In največji sum je sam datum rojstva. Zakaj? Tukaj je primer ... Leta 1925 je Bolšoj teater na široko praznoval svojo stoletnico, to je svojo ustanovitev štel od leta 1825. Vendar pa je 25 let pozneje, leta 1951, gledališče, ki je postalo staro, praznovalo 175 let.
240 ali 250?
In bistvo je v tem, kateri datum velja za temelj gledališča. Sedanji Bolšoj je tretja gledališka stavba (1780, 1825, 1856). Navsezadnje je pravzaprav zgodovina Bolšoj teatra zgodovina požarov. Dvorci so pogoreli, na njihovem mestu so zgradili nove. In to ni presenetljivo. Ko se seznanite z zgodovino skoraj katere koli gledališke stavbe, povsod najdete informacije, da je v tem in takem letu stavba gorela. Glavni vzrok nesreče je bila seveda razsvetljava – najprej sveče in oljenke, nato pa še plinski curki. Tako so bili gledališki in pisarniški prostori gledališča, kjer so bili shranjeni kostumi, kulise, rekviziti, le sod smodnika, ki samo čaka, da se pojavi ta ista usodna iskra ... Zato je datum rojstva junaka Dan je neposredno odvisen od tega, katero od teh treh zgradb štejemo za pravi Bolšoj teater (vse so pravzaprav zgrajene na istem temelju). Ti spori še vedno niso končani. Ampak najprej.
28. marec 1776 - to je datum, vtisnjen na vsaki vstopnici. Na ta dan pred 240 leti je moskovski deželni tožilec knez P. V. Urusov lastnoročno prejel privilegij vzdrževanja ruskega gledališča. Privilegij je izdala Katarina II., po njeni zaslugi pa je bil Urusov oproščen davka, vendar je bil dolžan »na svoje stroške v petih letih zgraditi po navodilih Policije gledališče z vsemi pripomočki, kamnom, s tako zunanjostjo. okras, ki bi lahko služil kot okras mesta, poleg tega pa dom za javne maškarade, komedije in komične opere. Ta dokument je danes priznan kot rojstni list.
Vendar se sodobni raziskovalci s tem ne strinjajo. Pravzaprav naj bi gledališče letos po njihovih izračunih praznovalo 250-letnico obstoja. Profesor L.M. Starikova je našla dokumente, ki so pokazali, da Urusov privilegij še zdaleč ni bil prvi ... Starikova je navedla tudi ime prvega direktorja, imenovanega v Moskvi za upravljanje javnega gledališča - to je polkovnik Nikolaj Sergejevič Titov. Prav on je prejel leseno gledališko stavbo na Yauzi v bližini palače Lefortovo, ki so jo imenovali "Velika operna hiša na Yauzi" ali gledališče Golovinsky. Prav na tem mestu je bila 21. februarja 1766 prikazana prva predstava bodoče skupine Bolšoj teatra. Torej obstajajo vsi razlogi, da datum rojstva imenujemo 1766. Vendar, tako kot ljudje, spreminjanje datuma rojstva gledališč ni tako enostavno.
Zato se vrnimo k Urusovu. Ta človek, čeprav je ljubil gledališče, je bil precej daleč od njega. Zato si je povabil pomočnika – tujca, Mikhaila Maddoxa, »ekvilibrista«, gledališkega mehanika in »predavatelja«, ki je demonstriral razne optične naprave in druge »mehanske« čudeže.
Kot se spomnimo, je bil glavni pogoj za privilegij gradnja nove stavbe za lasten denar. Ob izpolnjevanju obveznosti so solastniki od kneza Lobanova-Rostovskega kupili hišo z zemljiščem na ulici Bolshaya Petrovsky v župniji cerkve Odrešenika na kopijah. Ta dežela je bila takrat najslabša v Moskvi - nizek, močvirnat breg reke Neglinke, nenehno poplavljen z vodo. Tam je bila na pilotih postavljena prva stavba gledališča. Do dokončanja novogradnje so v operni hiši na Znamenki uprizarjali predstave do 26. februarja 1780, ko je »zaradi malomarnosti nižjih služabnikov« požar uničil gledališče.
Takratna zasedba je bila majhna in namesto stotih umetnikov in spremljevalcev, ki danes delajo v gledališču, je bilo le 13 igralcev, 9 igralk, 4 plesalke, 3 plesalke s koreografom in 13 glasbenikov.
Tako je izgledal Bolšoj Petrovski teater pred požarom.
Izmišljeno prekletstvo kužnega pokopališča
Istega leta, nekaj dni pred požarom na Znamenki, je časopis Moskovskiye Vedomosti objavil sporočilo: »Pisarna Znamenskega gledališča, ki se vedno trudi ugoditi ugledni javnosti, s tem sporoča, da se zdaj spet gradi kamnita hiša. za gledališče na ulici Bolshaya Petrovsky pri Kuznetskem mostu, ki se bo končalo z odprtjem seveda letos 1780 v mesecu decembru. Torej, kaj je to mesto, na katerem je bil zgrajen Bolšoj teater?
Nedavno so nekateri umetniki slišali, da je gledališče zgrajeno na mestu kužnega pokopališča. Prav s to okoliščino pojasnjujejo celo vrsto neprijetnih in zločinskih dogodkov, ki jih je moralo gledališče prestati v zadnjem času. Je tako Za pojasnila se obračam na vodjo muzeja Bolšoj, kandidatko za umetnostno kritiko Lidijo Kharino.
Tisti, ki to pripovedujejo, bi morali bolje prebrati dokumente, mi pravi Lidia Glebovna. - Zagotovo lahko rečem: tu ne more biti pokopališča kuge! Ko sem pogledal načrte iz 18. stoletja, sem videl, da je tam, kjer zdaj stoji gledališče, dežela Lobanov-Rostovski. Bila je zasebna last. Zakaj so kupili to zemljo? Saj niso kupili pokopališča – to je nemogoče. Imamo pravoslavno državo, pokopi so bili v cerkvah. V bližini je bila cerkev Odrešenika na kopijah. Toda na zasebnih posestvih in tudi z močvirnim terenom grobov ni moglo biti. Poleg tega so bila za pokope kuge organizirana posebna pokopališča zunaj mesta.
Kaj je bilo na tem mestu pred Bolšoj? Obstaja domneva, da je bil del sten hiše Lobanov-Rostovski, ki je zgorela leta 1773 in je stala "brez stropa in strehe", vključena v novo gradnjo gledališča. Tisti. že po kugi v Moskvi je po zaključku policijske arhitektke Karin znano, da je tam pogorela hiša.
V 240 letih se ni nič spremenilo
Veliko trinadstropno kamnito stavbo gradi krojačev sin, arhitekt Christian Ivanovich Rozberg. Maddox, ki je do takrat kupil privilegij od Urusova, je postal edini lastnik, 30. decembra pa Moskovskie Vedomosti poročajo o odprtju gledališča Petrovsky, ki gleda na ulico Petrovka. Pravzaprav od tod izvirno ime (pozneje se bo imenovalo Staro Petrovsko gledališče). Istega večera je občinstvo dobilo predstavo, ki je vključevala »Prolog k odprtju gledališča Petrovsky« in z njim velik pantomimični balet »Magic Shop«, ki ga je na glasbo J. Starzerja postavil L. Paradis in “Potepuhov dialog ob odprtju novega gledališča Petrovsky” dela Ablesimova.
"Ta ogromna zgradba," so Moskovčani obvestili tisk, "zgrajena za ljudski užitek in zabavo, sprejme sto deset lož, ne da bi šteli galerije." Te lože italijanskega sistema so bile nameščene v več nivojih in popolnoma izolirane druga od druge s trdnimi pregradami. Odnehali so in vsak od lastnikov je boks opremil po svojem okusu, ga oblazinil z damaskom, prelepil s tapetami, prinesel svoje pohištvo. Slika je bila – ne morete si predstavljati bolj pisana. Poleg tega je vidljivost, tako kot zdaj iz nekaterih lož, pustila veliko želenega. Ampak tak je italijanski sistem. "Iz ene polovice krajev ne vidite ničesar, iz ene tretjine druge polovice ne vidite ničesar" ... Na splošno se v 240 letih ni nič spremenilo!
Poleg avditorija je bilo v stavbi veliko prostorov, kjer se je občinstvo med odmori lahko sprostilo in po koncu predstav celo zaplesalo. Tu so bile stare in na novo zgrajene »maškaradne dvorane«, »kartarska soba«, več »oglarskih« pisarn, kjer so se upokojili tisti, ki niso želeli izzivati usode za mizo zelene karte, ampak so se lahko na primer pogajali s partnerjem.
Tu niso uprizarjali samo oper in baletov, kot zdaj, ampak tudi drame. Tu so potekale tako »maškarade« kot »glagolski bazarji«.
Močvirje z žabami
Postopoma je Maddox začel imeti finančne težave in 22. oktobra 1805 je pred predstavo opere "Dnjeprska morska deklica" "zaradi malomarnosti garderobnega mojstra" v gledališču blizu odra izbruhnil požar.
Torej, kot piše koreograf Adam Gluškovski, so »od leta 1805 do 1823 na gledališkem trgu Petrovskega stali požgani kamniti zidovi, v katerih so živele ptice roparice. In med njimi je bilo močvirje, v katerem je bilo veliko žab. Poleti se je zjutraj in zvečer od tam daleč slišal njihov jok.
Leta 1806, kot ugotavlja isti Glushkovsky, je bilo gledališče "s skupino vzeto v oddelek zakladnice za dolgove." Začela so se potepanja umetnikov. In leta 1808 je slavni Karl Rossi za to skupino zgradil novo začasno gledališko stavbo na Arbatu, približno na mestu, kjer je zdaj "sedeči" spomenik Gogolu. Gledališče je bilo popolnoma leseno, na kamnitih temeljih. Ta Rossijeva prva in edina stavba v Moskvi je že sprejela do 3 tisoč gledalcev in je postala prva stavba, ki je bila požgana, ko so se Francozi leta 1812 približali Moskvi.
Leta 1816 je Komisija za stavbe objavila natečaj za projekt, katerega predpogoj je bil vključiti stene zoglenelega gledališča Maddox v novo stavbo. Sredstva so bila dodeljena, vendar se je izkazalo, da so bila manjša, kot je predlagal prvi osnutek Andreja Mihajlova. Zato je bilo treba načrt predelati. Zaupana je bila Osipu Boveju.
Gledališče je bilo odprto 6. januarja 1825. Na otvoritvi je bil izveden prolog "Zmagoslavje muz", ki je bil posebej za to priložnost napisan v verzih (M. Dmitrieva) z zbori in plesi na glasbo A. Alyabyeva, A. Verstovsky in F. Scholz, pa tudi balet "Sandrillon", ki ga je uprizorila plesalka in koreografinja F. V. Gyullen-Sor, povabljena iz Francije, na glasbo svojega moža F. Sor. Muze so zmagale nad požarom, ki je uničil staro gledališko stavbo, in pod vodstvom Genija Rusije, katerega vlogo je odigral petindvajsetletni Pavel Močalov, iz pepela oživile nov tempelj umetnosti. Stavba je na Moskovčane naredila osupljiv vtis. In čeprav je bilo gledališče res zelo veliko, ni moglo sprejeti vseh.
Mimogrede, ime "Big" se je pojavilo ravno takrat. Gledališče je namreč po velikosti veljalo za največjo zgradbo v Moskvi (z izjemo senata) in drugo v Evropi po milanski Scali. Ampak potem so rekli tole: "Bolšoj Petrovski teater."
Skrivnosti Apolonove kvadrige
»Še bliže, na širokem trgu, se dviga Petrovsko gledališče, delo najnovejša umetnost, ogromna stavba, narejena po vseh pravilih okusa, z ravno streho in veličastnim portikom, na katerem se dviga alabastrni Apolon, ki stoji na eni nogi v alabastrnem vozu, nepremično vozi tri alabastrne konje in z jezo gleda na Kremeljski zid, ki ga ljubosumno ločuje od starodavnih svetišč Rusije! je navdušeno pisal o arhitekturne značilnosti te stavbe je kadet husarskega polka Mihail Lermontov v svojem mladostnem eseju »Panorama Moskve«.
Dejansko je glavni okras gledališča veljal za kiparsko kompozicijo Apolonove kočije, ki se nahaja v loku in je izdelana iz alabastra. Da, da ... Vsi ne vedo za to, toda druga stavba Bolšoj Petrovskega gledališča je imela tudi svojo "kvadrigo"! "Kiparska skupina, ki je kronala portik, je bila v nasprotju s svojo profilno lokacijo pri Mihajlovu postavljena spredaj in tako se je zdelo, da se je kvadriga vzpenjajočih se konj, ki jih je zadrževal Apolon, hitro prebila iz loka." Torej, v vsakem primeru beremo v knjigi o zgodovini te strukture raziskovalcev A. I. Kuznetsov in V. Ya Libson.
Toda preberimo Lermontova. Apolon ima v svojem opisu konj tri! Kiparska skupina s tremi konji je omenjena tudi na uradni spletni strani Bolšoj teatra. Vendar pa bomo na številnih risbah sodobnikov videli podobo kvadrige, tj. voz, ki ga vlečejo štirje konji! Spet uganke...
Stavba je stala skoraj 30 let, a zgodaj zjutraj 11. marca 1853 je znova izbruhnil požar. Tudi domiselno izumljeni bovški gasilni sistemi niso rešili. Enostavno se niso vklopili. Ljudje so skakali s strehe. Hvala bogu jim je uspelo rešiti deški zbor – 40 ljudi. Gledališče je gorelo 3 dni! Pravzaprav je od njega ostalo le 8 stebrov, ki jih je podedovala naslednja stavba. To je najstarejši del sedanjega Bolšoj teatra.
Kavos za vedno
Avtor stavbe, ki jo danes imenujemo Bolšoj teater, je bil Albert Cavos. Rodil se je v družini skladatelja in dirigenta, "glasbenega direktorja" cesarskih gledališč Katerino Cavos, in ta okoliščina je pozneje vnaprej določila ozko specializacijo, ki jo je izbral arhitekt - arhitektura spektakularnih zgradb. Leta 1836 je Kavos obnovil Kamnito gledališče v Sankt Peterburgu. Leta 1859 je obnovil notranjost Mihajlovskega gledališča. Zadnji kos Kavos - istega leta obnovitev Mariinskega gledališča v Sankt Peterburgu iz cirkuške stavbe, ki jo je zgradil v letih 1847-1848.
Pod kakšnimi pogoji je Kavos zgradil svojo idejo? Marca 1855 je umrl cesar Nikolaj I. Ker je kronanje novega cesarja vedno potekalo v Moskvi, slavja in slavja ob kronanju pa so potekala v Bolšoj teatru, je bilo treba stavbo obnoviti v kratkem času. In že 14. maja 1855 je bil projekt Kavos odobren.
Big je postal še višji - 10 nadstropij višje. Tudi dvorana je postala stopnja višja. Dobila je druge barve - postala je bela in zlata z rdečimi in škrlatnimi draperijami. Zgoraj je bilo veliko oken. Nekoč je bila celo odprta galerija!
No, kaj je Bolšoj teater brez kočije Apollo? In namesto starega, ki je umrl v požaru, je Peter Klodt iz kovinske zlitine, prevlečene z rdečim bakrom, ustvaril novo kvadrigo z Apolonom, zdaj znano vsemu svetu. Seveda je imel Apolon takrat tudi figov list, ki je skrival njegovo moškost in se je izgubil nekje na začetku 20. stoletja, skupaj z vencem, ki ga je sončni bog držal v roki, in zaponko. Tako se je v času Sovjetske zveze Apollo iz Bolšoj teatra pojavil v vsej svoji naravni veličini in je bil v tej obliki upodobljen na bankovcih. In šele v naših puritanskih časih, namreč pred 6 leti, so po nedavni rekonstrukciji zaponka, venec in list vrnjeni na svoja prava mesta.
20. avgusta 1856 so v navzočnosti carja Aleksandra II. z Bellinijevo opero I Puritani odprli stavbo, ki jo danes imenujemo Bolšoj teater.
Na mestu, kjer se veličastno dviga Državno akademsko Bolšoj operno in baletno gledališče, je nekoč stala še ena zgradba, imenovana Petrovsko gledališče Medox - bilo je prvo stalno gledališče v Moskvi, v katerem so uprizarjali glasbene in dramske predstave.
Leta 1805 je gledališka stavba pogorela in skupina je popolnoma razpadla. Šele 15 let kasneje se je začela gradnja novega gledališča. Gledališče, zgrajeno leta 1824 (arhitekt O. I. Bove, po načrtih A. A. Mihajlova), se je imenovalo Bolšoj Petrovski in je bilo odprto 6. januarja 1825*
Bolšoj teater je po S.T. Aksakov, "presetil s svojim sijajem in veličino ter očaral oko s sorazmernostjo delov, v katerih je bila lahkotnost združena z veličino." Svoje sodobnike je presenetil ne le z lepoto in popolnostjo arhitekturnih oblik, temveč tudi s prefinjenostjo notranje opreme, udobjem za občinstvo. »V vseh petih nivojih ni bilo niti enega mesta, od koder oder ne bi bil viden v celoti. Avditorij je osvetljeval ogromen lestenec, ki se je spuščal z višine stropa. Veličastna slikovita zavesa je upodabljala vstop carja Mihaila Fedoroviča v Moskvo. Pregrade škatel so bile okrašene z zlatimi okraski, kraljevska škatel pa je bila vrhunec sijaja in lepote.
Bolšoj teater je bil Moskovčanom neskončno pri srcu. Znotraj njegovih zidov je bila ustanovljena slava ruskih vokalnih in baletnih šol. Tam so bile uprizorjene prve ruske opere in baleti. Tu je zvenela glasba znanih skladateljev, nastopali so znani dirigenti, glasbeniki, pevci in balerine. Toda tej mojstrovini je bilo usojeno, da umre zaradi požara, ki se je zgodil 11. marca 1853.
Prvo poročilo o požaru Bolšoj teatra se je pojavilo v tisku na straneh 32. številke Moskovskie Vedomosti 14. marca 1853: gledališče, zakaj je tja takoj odšla gasilska brigada Tverskega dela in je bil vržen signal na stražni stolp za zbiranje gasilskih enot iz vseh delov mesta. Ob prihodu na kraj je bilo ugotovljeno, da gori gledališče v notranjosti, plamen, ki se je hitro razširil na vse strani notranjosti gledališča, v ogromni gmoti leti skozi okna in na njegovo streho ter, kljub vsem prizadevanjem gasilskih enot, ki so se zbrale na požarišču, prekinile in celo oslabile ogenj ni bilo možnosti za njegovo moč, in celotna notranjost gledališke stavbe, razen stranskih dvoran v medetaži in prostorov na spodnja etaža, v kateri so bili pisarna, blagajna in bife, je v celoti pogorela.
Tako je iz sporočila razvidno, da je ob prihodu mestnih gasilskih enot v gledališče ogenj zajel celotno ogromno stavbo. Takrat moskovski gasilci niso imeli dovolj sil ali opreme, da bi zdržali požar takšnih razsežnosti. S polnilnimi cevmi, ki so na voljo gasilskim enotam, je bilo mogoče gasiti le požar v eno- ali dvonadstropnih stavbah, pa še to, če ni dosegel velikih razsežnosti. Če je požar izbruhnil v visokih stavbah in se hitro razširil, kot se je zgodilo v Bolšoj teatru, potem se je njegovo gašenje z nizko zmogljivimi črpalkami, ki so jih poganjali napori več rockerjev, le redko končalo uspešno. Poleg tega je bilo treba vodo v gasilske črpalke dostavljati v vedrih ali v sodih iz reke Moskve.
Očividec požara slavni pisatelj in mojster ustnih zgodb iz ljudskega življenja I.F. Gorbunov - se je spominjal: »11. marca 1853 je Bolšoj moskovski teater zgorel. Požar je nastal zjutraj. Bilo je malo snega. Bil sem pri tem požaru. Nisem videl drznega in velikodušnega podviga krovca Marina, ki je splezal po odtočni cevi do same strehe, da bi rešil gledališkega tesarja. Spektakel ognja je bil impresiven. Nenavadno je bilo gledati, kako so gasilci s svojimi »šprici« krožili okoli tega ognjenega velikana. Gasilec, dirigenti, gasilci so besno kričali s hripavimi živalskimi glasovi: "Meščanskaja, črpalka!"
Dimnik malomeščanske sekcije začne iz rokava bruhati kot kazalec debel curek. Trese se dve ali tri minute - vode ni.
voda! - kriči gasilec. - Sidorenko! Pokopal bom v krsti! ..
Sidorenko, črn kot premog, z izbuljenimi očmi obrača cev.
Sretenskaya!.. Pozor!..
Občinstvo, umaknite se!
Gospodje, nazaj! - kriči zasebni sodni izvršitelj.
Nihče se ne premakne in ni bilo kam premakniti: vsi stojijo ob stenah Malega gledališča. Zasebni izvršitelj je tako odredil, za lastno zabavo. Stal je, stal in si misli: "Naj zakričim." In kričal ... Vse je bolje ...
Nazaj, nazaj! Umakni se! - z vljudno prezirljivim tonom zavpije elegantno oblečeni adjutant grofa Zakrevskega in prevzame vlogo policista.
Vsi stojijo tiho. Adjutant se začne jeziti.
Vsem bom ukazal, naj se zdaj napolnijo z vodo! - vznemiri se adjutant.
Voda je zdaj sto rubljev vedro! Bolje je naročiti, da se kiyatra natoči, - se sliši iz množice.
Dve fontani v bližini, ne moreš piti iz njih. Po vodo se vozijo do reke Moskve. Bo takšen požar kmalu umirjen?
poglej poglej! Vau!
Streha se je zrušila, pri čemer je poslalo nešteto isker in oblak gostega dima.
In velikan gori in gori, iz oken izpostavlja ogromne ognjene jezike, kot da bi s svojimi "brizgami" dražil moskovsko gasilsko brigado. Do osme ure zvečer so oblasti, gasilci in konji vsi izčrpani in obstali.
Še en očividec požara, nekdanji direktor Malega gledališča S.I. Solovjev, pripoveduje o tem dogodku v svojih spominih:
»Jutro 11. marca je bilo sivo, brez sonca. Ura je bila 9, pripravljala sem se, da grem v gledališče. V tem času je k meni prišel gledališki zdravnik L., s katerim sva živela skupaj, in me vprašal: "Ali ste kaj slišali?" - "Nič, ampak kaj?" - "Da, pravijo, ne vem, kako pošteno je, da Bolšoj teater gori." Srce se mi je boleče stisnilo in komaj sem imel moči, da sem prišel do okna, iz katerega se je videla streha Bolšoj teatra, zdaj pa se je tam videla neka temna, premikajoča se gmota. Takoj sem odšel. Bolj ko sem se bližal, bolj je bila nesreča očitna in dvom nemogoč, a sem iz neke otročje trme še vedno ne verjel in si rekel: »Vsekakor gori, a ne gledališče, ampak nekaj drugega. .” Ampak potem je tu še gledališče. Kako čudovit pogled! Dolgi ognjeni jeziki so štrleli iz vseh oken v zgornjem nadstropju, se zvijali med seboj in izginili v velikih oblačkih črnega dima. Ogenj je s posebno silo divjal na odru in v dvorani: tam je bil pravi pekel. V »pokojnem« gledališču so bile medetažne lože podprte s stebri iz litega železa, ki so sloneli na pregradi benoirjev. Po požaru je bil eden od teh stebrov najden. En konec se je stopil in spremenil v grdo kepo. Kakšen je bil ogenj, iz katerega se je talilo lito železo? Številni umetniki so popolnoma izgubljeni in s solzami v očeh brezciljno hodili po njihovem pogorišču rodno gnezdo. Ogenj je z naraščajočo močjo še naprej strašno pustošil; z neusmiljeno krutostjo je sežgal cele milijone.
Zgorelo je veliko glasbil in manjši del gledališke knjižnice. Na srečo je bila celotna knjižnica v Malem gledališču. Močan požar je trajal približno dva dni, celoten požar pa se je končal vsaj teden in pol pozneje. Po požaru sem šel v notranjost gledališča pogledat avditorij. Kako žalostna in hkrati veličastna slika! Bil je okostnjak, toda okostje velikana, ki je vzbujal nehoteno spoštovanje. Ti ostanki so glasno govorili o pretekli slavi, o pretekli veličini. Pravijo, da je bil avditorij po požaru zelo podoben ruševinam rimskega Koloseja.
V zgodbi I.F. Gorbunov omenja podvig Marina, ki je med požarom rešil gledališkega mizarja.
Vasilij Gavrilovič Marin, kmet v provinci Yaroslavl, je bil v Moskvi na poti iz Sankt Peterburga, kjer se je ukvarjal s strešnimi deli. Bil je priča, kako so trije tesarji gledališča, ki so bežali pred ognjem, skočili ven na streho. Dva sta planila dol in se »pobila na pločniku do smrti«, tretji, tesar Dmitrij Petrov, pa je ostal na strehi, kjer mu je grozila neizbežna smrt. Gasilska društva niso imela sredstev, da bi mu pomagala. Marin, ki je zapustil množico, se je prostovoljno javil, da reši umirajočega. Po stopnicah, ki so mu jih takoj odstopili gasilci, se je Marin povzpel na kapitele stebrov glavnega vhoda, nato pa splezal na odtočno cev in iz nje na drogu dal umirajočemu vrv. Petrov, ki je pritrdil konec vrvi na streho, se po njej spustil do odtoka in nato po stopnicah na tla.
V oddaljenih kotičkih Rusije je ogenj gledališča postal znan po številnih plakatih in priljubljenih odtisih, ki so v sentimentalnih tonih opisovali »podvig preprostega ruskega človeka, kmeta državne lastnine, provinca Yaroslavl, okrožje Rostov, vas Evseeva Vasilija Gavriloviča Marina, ki je pokazal nesebičnost med požarom Velikega moskovskega gledališča." Predstava "Marin's Feat" je bila celo sestavljena in uprizorjena na odru moskovskega gledališča. Toda ta smešni opus v javnosti ni imel uspeha.
Opravljena je bila najstrožja preiskava "osnovnega vzroka" požara. Večina prič je izjavila, da je požar nastal v omari, ki se nahaja na desni strani odra, pod stopnicami, ki vodijo do ženskih stranišč. V omari so hranili razna orodja in stvari gledaliških mizarjev in mizarjev. V isti omari je pomočnik scenskega inženirja Dmitrij Timofejev hranil topla oblačila. Zjutraj požara je med pripravami na koncert odprl vrata omare, da bi dal vanjo ovčji plašč, in v njem zagledal ogenj. Kričanje "Ogenj! Ogenj!" Timofeev je odhitel na oder. Na njegov krik je steklo več delavcev, ki pa jim požara ni uspelo pogasiti.
V manj kot 2 minutah je kuliso zajel ogenj, zgornje galerije so zagorele. Vsi, ki so bili v gledališču, so s težavo zapustili prostore, ki jih je zajel ogenj. Nihče ni razmišljal o gašenju, zato se je požar hitro razširil z odra na avditorij in druge prostore gledališča.
Iz priloženega preiskovalnega gradiva o primeru požara je razvidno, da je gledališče imelo protipožarno opremo, vendar je ni bilo mogoče uporabiti. Zlasti med zaslišanjem »15. marca je oskrbnik Bolšoj teatra Talyzin pričal, da je 11. marca ob sedmi uri zjutraj skupaj s podčastnikom Vasilijem Timofejevim pregledal oder in tank. Cisterna je bila polna vode, na odru so delali mizarji, a ni opazil, koliko jih je bilo. Po koncu tega je odšel v hidroterapevtsko ustanovo, kjer se je dotlej zdravil zaradi bolezni, in se po eni uri tam vrnil domov ob 8. uri. Podstrešij nisem pregledoval, ker tja nihče ni hodil in so bila zaklenjena, v omarah na odru pa je bilo spravljeno le mizarsko orodje. Ker je ostal doma do 9. ure, je šel do blagajne, toda nenadoma je na hodniku nekdo zavpil, da gledališče gori, zakaj je planil na oder, a ko je prišel do vhoda, je videl, da je ni bilo več mogoče vstopiti na oder in zaradi tega ni bilo mogoče odstraniti gasilskih cevi. Železne zavese ni bilo mogoče spustiti, ker za to potrebuješ več tesarjev in vsi so zbežali; vendar ogenj ni prišel v dvorano za gledalce predvsem ne skozi to mesto, kjer se zapira zavesa, ampak s strani skozi benoirje in lože, ki so hitro zagorele.
Na odru je bilo precej veliko kulis, ki pa jih ni odstranil Talyzin, ampak strojnik, ki je imel na voljo mizarje in delavce.
Požar je izbruhnil v omari blizu stopnic na desni strani odra, vzroka ne pozna in ne sumi nikogar.
Med nastopi so bili v vlogi gasilskih cevi poslani vojaki gasilske brigade, ki so vedno stali na rokavih in po nastopu ostali tam tudi čez noč, in ob tej priložnosti on, Talyzin, ni našel potrebe po posebni ljudje za to. V prostem času od nastopov takšne ekipe niso bile poslane.
Talyzinova pričevanja kažejo, da je imelo gledališče za tisti čas dokaj zanesljiv protipožarni sistem: protipožarna zavesa, notranji požarni vodovod, dežurni gasilci. A ta sistem je žal deloval le med predstavami, požar pa je izbruhnil zjutraj, ko je bilo v gledališču relativno malo ljudi.
O vzrokih požara je vodja moskovskih cesarskih gledališč slavni skladatelj A.N. Verstovsky je v zasebnem pismu zapisal: »Peči so bile ogrete ob petih zjutraj, do osmih zjutraj pa so bile vse cevi zaprte in pregledane. Po zaprtju dimnikov so pečarji odšli na zajtrk, zato je verjetno treba domnevati, da niso bile peči tiste, ki so povzročile prvi požar, še posebej, ker ob pregledu na požarišču in kolikor je je bilo mogoče videti peči, cevi in svinji niso počili. Če pogledamo ohranjene dokumente, vidimo, da kljub najstrožji preiskavi ni bilo mogoče ugotoviti pravega vzroka požara. Požar so označili za naravno katastrofo, »v kateri ni bil nihče kriv, zadeva pa je bila prepuščena pozabi«.
Škoda, ki jo je povzročil požar, je bila ocenjena na 8 milijonov rubljev. Skupaj s prelepo stavbo gledališča je zgorela dragocena garderoba z bogato zbirko dragih francoskih kostumov. Malokdo se je spominjal sedmih obrtnikov, ki so umrli v požaru.
Več kot tri leta so bili prebivalci Moskve prikrajšani za radosti gledališkega življenja, ki so jim jih prej prinašali umetniki Bolšoj teatra. Šele 20. avgusta 1856 je v obnovljenem arhitektu A.K. Gledališče Kavos je odprlo svoja vrata in občinstvu razkrilo bleščeč sijaj nove gledališke mojstrovine.
Tukaj je nekaj precej zanimivih dokumentov, vzetih iz preiskovalnega spisa št. 14184 za leto 1853 o požaru v Bolšoj teatru*.
nadaljevanje Moek. Gledališče.
E. direktorju imp. Gledališča
Kont Moek. Gledališča
Po poročilu V.P., z dne 11. marca št. 39, o požaru, ki se je zgodil v B.T. Takoj je bila sprožena preiskava o razlogu za to, zaradi česar je nadzornik Talyzin poročal s poročilom, katerega kopija mu je bila predložena; vzrok požara še vedno ni natančno znan, razen tistega, kar je zanesljivo znano - zagorela je omara pod stopnicami, ki vodijo do ženskih stranišč na desni strani odra v bližini koša, ki ga zaseda vaš oddelek, v katerem so različna orodja in stvari, ki pripadajo pomočniku inženirja Dmitriju Timofejeviču. Plamen se je tako hitro razširil po bližnji kulisi in zajel celoten oder ob paddockih, da je v nekaj minutah postalo nesprejemljivo, da bi ga pogasili. Blagajna in vsi shranjeni papirji so bili takoj prepeljani v šolsko hišo in postavljeni v prostore, v katerih je bil pevski razred G. Tambronija; kaj točno je uničil požar v gledališki stavbi - gospodu arhitektu je bilo naročeno, da podrobno opiše, za izpolnitev tega je poročal, kaj je zgorelo: celotna dvorana za gledalce z vsemi ložami, tla in stropi ter leseni stebri, ki so obdajali prostore za okrožje in podpirali strop, celoten oder z galerijami, rešetkami, rešetkami, trakovi s stopnicami in vsemi stroji, vsa tla in stropi 3. nadstropja; v zgornjih moških sanitarijah vsi stropi in tla 4. nadstropja, v arhivih, shrambah, garderobah, rekvizitih in glasbeni pisarni, vsa tla in stropi v 5. nivoju hodnikov pri boksih, medetaža nad spodnjimi moškimi stranišči. , kjer sta bila manjši rekvizit in frizerski salon, je padel na tla celoten strešni sistem nad gledališčem, kot so špirovci z vezmi, obloga in pločevina. Spodnji rezervoar iz kotlovskega železa z vododvižnim strojem je od uteži, ki je padla nanje, popolnoma razbil, zgornja rezervoarja pa sta zgorela. Deli, ki so preživeli požar: a) celotno spodnje nadstropje z zidanimi oboki, kot: pisarna, kavarna, prednje sobe in dve stranski veži, okrogel hodnik, svetilnica, stražarnica, stanovanje gledališkega nadzornika in blagajna, b) celotno drugo nadstropje s takimi oboki, veža, kjer je glavno stopnišče, vse maškaradne dvorane na obeh straneh, spodnja moška in ženska stranišča, razen lesenih pregrad, veža na obeh straneh, vsa litoželezne stopnice na zidanih obokih, ki vodijo v bokse in rayek, litoželezne cesarske in ministrske stopnice, dve leseni, na kamnitih obokih stopnice v moško in žensko stranišče. V vseh omenjenih prostorih so preventivno razbili del okvirja, ponekod tudi del tal. Načrt kraja začetka gorenja ostane neposlan v primeru prihoda na. in-va; Trenutno je nemogoče natančno določiti škodo, ki je nastala zaradi požara, saj je bilo vse premoženje v tistem gledališču popolnoma uničeno, saj iz izjemno močnega plamena, ki se je v trenutku razširil po gledališču, ni bilo mogoče rešiti ničesar, razen odrskih svetilk in kulise, ki so bile v lopi za kulise, ki so bile zaradi varnosti tudi odpeljane na Gledališki trg. Od članov, ki se niso pojavili na obrazu, ki so bili na vrhu odra, je očitno 6 ljudi umrlo na kraju samem in en stražar - zasebnik Rumyantsev. Druge, ki so bili na odru, pokličejo na preiskavo; vsi zunanji sodelavci, ki so tisti dan prišli k razredu G. Smirnova, so se razšli in nihče ni prišel v pisarno iskat tistih, ki se niso pojavili. Nato je bil prejet odnos gospoda Moeka, načelnika policije, z dne 12. marca št. 6031, da je gospod Moek, vojaški gen. pokrajinski mu je naročil, naj nemudoma odredi izvedbo najstrožje preiskave v navzočnosti namestnika urada o vzroku požara, ki jo je že sprožil sodni izvršitelj Fomin iz Tverskega dela, s kolegijskim ocenjevalcem Zerninom, ki ga je imenovala direkcija. , o posledicah te preiskave pa bo obveščeno vrhovno sodišče. Koncert, napovedan v Malem gledališču 12. se je zgodil, za Invalide pa na željo Moeksovih. gen.-lip. - bo v dvorani Ross. Blagor. Srečanja.
npr. Urad A. Verstovsky
Skr. Tit.-svetovalec Yakunin nadzornika Bolšoj teatra Talyzin
V čast mi je obvestiti Pisarno, da sem se tega 11. marca ob devetih zjutraj sprehajal po spodnjem hodniku do blagajne, da naredim naročilo za prodajo vstopnic za predstavo Kabilov, nenazadnje sem dišal. vonj po dimu, ko so mi nenadoma dali vedeti, da v omari, ki je bila urejena z na desni strani odra, pod stopnicami, ki so vodile do ženskih stranišč, kjer je bilo shranjeno razno tesarsko orodje in stvari, ki so pripadale mizarjem, in kamor je bila postavljena kulisa. sosednji, se je pojavil dim. Ko sem hotel steči s hodnika, ki vodi na oder, mimo orkestra, z desne strani na sam oder, sem zagledal prej omenjeno omaro in nasploh celotno desno stran odra, od vrha do tal, zasuto. v plamenih in v manj kot dveh minutah so se ognjeni zublji po kulisah razširili po celotni zgornji galeriji do samih špirovcev, tako da je sam vstop na oder postal popolnoma onemogočen. Ob tem moram dodati, da nimam nobenega suma za podžig gledališča. Istočasno so bili na odru mizarji in pomočniki strojnikov Dmitrij Timofejev s sinom, ki je vedno imel ključ od omenjene omare, ter dežurni podčastnik Andrejev. Oskrbnik Talyzin
Prejel na dan odhoda v Moskvo milostivi suveren Aleksander Mihajlovič
Iz poročila, ki je bilo istočasno predstavljeno V.V., če želite, lahko vidite o začetnih naročilih po našem katastrofalnem primeru. Sedaj lahko skoraj z gotovostjo trdimo, da je zagorelo v tisti omari, oziroma v omari, ki je nedaleč od stopnic, ki vodijo do ženskih stranišč. V tej omari je pomočnik inženirja Dmitrij Timofejev pod svojim ključem skrival malenkosti po odru in med drugim skrival svoja topla oblačila, ki so tokrat, ko so skupaj z drugimi mizarji prišli na oder, da bi se pripravili na neveljavni koncert, odprl omaro, odložil svoj ovčji plašč, videl s tal (kot pravi) ogenj, - kričal na pomoč dežurnim podčastnikom na odru. Tisti, ki so slišali njegov jok, se še niso imeli časa približati, ko je ogenj že zajel bližino, kot strela je tekel čez ... na drugo stran in navzgor po kulisi, nato do kupole. V desetih minutah, komaj več, je bil oder napolnjen s takšnim dimom in ognjem, da se je ta Dmitrij Timofejev, ponekod zgorel, ne spomni, od kod je prišel, ko je ukazal, naj mu takoj izkrvavijo, se je zbudil in se zdaj spominja, kaj se je zgodilo. , je potrdil povedano, ne da bi priznal, da , ali je bilo v tej omari kaj shranjenega goriva in ali je šel v omaro z ognjem. Podzemni podčastnik, ki je bil hkrati pod tlemi, ni slišal nobenega ognja ali vonja po gorivu in ni bilo svetilk ali luči, ampak je tekel navzgor ob kriku ognja. Peči so zakurili ob peti uri zjutraj, do osme ure zjutraj pa je zaprl vse cevi in jih pregledal višji podčastnik Vasilij Timofejev. Pečarji so se po zaprtju dimnikov odpravili zajtrkovat, zato je verjetno treba domnevati, da peči niso bile vzrok prvega požara, še posebej, ker smo jih pregledali na kraju samem po požaru in kolikor kot se je videlo do pepela, ki je spodaj gorel, dimniki in prašiči niso počili. Pod tlemi ni bilo delavcev in ni bilo svetilk, iz česar sem sklepal, da Dmitrij Timofejev, čeprav ne prizna, ni iskril v omari, v kateri morda ni imel klubskega maha ali kmalu -dopolnjena (lycopodium) snov, za katero je mislil, da ugasne roke, ki jih ima več in poškodovanih. Tukaj je moje mnenje, ki ga nisem posredoval začetku preiskave za uvedbo uvedene zadeve v lastnem sklepu. Preiskava se je začela s Fominom, sodnim izvršiteljem, ki ga je poslal grof, v premeščeni pisarni, ki jo je prvič postavil poleg sobe, ki jo je zasedal. Zdaj verjetno lahko rečem, mislim, da so se od 80 eksternih, ki so bili v razredu Smirnova, vsi rešili in so živi in zdravi. Od tistih, ki so umrli na odru, je na vrhu še šest mizarjev, za pripravo lestencev, ki se spuščajo za koncert, in en zgornji stražar, vojak Fjodor Rumjancev. Od tesarjev, ki jih ni bilo mogoče najti, so bili dvorci Čerkaskega: Aleksander Aleksejev, Aleksej Ivanov, meščani Stepan Gavrilov, Ivan Stepanov, Aleksej Pavlov in dvorišče gospe Zonove - Ivan Petrov. Vse te podrobnosti so mu na zahtevo grofa takoj sporočili.
Oskrbnik Talyzin je bil popolnoma izgubljen do te mere, da je, ko je prišel iz svojega stanovanja, v njem pozabil svojo mamo, ki je umirala od vodenice, ki bi, če jezdec Kondratyev ne bi izvlekel, zgorela. Ker niso želeli ustaviti poteka že napovedanih nastopov, so naslednji dan požara v Malem gledališču, kjer se je zbralo drugo občinstvo za 152 rubljev, dali slike v živo s koncertom. zbirka.
Moška garderoba, ki se nahaja v B.T. cela je pogorela, samica - na Mali - je ostala. Za slike je bilo nekaj moških kostumov vzetih od Petra Strogonova.
Oberju sem zaupal poveljstvo Bolšoj teatra * * o razstavljanju stvari po požaru, mislim, da bi zgorelo železo v smeti zaupal Karakolpakovu. Zdaj so v bližini gledališča postavili stražarje, zdaj pa 200 vojakov, poslanih s poveljnika, ki bodo do končne razgradnje trgali pepel in čistili notranjost.
Frizerja Zhelena, ki je s sinom delal v njegovi delavnici, je sin komaj rešil po lesenem stopnišču, ki je gorelo - ne le da je lahko nekaj rešil, tudi sam je v srajci zbežal ven.
Nekaj fantov - eksternistov je pobegnilo iz razbitega okna na vrhu po paratoner dirigentu in nihče ni bil niti poškodovan. Kondratijev sin je splezal po žlebu skozi okno. Širječi ognjeni zublji so z močnim vetrom hiteli naravnost proti šoli, v kateri je bilo celotno dvorišče in streha posuta z žerjavico in na šolskem dvorišču je bilo tako vroče, da sem bil prisiljen, ko so nosili skrinjo z denarjem, pokriti levo stran. mojega obraza od vročine, kot iz stopljenega kamina.
V najhitrejšem času, zajeta z ognjem na odru rešetke - rezervoar, ki se nahaja na levi strani odra, je počil in ko je iz njega bruhnila voda, ki je zalila plamene odra, se je dvignil tak dim, da se je stemnilo v bližini. hiše do te mere, da je bilo treba dati sveče. V tistem trenutku mi je grof povedal, da papirjev ne more razlikovati od teme na svoji mizi, v bližini gledališča pa je bilo težko določiti barvo in dlako konj.
Okrasni hlev je bil obranjen. Tudi drvarnica z ogromno zalogo drv je nepoškodovana. Preživela je tudi majhna lopa za posadko blizu vhoda za igralce. V pogoreli stavbi so ohranjeni pisarniški in bifejski prostori.
Policija, ki je začela ukrepati, se je sprva preveč vznemirila in začela v razbita okna metati pohištvo in klavirje iz ženske polovice, ki bi se lahko ohranila. To je tisto, česar se morem v žalostnem obupu spominjati nesreče, ki se je zgodila, ki jo vidi le Bog - kakšen vtis je lahko za vznemirjeno dušo.
Njegov v-woo - gospodu direktorju imp. Gledališča. 15/111-1853
Tajnik Zernin
V čast mi je obvestiti vas. v-va, da so včeraj, 14. marca, začeli preiskovati vzroke požara v cesarskem Bolšoj teatru, za kar so se ob 10. uri zjutraj zbrali v tverski zasebni hiši: preiskovalec podpolkovnik Fomin, žandarmerijski major Voeikov, kazenski odvetnik Troicki, duhovnik Alekseevskaya v cerkvi Glinishchi Ioan Troparsky in jaz, kot namestnik s strani direktorata in T., smo začeli pod prisego zasliševati dva policista, stražarja, ki je stal na straži v kabini blizu Prokofija Dorofejeva. gledališče in Mihail Prokofjev, ki je bil na stražarnici Tverskega dela, od katerih je prvi pričal, da je ob pol enajstih zjutraj 11. marca slišal močan udarec, ki je stresel stavbo gledališča in tla v bližini, nato videl je iz oken 2. nadstropja gledališča, obrnjenih proti hiši gospoda Khomyakova, najprej gost dim, nato pa plamen in da so kmalu za tem prispele trobente iz Tverskega dela in Mihail Prokofjev - da je stal na stražnem stolpu je bil nenadoma obdan z gostim dimom, nato pa je slišal udarec s strani Bolšoj teatra, zaradi h ven ga je vrglo ognjeno znamenje in cevi so se takoj začele nabirati.
Brez prisege: Gledališki čuvaj, ki je bil pod odrom: - da je, potem ko je zakuril peči in zapustil kurišča, ob 8. uri zjutraj zaklenil spodnjo sobo in šel pod oder do mesta, kjer svetilke za sprednjo luč so prižgane in sedel je k počitku, nenadoma je zaslišal topot in krik: reši se, gori! - stekel na oder, videl plamen na desni strani in pohitel v beg, opekel si je obraz. Po tem, kaj se je zgodilo, ne ve. Mizar Gordey Andreev - da je po zajtrku prišel delat na mali oder in, ko je šel urinirat, srečal mizarja Ivana Petrova, ki je hitel z zalivalko po vodo, ki mu je povedal, da oder gori, nakar je videl da sta bila zakulisje in zavesa, ki je visela na vrhu, zasedena, zato je planil nazaj in stekel iz črnega vhoda, pri stražarnici, na ulico.
Sodelujoči: Aleksander Ivanov in Dmitrij Prokofjev - od katerih je slednji pokazal isto kot Gordej, Aleksander Ivanov - da ni šel zajtrkovat, ampak gledat, kako se zločinec pelje po Tverski in ko je prišel na oder, je začel povedati mizarjem, ki so že bili tukaj, kaj je videl, ko je nenadoma zaslišal vzklike: "ogenj", stekel iz kril na levi strani na oder in videl, da so desna krila in zavesa na vrhu. ogenj, zato je pohitel ven, da bi si rešil življenje. Vsi zaslišani mizarji so povedali, da niso slišali močnega udarca, je pa bil hrup, vendar ne vedo, kako in kdaj je zagorelo,
kol. Asja. Vasilij Zernov.
Minister, grof Adlerberg
Od direktorja imp. Gledališča.
Prispeli v Moskvo ob 9:35 in ob 10 na kraj požara. Oder in lože ne obstajajo, stranske dvorane in hodniki vseh stopenj, ki so imeli oboke, so preživeli. Zgorela je kupola avditorija z lestencem. Umrl je: en stražar, ki je hitel odpreti pipo rezervoarja, in 6 delovnih mizarjev. Pomočnik voznika je zgorel. Grof Zakrevsky je ukazal policiji preiskavo. Do sedaj razlog ni odprt, dimniki so v redu. Kar vem, bom posredoval. Gledališki nadzornik je bil aretiran.
Gideon.
Protokol zaslišanja.
Med zaslišanjem 15. marca je nadzornik B.T. tit. sove. Talyzin je pričal: 1], da je 11. marca pregledal oder in rezervoar ob 7. uri zjutraj skupaj z un.-off. Vasilij Timofejev. Rezervoar je bil poln vode in na odru so delali mizarji, a ni opazil, koliko jih je bilo. Po koncu tega je odšel v hidropatsko ustanovo, kjer je dotlej izkoristil svojo bolezen, in se po eni uri tam vrnil domov ob 8. uri. Podstrešij nisem pregledoval, ker tja nihče ni hodil in so bila zaklenjena, v omarah na odru pa je bilo spravljeno le mizarsko orodje. Ker je ostal doma do 9. ure zjutraj, je šel do blagajne, a nenadoma na hodniku nihče ni vedel, kdo je kričal, da gledališče gori, zakaj je planil na oder, a ko je prišel do vhoda, je videl, da je bilo že nemogoče vstopiti na oder in zaradi tega ni bilo mogoče razpolagati z akcijo gasilskih rokavov. Železne zavese ni bilo mogoče spustiti, ker za to potrebuješ več tesarjev in vsi so zbežali; vendar je ogenj vstopil v dvorano za gledalce, najprej ne skozi to mesto, kjer se zapira zavesa, ampak s strani skozi benoirje in lože, ki so hitro zagorele. Ko je videl, da ognja ni več mogoče ustaviti, je hitel reševati pisarniške in blagajniške zadeve in se ne spomni, ali je za požar poslal policijo.
2] Na odru je bilo precej veliko kulis, ki pa jih ni odstranil Talyzin, ampak strojnik, ki je imel na voljo mizarje in delavce.
3] Udarec je bil slišan, a kljub temu ne tako močan, da bi stresel stavbo in tla, domneva pa, da je prišel od počene posode ali padlega lestenca.
4] Med Talyzinovo turnejo po odru ni bilo vonja po dimu. Nič ne sumi, da bi kdo hranil smodnik ali kaj podobnega. Ta dan na odru ni bilo vaj, paviljon pa je bil že postavljen in je bil glasbila za koncert, načrtovan tisti dan v korist g. Stutzmanna.
5] Požar je izbruhnil v omari blizu stopnic na desni strani odra, vzroka ne pozna in nikogar ne sumi.
Med nastopi so bili iz policije poslani vojaki gasilske brigade, da so delovali z rokavi, ki so vedno stali z rokavi in po nastopu celo ostali tam čez noč, zato Talyzin občasno ni našel nobene potrebe imeti posebne ljudi za to. V prostem času od nastopov takšne ekipe niso bile poslane.
Vodovodni inženir, Združeno kraljestvo. vložil Macmillan pri direktorju in T.
Glede na govorice, ki se širijo v Moskvi o B.T. eksplozije, imam čast razlagati. in-woo, ki so pod B.T. rezervoarji so imeli veliko vodnikov, sestavljenih iz svinčenih cevi za vodenje vode v vse smeri stavbe, katerih število je bilo do 500 sežnjev. Večinoma so potekale ob stenah na odru in pod tlemi, pred močnim ognjem pa naj bi voda v njih, ko je zavrela, tvorila močne hlape, ki so se, ko so se po fizikalnih zakonih poskušali osvoboditi. , potrgal cevi, kar bi moralo povzročiti strašen hrup in prasketanje kot streli iz pušk.
Alexander Mac-MShap
Ministrstvo za ID
urad
Podružnica 3
Direktorica imp. Gledališča
G. moskovski vojaški generalni guverner me je v svojem stališču z dne 29. oktobra obvestil, da je bil primer požara, ki se je zgodil 11. marca letos v Bolšoj teatru, ki je prispel na lokalni kazenski senat, rešen s in sklenil s to odločbo: ker vzroki za omenjeno Po preiskavi ogenj ni bil sprožen, ni bil izražen sum namernega požiga, nihče od uradnikov direkcije ni bil ovaden, potem ta primer temelji na 97 čl. Koda o ukazu o ustavitvi nadaljnjega postopka in da je takšno odločitev odobril on, grof Zakrevskiy.
V čast mi je, da o tem obvestim vaše prisotne.
Minister imp. dvor grofa Adlerberga.
Katastrofalni požar v Bolšoj teatru ni bistveno vplival na izboljšanje protipožarnega stanja gledališč. To je napisal znani moskovski gledališčnik V.M. Golitsyn v svojih spominih:
»Glede protipožarnih ukrepov pa o tem takrat nihče ni razmišljal in razmišljal. Tako so bile na primer v Bolšoj teatru notranje lesene stopnice od odra do garderob, poleg tega so bile postavljene med viseče kartonske kulise in zakulisje. Lahko si mislite, kaj bi se zgodilo, če bi med predstavo izbruhnil požar! In v Malem gledališču je bilo občinstvo v primeru požara in panike še bolj ogroženo. Tako so bili prehodi iz parterja in iz zabojev sami po sebi zelo ozki, poleg tega pa so jih napol zapirale stojnice za prodajo sladkarij in sadja. V osemdesetih mi je takratni moskovski gasilec povedal, da je zanj prava nočna mora misel na požar med predstavo v Malem gledališču. Šele po požaru v dunajskem gledališču, v katerem je umrlo več sto ljudi, so gledališčniki razmišljali o ustreznih ukrepih, ki pa so do nedavnega ostali polovični ukrepi.
V Rusiji je po daleč od popolnih podatkih zgorela v 19. stoletju. 30 gledališč in cirkusov, vključno z moskovskim leta 1882, je gledališče Solodovnikov popolnoma pogorelo. Najbolj katastrofalni požari so se zgodili v Sankt Peterburgu, kjer je med predstavo v kabini 14. februarja 1836 umrlo 126 ljudi; v Berdičevu med požarom v cirkusu 13. januarja 1883 je umrlo več kot 300 ljudi.
Direktor muzeja Bolšoj teatra v intervjuju za portal Istoriya.RF govori o težki usodi slavnega odra.
Bolšoj teater še danes velja za eno največjih opernih in baletnih gledališč ne le v Rusiji, ampak po vsem svetu, njegova zgradba pa je ena najlepših znamenitosti Moskve. Malokdo pa ve, da je nekoč na tem mestu na Gledališkem trgu stala povsem druga stavba.
Predhodnika Bolšoj teatra je leta 1780 zgradil arhitekt Christian Rozberg. Trinadstropna opečnata stavba z detajli iz belega kamna in deskasto streho se je naselila na desnem bregu reke Neglinke, njena glavna fasada pa je gledala na ulico Petrovka. Od tod tudi ime - Petrovsko gledališče (pozneje so ga poimenovali Stari Petrovski ali Bolšoj Petrovski teater).
To je bilo prvo javno glasbeno gledališče v Moskvi, kjer sta bili ne samo opera in balet, ampak tudi različne javne prireditve. Stavba je stala 25 let, leta 1805 pa je v njej prišlo do velikega požara in skupina je morala nastopati po zasebnih domovih.
18. januarja 1825 so na mestu pogorelega Petrovskega gledališča slovesno odprli novo stavbo, postavljeno po projektu arhitekta Osipa Boveja. Leta 1853 je tudi ta stavba na žalost pogorela, vendar je bil ta požar zadnji za Bolšoj.
Kako je izgledal »predhodnik« slovitega gledališča, po katere posvetne mode in trgovci so prihajali tja, pa tudi o vzrokih prvega požara in kako je občinstvo bežalo zaradi velikanske razpoke v steni, Lidia Kharin, direktorica nam je povedal muzej Bolšoj teatra.
Propad in kuga: kam so izginili podjetniki Bolšoja?
Lidia Glebovna, povejte nam, od kod prihaja Bolšoj teater? Ali obstaja kakšen poseben datum, ki se šteje za njegov rojstni dan?
Na plakatu imamo datum - 28. marec (17. - po starem slogu) 1776. To je dan, ko je princ Peter Urusov prejel "privilegij" za vzdrževanje gledališča v Moskvi. Ni pa to prvi "privilegij" v zgodovini tega gledališča. Dodelitev prvega "privilegija" in ustanovitev skupine je potekala leta 1766. Dokumente o tem datumu je našla in objavila profesorica, zgodovinarka Ljudmila Mihajlovna Starikova, ki preučuje 18. stoletje. Prvo skupino je ustvaril Nikolaj Titov (upokojeni vojak, prvi direktor moskovskega gledališča. - Opomba. izd.) in prejel državno podporo. Titov je trajal tri leta - vzdrževanje gledališča je zelo drago. Svoj »privilegij« je podelil dvema Italijanoma – Chintiju in Belmontiju. Potem pa je Moskvo napadla kuga ... Eden od podjetnikov, Chinti, se je okužil in umrl. Da bi premagal kugo, so grofa Grigorija Orlova poslali v Moskvo. Mesto je postavil v karanteno in ustavil širjenje bolezni. Katarina Velika je nato velikodušno nagradila Orlova za rešitev domovine.
- V čigave roke je potem prešlo gledališče?
Po smrti obeh podjetnikov je "privilegij" prešel na drugega tujca, prav tako Italijana, po imenu Grotti. Toda Grotti tega ni zdržal dolgo - potreboval je veliko denarja (za vzdrževanje gledališča. - Opomba. izd.). Nato je bil "privilegij" prenesen na Urusova, a ker se je njegov mandat iztekel, se je obrnil na cesarico s prošnjo za nov "privilegij". Catherine mu je postavila pogoj: "Ti boš imel glavni" privilegij ", nihče ti ne bo postavljal ovir, vendar moraš zgraditi stavbo za gledališče."
- In kje je bilo gledališče pred tem?
Pred tem je skupina deset let nastopala v različnih stavbah. Prvi je bil Operno gledališče na Yauzi, ki je nato pogorela. Nato je skupina nastopala v zasebnih hišah: v hiši Apraksin na Znamenki, v hiši Paškova, v Manege na Mokhovaya. Spremembe stavb so potekale neskončno, zato je bilo seveda zelo težko: za gledališče je bila potrebna posebna soba. Po prejemu ukaza cesarice je Pyotr Urusov našel partnerja, kupil najslabšo zemljo v Moskvi - junk (odpadna zemlja - zemlja, ki se uporablja za pridelke. - Opomba. izd.), danes se ta kraj imenuje Gledališki trg. Tamkajšnje območje je bilo močvirnato, saj v bližini teče reka Neglinka. Kljub temu se je tu začela gradnja prve stavbe gledališča.
Dame so listale modne revije, trgovci sklepali kupčije
- Urusov je dolgo vodil gledališče?
V nekem trenutku tudi on ni zdržal in je "privilegij" prenesel na svojega spremljevalca - Angleža Michaela Madoxa, ki je končeval gradnjo gledališča. Leta 1780 na ulici Petrovka (od tod tudi ime Petrovsky. - Opomba. izd.) odprl prvo stavbo gledališča v prestolnici. To je bila največja gledališka zgradba v Moskvi. Bil je odlično prilagojen, ustvarjalci so vse dobro premislili. Mimogrede, ta stavba je bila uporabljena ne le za prireditve, ampak tudi za vse vrste javnih prireditev.
- Katero na primer?
Na primer, osem let po odprtju so v gledališču zgradili plesno dvorano, začeli so prirejati maškarade in plese. Tam so bile tudi posebne sobe, kjer so lahko dame čez dan listale revije o francoski modi, trgovci pa so lahko pili čaj in sklenili kakšno pogodbo. To pomeni, da je bila hiša odprta za vse 24 ur na dan. Če pa je bila močna zmrzal, so bile predstave odpovedane, saj stavba v notranjosti ni bila ogrevana, zlasti na območju odra. Kot razumete, umetniki večinoma nosijo odprte, svetle obleke, zato jih je zelo zeblo.
Mimogrede, o umetnikih: kdo je potem igral v gledališču? So četo sestavljali svobodnjaki ali so bili tudi podložniki?
Veste, za razliko od Sankt Peterburga so bili umetniki moskovskega gledališča civilisti. Hkrati so bili nekateri umetniki kupljeni, vendar niso postali podložni igralci v službi države, postali so svobodni ljudje! Toda hkrati so obstajala določena, zelo stroga pravila. Na primer, če si se hotel poročiti, potem si moral napisati papir, da si se smel poročiti s takim in tem državljanom. Vsi so razmišljali o tem, da ne bi izgubili umetnika, zato je bil nadzor precej oster. Toda vsi člani skupine so imeli spodoben dohodek, umetnike so domov odpeljali s kočijo. Zato je bilo seveda dobro delati v gledališču.
- Ali obstajajo podatki o produkcijah tistega časa? Kaj se je igralo, kaj je bilo zanimivo občinstvu?
Naš muzej se ravno ukvarja z zgodovino Bolšoj teatra, tako da lahko rečem, da so uprizarjali Mozarta, Rossinija ... In seveda so poskušali narediti nekaj domačega, torej vse vrste predelav ruskih ljudskih pesmi itd. pogosto pojavljal. Povedati je treba, da je bilo najprej gledališče seveda glasbeno in operno. Čeprav je umetnik v XVIII stoletju počel vse: pel je, plesal in recitiral. Zdelo se je, da je brez karakterja.
Po požaru so se takoj spomnili na župana
- Kako dolgo je obstajalo gledališče Petrovsky?
Do leta 1805. Potem pa je, kot piše v dokumentih, v njem zagorelo zaradi malomarnosti nekoga: ali so pozabili svečo v območju odra ali pa niso ugasnili luči. In gledališče je notri vedno leseno! Tu so se takoj spomnili župana, ki je ves čas kazal nezadovoljstvo nad dejstvom, da so stopnice ozke, pod njimi pa nekakšna skladišča. Zaradi tega je seveda grajal skrbnike gledališča Petrovsky.
A kot kaže, ga to ni rešilo iz težav. Je požar popolnoma uničil objekt?
Ogenj je bil zelo močan, opaziti ga je bilo celo v vasi Vsesvyatsky - danes je to območje podzemne postaje Sokol.
- Toda navsezadnje je bila stavba, kot razumem, precej visoka?
Ne tako visoko. Bila je trinadstropna kamnita stavba s streho iz desk, niti ni bila posebej okrašena. Toda plesna dvorana je bila zelo lepa: bilo je 24 stebrov, 48 kristalnih lestencev, bila je zelo elegantna, a je vse zgorelo.
- Po tem je gledališče spet začelo romati?
Ja, zasebne hiše so se spet začele. Leta 1808 je bila za gledališče zgrajena nova stavba, v celoti lesena. Stal je na trgu Arbat - kjer je zdaj spomenik Gogolju kiparja Andrejeva. To je bila edina zgradba v Moskvi, ki jo je zgradil Karl Ivanovič Rossi, glavni arhitekt Sankt Peterburga. Toda leta 1812 se je začelo domovinska vojna. Ko so se naše čete umaknile, je Rostopčin (Fjodor Vasiljevič Rostopčin - moskovski župan in generalni guverner Moskve med Napoleonovo invazijo. - Opomba. izd.) je ukazal zažgati Moskvo in prva stvar, ki so jo zažgali, je bilo ravno Rossijevo gledališče. Tako je spet pogorel.
Nekoč je med predstavo prišlo do trka ...
Kolikor mi je znano, je bila po tem zgrajena nova stavba, ki pa je leta 1853 prav tako pogorela v požaru. Moderno stavbo Bolšoj teatra je zasnoval Albert Cavos in je bila večkrat rekonstruirana, vendar od takrat ni bilo več požarov. Povejte mi, ali je kateri od prvotnih elementov arhitekture in notranje opreme, ki so bili še v gledališču Petrovsky, preživel do danes?
Prav na tem mestu, torej na Gledališkem trgu, je dvakrat zagorelo: v gledališču Petrovsky in v stavbi, ki jo je zasnoval Osip Ivanovič Bove. Pri vseh stavbah je vedno ostala stara podlaga. Gledališko stavbo so nekoliko povečali, a hkrati uporabili vse, kar se je dalo prihraniti. Po Beauvaisu je ostalo marsikaj: na primer, še vedno imamo iste stebre, ki so bili postavljeni leta 1825, iz belega peščenjaka. Moskovski Kremelj je bil zgrajen iz istega kamna. Seveda smo mi, Moskovčani, zadovoljni. Poleg stebrov so ponekod delno ohranjeni zidovi. Propad je bil seveda zelo močan - celoten zadnji del zadnjega odra je bil na splošno razstreljen na drobce. No, kot rečeno, temelji so ostali. Toda že v 20. stoletju so postale nova težava za gledališče. Zaradi starih temeljev je objekt začel zamakati. Poleg tega je nanj vplivala vlaga. Zdaj ni težav - pomaga ministrstvo za kulturo Ruske federacije, pred tem pa so bile težave s stavbo že v 19. stoletju.
- So bili tudi oni povezani s požarom?
Ne, ne z ognjem, ampak s temelji. Čeprav Neglinka teče po ceveh, je mesto še vedno nizko, zato je temelje odneslo. In enkrat, prav med predstavo, se je zaslišalo močno pokanje: desna stena gledališča je počila od vrha do dna. To je povzročilo, da so se vrata lože zataknila in občinstvo na desni strani se je moralo plaziti na levo stran, da so se evakuirali. Bilo je leta 1902, gledališče pa je bilo potem pol leta zaprto. V Gledališkem muzeju, poimenovanem po A. A. Bakhrushinu, so ohranjene fotografije, ki prikazujejo, kako so potekala popravila, pod obzidjem so bili postavljeni novi kamniti temelji. Da se gledališče ne bi sesulo, je bilo treba utrpeti nekaj škode: na primer, garderobo stojnic so prekrili z zemljo. Vendar nam je stavbo uspelo rešiti!
Danes si preberite intervju z direktorico muzeja Bolšoj teatra Lidijo Kharino. O tem, kdaj je bil Bolšoj ustanovljen in kje se je nahajal, koliko požarov in drugih nesreč je stavba preživela, kaj je bilo tukaj postavljeno in kakšna pravila so obstajala za igralce - v naši publikaciji.
- Lidia Glebovna, povejte nam, od kod prihaja Bolšoj teater? Ali obstaja kakšen poseben datum, ki se šteje za njegov rojstni dan?
- Na plakatu imamo datum - 28. marec (17. - po starem slogu) 1776. To je dan, ko je princ Peter Urusov prejel "privilegij" za vzdrževanje gledališča v Moskvi. Ni pa to prvi "privilegij" v zgodovini tega gledališča. Dodelitev prvega "privilegija" in ustanovitev skupine je potekala leta 1766. Dokumente o tem datumu je našla in objavila profesorica, zgodovinarka Ljudmila Mihajlovna Starikova, ki preučuje 18. stoletje. Prvo skupino je ustvaril Nikolaj Titov ( upokojeni vojak, prvi direktor moskovskega gledališča. — Pribl. izd.) in prejel državno podporo. Titov je trajal tri leta -
vodenje gledališča je zelo drago. Svoj »privilegij« je podelil dvema Italijanoma – Chintiju in Belmontiju. Potem pa je Moskvo napadla kuga ... Eden od podjetnikov, Chinti, se je okužil in umrl. Da bi premagal kugo, so grofa Grigorija Orlova poslali v Moskvo. Mesto je postavil v karanteno in ustavil širjenje bolezni. Katarina Velika je nato velikodušno nagradila Orlova za rešitev domovine.
- V čigave roke je potem prešlo gledališče?
Po smrti obeh podjetnikov je "privilegij" prešel na drugega tujca, prav tako Italijana, po imenu Grotti. Toda Grotti tega ni zdržal dolgo - potreboval je veliko denarja ( za gledališče. — Pribl. izd.). Nato je bil "privilegij" prenesen na Urusova, a ker se je njegov mandat iztekel, se je obrnil na cesarico s prošnjo za nov "privilegij". Catherine mu je postavila pogoj: »Glavni »privilegij« boš imel ti, nihče ti ne bo delal ovir, ampak zgraditi moraš stavbo za gledališče«.
- In kje je bilo gledališče pred tem?
— Pred tem je skupina deset let nastopala v različnih stavbah. Prva je bila operna hiša na Jauzi, ki je nato pogorela. Nato je skupina nastopala v zasebnih domovih: v hiši Apraksin na Znamenki, v hiši Pashkov, v Manege na Mokhovaya. Spremembe stavb so potekale neskončno, zato je bilo seveda zelo težko: za gledališče je bila potrebna posebna soba. Po prejemu ukaza cesarice je Pyotr Urusov našel partnerja, kupil najslabšo zemljo v Moskvi - smeti ( odpadna zemlja - zemlja, ki se uporablja za pridelke. — Pribl. izd.), danes se ta kraj imenuje Gledališki trg. Tamkajšnje območje je bilo močvirnato, saj v bližini teče reka Neglinka. Kljub temu se je tu začela gradnja prve stavbe gledališča.
Dame so listale modne revije, trgovci sklepali kupčije
- Urusov je dolgo vodil gledališče?
- V nekem trenutku tudi on ni zdržal in je "privilegij" prenesel na svojega partnerja - Angleža Michaela Madoxa, ki je končeval gradnjo gledališča. Leta 1780 na ulici Petrovka ( od tod tudi ime Petrovsky. — Pribl. izd.) odprl prvo stavbo gledališča v prestolnici. To je bila največja gledališka zgradba v Moskvi. Bil je odlično prilagojen, ustvarjalci so vse dobro premislili. Mimogrede, ta stavba je bila uporabljena ne le za prireditve, ampak tudi za vse vrste javnih prireditev.
- Katero na primer?
- Na primer, osem let po odprtju so v gledališču zgradili plesno dvorano, začeli so prirejati maškarade in bale. Tam so bile tudi posebne sobe, kjer so lahko dame čez dan listale revije o francoski modi, trgovci pa so lahko pili čaj in sklenili kakšno pogodbo. To pomeni, da je bila hiša odprta za vse 24 ur na dan. Če pa je bila močna zmrzal, so bile predstave odpovedane, saj stavba v notranjosti ni bila ogrevana, zlasti na območju odra. Kot razumete, umetniki večinoma nosijo odprte, svetle obleke, zato jih je zelo zeblo.
- Mimogrede, o umetnikih: kdo je potem igral v gledališču? So četo sestavljali svobodnjaki ali so bili tudi podložniki?
- Veste, za razliko od Sankt Peterburga so bili umetniki moskovskega gledališča civilisti. Hkrati so bili nekateri umetniki kupljeni, vendar niso postali podložni igralci v službi države, postali so svobodni ljudje! Toda hkrati so obstajala določena, zelo stroga pravila. Na primer, če si se hotel poročiti, potem si moral napisati papir, da si se smel poročiti s takim in tem državljanom. Vsi so razmišljali o tem, da ne bi izgubili umetnika, zato je bil nadzor precej oster. Toda vsi člani skupine so imeli spodoben dohodek, umetnike so domov odpeljali s kočijo. Zato je bilo seveda dobro delati v gledališču.
— Ali obstajajo podatki o produkcijah tistega časa? Kaj se je igralo, kaj je bilo zanimivo občinstvu?
- Naš muzej se ravno ukvarja z zgodovino Bolšoj teatra, tako da lahko rečem, da so uprizorili Mozarta, Rossinija ... In seveda so poskušali narediti nekaj domačega, torej vse vrste predelav ruskih ljudskih pesmi itd. na pogosto pojavil. Povedati je treba, da je bilo najprej gledališče seveda glasbeno in operno. Čeprav je umetnik v XVIII stoletju počel vse: pel je, plesal in recitiral. Zdelo se je, da je brez karakterja.
Po požaru so se takoj spomnili na župana
- Kako dolgo je obstajalo gledališče Petrovsky?
- Do leta 1805. Potem pa je, kot piše v dokumentih, v njem zagorelo zaradi malomarnosti nekoga: ali so pozabili svečo v območju odra ali pa niso ugasnili luči. In gledališče je notri vedno leseno! Tu so se takoj spomnili župana, ki je ves čas kazal nezadovoljstvo nad dejstvom, da so stopnice ozke, pod njimi pa nekakšna skladišča. Zaradi tega je seveda grajal skrbnike gledališča Petrovsky.
"Toda to nas očitno ni rešilo težav. Je požar popolnoma uničil objekt?
- Ogenj je bil zelo močan, viden je bil celo v vasi Vsesvyatsky - danes je to območje podzemne postaje Sokol.
"Toda stavba je bila, kolikor razumem, precej visoka, kajne?"
- Ne tako visoko. Bila je trinadstropna kamnita stavba s streho iz desk, niti ni bila posebej okrašena. Toda plesna dvorana je bila zelo lepa: bilo je 24 stebrov, 48 kristalnih lestencev, bila je zelo elegantna, a je vse zgorelo.
- Po tem je gledališče spet začelo gostovati?
Ja, zasebne hiše so se spet začele. Leta 1808 je bila za gledališče zgrajena nova stavba, v celoti lesena. Stal je na Arbatskem trgu, kjer je zdaj spomenik Gogolju kiparja Andrejeva. To je bila edina zgradba v Moskvi, ki jo je zgradil Karl Ivanovič Rossi, glavni arhitekt Sankt Peterburga. Toda leta 1812 se je začela domovinska vojna. Ko so se naše čete umaknile, je Rostopchin ( Fedor Vasiljevič Rostopčin - moskovski župan in generalni guverner Moskve med Napoleonovo invazijo. — Pribl. izd.) je ukazal zažgati Moskvo in prva stvar, ki so jo zažgali, je bilo ravno Rossijevo gledališče. Tako je spet pogorel.
Nekoč je med predstavo prišlo do trka ...
- Kolikor vem, je bila po tem zgrajena nova stavba, ki pa je leta 1853 prav tako umrla v požaru. Moderno stavbo Bolšoj teatra je zasnoval Albert Cavos in je bila večkrat rekonstruirana, vendar od takrat ni bilo več požarov. Povejte mi, ali je kateri od prvotnih elementov arhitekture in notranje opreme, ki so bili še v gledališču Petrovsky, preživel do danes?
»Prav na tem mestu, torej na Gledališkem trgu, je dvakrat zagorelo: v gledališču Petrovsky in v stavbi, ki jo je projektiral Osip Ivanovič Bove. Pri vseh stavbah je vedno ostala stara podlaga. Gledališko stavbo so nekoliko povečali, a hkrati uporabili vse, kar se je dalo prihraniti. Po Beauvaisu je ostalo marsikaj: na primer, še vedno imamo iste stebre, ki so bili postavljeni leta 1825, iz belega peščenjaka.
Iz istega kamna je Dmitrij Donskoy zgradil moskovski Kremelj. Seveda smo mi, Moskovčani, zadovoljni. Poleg stebrov so ponekod delno ohranjeni zidovi. Propad je bil seveda zelo močan - celoten zadnji del zadnjega odra je bil na splošno razstreljen na drobce. No, kot rečeno, temelji so ostali. Toda že v 20. stoletju so postale nova težava za gledališče. Zaradi starih temeljev je objekt začel zamakati. Poleg tega je nanj vplivala vlaga. Zdaj ni težav - pomaga ministrstvo za kulturo Ruske federacije, pred tem pa so bile težave s stavbo že v 19. stoletju.
"So bili tudi oni vpleteni v požar?"
- Ne, ne z ognjem, ampak s temelji. Čeprav Neglinka teče po ceveh, je mesto še vedno nizko, zato je temelje odneslo. In enkrat, prav med predstavo, se je zaslišalo močno pokanje: desna stena gledališča je počila od vrha do dna. To je povzročilo, da so se vrata lože zataknila in občinstvo na desni strani se je moralo plaziti na levo stran, da so se evakuirali. Bilo je leta 1902, gledališče pa je bilo potem pol leta zaprto.
V Gledališkem muzeju, poimenovanem po A. A. Bakhrushinu, so ohranjene fotografije, ki prikazujejo, kako so potekala popravila, pod obzidjem so bili postavljeni novi kamniti temelji. Da se gledališče ne bi sesulo, je bilo treba utrpeti nekaj škode: na primer, garderobo stojnic so prekrili z zemljo. Vendar nam je stavbo uspelo rešiti!
