vendar se to ni zgodilo.
Ustvarjalna depresija Olesha
Kot ustvarjalna oseba je bil Jurij Karlovič precej občutljiv in ni opazil sprememb v družbi v poznih 20. in zgodnjih 30. letih. enostavno ni mogel. Poleg grenkega razočaranja nad ideali revolucije je Olesha doletela še ena tragedija. Kar je hotel pisati, oblasti ni zanimalo. Poleg tega ni le veljalo za nepomembno, ampak je postopoma pridobilo status nezakonitega.
V razmerah sovjetskega realizma je bilo treba pisati ali tisto, kar je od tebe pričakovala partija, ali pa sploh ne pisati. To je le od česa živeti, če ne pišete ničesar? Poleg tega je bil avtor, ki ne objavlja, samodejno uvrščen med parazite. In to je že bil zločin.
Razočaran nad sodobna literatura, Jurij Oleša je postal depresiven in začel pogosto piti. Po nekaj letih je postal kronični alkoholik. Novica o represiji njegovih sodelavcev je njegovo stanje poslabšala. In samomor Majakovskega (ki je bil nekoč luč za pisatelja v literaturi) je popolnoma zamajal zdravje Jurija Karloviča.
Zadnja leta
Kljub zdravstvenim težavam, kroničnemu alkoholizmu in depresiji pisatelja je živel še 30 let in maja 1960 umrl.
Oleshin najbolj osupljiv dosežek v tem obdobju so bili njegovi dnevniki. Izšli so kot samostojna knjiga, Niti dan brez vrstice, po avtorjevi smrti.
Če pa so dnevniki ustvarjalnost za dušo, potem je Jurij Karlovič preživljal "za telo" s pisanjem iger in scenarijev. Večinoma gre za priredbe del Čehova, Dostojevskega, Kuprina, pa tudi Treh debeluhov in Zavisti.
Izvajale so se tudi igre lastne skladbe. Natančneje, The Death of Zand. V tem nedokončanem delu o usodi komunističnega pisatelja Zande je Olesha poskušal izraziti svoje poglede na socialistično realnost, ki ga obdaja.
V zadnjih desetletjih svojega življenja je Olesha Jurij Karlovič praktično prosjačil. Življenjepis za otroke, ki ga strežejo številni učbeniki, redko posveča pozornost temu dejstvu. Vendar je pisatelj v tem obdobju praktično živel življenje brezdomca.
Dejstvo je, da ni imel lastnega stanovanja, avtor "Envy" pa je najpogosteje živel pri enem od svojih prijateljev ali znancev. Poleg redkih literarnih zaslužkov mu je denar za hrano pomagalo banalno beračenje na ulici. In uspel mu je piti na račun uspešnejših mladih sovjetskih pisateljev, ki so ga obravnavali iz spoštovanja do njegovega velikega talenta.
Ker je bil Jurij Karlovič v mladosti dandy, je bil v starosti prisiljen hoditi v cunjah.
Pisatelj je umrl zaradi banalnega srčnega napada.
Kot nekdanji pisatelj je bil pokopan na pokopališču Novodevičji v Moskvi. V prvi vrsti prvega razdelka.
Jurij Oleša se je v letih svoje alkoholne depresije šalil, da bi si želel, da bi bil njegov pogreb veliko bolj skromen, kot bi mu pripadalo zaradi literarnih zaslug. Obenem bi želel v denarju prejeti razliko v stroških obeh obredov v času svojega življenja.
Yuri Olesha: biografija, zanimiva dejstva
Jurij Karlovič Oleša se je rodil 3. marca (19.02) 1899 v Elisavetgradu (zdaj Kirovograd, Ukrajina) v obubožani plemiški družini. Njegov oče, propadli poljski plemič, je bil trošarinski uradnik. Zahvaljujoč materi je bilo ozračje v družini prežeto z duhom katolicizma.
Leta 1902 se je družina preselila v Odeso. Olesha je v svojih spominih zapisal: »V Odesi sem se naučil, da sem blizu Zahodu. Kot otrok sem živel tako rekoč v Evropi. Bogato kulturno življenje v mestu je prispevalo k izobraževanju bodočega pisatelja. Še v srednji šoli je Olesha začela pisati poezijo. Pesem "Clarimond" (1915) je bila objavljena v časopisu "Southern Messenger". Po maturi leta 1917 se je vpisal na univerzo, kjer je dve leti študiral pravo. V Odesi je dvajsetletni Olesha skupaj z V. Kataevom, E. Bagritskym, I. Ilfom ustanovil skupino »Kolekcija pesnikov« in je bil tudi eden najbolj aktivnih zaposlenih v »Ukrajinskem tiskovnem uradu«.
Med državljansko vojno je Olesha ostal v Odesi, kjer je leta 1919 doživel smrt svoje ljubljene sestre Wande. Leta 1921 je iz lačne Odese odšel v Harkov, kjer je delal kot novinar in objavljal pesmi v periodičnih publikacijah. Leta 1922 so Oleshini starši dobili priložnost za izselitev na Poljsko, Jurij pa je ostal in se preselil v Moskvo, kjer je delal v železniškem časopisu Gudok, s katerim so sodelovali M. Bulgakov, V. Kataev, I. Ilf, E. Petrov in drugi. pisatelji. Nato so njegovi pesniški feljtoni, objavljeni pod psevdonimom "Dleto", skoraj vsak dan izhajali v "Gudoku". Med delom v časopisu je veliko potoval, videl veliko ljudi in si nabral veliko zalogo življenjskih opažanj. Feuilletonist "Chisel" je veliko pomagal pisatelju Oleshi.
Istočasno je Olesha začel pisati svoje prvo prozno delo - pravljični roman. "Trije debeluhi", prenočevanje v uredništvu, na listih časopisnega papirja. Napisal v osmih mesecih. Njegova muza je bila 13-letna deklica Valya Grunzaid. Videl jo je na balkonu, kako bere Andersena, in se zaljubil. Ko bo velika, bo prebrala mojo knjigo in postala moja žena – je odločen pisatelj. Vendar se ni poročila z Olesho, ampak z Evgenijem Petrovom. Oleshina žena je bila Olga Suok, ki ji je avtor posvetil svojo pravljico.
Leta 1924 je Olesha končal pisanje "Trije debeluhi"(izšlo 1928, ilustracije M. Dobuzhinsky). Zgodba je bila prežeta romantičen odnos avtor revoluciji. Dojemanje revolucije kot sreče je v Treh debeluhih skupno vsem. dobrote- cirkusant Suok, telovadec Tibul, orožar Prospero, dr. Gaspard Arnery. Zgodba je vzbudila veliko zanimanje bralcev in hkrati skeptične ocene uradne kritike (»otroci dežele Sovjetov tukaj ne bodo našli poziva k boju, delu, junaškemu zgledu«). Otroci in odrasli so občudovali avtorjevo domišljijo, izvirnost njegovega metaforičnega sloga. Leta 1930 je Olesha po naročilu Moskovskega umetniškega gledališča uprizoril Tri debeluhe, ki so do danes uspešno uprizorjeni v številnih gledališčih po svetu. Roman in igra sta prevedena v 17 jezikov. Na podlagi Oleshine pravljice sta bila uprizorjena balet (glasba V. Oranskega) in igrani film (rež. A. Batalov).
Istočasno je pisatelj v reviji Krasnaya Nov objavil roman Zavist (1927), ki je povzročil polemike v tisku. Glavna oseba romanopisec, intelektualec, sanjač in pesnik Nikolaj Kavalerov, je postal junak časa, nekakšen »ekstra človek« sovjetske realnosti. V nasprotju z namenskim in uspešnim proizvajalcem klobas Andrejem Babičevom neuspešni Kavalerov ni bil videti kot poraženec. Nepripravljenost in nezmožnost uspeha v svetu, ki živi po protičloveških zakonih, je podobo Kavalerova naredila avtobiografsko, o čemer je Olesha pisal v svojih dnevniških zapisih. V romanu Envy je Olesha ustvaril metaforo za sovjetski sistem - podobo klobase kot simbola blaginje. Leta 1929 je avtor po tem romanu napisal dramo Zarota čustev.
Avtobiografska je tudi podoba glavne junakinje predstave "Seznam dobrih dejanj" (1930) igralke Elene Gončarove. Leta 1931 Vs. Meyerholda, a je bila izvedba kmalu prepovedana. »Seznam dobrih del« je bil pravzaprav »seznam zločinov« sovjetske oblasti, predstava je izražala odnos avtorja do realnosti okoli njega – do usmrtitev, do prepovedi zasebnega življenja in pravice do izražanja mnenja. , do nesmiselnosti ustvarjalnosti v državi, kjer je družba uničena itd. .P. V svojem dnevniku je Olesha zapisal: "Vse je bilo ovrženo in vse je postalo neresno, potem ko je bila za ceno naše mladosti, življenja ugotovljena edina resnica: revolucija."
V tridesetih letih 20. stoletja je Olesha po naročilu Moskovskega umetniškega gledališča napisal igro, ki temelji na lastni ideji o obupu in revščini človeka, ki je bil prikrajšan za vse, razen za vzdevek "pisatelj". Ta občutek je poskušal izraziti Olesha v svojem govoru na prvem kongresu sovjetskih pisateljev (1934). Drama o beraču ni bila dokončana. Po ohranjenih osnutkih je režiser M. Levitin leta 1986 v moskovskem gledališču Ermitaž postavil predstavo Berač ali Zandova smrt.
Leta 1931 je izšla zbirka "Cherry Pit", ki združuje Oleshine zgodbe iz različnih let. Filmska zgodba "Strogi mladenič" je bila objavljena leta 1934, po kateri je bilo Oleshino ime najdeno v tisku le pod članki, kritikami, zapiski, esejističnimi skicami in včasih zgodbami. Pisal je spomine na svoje sodobnike (V. Majakovski, A. Tolstoj, I. Ilf itd.), skice o ruskih in tujih pisateljih, katerih delo je še posebej cenil (Stendal, Čehov, Mark Twain itd.).
V prihodnosti Olesha ni pisal celovitih umetniških del. V pismu svoji ženi je pojasnil svoje stanje: »Gre za to, da estetika, ki je bistvo moje umetnosti, zdaj ni več potrebna, celo sovražna - ne proti državi, ampak proti tolpi, ki je vzpostavila drugačno, podlo, proti - umetniška estetika. O tem, da se umetnikov dar ni izgubil, pričajo Oleshini številni dnevniški zapisi, ki imajo lastnosti resnično umetniške proze.
V letih stalinističnih represij so bili uničeni številni prijatelji Oleshe - V. Meyerhold, D. Svyatopolk-Mirsky, V. Stenich, I. Babel, V. Narbut in drugi; komaj se je izognil aretaciji. Leta 1936 je bila uvedena prepoved objavljanja Oleshinih del in omembe njegovega imena v tisku, ki pa so jo oblasti odpravile šele leta 1956, ko je izšla knjiga Izbrana dela, ponovno pa so bili izdani tudi Trije debeluhi.
Med izobčenjem Olesha dela kot scenarist. Viktor Šklovski je med brskanjem po avtorjevih spisih našel nize za več kot tristo iger. Vendar so izšli le trije filmi. Eden od njih - "Strogi mladenič" v režiji Abrama Rooma - govori o glasbi, ženski lepoti in bogastvu. In tudi o tem, da je glasba dragocenejša od vsakega bogastva, in ženska lepota pomembnejši od najbolj genialne glasbe. Seveda je bil film prepovedan in postavljen na polico za štirideset let. Tudi po Oleshinih scenarijih so bili uprizorjeni filmi "Močvirski vojaki" in "Napaka inženirja Kochina"; za gledališče E. Vakhtangov Olesha je uprizoril roman "Idiot".
Med vojno je bil Olesha evakuiran v Ashgabat, nato pa se je vrnil v Moskvo. Pisatelj se je v povojnih letih grenko imenoval "princ nacionalke", pri čemer se je skliceval na svoj način življenja. "Nevroza dobe", ki jo je pisatelj močno občutil, se je izrazila v neozdravljivem alkoholizmu. Tematika njegovih dnevnikov v petdesetih letih je zelo raznolika. Oleša je pisal o svojih srečanjih s Pasternakom, o smrti Bunina, o Utjosovu in Zoščenku, o lastni pretekli mladosti, o turneji Comedie Francaise v Moskvi itd. V zadnjem obdobju svojega življenja je delo, ki ga je opravljal iz dneva v dan, ko si je izmislil pogojno ime "Niti enega dne brez vrstice", ob predpostavki, da bo kasneje napisal roman, menil kot glavno stvar v zadnjem obdobje njegovega življenja.
Knjiga "Ni dneva brez črte. Iz zvezkov« je iz zapiskov Jurija Oleše zbral Viktor Šklovski in izšel po pisateljevi smrti leta 1965. Leta 1999 je izšla dopolnjena izdaja pod naslovom Knjiga slovesa (1999). Ta knjiga je izjemna. To je hkrati avtobiografija in avtorjeva razmišljanja o sebi in o tem, kaj se dogaja okoli njega. Začne z besedami, da sam pripoveduje o nastanku knjige: "Knjiga je nastala kot posledica avtorjevega prepričanja, da mora pisati ... Čeprav ne zna pisati tako, kot pišejo drugi." Pojasnil je, da bi moral pisati, saj je pisatelj, a ravno tega ne sme početi.
Literarno dnevno delo je prinašalo dohodek, ne pa moralnega zadoščenja. To je postalo razlog za ustvarjalno neplodnost in razvoj alkoholizma za nadarjenega pisatelja. Pogosto ga je bilo mogoče videti v Hiši pisateljev, vendar ne govoriti v dvoranah, ampak spodaj v restavraciji, kjer je sedel ob kozarcu vodke. Ni imel denarja, srečni sovjetski pisatelji so imeli za čast obravnavati pravega pisatelja, dobro zavedajoč se njegovega velikega talenta in nezmožnosti, da bi ga uresničili. Nekoč, ko je izvedel, da obstajajo različne kategorije pogrebov sovjetskih pisateljev, je vprašal, v kateri kategoriji bo pokopan. Pokopali bi ga po najvišji, najdražji kategoriji – ne zaradi služenja domači komunistični partiji, ampak zaradi resničnega pisateljskega talenta. Olesha je to vprašal s stavkom, ki se je zapisal v zgodovino Hiše pisateljev: ali ga je mogoče pokopati v najnižji kategoriji in zdaj vrniti razliko? Bilo je nemogoče.
Jurij Karlovič Oleša je umrl zaradi srčnega infarkta 10. maja 1960 in je bil pokopan na pokopališču Novodeviči.
Ruski sovjetski pisatelj in pesnik, dramatik, satirik in scenarist Jurij Oleša je svetu predstavil roman-pravljico "Trije debeluhi" in desetine drugih neverjetno nadarjenih del, ki so bila uprizorjena na gledaliških odrih in so osnova igranih in animiranih filmov. .
Otroštvo in mladost
Pisatelj, ki ga ljubijo milijoni, se je rodil leta 1899 v Elisavetgradu (danes Kropivnitsky). Klan Olesha je starodaven, njegove korenine segajo v 15. stoletje, od bojarja Olesha Petroviča, na katerega je apanažni knez Fedor Borovski prenesel vas Berezhnoye, takrat del Velike kneževine Litve in Kraljevine Poljske ( danes Belorusija). Pravoslavni Oleša Petrovič se je poloniziral in prestopil v katolištvo.
Dve stoletji po razdelitvi Commonwealtha je dežela prešla v Rusko cesarstvo, Oleša pa je postal beloruski plemič, poljščina pa je ostala jezik komunikacije. Oče bodočega pisatelja, Karl Olesha, je bil trošarinski uradnik in posestnik: imel je gozdno posest, imenovano Yunische. Karl in njegov brat - navdušena igralca na srečo - sta prodala posestvo za dolgove.
V drobcih otroških spominov Jurija Oleše so ostali kasaški tek, življenje v razkošnem stanovanju in škandali zaradi očetovega popivanja in poznih vrnitev iz klubov. Kasneje bo Olesha napisala, da so "klubi ena glavnih besed mojega otroštva." Jurijeva mati je nadarjena umetnica in lepa Olga, ki se je imenovala.
Jurij Oleša v otroštvu s sestro Vando Jurij je prva 3 leta živel v Elisavetgradu, nato pa se je družina preselila v Odeso. Fanta je vzgajala poljsko govoreča babica. Malomeščanska družina Olesha je revolucionarne dogodke sprejela previdno. Prihod uporniške bojne ladje Potemkin v Odeso je povzročil grozo in pričakovanje neizogibnega konca uspešnega prejšnjega življenja.
Pri 11 letih je Jurij postal dijak gimnazije Richelieu. Mladi ironični gospod se je v razredu bal: pasti v polje pozornosti jedke Oleshe je dolgo časa pomenilo postati posmeh celotne gimnazije. Fant je imel že takrat neverjetno domišljijo in se je primerno izražal.
Jurij Oleša je prve rimane vrstice napisal v srednji šoli. Mladenič je svoj literarni prvenec naredil v odesskem "Južnem vestniku": uredniki so v tisk vzeli pesem "Clarimond". Leta 1917 je Jurij Oleša prejel maturitetno spričevalo in se vpisal na univerzo v Odesi ter izbral pravno fakulteto.
Literatura
Jurijevi sorodniki, ki niso sprejeli revolucije, so se izselili na Poljsko, on pa je to zavrnil in ostal v Južni Palmiri, kjer literarno življenje. Skupaj z in se je pridružil »komuni pesnikov«. V mestu na črnomorski obali so ena za drugo nastajala literarna združenja. V 8. avditoriju univerze so ob četrtkih potekali ustvarjalni večeri nadarjenih Odesancev. Mladina je imenovala idole,.
Jurij Oleša v Odesi Oleshin dramski prvenec je potekal v Odesi - predstava z naslovom "Little Heart". Uprizorili so jo člani literarnih krožkov. Besedilo eseja se je izgubilo, vendar v ustvarjalna biografija pisateljeva igra je odigrala vlogo: Jurij je slišal prve navdušene odzive.
Leta 1920 je obmorski biser, ki je večkrat menjal lastnika, zasedla Rdeča armada. Valovi beguncev prinesli zelo nadarjeni ljudje iz vsega propadlega imperija. V mesto je prišel pesnik in prozaist Vladimir Narbut, ki je vplival na življenje Jurija Oleše.
Zdaj so odeški pisatelji sestavljali besedila kampanj za plakate in letake, uprizarjali predstave v delavskih menzah, ki so se odprle v prej modnih restavracijah in kavarnah. Oleshino novo enodejanko "Igranje v odru" smo videli na odru Gledališča revolucionarne satire.
Spomladi 1921 sta se Olesha in Kataev preselila v Harkov, da bi sledila Narbutu, kjer je bilo pisatelju zaupano vodenje ukrajinske radiotelegrafske agencije. Yuri Olesha je dobil službo v gledališču Balaganchik, a leto kasneje se je podjetje preselilo v prestolnico. V Moskvi se je Odešan naselil v pisateljski hiši in dobil službo v časopisu Gudok, na straneh katerega sta bila objavljena Ilya Ilf in. Pisatelj je obdobje Gudkovskega označil za najboljše v življenju.
Yuri Olesha v uredništvu časopisa "Gudok" Jurij je služil v informacijskem oddelku, kjer je zapečatil ovojnice z uredniškimi pismi: v Moskvi, po provincialni Odesi, je Olesha svojo kariero začel iz nič. Leto kasneje mu je vodja oddelka, ko je prebral dela podrejenega, zaupal pisanje feljtona v verzih. Na vprašanje, koga podpisati, je svetoval psevdonim "Chisel".
Prvenec je uspel. V Gudoku so drug za drugim izhajali novi feljtoni, ki jih je podpisal Chisel. Gradivo za Olesha so priskrbeli delovni dopisniki, ki so pisali o kraji, nepotizmu, birokraciji in drugih ranah družbe v regijah. Bralcem je bil všeč grizeči pesniški opus Jurija Oleše, na stotine odzivov je prišlo do njih.
Leta 1924 je pisatelj bralcem predstavil prvo obsežno prozno delo - pravljični roman "Trije debeluhi". Izšla je 4 leta kasneje. Zamisel za pisanje pravljice je prišla od Jurija Oleše v hostlu Gudok (Ilf in Petrov sta opisala to neopremljeno sobo za šibko pregrado v 12 stolih). V nasprotnem oknu je pisatelj zagledal mlado lepotico, ki je navdušeno brala knjigo. Deklici je bilo ime Valentina Grunzaid. Po 4 letih je postala žena Evgenija Petrova.
In potem, očaran nad 15-letno Valjo Olešo, ki je bila potopljena v branje pravljic, se je zaobljubil, da bo sestavil pravljico, ki je boljša od danske. V tiskarni je zgrabil zvitek papirja in ga razvaljal po tleh ter ponoči napisal roman. Prva izdaja je bila posvečena Valentini Grunzaid.
Toplo Odeso so uganili v mestu Tolstjakov. Pustna pravljica z revolucionarnim zapletom je bila berljiva, avtorjeva domišljija in briljantne metafore so navdušile otroke in odrasle. Leta 1930 je bila pravljica prvič uprizorjena na odru Moskovskega umetniškega gledališča. Dramatizacija je prevedena v 17 jezikov in jo danes uprizarjajo na svetovnih odrih. Leta 1966 je bil posnet film "Trije debeluhi" z Iosifom Shapirom.
Pravljica je prišla v tisk šele po odmevnem uspehu Oleshinega drugega romana, ki je izšel leta 1927 pod naslovom Zavist. Roman o usodi inteligence po revoluciji velja za najboljšega v zapuščini Jurija Oleše. Sanjača iz "Zavisti" Nikolaja Kavalerova, v katerem so uganjene lastnosti avtorja, so sodobniki imenovali junaka časa. Sredi tridesetih let prejšnjega stoletja je Abram Room po romanu posnel dramo Stroga mladost.
Odmeven uspeh romana je utrl pot "Trijem debeluhom": pred tem "revolucionarna" pravljica ni bila objavljena zaradi zavračanja žanra za mlado socialistično državo.
V zgodnjih tridesetih letih prejšnjega stoletja je Olesha po romanu Zavist napisal dramo Zarota čustev, a je cenzura v njej videla kritiko sistema in jo prepovedala. Pisatelj je delo predelal in ga poimenoval "Seznam dobrih del". Leta 1931 je igro vzel na gledališki repertoar. Produkcija je trajala tri sezone v nabito polnih dvoranah, a je kmalu padla pod prepoved: uradniki so spet odkrili upor.
Pisatelj je dolgo molčal. Številni kolegi, tesni prijatelji Oleshe so bili zatirani, njegovo delo pa je bilo prepovedano. Super domovinska vojna Jurij Oleša je preživel evakuacijo v Turkmenistanu.
Prepoved knjig je bila odpravljena sredi petdesetih let prejšnjega stoletja, vendar je Olesha pisal le malo. V bistvu so bile to dramatizacije romanov klasikov -,. Jurij Karlovič je sedel ob kozarcu v restavraciji Hiše pisateljev, kjer so se kolegi zdeli v čast, da so ga pogostili. O neporabljenem pisateljevem daru pričajo dnevniški zapisi, zbrani in objavljeni po njegovi smrti v začetku šestdesetih let.
Osebno življenje
Prototipi deklet Suok iz Treh debeluhov so bile sestre Lydia, Olga in Serafima, ki so nosile isti priimek. Jurij je dekleta spoznal v Odesi, kjer se je naselila družina nekdanjega avstrijskega atašeja.
Jurij Oleša se je zaljubil v najmlajšo med njimi, Simo. Tri leta sta živela v civilnem zakonu, vendar je vetrovna muza Serafima dvakrat pobegnila od Oleshe. Drugič - prijatelju Vladimirju Narbutu.
Sredi dvajsetih let prejšnjega stoletja se je pisatelj poročil s srednjo sestro Olgo, s katero je živel do konca svojih dni. Par ni imel skupnih otrok, Jurij Karlovič pa je vzgojil Olginega sina iz prvega zakona.
Smrt
Življenje Jurija Oleše je skrajšala odvisnost od pitja. Tik pred smrtjo je pisatelj, po čigar žepih je pihal veter, svoje kolege vprašal, kakšen pogreb mu bodo podelili. Povedali so mu, da je bila zadnja vožnja opravljena po najvišji kategoriji. Z grenko ironijo je Olesha vprašal, ali je mogoče porabiti za najnižjo kategorijo in zdaj plačati razliko v denarju.
Pisatelj je umrl spomladi 1960. Pokopan je bil v Novodevičiju. Mesto je bilo dodeljeno "najvišji kategoriji" - v prvi vrsti prvega dela.
Bibliografija
- 1920 - Pesem "Agasfer"
- 1920 - Pesem "Beatrice"
- 1920 - Predstava "Igra v sekalniku"
- 1924 - Pravljica "Trije debeluhi"
- 1927 - Roman "Zavist"
- 1929 - Predstava "Zarota čustev"
- 1930 - Predstava "Seznam dobrih dejanj"
- 1934 - Scenarij "Strog mladenič"
- 1938 - Scenarij "Marsh Soldiers"
- 1939 - Scenarij "Napaka inženirja Cochina"
- 1958 - Predstava "Idiot"
- 1959 - Predstava "Zakasnele rože"
- 1959 - Predstava "Granatna zapestnica"
- 1961 - Dnevniki "Ni dneva brez črte"
Jurij Oleša se je rodil 3. marca 1899 v Elisavetgradu (danes Kirovograd) v družini obubožanih poljskih plemičev. Družina Oleša izvira iz bojarja Oleše Petroviča, ki je leta 1508 od kneza Fjodorja Ivanoviča Jaroslaviča-Pinskega prejel vas Berežnoje v Stolinski regiji. Kasneje so družino polonizirali in pokatoličili. Družina očeta Karla Olesha je imela veliko posestvo, sam vodja družine Karl Olesha pa je bil trošarinski uradnik.
Jurij Oleša je kasneje rekel: »Seveda se ne spomnim, kako sem se rodil, trenutka rojstva. Na splošno bi bilo neumno sploh pristopiti k temu vprašanju, če ne bi bilo našega presenečenja, ki nas ne pusti, da se ne spomnimo tega trenutka, in naše želje - vsaj malo - v spominu, da bi se mu približali. ... Rodil sem se leta 1899 v mestu Elisavetgrad, ki se zdaj imenuje Kirovograd. O tem mestu ne morem povedati ničesar, kar bi mu dalo kakšno tehtno karakterizacijo. Tam sem živel le nekaj let otroštva, potem pa sem živel v Odesi, kamor so se preselili moji starši. Veliko kasneje, že mladenič, sem obiskal Elisavetgrad, a že takrat sem videl le južne provincialne ulice s sončnicami. Petelin je zapel, sončnice so postale bele in rumene - to je vse moje dojemanje mesta, v katerem sem se rodil ... "
Leta 1902 se je družina Olesha preselila v Odeso. Jurij Oleša je rekel: »O očetu vem, da je bil nekoč, pred mojim rojstvom, posestnik. Posestvo je bilo spodobno, gozdnato, imenovalo se je Yunische. Prodala sta ga moj oče in njegov brat za veliko vsoto denarja, ki sta jo v nekaj letih oba izgubila na kartah. Odmevi te tragedije napolnjujejo moje otroštvo. Spomnim se neke vrste družinskega prepira, ki ga spremljajo grožnje, da bom ustrelil iz revolverja - in ta prepir nastane, kolikor se spomnim, zaradi ostankov denarja, tudi izgubljenega ... Vendar imamo v Elisavetgradu še vedno veliko: vozimo se lastni kasač Živimo v velikem, modrem stanovanju. Moj oče, ki sem ga v tistih letih seveda imenoval oče, pije, igra karte. V klubu je. Klub je ena glavnih besed mojega otroštva ... Tudi mame se bežno spominjam. Dobro je risala, klicali so jo Raphael. Res je, nikoli nisem videl maminih risb, tako da o njeni risbi in o tem, da se je imenovala Raphael - morda je to kakšen drug spomin, ki se mi je utrnil iz življenja nekoga drugega. Čeprav mi realna slika tega ni ostala v spominu, je vseeno neizpodbitno, da je bila moja mama lepa. O tem se je govorilo po moji otroški glavici in tukaj pred menoj je njena fotografija tistih časov. Je v baretki, s sijočimi sivimi očmi - mlada, pravkar užaljena zaradi nečesa, jokajoča in zdaj zabavna ženska. Ime ji je bilo Olga ... "
Za vzgojo otrok je skrbela babica. Odesa je s svojim južnjaškim hrupom in barvitostjo obkrožala dečka. Odesa in revolucija z burnimi dogodki in čudnimi dogodki. Olesha je rekel: »Bil sem sin trošarinskega uradnika in naša družina je bila malomeščanska, zato sem upor bojne ladje Potemkin dojemal kot nekakšno pošastno dejanje groze. In ko se je bojna ladja "Potemkin" približala Odesi in stala na njenem robu, je vse v družini, vključno z mano, prevzel strah.
"Uničil bo Odeso," je rekel oče.
»Potemkin« je za našo družino uporniška bojna ladja proti carju, in čeprav smo Poljaki, smo za carja, ki bo sčasoma dal Poljski avtonomijo. Uporabljen je bil tudi figurativen izraz o tem, da se kamen na kamnu ne pusti, kar je name imelo poseben učinek, saj si je bilo enostavno predstavljati, kako kamen ni ostal na kamnu, padel z njega in obležal ob njem. Ne spomnim se, kako se je pojavil ob obali Odese, kako se ji je približal in stal v napadu. Zagledal sem ga z bulvarja - stal je v daljavi, bel, eleganten, z nekoliko dolgimi cevmi, kot vse vojne ladje tistega časa. Morje je bilo modro, poletno, belina armadila je bila mlečna, od daleč se je zdel majhen, kot da ne bi odplul, ampak bil postavljen na modro letalo. Bilo je poletje, gledal sem z bulvarja, kjer stoji spomenik Puškinu, kjer so takrat na gredicah cvetele rdeče rože afriške kane, ki so sikale pod curki zalivalk. Takrat sem bil star šest let. Rad bi povedal, kaj sem takrat razumel in čutil. Seveda nisem razumel, zakaj je prišlo do upora na bojni ladji. Vedel sem, res je, da je bil ta upor proti carju. Čutil sem, kot sem rekel, strah. Dogajanju v mestu so rekli nemiri. Ni bilo besede "revolucija" ... "
Pri enajstih letih je Yuri Olesha vstopil v pripravljalni razred gimnazije Richelieu. O tem obdobju svoje biografije je povedal: »Moja babica me je učila ruskega jezika in aritmetike. Ko se zdaj tega spomnim, ne morem razumeti, zakaj so se okoliščine tako razvile, da je bil v družini, kjer sta bila moja mama in oče, pouk z menoj v zvezi z mojim domnevnim sprejemom v pripravljalni razred gimnazije zaupan moji babici, stari ženski. , in celo Poljakinja, in ne povsem pismena v ruskem govoru, ki zamenjuje ruske poudarke. Prepisoval sem iz knjige, pisal narek, naučil sem se štirih aritmetičnih pravil. Ne spomnim se, kako je potekal pouk, ohranjeni so le spomini na podrobnosti - da sem sedel za jedilno mizo, obrnjen proti oknu in balkonskim vratom, o templju moje babice s suhimi lasmi, ki ji gredo za uho ... Mislil sem, da po končani Gimnaziji si bom kupil kolo in se z njim podal po Evropi. Prva vojna se še ni začela, vse je bilo še zelo staro, vojaki v črnih uniformah z rdečimi naramnicami, menažerija na Kulikovem polju z enim levom, govoreča glava v škatli z ogledalom v kabini. Bila je tudi prva ljubezen, ko te je punca gledala z balkona in si mislil, če si grd. Celo dekličin oče, mornar v popolni uniformi, je rožljajoč s širokim mečem stopil proti tebi in ti vrnil lok, zaradi česar si z vso hitrostjo stekel, ne vedoč kam, obupan od sreče. Prodajali so tudi kvas izza zelenega pulta za dve kopejki na kozarec, vi pa ste se vrnili po igranju nogometa in nosili zvonjenje žoge v ušesih ... "
Življenje srednješolca Jurija Oleše se ni veliko razlikovalo od življenja njegovih drugih vrstnikov. Ironični in vedri plemič ni imel preveč rad slabo izobraženih ljudi, za katere je imel vedno pripravljen tulec, poln zbadajočih puščic. In priti na njegov jezik je bilo, kot bi sedel na vroči ponvi - fant je imel tako pošastno domišljijo in dobro usmerjeno besedo, da je bil "predmet" njegovega napada praviloma dolgo časa na ustih vseh. V višjih razredih gimnazije je Olesha začel pisati poezijo, leta 1915 pa je bila njegova pesem "Clarimonda" objavljena v časopisu "Southern Messenger".
Leta 1917 je Olesha po končani srednji šoli vstopil na univerzo v Odesi, kjer je dve leti študiral pravo. Po revoluciji leta 1917 (po drugih virih - leta 1922) se je družina Olesha izselila na Poljsko, vendar je Jurij Olesha sredi revolucionarnih dogodkov ostal v Odesi in skupaj s prijatelji Kataevom, Bagritskim in Ilfom ustanovil združenje mladih pesniki »Komuna pesnikov« (v drugih virih »Kolektivni pesniki«). Različna pesniška združenja pod okriljem "Zelene svetilke" so prirejala večere mladih pesnikov, večeri pa so bili razdeljeni na javne, ki so potekali ob četrtkih v eni od avditorijev univerze (v članku zbirke "Spomini Jurija Oleše" pojasnjeno : "na osmi"). Naval prijavljenih je bil tolikšen, da so kmalu uvedli vstopnino, organizatorji pa so zbrani denar porabili za izdajo lastnega almanaha. Poleg javnih »četrtkov« so bile tudi »intimne zabave«, ki so potekale v »skromni študentski sobici«. Idoli začetnih pesnikov so bili (poleg Bloka in Gumiljova) Majakovski, Ahmatova, Severjanin in Balmont. V tem času so pripadali Oleshini prvi dramski poskusi: piše igro "Malo srce", ki temelji na zapletu pesmi "Shot" ene od pesnic kroga ("Commune of Poets") - Zinaide Shishove. Predstavo je uprizoril in izvedel isti krožek in krožek, ki ga je delno sočasno organiziral Valentin Kataev. zelena svetilka". Pesnik B. Bobovich je povedal o tej zgodnji Oleshini izkušnji: »Pred mnogimi leti nam je Olesha prebral svojo mladostno ganljivo lirično igro »Malo srce«. Že takrat je izpričevala avtorjev okus, protestirala proti šabloni in literarni prizemljenosti. Nekaj strindbergovskega je bilo v tej predstavi, a moj lastni čut za fenomene je zablestel na povsem olešinski način. Besedilo predstave je žal izgubljeno.
Kmalu se konča »brez žalosti« te generacije, kot je rekel Mihail Bulgakov. Leta 1918 je Odessa nenehno menjavala lastnika. Kijevčani so se spominjali sedemnajstih državnih udarov - v zvezi z Odeso, G. Dolinov pa je zapisal približno štirinajst. Mesto so zasedli Francozi, Nemci, Britanci, Poljaki, Avstrijci, petljurovci, kolčakisti, denikinisti in hetmani. Medtem so v sami Odesi delovala gledališča, kabareji so zabavali občinstvo, objavljali so pesnike. Val za valom so prihajali begunci, med njimi tudi zelo znani ljudje v umetniškem okolju. In ko so v začetku februarja 1920 Odeso končno zasedle enote Rdeče armade, se je v Odesi pojavil pesnik Vladimir Narbut, ki je imel redek organizacijski dar. Hitro se je aktivno zbral okoli YugROSTA (južna veja Vseukrajinskega urada ruske telegrafske agencije). pisanje ljudi. I.Babel, E.Bagritsky, I.Ilf, V.Kataev, Yu.Olesha, Z.Shishova in L.Slavin so delali v literarnem oddelku YugROSTA. Odeški »kolektiv pesnikov« je namesto »pesniških koncertov« začel sestavljati »podbesedila« za propagandne plakate, vzpostavljati dopisniško mrežo v okoliških vaseh, nastopati z »Ustnimi zbirkami«, celimi pesniškimi nastopi v menzah na mestu nekdanjega mondenih kavarnah, v poetični kavarni Peon IV. Osebni fond umetnika in avtorja pop humoresk G.B. PEON 4. SMETI. Olesha, Bagritsky, Kataev.
Spomladi 1920 je Olesha v Odesi sestavil enodejanko "Igra na odru", hkrati pa jo je uprizorilo Gledališče revolucionarne satire (Terevsat). Leto pozneje, 18. aprila 1921, je avtor Igro v odru prebral na naslednji ustni zbirki Odeske podružnice Južnega združenja pisateljev. In sredi julija je repertoarna komisija Vseukrajinskega gledališkega odbora odobrila Oleshino delo in ga označila za "poskus v igri herojskega repertoarja za množice prehodnega obdobja".
Tri mesece pozneje, oktobra 1921, je umetniški sektor glavnega oddelka za politično izobraževanje Ukrajine odobril praznični repertoar harkovskih gledališč, Majakovski, Verkharn in Olesha pa so bili med avtorji, priporočenimi za produkcijo. In približno v istih tednih konec oktobra - začetek novembra so se na ulicah Harkova pojavili plakati novega "Mladega gledališča", ki so napovedovali prve premiere in med drugim napovedovali "Igro v bloku", ki je postala prelomnica. točka za Oleshino delo. Od tripletov in »pesniških koncertov«, od lahkomiselnih miniatur, kot sta »Sanje kokete« ali »Dvor kralja pesnikov«, včerajšnji šolar, ki je od spodaj navzgor gledal idole pesniške mladosti - Gumiljova, Balmonta. , Severyanin in Blok - šel v prvi plahi poskus razmišljanja o sodobnih in resničnih problemih.
Spomladi 1921 je bil Vladimir Narbut premeščen na delo v Harkov. V mesecih, ki sta jih preživela skupaj z Narbutom v Odesi, sta se Olesha in Kataev z njim tesno spoprijateljila in morda je bil eden od razlogov za njuno selitev v Harkov novo imenovanje Narbuta na mesto direktorja RATAU (Radiotelegrafska agencija Ukrajine). ). V Harkovu je Olesha začela voditi literarni oddelek gledališča Balaganchik in nadaljevala z delom v YugROSTA. In leta 1922 se je Olesha preselil v Moskvo, kjer je živel v znameniti "pisateljevi hiši" v Kamergersky Lane in pisal feljtone in članke, ki jih je podpisal s psevdonimom Zubilo. Ta dela so bila objavljena v industrijskem časopisu železničarjev "Gudok" (v njem so bili objavljeni tudi Mihail Bulgakov, Valentin Katajev, Ilja Ilf in Evgenij Petrov).
Olesha je dejala: »Eden najdragocenejših spominov v mojem življenju zame je moje delo v Gudoku. Tu se je združilo vse: moja mladost in mladost moje sovjetske domovine in mladost, tako rekoč, našega tiska, našega novinarstva ... V Gudok sem vstopil, mimogrede, sploh ne zaradi novinarskega dela. Služboval sem v takrat imenovanem »informacijskem oddelku«, moje delo pa je bilo vlaganje pisem v kuverte, ki jih je vodja oddelka pisal na različne naslove delavskih dopisnikov. Vpisal sem te naslove ... Pred tem sem že imel določeno usodo kot pesnik, a ker se je ta usoda začela v Odesi in sem zdaj prišel iz Odese, iz province, v prestolnico, v Moskvo, sem moral začeti od začetka. Zato sem sprejela delo pečatenja kuvert. Nekoč mi je - ne spomnim se, kakšni so bili razlogi za to - vodja oddelka Ivan Semjonovič Ovčinnikov predlagal, naj napišem pesniški feljton na podlagi pisma delavskega dopisnika. In napisal sem ta poetični feljton ... V njem je bilo nekaj o reki Moskvi, o nekem kapitanu, rečnem parniku in njegovem kapitanu, ki je ustavil parnik ne tam, kjer bi se moral ustaviti po urniku, ampak tam, kjer je živel kapitanov ljubimec. Feljton je bil, kot se mi zdaj zdi, narejen dobro.
Kako ga podpisati? sem vprašal svoje tovariše v oddelku. - A? kako misliš Treba se je podpisati na nek zanimiv način in tako, da ima psevdonim produkcijski odtenek ... Pomoč.
Podpišite »Dleto,« je rekel Grigorjevič, eden od zaposlenih, debel in čeden.
No, no, - sem se strinjal, - ni slabo. Podpisal se bom pod "Dleto" ...
Njegovi feljtoni so odražali življenje, način življenja in delo železničarjev, pri čemer so imeli veliko vlogo delavski dopisniki. Dostavili so mu gradiva o birokratih, roparjih in lenuhih, ki so ovirali obnovo prometa, njegovo krepitev, rast in razvoj. Ti feljtoni so nastali skupaj z delavskimi dopisniki. Pritožba delavskega dopisnika, njegova pravilna misel, opažanje, želja so dobili poetično obliko - in na časopisni strani so se pojavile aktualne stvari, ki so pri bralcih našle živahen odziv.
Leta 1924 je Jurij Oleša napisal svoje prvo večje prozno delo, pravljični roman Trije debeluhi, ki je izšel leta 1928. Zgodba za to zgodbo je zanimiva. Nekoč je Olesha na oknu sosedove hiše videla najstnico, ki je navdušeno brala neko knjigo. Kot se je izkazalo, je bilo deklici ime Valya Grunzaid, knjiga pa Andersenove pravljice. Očaran nad dekletom, je Olesha takoj obljubil, da bo zanjo napisal pravljico, ki ni slabša od velikega Danca. In takoj se je lotil dela. Takrat sta skupaj z Ilyo Ilfom živela v improviziranem hostlu za brezdomne pisatelje - v stavbi tiskarne Gudka. Ta soba, ograjena s tanko pregrado in brez pohištva, bo kmalu opisana v "12 stolih" in se bo spremenila v "Dormitory Bertolt Schwarz". In potem je bil kraj, kjer se je pojavila obljubljena pravljica. Po tipkanju zvitkov papirja v tiskarni je Olesha kar na tla načečkala zgodbo o treh krutih Debeluhih, pogumnem telovadcu Tibuli in lutki Suok: »Sod se je skotalil čez mene, držal sem ga z roko ... napisal z drugo roko. Bilo je zabavno in kar se zabavam, sem delil z veselim Ilfom.
V prvi izdaji, kot je obljubil Olesha, je bilo posvetilo Valentini Leontievni Gryunzaid. Do takrat je deklica Valya postala dekle, vendar se ni poročila s pripovedovalcem, temveč z njegovim prijateljem, zloglasnim Jevgenijem Petrovom. In kmalu se je posvetilo spremenilo: "Izrekel je čudno ime, izrekel dva zvoka, kot bi odprl majhno leseno okroglo škatlo, ki jo je težko odpreti: Suok!"
Podobe akrobatke Suok in njenega mehaničnega dvojnika se niso rodile po naključju, ampak so bile prava kvintesenca občutkov, vtisov in spominov samega pisatelja, njegove ljubezni do cirkusa, mladega akrobata in veselja med redkimi otroškimi počitnicami. . V Moskvi, v Mylnikovsky Lane, kjer je živel Valentin Kataev, je nekaj časa v njegovem stanovanju živelo veliko brezdomnih pisateljev, vključno z Olesho. Ena od zanimivosti stanovanja je bila lutka iz papirja (prinesel jo je še en "gost" - Ilfov brat - umetnik Maf). Lutka je bila tako podobna živi deklici, da so se pisatelji pogosto zabavali, saj so jo posedli na okno, iz katerega je vsake toliko padla ven in med mimoidočimi povzročala pravo grozo. Ne pozabite na velik vpliv, ki ga je imel Hoffman, ki ga je oboževal, na Oleshino delo, natančneje na mehansko lutko Olympia iz zgodbe "The Sandman", ki je nadomestila tudi junaka njegovega živečega ljubimca. "Oprosti mi, Tutti, kar v jeziku revnih pomeni: "Ločen." Oprosti mi, Suok - kar pomeni: "Vse življenje" ... "
Dekleta Suok so res obstajala. Sestre Lydia, Olga in Serafima Suok so bile hčerke avstrijskega emigranta in so živele v Odesi. Tam niso mogli mimo znane literarne družbe - in nato so se vsi poročili s pisatelji. Olesha je bila zaljubljena v najmlajšo od sester - Simo. Zaljubljen strastno in celo boleče. Imenoval jo je "moja prijateljica" (skoraj tako, kot je Tibul knjigo poimenoval Suok). Prva leta so bili srečni, toda Sima se je izkazala za vetrovno dekle in ni bila konstantna v svojih občutkih do Oleshe. Nekega dne so se lačni pisatelji za šalo odločili, da bodo "razpletli" računovodjo Macka, lastnika živilskih kart, ki so bile v tistih letih dragocene. Izkoristili so dejstvo, da je bil očaran nad Simo, prišli so ga obiskat, se obilno najedli in nenadoma opazili, da Macka in Sime ni. Čez nekaj časa se je par vrnil in oznanil, da sta mož in žena. Šala se je za Olesha spremenila v nesrečo. Ker ni mogel videti žalosti svojega prijatelja, je Kataev odšel k Macku in preprosto odpeljal Simo od tam. Ni se pretirano upirala, ampak ji je uspelo v kratkem času odnesti s seboj vse pridobljeno. družinsko življenje. Oleshina novo odkrita sreča ni trajala dolgo. Sima se je nepričakovano znova poročil in spet ne z Olešo - ampak s svojim prijateljem Vladimirjem Narbutom. Olesha jo je lahko vrnil tudi tokrat, toda do večera se je v Katajevi hiši pojavil mračni Narbut in rekel, da če se Sima ne vrne, mu bo dal kroglo v čelo. To je bilo povedano tako prepričljivo, da je Sima zapustila Olesha, in tokrat za vedno. Med ljubeznijo in udobjem je pravi Suok dal prednost slednjemu. Potem ko je Narbut umrl v taboriščih in je Lida, starejša sestra (in žena E. Bagritskega), odšla k njemu v službo, sama pa je prejela 17 let, se je Sima poročila s pisateljem N. Khardžijevom. Potem za drugega pisatelja - V. Shklovsky. In Olesha, ki jo je zapustila Sima, je nekoč vprašala sredino sester Suok - Olgo - "Ali me ne bi zapustila?" - in ko je prejel pritrdilen odgovor, se je poročil z njo. Olga je do konca svojega življenja ostala potrpežljiva, skrbna in ljubeča žena, čeprav je vedno vedela, da novo posvetilo pravljici "Trije debeluhi" - "Olga Gustavna Suok" - ne velja samo zanjo. "Vi ste dve polovici moje duše," je iskreno rekel sam Olesha. Ker je bil star, je prišel obiskat Seraphim Shklovskaya-Suok, se z njo dolgo pogovarjal o nečem, medtem ko je njen mož taktno čakal v drugi sobi. Ko je Sima pospremil Olesha, je zajokal in v rokah skepajoče držal velik bankovec.
V sami zgodbi ni nič pretirano čarobnega. Olesha je zapisal: »Čas čarovnikov je minil. Po vsej verjetnosti dejansko nikoli niso obstajali." Mesto čarovnika je prevzel znanstvenik - tako imenovani predstavnik simpatične inteligence, dr. Gaspard. Vse "čarobno" v tej pravljici je le trik in zamenjava - in "železno srce" Tuttijevega dediča, in lutka - kopija Tuttijeve prave sestre - Suok, in prodajalka žog, "spremenjena" v torta. V pravljici se tu in tam srečamo z osebnimi vtisi pisatelja. V številnih elementih mesta treh debeluhov (luči, ogromna ura, kjer se skriva Suok, porušeni stolp) je Olesha prikazal svojo ljubljeno Odeso. Eksotična imena znakov tudi niso naključna. Orožar Prospero nosi ime čarovnika iz Shakespearovega "Viharja", zdravnikova hišna pomočnica teta Ganimeda je ime služabnika-piharja pod olimpskimi bogovi. Toda stotnik Bonaventura je nosil ime srednjeveškega cerkvenega filozofa, očitno le za šalo. Posledično je pravljica kljub na videz resni revolucionarni tematiki zazvenela lahkotno, barvito in karnevalsko. Otroci in odrasli so občudovali avtorjevo domišljijo, izvirnost njegovega metaforičnega sloga. Leta 1930 je Olesha po naročilu Moskovskega umetniškega gledališča uprizoril Tri debeluhe, ki so do danes uspešno uprizorjeni v številnih gledališčih po svetu. Roman in igra sta bila prevedena v 17 jezikov, na glasbo V. Oranskega je bil uprizorjen balet po Oleshini pravljici, Aleksej Batalov pa je posnel igrani film. Toda leta 1924 so zavrnili natis pravljičnega romana, sklicujoč se na žanr, ki ni bil sprejemljiv za mlado revolucionarno državo, in šele po osupljivem uspehu romana Zavist leta 1928 se je pojavil pravljični roman Trije debeluhi v tisku.
Zgoraj omenjeni roman "Zavist" je bil objavljen leta 1927 v reviji "Krasnaya Nov" in je postal eno najboljših del sovjetske literature o mestu inteligence v porevolucionarni Rusiji. Mnogi literarni kritiki imenujejo roman "Zavist" vrhunec Oleshinega dela in nedvomno enega od vrhov ruske literature 20. stoletja. Protagonist romana, intelektualec, sanjač in pesnik Nikolaj Kavalerov je postal junak časa, nekakšen "odvečni človek" sovjetske realnosti. V nasprotju z namensko in uspešno osebnostjo javne prehrane Andrejem Babičevom poraženec Kavalerov ni bil videti kot poraženec. Nepripravljenost in nezmožnost uspeha v svetu, ki živi po protičloveških zakonih, je podobo Kavalerova naredila avtobiografsko, o čemer je Olesha pisal v svojih dnevniških zapisih. V romanu Envy je Olesha ustvaril metaforo za sovjetski sistem - podobo klobase kot simbola blaginje. Nobenega dvoma ni, da je pisatelj v podobi glavnega junaka videl sebe. Prav on, živi in resnični Jurij Oleša, in ne Nikolaj Kavalerov, ki si ga je izmislil, je zavidal novi družbi klobasarjev in mesarjev, ki so se z veseljem pridružili gradnji novega sistema in korakali v koraku z nova vlada in tisti, ki ne želijo razumeti in sprejeti trpljenja drugih ljudi, ki se niso pridružili njihovemu pohodnemu redu. Leta 1929 je avtor po tem romanu napisal dramo "Zarota čustev", leta 1935 pa je po tem delu posnel film "Striktna mladost" režiserja Abrama Rooma.
Leta 1931 je Vsevolod Meyerhold uprizoril Oleshino dramo Seznam dobrih del, predelano po navodilih cenzorja. Predstava je tri sezone prejela polne honorarje, nato pa je bila umaknjena, saj je še vedno ostal "seznam zločinov" sovjetske vlade. Predstava je izražala avtorjev odnos do realnosti okoli njega – do usmrtitev, do prepovedi zasebnega življenja in pravice do izražanja mnenja, do nesmiselnosti ustvarjalnosti v državi, kjer je družba uničena. Olesha je v svojem dnevniku zapisal: "Vse je bilo ovrženo in vse je postalo neresno, potem ko je bila za ceno naše mladosti, življenja ugotovljena edina resnica: revolucija."
V tridesetih letih 20. stoletja je Olesha po naročilu Moskovskega umetniškega gledališča napisal igro, ki temelji na lastni ideji o obupu in revščini človeka, ki je bil prikrajšan za vse, razen za vzdevek "pisatelj". Ta občutek je poskušal izraziti Olesha v svojem govoru na prvem kongresu sovjetskih pisateljev leta 1934 in predstava ni bila nikoli dokončana, a glede na ohranjene osnutke jo je režiser M. Levitin leta 1986 postavil v moskovskem gledališču Ermitaž. in predstava z naslovom The Beggar, or the Death of Zand.
Po govoru na kongresu pisateljev je Olesha dolgo utihnil. »Molk včasih od pisatelja ne zahteva nič manj poguma in talenta. Samo pisatelj čuti, da nima pravice govoriti pod nivojem, na katerem je govoril in pisal prej. In bolje rečeno, več - čuti, da še ne more. In raje je popolnoma tiho. Govorim o notranjem nadzoru, o zavrnitvi objave zapisanega. Kot na primer Olesha. Akhmatova ga je imela. Leta molka na svoj račun,« je desetletja pozneje ocenil pisateljevo ravnanje Fazil Iskander.
In potem so Moskovsko umetniško gledališče, Meyerhold in najboljša gledališča v državi še naprej čakali na nove igre dramatika. Ko sta ga poskušala prepričati, sta se pogovarjala o temah, sestavljala pogodbe in takoj plačevala predujme. Toda očitno je Olesha svojo prihodnost videl natančneje kot mnogi. »Naslednje sem razumel z izrazito jasnostjo,« je zapisal že v petdesetih letih prejšnjega stoletja. - Izmišljenih okoliščin v sodobni drami ne more biti. Tako vsaj mislim glede svojega dela na področju dramaturgije: če že vrsto let ne morem napisati drame, ki bi imela obe ideji in celotno galerijo likov za ponazoritev vsake ideje, potem nekakšna Zdrav začetek mi pove, da bi bila drama, ki bi jo naredil, slaba drama, zastarela, izmišljena in že tuja v času in prostoru.
Med vojno je Olesha živel v evakuaciji v Ashgabatu, nato pa se je vrnil v Moskvo. Razmere, ki jih je ustvaril stalinistični režim v državi in kulturi, so imele opazen depresiven učinek na Olesha. V tridesetih letih prejšnjega stoletja je bilo veliko pisateljevih prijateljev in znancev zatrtih, glavna dela samega Olesha niso bila objavljena od leta 1936 in niso bila uradno omenjena. Prepoved njihove objave je bila preklicana šele leta 1956.
Pomembno mesto v zapuščini Oleshe je zasedla knjiga »Ni dneva brez vrstice. Iz zvezkov«, ki je izšla leta 1961 po pisateljevi smrti. Ta knjiga je bila hkrati avtobiografija in avtorjeva razmišljanja o sebi in o tem, kaj se dogaja okoli njega. Uvodoma je povedal, da je o nastanku knjige govoril sam: "Knjiga je nastala kot posledica avtorjevega prepričanja, da mora pisati ... Čeprav ne zna pisati tako, kot pišejo drugi." Pojasnil je, da bi moral pisati, saj je pisatelj, a ravno tega ne sme početi.
V pismu ženi je takole razložil svoje stanje: »Gre za to, da estetika, ki je bistvo moje umetnosti, zdaj ni več potrebna, celo sovražna - ne proti državi, ampak proti tolpi, ki je vzpostavila drugačno, podla, antiumetniška estetika.« Medtem pa dejstvo, da dar umetnika Olesha ni izgubil, dokazujejo Oleshini številni dnevniški zapisi, ki imajo lastnosti resnično umetniške proze.
V petdesetih letih 20. stoletja ga je bilo pogosto mogoče videti v Hiši pisateljev, vendar ne med govorci v dvoranah, ampak spodaj v restavraciji, kjer je sedel ob kozarcu vodke. Denarja ni imel, toda uspešnejši sovjetski pisatelji so imeli za čast obravnavati pravega pisatelja, saj so se dobro zavedali njegovega ogromnega talenta in nezmožnosti njegove uresničitve. Nekoč, ko je izvedel, da obstajajo različne kategorije pogrebov sovjetskih pisateljev, je vprašal, v kateri kategoriji bo pokopan. In pojasnil - ali ga je mogoče pokopati v najnižjo kategorijo in zdaj vrniti razliko? Bilo je nemogoče.
»Zelo pogosto grem zelo daleč, sam. Kljub temu moja povezava z določeno postajo ni prekinjena. Ali to pomeni, da živim sama? Kako to? Nosim ves naboj življenja v sebi? Je cela žica v meni? In cela baterija? Sem jaz, vse življenje? To ne more biti. Očitno sem na vsakem koraku, odkar sem na svetu, zadolžen za zunanje okolje, očitno za sonce, ki me ves čas drži na žici, na vrvici – in me premika, in je moj večni. polnilna postaja. Pojavi se v obliki slabo svetlečega kroga skozi tanko, a skoraj neprebojno pregrado oblakov – le pojavi se, in glej, na kamnu so še vidne sence. Komaj razločno, a vseeno vidim svojo senco na pločniku, senco vrat in, kar je najpomembnejše, celo senco nekaj spomladanskih uhanov, ki visijo z drevesa! Kaj je to sonce? V mojem človeškem življenju ni bilo ničesar, kar bi bilo brez sodelovanja sonca, tako dejanskega kot prikritega, tako resničnega kot metaforičnega. Karkoli sem počel, kamor koli sem šel, bodisi v sanjah, buden, v temi, mlad, star - vedno sem bil na konici žarka. - zadnje vrstice, ki jih je napisala neverjetna oseba in velik pisatelj Jurij Karlovič Oleša.
Dokumentarni film "Jurij Oleša. Z vzdevkom "pisatelj".
Vaš brskalnik ne podpira video/avdio oznake.
Besedilo je pripravila Tatyana Khalina
Uporabljeni materiali:
Gradivo spletnega mesta www.readr.ru
Gradivo spletnega mesta www.ru.wikipedia.org
Gradivo spletnega mesta www.epwr.ru
Gradivo spletnega mesta www.peoples.ru
Gradivo spletnega mesta www.magazines.russ.ru
Gradivo spletnega mesta www.kuvaldinur.narod.ru
Zanimiva dejstva iz biografije Olesha.
Minkus
Nekoč sta bila Olesha in Eisenstein skupaj na obisku Bolšoj teater pri baletu Ludwiga Minkusa Don Kihot. Ime avtorja baleta jim je bilo tako všeč, da so začeli nekakšno igro, v kateri so s to besedo obdarili določene pojave ali ljudi. Pogosto je bilo mogoče videti, kako so opazovali okoliške ljudi ali mimoidoče, in od časa do časa se je Olesha nagnila k Eisensteinu in skrivnostno zašepetala: "Minkus." Eisenstein je prav tako skrivnostno odgovoril: "Absolutni Minkus."
Olesha in pisci
Nekoč je Olesha popravil tipkarske napake v postavitvi ene od njegovih iger in bil ogorčen: "Nočna mora! Nemogoče se je boriti s skladatelji! okrogle, kot ograja. " In tukaj občudujte: "Vaše roke so okrogle, kot postelja iz perja." In kaj so storili z repliko: »Na koga naj streljam, ker se je pretrgala vez časov?« Natisnili so: »Streljam v okno, ker je pretrgala vez časov?« In nazadnje namesto stavek: "Prišel si iz otroštva, kjer so Rimljani zgradili mesto Nim," je super-neumnost: "Prišel si iz otroštva, kjer so Rimljani zgradili mesto." Olesha se je potolažil: "Jurij Karlovič, a si zdaj vse to popravil?« Zagodrnjal je: »Seveda! Pa kaj?" Še naprej so ga pomirjali: "Upajmo, da se bo vse uredilo." Olesha je eksplodirala: "Opustite upanje, vsi, ki vstopite sem! Nemogoče se je boriti s skladatelji!..« Izkazalo se je, da je imel Olesha prav, saj je knjiga izšla z enakimi popačenji.
Prejemanje honorarja
Nekoč je Olesha prišel v založbo, da bi prejel precej visok honorar. Olesha je doma pozabil potni list in začel je prepričevati blagajničarko, naj mu da honorar brez potnega lista. Blagajnik je zavrnil: "Danes vam bom dal honorar, jutri pa bo prišel drugi Olesha in znova zahteval honorar." Olesha se je dvignil do svoje majhne rasti in z veličastno mirnostjo rekel: "Zaman, dekle, skrbi! Druga Olesha ne bo prišla prej kot v štiristo letih ..."
Olesha in Lerner
Oleša in Šostakovič
Ko se je Šostakovič vrnil s potovanja po Turčiji, ga je Olesha začela spraševati o njegovih vtisih. Šostakovič je z navdušenjem dejal, da so bili vsi sovjetski umetniki še posebej navdušeni nad sprejemom predsednika Kemala Atatürka, ki je vsem moškim podaril zlate cigaretnice, ženskam pa zapestnice. Oleša je Šostakoviča nenadoma presenetila z vprašanjem: "Povej mi, Mitja, ko Kemal Kemar poje, ali je v Ankari tiho?"
Olesha in drevo
Nekega jutra je Olesha odšla na dvorišče hotela Odessa, kjer je restavracija poleti postavila svoje mize, in videla, da se je ogromno drevo, ki je raslo blizu vodnjaka, zrušilo in blokiralo polovico dvorišča. Olesha je začela razmišljati: "Konec koncev ponoči ni bilo nevihte ... Pozno smo šli spat ... Bilo je tiho - brez dežja, brez vetra ... Kaj je narobe - zakaj se je drevo zrušilo?" Nihče mu ni znal odgovoriti. Oleša je skomignil z rameni in obrnil glavo proti prvi strani Izvestij. Ko je z očmi preletel nekaj vrstic, je vzkliknil: "Ah, to je to! Michurin je umrl. Velik vrtnar. Zdaj razumem, zakaj se je včeraj tu podrlo drevo. Narava se je odzvala na smrt svojega briljantnega pomočnika. Bil je zelo star in tudi podoben mogočnemu drevesu ...«
Malro in Olesha
Ko je francoski pisatelj André Malraux prispel v Moskvo, se je Olesha odločil, da mu pokaže nekaj nenavadnega, in ga povabil v hišo za žar, ki je bila v kleti, nasproti Centralnega telegrafa. Tam je bilo zelo gneče in hrupno, ob spremljavi kavkaškega orkestra se preprosto ni bilo mogoče pogovarjati. Orkester je še posebej besnel ob izvedbi narodnih plesov mladih konjenikov. Preko tolmača so Malrauxa vprašali: "Povejte mi, gospod, kako vam je bilo všeč v naši državi?" Malraux je odgovoril: "Zelo mi je bilo všeč! Samo, veste, kapitalizem ima eno prednost pred socializmom ..." Olesha je izbruhnila: "Kaj?" Malraux je rekel: "V kapitalističnih državah so restavracije, kjer ni orkestra ..."
Spomini na Piasta
Ko je Olesha pregledal spomine Vladimirja Pjasta, so ga vprašali: "Kaj misliš, Jurij Karlovič, zakaj ne govori o Bloku?" Olesha je rekel: "Zelo ponosen. Blok, pravijo, sam, Piast pa sam. Noče oditi na račun velikega pesnika. Piast je plemič. Poljska kri. Kri poljskih kraljev iz dinastija Piast." Olesha je bil popravljen: »Kaj ste, Jurij Karlovič, kakšni kralji? pravo ime Vladimir Aleksejevič - Pestovski. Kaj imajo s tem poljski kralji?"
Olesha je godrnjal: "Še posebej ..."
Veliko in malo
Neki pisatelj, ki je izdal veliko knjig, je nekoč rekel Oleshu: "Kako malo si napisal v svojem življenju, Jurij Karlovič! Vse to lahko preberem v eni noči." Olesha je takoj odvrnila: "Toda v samo eni noči lahko napišem vse, kar ste prebrali v svojem življenju! .."
Izhodišče
Nekoč je Olesha sedel s skupino literarnih prijateljev v kavarni hotela National. Nedaleč stran sta za drugo mizo sedela prijatelja in se o nečem hudo prepirala. Eden od prijateljev je rekel Oleshi: "Vsi vemo, da sta ta dva najbolj neumna med nami. Sprašujem se, o čem se lahko tako prepirata?" Olesha je pojasnil: "Zdaj ugotavljajo, kdo je bil bolj neumen - Goethe ali Byron? Navsezadnje imajo svoj račun - po drugi strani ..."
Bolečina ustvarjalnosti
Neke pozne noči so se Olesha in njegovi prijatelji vračali domov in opazili, da je v hiši pisateljev v prehodu Umetniško gledališče vsa okna so temna. Njegovo ogorčenje ni imelo meja: "Samo pomislite: vsi že spijo! In kje je nočni navdih? Zakaj nihče ni buden, ne prepušča se ustvarjalnosti ?!"
Olesha o življenju
Eden od voditeljev Zveze pisateljev je Olesha srečal v Centralni hiši pisateljev in ga vljudno pozdravil: "Pozdravljeni, Jurij Karlovič! Kako ste?" Olesha je bila navdušena: "Dobro je, da je vsaj ena oseba vprašala, kako živim. Vse vam bom povedala z velikim veseljem. Stopimo stran." Aktivist je bil osupel: "Kaj si, kaj si! Nimam časa, mudi se mi na srečanje pesniške sekcije ..." Olesha je vztrajala: "No, vprašali ste me, kako sem v živo. Zdaj ne moreš pobegniti, moraš poslušati. Ne bom te zadržal in srečal se bom v štiridesetih minutah ... "Vodja je komaj pobegnil in pobegnil, Olesha pa je užaljeno zagodrnjal:" Zakaj je bilo treba vprašati kako živim?
