Նիշերի պատմություն. Սիմենոն Ժորժ - Դետեկտիվների կենսագրությունը կոմիսար Մայգրետի հետ

Ոստիկանության կոմիսար Մայգրեն (նա ատում է իր սեփական անունը, և նույնիսկ կինը նրան անվանում է միայն իր ազգանունով) իր տեսքը ձեռք է բերել առաջին վեպում և գործնականում չի փոխվել վերջին վեպում։ Maigret-ը հայտնվում է քառասունհինգ տարեկանում, արդեն հայտնի մասնագիտական ​​շրջանակներում։ Նա ունի մի փոքր արծաթափայլ մոխրագույն վիսկի, ծանր սև վերարկու, գավաթի գլխարկ, ծխացող ծխամորճների հավաքածու, փողկապ, որը նա երբեք չի կարողացել ինչպես հարկն է կապել. Նրա կերպարում ինչ-որ պլեբեյական բան կար։ Նա հսկա էր, լայն ոսկորներով, կոստյումի տակ ձգված մկաններով: Բացի այդ, նա ուներ իրեն պահելու իր հատուկ ձևը, ասես մարդու վրա։ Նույնիսկ գործընկերներին միշտ չէ, որ դա դուր է եկել։ Վստահությունից ավելի բան կար, և միևնույն ժամանակ դա չէր կարելի անվանել ամբարտավանություն։.

Մեյգրեն ամուսնացած է, ի տարբերություն շատ գրական դետեկտիվների, և տիկին Մեյգրեն նրա հավատարիմ ընկերն է, հոգատար տնային տնտեսուհին, ով անկեղծ հետաքրքրություն է ցուցաբերում այն ​​ամենի նկատմամբ, ինչ անում է իր ամուսինը: Այս լիրիկական մոտիվը, անցնելով վեպերի միջով, ստեղծում է փոխըմբռնման ու ջերմության թերեւս միակ օրինակը, որի անալոգն ապարդյուն կլիներ փնտրել այն աշխարհում, որտեղ աշխատում է Մեյգրեն։

Պրոֆեսիոնալ առումով սա միայնակ հերոս է, չնայած իր բոլոր հռչակած ջերմությանը իր կրտսեր գործընկերների՝ Լյուկի օգնականների, Ժանվիեի, Լապոնտեի հանդեպ։ Առաջին վեպերում դեռ ակտիվ էր տեսուչ Թորենսը, ում Ժորժ Սիմենոն, հուզվելով, սպանվածմեջ Սանկտ Պետերբուրգ-Լատիշ , եւ հետո վերադարձավվերադառնալ կյանք, կարծես ոչինչ չի եղել: Հետագայում Թորենսը կդառնա մասնավոր քննիչ և կբացի իր սեփականը «Օ» գործակալություն , բայց դեռ կհամագործակցի տեսուչ Լյուկի հետ ու Քրեական ոստիկանության պետ. Պատմվածքների շարք «Օ» գործակալության գործեր բնութագրվում է նկարագրված հետաքննությունների նկատմամբ հեղինակի հեգնական, մասամբ նույնիսկ հումորային վերաբերմունքով, հերոսների հրահանգով։

Մեյգրեն այն տեսուչներից է, ովքեր կանչված են քայլել. Նրա աշխատաոճը մանրակրկիտ, մանրակրկիտ զրույցներն են մարդկանց լայն շրջանակի հետ, ինչը, նրա կարծիքով, կարող է տեղեկատվություն տրամադրել ոչ միայն շարժումների մասին։ օբյեկտ, բայց, ավելի մեծ չափով, նրա պահվածքի, ապրելակերպի մասին։ Maigret-ը ոսկի որոնի պես մաղում է թափոն ժայռ, հույս ունենալով որսալ յուրաքանչյուր սկուտեղի մեջ արժեքավոր տեղեկատվության գոնե մի հատիկ: Նրա մեթոդը չի պահանջում կոլեկտիվ ստեղծագործականություն, քանի որ այն ամենից շատ նման է բացառիկ զարգացած ինտուիցիայի՝ հիմնված հոգեվերլուծության հակման վրա։

Սիմենոնը, կարծես ակնկալելով նախատինքներ սեփական հետաքննության գործընթացի զարգացման բացակայության համար, հաճախ գագաթնակետին տալիս է իր հերոսի գործունեության արտաքին գնահատականը. ... հազիվ թե որեւէ մեկը պատկերացնի Մեյգրեի ցնծությունը այս պահին։ Այնուամենայնիվ, կա այդպիսի մարդ՝ սա Լուկան է, ով նայում է իր շեֆին և պատրաստ է երդվել, որ իր աչքերում արցունքներ կան։

Կոմիսարն ինքը բացեց ամբողջ խճճվածությունը, չունենալով տվյալներ, բացառությամբ այն տվյալների, որոնց ոչ ոք ուշադրություն չէր դարձնում, պարզվեց իր ֆենոմենալ ինտուիցիայի և հարևանների հետ վարժվելու սարսափելի ունակության շնորհիվ։ (Ստորագրություն «Picpus» ).

Ոստիկանական վեպի ավանդույթները, որոնց պետք է մոտ լիներ Մեյգրեի շարքը, Սիմենոնը շատ թույլ է հաշվի առնում։ Հիմնականում պարզապես ցուցադրություն: Պետրոս Լատվիացի , պատրաստված դասական ոճով, նախատեսված է ճանաչումդետեկտիվ սիրահարներ. Դրա բաղադրիչներից մի քանիսը (արտաքին հսկողություն, դատաբժշկական փորձաքննության կիրառում) կարծես թե հիմնական թեմայի հիմքն են: Արագորեն բացահայտելով մարդկանց փոքր շրջանակը, որը կապված է խարդախների միջազգային խմբավորման ղեկավարի հետ, որը այցելեց Փարիզ, Մեյգրեն շատ համապարփակ տեղեկատվություն է ստանում իր մտահոգությունների հիմնական թեմայի մասին: Նա մնում է բռնել այն պահը, երբ մարդը կանգնած է խաղացողի հետևում. Դա մարդկային թուլությունների վրա է, ավելի ճիշտ՝ վրա մարդհանցագործներից որևէ մեկի մեջ և կառուցում է Մեյգրեի հետաքննության իր գիծը:

Նրան, որպես կանոն, պետք չեն մատնահետքեր, լաբորատոր հետազոտություններ և ոստիկանության պաշտոնական հետաքննության այլ դատաբժշկական պարագաներ։ Այս ամենը, եթե իրականացվել է վեպերում, ապա շարունակ ծայրամասգործողություն և հաստատում ենթադրություններտեսուչ. Թվում է, թե հետաքննության ընթացքում Մեյգրեն պարզապես սպունգի պես կլանում է այն շրջանակի մարդկանց ավանդույթներն ու սովորությունները, որին պատկանում է կասկածյալը, այն աստիճան, որ նա սկսում է զգալ իրեն. մաշկի մեջհետապնդման օբյեկտ. Տեւողությունը ընկղմման գործընթացկախված է կոնկրետ միջավայրից, բայց ամեն դեպքում, վաղ թե ուշ, գալիս է մի պահ, երբ տեղեկատվությունը հասնում է որոշակի կրիտիկական զանգվածի, և Maigret-ը վստահություն է ձեռք բերում ոչ միայն. ով սպանեց, այլեւ հանցագործության հանգեցրած իրադարձությունների ողջ նախապատմության պատկերացումներում։

Այո, ներս Նյուֆաունդլենդ դդմիկ (բնօրինակ անվանումը Ժամադրության Տեր Նովայում ), Մեյգրեի վաղ շրջանի վեպերից մեկը, ծանոթանալով մի փոքրիկ ձկնորսական գյուղում տեղի ունեցած տարօրինակ դեպքի հետ, վեպի ժամանակի մեծ մասն անց է կացնում տեղի պանդոկում, որտեղ. հանգիստթռիչքի անձնակազմերից հետո։ Պլեբեյ, ինչպես միտումնավոր շեշտում է հեղինակը, Մեյգրեն իրեն բավականին հարմարավետ է զգում այս հասարակաց տանը, և որ ամենակարեւորն է՝ կարողանում է գրգռել գրեթե բոլոր նրանց, ովքեր հետաքրքրված են անկեղծությամբ։

Տեղի մթնոլորտին ընտելանալն այնքան արդյունավետ է, որ Մեյգրեի համար դժվար չէ նույնիսկ պատկերացնել ձկնորսական նավի վրա տեղի ունեցող իրադարձությունների ուրվագիծը. հետապատումորի հետևանքով երկու մարդ է մահացել։

Այն, որ Սիմենոնը հավատարիմ է ինքն իրեն, հաստատվում է, օրինակ, նման փոքրիկ դիտարկումով. Ավելի քան երեսուն տարի իրարից բաժանված վեպերում մեկ առ մեկ կրկնվում է վերջին տեսարանը. տեսուչը խաղաղ զրուցում է հետ. գլխավոր մեղավորըմի շիշ գինու վրա, խալաթով, նախորդ իրադարձությունների օբյեկտիվ պատկերը վերստեղծելու փոխադարձ ցանկությամբ ( Նյուֆաունդլենդ դդմիկ և Maigret-ը և գինու վաճառականը ).

Ընդհանրապես, օրենքի պատժիչ սրի դերը խորթ է Մայգրեին։ այն սխալոստիկան, այնուհետև հանցագործին հնարավորություն տալով ինքնասպանություն գործել՝ առանց գործը դատական ​​հրապարակմանը հասցնելու ( Maigret-ի զայրույթը ), կամ նույնիսկ հանգիստ թողնել նրան, քանի որ նա համոզված է, որ ունի դրա բարոյական իրավունքը ( Մարդը, ով իրեն կախել է եկեղեցում ).

Իսկ վեպում Քաղաք մառախուղի մեջ (տեսուչ Կադավր ) իրավիճակն այնպես է մոդելավորվել, որ միայն ոչ պաշտոնական հետաքննությունը թույլ է տալիս հեղինակին ամբողջությամբ բացահայտել սպանության առեղծվածը. երիտասարդ տղամարդև միևնույն ժամանակ ոչ մի պատժամիջոց չկիրառել մարդասպանի նկատմամբ։

Ընկղմում Maigret գավառական Սեն-Օբին քաղաքի կյանքում, որը գրողի կողմից ավանդաբար մանրակրկիտ կատարում է, ցույց է տալիս նրա բնակիչների ողջ թշվառ և սրբագործված բարոյականությունը: Նրան հնարավոր բոլոր օգնությունն է ցուցաբերում տեղի երիտասարդը՝ տուժածի ընկերը։ Նա նրանցից մեկն էԼուի ինչ-որ մեկի մասին ասում է. լինել նրանցից մեկընրա ընկալմամբ դա նշանակում էր մեղսակից լինել լռության դավադրությանը, պատկանել այն մարդկանց թվին, ովքեր ցանկանում են ապրել այնպես, ասես այս աշխարհում ամեն ինչ դասավորված է լավագույն ձևով…

Սիմենոնի դասական զույգի հարաբերությունները քննիչ – կասկածյալԻնքը՝ Մեյգրեն, նույն վեպում արտահայտվել է. Ինձ թվում է, ես նույնիսկ գրեթե համոզված եմ դրանում: - որ թեև դու պատասխանատու ես Ալբերտ Ռետաիոյի մահվան համար, բայց դու նույնպես զոհ ես: Ես նույնիսկ ավելին կասեմ՝ դու էիր հանցագործության գործիքը, բայց իրականում դու մեղավոր չէիր նրա մահվան մեջ։.

Տարիների ընթացքում Maigret-ի գործիչը, նրա ներաշխարհ, վեպերում ավելի ու ավելի մեծ տեղ է գրավում իրադարձությունների նկատմամբ փիլիսոփայական վերաբերմունքը։ Դրանցից մի քանիսն ուղղակիորեն նվիրված են հերոսի կենսագրությանը ( Սեն-Ֆիակրի գործը , Maigret-ի գրառումները ) Դետեկտիվը մոտենում է դժվարվեպեր. Ես ու Մեյգրեն շատ ենք փոխվել,- ասում է Սիմենոնը վաթսունականներին։ -Իսկ այն վեպերում, որտեղ հանդես է գալիս Մեյգրեն, ես երբեմն ավելի բարդ խնդիրներ եմ դնում, քան իմ սոցիալ-հոգեբանական վեպերում։ Maigret-ի փորձն ու իմաստությունը օգնում են ինձ լուծել դրանք և հասանելի դարձնել ընթերցողներին: տարբեր երկրներև մշակութային տարբեր մակարդակներում.

Չնայած այն հանգամանքին, որ Մեյգրեն հետաքննության ընթացքում գրեթե երբեք չի հայտնվում իր աշխատասենյակում, նրա մասնակցությամբ վեպերը չեն կարող դասակարգվել որպես դինամիկ։ Դրանց հիմնական բովանդակությունը այն երկխոսություններն են, որոնք ոստիկանները շատերի հետ են վարում։ Սրանք խոսակցություններ են, ոչ թե հարցաքննություններ ( Մեյգրեն սարսափելի ակնհայտությամբ հասկացավ, որ հնարավոր է միանգամից մի քանի մարդու կաթվածահար անել մի պարզ հարցով.), և դրանց իմաստը հստակ երևում է Մեյգրեի զրույցի մի հատվածից իր վաղեմի ընկեր դոկտոր Փարդոնի հետ.

-Դուք նրանցից եք, ովքեր կոչված են վերականգնելու արդարությունը... Եվ այնուամենայնիվ, կարելի է ասել, որ երբ ձերբակալում եք մեղավորներին, դա անում եք կարծես ափսոսանքով։

-Պատահում է, ճիշտ է:

-Միևնույն ժամանակ հետաքննությունը սրտին մոտ եք տանում, կարծես ձերն է։

Մեյգրեն անխիղճ ժպտաց։

- Չէ՞ որ ամեն անգամ առնչվում եմ ինչ-որ մեկի դժվարին ճակատագրի հետ ու, ասես, անցնում եմ կյանքի ուղինայս մարդը, փնտրելով իր արարքների դրդապատճառները... Երբ գնում ես քեզ անծանոթ հիվանդի մոտ, նրա բուժումը չի՞ դառնում քո անձնական գործը և դու չես պայքարում նրա կյանքի համար, կարծես այս հիվանդն ամենաթանկն է: բան քեզ համար

Հանձնակատար Մեգրեն դետեկտիվ գրականության պատմության մեջ մտավ Շերլոկ Հոլմսի, Հերկուլ Պուարոյի և Ներո Վուլֆի հետ հավասար դիրքերում։ Սա հենց այն դեպքն է, երբ գրողը որքան էլ ջանա, չի կարողանում ազատվել հերոսից, ով սկսում է ապրել սեփական, միանգամայն իսկական կյանքով։ Իսկ Մայգրեն այնքան ռեալիստական ​​կերպար էր, որ 1966-ին նույնիսկ նրա «հայրենիքում»՝ Դելֆզիլում հուշարձան կանգնեցրին, որտեղ 1929-ին Ժորժ Սիմենոնը գրեց կոմիսարի մասին առաջին վեպը՝ «Պետր Լատվիացին»։ Թեեւ, ըստ էության, Մայգրեն հիշատակվել է նաեւ Սիմենոնի ավելի վաղ աշխատություններում։ Ընդհանուր առմամբ, Սիմենոնը կոմիսարի մասին գրել է ավելի քան 80 ստեղծագործություն, այդ թվում՝ 76 վեպ։

Ժյուլ Ժոզեֆ Անսելմ Մեյգրեն ծնվել է 1915 թվականին Մատինյոնին մոտ գտնվող Սեն Ֆիակրե գյուղում, կալվածքի կառավարչի՝ կոմս Սեն Ֆիակրի ընտանիքում։ (Այնուհետև, ամբողջ երկար անունից կոմիսարը կօգտագործի միայն ազգանունը, ծայրահեղ դեպքում՝ անունը։ Այն ամբողջությամբ վերարտադրվում է միայն մեկ անգամ՝ Maigret's Revolver-ը վեպում)։

Ընտանեկան դրությունը. Մեյգրեն ամուսնացել է շատ երիտասարդ, բայց երբեք երեխաներ չի ունեցել: Մայգրեի զույգի միակ հարազատները կոմիսարի քույրն է՝ մադամ Մեյգրեի քույրը։ Կոմիսար Maigret-ի ընտանիքը հուսալի թիկունք է, ամբողջականության և ընտանեկան հարմարավետության օրինակ: Ի դեպ, Սիմենոնը շատ կարեկից էր սովետական ​​քննադատներին՝ մանր բուրժուազիայից և նրա պարզ ընտանիքից եկած պարկեշտ կոմիսարի միջև «անառողջ» հարաբերությունների համար հանցավոր միջավայրում և բարձր հասարակության մեջ: Մեյգրեն միշտ վստահ է, որ տանը իրեն սպասում է կինը, ով անպայման համեղ ճաշ ու ընթրիք կպատրաստի, գրոգը կխմի, եթե սառչի և արգելի իր սիրելի ծխամորճը ծխել, եթե կոմիսարը մրսի։
Սիմենոնը, որը հայտնի է կանանց հանդեպ իր սիրով, իր վեպերը համալրել է բազմաթիվ գեղեցիկ և հաճախ մատչելի (չասեմ՝ անփույթ) կանանցով։ Սակայն կոմիսար Մեյգրեն երբեք ռոմանտիկ զգացմունքներ չի ապրել այս կամ այն ​​քրեական գործում ներգրավված կանանցից ոչ մեկի նկատմամբ՝ անկախ նրանց գեղեցկությունից։ Նրանք բոլորը նրա համար միշտ եղել են միայն կասկածյալներ, վկաներ կամ հանցագործներ, թեև հանձնակատարին խորթ չէ մարդկային համակրանքը։ Բայց միայն համակրանքը. Maigret-ը չափազանց նվիրված է իր կնոջը, ում հետ նա երկար տարիներ ապրել է Փարիզում Ռիշար-Լենուար բուլվարում: Թոշակի անցնելուց հետո Մեյգրեն գյուղում տուն է գնել և կնոջ հետ տեղափոխվել այնտեղ։ Այնուամենայնիվ, նույնիսկ թոշակի ժամանակ, հանձնակատարը երբեմն մասնակցում էր հետաքննությանը:

Maigret մեթոդ

Maigret-ի մեթոդը. Հանցագործի տրամաբանությունը հասկանալու համար Maigret-ը պետք է ընկղմվի այն միջավայրում, որտեղ կատարվել է հանցագործությունը և փորձի հասկանալ, թե ինչպիսի անձնավորություն են կասկածյալները, այդ թվում՝ դնելով իրեն նրանց տեղը: Շատերը նրան անվանում են «մարդկոմիսար», քանի որ Մեյգրեն բազմիցս ավելի շատ կարեկցանք է զգացել հանցագործի, քան զոհի նկատմամբ: Սիմենոնը բազմիցս շեշտում է, որ հասարակ մարդիկ բարու և չարի իրենց հաստատուն պատկերացումներով շատ ավելի մոտ են կոմիսարին, քան բարձր հասարակությունն իր երկակի բարոյականությամբ։

Maigret-ի սովորությունները

Դրանցից գլխավորը կոմիսարի անփոփոխ ծխամորճն է, որից նա փորձում է չբաժանվել, և որից գողությունը (տե՛ս Մագրեի խողովակը վեպը) ընկալվում է որպես անձնական վիրավորանք և ներխուժում նրա կյանք։ Ընդհանրապես, կոմիսարի սովորությունները չափազանց պարզ են, և նա հաճախ ամաչում է դրանց համար ավելի «զտված» բնությունների առաջ, որոնց հանդիպում է աշխատանքի ժամանակ։ Այնուամենայնիվ, ոչինչ չի ստիպի Մեյգրին հրաժարվել նրանից, ինչը նրան հաճույք է պատճառում։ Նա սիրում է մեկ-երկու բաժակ գարեջուր խմել փարիզյան փաբերում, մի երկու բաժակ սպիտակ գինի կամ մի բաժակ Կալվադոս՝ կախված իրավիճակից։ Եթե ​​Maigret-ը Օրֆևրի quai-ի կոմիսարիատում հարցաքննության ժամանակ գարեջուր և սենդվիչներ է պատվիրում դիմացը գտնվող «Au Dauphine» փաբում, ապա առջևում աշխատանքային երկար գիշեր է սպասվում։ Իսկ հանցագործ լրագրողները դա քաջ գիտակցում են՝ այս նշանների հիման վրա նրանք հաճախ իրենց ենթադրություններն են անում նախաքննության ընթացքի վերաբերյալ։ Մեյգրեն նույնպես շատ է սիրում Փարիզը, հատկապես գարնանը և արևոտ օրերին, նրան մեծ հաճույք է պատճառում երբեմն կնոջ հետ կինոթատրոն գնալ, հետո ճաշել ինչ-որ փոքրիկ ռեստորանում։

Թիմ Maigret

Հանձնակատարը միշտ աշխատում է նույն տեսուչների հետ, ովքեր պատրաստ են նրան անել շատ, եթե ոչ բոլորը։ Մեյգրեն նրանց հատուցում է նույն նվիրվածությամբ։ Հանձնակատարի թիմում ընդգրկված են տեսուչ Ժանվիեն, Լուկասը, Տորանսը և նրանցից ամենաերիտասարդը՝ Լապոնտեն, որին կոմիսարը հաճախ անվանում է «բալիկ»։

Maigret-ի ժողովրդականությունն այնքան մեծ էր, որ կոմիսարը Սիմենոնի համար դարձավ մոտավորապես նույնը, ինչ Շերլոկ Հոլմսը Կոնան Դոյլի համար: Գրողի մատենագրության մեջ բավականաչափ գործեր կան, որոնք ոչ միայն կապ չունեն Մայգրեի հետ, այլ նաև դետեկտիվ չեն, բայց նա հայտնի է առաջին հերթին որպես «մարդկոմիսարի» կերպարի ստեղծող։ Դե, ինչպես միշտ, գրականագետներեկել է այն եզրակացության, որ Մայգրետ Սիմենոնի կերպարում արտացոլված է իր բնավորության բազմաթիվ գծեր և նույնիսկ իր սովորությունները: Այնուամենայնիվ, գրողի կենսագրությունը ցույց տվեց, որ դա ամբողջությամբ չի համապատասխանում իրականությանը, չնայած, անկասկած, Սիմենոնն իր հերոսի միջոցով արտահայտել է իր մտքերից շատերը, ըմբռնումը մարդկային գործողությունների կյանքի և շարժառիթների մասին:

Maigret հուշարձան

1966 թվականին հոլանդական Դելֆզիլ քաղաքում, որտեղ «ծնվել է» կոմիսար Մայգրեն ցիկլի առաջին վեպում, հուշարձան է կանգնեցվել դրա համար։ գրական հերոս, Ժորժ Սիմենոնին նշանավոր Մագրեի «ծննդյան» վկայականի պաշտոնական ներկայացմամբ, որում գրված էր հետևյալը. - Ժորժ Սիմենոն, մայրը անհայտ է...»:

Գրքերի ցանկ

Պետեր Լատվիացի (Պիետր-լե-Լետոն)

Ձիավոր «Պրովիդենս» նավից (Le charretier de la Providence)
Հանգուցյալ պարոն Գալլեն
Սեն-Ֆոլիենի դահիճ
Գլխի գինը (նաև «Մարդը Էյֆելյան աշտարակից»)
Դեղին շուն (Le chien jaune)
Երեք այրիների խաչմերուկի առեղծվածը (La nuit du carrefour)
Հանցագործություն Հոլանդիայում (Un crime en Hollande)
Նյուֆաունդլենդ դդմիկ (Au rendez-vous des Terre-Neuvas)
«Ուրախ ջրաղաց»-ի պարուհի

Երկու գրոշ ցուկկինի (La guinguette a deux sous)
Ստվեր վարագույրի վրա (L'ombre chinoise)
Սեն-Ֆիակրի գործը
Ֆլամանդացիները
Մառախուղների նավահանգիստ
Բերժերակցի մոլագարը (Le fou de Bergerac)
«Ազատություն» բար

Դարպաս թիվ 1

Maigret (aka Maigret-ը վերադարձել է)

Բեռնախցիկ երկու կախված մարդկանց հետ (վեպ, առաջին գրքի հրատարակում. 1944)
Դրամա Բոմարշեի բուլվարում (վեպ)
Բաց պատուհան (վեպ)
Պարոն Երկուշաբթի (վեպ)
Ջոմոն, կանգառ 51 րոպե (պատմվածք)
Մահապատիժ (վեպ)
Ստեարինի կաթիլներ (վեպ, Les larmes de bougie)
Rue Pigalle (վեպ)

Maigret-ի սխալը (վեպ)

Ապաստան խեղդվածների համար (պատմություն)
Սթեն մարդասպանը (վեպ)
Հյուսիսային աստղ (վեպ)
Փոթորիկ Լա Մանշի վրա (վեպ)
Տիկին Բերտան և նրա սիրելին (վեպ)
Chateauneuf-ի նոտար (վեպ)
Աննախադեպ պարոն Օուեն (վեպ)
Խաղացողներ Grand Cafe-ից (վեպ)

Մադամ Մեյգրեի երկրպագուն (վեպ)
Բայեի տիկինը (վեպ)

Majestic հյուրանոցի նկուղներում
Դատավորի տուն
Սեսիլը մահացել է
Մահվան սպառնալիքներ (Menaces de mort, վեպ)

Ստորագրություն «Picpus»
Իսկ Ֆելիսիտն այստեղ է:
տեսուչ Կադավր

Maigret-ի ծխամորճը (վեպ)
Maigret-ը զայրացած է
Maigret Նյու Յորքում
Աղքատներին չեն սպանում (վեպ)
Եկեղեցական երգչախմբի տղայի վկայությունը (վեպ)
Աշխարհի ամենահամառ հաճախորդը (վեպ)
Maigret and the Inspector of the Klut (վեպ, Maigret et l'inspecteur malgracieux (malchanceux))

Maigret-ի արձակուրդը
Maigret and the Dead (Maigret et son mort)

Maigret-ի առաջին դեպքը
Իմ ընկեր Մեյգրեթը
Maigret-ը դատաբժշկի մոտ
Maigret-ը և պառավը

Մադամ Մեյգրեի ընկերը
Յոթ խաչերը տեսուչ Լեկերի նոթատետրում (վեպ, հրատարակվել է անգլերեն 1950 թվականի նոյեմբերի 16-ին)
Մարդը փողոցում (վեպ)
Մոմերի առևտուր (վեպ)

Maigret's Christmas (վեպ)
Maigret-ի գրառումները
Maigret է Pickretts
Maigret կահավորված սենյակներում
Maigret and Lanky (Maigret et la grande perche)

Maigret, Lignon և գանգստերներ
Maigret ատրճանակ

Մեյգրեն և նստարանին նստած տղամարդը
Maigret տագնապով (Maigret a peur)
Maigret-ը սխալ է (Maigret se trompe)

Maigret դպրոցում
Maigret-ը և երիտասարդ կնոջ դիակը (Maigret et la jeune morte)
Մեյգրեն՝ նախարարի մոտ

Maigret-ը գլուխ է փնտրում
Maigret-ը թակարդ է դնում

Miss Maigret (Un echec de Maigret)

Maigret-ը զվարճանում է

Maigret ճանապարհորդում
Maigret-ի կասկածները

Maigret և համառ վկաներ
Maigret-ի խոստովանությունները

Maigret-ը երդվյալ ատենակալների դատավարության ժամանակ
Maigret-ը և ծերերը

Maigret-ը և ծույլ գողը

Maigret և պարկեշտ մարդիկ (Maigret et les braves gens)
Maigret-ը և շաբաթ օրվա հաճախորդը

Maigret and the Tramp
Maigret-ի զայրույթը

Ծեր Հոլանդերի գաղտնիքը (Մեգրե և ուրվականը)
Maigret-ը պաշտպանում է իրեն

Maigret-ի համբերությունը

Մեյգրեն և Նաուրի գործը
Մարդը, ով թալանել է Maigret-ին (բիբլ.)

Կոմիսար Maigret-ի գող

Maigret-ը Վիշիում
Maigret-ը տատանվում է
Մեյգրեի մանկության ընկերը

Maigret-ը և մարդասպանը

Maigret-ը և գինու վաճառականը
Maigret and the Mad Woman (La folle de Maigret)

Maigret և միայնակ մարդը (Maigret et l'homme tout seul)
Maigret և տեղեկատու

Maigret և Monsieur Charles

Ֆիլմեր

1949 «Մարդը Էյֆելյան աշտարակի վրա» (The Man on the Eiffel Tower / L'Homme de la tour Eiffel) - Չարլզ Լաֆթոն
1956 «Maigret dirige l'enquête» - Մորիս Մենսոն (Մորիս Մենսոն)
1958 «Maigret spreads snares» (Maigret tend un piège) - Ժան Գաբեն
1959 «Maigret and the case of Saint-Fiacre» (Maigret et l'affaire Saint-Fiacre) - Ժան Գաբեն
1959 «Maigret and the Lost Life» (Maigret and the Lost Life) (TV) - Basil Sydney (Basil Sydney)
1963 «Maigret voit rouge» - Ժան Գաբեն
1964 «Maigret: De kruideniers» (TV) - Kees Brusse (Kees Brusse)
1969 «Maigret at Bay» (հեռուստասերիալ) - Rupert Davies (Rupert Davies)
1981 «Signé Furax» - Ժան Ռիչարդ (Jean Richard)
1988 «Merge (TV)» - Ռիչարդ Հարիս
2004 «Maigret: Trap» (Maigret: La trappola) (TV) - Sergio Castellitto (Sergio Castellitto)
2004 «Maigret: Chinese Shadow» (Maigret: L'ombra cinese) (TV) - Սերխիո Կաստելիտո (Sergio Castellitto)

Հեռուստասերիալներ

Maigret (1964-1968), Բելգիա/Հոլանդիա, 18 դրվագ - Յան Թեուլինգս
«Հանձնակատար Մաիգրեի հետաքննությունները» (Le inchieste del commissario Maigret) (1964-1972), Իտալիա, 16 դրվագ - Ջինո Սերվի (Ջինո Ցերվի)
Maigret (1991-2005), Ֆրանսիա, 54 դրվագ - Բրունո Կրեմեր
Maigret (1992-1993), Մեծ Բրիտանիա, 12 դրվագ - Michael Gambon

հեռախաղեր

«Սեսիլի մահը» 1971թ., ԽՍՀՄ կենտրոնական հեռուստատեսություն՝ Բորիս Տենին
Maigret and the Man on the Bench, 1973, ԽՍՀՄ Կենտրոնական հեռուստատեսություն - Բորիս Տենին
Maigret and the Old Lady 1974, ԽՍՀՄ Կենտրոնական հեռուստատեսություն - Բորիս Տենին
«Մեգրեն տատանվում է» 1982, ՀԽՍՀ Կենտրոնական հեռուստատեսություն՝ Բորիս Տենին
«Մեգրե նախարարի մոտ» 1987, ՀԽՍՀ Կենտրոնական հեռուստատեսություն - Արմեն Ջիգարխանյան

Մեյգրեի արկածները նկարահանելու բազմաթիվ փորձեր են եղել։ Նրան մարմնավորել են ֆրանսիացի, բրիտանացի, իռլանդացի, ավստրիացի, հոլանդացի, գերմանացի, իտալացի և ճապոնացի դերասաններ: Լավագույն Maigret-ից է ֆրանսիացի դերասան Ժ.Գաբենը, ով 3 ֆիլմում մարմնավորել է ոստիկանի։ Ֆրանսիայում Մայգրեի դերը կատարել են Բ.Կրեմերն ու Ժ.Ռիշարը, վերջինս, ի դեպ, արժանացել է քննադատների ուշադրությանը, բայց ինքը՝ Սիմենոնը, ինչպես ասում են, Մեյգրեն իր կատարման մեջ դուր չի եկել։ Սիմենոնին ավելի շատ տպավորել է իտալացի դերասանը։

Սիմենոն Ժորժ (Խոսե Քրիստիան).

Զարմանալի չէ, որ հավանաբար Սիմենոնը իր ուսուցիչներին է համարել ռուս դասական գրողներ Գոգոլ Դոստոևսկուն, Չեխովին։ Պատասխանելով լրագրողների հարցերին՝ Սիմենոնն ասաց, որ հենց այս գրողներն են իրեն ներշնչել սիրել փոքրիկ մարդ, համակրանք նվաստացած և վիրավորվածների նկատմամբ, ովքեր ստիպված են մտածել հանցագործության և պատժի խնդրի մասին, սովորեցրել են նայել մարդկային հոգիների հատակը:

Ապագա գրողը ծնվել է Բելգիայի Լիեժ քաղաքում՝ ապահովագրական ընկերության համեստ աշխատակցի ընտանիքում։ Սիմենոնի պապը արհեստավոր էր, «գլխարկագործ», ինչպես հետագայում գրել է Սիմենոնը, իսկ նրա նախապապը հանքափոր էր։ Սիմենոնների ընտանիքը կրոնասեր էր, և տղան ամեն կիրակի պետք է պատարագի գնար, թեև հետո նա կորցրեց հավատը և դադարեցրեց ծեսերը: Բայց միևնույն է, մայրը ցանկանում էր, որ իր որդին հետագայում դառնա կուրատ կամ վատագույն դեպքում՝ հրուշակագործ։ Միգուցե այդպես էլ լիներ, բայց կյանքն ամեն ինչ իր հունով շրջեց։

Սիմենոնի տանը օտարազգի ուսանողներ էին ապրում, նրանք էժան սենյակներ էին վարձում պանսիոնատով։ Նրանց մեջ շատ ռուսներ կային։ Նրանք երիտասարդին ծանոթացրել են գրականության հետ, տարել ռուս դասականներով և, ընդհանրապես, վճռական հետագա ճակատագիրը. Բացի գրականությունից, Սիմենոնը հետաքրքրվել է նաև բժշկությամբ և իրավունքով, իսկ հետագայում փորձել է այս ամենը համատեղել իր ստեղծագործության մեջ։

Ճիշտ է, նա սկզբում չէր էլ մտածում, որ կզբաղվի գրական աշխատանքով, և ընտրեց լրագրությունը, թեև նախկինում թերթեր չէր կարդացել, և այս գործը պատկերացնում էր միայն այն ժամանակ ֆրանսիացի հայտնի գրող Գաստոն Լերուի վեպերից, ով գրում էր. դետեկտիվ պատմություններ. Գործեցին Գլխավոր հերոսսիրողական սլեյթ Ռուլետբիլը, ով թիկնոց էր հագնում և ծխում կարճ ծխամորճ: Սիմենոնը որոշ ժամանակ ընդօրինակել է իր սիրելի հերոսին և մինչև կյանքի վերջ չի բաժանվել ծխամորճից։ Սիմենոնի դետեկտիվ գործերի հերոս կոմիսար Մայգրեն նույնպես ծխամորճ է ծխել։ Լրագրողները խաղացել են նաև Գաստոն Լերուի վեպերում։

Դեռ քոլեջի ուսանող լինելով, Սիմենոնը սկսեց կես դրույքով աշխատել Gazette de Liege-ի խմբագրությունում, որտեղ նա պահում էր ոստիկանական տարեգրություն՝ օրը երկու անգամ զանգահարելով Լիեժ քաղաքի վեց ոստիկանական բաժանմունք և այցելել Կենտրոնական կոմիսարիատ:

Սիմենոնը ստիպված չեղավ ավարտել ուսումը քոլեջում, քանի որ հայրը ծանր հիվանդացավ։ Երիտասարդը ծառայել է զինվորական ծառայությանը և հոր մահից հետո մեկնել Փարիզ՝ հույս ունենալով այնտեղ կազմակերպել իր ապագան։

Որոշ ժամանակ Սիմենոնը կես դրույքով աշխատեց թերթերում և ամսագրերում դատարանի քրոնիկական բաժիններում և ոգևորված կարդում էր քսանականներին հայտնի զվարճալի վեպեր, որոնց հեղինակներին այժմ ոչ ոք չի հիշում: Մի անգամ Սիմենոնի մոտ միտք առաջացավ, որ կարող է ոչ ավելի վատ վեպ գրել, և կարճ ժամանակում նա գրեց իր առաջին մեծ գործը՝ «Մեքենա գրողի վեպը»։ Այն լույս տեսավ 1924 թվականին, և այդ տարվանից սկսած՝ ընդամենը տասը տարում, Սիմենոնը հրատարակել է 300 վեպ և պատմվածք։ տարբեր փոխանուններ, ներառյալ Ժորժ Սիմը։

Այդ ժամանակ Սիմենոնն արդեն ամուսնացած էր Լիեժից իր հայրենակցուհու՝ Տիժի անունով մի աղջկա հետ։ Նա բերեց նրան Փարիզ, և նա սկսեց նկարել։ Այնուհետև Սիմենոնը հումորով հիշեց, որ Տիժին իրենից ավելի արագ դարձավ հայտնի նկարիչ, և երկար ժամանակ նա մնաց միայն նրա ամուսինը, չնայած նա արդեն հրապարակել էր իր աշխատանքները:
Նրանք վարում էին բոհեմական կյանք, այցելում էին Մոնպառնասի սրճարանները, որոնք սիրված էին արվեստագետների և գրողների կողմից, և երբ նրանց հաջողվեց լավ վարձատրություն ստանալ կամ նկարներն ավելի թանկ վաճառել, նրանք գնացին ճանապարհորդելու։ Մի անգամ նրանք ճամփորդեցին Ֆրանսիայի ջրանցքներով Ginette զբոսանավով, և դրանից հետո Սիմենոնը որոշեց կառուցել իր առագաստանավը։
Օստրոգոթ կոչվող այս առագաստանավով Սիմենոնը նավարկեց Բելգիայի և Հոլանդիայի գետերով, դուրս եկավ Հյուսիսային ծով դեպի Բրեմեն և Վիլհելմսհավեն։ Նա սիրում էր աշխատել առագաստանավի վրա, նա տպում էր իր վեպերը տաք տնակում, հանգստանում էր տախտակամածի վրա և վայելում կյանքը։ Վերադարձի ճանապարհին նրանք կրկին հայտնվեցին Հոլանդիայի հյուսիսում՝ Դելֆզիլ քաղաքում և որոշեցին ձմեռել այնտեղ։ Հենց այս գողտրիկ նավահանգստում 1929 թվականին ծնվեց Սիմենոնի առաջին վեպը՝ կոմիսար Մայգրեի մասնակցությամբ, որը կփառավորի նրա անունը։ Թեև հենց այս վեպը՝ «Պետրոս Լատվիացին», քիչ հայտնի է։

Այս վեպը նշանավորեց ստեղծագործությունների մի ամբողջ շարքի սկիզբը, որոնցում գործում է ոստիկանության կոմիսար Մայգրեն՝ «Միստր Գալը մահացել է», «Կախվել է Սեն-Ֆոլյենի եկեղեցու դարպասներից», «Փեսացուն բեռնախցիկից» Փրովիդենս։ «Գլխի գինը» և այլն։

Հրատարակիչ Ֆեյարը, ում Սիմենոնը բերեց իր առաջին դետեկտիվ վեպը, շատերի կարծիքով՝ անսխալ բնազդ ունի՝ աշխատանքը կհաջողվի՞, թե՞ ոչ։ Ավելի ուշ գրողը հիշել է իր «Ես թելադրում եմ» ինքնակենսագրական գրքում, թե ինչպես է Ֆեյարը ձեռագիրը կարդալուց հետո ասել. «Ի՞նչ ես իրականում խզբզել այստեղ։ Ձեր վեպերը նման չեն իրական դետեկտիվ պատմության։ Դետեկտիվ վեպը զարգանում է շախմատային խաղի պես՝ ընթերցողը պետք է իր տրամադրության տակ ունենա բոլոր տվյալները։ Դուք նման բան չունեք: Եվ ձեր կոմիսարը ոչ մի կերպ կատարյալ չէ՝ ոչ երիտասարդ, ոչ հմայիչ։ Զոհերն ու մարդասպանները ոչ համակրանք են առաջացնում, ոչ էլ հակակրանք։ Ամեն ինչ տխուր է ավարտվում. Սեր չկա, հարսանիքներ էլ չկան։ Հետաքրքիր է, ինչպե՞ս հույս ունեք այս ամենով գերել հանրությանը։

Սակայն, երբ Սիմենոնը ձեռքը մեկնեց իր ձեռագիրը հավաքելու համար, հրատարակիչն ասաց. «Ի՞նչ կարող ես անել։ Մենք, հավանաբար, շատ գումար կկորցնենք, բայց ես կօգտվեմ հնարավորությունից և կփորձեմ այն: Ուղարկեք ևս վեց նույն վեպերը: Երբ պաշար ունենանք, ամիսը մեկ կսկսենք տպել»։

Այսպիսով, 1931 թվականին հայտնվեցին Maigret ցիկլի առաջին վեպերը: Նրանց հաջողությունը գերազանցեց բոլոր սպասելիքները։ Հենց այդ ժամանակ էլ հեղինակը սկսեց ստեղծագործությունները ստորագրել իր իսկական անունով՝ Ժորժ Սիմենոն։

Սիմենոնը Maigret ցիկլից իր առաջին վեպը գրել է ընդամենը վեց օրում, իսկ մյուս հինգը՝ մեկ ամսում։ Ընդհանուր առմամբ տպագրվել է 80 աշխատանք, որտեղ գործում է Քրեական ոստիկանության հայտնի կոմիսարը։ Ընթերցողները այնքան սիրահարվեցին նրա կերպարին, որ նույնիսկ Սիմենոնի կյանքի ընթացքում Դելֆզիլ քաղաքում, որտեղ նա հորինեց իր հերոսին, կանգնեցվեց կոմիսար Մայգրեի բրոնզե հուշարձանը:

Այսպիսով, Սիմենոնն անմիջապես դարձավ հայտնի գրող։ Այժմ նա միջոցներ ուներ ավելի երկար ճանապարհորդություններ կատարելու։ Սիմենոնը ճանապարհորդեց Աֆրիկա, Հնդկաստան, Հարավային ԱմերիկաԱՄՆ, այլ երկրներ։

Նա ավելի ուշ հիշում էր. «Երկար տարիներ ես թափառում էի աշխարհով մեկ՝ անհամբեր փորձելով հասկանալ մարդկանց և նրանց իրական էությունը... Աֆրիկայում ես պատահաբար գիշերում էի նեգրերի տնակներում, և պատահում էր, որ ինձ տանում էին ամբողջ տարածքներ։ ճանապարհը պատգարակի մեջ, որը նրանք անվանում են տիպ: Այնուամենայնիվ, նույնիսկ այն գյուղերում, որտեղ տղամարդիկ և կանայք մերկ էին գնում, ես տեսա սովորական մարդկանց, ինչպես ամենուր։

Սիմենոնը շրջեց գրեթե ամբողջ աշխարհով, մինչև հասկացավ, որ մարդիկ ամենուր նույնն են և նույն խնդիրներն են ապրում։ Բայց դա շատ ավելի ուշ էր: Իսկ երիտասարդ տարիներին նա կլանել է տպավորությունները, հանդիպել մարդկանց և հետևել նրանց կյանքին, որպեսզի հետագայում այս ամենը արտացոլի իր վեպերում։ Այն վայրերում, որոնք իրեն հատկապես դուր էին գալիս, գրողը երկար մնաց, պատահեց, որ այնտեղ տուն գնեց, որ ոչինչ չխանգարի նրա անդորրը։ Գրելու համար նրան հանգիստ էր պետք։ Չնայած նա կարող էր գրել ցանկացած տեղ: Սիմենոնը միշտ գրամեքենա էր կրում իր հետ և աշխատում էր գրեթե ամեն օր։ Նա այն տանում էր իր հետ նույնիսկ տանից դուրս գալուց և կարողանում էր տպել փողոցում, սրճարաններում, նավամատույցում՝ զարմացնելով անցորդներին։

Սիմենոնը նախկինում երբեք նյութ չի հավաքել իր գործերի համար։ Նա ուներ հիանալի հիշողություն, որը պահում էր անթիվ փաստեր և փայլեցնում, երբեմնի պատկերներ: Ինչպես ինքը՝ գրողն է ասել, իր գլխում անընդհատ երկու-երեք թեմա է եղել, որոնք անհանգստացնում են իրեն և որոնց մասին անընդհատ մտածում է. Որոշ ժամանակ անց նա կանգ առավ դրանցից մեկի մոտ։ Այնուամենայնիվ, նա երբեք չի սկսել աշխատել մինչև «վեպի մթնոլորտը» գտնելը։ Երբեմն հոտը, եղանակի փոփոխությունը կամ նույնիսկ ճանապարհի երկայնքով ոտնաձայների հանգիստ խառնումը բավական էր գրողի մոտ ինչ-որ ասոցիացիա կամ հիշողություն առաջացնելու համար: հայտնվեցին մարդիկ, ապագա կերպարները.
Դրանից հետո միայն գրողը վերցրեց հեռախոսային տեղեկատուներ, աշխարհագրական ատլասներ, քաղաքային հատակագծեր՝ ճշգրիտ պատկերացնելու համար, թե որտեղ է ծավալվելու իր ապագա վեպի գործողությունը։

Երբ Սիմենոնը սկսեց գրել, նրա կերպարները սկզբում մշուշոտ ձեռք բերեցին անուն, հասցե, մասնագիտություն և դարձան այդպիսին. իրական մարդիկոր գրողի սեփական «ես»-ը հետին պլան է մղվել, և նրա հերոսները գործել են ինքնուրույն։ Գրողի խոսքով՝ միայն վեպի վերջում է իմացել, թե ինչպես է ավարտվելու իր նկարագրած պատմությունը. Իսկ աշխատանքի ընթացքում նա այնքան էր խորասուզվել նրանց կյանքի մեջ, որ միմիկան առաջացավ՝ գրողի ամբողջ տեսքը, տրամադրությունը փոխվում էր՝ կախված նրանից, թե ինչ էր զգում։ մեղադրեք ձեզ նրա հերոսների համար: Երբեմն նա դառնում էր ծեր, կծկվելով փնթփնթոցի վրա, երբեմն, ընդհակառակը, խոնարհ ու ինքնագոհ։
Ճիշտ է, նա ինքն էլ առայժմ իր մեջ նման տարօրինակություններ չէր նկատել, քանի դեռ հարազատները նրա աչքերը բացել էին սրա վրա։ Դրանից հետո Սիմենոնը սկսեց կատակել, որ այժմ կարող է Ֆլոբերից հետո կրկնել իր հայտնի արտահայտությունը՝ «Մադամ Բովարին ես եմ»։

Որոշ քննադատներ կարծում էին, որ Սիմենոնն արտացոլում է իր բնավորության շատ գծեր և նույնիսկ իր սովորությունները Մայգրեի կերպարում։ Սրա մեջ կա որոշակի ճշմարտություն, բայց միայն մի մասնիկ: Սիմենոնը միշտ փորձում էր չշփոթել իրեն իր հերոսների հետ, թեև նա մասամբ իր դատողությունները, կյանքի ու մարդկանց հասկացողությունը դրեց կոմիսար Մայգրեի բերանի մեջ։

Հանձնակատար Մեյգրեն բոլորովին նման չէ մյուսներին հայտնի հետախույզներինչպես օրինակ Ագաթա Քրիստիի Հերկուլ Պուարոն կամ Կոնան Դոյլի Շերլոկ Հոլմսը: Նա չունի աչքի ընկնող վերլուծական միտք և չի կիրառում որևէ հատուկ մեթոդ իր հետազոտություններում։ Սա սովորական ոստիկան է՝ միջին բժշկական կրթությամբ։ Նա առանձնահատուկ կուլտուրա չունի, բայց զարմանալի հմայքը ունի մարդկանց հանդեպ։ Կոմիսար Մայգրեն, բնականաբար, օժտված է ողջախոհությամբ և ունի հսկայական կենսափորձ: Նա նախ ուզում է հասկանալ, թե ինչու է մարդը դարձել հանցագործ, հետևաբար, չնայած գործընկերների ծաղրանքին, խորամուխ է լինում իր անցյալի մեջ։ Մեյգրեն իր նպատակը տեսնում է ոչ միայն հանցագործին կալանավորելու մեջ, այլ ուրախանում է, երբ նրան հաջողվում է կանխել հանցագործությունը։ Սիմենոնն իր հերոսի հետ ունի նաև ընդհանրություն, որ նրանք ապրում են «իրենց հետ խաղաղ և ներդաշնակ»։

Սիմենոնի վեպերը Maigret ցիկլից տարբերվում են դասականներից շատերից և ժամանակակից գործերգրված է դետեկտիվ ժանրում։ Այս բոլոր վեպերը հիմնված են բարդ հանցագործությունների վրա, և դրանց հետաքննությունը հնարամիտ գլուխկոտրուկ է հիշեցնում։ Սիմենոնը, մյուս կողմից, նպատակ ունի բացատրել հանցագործության սոցիալական և քաղաքական դրդապատճառները։ Նրա հերոսները ոչ թե պրոֆեսիոնալ մարդասպաններ են և ոչ խաբեբաներ, այլ հասարակ մարդիկ, ովքեր խախտում են օրենքը ոչ թե իրենց հանցավոր հակումների, այլ հանգամանքների պատճառով, որոնք ավելի ուժեղ են, քան թե՛ նրանց, թե՛ ընդհանրապես մարդկային էությունը։
Բացի Maigret ցիկլից, Սիմենոնը գրել է նաև այլ վեպեր, որոնք քննադատներն անվանում են սոցիալ-հոգեբանական։ Նա աշխատել է դրանց վրա՝ ընդմիջված իր դետեկտիվ գործերով։ Երեսունականների սկզբին լույս են տեսել Սիմենոնի վեպերը, ինչպիսիք են՝ «Հյուրանոց Էլզասի լեռնանցքում», «Ուղևորը բևեռային գծից», «Բնակարանը», «Տունը ջրանցքի վրա» և այլն։

Սիմենոնի յուրաքանչյուր ճանապարհորդություն նրան տալիս էր տպավորություններ և նոր ստեղծագործությունների թեմաներ։ Այսպիսով, վերադառնալով Աֆրիկայից, Սիմենոնը գրում է «Լուսնի լույս» (1933), «Քառասունհինգ աստիճան ստվերում» (1934 թ.), «Սպիտակ մարդը ակնոցներով» (1936) վեպերը, որտեղ նա դիտարկում է աֆրիկյան երկրների գաղութային կախվածության խնդիրը, ճնշումը և ռասիզմը:
1945 թվականին Սիմենոնը մեկնել է ԱՄՆ և այնտեղ ապրել տասը տարի։ Երբեմն նա կարճ ժամանակով Եվրոպա էր գալիս գործերով, օրինակ՝ 1952 թվականին՝ կապված Բելգիայի գիտությունների ակադեմիայի անդամ ընտրվելու հետ։ ԱՄՆ-ում Սիմենոնը ստեղծեց «Անհայտ քաղաքում» (1948 թ.), «Ռիկո եղբայրները» և «Սև գնդակը» (1955 թ.) վեպերը, որտեղ նա նկարագրում է «զարմանալի տեխնոլոգիաների և ոչ պակաս զարմանալի դաժանության երկիր»՝ իր յուրահատուկ ձևով. կյանքը, որտեղ նույնը, ինչպես և այլուր, կեղծավորություն և նախապաշարմունքներ են, ստիպելով մարդկանց կողմնակալ լինել «եկվորների» նկատմամբ և նրանց համարել ցանկացած հանցագործության մեղավոր:

1955 թվականին Սիմենոնը վերադարձավ Եվրոպա և գրեթե առանց դադարի ապրեց Շվեյցարիայում։ Ինչպես նախկինում, նա շարունակում է քրտնաջան աշխատել։ Սակայն իր բոլոր ստեղծագործություններում նա իրականում զարգացնում է նույն թեմաները՝ վերադառնալով դրանց տարբեր ժամանակաշրջաններկյանքը և այլ տեսանկյունից նայել խնդիրներին:
Սիմենոնին միշտ անհանգստացնում էր մարդկանց, հատկապես հարազատների միջև օտարությունը, ընտանիքներում թշնամությունն ու անտարբերությունը, միայնությունը։ Այդ մասին նա գրել է իր «Օտարները տանը» (1940), «Խոստովանական» (1966), «Նոյեմբեր» (1969) և այլ վեպերում։

Սիմենոնի համար ընտանիքը միշտ էլ կարևոր է եղել, ինչպես նաև երեխաների հետ հարաբերությունների խնդիրը։ Հենց դրան են նվիրված նրա «Մալուի ընտանիքի ճակատագիրը», «Էվերթոնից ժամագործը», «Որդին» և այլն վեպերը։

Սիմենոնի սեփական ընտանեկան կյանքը բավականին լավ է զարգացել, չնայած նա երեք անգամ ամուսնացած է եղել։ Գրողի առաջին կինը՝ նկարիչ Տիժին, մի քանի տարվա ընտանեկան կյանքից հետո լույս աշխարհ է բերել որդուն՝ Մարկին։ Սակայն նրանց համատեղ կյանքը չստացվեց։ Երկրորդ ամուսնությունից նա ուներ երեք երեխա՝ երկու որդի՝ Ջոնին և Պիեռը, և դուստրը՝ Մարի-Ջոն։ Գրողի երկրորդ կինը նրանից տասնյոթ տարով փոքր էր, բայց դա չէր պատճառը, որ նրանց հարաբերությունները վատացան։ Նրանք բաժանվեցին, բայց կինը նրան երբեք չբաժանվեց, և երրորդ կնոջ՝ Թերեզայի հետ, ով Սիմենոնից քսաներեք տարով փոքր էր, նա մինչև կյանքի վերջ ապրեց քաղաքացիական ամուսնության մեջ։ Այնուամենայնիվ, ըստ Սիմենոնի, հենց նա է ամենաշատը խաղում կարևոր դերիր կյանքում - «թույլ տվեց ինձ ճանաչել սերը և ինձ երջանիկ դարձրեց»:

Սիմենոնը միշտ ասում էր, որ հեռու է քաղաքականությունից, նույնիսկ իրեն ապաքաղաքական մարդ էր համարում։ 1975 թվականին նա իր հուշերում գրել է. «Միայն այսօր հասկացա, որ ամբողջ կյանքում լռել եմ։ Մի մարդու դեպքում, ով գրել է ավելի քան երկու հարյուր վեպ, որոնցից երկուսը կամ երեքը կիսակենսագրական են, սա կարող է պարադոքսալ թվալ։ Եվ այնուամենայնիվ դա ճիշտ է. Ես լռեցի անգամ այն ​​փաստով, որ երբեք քվեաթերթիկ չեմ դրել քվեատուփը»։

Սակայն պատերազմի տարիներին նա օգնել է բելգիացի փախստականներին, որոնց վտանգ էր սպառնում արտաքսել Գերմանիա։ Նրա տանը թաքնվել են բրիտանացի դեսանտայիններ։ Իսկ Հիտլերի իշխանության գալուց անմիջապես հետո Սիմենոնն արգելեց նրա ստեղծագործությունների հրատարակումը նացիստական ​​Գերմանիայում։ Սիմենոնը նկարագրել է սովորական մարդկանց տառապանքները պատերազմի և օկուպացիայի տարիներին իր «Օստենդի կլան» (1946), «Ցեխը ձյան մեջ» (1948) և «Գնացքը» (1951) վեպերում։

Սիմենոնը մինչև կյանքի վերջ հետևել է աշխարհում տեղի ունեցող իրադարձություններին և լրագրողների հետ զրույցում քննադատել գոյություն ունեցող կարգը։

1972-ի վերջին Սիմենոնը որոշեց այլեւս վեպ չգրել՝ անավարտ թողնելով մեկ այլ օսկարյան վեպ։ Դրա համար առանձնահատուկ պատճառներ չկային, բացի նրանից, որ գրողը հոգնել էր ու որոշել ապրել իր կյանքով, այլ ոչ թե իր հերոսների կյանքով։ «Ես ուրախացա. Ես ազատվեցի », - ասաց նա որոշ ժամանակ անց ձայնագրիչի մեջ, որը փոխարինեց իր գրամեքենան: Այդ ժամանակվանից ի վեր Սիմենոնն իսկապես այլ վեպ չի գրել։ Մի քանի տարի նա պարզապես ապրում էր, երբեմն միացնում էր ձայնագրիչը և խոսում իր անցած կյանքի մասին, մասամբ վերլուծում այն, իր աշխատանքը, մարդկանց հետ հարաբերությունները։ Որոշ ժամանակ անց լույս տեսավ նրա վերջին գիրքը, որը կոչվում է «Ես թելադրում եմ»։

Հողամաս

Մեյգրեն ունի հետաքննության իր մեթոդը, որի շնորհիվ նա դարձավ Ֆրանսիայի լավագույն հետախույզը։ Նա բացահայտում է յուրաքանչյուր հանցագործություն միայն իրեն բնորոշ հանգիստ ձևով: Նրա հետաքննությունները միշտ հանգեցնում են սպանության իրական պատճառների բացահայտմանը, իսկ ճշմարտությունը հայտնաբերվում է այնտեղ, որտեղ ոչ ոք դա չի սպասում։

Ժորժ Սիմենոնի գրքերի վրա հիմնված շարքի ամենահայտնի և ամենաերկարը: Հանձնակատար Maigret-ի գրասենյակը Orfevre Quay 36 հասցեում դարձել է հանցավոր պատմությունների բացահայտման վայր:

Գրեք կարծիք «Maigre (հեռուստասերիալ)» հոդվածի վերաբերյալ.

Նշումներ

Մեգրեթին բնորոշող հատված (հեռուստասերիալ)

Հանձնակատար Մաիգրեն ֆրանսիացի գրող Ժորժ Սիմենոնի վեպերի և պատմվածքների շարք է մի ոստիկանի մասին, ով իր ողջ կյանքը նվիրել է հանցավորության դեմ պայքարին։ Սրանք 75 վեպ և 28 պատմվածք են Ժյուլ Մեյգրեի մասին - հմարդ, ով բարձրացել է ֆրանսիական քրեական ոստիկանության կարիերայի սանդուղքով սովորական տեսուչից, ով իր աշխատանքային օրերն անցկացրել է փողոցներում, երկաթուղային կայարանում.լահ, մետրո և խոշոր խանութներ հանցագործների որոնման մեջ, դիվիզիոնի հանձնակատարին, առանձնապես ծանր հանցագործությունների հետաքննության բրիգադի ղեկավարին։

Անհնար է միանշանակ ասել, թե Ժորժ Սիմենոնը ում է վերցրել գլխավոր հերոսի հիմքը՝ որպես ոստիկանության կոմիսար։ Ինչ-որ մեկը պնդում է, որ գրողը բացահայտել է իր հորը Մայգրեի կերպարով։ Մյուս կողմից, գաղտնիք չէ, որ «Կոմիսար Maigret»-ի հեղինակը ամենաուղիղ իմաստով երբեմն այցելում էր Օրֆևրի ամբարտակ՝ հանցագործությունների բացահայտման ամենադժվար և պատասխանատու աշխատանքով զբաղվող ֆրանսիական ոստիկանության ստորաբաժանումը, որտեղ նա մի անգամ հանդիպեց. , տնօրենի օգնությամբ, այսպես կոչված. Խավիեր Գիշարի «Ֆրանսիայի դատական ​​ոստիկանությունը»՝ ոստիկանական կոմիսարներով, որոնք գրողին ոչ միայն «մտածելու տեղիք» տվեցին, այլեւ մատնանշեցին մի շարք անճշտություններ կոմիսար Մայգրեի մասին առաջին վեպերում։ Ի դեպ, Ժորժ Սիմենոնը հետագայում մի վեպ կգրեր, որտեղ կոմիսար Մայգրեի անունից նա ոստիկանական բաժանմունքում կհանդիպի իր հետ, այսինքն. Ժորժ Սիմենոնի հետ։

Եթե ​​համարձակորեն հայտարարենք, որ Անգլիայի ամենահայտնի հետախույզը սա է, ապա նույն համարձակությամբ կարող ենք ուղղակիորեն ասել, որ կոմիսար Մայգրեն Ֆրանսիայի քրեական ոստիկանության ամենահայտնի ոստիկանական կոմիսարն է։

Թույլ տվեք մասամբ համեմատել վերը նշված երկու կերպարներին՝ ավելի շատ ուշադրություն դարձնելով հենց այս հոդվածի հերոսին։ Ուրեմն կոմիսար Ժյուլիեն Մեյգրեն մոտ 50 տարեկան, միգուցե մի փոքր ավելի մեծ մարդ է (հանձնակատարի տարիքի պատմությանը կանդրադառնանք ավելի ուշ)։ Սա ավելորդ քաշ ունեցող ոստիկան է, որին չի կարելի պատկերացնել առանց գավաթի գլխարկի և բերանում ծխամորճ։ Որպեսզի ավելի հեշտ լինի պատկերացնել, նույն Շերլոկ Հոլմսը այնքան էլ լավ չէր սնվում, նա ավելի արագ էր շարժվում, ավելի արագաշարժ, և ծխամորճը` ցանկացած դետեկտիվի այս անփոխարինելի տարրը, ավելի քիչ էր պահում իր բերանում, քան իր ֆրանսիացի գործընկերը: Maigret-ի մեթոդին բնորոշ է իմաստությունը, հաստատակամությունը, նպատակասլացությունը, ակնկալիքը, մինչդեռ Հոլմսն իր աշխատանքն ընկալում էր անբասիր և անբասիր տրամաբանությամբ, դեդուկտիվությամբ, որոշ արկածախնդրությամբ և մտածողության ծայրահեղ արագությամբ: Հանձնակատար Մեյգրեն իր հերթին ավելի հանգիստ է, ինքնասիրահարված, ավելի քիչ խոսող, քան իր բրիտանացի գործընկերը: Վեպերի հերոսները մեկ անգամ չէ, որ Maigret-ին հարցնում են. «Հանձնակատար, ի՞նչ եք կարծում այս մասին…», մինչդեռ ի պատասխան նրանք միշտ նույնն են լսում. «Ես ընդհանրապես ոչ մի բանի մասին չեմ մտածում»: Ահա թե ինչպես է ոստիկան Մայգրեն նախընտրել տարբեր տեսակի արհեստանոցում իր գործընկերների հետ տրամաբանել՝ հետաքննելով մեկ այլ հանցագործություն։

Նշեմ նաև, որ և՛ Շերլոկ Հոլմսին, և՛ Ժյուլ Մեյգրին բնորոշ է օրենքին և՛ անբասիր, և՛ անբասիր ծառայությունը, և՛ կարեկցանքը ծայրահեղ տհաճ իրավիճակում հայտնված «փոքր մարդու» հանդեպ։ Երկուսի մտքի էությունը հանգում է մոտավորապես հետևյալ արտահայտությանը. Ես ատում եմ դա անել, որովհետև խղճի և արդարության համար դու իրավացի ես, բայց, այնուամենայնիվ, խախտել ես օրենքը։ Եվ, հետևելով վերջիններիս նամակին, նրանք պետք է պատժվեն։ Ես անզոր եմ ինչ-որ կերպ օգնել քեզ քո իրավիճակում, ավաղ։ Կան սկզբունքորեն այլ կարգի իրավիճակներ՝ անմեղ մարդիկ դիմում են Մայգրեի օգնությանը, ովքեր կասկածվում են հանցագործություն կատարելու մեջ միայն այն պատճառով, որ պատկանում են բնակչության ցածր խավին և որոշակի պահին եղել են սխալ պահին և սխալ տեղում։ , մինչդեռ իրական չարագործները՝ սովորաբար «հարուստ գագաթը», մնում են կասկածից վեր։ Հանձնակատար Մայգրեն իզուր չի սկսել իր կարիերան որպես սովորական տեսուչ, ավելին, այս ճանապարհով ձեռք բերված փորձը դրական դեր է խաղացել Մայգրեի կյանքում։ Ինքը, ինչպես ասում են, եղել է կատարվողի անմիջական վկան, տեսել է հասարակ ֆրանսիացի քաղաքացիների կյանքը, շնչել ու կերել է, հասկացել է իր շրջապատի մարդկանց հոգեբանությունն ու վարքը։ Մեկ անգամ չէ, որ Մեյգրը վրդովված տոնով կհիշատի ոստիկանության կառույցի բարձրաստիճան պաշտոնյաների, ովքեր իրենց պաշտոններն են զբաղեցնում բուհերն ավարտելուց անմիջապես հետո։ Նրանց գլխում տեսությունից բացի այլ բան չկա, և նրանք, իրենց տեղերում նստած, արդեն պատրաստ են որոշել քաղաքացիների, հաճախ անմեղների ճակատագիրը։ Եվ լավ է, որ մեկի և մյուսի միջև կա «գրաքննություն»՝ ի դեմս կոմիսար Մագրեի։

Այդ իսկ պատճառով Մայգրեն գրեթե երբեք չի նստում իր աշխատասենյակում (բացառությամբ, թերևս, իրավիճակների, որոնք ուղղակիորեն պահանջում են դա)՝ ինքնուրույն մեկնելով յուրաքանչյուր հանցագործության վայր օրվա կամ գիշերվա ցանկացած ժամի։ Մեկ անգամ չէ, որ կոմիսարը կլսի ավագ գործընկերների կշտամբանքն իր հասցեին՝ երբեմն տեսուչի աշխատանք կատարելու համար, բայց նա անդրդվելի կմնա իր մեթոդի մեջ։ Նա մոտ է ժողովրդին, գիտի, թե ինչպես են ապրում, ինչ են զգում։ Կոմիսար Մեգրեի աչքերով է, որ Ֆրանսիան, որն այդքան ռոմանտիկ կերպով ներկայացված է մեր մտքերում, մեզ է ներկայացնում մի երկիր, որտեղ կան հսկայական թվով խնդիրներ՝ քաղաքականից մինչև սոցիալական և բարոյական: Ֆրանսիա 30-60-ական թթ XX դարը բառացիորեն լեփ-լեցուն է մի կողմից գողերով, ավազակներով, մարդասպաններով ու խարդախներով, մյուս կողմից՝ աղքատությամբ, հիվանդություններով ու զրկանքներով տառապող մարդկանցով։ Սիմենոնը բառացիորեն մեզ համար նկարում է Մեյգրեի աչքերով Ֆրանսիայի կյանքն ու իրականությունը մյուս կողմից, ներսից դուրս:

Սկզբում բազմաթիվ վեպերի հեղինակը չէր մտածում պատվավոր կոմիսարի մասին ստեղծագործությունների այդքան երկար էպոսի մասին։ Սակայն ֆրանսիացի գրողի ստեղծագործության երկրպագուների կամքով Սիմենոնը սկզբում պաշտոնանկ է անում իր հերոսին, իսկ հետո նրան վերադարձնում առաջին պլան, կարծես ոչինչ չի եղել։ Այստեղից էլ որոշ ժամանակագրական շրջադարձեր, ինչպես նաև, մասնավորապես, շփոթություն Մայգրեի տարիքի հետ։ Այսպիսով, վեպերից մեկում Սիմենոնը նշում է, որ Ժյուլ Մեյգրեն ծնվել է 1887 թ. Մինչդեռ վերջին վեպերից մեկում նշվում է, որ 1967 թվականն է, իսկ հանձնակատարը՝ 58 տարեկան։ Ստացվում է անհամապատասխանություն։ Սա հուշում է այն եզրակացության, որ կոմիսար Մայգրեն որոշակի տարիք չունեցող մարդ է։ Երկար ժամանակ նա մոտ 45-60 տարեկան էր, ինչն ավելի շատ խոսում է ոչ թե հեղինակի ֆանտազիայի կամ նրա հսկողության մասին, այլ այն մասին, որ կոմիսարը հենց այն տարիքում է, երբ. մասնագիտական ​​որակմարդիկ հասնում են իրենց գագաթնակետին. Այստեղից էլ Մայգրեի բարձր պրոֆեսիոնալիզմը։ Ավելին, նշվում է, որ հերոսն ինքը չի փոխվում՝ ի տարբերություն իրեն շրջապատող աշխարհի, որը տարիների ընթացքում միայն դառնում է ավելի զայրացած, ավելի կոշտ ու կեղտոտ։

Դետեկտիվ «Կոմիսար Մեյգրեն» այն գրականությունը չէ, որ մոռանում ես կարդալուց հետո։ Այստեղ հսկայական դեր է տրվում արտաքինին, ընթացքին ու կյանքին, այլ ոչ թե արդյունքին։ Կոպիտ ասած, հեղինակն իր առջեւ հանցագործության բացահայտման վերջնական նպատակ չի դնում միայն պարզելու, թե ով է մարդասպանը։ Սիմենոնի ստեղծագործությունները կոմիսար Մայգրեի մասին ավելի խորն են, բարոյական և իրատեսական։

Իսկ հիմա ես կցանկանայի համառոտ վերապատմել Ժյուլիեն Մեյգրեի կյանքի հիմնական կետերը։ Նա ծնվել է 1887 թվականին Սեն Ֆիակրե կոմսությունում։ Նրա հայրը ծառայել է որպես մենեջեր Կոմս դը Սենտ-Ֆիակրի ամրոցում, մահացել է հիվանդությունից 44 տարեկանում։ Նրա մայրը մահացել է երկրորդ երեխային լույս աշխարհ բերելու ժամանակ, երբ Ժյուլն ընդամենը 8 տարեկան էր։ Հորաքրոջ մոտ տեղափոխվելով Փարիզ՝ Մեյգրեն սկզբում ընտրում է բժշկի մասնագիտությունը և երկու տարի բժշկություն է սովորում։ 22 տարեկանում ծառայակից ոստիկանի խորհրդով թողել է բժշկությունը և գնացել է ոստիկանությունում իր բախտը փնտրելու։ 25 տարեկանում նա ամուսնանում է բնիկ Էլզասի հետ՝ Լուիզայի հետ, որին հետագայում վիճակված է դառնալ խիզախ կոմիսարի հենարանը, հավատարիմ ուղեկիցը և սիրող կինը: Նույն թվականին Մեյգրեն քարտուղարի պաշտոն է ստանձնում Փարիզի 9-րդ շրջանի Սեն Ժորժ թաղամասի կոմիսարիատում։ 30 տարեկանում նա ծառայության է անցնում Խավիեր Գիշարի հատուկ բրիգադի՝ Մագրեի հոր վաղեմի ընկերոջը, Օրֆևրի ամբարտակում։ Այստեղ Ժյուլը պետք է անցկացնի իր կարիերայի հսկայական թվով հաջողակ տարիներ՝ դառնալով նախ կոմիսար, այնուհետև՝ դիվիզիոնի կոմիսար, առանձնապես ծանր հանցագործությունների հետաքննության բրիգադի ղեկավար։ Մայգրեի հրաժարականից երեք տարի առաջ նրան կառաջարկեն Դատական ​​ոստիկանության պետի պաշտոնը, որից նա կհրաժարվի։

Թոշակի անցնելուց հետո նա ժամանակ է անցկացնում Մեն-սյուր-Լուարի այգում:

Մեյգրեի կինը կնոջ իդեալն է, ով կարող է դիմանալ ոստիկանության կոմիսարի հետ կյանքին։ Նա սպասում է, որ իր ամուսինը գիշերվա ցանկացած ժամի վերադառնա ծառայությունից, երբեմն իր առաջատար հարցերով և հետաքրքրությամբ օգնում է Մեյգրեթին հաջորդ գործով առաջ գնալ, բայց նա առանձնապես հետաքրքրասիրություն չունի։ Նա ամբողջովին խորասուզված է տան ու տան հոգսերի մեջ, գիտի համեղ եփել։ Հենց նա է Մայգրեի համար հենց այն անձնավորությունը, ում վրա նա կարող է անվերապահորեն ապավինել, վստահել, ասել ցանկացած գաղտնիք։ Ինքը՝ տիկին Մեյգրեն, տարիների ընթացքում այնքան է վարժվում կոմիսարի կնոջ դերին, որ երբեմն (թեև դա ամենևին էլ հաճախ չի լինում) Մեյգրեն օգնում է հանցագործությունների հետաքննությանը։ Մի անգամ, առանց վախի և կասկածի, ամուսնու բացակայությամբ նա ընդունեց մի տղամարդու, ով եկել էր զղջալու Մեգրից մի քանի դաժան սպանություններ կատարելու համար։

Ի մեծ ափսոսանք և տառապանք ամուսինների՝ նրանք երեխաներ չունեն։ Վեպերից մեկում նշվում է, որ մահացել է երիտասարդ ամուսինների փոքրիկ դուստրը՝ Մեգրեն։ Մեկ այլ վեպում հետագայում սահմանվում է, որ մադամ Մեյգրեն ընդհանրապես երեխաներ ունենալ չէր կարող։ Հենց այս պատճառներով է, որ Մեյգրեն երբեմն «գործով բռնված» անչափահաս գողերին ու գրպանահատներին վերաբերվում է որպես իր զավակների՝ փորձելով կրթել նրանց և դնել ճշմարիտ ճանապարհի վրա։

Մադամ Մեյգրեն մի քույր ունի, ով ամուսնու հետ ապրում է Կոլմար նահանգում։ Մի եղբորորդի էլ կա, ով ծառայում է ոստիկանությունում, ինչպես ինքը՝ Մեյգրեն։ Սակայն ոստիկանի կարիերան գրեթե ի սկզբանե երիտասարդի համար չի աշխատի. մի օր նա կհայտնվի ծայրահեղ տհաճ իրավիճակում, որից կոմիսարը պետք է փրկի հարազատին։

Maigret-ն ապրում է Ռիչարդ-Լենուար 132 Boulevard-ում: Մեկ այլ անգամ նա ապրում էր Place des Vosges 21 հասցեում: Հետաքրքիր է, որ Ժորժ Սիմենոնն ինքը ապրում էր վերջին հասցեում և ճանաչում էր իր հարևանին ... Maigret անունով:

Maigret ընտանիքի մեծ ընկերները Pardon ընտանիքն է։ Ամիսը մոտ մեկ-երկու անգամ նրանք հանդիպում են և միասին երեկոներ անցկացնում հիանալի ընթրիքի ժամանակ (մի տեսակ խոհարարական մենամարտեր են կազմակերպվում Մադամ Մեյգրեի և Մադամ Փարդոնի միջև), խմելով և զրուցելով։

Maigret-ը վատ սովորությունների մեծ «սիրահար» է։ Հերթապահության ժամանակ նա միշտ չէ, որ հասցնում է տանը ճաշել, ուստի նա հաճախ է ուտում տարբեր սրճարաններում և ճաշարաններում, որոնցից նրա ամենասիրածը «Դոֆին» գարեջուրն է, որը գտնվում է Օրֆևրի ամբարտակի վրա գտնվող ոստիկանության շենքի մոտ։ Հենց այնտեղ է, որ Մեյգրեն պատվիրում է մի մեծ սկուտեղ սենդվիչներ և մի քանի գավաթ գարեջուր իր գրասենյակում ցանկացած հարցաքննության համար։ Բացի այդ, կոմիսարը սիրում է այն, ինչ կոչվում է «օձիքի վրայով լցնել»: Չասեմ, որ ինքը խմում է անգիտակից վիճակում, ոչ, հեռու է, բայց նա սիրում է խմել: Կոնյակ, կալվադոս, գրոգ, ապերիտիվ, գարեջուր, սալորի կոնյակ (այդքան հաճախ ուղարկվում է որպես նվեր մադամ Մագրեի քրոջ կողմից)՝ ամեն ինչ, եթե միայն հետաքննությունը չանցնի: Ի դեպ, վատ սովորությունների չարաշահման պատճառով, մինչեւ վերջ իր մասնագիտական ​​կարիերաՄեյգրեն կբողոքի իր ընկեր Փարդոնին (ի դեպ, բժշկին), որ իրեն լավ չի զգում։ Նա խորհուրդ կտա Maigret-ին հրաժարվել վատ սովորություններից՝ սահմանափակելով դրանց օգտագործումը նվազագույնի։

Հաջորդը ծխող խողովակներն են: Maigret-ն ունի նրանցից անհամար: Նա ուշադիր հետևում է դրանց, գնահատում դրանց հասանելիությունը, որակը և տեսքը. Նրա համար հեռու է անտարբերությունից, թե ինչ նյութից է պատրաստված նոր խողովակը։ Նա սիրում է Սուրբ Ծննդին ծխամորճ ստանալ Մադամ Մագրեթից:
Շաբաթը մեկ անգամ Maigret-ի ամուսինները նախընտրում են գնալ կինոթատրոն, իսկ երբ Maigret-ը արձակուրդ կամ մի քանի օր հանգստանում է, նրանք գնում են Փարիզից դուրս (ինչը չի խանգարում կոմիսարին երբեմն արկածներ գտնել նաև այնտեղ)։
Երբեմն, հանցագործությունների հետաքննության շրջանակներում, Մեյգրեն ստիպված է լինում այցելել օտար երկրներ, ինչը որոշ դժվարությամբ հանձնվում է հանձնակատարին օտար լեզուների չիմացության պատճառով։ Նա անգլերեն հասկանում է շատ միջին մակարդակով և կարող է օգտագործել մի քանի արտահայտություն գերմաներեն և ֆլամանդերեն:
Նա ունի Դատական ​​ոստիկանության բրոնզե մեդալ՝ 004 համարով, երբ ամենաբարձր կոչումների համար ցուցակված են առաջին երեքը՝ քրեական ոստիկանության պրեֆեկտը, քրեական ոստիկանության պետը և գերատեսչություններից մեկի պետը։
Տեսուչ Մայգրեն ենթարկվում է Ժանվիերին, Լուկասին, Լապոնտեին, Լուրտիին և Թորանսին, որոնց հանձնակատարը սիրալիրորեն անվանում է «իմ տղաներ», «իմ երեխաներ»: Նրանք բոլորն էլ ուրախ են աշխատել և փորձ ձեռք բերել Մայգրեի հետ կողք կողքի՝ միաժամանակ ցույց տալով թաքնված դժգոհություն, երբ որոշ դեպքերում հանձնակատարը նախընտրում է անել առանց նրանց օգնության։

Commissaire Maigret-ը ֆրանսիական գրականության լավագույն (եթե ոչ լավագույն) դասական դետեկտիվ պատմություններից է։ Անկեղծորեն խորհուրդ եմ տալիս բոլորին և բոլորին ծանոթանալ Ժորժ Սիմենոնի հերոսի հետ և մեծ հաճույք ստանալ ոստիկանության անմահ կոմիսար Ժյուլ Մեյգրեի մասին ստեղծագործություններ կարդալուց: