Նկարազարդումը՝ Գ.Դ.Նովոժիլովի
Աշնանային մի փոթորկոտ օր կեղտոտ կառքը գնում է մինչև մի երկար խրճիթ, որի մի կեսում փոստային կայան է, իսկ մյուսում՝ պանդոկ։ Տարանտասի հետևի մասում նստած է «մի բարեկազմ ծերունի զինվորական՝ մեծ գլխարկով և Նիկոլաևյան մոխրագույն վերարկուով, կավավոր օձիքով»։ Մոխրագույն բեղերը կողային այրվածքներով, սափրված կզակը և հոգնած, հարցական հայացքը նրան նմանություն են հաղորդում Ալեքսանդր II-ին:
Ծերունին մտնում է իջեւանատան չոր, տաք ու կոկիկ սենյակը՝ կաղամբի ապուրի անուշ բույրով։ Նրան դիմավորում է տանտիրուհին՝ թխահեր, «դեռևս իր տարիքից ավելի գեղեցիկ կին»։ Այցելուն սամովար է խնդրում և գովում տանտիրուհուն մաքրության համար։ Ի պատասխան՝ կինը նրան անվանում է Նիկոլայ Ալեքսեևիչ, և նա իր մեջ ճանաչում է Նադեժդային՝ իր. նախկին սերը, որին ես չեմ տեսել երեսունհինգ տարի։
Հուզված Նիկոլայ Ալեքսեևիչը նրան հարցնում է, թե ինչպես է նա ապրել այս տարիների ընթացքում։ Նադեժդան ասում է, որ պարոններն իրեն ազատություն են տվել. Նա ամուսնացած չէր, քանի որ իսկապես սիրում էր նրան՝ Նիկոլայ Ալեքսեևիչին։ Նա, ամաչելով, փնթփնթում է, որ պատմությունը սովորական էր, և ամեն ինչ վաղուց անցել է. «ամեն ինչ անցնում է տարիների ընթացքում»:
Ուրիշների համար, գուցե, բայց ոչ նրա համար: Նա իր ամբողջ կյանքն ապրեց նրա հետ՝ իմանալով, որ կարծես իրեն ոչինչ չի պատահել։ Այն բանից հետո, երբ նա անսիրտորեն լքեց նրան, նա մեկ անգամ չէ, որ ցանկացել է ինքնասպան լինել:
Նադեժդան անբարյացակամ ժպիտով հիշում է, թե ինչպես է Նիկոլայ Ալեքսեևիչը կարդաց իր բանաստեղծությունները «ամեն տեսակ «մութ ծառուղիների» մասին»։ Նիկոլայ Ալեքսեևիչը հիշում է, թե որքան գեղեցիկ էր Նադեժդան. Նա էլ լավն էր, իզուր չէր, որ նրան տվեց «իր գեղեցկությունը, իր ջերմությունը»։
Հուզված և վրդովված Նիկոլայ Ալեքսեևիչը Նադեժդային խնդրում է հեռանալ և ավելացնում. «Եթե Աստված ների ինձ։ Իսկ դու, ըստ երեւույթին, ներել ես»։ Բայց նա չներեց և երբեք չէր կարող ներել, նա չի կարող ներել նրան:
Հաղթահարելով հուզմունքն ու արցունքները՝ Նիկոլայ Ալեքսեևիչը հրամայում է բերել ձիերին։ Նա նույնպես իր կյանքում երբեք երջանիկ չէր եղել։ Նա ամուսնացավ մեծ սիրո համար, և կինը նրան լքեց ավելի վիրավորական, քան նա՝ Նադեժդային։ Ես հույս ունեի տղայիս վրա, բայց նա մեծացավ սրիկա, լկտի մարդ՝ առանց պատվի ու խղճի։
Բաժանվելիս Նադեժդան համբուրում է Նիկոլայ Ալեքսեևիչի ձեռքը, իսկ նա համբուրում է նրա ձեռքը։ Ճանապարհին սա ամոթով է հիշում ու ամաչում այս ամոթից։ Կառապանն ասում է, որ պատուհանից է նայում նրանց, և ավելացնում, որ Նադեժդան խելացի կին է, տոկոսով փող է տալիս, բայց արդար է։
Հիմա Նիկոլայ Ալեքսեևիչը հասկանում է, որ Նադեժդայի հետ սիրավեպի ժամանակն իր կյանքում ամենալավն է եղել. Նա փորձում է պատկերացնել, որ Նադեժդան ոչ թե իջեւանատան տերն է, այլ նրա կինն է, իր Սանկտ Պետերբուրգի տան տիրուհին, իր երեխաների մայրը, և, փակելով աչքերը, շարժում է գլուխը։
«Այս գրքի բոլոր պատմությունները», - գրել է Բունինը պատմվածքների ցիկլի մասին: Մութ նրբանցքներ«- միայն սիրո մասին, նրա մութ և ամենից հաճախ մռայլ ու դաժան ծառուղիների մասին»: Գոյության աղետալի բնույթը, փխրունությունը մարդկային հարաբերություններիսկ գոյությունն ինքնին Բունինի ուշ ստեղծագործության սիրելի մոտիվներն են, որն արտացոլված է սիրո հայեցակարգում:
«Սերը գեղեցիկ է» և «սերը դատապարտված է» ցիկլի կենտրոնական գաղափարներն են, որը բաղկացած է աքսորում գրված երեսունութ պատմվածքներից: Ամենաբարձր երջանկությունը կարող է հանկարծ ավարտվել ողբերգությամբ, աղետով` մահով կամ մահվան հավասար բաժանումով: Մեծ սերը կարծես անհամատեղելի է սովորական, չափված կյանքի հետ, և մահը, որը տանում է սիրահարներից մեկին, հաստատում է դա։ Ցիկլի հիմնական շարժառիթը սիրո հանկարծակիության շարժառիթն է, երջանկության կարճ տեւողությունը։ Սերը ընդամենը մի ակնթարթ է, մի արբեցնող պահ, որը կարող է լուսավորել քո ողջ կյանքը և ընդմիշտ մնալ քո հիշողության մեջ:
Սերը, ողբերգական, պատահական կամ ճակատագրի կարճատև, ոչ թե ընտանեկան երջանկության տանող, այլ բաժանված, միակը, որը հիացմունք է տալիս, դառնում է լավագույնը, ամենապայծառը, ամենաուրախը Բունինի հերոսների կյանքում: Սիրո երջանիկ պահերը երկար են ապրում հիշողության մեջ և հանկարծակի դուրս են գալիս՝ ճեղքելով առօրյան ու առօրյան: Մեկ անգամ տեղի ունեցածը ջերմացնում է հոգին ու ուժ տալիս երկար տարիներ։ Հանդիպում նախկին սիրո հետ, դրա հիշողությունը դառնում է ակնթարթային ակնթարթային պատկերացում, գիտակցում, որ ավելի լավ և մաքուր, ավելի ուրախ և թանկ ոչինչ կյանքում չի եղել և չի լինի:
Բունինին հետաքրքրում են ուժեղ, ազատ, անկախ կերպարները։ Բոլոր հերոսներն ապրում են սիրո ակնկալիքով, փնտրում են այն և ամենից հաճախ, դրանից այրվելով, մահանում են։ «Մութ նրբանցքների» հերոսների ո՛չ զգացմունքների, ո՛չ էլ արտաքինի մեջ սովորական և խունացած բան չկա։ Կանայք գեղեցիկ են ինչ-որ այլաշխարհիկ՝ արևելյան, գնչուական, հնդկական գեղեցկությամբ: Սրանք ամենից հաճախ ողբերգական կերպարներ են, մարդիկ, ովքեր ծանոթ են սիրային կիրքին, խորհրդավոր, անխուսափելի, ճակատագրական: Առանց նման սիրո իմանալու անհնար է խոսել իրական երջանկության մասին, բայց գիտելիքը թանկ գին ունի՝ մահ կամ սիրելիի կորուստ: Սերն ու երջանկությունը, սերն ու տառապանքը անբաժանելի են - Բունինի հերոսները սովորեցին դա, և հեղինակն ինքը վստահ է դրանում:
«Մութ նրբանցքներ»
Այս թեմաներից և մոտիվներից շատերն արդեն ուրվագծված են ժողովածուի առաջին պատմվածքում՝ «Մութ ծառուղիներ»: Պատմությունը սկսվում է ընդգծված պրոզայիկ կերպով. աշուն վատ եղանակ, սև ժայռեր, ցեխով պատված տարանտաս, ցեխից պոչերը կապած ձիեր, զինվորականի հայացքում հոգնածություն: Այնուամենայնիվ, արդեն այս առաջին նկարագրության մեջ կարելի է զգալ պատմվածքի երկրորդ հարթությունը՝ ոչ թե առօրյա, այլ էկզիստենցիալ. ահա ռուսական և համաշխարհային արվեստի համար «ճանապարհի», «աշնան», «եռյակի» ավանդական պատկերները, ռիթմիկ և. ինտոնացիոն օրինաչափություն, որը հիշեցնում է Գոգոլի բանաստեղծության սկիզբը « Մեռած հոգիներ« Իսկ զինվորականի արտաքինի մեջ շատ բան կա, որ գրավում է ձեր ուշադրությունը՝ նրա նիհարությունը, սև հոնքերը՝ համակցված սպիտակ բեղերի հետ, գեղեցիկ ձգված դեմքը, վարքագծի նրբագեղությունը։
Առօրյայի և էքզիստենցիալների այս համադրությունը զգացվում է ողջ պատմության ընթացքում: Վերին սենյակը հարմարավետ է, բայց բավականին սովորական և պրոզաիկ, որն արժե, օրինակ, կաղամբով ապուրի հոտը: Իսկ Նադեժդայում «մի կին, որը նման է տարեց գնչուհու... եռանկյուն փորով, սագի պես, սև բրդյա փեշի տակ», ոչինչ չի նախանշում այն, ինչ մենք հետագայում կիմանանք նրա մասին։ Իսկ այն բառը, որը նա իրեն անվանում էր՝ «տանտիրուհի», բավականին պրոզայիկ է։ Ոչ-սովորական և Ոչ- ամեն ինչ ակնթարթորեն պարզվում է պրոզայիկ - ճանաչման պահից, որը կայծակի պես փոխեց կյանքի այս առօրյա ոլորտը և տեղափոխեց այն մեկ այլ ՝ այս տարածությունից դուրս և այս անգամ ՝ երիտասարդության և սիրո այն հեռավոր ժամանակները: , որը, պարզվում է, իրական կյանք էր։
Պատմվածքը պարունակում էր հերոսների ողջ կյանքը։ Նիկոլայ Ալեքսեևիչի երջանիկ երիտասարդությունը տեղի է տալիս անհանգիստ հասունությանը, հետո միայնությանը։ Նրան անհնար է թվում դուրս գալ իր շրջապատի, պայմանականությունների, ճակատագրի դաժան սահմաններից, և վերջապես, երևի դրա համար էլ հոգնածություն կա նրա հայացքում։ «Պատմությունը գռեհիկ է, սովորական»,- իր կյանքի մասին կասի Նիկոլայ Ալեքսեևիչը և միայն հիմա կհասկանա, որ դրա մեջ իմաստ ու ուրախություն կար միայն այդ երիտասարդական սիրո մեջ։ «Տարիների ընթացքում ամեն ինչ անցնում է», նա մեխանիկորեն կարտասանի սովորական արտահայտությունը, բայց այն ամենը, ինչ կատարվեց նրա հետ, ժխտում է այս առօրյա ճշմարտությունը։
Նադեժդայի կերպարը պատկերված է իրական դրամատիկ ուժ ունեցող պատմության մեջ. նրա կյանքը, արտաքուստ ընդգծված պրոզայիկ, ըստ էության ողբերգական է ստացվում: Նադեժդան ոչ միայն հիշում է իր վաղեմի սերը, այլև դեռևս ապրում է դրանով։ դուք այն ժամանակ աշխարհում, և հետո դա տեղի չունեցավ: Ահա թե ինչու ես չեմ կարող քեզ ներել»: «Ներել» նշանակում է հոգևորապես բաց թողնել, հեռանալ, ազատվել: Հույսն ի վիճակի չէ դա անել, ժամանակն անզոր է դառնում անխորտակելի, անփոփոխ մարդկային զգացմունքի առաջ։ Սերը, սեղմված առօրյա գոյության թշվառ շրջանակների և կեղծ պայմանականությունների մեջ, չի դադարում սեր լինել և չի կորցնում իր իսկական էությունը:
Թվում է, թե պատմության վերջում աշխարհը արտաքինից չի փոխվել. դեռևս նույն «գունատ արևը», «դատարկ դաշտերը», «ջրափոսերը», նույնիսկ Նիկոլայ Ալեքսեևիչի հոգնածությունն ու անհավատությունը, բայց այս ամենի հետևում այլ բան է երևում. սերը, հավերժական հոգևոր տարրը, հոգին և մարդկային կյանքի իմաստը: «Այո, իհարկե, լավագույն պահերը: Եվ ոչ լավագույնը, բայց իսկապես կախարդական»: «Կարմիր վարդի ազդրերը ծաղկում էին շուրջբոլորը, մուգ լորենի ծառուղիներ կային...» Այս «կարմիր վարդերի ու լորենու ծառուղիների» աշխարհը հաղթում է ունայն, պրոզայիկ, առօրյա մարդկային կյանքին, լուսավորում է նրան մի ուրիշ լույսով, տալիս նրան. իմաստը.
1917 թվականի հեղափոխությունից անմիջապես հետո Բունինը ստեղծեց մի շարք լրագրողական հոդվածներ, որոնցում նա խոսեց բոլշևիկների դեմ։ 1918 թվականին Մոսկվայից տեղափոխվել է Օդեսա, իսկ 1920 թվականի սկզբին ընդմիշտ լքել Ռուսաստանը։
Բունինները հաստատվեցին Փարիզում, որտեղ կյանքը սկսվեց «այլ ափերում»՝ մտավոր անկման վիճակում, հայրենիքից խզվելու դառնությամբ: Գրողի ստեղծագործությունները տպագրվել են «Возрождение» և «Рус» թերթերում։ Բունինը գլխավորել է Ռուս գրողների և լրագրողների միությունը։
Աքսորում գրողը ստեղծում է պատմություններ հիմնականում ռուսական կյանքի մասին՝ լցված խորը հոգեբանությամբ և նուրբ քնարականությամբ, զարգացնում է փիլիսոփայական և հոգեբանական պատմվածքների ժանրը («Մութ նրբանցքներ»)։ Նա իր պատմվածքները միավորեց «Միտյայի սերը» (1925), «Միտյայի սերը» ժողովածուների մեջ. Արեւահարություն«(1927), «Թռչնի ստվեր» (1931)։
Բունինի արձակը շարունակում է ավանդույթները Ի.Ս. Տուրգենևա, Ի.Ա. Գոնչարովան և Լ.Ն. Տոլստոյը։ Գեղարվեստական միջոցների խնայող և արդյունավետ օգտագործումը, տեսողական պատկերավորումը և հոգեբանական ներթափանցումը. սրանք են Բունինի ոճի առանձնահատկությունները։ Նրա պատմվածքներից մի քանիսը, իրենց ձևի կատարելության շնորհիվ, պատկանում են համաշխարհային կարճամետրաժ գեղարվեստական գրականության լավագույն ստեղծագործություններին։ Կ.Գ. Պաուստովսկին գրել է, որ Բունինի լեզվով կարելի է լսել ամեն ինչ. «... պղնձի զանգի հանդիսավորությունից մինչև հոսող աղբյուրի ջրի թափանցիկությունը, չափված ճշգրտությունից մինչև զարմանալի փափկության ինտոնացիաներ, թեթև մեղեդուց մինչև ամպրոպի դանդաղ պտտումներ»:
Բունինը աշխարհի մասին իր ըմբռնումն ու դրա մեջ տեղն արտահայտեց մի բնորոշ նոտայի մեջ, որը թվագրվում է այն ժամանակներից. անգործության մեջ, ամեն ինչ միայն գործողությունների ակնկալիքով, և ինչ, և հետո նորից... Եվ անցնում են օրերն ու գիշերները, և այս ցավը, և բոլոր անորոշ զգացմունքներն ու մտքերը, և իմ և ինձ շրջապատող ամեն ինչի մշուշոտ գիտակցությունը իմ կյանքն է: որը ես չեմ հասկանում»։ Եվ հետո. «Մենք ապրում ենք այն, ինչ ապրում ենք միայն այնքանով, որքանով հասկանում ենք մեր ապրածի գինը։ Սովորաբար այս գինը շատ փոքր է. այն բարձրանում է միայն ուրախության պահերին՝ երջանկության կամ դժբախտության բերկրանքը, շահի կամ կորստի վառ գիտակցությունը; նաև՝ հիշողության մեջ անցյալի բանաստեղծական վերափոխման պահերին»։ Այս «Հիշողության մեջ անցյալի բանաստեղծական կերպարանափոխությունը» գաղթական շրջանի Բունինի ստեղծագործությունն է, որտեղ գրողը փրկություն է փնտրում միայնության անսահման զգացումից։
Ցավով զգալով Ռուսաստանի հետ կատարվածը և նրանից իր մեկուսացումը, նա փորձում է բացատրություն և վստահություն գտնել համաշխարհային պատմության իրադարձություններին անդրադառնալու մեջ, որոնք կարող են փոխկապակցվել ռուսականի հետ. թագավորներ»): Եվ հիմա, Ռուսաստանից հեռու, ցավագին մտածելով այդ մասին, «կատաղի», ինչպես նա ասաց, տանջված, Բունինը դիմում է հիշողությանը՝ հատկապես կարևորելով այն հոգևոր արժեքների շարքում. «Մենք ապրում ենք այն ամենով, ինչ ապրում ենք, միայն այնքանով, որքանով հասկանում ենք. մեր ապրածի գինը. Սովորաբար այս գինը շատ փոքր է. այն բարձրանում է միայն ուրախության, երջանկության կամ դժբախտության պահերին, շահի կամ կորստի վառ գիտակցության մեջ. դեռ - հիշողության մեջ անցյալի բանաստեղծական վերափոխման պահերին»։
Նրա հիշատակին Ռուսաստանի կերպարն առաջացել է իր անցյալ ժամանակներում՝ ոչ վաղ անցյալում, այնպես էլ ներկայում։. Տարբեր պլանների այս համադրությունը խնայողություն էր նրա համար։ Դա թույլ տվեց Բունինին, դեռ չընդունելով ռուսական արդիականությունը, գտնել այն սիրելի, պայծառ, հավերժական բանը, որը նրան հույս էր տալիս. Օրյոլի շրջանի կեչու անտառը, երգերը, որոնք երգում են հնձվորները («Հնձվորներ», 1921 թ.), Չեխովը («Պինգվիններ»: », 1929): Հիշողությունը թույլ տվեց նրան կապել ժամանակակից Ռուսաստանը, որտեղ «վերջը եկել է, Աստծո ներման սահմանը», հավերժական, հավերժական արժեքների հետ: Բացի հավերժական բնույթից, սերը մնաց այնպիսի հավերժական արժեք Բունինի համար, որը նա երգեց «Արևահարված» (1925 թ.), «Միտյայի սերը» (1925 թ.), «Մութ նրբանցքներ» պատմվածքների գրքում (1943 թ.), սերը միշտ ողբերգական է, «գեղեցիկ» և դատապարտված: Այս բոլոր թեմաները՝ կյանք, մահ, բնություն, սեր, մինչև 20-ականների վերջը։ Ռուսաստանի մասին նրա պատմությունների հիմքում ընկած էր, ինչպես նա հիշում էր այն և ինչ թանկ էր իր համար:
1927 թվականին Բունինը սկսեց գրել «Արսենևի կյանքը» վեպը.որը դարձավ ևս մեկ գեղարվեստական ինքնակենսագրություն ռուս ազնվականության կյանքից այնպիսի դասական ստեղծագործությունների հետ, ինչպիսիք են Ս. Ակսակովի «Ընտանեկան տարեգրություն» և «Բագրովի թոռան մանկությունը», Լ. Տոլստոյի «Մանկություն», «Պատանեկություն», «Երիտասարդություն» . Մանկության, պատանեկության, գյուղի կյանքի, գիմնազիայում սովորելու դեպքերը (19-րդ դարի 80-90-ական թթ.) դրանում երևում են կրկնակի տեսլականով՝ ավագ դպրոցի աշակերտ Ալեքսեյ Արսենևի և Բունինի աչքերով. ով ստեղծել է վեպը 20-30-ական թթ. XX դար Խոսելով Ռուսաստանի մասին, «որը կորավ մեր աչքի առաջ այդքան կախարդական կարճ ժամանակահատվածում», Բունինը, իր վեպի ողջ գեղարվեստական կառուցվածքով, հաղթահարում է վերջի և մահվան միտքը։ Այդպիսի հաղթահարում է Բունինի բնապատկերները, Ռուսաստանի և նրա մշակույթի հանդեպ սերը, որը զգացվում է վեպի յուրաքանչյուր դրվագում և իրավիճակում. Բունինը նույնիսկ անվանել է հերոսի հորը՝ Ալեքսանդր Սերգեևիչ։ Վերջի ու մահվան սարսափը հաղթահարվում է հեղինակի քնարական խոստովանությամբ, որից պարզ է դառնում, թե ինչպես է տեղի ունեցել 20-րդ դարի կարեւորագույն գրողներից մեկի ձեւավորումը։ Եվ, իհարկե, «վերջի» նկատմամբ հաղթանակը «Արսենևի կյանքը» գրքի հինգերորդ և վերջին գլուխն էր, որը կոչվում է «Լիկա», և որտեղ Բունինը հիշում է, թե ինչպես է դեռ 1889թ. նրան «մեծ դժբախտություն է տարել, երկար սեր»։ Եվ այս սերը չկործանվեց ժամանակի կողմից...
Սիրո ուժը, հաղթահարելով կյանքի խավարն ու քաոսը, դարձավ Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի տարիներին գրված «Մութ ծառուղիներ» գրքի հիմնական բովանդակությունը։
Այն կազմող բոլոր 38 պատմվածքները սիրո մասին են, առավել հաճախ՝ անպատասխան և ողբերգական: Բունինի սիրո ըմբռնումն այստեղ արտացոլված է. «Ամեն սեր մեծ երջանկություն է, նույնիսկ եթե այն չի կիսվում»: «Մութ ծառուղիներ» գրքում ներառված է նաև «Մաքուր երկուշաբթի» պատմվածքը, որը Բունինը համարել է իր գրածներից լավագույնը։ «Շնորհակալ եմ Աստծուն,- ասաց նա,- որ ինձ հնարավորություն տվեց գրել «Մաքուր երկուշաբթի»: Պատմության պարզ սյուժեի հետևում զգացվում է ինչ-որ թաքնված նշանակություն: Պարզվեց, որ դա այլաբանական, խորհրդանշական կերպով արտահայտված միտք է Ռուսաստանի պատմական ուղու մասին։ Ահա թե ինչու պատմվածքի հերոսուհին այնքան խորհրդավոր է՝ մարմնավորելով ոչ թե սիրո-կիրքի գաղափարը, այլ կարոտը.բարոյական իդեալ
, արևելյան և արևմտյան սկզբունքների համադրությունը դրանում այնքան նշանակալի է, որքան այդ համադրության արտացոլումը Ռուսաստանի կյանքում։ Առաջին հայացքից նրա անսպասելի մեկնումը վանք խորհրդանշում է «երրորդ ճանապարհը», որը Բունինը ընտրեց Ռուսաստանի համար: Նա նախապատվությունը տալիս է խոնարհության ուղուն՝ սանձելով տարերքները և դրանում հնարավորություն է տեսնում դուրս գալու արևմտյան և արևելյան կործանման սահմաններից, մեծ տառապանքի ճանապարհը, որում Ռուսաստանը կքավի իր մեղքը և կգնա իր ճանապարհով։«Մութ ծառուղիներ» կոչվող պատմվածքների շարքը նվիրված է արվեստի ցանկացած տեսակի հավերժական թեմային՝ սիրո:
«Մութ ծառուղիները» խոսվում է որպես սիրո մի տեսակ հանրագիտարան, որը պարունակում է ամենատարբեր և անհավանական պատմությունները այս մեծ և հաճախ հակասական զգացողության մասին:
Իսկ պատմությունները, որոնք ներառված են Բունինի հավաքածուում, ցնցող են իրենց բազմազան սյուժեներով և արտասովոր ոճով, նրանք Բունինի գլխավոր օգնականներն են, ովքեր ցանկանում են պատկերել սերը զգացմունքների գագաթնակետին, ողբերգական սերը, բայց հետևաբար կատարյալ:
«Մութ ծառուղիներ» սերիալի առանձնահատկությունը
Հենց այդ արտահայտությունը, որը վերնագիր է ծառայել ժողովածուի համար, գրողը վերցրել է Ն.Օգարևի «Սովորական հեքիաթ» բանաստեղծությունից, որը նվիրված է առաջին սիրուն, որն այդպես էլ սպասված շարունակություն չտվեց։
«Մութ ծառուղիներ» պատմվածքների շարքի առանձնահատուկ հատկանիշ կարելի է անվանել այն պահերը, երբ երկու հերոսների սերը ինչ-ինչ պատճառներով չի կարող շարունակվել։ Հաճախ Բունինի հերոսների կրքոտ զգացմունքների դահիճը մահն է, երբեմն անկանխատեսելի հանգամանքները կամ դժբախտությունները, բայց ամենակարևորը, սերը երբեք չի թույլատրվում իրականանալ:
Սա երկուսի միջև երկրային սիրո մասին Բունինի գաղափարի հիմնական գաղափարն է: Նա ցանկանում է սեր դրսևորել ծաղկման գագաթնակետին, ուզում է ընդգծել դրա իրական հարստությունն ու բարձր արժեքը, այն, որ այն պետք չէ վերածվել կյանքի հանգամանքների, ինչպես հարսանիք, ամուսնություն, համատեղ կյանք...
«Մութ ծառուղիների» կանացի պատկերներ
Առանձնահատուկ ուշադրություն պետք է դարձնել կանացի արտասովոր դիմանկարներին, որոնցով այդքան հարուստ են «Մութ ծառուղիները»: Իվան Ալեքսեևիչն այնպիսի շնորհքով և ինքնատիպությամբ է նկարում կանանց կերպարները, որ յուրաքանչյուր պատմության կանացի դիմանկարը դառնում է անմոռանալի և իսկապես ինտրիգային:
Բունինի հմտությունը մի քանի ճշգրիտ արտահայտությունների և փոխաբերությունների մեջ է, որոնք ակնթարթորեն նկարում են ընթերցողի մտքում հեղինակի նկարագրած պատկերը բազմաթիվ գույներով, երանգներով և նրբերանգներով:
«Ռուսիա», «Անտիգոնե», «Գալյա Գանսկայա» պատմվածքներռուս կանանց տարբեր, բայց վառ կերպարների օրինակելի օրինակ են։ Աղջիկները, որոնց պատմությունները ստեղծել է տաղանդավոր Բունինը, մասամբ նման են այն սիրո պատմություններին, որոնք նրանք ապրում են։
Կարելի է ասել, որ գրողի հիմնական ուշադրությունն ուղղված է պատմվածքների ցիկլի հենց այս երկու տարրերին՝ կանայք և սերը։ Իսկ սիրային պատմությունները նույնքան բուռն են, եզակի, երբեմն ճակատագրական ու կամային, երբեմն այնքան օրիգինալ ու անհավանական, որ դժվար է հավատալ դրանց:
Արական պատկերներ «Մութ նրբանցքներում»«Թուլամորթ և անանկեղծ, և դա նաև որոշում է բոլոր սիրային պատմությունների ճակատագրական ընթացքը:
Սիրո յուրահատկությունը «Մութ նրբանցքներում».
«Մութ ծառուղիների» պատմությունները բացահայտում են ոչ միայն սիրո թեման, այլև բացահայտում են մարդու անհատականության և հոգու խորքերը, և հենց «սեր» հասկացությունը հայտնվում է որպես այս դժվարին և ոչ միշտ երջանիկ կյանքի հիմքում։
Եվ պարտադիր չէ, որ սերը փոխադարձ լինի, որպեսզի անմոռանալի տպավորություններ բերի, սերը չպետք է վերածվի հավերժական և անխոնջ մի բանի՝ մարդուն գոհացնելու և երջանկացնելու համար:
Բունինը խորաթափանց և նրբանկատորեն ցույց է տալիս միայն սիրո «պահերը», հանուն որոնց արժե զգալ մնացած ամեն ինչ, ինչի համար արժե ապրել:
«Մաքուր երկուշաբթի» պատմվածքը
«Մաքուր երկուշաբթի» պատմվածքը առեղծվածային և ամբողջությամբ չհասկացված սիրո պատմություն է: Բունինը նկարագրում է մի զույգ երիտասարդ սիրահարների, ովքեր, թվում է, թե իդեալականորեն համապատասխանում են միմյանց, բայց կարևորն այն է, որ նրանց ներքին աշխարհներոչ մի ընդհանուր բան չունեն:
Երիտասարդի կերպարը պարզ է ու տրամաբանական, իսկ սիրելիի կերպարը՝ անհասանելի ու բարդ՝ իր անհետևողականությամբ հարվածելով նրա ընտրյալին։ Մի օր նա ասում է, որ կցանկանար գնալ վանք, և դա հերոսի մոտ լիակատար տարակուսանք և թյուրիմացություն է առաջացնում։
Եվ այս սիրո վերջը նույնքան բարդ ու անհասկանալի է, որքան ինքը՝ հերոսուհին։ Երիտասարդի հետ մտերմանալուց հետո նա լուռ հեռանում է նրանից, հետո խնդրում, որ ոչինչ չհարցնի, և շուտով նա իմանում է, որ նա գնացել է վանք։
Նա որոշումը կայացրել է Մաքուր երկուշաբթի, երբ մտերմություն է առաջացել սիրահարների միջև, և այս տոնի խորհրդանիշը նրա մաքրության և տանջանքի խորհրդանիշն է, որից նա ցանկանում է ազատվել։
«Մութ նրբանցքներ» պատմվածքըանունը տվել է Ի.Ա.Բունինի համանուն ամբողջ հավաքածուին։ Գրվել է 1938 թ. Ցիկլի բոլոր պատմվածքները կապված են մեկ թեմայով՝ սեր։ Հեղինակը բացահայտում է սիրո ողբերգական և նույնիսկ աղետալի բնույթը։ Սերը նվեր է։ Դա մարդու վերահսկողությունից դուրս է։ Դա սովորական պատմություն կթվա իրենց երիտասարդության տարեցների հանդիպման մասին, ովքեր կրքոտորեն սիրում էին միմյանց: Պատմության պարզ սյուժեն այն է, որ հարուստ երիտասարդ գեղեցիկ հողատերը գայթակղում է, իսկ հետո լքում իր սպասուհուն: Բայց հենց Բունինն է, ով կարողանում է այս պարզ գեղարվեստական քայլի օգնությամբ պատմել պարզ բաների մասին հուզիչ ու տպավորիչ կերպով։ Կարճ ստեղծագործությունը անցած երիտասարդության և սիրո հիշողության ակնթարթային շող է:
Պատմության ընդամենը երեք կոմպոզիցիոն հատված կա.
Գորշ մազերով զինվորականի պանդոկում կայանելը,
Հանկարծակի հանդիպում նախկին սիրեկանի հետ,
Զինվորականի մտորումները ճանապարհին հանդիպումից մի քանի րոպե անց.
Պատմության սկզբում հայտնվում են ձանձրալի առօրյայի և առօրյայի նկարներ։ Բայց իջեւանատան սեփականատիրոջ մեջ Նիկոլայ Ալեքսեևիչը ճանաչում է գեղեցկուհի սպասուհի Նադեժդային, որին դավաճանել է երեսուն տարի առաջ. «նա արագ ուղղվեց, բացեց աչքերը և կարմրեց»։ Այդ ժամանակվանից անցել է մի ամբողջ կյանք, և յուրաքանչյուրն ունի իր սեփականը։ Եվ պարզվում է, որ երկու գլխավոր հերոսներն էլ միայնակ են։ Նիկոլայ Ալեքսեևիչը ունի սոցիալական քաշըև կայացած, բայց դժբախտ. նրա կինը «խաբեց ինձ, լքեց ինձ նույնիսկ ավելի վիրավորական, քան ես քեզնից», իսկ որդին մեծացավ որպես սրիկա «առանց սրտի, առանց պատվի, առանց խղճի»: Նախկին ճորտից Նադեժդան վերածվել է «առանձնասենյակի» տիրոջ՝ Ումա Պալատայի փոստային կայարանում։ Եվ բոլորը, ասում են, հարստանում են, թույն...», բայց նա այդպես էլ չամուսնացավ։
Եվ այնուամենայնիվ, եթե հերոսը հոգնել է կյանքից, ուրեմն նա դեռ գեղեցիկ է ու թեթեւ, հագեցած կենսունակություննրա նախկին սիրեկանը. Նա մի անգամ թողեց սերը և իր ողջ կյանքը անցկացրեց առանց դրա, հետևաբար և առանց երջանկության: Նադեժդան ամբողջ կյանքում սիրել է նրան, ում տվել է «իր գեղեցկությունը, իր ջերմությունը», որին ժամանակին «Նիկոլենկա» էր անվանել։ Սերը դեռ ապրում է նրա սրտում, բայց նա չի ներում Նիկոլայ Ալեքսեևիչին։ Չնայած նա չի կռանում մեղադրանքների ու արցունքների առաջ։
«Հեշտ շնչառություն» պատմվածքի վերլուծություն
Սիրո թեման գրողի ստեղծագործության մեջ զբաղեցնում է առաջատար տեղերից մեկը։ Հասուն արձակում նկատելի են գոյության հավերժական կատեգորիաները՝ մահ, սեր, երջանկություն, բնություն ըմբռնելու միտումներ։ Նա հաճախ է նկարագրում «սիրո պահեր», որոնք ունեն ճակատագրական բնույթ և ողբերգական երանգ։ Նա մեծ ուշադրություն է դարձնում կանացի կերպարներին՝ խորհրդավոր ու անհասկանալի։
«Հեշտ շնչառություն» վեպի սկիզբը տխրության և տխրության զգացում է առաջացնում։ Հեղինակը նախապես պատրաստում է ընթերցողին հաջորդ էջերում ծավալվող ողբերգությանը։ մարդկային կյանք.
Վեպի գլխավոր հերոսը Օլգա ՄեշչերսկայաԱվագ դպրոցի աշակերտուհին, դասընկերների մեջ շատ է առանձնանում իր կենսուրախ տրամադրվածությամբ և կյանքի ակնհայտ սիրով, նա բոլորովին չի վախենում այլոց կարծիքներից և բացահայտ մարտահրավեր է նետում հասարակությանը։
Անցած ձմռանը աղջկա կյանքում շատ փոփոխություններ տեղի ունեցան։ Այս պահին Օլգա Մեշչերսկայան իր գեղեցկության ամբողջ ծաղկման մեջ էր: Նրա մասին լուրեր էին պտտվում, որ նա չի կարող ապրել առանց երկրպագուների, բայց միևնույն ժամանակ շատ դաժան է վարվել նրանց հետ։ Իր վերջին ձմռանը Օլյան ամբողջությամբ հանձնվել էր կյանքի ուրախությանը, ամեն երեկո հաճախում էր պարահանդեսների և գնում սահադաշտ։
Օլյան միշտ ձգտել է լավ տեսք ունենալ, հագել է թանկարժեք կոշիկներ, թանկարժեք սանրեր, երևի նորագույն հագուստով կհագնվեր, եթե բոլոր ավագ դպրոցի աշակերտները համազգեստ չհագնեն։ Գիմնազիայի տնօրենը Օլգային նկատողություն արեց իր արտաքինի մասին, որ նման զարդեր ու կոշիկներ պետք է կրի չափահաս կինը, այլ ոչ թե պարզ աշակերտը։ Ինչին Մեշչերսկայան բացահայտ հայտարարեց, որ իրավունք ունի հագնվել կնոջ պես, քանի որ նա մեկն է, և ոչ ոք, քան ինքը՝ տնօրենի եղբայրը՝ Ալեքսեյ Միխայլովիչ Մալյուտինը, մեղավոր չէ դրանում։ Օլգայի պատասխանը լիովին կարելի է դիտարկել որպես մարտահրավեր այն ժամանակվա հասարակությանը։ Երիտասարդ աղջիկը, առանց համեստության ստվերի, հագնում է իր տարիքին անհարիր իրեր, իրեն պահում է հասուն կնոջ պես և միևնույն ժամանակ բացահայտ վիճում է իր պահվածքի համար բավականին ինտիմ բաներով։
Օլգայի կնոջ կերպարանափոխությունը տեղի է ունեցել ամռանը տնակում։ Երբ ծնողներս տանը չէին, Ալեքսեյ Միխայլովիչ Մալյուտինը՝ նրանց ընտանիքի ընկերը, եկավ նրանց ամառանոց այցելության։ Չնայած այն հանգամանքին, որ նա չգտավ Օլյայի հորը, Մալյուտինը, այնուամենայնիվ, մնաց որպես հյուր՝ բացատրելով, որ ցանկանում է, որ այն պատշաճ կերպով չորանա անձրևից հետո: Օլյայի հետ կապված Ալեքսեյ Միխայլովիչն իրեն ջենթլմենի պես էր պահում, թեև նրանց տարիքային տարբերությունը հսկայական էր, նա 56 տարեկան էր, նա 15 տարեկան։ Մալյուտինը սեր խոստովանեց Օլյային և ամեն տեսակ հաճոյախոսություններ ասաց։ Թեյի խնջույքի ժամանակ Օլգան իրեն վատ զգաց և պառկեց օսմանյան վրա, Ալեքսեյ Միխայլովիչը սկսեց համբուրել նրա ձեռքերը, խոսել այն մասին, թե ինչպես է նա սիրահարվել, իսկ հետո համբուրեց նրա շուրթերը: Դե, հետո եղավ այն, ինչ եղավ. Կարելի է ասել, որ Օլգայի կողմից դա ոչ այլ ինչ էր, քան գաղտնիքի նկատմամբ հետաքրքրություն, չափահաս դառնալու ցանկություն:
Սրանից հետո ողբերգություն է տեղի ունեցել. Մալյուտինը կայարանում կրակել է Օլգայի վրա և դա բացատրել է նրանով, որ նա կրքոտ վիճակում է, քանի որ նա ցույց է տվել իր օրագիրը, որը նկարագրել է այն ամենը, ինչ տեղի է ունեցել, և այնուհետև Օլգինոյի վերաբերմունքը իրավիճակին: Նա գրել է, որ զզվում է ընկերոջից։
Մալյուտինն այնքան դաժան վարվեց, որովհետև վիրավորվեց նրա հպարտությունը։ Նա այլևս երիտասարդ սպա չէր, և նաև միայնակ, բնականաբար, հաճույքով մխիթարվում էր նրանով, որ երիտասարդ աղջիկն իր կարեկցանքն էր հայտնում։ Բայց երբ նա իմացավ, որ նա այլևս զզվանք է զգում նրա հանդեպ, դա կարծես կապույտ պտուտ էր։ Նա ինքը սովորաբար հեռացնում էր կանանց, բայց այստեղ նրանք հրում էին նրան։ Հասարակությունը Մալյուտինի կողմից էր, նա արդարացավ՝ ասելով, որ Օլգան իբր գայթակղել է իրեն, խոստացել է դառնալ իր կինը, իսկ հետո լքել է իրեն. Քանի որ Օլյան սրտաճմլիկի համբավ ուներ, նրա խոսքերին ոչ ոք չէր կասկածում։
Պատմությունն ավարտվում է նրանով, որ Օլգա Մեշչերսկայայի դասական տիկինը, երազկոտ տիկինը, որն ապրում է իր երևակայական իդեալական աշխարհում, ամեն տոնին գալիս է Օլյայի գերեզման և լուռ հետևում նրան մի քանի ժամ: Լեդի Օլյայի համար՝ կանացիության և գեղեցկության իդեալ։
Այստեղ «թեթև շնչառություն» նշանակում է հեշտ վերաբերմունք կյանքին, զգայականությանը և իմպուլսիվությանը, որոնք բնորոշ էին Օլյա Մեշչերսկայային:
Բունինի «Մութ ծառուղիներ» պատմվածքների շարքը լավագույն բանն է, որը գրել է հեղինակը իր ողջ ստեղծագործական կարիերայում: Չնայած Բունինի ոճի պարզությանը և մատչելիությանը, աշխատանքի վերլուծությունը պահանջում է հատուկ գիտելիքներ: Աշխատանքն ուսումնասիրվում է 9-րդ դասարանում՝ գրականության դասաժամերին, դրա մանրամասն վերլուծությունը օգտակար կլինի միասնական պետական քննությանը նախապատրաստվելու, ստեղծագործական աշխատանքներ գրելու, թեստային առաջադրանքներ, կազմելով պատմվածքի պլան։ Հրավիրում ենք Ձեզ ծանոթանալ «Մութ ծառուղիների» վերլուծության մեր տարբերակին՝ ըստ պլանի։
Համառոտ վերլուծություն
Գրելու տարի– 1938.
Ստեղծման պատմություն- պատմվածքը գրվել է աքսորում: Կարոտը, վառ հիշողությունները, փախուստը իրականությունից, պատերազմն ու սովը` խթան են ծառայել պատմվածքը գրելու համար:
Առարկա- անցյալում կորցրած, մոռացված սեր. կոտրված ճակատագրեր, ընտրության թեման և դրա հետևանքները.
Կազմը- ավանդական պատմվածքի կամ պատմվածքի համար: Այն բաղկացած է երեք մասից՝ գեներալի ժամանումը, հանդիպումն իր նախկին սիրեկանի հետ և հապճեպ հեռանում։
Ժանր- պատմվածք (պատմվածք):
Ուղղություն- իրատեսություն.
Ստեղծման պատմություն
«Մութ նրբանցքներում» վերլուծությունը թերի կլինի առանց ստեղծագործության ստեղծման պատմության և գրողի կենսագրության որոշ մանրամասների իմացության։ Ն. Օգարևի «Սովորական հեքիաթ» բանաստեղծության մեջ Իվան Բունինը փոխառել է մութ ծառուղիների պատկերը: Այս փոխաբերությունն այնքան տպավորեց գրողին, որ նա այն օժտեց իր առանձնահատուկ իմաստով և դարձրեց պատմվածքների շարքի վերնագիր։ Նրանց բոլորին միավորում է մեկ թեմա՝ վառ, ճակատագրական, կյանքի հարատեւ սեր։
Ստեղծագործությունը, որը ներառված է համանուն պատմվածքների ցիկլում (1937-1945), գրվել է 1938 թվականին, երբ հեղինակը գտնվում էր աքսորի մեջ։ Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ սովն ու աղքատությունը պատուհասել էին Եվրոպայի բոլոր բնակիչներին, և Ֆրանսիայի Գրաս քաղաքը բացառություն չէր։ Այստեղ ամեն ինչ գրված է լավագույն աշխատանքներըԻվան Բունին. Վերադարձ դեպի երիտասարդության հրաշալի ժամանակների հիշողություններ, ոգեշնչում և ստեղծագործական աշխատանքՀեղինակին ուժ է տվել գոյատևելու հայրենիքից բաժանումը և պատերազմի սարսափները: Հայրենիքից հեռու այս ութ տարիները դարձան ամենաարդյունավետն ու ամենակարևորը Բունինի ստեղծագործական կարիերայում։ Հասուն տարիք, հրաշալի գեղեցիկ բնապատկերներ, վերաիմաստավորում պատմական իրադարձություններիսկ կյանքի արժեքները՝ խթան հանդիսացան ստեղծելու համար հիմնական աշխատանքխոսքի վարպետներ.
Ամենասարսափելի ժամանակներում գրվել են սիրո մասին լավագույն, նուրբ, ծակող պատմությունները՝ «Մութ ծառուղիներ» ցիկլը: Յուրաքանչյուր մարդու հոգում կան վայրեր, որտեղ նա հազվադեպ է նայում, բայց առանձնահատուկ ահով. Հենց այս «մութ ծառուղիներն» են նկատի ունեցել հեղինակը իր գրքին ու համանուն պատմվածքին վերնագրելիս։ Պատմությունն առաջին անգամ տպագրվել է Նյու Յորքում 1943 թվականին «New Land» հրատարակությունում։
Առարկա
Առաջատար թեմա- սիրո թեման. Ոչ միայն «Մութ ծառուղիներ» պատմվածքը, այլեւ ցիկլի բոլոր ստեղծագործությունները հիմնված են այս հրաշալի զգացողության վրա: Բունինը, ամփոփելով իր կյանքը, հաստատապես համոզված էր, որ սերը լավագույն բանն է, որ կարելի է տալ մարդուն կյանքում։ Դա ամեն ինչի էությունն է, սկիզբն ու իմաստը՝ ողբերգական, թե ուրախ պատմություն, տարբերություն չկա։ Եթե այս զգացումը բռնկվել է մարդու կյանքում, նշանակում է, որ նա իզուր չի ապրել:
Մարդկային ճակատագրերը, իրադարձությունների անդառնալիությունը, ընտրությունները, որոնց համար պետք է ափսոսալ, Բունինի պատմության գլխավոր շարժառիթներն են: Սիրողը միշտ հաղթում է, նա ապրում ու շնչում է իր սերը, դա նրան ուժ է տալիս առաջ գնալու։
Նիկոլայ Ալեքսեևիչը, ով իր ընտրությունը կատարել է հօգուտ ողջամտության, միայն վաթսուն տարեկանում է հասկանում, որ Նադեժդայի հանդեպ իր սերն ամենաշատն էր. լավագույն իրադարձությունկյանքում։ Ընտրության թեման և դրա հետևանքները հստակորեն բացահայտվում են պատմվածքի սյուժեում. տղամարդն ապրում է իր կյանքը սխալ մարդկանց հետ, մնում է դժբախտ, ճակատագիրը վերադարձնում է երիտասարդ աղջկա հանդեպ իր պատանեկության դավաճանությունն ու խաբեությունը:
Եզրակացությունն ակնհայտ է՝ երջանկությունը քո զգացմունքների հետ ներդաշնակ ապրելու մեջ է, այլ ոչ թե դրանց հակառակ: Ստեղծագործության մեջ շոշափված է նաեւ ընտրության եւ պատասխանատվության խնդիրը սեփական եւ ուրիշների ճակատագրի համար։ Խնդիրները բավականին լայն են՝ չնայած պատմության փոքր ծավալին։ Հետաքրքիր է նշել այն փաստը, որ Բունինի պատմվածքներում սերն ու ամուսնությունը գործնականում անհամատեղելի են. զգացմունքները արագ և պայծառ են, դրանք առաջանում և անհետանում են նույնքան արագ, որքան բնության մեջ ամեն ինչ: Սոցիալական կարգավիճակը իմաստ չունի այնտեղ, որտեղ տիրում է սերը: Այն հավասարեցնում է մարդկանց, անիմաստ է դարձնում շարքերն ու դասերը՝ սերն ունի իր առաջնահերթություններն ու օրենքները։
Կազմը
Կոմպոզիցիոն առումով պատմությունը կարելի է բաժանել երեք մասի.
Առաջին մաս. հերոսի ժամանումը պանդոկ (այստեղ գերակշռում են բնության և շրջակա տարածքի նկարագրությունները): Նախկին սիրեկանի հետ հանդիպումը՝ երկրորդ իմաստային մասը, հիմնականում բաղկացած է երկխոսությունից։ Վերջին մասում գեներալը հեռանում է պանդոկից՝ փախչում է սեփական հիշողություններից ու անցյալից։
Հիմնական իրադարձություններ– Նադեժդայի և Նիկոլայ Ալեքսեևիչի երկխոսությունը կառուցված է կյանքի վերաբերյալ երկու բոլորովին հակադիր տեսակետների վրա։ Նա ապրում է սիրով, դրանում գտնելով մխիթարություն ու ուրախություն, պահպանում է իր երիտասարդության հիշողությունները։ Այս իմաստուն կնոջ բերանում հեղինակը դնում է պատմվածքի գաղափարը՝ այն, ինչ մեզ սովորեցնում է ստեղծագործությունը. «Ամեն ինչ անցնում է, բայց ամեն ինչ չէ, որ մոռացվում է»։ Այս առումով հերոսներն իրենց հայացքներով հակադիր են, հին գեներալը մի քանի անգամ նշում է, որ «ամեն ինչ անցնում է». Հենց այսպես անցավ նրա կյանքը՝ անիմաստ, անուրախ, ապարդյուն։ Քննադատները ոգևորությամբ ընդունեցին պատմվածքների ցիկլը, չնայած դրա քաջությանը և անկեղծությանը:
Գլխավոր հերոսներ
Ժանր
Dark Alleys-ը պատկանում է պատմվածքի ժանրին, Բունինի ստեղծագործության որոշ հետազոտողներ հակված են համարել դրանք կարճ պատմվածքներ:
Սիրո թեման, անսպասելի կտրուկ ավարտը, ողբերգությունը և դրամատիկ սյուժեները - այս ամենը բնորոշ է Բունինի ստեղծագործություններին: Հարկ է նշել, որ պատմվածքում քնարերգության առյուծի բաժինը հույզերն են, անցյալը, փորձառությունները և հոգևոր որոնումները։ Ընդհանուր քնարական կողմնորոշումը Բունինի պատմվածքների տարբերակիչ հատկանիշն է։ Հեղինակն ունի եզակի կարողություն՝ փոքր էպիկական ժանրտեղավորել հսկայական ժամանակ, բացահայտել հերոսի հոգին և ստիպել ընթերցողին մտածել ամենակարևոր բաների մասին:
Հեղինակի կիրառած գեղարվեստական միջոցները միշտ բազմազան են՝ ճշգրիտ էպիտետներ, վառ փոխաբերություններ, համեմատություններ և անձնավորումներ։ Հեղինակին մոտ է նաև զուգահեռության տեխնիկան.
Աշխատանքային թեստ
Վարկանիշային վերլուծություն
Միջին գնահատականը: 4.6. Ստացված ընդհանուր գնահատականները՝ 525։
«Հաճախ անվանում են «սիրո հանրագիտարան»: Այս ցիկլի մեջ ընդգրկված երեսունութ պատմվածքները միավորված են այս մեծ զգացողությամբ: «Մութ ծառուղիները» դարձավ ռուս նշանավոր գրողի ուշ ստեղծագործության ամենանշանակալի իրադարձությունը:
2. Ստեղծման պատմություն. Բունինը գրել է «Մութ ծառուղիներ» ցիկլում ընդգրկված պատմվածքները 1937-1949 թվականներին։ Հեշտ չէր աշխատել: 70-ամյա գրողն ապրում էր Ֆրանսիայում, երբ այն օկուպացված էր գերմանական զորքերի կողմից։ Ստեղծելով իր «սիրո տաճարը»՝ Բունինը փորձեց պաշտպանվել զայրույթից և ատելությունից, որոնք աստիճանաբար պարուրում էին ողջ աշխարհը։
3. Անվան իմաստը. Ժողովածուն բացվում է համանուն պատմվածքով, որի վերնագիրն անմիջապես ստեղծում է ողջ ցիկլի տրամադրությունը։ «Մութ նրբանցքները» խորհրդանշում են ամենախոր թաքստոցները մարդկային հոգին, որի մեջ սեր է ծնվում և երբեք չի մեռնում։
Սիրահարների գիշերային զբոսանքները նրբանցքներով հիշատակվում են ցիկլի այլ պատմություններում («Նատալի», «Ճոճանակ»)։ Բունինը հիշեց, որ առաջին պատմության գաղափարն իր մոտ ծագել է Օգարևի բանաստեղծությունը կարդալիս: Նրանից տողեր են առաջանում գլխավոր հերոսի հիշողության մեջ.
4. Սեռը և ժանրը. Ցիկլ կարճ պատմություններսիրո մասին։
5. Հիմնական թեմանհավաքածու - սեր, որը դրսևորվում է համատարած կրքի հանկարծակի բռնկման տեսքով: Այն հաստատված չէ պատմվածքների գլխավոր հերոսների միջեւ երկար հարաբերություններ. Ամենից հաճախ սերը նրանց մոտ գալիս է ընդամենը մեկ գիշերով։ Սա բոլոր պատմությունների մեծ ողբերգությունն է։ Սիրահարները բաժանվում են տարբեր ձևերով՝ ծնողների խնդրանքով («Ռուսիա»)՝ անխուսափելի վերադարձի պատճառով։ ընտանեկան կյանք ("Այցեքարտեր», տարբեր սոցիալական կարգավիճակի պատճառով («Ստեփա»):
Երբեմն աղետալի կիրքը հանգեցնում է մահվան: «Կովկաս» պատմվածքում խաբված ամուսինն ինքնասպան է լինում. «Զոյկա և Վալերիա» պատմվածքի գլխավոր հերոսի մահը շատ ողբերգական է։ Մի շարք պատմություններ նվիրված են ազնվականի և պարզ գյուղացի աղջկա սիրուն։ Մի կողմից, վերին խավի ներկայացուցչի համար շատ հեշտ էր բարեհաճություն ձեռք բերել իրեն հարգող գյուղացի կնոջ կողմից։ Բայց որոշ ժամանակ սոցիալական պատնեշները իսկապես փլուզվեցին մեծ զգացումից առաջ: Անխուսափելի բաժանումը մեծ ցավով արձագանքեց սիրահարների սրտերում։
6. Խնդիրներ. Ցիկլի հիմնական խնդիրը հպանցիկությունն է իրական սեր. Այն հիշեցնում է վառ բռնկում, որը բառացիորեն կուրացնում է սիրահարված մարդուն և ընդմիշտ մնում նրա կյանքի ամենահիշարժան իրադարձությունը։ Սա հանգեցնում է մեկ այլ խնդրի՝ երանության կարճ պահին անխուսափելիորեն կհաջորդի հատուցումը: Այն կարող է ունենալ ցանկացած ձև: Բայց սիրահարները երբեք չեն ափսոսում, որ ենթարկվել են իրենց սրտի կանչին:
Հասունանալով և ձեռք բերելով կյանքի փորձը, նրանք դեռ իրենց երազներում անցյալ են վերադառնում։ Այս խնդիրը դրված է առաջին պատմության մեջ։ Գլխավոր հերոսը երեսուն տարի անց հանդիպում է մի գյուղացի կնոջ, որին ժամանակին դաժանաբար խաբել է։ Նա զարմանում է, որ նա երկար տարիներ հավատարիմ է եղել, բայց դեռ չի ներել իրեն իր վիրավորանքը։ Անցյալի սիրո հիշողությունները չափազանց հուզեցին մի մարդու, ով արդեն մոտենում էր ծերությանը: Հրաժեշտ տալով կնոջը՝ նա երկար ժամանակ չի կարողանում ուշքի գալ՝ մտածելով իր կյանքի ճանապարհի այլ ուղղության մասին։
Բունինն անդրադառնում է նաև բռնի սիրո խնդրին, որպես անսանձ ցանկության ծայրահեղ դրսևորման։ Ամենաողբերգական պատմություններից է «Հիմարը»։ Ճեմարանականը, ով գայթակղել է խոհարարուհուն և նրանից տգեղ երեխայի հայր է դարձել, ամաչում է իր արարքի համար։ Բայց անպաշտպան կինը պետք է վճարի դրա համար: Սերն իրավամբ կոչվում է մարդկային ամենահզոր զգացումը:
Մեծ թվով ինքնասպանություններ տեղի են ունենում անպատասխան սիրո ազդեցության տակ։ Ընդ որում, ոչ միայն ակնհայտ դավաճանությունը, այլեւ շրջապատի համար ինչ-որ աննշան պատճառ կարող է մարդուն մղել ճակատագրական քայլի։ «Գալյա Գանսկայա» պատմվածքում. Գլխավոր հերոսնա պարզապես ասաց կնոջը, որ որոշ ժամանակով գնալու է Իտալիա։ Սա բավարար պատճառ էր Գալիին թույն ընդունելու համար։
7. Հերոսներ. Ցիկլի գլխավոր հերոսները պարզապես սիրահարված մարդիկ են։ Երբեմն պատմությունը պատմվում է առաջին դեմքով: Ամենավառ հոգեբանական պատկերները ներառում են Մարուսյան («Ռուսիա»), Նատալի և Սոնյան («Նատալի») և Պոլյան («Մադրիդ»): Բունինն ընդհանրապես ավելի մեծ ուշադրություն է դարձնում կին կերպարներին։
8. Սյուժեն և կազմը. «Մութ նրբանցքներ» պատմվածքների ցիկլում չկա ընդհանուր սյուժե։ Հավաքածուն բաժանված է երեք մասի. Պատմվածքները դասավորված են իրենց գրման ժամանակագրական հաջորդականությամբ՝ Մաս I - 1937-1938, Մաս II - 1940-1941, Մաս III - 1943-1949 թթ.
9. Ի՞նչ է սովորեցնում հեղինակը:Բունինին հաճախ մեղադրում են «Մութ ծառուղիներ» ցիկլում չափից ավելի էրոտիկայի մեջ: Անհամեստ բնութագրումներն են՝ սերը ցույց տալու ցանկությունն այնպիսին, ինչպիսին այն կա իրականում: Սա Բունինի հսկայական ճշմարտությունն է կյանքում: Նա ուղղակիորեն ասում է, որ բոլոր վեհ խոսքերի հետևում թաքնված է մարմնական ցանկության բավարարումը, որն է հիմնական նպատակը սիրային հարաբերություններ. Սա իսկապես կարող է ոմանց համար չափազանց կոպիտ և պարզ թվալ: Բայց սրանից փախուստ չկա։ Բունինը ապացուցում է, որ միայն սերն է մարդկային կյանքի հիմնական շարժիչը։ Սիրելն ու սիրված լինելը ցանկացած մարդու բնական ցանկությունն է։
