«Մեր ժամանակի հերոսը»՝ առաջինը մեր երկրում հոգեբանական վեպ, որում Լերմոնտովը, վերլուծելով գլխավոր հերոսի գործողություններն ու մտքերը, ընթերցողներին բացահայտում է իր. ներաշխարհ. Բայց, չնայած դրան, Պեչորինի բնութագրումը հեշտ գործ չէ: Հերոսը երկիմաստ է, ինչպես և նրա գործողությունները, հիմնականում պայմանավորված է նրանով, որ Լերմոնտովը ստեղծել է ոչ թե տիպիկ կերպար, այլ իրական, կենդանի մարդ։ Փորձենք հասկանալ այս մարդուն և հասկանալ նրան:
Պեչորինին բնորոշ դիմանկարը շատ հետաքրքիր դետալ է պարունակում՝ «ծիծաղելիս աչքերը չէին ծիծաղում»։ Մենք տեսնում ենք, որ հերոսն արտացոլված է նույնիսկ նրա մեջ արտաքին նկարագրություն. Իրոք, Պեչորինը երբեք չի զգում իր ողջ կյանքը, իր իսկ խոսքերով, նրա մեջ միշտ գոյակցում են երկու մարդ, որոնցից մեկը գործում է, իսկ երկրորդը դատում է նրան։ Նա անընդհատ վերլուծում է սեփական գործողությունները, ինչը «հասուն մտքի դիտարկումն է իր վրա»։ Թերեւս դա է, որ հերոսին խանգարում է լիարժեք կյանքով ապրել և նրան ցինիկ դարձնում։
Պեչորինի բնավորության ամենավառ գիծը նրա եսասիրությունն է։ Նրա ցանկությունը, անպայման, ամեն ինչ դասավորել այնպես, ինչպես մտքով անցել է, և ուրիշ ոչինչ։ Սրանով նա հիշեցնում է նրան, ով չի նահանջում, քանի դեռ չի հասել իր ուզածին։ Եվ, լինելով մանկամտորեն միամիտ, Պեչորինը երբեք նախապես չի գիտակցում, որ մարդիկ կարող են տառապել իր մանր եսասիրական ձգտումներից։ Նա իր քմահաճույքը վեր է դասում մնացածից և պարզապես չի մտածում ուրիշների մասին. «Ես ուրիշների տառապանքներին և ուրախությանը նայում եմ միայն իմ նկատմամբ»։ Թերեւս հենց այս հատկանիշի շնորհիվ է, որ հերոսը հեռանում է մարդկանցից ու իրեն գերազանցում նրանցից։
Պեչորինի բնութագրումը պետք է պարունակի ևս մեկ կարևոր փաստ. Հերոսը զգում է իր հոգու ուժը, զգում է, որ ծնվել է ավելի բարձր նպատակի համար, բայց այն փնտրելու փոխարեն իրեն վատնում է ամեն տեսակ մանրուքների ու վայրկենական ձգտումների վրա։ Նա անընդհատ շտապում է ժամանցի որոնման համար՝ չիմանալով, թե ինչ է ուզում։ Այսպիսով, մանր ուրախությունների հետևից նրա կյանքն անցնում է։ Չունենալով իր առջև նպատակ՝ Պեչորինն իրեն ծախսում է դատարկ բաների վրա, որոնք ոչինչ չեն բերում, բացի բավարարվածության կարճ պահերից։
Քանի որ հերոսն ինքը չի համարում իր կյանքը արժեքավոր բան, նա սկսում է խաղալ դրա հետ։ Գրուշնիցկին կատաղեցնելու կամ ատրճանակն իր վրա ուղղելու նրա ցանկությունը, ինչպես նաև ճակատագրի փորձությունը «Ֆատալիստը» գլխում, բոլորն էլ հերոսի ձանձրույթից և ներքին դատարկությունից առաջացած հիվանդագին հետաքրքրասիրության դրսևորումներ են: Նա չի մտածում իր գործողությունների հետևանքների մասին՝ լինի դա իր մահը, թե մեկ այլ մարդու մահը։ Պեչորինը հետաքրքրված է դիտարկմամբ և վերլուծությամբ, այլ ոչ թե ապագայում:
Հերոսի ինքնամփոփության շնորհիվ է, որ Պեչորինի բնութագրումը կարող է ավարտվել, քանի որ նա ինքն է բացատրում իր շատ արարքներ։ Նա իրեն լավ է ուսումնասիրել և իր յուրաքանչյուր հույզն ընկալում է որպես դիտարկման առարկա։ Նա իրեն տեսնում է կարծես դրսից, ինչը նրան ավելի է մոտեցնում ընթերցողներին և թույլ է տալիս գնահատել Պեչորինի գործողությունները իր իսկ տեսանկյունից։
Ահա այն հիմնական կետերը, որոնք պետք է պարունակեն -ի համառոտ նկարագրությունըՊեչորին. Իրականում նրա անձը շատ ավելի բարդ ու բազմակողմանի է: Եվ քիչ հավանական է, որ բնութագրումը կարող է օգնել հասկանալու այն: Պեչորինին պետք է գտնել իր ներսում, զգալ այն, ինչ նա զգում է, և այդ ժամանակ նրա անհատականությունը պարզ կդառնա մեր ժամանակի հերոսների համար:
Մաքսիմ Մաքսիմիչը Պեչորինի մասին.
«Նա լավ մարդ էր, համարձակվում եմ ձեզ վստահեցնել. պարզապես մի քիչ տարօրինակ է: Ի վերջո, օրինակ, անձրևի տակ, ցրտին ամբողջ օրը որսորդություն; բոլորը կմրսեն, կհոգնեն, բայց նրան ոչինչ: Եվ մի անգամ էլ նստում է իր սենյակում, քամու հոտ է գալիս, վստահեցնում է, որ մրսել է; փեղկը կթակի, նա կսարսռա և կգունատվի; և ինձ հետ նա հերթով գնաց վարազի մոտ. Պատահում էր, որ ամբողջ ժամեր չէիր կարողանում որևէ բառ ասել, բայց երբեմն, հենց որ սկսես խոսել, ծիծաղից կպատռես որովայններդ…»:
Պեչորինը ամեն կերպ փնտրում է Բելային։ Հասկանալով Բելան նվաճելու «վերջին» միջոցը, Պեչորինն այլևս չի պարզում, թե ինչն է լավը, ինչը վատը, ինչն է սուտն ու մանիպուլյացիան և ինչն է ճշմարիտ.
«Ես մեղավոր եմ քո առաջ և պետք է ինքս ինձ պատժեմ. ցտեսություն, ես գնում եմ - որտե՞ղ: ինչու ես գիտեմ Միգուցե ես երկար ժամանակ չհետապնդեմ գնդակին կամ շաշկի հարվածին. ապա հիշիր ինձ և ներիր ինձ»։ Նա շրջվեց և ձեռքը մեկնեց նրան՝ ի նշան հրաժեշտի։ Նա չբռնեց նրա ձեռքը, նա լռեց... Պատասխան չլսելով՝ Պեչորինը մի քանի քայլ արեց դեպի դուռը. նա դողում էր, և ասե՞մ քեզ։ Կարծում եմ, որ նա ի վիճակի էր իրականում կատարել այն, ինչ ասում էր կատակով: Այդպիսին էր մարդը, Աստված գիտե։
Այնուհետև Պեչորինը Բելայի նկատմամբ իր սառեցումը հիմնավորում է իր անհատականության հատկանիշներով.
«Ես նորից սխալվեցի. վայրենի կնոջ սերը քիչ ավելի լավ է, քան ազնվական կնոջ սերը. մեկի տգիտությունն ու պարզամտությունը նույնքան զայրացնում են, որքան մյուսի կոկետությունը: Եթե ցանկանում եք, ես դեռ սիրում եմ նրան, ես շնորհակալ եմ նրան մի քանի բավականին քաղցր րոպեների համար, ես կյանքս կտամ նրա համար, միայն ես ձանձրանում եմ նրանից ... Անկախ նրանից, թե ես հիմար եմ, թե չարագործ , չգիտեմ; բայց ճիշտ է, որ ես էլ եմ շատ ողորմելի, գուցե ավելի շատ, քան նա. իմ մեջ հոգին փչացած է լույսից, երևակայությունը՝ անհանգիստ, սիրտը անհագ. ամեն ինչ ինձ բավարար չէ. ես տխրությանը նույնքան հեշտ եմ ընտելանում, որքան հաճույքին, և կյանքս օրեցօր դառնում է ավելի դատարկ…
Այն տպավորությունը, որ Պեչորինը թողնում է Մաքսիմ Մաքսիմիչի վրա, ծերունին կարող է հակիրճ և պարզ արտահայտել.
«Միայն Գրիգորի Ալեքսանդրովիչը, չնայած շոգին և հոգնածությանը, չէր ուզում վերադառնալ առանց որսի, այդպիսին էր մարդը. ըստ երևույթին, մանկության տարիներին նրան փչացրել է մայրը ...
Իսկ Պեչորինը հեղինակի վրա այսպիսի տպավորություն է թողնում.
«Երբ նա իջավ նստարանին, նրա ուղիղ շրջանակը թեքվեց, կարծես մեջքի մեջ ոչ մի ոսկոր չունենար. նրա ամբողջ մարմնի դիրքը ցույց էր տալիս ինչ-որ նյարդային թուլություն. նա նստել էր, երբ երեսունամյա Բալզակի կոկետուհին հոգնեցնող գնդակից հետո նստում էր փետուր աթոռների վրա։ Նրա ժպիտի մեջ մանկական ինչ-որ բան կար…
Պեչորինը անընդհատ մտնում է այլ մարդկանց ճակատագրերը, և առանց հարցնելու և անօգուտ.
«Ես տխուր դարձա. Իսկ ինչո՞ւ ճակատագիրն ինձ նետեց ազնիվ մաքսանենգների խաղաղ շրջանակը։ Հարթ աղբյուրի մեջ գցված քարի պես ես խանգարեցի նրանց անդորրը և քարի պես ինքս համարյա իջնեի հատակը։
Պեչորինի շփումը Գրուշնիցկիի հետ, կարծես թե բարեկամական, պարունակում է ստորգետնյա հոսանքների մի ամբողջ գետ.
«Ես ստեցի. բայց ես ուզում էի զայրացնել նրան: Ես հակասելու բնածին կիրք ունեմ. իմ ամբողջ կյանքը եղել է ոչ այլ ինչ, քան սրտի կամ մտքի տխուր և դժբախտ հակասությունների շղթա: Էնտուզիաստի ներկայությունն ինձ լցնում է Epiphany ցրտով, և կարծում եմ, որ դանդաղ ֆլեգմատիկի հետ հաճախակի շփումը ինձ կդարձնի կրքոտ երազող:
Պեչորինը պնդում է, որ ունակ չէ բարեկամության, և բժիշկ Վերների հետ իր հարաբերությունները բնութագրում է հետևյալ կերպ.
«Շուտով մենք հասկացանք միմյանց և ընկերացանք, որովհետև ես անկարող եմ ընկերանալու. երկու ընկերների մեկը միշտ մյուսի ստրուկն է, թեև հաճախ նրանցից ոչ մեկն ինքն իրեն չի ընդունում. Ես չեմ կարող ստրուկ լինել, իսկ այս դեպքում հրամայելը հոգնեցուցիչ աշխատանք է, քանի որ միաժամանակ պետք է խաբել; և բացի այդ, ես ունեմ լաքեյներ և փող:
Պեչորինը կարծում է, որ կյանքից անտարբերությունն ու հոգնածությունը բնորոշ են բոլոր խելացի մարդկանց, և ոչ միայն իրեն.
«Ահա, ահա մենք երկու խելացի մարդիկ ենք. մենք նախապես գիտենք, որ ամեն ինչի մասին կարող ենք անվերջ վիճել, և հետևաբար չենք վիճում… Տխուր բաները մեզ համար ծիծաղելի են, զվարճալի բաները տխուր են, բայց ընդհանուր առմամբ, իրականում մենք բավականին անտարբեր ենք ամեն ինչի նկատմամբ, բացառությամբ. ինքներս մեզ»
Այնուամենայնիվ, Գրիգորի Պեչորինի հոգում կան բոլոր այն զգացմունքների արձագանքները, պայծառ ու ուժեղ, որոնք նա երբևէ զգացել է.
«Աշխարհում չկա մարդ, ում վրա անցյալը ձեռք բերեր այնպիսի իշխանություն, ինչպիսին իմ վրա. անցյալի տխրության կամ ուրախության յուրաքանչյուր հիշեցում ցավագին հարվածում է իմ հոգուն և նրանից դուրս հանում նույն հնչյունները… Ես հիմարորեն եմ ստեղծված. ոչինչ չմոռանաս, ոչինչ»:
Մի անգամ Պեչորինը հիասթափված էր սիրուց.
«Այո, ես արդեն անցել եմ իմ հոգևոր կյանքի այն շրջանը, երբ նրանք միայն երջանկություն են փնտրում, երբ սիրտը զգում է ինչ-որ մեկին ուժեղ և կրքոտ սիրելու կարիքը, հիմա ես պարզապես ուզում եմ, որ ինձ սիրեն…»:
Նրա անձնական կյանքը դժբախտ է, այն չստացվեց, չնայած բազմաթիվ սիրային պատմություններին և վեպերին.
«Սակայն ինձ համար միշտ տարօրինակ է եղել. ես երբեք չեմ դարձել այն կնոջ ստրուկը, ում սիրում եմ. ընդհակառակը, ես միշտ անպարտելի ուժ եմ ձեռք բերել նրանց կամքի ու սրտի վրա՝ նույնիսկ չփորձելով դա անել։ Ինչու սա? - Արդյո՞ք դա այն պատճառով է, որ ես իրականում երբեք ոչինչ չեմ գնահատում, և որ նրանք անընդհատ վախենում էին ինձ ձեռքից դուրս թողնել: թե դա ուժեղ օրգանիզմի մագնիսական ազդեցությունն է։ Թե՞ ուղղակի չհաջողվեց հանդիպել համառ բնավորությամբ կնոջ հետ։
Այնուամենայնիվ, Պեչորինը շարունակում է միտումնավոր դեպի իրեն գրավել մարդկանց, այդ թվում՝ կանանց։ Նա ներքաշվում է արկածների, ինտրիգների, վտանգների և առճակատումների, դժբախտ ավարտով սիրային պատմությունների մեջ.
«Ես զգում եմ այս անհագ ագահությունը իմ մեջ՝ սպառելով այն ամենը, ինչ գալիս է ճանապարհին. Ես նայում եմ ուրիշների տառապանքներին և ուրախություններին միայն ինքս ինձ հետ կապված, որպես կերակուր, որն ապահովում է իմ հոգևոր ուժը... Իմ առաջին հաճույքն այն է, որ ստորադասեմ այն ամենը, ինչ ինձ շրջապատում է իմ կամքին. արթնացնել իր մեջ սիրո, նվիրվածության և վախի զգացում. սա առաջին նշանը և ուժի ամենամեծ հաղթանակը չէ՞:
Երջանկությունը Պեչորինը հասկանում է հետևյալ կերպ.
«Ի՞նչ է երջանկությունը. Խիստ հպարտություն. Եթե ես ինձ համարեի ավելի լավը, ավելի հզոր, քան որևէ մեկը աշխարհում, ես երջանիկ կլինեի; Եթե բոլորն ինձ սիրեին, ես իմ մեջ սիրո անվերջ աղբյուրներ կգտնեի…»:
Դիտավորյալ, որպեսզի զվարճացնի իր հպարտությունը, սիրահարվելով երիտասարդ աղջկան Մերիին, Պեչորինը նման զգացումներ է ունենում.
«Ես դանդաղ քայլեցի. Ես տխուր էի... Իսկապե՞ս, մտածեցի, որ երկրի վրա իմ միակ նպատակը ուրիշների հույսերը ոչնչացնելն է: Քանի որ ես ապրում և դերասանություն եմ անում, ճակատագիրը ինձ միշտ ինչ-որ կերպ տանում էր դեպի այլոց դրամաները, կարծես առանց ինձ ոչ ոք չէր կարող մեռնել կամ հուսահատվել: Ես հինգերորդ գործողության անհրաժեշտ դեմքն էի. ակամայից դահիճի կամ դավաճանի թշվառ դեր եմ կատարել.
Բայց չար դևը մղում է հերոսին շարունակել խաղը.
«Նա գիշերը կանցկացնի առանց քնելու և լաց կլինի։ Այս միտքն ինձ անսահման հաճույք է պատճառում. լինում են պահեր, երբ ես հասկանում եմ Արնախումին... Եվ ես նաև լավ մարդու համբավ ունեմ և ձգտում եմ այս կոչմանը:
Գրուշնիցկու հետ մենամարտից առաջ Պեչորինն ամփոփում է իր կյանքը, եթե այն ավարտվի մենամարտով.
«Ես վազում եմ իմ ողջ անցյալի հիշողության միջով և ակամա հարցնում ինքս ինձ՝ ինչո՞ւ եմ ես ապրել: ինչ նպատակով եմ ես ծնվել... Բայց, ճիշտ է, այն գոյություն ուներ, և, ճիշտ է, ես բարձր նպատակ ունեի, որովհետև ես իմ հոգում հսկայական ուժեր եմ զգում... Բայց ես չէի կռահել այդ նպատակը, ես տարվել է դատարկ և անշնորհակալ կրքերի հրապուրանքով. նրանց հնոցից ես դուրս եկա երկաթի պես կոշտ ու սառը, բայց ընդմիշտ կորցրի վեհ ձգտումների բոցը՝ կյանքի լավագույն լույսը։ Եվ այդ ժամանակվանից ի վեր, քանի՞ անգամ եմ կացնահարի դեր խաղացել ճակատագրի ձեռքում։ Որպես մահապատժի գործիք՝ ես ընկա դատապարտված զոհերի գլխին, հաճախ առանց չարության, միշտ առանց ափսոսանքի... Իմ սերը ոչ մեկին երջանկություն չբերեց, որովհետև ես ոչինչ չզոհաբերեցի նրանց համար, ում սիրում էի. ես ինձ համար էի սիրում։ Ես բավարարեցի միայն սրտի տարօրինակ կարիքը, ագահորեն կլանելով նրանց զգացմունքները, նրանց ուրախություններն ու տառապանքները, և երբեք չէի կարող հագենալ…»:
Պեչորինը սթափ հասկանում է, թե ինչպես վտանգավոր մարդնա ուրիշների համար է:
«Երկար ժամանակ է, ինչ ապրում եմ ոչ թե սրտով, այլ գլխով։ Կշռում եմ, վերլուծում իմ սեփական կրքերը և արարքները խիստ հետաքրքրասիրությամբ, բայց առանց մասնակցության։ Իմ մեջ երկու մարդ կա. մեկը ապրում է բառի ամբողջական իմաստով, մյուսը մտածում և դատում է նրան…»:
>Հերոսների բնութագիրը Մեր ժամանակի հերոսը
Հերոսի Պեչորինի բնութագրերը
Գրիգորի Ալեքսանդրովիչ Պեչորին - Գլխավոր հերոս«Մեր ժամանակի հերոսը» վեպը, որը չափազանց հակասական անձնավորություն է։ Լերմոնտովը նրան նկարագրում է որպես անվախ ու անխոնջ հերոսի, որը երբեմն ամբողջ օրը նստած է իր սենյակում՝ դողդոջալով ամենափոքր աղմուկից։ Կա՛մ լուռ մարդ, ումից խոսք չի կարելի հանել, կա՛մ հրաշալի խոսող ու զրուցակից։ Մենք քիչ-քիչ ճանաչում ենք նրան։ տարբեր ժամանակաշրջաններիր կյանքը։
Պեչորինին հանդիպում ենք, երբ նա 25 տարեկան է, և նա ժամանում է դրոշակառուի կոչումով՝ ծառայելու Կովկասի ամրոցներից մեկում։ Նա ծառայում է Մաքսիմ Մաքսիմիչի հրամանատարության ներքո։ Մի օր տեղի արքայազնը նրանց հրավիրեց հարսանիքի, որտեղ Պեչորինը հանդիպեց իր տասնվեցամյա դստերը՝ Բելային և խելագարորեն սիրահարվեց նրան։ Նա իմացավ, որ Բելայի եղբայր Ազամաթը պատրաստ է իր կյանքը տալ Կազբիչի ձիու համար, և նրան առաջարկեց Կարագեզը (այդպես էր ձիու անունը) քրոջ դիմաց։ Նա համաձայնեց, և Պեչորինը, գողանալով Կարագեսին, դարձավ Բելայի սեփականատերը։ Բայց Կազբիչը չկարողացավ ներել իր ձիու և ընկերոջ գողությունը։ Նա սպասեց ժամանակին, առևանգեց Բելային և սպանեց նրան։ Պեչորինը երկար տուժեց, իսկ երեք ամիս անց նրան նշանակեցին մեկ այլ գնդ, և նա մեկնեց Վրաստան։
Հաջորդ գլխում մենք սովորում ենք, թե ինչպես է Պեչորինը, անցնելով Թամանով, պատահաբար հայտնաբերել է մաքսանենգներին: Աղջիկը գայթակղեց նրան նավակի մեջ և ցանկացավ խեղդել նրան, և երբ նա դժվարությամբ կռվեց նրա հետ և վերադարձավ տուն, պարզեց, որ իր տուփը, թուրն ու դաշույնը գողացել է կույր տղան, ով ապրում էր տանը և տվել է մաքսանենգների ղեկավար Յանկոյին։
Հաջորդ գլխում մենք տեսնում ենք Պեչորինին Պյատիգորսկում, ջրերի վրա: Այնտեղ նա հանդիպում է արքայադուստր Մերիին, որին հավակնում է իր ընկեր Գրուշնիցկին։ Նախանձից նա նույնպես սկսում է սիրաշահել նրան, չնայած նրան ընդհանրապես չի սիրում։ Այնտեղ՝ ջրերի վրա, նա հանդիպում է իր նախկին սիրուն՝ Վերային, որը նրան խելագարորեն սիրում է։ Երբ նա շրջեց Մերիի գլուխը, նա հրաժարվեց Գրուշնիցկիից, և նա, ի պատասխան, սկսեց կեղտոտ լուրեր տարածել նրա և Մերիի մասին։ Պեչորինը ստիպված եղավ նրան մենամարտի մարտահրավեր նետել և սպանել։ Մենամարտից անմիջապես հետո նա Մերիին ասաց, որ չի սիրում նրան։ Իմանալով, որ Վերան հեռացել է, շտապում է նրա հետևից, բայց ձին քշելուց հետո վերադառնում է Պյատիգորսկ։
Մեկ այլ գլխում մենք տեսնում ենք Պեչորինին կազակական գյուղում, որտեղ նա նախ կանխատեսում է ողբերգական ճակատագիրՎուլիչին, իսկ հետո փորձարկում է իր սեփականը, երբ մեկը նետվում է Վուլիչին զինված մարդասպանի վրա և շրջում նրան:
Ի վերջո, Պեչորինը անտարբեր է դառնում աշխարհում ամեն ինչի նկատմամբ, նա խորապես դժգոհ է իր կյանքից։ Եվ շուտով, կյանքի բերկրանքը կորցնելուց հետո, նա, վերադառնալով Պարսկաստանից, մահանում է։
Ինչու է Պեչորինը «մեր ժամանակի հերոսը»
«Մեր ժամանակի հերոսը» վեպը գրել է Միխայիլ Լերմոնտովը XIX դարի 30-ական թվականներին։ Դա Նիկոլաևյան ռեակցիայի ժամանակն էր, որը եղավ 1825 թվականին Դեկաբրիստների ապստամբության ցրումից հետո։ Շատ երիտասարդներ կրթված մարդիկնրանք այն ժամանակ չէին տեսնում կյանքի նպատակը, չգիտեին, թե ինչի վրա կիրառեն իրենց ուժերը, ինչպես ծառայեն ի շահ ժողովրդի և հայրենիքի։ Ահա թե ինչու առաջացան այնպիսի անհանգիստ կերպարներ, ինչպիսին Գրիգորի Ալեքսանդրովիչ Պեչորինն էր։ Պեչորինի հատկանիշը «Մեր ժամանակի հերոսը» վեպում, ըստ էության, ամեն ինչի հատկանիշն է. ժամանակակից հեղինակսերունդներ։ Ձանձրույթ - վերջ հատկանիշ. «Մեր ժամանակի հերոսը, իմ ողորմած պարոնայք, միանշանակ դիմանկար է, բայց ոչ մեկ մարդու. դա մեր ամբողջ սերնդի արատավոր արատներից կազմված դիմանկար է՝ դրանց ամբողջական զարգացման մեջ», - գրում է Միխայիլ Լերմոնտովը նախաբանում: «Այնտեղ բոլոր երիտասարդները այդպիսի՞ն են»: - հարցնում է վեպի հերոսներից մեկը՝ Մաքսիմ Մաքսիմիչը, ով մոտիկից ճանաչում էր Պեչորինին։ Իսկ ստեղծագործության մեջ որպես ճանապարհորդ հանդես եկող հեղինակը պատասխանում է նրան, որ «նույն բանն ասողները շատ են», և որ «հիմա նրանք, ովքեր... ձանձրանում են, փորձում են այս դժբախտությունը որպես արատ թաքցնել»։
Կարելի է ասել, որ Պեչորինի բոլոր գործողությունները պայմանավորված են ձանձրույթով։ Դրանում մենք սկսում ենք համոզվել գործնականում վեպի առաջին տողերից։ Հարկ է նշել, որ կոմպոզիցիոն առումով այն կառուցված է այնպես, որ ընթերցողը կարողանա հնարավորինս լավ տեսնել հերոսի բնավորության բոլոր գծերը՝ տարբեր տեսանկյուններից։ Իրադարձությունների ժամանակագրությունն այստեղ հետին պլան է մղվում, ավելի ճիշտ՝ ընդհանրապես այստեղ չէ։ Պեչորինի կյանքից պոկվեցին կտորներ, որոնք փոխկապակցված են միայն նրա կերպարի տրամաբանությամբ։
Պեչորինի բնութագրերը
գործեր
Այս մարդու մասին առաջին անգամ տեղեկանում ենք Մաքսիմ Մաքսիմիչից, ով նրա հետ ծառայել է կովկասյան բերդում։ Նա մի պատմություն է պատմում Բելայի մասին։ Պեչորինը, հանուն զվարճանքի, համոզեց իր եղբորը գողանալ աղջկան՝ գեղեցիկ երիտասարդ չերքեզին: Մինչ Բելան սառում է նրա հետ, նա հետաքրքիր է նրա համար։ Բայց հենց հասնում է նրա սիրուն, անմիջապես սառչում է։ Պեչորինին դա չի հետաքրքրում իր քմահաճույքի պատճառով ողբերգականորենճակատագրերը փլուզվում են. Բելայի հայրը սպանվում է, իսկ հետո ինքն իրեն։ Ինչ-որ տեղ հոգու խորքում նա խղճում է այս աղջկան, նրա մասին ցանկացած հիշողություն դառնացնում է նրան, բայց նա չի զղջում իր արարքի համար։ Նույնիսկ իր մահից առաջ նա խոստովանում է ընկերոջը. «Եթե ուզում ես, ես դեռ սիրում եմ նրան, ես շնորհակալ եմ նրան մի քանի բավականին քաղցր րոպեների համար, ես կյանքս կտամ նրա համար, միայն ես ձանձրանում եմ նրանից ... »: Վայրենիի սերը նրա համար քիչ ավելի լավ ստացվեց, քան ազնվական տիկնոջ սերը։ Այս հոգեբանական փորձը, ինչպես բոլոր նախորդները, նրան երջանկություն և կյանքից բավարարվածություն չբերեց, այլ թողեց մեկ հիասթափություն.
Նույն կերպ նա, հանուն պարապ շահի, միջամտել է «ազնիվ մաքսանենգների» կյանքին (գլուխ «Թաման»), որի արդյունքում դժբախտ պառավն ու կույր տղան հայտնվել են առանց ապրուստի միջոցի։
Նրա համար մեկ այլ զվարճանք էր Արքայադուստր Մերին, ում զգացմունքների հետ նա անամոթաբար խաղում էր՝ հույս տալով նրան, իսկ հետո խոստովանելով, որ չի սիրում նրան (գլուխ «Արքայադուստր Մերի»):
Վերջին երկու դեպքերի մասին տեղեկանում ենք հենց Պեչորինից, մի օրագրից, որը նա մի ժամանակ պահում էր մեծ ոգևորությամբ՝ ցանկանալով հասկանալ ինքն իրեն և ... սպանել ձանձրույթը։ Հետո նա սառեցրեց այս զբաղմունքը: Իսկ նրա գրառումները՝ նոթատետրերի ճամպրուկը, մնացին Մաքսիմ Մաքսիմիչին։ Իզուր էր դրանք տանում իր հետ՝ ցանկանալով, առիթով, հանձնել տիրոջը։ Երբ նման հնարավորություն հայտնվեց, Պեչորինը նրանց կարիքը չուներ։ Հետեւաբար նա իր օրագիրը պահել է ոչ հանուն փառքի, ոչ հրապարակման։ Սա է նրա գրառումների առանձնահատուկ արժեքը։ Հերոսը նկարագրում է իրեն՝ չմտահոգվելու, թե ինչպես կնայվի ուրիշների աչքերին։ Նա կարիք չունի շեղվելու, նա անկեղծ է իր հետ, և դրա շնորհիվ մենք կարող ենք իմանալ նրա գործողությունների իրական պատճառների մասին, հասկանալ նրան:
Արտաքին տեսք
Շրջիկ հեղինակը եղել է Մաքսիմ Մաքսիմիչի և Պեչորինի հանդիպման ականատեսը։ Եվ նրանից տեղեկանում ենք, թե ինչ տեսք ուներ Գրիգորի Ալեքսանդրովիչ Պեչորինը։ Նրա ամբողջ արտաքինի մեջ հակասություն կար։ Առաջին հայացքից նա 23 տարեկանից ավել չէր, բայց հաջորդ րոպեին թվաց, թե նա 30 տարեկան է, քայլվածքն անփույթ ու ծույլ էր, բայց ձեռքերը չէր թափահարում, ինչը սովորաբար վկայում է բնավորության գաղտնիության մասին։ Երբ նա նստեց նստարանին, նրա ուղիղ շրջանակը կռացավ, կաղ, ասես ոչ մի ոսկոր չմնաց նրա մարմնում։ Այս երիտասարդի ճակատին կնճիռների հետքեր կային։ Բայց հեղինակին հատկապես ապշել են նրա աչքերը՝ ծիծաղելիս չէին ծիծաղում։
Բնավորության գծերը
Պեչորինի արտաքին բնութագիրը «Մեր ժամանակի հերոս»-ում արտացոլում է նրա ներքին վիճակը։ «Երկար ժամանակ է, ինչ ապրում եմ ոչ թե սրտով, այլ գլխով»,- իր մասին ասում է նա։ Իրոք, նրա բոլոր գործողությունները բնութագրվում են սառը ռացիոնալությամբ, բայց զգացմունքները ոչ-ոչ են և բռնկվում են: Նա անվախ գնում է վայրի վարազի մոտ, բայց դողում է փեղկերի թակոցից, նա կարող է ամբողջ օրը անցկացնել որսի վրա անձրևոտ օրը և ահավոր վախենում է ջրակապից։
Պեչորինն իրեն արգելում էր զգալ, քանի որ հոգու իրական մղումները արձագանք չէին գտնում իր շրջապատի մեջ. բայց նրանք ենթադրվում էին, և նրանք ծնվեցին: Ես համեստ էի - Ինձ մեղադրեցին խորամանկության մեջ. ես դարձա գաղտնապահ։ Ես խորապես զգացի լավն ու չարը; ինձ ոչ ոք չէր շոյում, բոլորը վիրավորում էին. ես դարձա վրեժխնդիր; Ես մռայլ էի. մյուս երեխաները կենսուրախ և շատախոս են. Ես ինձ ավելի բարձր էի զգում նրանցից. ինձ դասում էին ստորադաս: Ես դարձա նախանձ. Ես պատրաստ էի սիրել ամբողջ աշխարհը, ոչ ոք ինձ չհասկացավ, և ես սովորեցի ատել:
Նա շտապում է՝ չգտնելով իր կոչումը, կյանքի նպատակը։ «Ճիշտ է, ես բարձր նշանակում եմ ունեցել, որովհետև ես իմ մեջ հսկայական ուժ եմ զգում»: Աշխարհիկ ժամանց, վեպեր՝ անցած փուլ։ Նրան ոչինչ չբերեցին, բացի ներքին դատարկությունից։ Գիտությունների ուսումնասիրության մեջ, որոնք նա ձեռնամուխ եղավ օգտակար լինելու ցանկությանը, նա նույնպես ոչ մի կետ չգտավ, քանի որ նա հասկացավ, որ հաջողության բանալին ճարտարության մեջ է, և ոչ թե գիտելիքի: Ձանձրույթը հաղթեց Պեչորինին, և նա հույս ուներ, որ գոնե գլխավերեւում սուլող չեչեն փամփուշտները կփրկեն իրեն դրանից։ Բայց վրա Կովկասյան պատերազմՆա նորից հիասթափվեց. «Մեկ ամիս անց ես այնքան սովոր էի նրանց բզզոցին և մահվան մոտիկությանը, որ, իրոք, ավելի շատ ուշադրություն դարձրի մոծակների վրա, և ես ավելի ձանձրացա, քան նախկինում»: Ի՞նչ պետք է աներ նա իր չծախսած էներգիայի հետ։ Նրա պահանջատիրության հետեւանքը մի կողմից չարդարացված ու անտրամաբանական արարքներն էին, մյուս կողմից՝ ցավալի խոցելիությունը, ներքին խորը տխրությունը։
Սիրո նկատմամբ վերաբերմունք
Այն, որ Պեչորինը չի կորցրել զգալու ունակությունը, վկայում է նաեւ նրա սերը Վերայի հանդեպ։ Սա միակ կինն է, ով լիովին հասկացել է նրան և ընդունել այնպիսին, ինչպիսին կա։ Նա կարիք չունի զարդարվելու նրա առջև կամ, ընդհակառակը, անառիկ թվա: Նա կատարում է բոլոր պայմանները, միայն թե կարողանա տեսնել նրան, և երբ նա հեռանում է, իր ձին քշում է մահվան՝ փորձելով հասնել իր սիրելիին։
Նա բոլորովին այլ կերպ է վերաբերվում մյուս կանանց, ովքեր հանդիպում են իր ճանապարհին։ Այլևս զգացմունքների տեղ չկա՝ մեկ հաշվարկ։ Նրա համար դրանք ընդամենը ձանձրույթը ցրելու միջոց են՝ միաժամանակ ցույց տալով իրենց եսասիրական իշխանությունը նրանց վրա։ Նա ծովախոզուկների նման ուսումնասիրում է նրանց վարքագիծը՝ խաղի մեջ նոր շրջադարձեր ներկայացնելով։ Բայց նույնիսկ դա չի փրկում նրան. հաճախ նա նախապես գիտի, թե ինչպես կպահի իր զոհը, և նա ավելի է տխրում:
Մահվան նկատմամբ վերաբերմունք
«Մեր ժամանակի հերոսը» վեպում Պեչորինի կերպարի մեկ այլ կարևոր կետը մահվան նկատմամբ նրա վերաբերմունքն է։ Այն ամբողջությամբ ցուցադրված է «Ֆատալիստը» գլխում։ Չնայած Պեչորինը ճանաչում է ճակատագրի կանխորոշումը, նա կարծում է, որ դա չպետք է մարդուն զրկի կամքից։ Մենք պետք է համարձակորեն առաջ շարժվենք, «ի վերջո, մահից վատ բան տեղի չի ունենա, և մահից հնարավոր չէ խուսափել»: Այստեղ է, որ մենք տեսնում ենք, թե ինչ վեհ գործողությունների է ընդունակ Պեչորինը, եթե նրա էներգիան ուղղվի ճիշտ ուղղությամբ։ Նա խիզախորեն դուրս է նետվում պատուհանից՝ փորձելով չեզոքացնել մարդասպան կազակին։ Գործելու, մարդկանց օգնելու նրա բնածին ցանկությունը վերջապես գոնե որոշակի օգուտ է գտնում։
Իմ վերաբերմունքը Պեչորինին
Ինչպե՞ս է այս մարդը արժանի վերաբերմունքի: Դատապարտո՞ւմ, թե՞ համակրանք։ Հեղինակն իր վեպն այսպես է անվանել որոշակի հեգնանքով։ «Մեր ժամանակի հերոսը»՝ իհարկե, ոչ օրինակելի։ Բայց նա իր սերնդի տիպիկ ներկայացուցիչն է՝ ստիպված աննպատակ վատնել լավագույն տարիները։ «Ես հիմար եմ, թե չարագործ, չգիտեմ. բայց ճիշտ է, որ ես նաև շատ ողորմելի եմ»,- իր մասին ասում է Պեչորինը և պատճառաբանում. «Իմ մեջ հոգին փչացած է լույսից։ Իր համար վերջին մխիթարությունը տեսնում է ճամփորդության մեջ ու հույս ունի՝ «Գուցե ճանապարհին ինչ-որ տեղ մեռնեմ»։ Դուք կարող եք դրան այլ կերպ վերաբերվել: Մի բան հաստատ է՝ սա դժբախտ մարդ է, ով իր տեղը չի գտել կյանքում։ Եթե իր օրերի հասարակությունն այլ կերպ կազմակերպվեր, նա բոլորովին այլ կերպ կդրսեւորվեր։
Արվեստի աշխատանքի թեստ
Բելինսկին շատ ճշգրիտ նկարագրեց Պեչորինի անհատականությունը՝ նրան անվանելով մեր ժամանակի հերոս, մի տեսակ Օնեգին։ Եվ նրանք այնքան նման են, որ Պեչորա և Օնեգա գետերի միջև հեռավորությունը շատ ավելի մեծ է, քան նրանց կերպարների տարբերությունը։ Հերցենը նույնպես համաձայն է Բելինսկու հետ, ով Պեչորինին համարում է Օնեգինի կրտսեր եղբայրը։ Եվ եթե մտածեք դրա մասին, ապա հեշտ է կռահել, որ նրանք իսկապես շատ մոտ են։ Երկու կերպարներն էլ աշխարհիկ հասարակության բնորոշ ներկայացուցիչներ են։
Երիտասարդության տարիներին նրանք երկուսն էլ փորձում էին կյանքից հանել ամեն ինչ, գրքեր էին կարդում և գիտության սիրահար էին, բայց հետո կորցրեցին հետաքրքրությունը գիտելիքի նկատմամբ։ Նրանք ամբողջովին ձանձրանում էին։ Միևնույն ժամանակ, հերոսները քննադատաբար են մտածում, նրանք ավելի լավն են և խելացի, քան շատերը:
Այնուամենայնիվ, յուրաքանչյուրն ունի իր հոգևոր կյանքը: Օնեգինը պատկանում է սոցիալ-քաղաքական բարեփոխումների դարաշրջանին և դեկաբրիստների ապստամբությանը նախորդող ժամանակաշրջանին։ Մյուս կողմից, Պեչորինն ապրում է մոլեգնած ռեակցիայի ժամանակաշրջանում, երբ վերջ դրվեց ապստամբությանը։ Օնեգինը, ցանկության դեպքում, կարող էր միանալ դեկաբրիստական շարժմանը, իսկ Պեչորինը զրկված է բոլոր տեսակի հնարավորություններից, ուստի նա մեծապես տառապում է: Նրա տառապանքը շատ առումներով պայմանավորված է բնության խորությամբ և տաղանդով:
Իրոք, առաջին էջերից ընթերցողները հասկանում են, որ իրենց առջև դրված է մի արտասովոր կերպար՝ աննկուն կամքով և ուշագրավ մտքով՝ պատված կրքերով ու հույզերով: Պեչորինը հասկանում է մարդկանց զարմանալի խորաթափանցությամբ և քննադատաբար է վերաբերվում իրեն: Նա ճշգրիտ կռահում է իր շրջապատի բնավորությունն ու հակումները։ Արտաքուստ նա հանգիստ է, բայց իրեն ուժեղ ու խորն է զգում։ Բացի իրենց ներքին ուժ, Պեչորինը նույնպես համակված է գործունեության ծարավով։
Սակայն նա իրեն անվանում է միայն որպես «բարոյական հաշմանդամ», քանի որ նրա բոլոր գործողությունները անտրամաբանական են և հակասական։
Այս անհամապատասխանությունը տեսանելի է թե՛ նրա արտաքինով, թե՛ վարքագծով։ Ինքը՝ Լերմոնտովը, չի հոգնում հերոսի էության տարօրինակություններն ընդգծելուց։ Օրինակ, երբ Պեչորինը ծիծաղում է, նրա աչքերը սառն են, ինչը վկայում է կա՛մ զայրույթի, կա՛մ անընդհատ տառապանքի մեջ: Նրա հայացքը անցողիկ է, բայց ծանր և նույնիսկ լկտի, այնուամենայնիվ, Պեչորինը շատ հանգիստ է և անտարբեր։ Հերոսը գաղտնապահ է, թեև նրա քայլվածքում կռահվում են որոշակի ծուլություն և անփութություն։ Նա միաժամանակ և՛ ուժեղ է, և՛ թույլ։ Նա մոտ 30 տարեկան է, բայց նրա ժպիտը դեռ տեսանելի է ինքնաբուխությունը։
Մաքսիմ Մաքսիմիչը նկատել է նաև Պեչորինի դիմագծերը՝ ասելով, որ որսի ժամանակ բոլորը կարող են հոգնել, իսկ Պեչորինը ոչ մի կերպ չի արձագանքում հոգնածությանը, կամ վստահեցնում է, որ մրսել է, գունատվել ու դողում է։
Պեչորինի օրինակով Լերմոնտովը ցույց է տալիս այն ժամանակվա ողջ սերնդի «հիվանդությունը»։ Ինքը՝ Պեչորինը, ասում է, որ իր ողջ կյանքը բաղկացած է մի շարք անհաջող և տխուր իրադարձություններից, որոնք հակասում են ողջախոհությանը և սրտին: Ինչպե՞ս է սա դրսևորվում:
Դա առաջին հերթին վերաբերում է կյանքի նկատմամբ նրա վերաբերմունքին։ Պեչորինը չի թաքցնում, որ թերահավատ է և լիովին հիասթափված է կյանքից՝ շարունակելով ապրել միայն հետաքրքրությունից դրդված։ Մյուս կողմից, նկատելի է, որ նա ձգտում է գործել։
Ավելին, շարունակական պայքար է ընթանում զգայարանների և մտքի միջև։ Պեչորինը խոստովանում է, որ մտածում է միայն գլխով, և գնահատում է իր բոլոր կրքերը և հույզերը բանականության տեսանկյունից։ Այնուամենայնիվ, հերոսը ջերմ ու հասկացող սիրտ ունի՝ ընդունակ սիրելու։ Պեչորինը հատկապես անտարբեր է բնության նկատմամբ՝ նրա հետ շփվելիս բոլոր անհանգստությունները ցրվում են, անհետանում կարոտը, իսկ հոգին դառնում է թեթև։
Կանանց հետ հարաբերություններում Պեչորինը նույնպես այնքան էլ պարզ չէ. Նա տրվում է իր հավակնոտ ազդակներին և ձգտում է շահել կանանց սերը։ Նա երազում է ամեն ինչ ստորադասել իր կամքին, շահել ուրիշների սերն ու նվիրվածությունը։
Բայց Պեչորինին չի կարելի էգոիստ անվանել, քանի որ մեծ սերնա այլմոլորակային չէ. Վերայի նկատմամբ նրա վերաբերմունքը ակնհայտորեն ցույց է տալիս դա։ Երբ հերոսը ստացավ իր վերջին նամակը, նա անմիջապես ցատկեց իր ձիու վրա և շտապեց Պյատիգորսկ՝ տեսնելու իր սիրելիին և հրաժեշտ տալու նրան: Պեչորինը հասկացավ, որ Վերան իր համար շատ թանկ է, ավելի կարևոր, քան կյանքը, երջանկությունն ու պատիվը։ Տափաստանում նա մնացել էր առանց ձիու և լաց էր լինում անզորությունից՝ ընկնելով թաց խոտերի վրա։
Այս բոլոր հակասությունները խանգարում են Պեչորինին լիարժեք կյանքով ապրել: Նա անկեղծորեն հավատում է, որ իր հոգու լավագույն մասը մահացել է։
Նախատեսված մենամարտի նախօրեին Պեչորինը մտածում է իր կյանքի մասին և մտածում՝ արդյոք դրանում նպատակ կա։ Նա իր օրագրում պատասխանում է իր հարցին՝ նշելով, որ իր մեջ մեծ ուժեր է զգում, և որ նպատակը հավանաբար եղել է։ Բայց խնդիրն այն է, որ նա չկարողացավ գտնել այնպիսի գործունեություն, որն իրեն արժանի կլիներ։ Նա իր ողջ ուժը ծախսում է մանր ու անարժան արարքների վրա, օրինակ՝ առևանգում է Բելային, խաղում է Մերիի սիրո հետ, ոչնչացնում է մաքսանենգների կյանքը, սպանում Գրուշնիցկիին։ Ակամայից նա մահ է բերում բոլորին. Բելան և Գրուշնիցկին մահանում են, Վերան և Մերին դատապարտված են տառապանքի, իսկ Մաքսիմ Մաքսիմիչը տխուր է, ով սկսել է կասկածել մարդկանց միջև ընկերության և անկեղծության հնարավորությանը:
Այսպիսով, Պեչորինի կյանքում ամենասարսափելին անհամապատասխանությունն է հերոսի վիթխարի հոգևոր ուժի և մանր գործերի միջև։ Այս հակասությունը ճակատագրական է բոլորի համար։
Ուրեմն ո՞ւմ մեղքն է, որ Պեչորինը ավելորդ է դարձել սեփական կյանքում։ Պեչորինը խոստովանում է, որ իր հոգին բավականին փչացրել է աշխարհիկ հասարակությունը, որի հետ երբեք չի կարողացել խզել կապը: Նա իր ողջ երիտասարդ տարիներն անցկացրել է բարձր հասարակության և իր հետ անպտուղ պայքարի վրա։ Նա խորապես թաքցրեց և գործնականում ոչնչացրեց բոլոր լավագույն զգացմունքները՝ վախենալով թյուրիմացությունից և ծաղրից:
Բայց Պեչորինի ծանր ճակատագրի համար մեղավոր է ոչ միայն ազնվական հասարակությունը, քանի որ այս հասարակությունից դուրս են եկել նաև դեկաբրիստները։ Այսպիսով, Պեչորինը 1930-ականների դասական հերոս է։
