Իլյա Եֆիմովիչ Ռեպին - կենսագրություն և նկարներ: Իլյա Ռեպին. Տղամարդկանց դիմանկարներ (3) Ստեղծագործության համառոտ նկարագրություն

Իլյա Եֆիմովիչ Ռեպինը 19-20-րդ դարերի ռուսական գեղանկարչության ամենանշանավոր ներկայացուցիչներից է։ Ինչպես պնդում էր ինքը՝ նկարիչը, արվեստն իր հետ է եղել միշտ և ամենուր և երբեք չի լքել իրեն։

Նկարչի ստեղծագործական ուղու ձևավորումը

Ի.Ռեպինը ծնվել է 1844 թվականին Խարկովի մոտ, ուկրաինական Չուգևո գյուղում, պաշտոնաթող զինվորականի ընտանիքում։ Սկսնակ արվեստագետի կյանքի և ստեղծագործական տպավորությունների ձևավորման գործում անգնահատելի ավանդ են ներդրել հայրենի վայրերը։ Դեռ պատանեկության տարիներին նա տեղագրություն է սովորել զինվորական դպրոցում, իսկ քիչ անց սրբապատկերի դասեր է առել տեղի վարպետներից։ Իլյա Ռեպինը ողջ կյանքի ընթացքում կրել է իր սերը հայրենի վայրերի նկատմամբ։

Նկարիչ դառնալու բուռն ցանկություն ունենալով՝ մի երիտասարդ 19 տարեկանում ուսումը սկսում է Սանկտ Պետերբուրգի գեղարվեստի ակադեմիայում, որտեղ նոր էին ավարտել ապստամբների խումբը՝ Ի.Կրամսկոյի գլխավորությամբ։ 1863թ.-ին ուսանողները անհարգալից կերպով հրաժարվեցին կատարել նշված թեմայի վերաբերյալ որակավորման առաջադրանքը: Հասարակական գիտակցության զարթոնքի, ուսանողական հուզումների, ապագայի հանդեպ հույսի ժամանակ էր, որի ազդեցության տակ էլ ձևավորվեցին Իլյա Եֆիմովիչի գաղափարներն ու հայացքները։

Որպես ուսանող, Ռեպինը հաճախում էր ստեղծագործական «Հինգշաբթի երեկոներ», որտեղ նա կատաղի սիրում էր նկարել, կարդալ նոր գործեր և քննարկել արվեստի դերը: Ակադեմիայում սովորելու ընթացքում գրված աշխատանքները կազմված են ակադեմիական գծագրության և նկարչության բոլոր պահանջներին և կանոններին համապատասխան։ AT վաղ աշխատանքներարվեստագետի վրա կարելի է հետևել Կրամսկոյի ապստամբության մասնակիցների գաղափարների և հայացքների ազդեցությանը, ովքեր հռչակել են սերտ կապ արվեստի և կյանքի պահանջների միջև։ Երիտասարդ նկարչի առաջին իսկ աշխատանքներից նկատելի է ստեղծագործական հսկայական ներուժ, գեղարվեստական ​​հնարավորություններ ու հետաքրքրություններ։

Նկարչի ժանրային աշխատանքները

Աստիճանաբար Իլյա Ռեպինը ավելի ու ավելի է հեռանում ակադեմիական արտադրություններից և սիրում է կտավներ գրել, որոնք բացահայտում են նվաստացած ժողովրդի դժվարին ճակատագիրը։ Նկարների այս ժանրը հակասում էր ակադեմիական ուղեցույցներին, ինչի պատճառով նկարիչը նույնիսկ ցանկանում էր թողնել ուսումը։ Նրան հետ պահեցին այս որոշումից՝ առաջարկելով վճարովի ուղևորություն Վոլգայով, այնուհետև արտասահման:

Վաղ շրջանում գրված ամենահայտնի գործերից մեկը ստեղծագործական գործունեություն, «Barge Haulers on the Volga» նկարն է։ Գեղարվեստի ակադեմիայում սովորելու տարիներին ստեղծված կտավն անմիջապես փառք բերեց Ռեպինին։ Քննադատության առարկա դարձավ բեռնատարների ծանր կյանքը, որը վառ կերպով ցուցադրված էր կտավի վրա։ Նկարիչը վերցրեց երեք տարիայս նկարը ստեղծելու համար: Ստեղծագործության վարպետորեն ընտրված կոմպոզիցիան և կերպարները բացահայտում են նկարչի ստեղծագործական կարողությունների լայնությունը և նրա ցանկությունը՝ ներթափանցելու կերպարների և մարդկային զգացմունքների խորքերը: Նկարչի ստեղծագործություններում մոնումենտալ բնույթի դրսևորման սկիզբն էր «Բեռնատարները Վոլգայի վրա» նկարը։

«Հայրոսի դստեր հարությունը» ավարտական ​​աշխատանքի համար ոսկե մեդալ ստանալուց հետո Ի.Է.Ռեպինը շարունակեց կրթությունը ստանալ Ֆրանսիայում։ Ոգեշնչված հին վարպետների՝ Վելասկեսի, Ռեմբրանդտի, Հալսի և նրա ժամանակակիցների՝ իմպրեսիոնիստների գործերից՝ ռուս նկարիչը մեծ կտավների հետ միասին նկարել է բազմաթիվ պրեմիերային ուսումնասիրություններ։ Բնության հետ սերտ շփումը նկարչին ստեղծագործական նկատելի վերելք է բերել։ Ֆրանսիայում ստացած տպավորություններն իրենց արձագանքներն են գտել Ռեպինի կտավներում։

1876 ​​թվականին վերադառնալով ռուսական հողեր՝ նկարիչը լիովին բացահայտում է իր ստեղծագործական ունակությունները՝ աշխատելով բոլոր ժանրերում։ Ժամանակի ամենաբեղմնավոր ժամանակաշրջանում ստեղծվել է «Թափորը Կուրսկի նահանգում» (1883) նշանավոր աշխատությունը։ Նկարի էսքիզների զգալի մասը ստեղծվել է Մոսկվայի մերձակայքում՝ Ս. Ի. Մամոնտովի կալվածքում։ Ի.Ռեպին «Շքերթը» բացահայտում է Ռուսաստանում կրոնական երթերի պատմական նշանակությունը՝ մեծ ուշադրություն դարձնելով յուրաքանչյուր մանրուքի։ Ստեղծագործությունը ռուսական դեմոկրատական ​​գեղանկարչության փորձի արտացոլումն է։

Իր գործերը ստեղծելիս Իլյա Էֆրիմովիչը բազմիցս դիմել է հեղափոխական թեմաներին։ Նկարիչը բացահայտում է անհատի հոգևոր նշանակությունը, նրա գեղեցկությունը ներաշխարհդիմանկարային ժանրում։ Ռեպինն իր ողջ ստեղծագործական գործունեության ընթացքում զբաղվել է դիմանկարներ գրելով։ Նկարիչը, զգալով յուրաքանչյուր մարդու յուրահատկությունը, հմտորեն վերարտադրել է նրանց կերպարը կտավի վրա։ Դիմանկարչությունը ժողովրդի հոգևոր նշանակության գիտակցման արտահայտություն է։

Անձնական կյանքը և Ի.Ռեպինի կյանքի վերջին տարիները

1887 թվականին մեծ գեղանկարչի կյանքում շրջադարձային փուլ սկսվեց. Խզելով ամուսնությունը կնոջ՝ Վ. Ալեքսեևայի հետ՝ Ռեպինը լքեց շրջագայական ցուցահանդեսների արվեստի ասոցիացիան։ Այս տարիների ընթացքում արտիստի առողջական վիճակը զգալիորեն վատացել է։

1894 թվականից սկսած և 13 տարի շարունակ Իլյա Ռեպինը Արվեստի ակադեմիայի արհեստանոցի ղեկավարն էր։ 20-րդ դարի սկզբին նկարիչը ստացավ Հանդիսավոր ժողովի բազմաֆիգուր կտավը նկարելու ամենամեծ պատվերներից մեկը։ Աշխատանքի մակերեսը կազմել է 35 մ²։ Նկար ստեղծելու համար Ռեպինը գրել է մի քանի տասնյակ ուսումնասիրություններ և էսքիզներ։ Չափազանց աշխատանքի պատճառով արտիստի աջ ձեռքը սկսեց թերանալ, և նա ստիպված էր սովորել աշխատել ձախով։

1899 թվականին Իլյա Ռեպինը երկրորդ անգամ ամուսնացավ։ Նրա կինը Նատալյա Նորդմանն էր։ Նկարիչը կյանքի վերջին երեսուն տարին անցկացրել է Ֆինլանդիայում գտնվող կնոջ կալվածքում։ Ականավոր նկարիչը մահացել է 86 տարեկանում՝ թողնելով ռուսական գեղանկարչության մեծ ժառանգություն։

Օլգա Մոկրուսովա

Իլյա Ռեպինեղել է արվեստի աշխարհի ամենամեծ դիմանկարիչներից մեկը։ Նա ստեղծեց իր նշանավոր ժամանակակիցների դիմանկարների մի ամբողջ պատկերասրահ, որի շնորհիվ մենք կարող ենք եզրակացություններ անել ոչ միայն նրանց արտաքին տեսքի, այլև այն մասին, թե ինչպիսի մարդիկ էին նրանք, ի վերջո, Ռեպինը իրավամբ համարվում է ամենանուրբ հոգեբանը, ով գրավել է ոչ միայն կեցվածքի արտաքին հատկանիշները, բայց նաև նրանց կերպարների գերիշխող գծերը: Միևնույն ժամանակ, նա փորձում էր շեղվել պոզիտորի նկատմամբ սեփական վերաբերմունքից և որսալ անհատականության ներքին խորը էությունը։ Հետաքրքիր է համեմատել նկարչի հայտնի ժամանակակիցների լուսանկարները նրանց դիմանկարների հետ։

Ռուս նկարիչ Իլյա Ռեպինի ստեղծագործությունը առանձնահատուկ տեղ է զբաղեցնում տանը և արտերկրում։ Նկարչի աշխատանքները համաշխարհային մշակույթի ամենավառ երևույթն են, քանի որ «Բեռնակիրները Վոլգայի վրա» նկարի հեղինակը գրեթե առաջինն էր, ով զգաց հեղափոխության մոտեցումը, կանխագուշակեց հասարակության տրամադրությունը և ցուցադրեց մասնակիցների հերոսությունը։ բողոքի շարժում.

Պատմություն, կրոն, սոցիալական անարդարություն, մարդու և բնության գեղեցկություն - Ռեպինը լուսաբանեց բոլոր թեմաները և իրագործեց իր գեղարվեստական ​​շնորհը ամբողջությամբ: Նկարչի պտղաբերությունը զարմանալի է. Իլյա Եֆիմովիչը աշխարհին նվիրեց ռեալիզմի ժանրում նկարված հարյուրավոր կտավներ։ Նա չի դադարել նկարել նույնիսկ ծայրահեղ ծերության ժամանակ՝ մահից առաջ, երբ ձեռքերը չէին ենթարկվում վարպետին։

Մանկություն և երիտասարդություն

Ռուսական ռեալիզմի վարպետը ծնվել է 1844 թվականի ամռանը Խարկովի նահանգում։ Մանկությունն ու պատանեկությունն անցել են ռուսական փոքրիկ Չուգուև քաղաքում, որտեղ ավելի վաղ բնակություն է հաստատել նկարչի պապը՝ Վասիլի Ռեպինը, որը չծառայող կազակ էր։ Վասիլի Եֆիմովիչը պանդոկ էր պահում և առևտուր էր անում։

Իլյա Ռեպինի հայրը՝ երեխաներից ավագը, վաճառում էր ձիեր՝ նախիրներ բերելով Դոնշչինայից (Ռոստովի մարզ) ավելի քան 300 մղոն հեռավորության վրա։ Պաշտոնաթող զինվոր Եֆիմ Վասիլևիչ Ռեպինը մասնակցել է երեք ռազմական արշավների և ապրել Սլոբոժանշչինայում մինչև ս. Վերջին օրը.

Հետագայում Իլյա Ռեպինի ստեղծագործության մեջ ուկրաինական մոտիվները կարևոր տեղ գրավեցին, նկարիչը երբեք չխզեց կապերը իր փոքրիկ հայրենիքի հետ:

Որդու վրա ազդել է մայրը՝ կրթված կինը և ասկետ Տատյանա Բոչարովան։ Գյուղացի երեխաների համար մի կին կազմակերպեց դպրոց, որտեղ նա դասավանդում էր գեղագրություն և թվաբանություն: Տատյանա Ստեպանովնան երեխաների համար բարձրաձայն պոեզիա էր կարդում և, երբ ընտանիքը փողի կարիք ուներ, նապաստակի մորթով մուշտակներ էր կարում։

Փոքրիկ Իլյայի նկարչին հայտնաբերեց քեռի Տրոֆիմը՝ տուն բերելով ջրաներկ ներկեր. Տղան տեսավ, թե ինչպես է այբուբենի սև-սպիտակ ձմերուկը «կենդանացել» վրձնի տակ և անհետացել այլ դասերի համար: Իլյային հազիվ տարան նկարելուց, որ ուտի։

11 տարեկանում Իլյա Ռեպինին ուղարկեցին տեղագրական դպրոց. մասնագիտությունը համարվում էր հեղինակավոր: Բայց երբ 2 տարի անց ուսումնական հաստատությունը վերացավ, երիտասարդ նկարիչը որպես ուսանող ընդունվեց աշխատանքի սրբապատկերների արհեստանոցում։ Այստեղ Ռեպինին սովորեցրել են նկարչության հիմունքները, և շուտով շրջանի կապալառուները հրամաններով ռմբակոծել են արհեստանոցը՝ խնդրելով նրանց ուղարկել Իլյային իրենց մոտ։

16-ին ստեղծագործական կենսագրություներիտասարդ նկարիչը շարունակել է սրբապատկերների արտելում, որտեղ Իլյա Ռեպինը աշխատանքի է անցնում ամսական 25 ռուբլով։

Ամռանը արտելի աշխատողները ճանապարհորդում էին, պատվերներ փնտրում գավառից դուրս։ Վորոնեժում Ռեպինին պատմել են Օստրոգոժսկից մի նկարչի մասին, ով հեռացել է հայրենի հողից՝ սովորելու Սանկտ Պետերբուրգի գեղարվեստի ակադեմիայում։ Աշնանը 19-ամյա Իլյա Ռեպինը, ոգեշնչված Կրամսկոյի օրինակով, մեկնել է հյուսիսային մայրաքաղաք։

Նկարչություն

Չուգուևից մի երիտասարդի աշխատանքը հասավ ակադեմիայի համաժողովի քարտուղարին։ Նա, ծանոթանալով, հրաժարվեց Իլյայից՝ քննադատելով նրան ստվերներ և հարվածներ նկարելու անկարողության համար։ Իլյա Ռեպինը չհանձնվեց ու մնաց Սանկտ Պետերբուրգում։ Ձեղնահարկում սենյակ վարձելով՝ տղան աշխատանք ստացավ նկարչական դպրոցում, երեկոյան բաժնում։ Շուտով ուսուցիչները նրան գովաբանեցին որպես ամենակարող աշակերտի։

Հաջորդ տարի Իլյա Ռեպինը ընդունվեց ակադեմիա։ Սանկտ Պետերբուրգի փոստային տնօրեն և բարերար Ֆյոդոր Պրյանիշնիկովը համաձայնել է վճարել ուսանողի ուսման վարձը։ Ակադեմիայում 8 տարին արտիստին բերեց անգնահատելի փորձ և ծանոթություն տաղանդավոր ժամանակակիցների՝ Մարկ Անտոկոլսկու և քննադատ Վլադիմիր Ստասովի հետ, որոնց հետ կյանքը կապված է տասնամյակներ շարունակ: Չուգուևցի նկարիչը Իվան Կրամսկոյին ուսուցիչ է անվանել։

Գեղարվեստի ակադեմիայի ամենատաղանդավոր ուսանողներից մեկը՝ Իլյա Ռեպինը, մեդալ է ստացել «Հայրոսի դստեր հարությունը» նկարի համար։ Աստվածաշնչի պատմությունը չէր կարող մարմնավորվել կտավի վրա, այնուհետև Իլյան հիշեց իր քրոջը, ով մահացել էր դեռահաս տարիքում և պատկերացրեց, թե ինչ դեմքի արտահայտություններ կունենային իր հարազատները, եթե աղջիկը հարություն առներ։ Նկարը կենդանացավ երևակայության մեջ և բերեց առաջին փառքը։

1868 թվականին մի ուսանող Նևայի ափին էսքիզներ նկարելիս տեսավ բեռնատարներ: Իլյային հարվածեց անդունդը, որը գտնվում էր անգործունյա ապշեցուցիչ հասարակության և զորակոչիկների միջև: Ռեպինը ուրվագծեց սյուժեն, բայց հետաձգեց աշխատանքը. ավարտական ​​կուրսն առջևում էր։ 1870 թվականի ամռանը նկարիչը հնարավորություն ունեցավ երկրորդ անգամ այցելել Վոլգա և դիտել բեռնատարների աշխատանքը։ Ափին Իլյա Ռեպինը հանդիպեց բեռնափոխադրողի նախատիպին, որին առաջին երեքում պատկերել էր լաթով կապած գլխով։

«Barge haulers on the Volga» կտավը սենսացիա է առաջացրել Ռուսաստանում և Եվրոպայում։ Նկարված աշխատողներից յուրաքանչյուրը կրում է անհատականության, բնավորության, վերապրած ողբերգության գծերը։ Գերմանացի արվեստաբան Նորբերտ Վոլֆը զուգահեռ է անցկացրել Ռեպինի նկարի և «Աստվածային կատակերգությունից» անիծվածների երթի միջև։

Սանկտ Պետերբուրգից տաղանդավոր նկարչի համբավը հասավ Մոսկվա. Բարերար և գործարար Ալեքսանդր Պորոխովշչիկովը (ռուս հայտնի դերասանի նախահայրը) նկար է պատվիրել Իլյա Ռեպինին «Սլավյանսկի բազար» ռեստորանի համար։ Նկարիչը ձեռնամուխ եղավ աշխատանքին և 1872 թվականի ամռանը ներկայացրեց պատրաստի աշխատանքը, որն արժանացավ գովասանքի ու հաճոյախոսությունների։

Հաջորդ տարվա գարնանը Իլյա Ռեպինը մեկնեց Եվրոպա, այցելեց Ավստրիա, Իտալիա և Ֆրանսիա։ Փարիզում նա հանդիպեց իմպրեսիոնիստների հետ, աշխատանքը ոգեշնչեց «Փարիզյան սրճարան» նկարի ստեղծմանը: Բայց Ֆրանսիայում մոդայիկ իմպրեսիոնիզմի օտար մշակույթն ու ձևը նյարդայնացրել է ռուս ռեալիստին։ Նկարելով «Սադկո» նկարը, որում հերոսը գտնվում է տարօրինակ ստորջրյա թագավորությունում, Ռեպինը կարծես իրեն էր ներկայացնում։

Կտավը ցուցադրվել է թափառականների ցուցահանդեսում, սակայն սյուժեի մեկնաբանությունը նրանց սրտով չի եղել։ Ցարը հրամայեց թույլ չտալ աշխատանք ցուցահանդեսների համար, սակայն տասնյակ ականավոր մարդիկ հանդես եկան ի պաշտպանություն Ռեպինի ստեղծագործության։ Կայսրը հանեց արգելքը։

Վարպետը «Չէին սպասում» կտավը ներկայացրել է 1888 թվականին, և այն անմիջապես ճանաչվել է հերթական գլուխգործոցը։ Կտավի վրա Իլյա Ռեպինը վարպետորեն փոխանցեց հոգեբանական դիմանկարներկերպարներ. Կտավի ինտերիերը Սանկտ Պետերբուրգի մերձակայքում գտնվող Մարտիշկինոյի տնակային սենյակն էր: Գլխավոր հերոս Ռեպինի դեմքը բազմիցս փոխվել է, նույնիսկ երբ նկարը ցուցադրվում էր պատկերասրահում։ Իլյա Ռեպինը թաքուն մտավ դահլիճ և կրկնօրինակեց անսպասելի հյուրի դեմքը, մինչև հասավ ցանկալի արտահայտությանը։

1880 թվականի ամռանը նկարիչը գնաց Փոքր Ռուսաստան՝ իր հետ տանելով մի ուսանողի։ Ստեղծագործական ճաշակով նա նկարում էր ամեն ինչ՝ խրճիթներ, մարդիկ, հագուստ, կենցաղային պարագաներ։ Ռեպինը զարմանալիորեն մտերիմ էր տեղի կենսուրախ մարդկանց հետ։

Ճամփորդության արդյունքը եղավ «Կազակները նամակ են գրում թուրք սուլթանին» և «Գոպակ. Զապորոժիեի կազակների պարը. Առաջին աշխատանքը հայտնվել է 1891 թվականին, երկրորդը՝ 1927 թվականին։ «Մենամարտ» ստեղծագործությունը Իլյա Ռեպինը գրել է 1896 թ. Տրետյակովն այն ձեռք է բերել՝ նկարը տեղադրելով մոսկովյան պատկերասրահում, որտեղ այն պահվում է այսօր։

Արքայական շքանշանները հատուկ տեղ են զբաղեցնում նկարչի ժառանգության մեջ։ Առաջինը Իլյա Ռեպինին եկավ 1880-ականների կեսերին Ալեքսանդր III-ից: Ցարը ցանկացավ կտավի վրա տեսնել վոլոստ երեցների ընդունելությունը։ Առաջին պատվերը հաջողությամբ ավարտելուց հետո եկավ երկրորդը։ «Պետական ​​խորհրդի հանդիսավոր նիստը 1901 թվականի մայիսի 7-ին» կտավը նկարվել է 1903 թվականին։ «Արքայական» կտավներից հայտնի է «Դիմանկարը»։

Իր օրերի վերջում վարպետն աշխատում էր ֆիննական Կուոկկալայում՝ Պենատի կալվածքում։ Գործընկերներ-ից Սովետական ​​Միություն, համոզելով նրան տեղափոխվել Ռուսաստան։ Բայց Ռեպինը կարոտով չվերադարձավ։

Մահվանից մի քանի տարի առաջ Ռեպինը կորցրեց աջ ձեռքը, բայց Իլյա Եֆիմովիչը գաղափար չուներ, թե ինչպես ապրել առանց աշխատանքի։ Նա գրել է ձախ ձեռքով, որի մատները շուտով դադարել են ենթարկվել տիրոջը։ Բայց հիվանդությունը խոչընդոտ չդարձավ, և Ռեպինը շարունակեց աշխատել։

1918 թվականին Իլյա Ռեպինը նկարել է «Բոլշևիկներ» կտավը, որի սյուժեն կոչվում է հակասովետական։ Որոշ ժամանակ այն պահվել է ամերիկացի կոլեկցիոների մոտ, հետո բոլշևիկները հասել են և. 2000-ականներին սեփականատերերը հավաքածուն հանեցին լոնդոնյան Sotheby's աճուրդի համար:

Հավաքածուի ջախջախումը կանխելու համար ռուս գործարարը գնել է բոլոր 22 կտավները, այդ թվում՝ բոլշևիկները։ Ցուցադրությունը ցուցադրվում է Նևայի ափին գտնվող քաղաքում:

Անձնական կյանքի

Նկարիչը երկու անգամ ամուսնացած է եղել։ Առաջին կինը՝ Վերան, ամուսնուն ունեցել է չորս երեխա՝ երեք դուստր և մեկ որդի։ 1887 թվականին, 15 տարվա ամուսնությունից հետո, հաջորդեց ցավալի բաժանումը։ Մեծ երեխաները մնացել են հոր մոտ, փոքրերը՝ մոր։

Իլյա Ռեպինը իր հարազատներին գրավել է դիմանկարներով։ «Հանգիստ» նկարում նա պատկերել է երիտասարդ կնոջ, «Ճպուռ» կտավը նվիրել է ավագ դստերը՝ Վերային, «Արևի տակ» կտավը՝ կրտսեր Նադիային։

Երկրորդ կինը՝ գրող և լուսանկարիչ Նատալյա Նորդմանը, բաժանվել է ընտանիքից՝ հանուն Ռեպինի հետ ամուսնության։ Հենց նրա մոտ է նկարիչը գնացել Պենատես 1900-ականների սկզբին:

Նորդմանը մահացավ տուբերկուլյոզից 1914 թվականի ամռանը։ Նրա մահից հետո կալվածքի կառավարումն անցել է դստեր՝ Վերայի ձեռքը, ով լքել է Ալեքսանդրինյան թատրոնի բեմը։

Մահ

1927 թվականին Իլյա Ռեպինը դժգոհեց ընկերներին, որ ուժերը լքում են իրեն, նա դառնում է «համազգեստ ծույլ»։ Մահվան նախորդող վերջին ամիսներին հոր կողքին երեխաներ են եղել, ովքեր հերթով հերթապահում էին մահճակալի կողքին։

Նկարիչը, ով օգոստոսին նշում էր ծննդյան 86-ամյակը, մահացել է 1930 թվականի սեպտեմբերին։ Նրան թաղել են «Պենատես» կալվածքում։ Ռուսաստանում և ԱՊՀ երկրներում կա նկարչի 4 թանգարան, որոնցից ամենահայտնին Կուոկկալեում է, որտեղ նա անցկացրել է վերջին երեք տասնամյակը։

Արվեստի գործեր

• 1871 - «Հայրոսի դստեր հարությունը»
• 1873 - «Բեռնափոխադրողներ Վոլգայի վրա»
• 1877 - «Չար աչքով մարդը»
• 1880-1883 - «Կրոնական երթ Կուրսկի նահանգում»
• 1880-1891 - «Կազակները նամակ են գրում թուրք սուլթանին»
• 1881 - «Կոմպոզիտոր Մ.Պ. Մուսորգսկու դիմանկարը»
• 1884 - «Նրանք չէին սպասում»
• 1884 - «Ճպուռ»
• 1885 - «Իվան Ահեղը և նրա որդի Իվանը 1581 թվականի նոյեմբերի 16-ին»
• 1896 - «Մենամարտ»
• 1896 - «Նիկոլայ II կայսեր դիմանկարը»
• 1903 - Վերջին ընթրիք
• 1909 - «Գոգոլի ինքնահրկիզում»
• 1918 - «բոլշևիկներ»
• 1927 - «Գոպակ. Զապորոժժիայի կազակների պարը»

Իլյան ծնվել է Չուգուևում (Խարկովի մոտ) 1844 թվականի հուլիսի 24-ին։ Ռեպինի կենսագրության մեջ նկարչության ուսուցումը սկսվել է տասներեք տարեկանից։
Իսկ 1863 թվականին տեղափոխվել է Պետերբուրգ՝ սովորելու Գեղարվեստի ակադեմիայում։ Այնտեղ ուսման ընթացքում նա իրեն գերազանց դրսևորեց՝ նկարների համար ստանալով երկու ոսկե մեդալ։

1870 թվականին նա ճանապարհորդում է Վոլգայով, միևնույն ժամանակ անում էսքիզներ և էսքիզներ։ Այնտեղ է ծնվել նաև «Բեռնատարները Վոլգայի վրա» նկարի գաղափարը։ Այնուհետև նկարիչը տեղափոխվեց Վիտեբսկի նահանգ, այնտեղ կալվածք ձեռք բերեց։

Ինքնադիմանկար, 1878. (wikipedia.org)

Այդ ժամանակների գեղարվեստական ​​գործունեությունը Իլյա Ռեպինի կենսագրության մեջ չափազանց բեղմնավոր է։ Բացի նկարչությունից, նա արվեստանոցում ղեկավարել է Արվեստի ակադեմիայում։

Ռեպինի ճանապարհորդությունները Եվրոպայով ազդեցին նկարչի ոճի վրա։ 1874 թվականին Ռեպինը դարձավ թափառականների ասոցիացիայի անդամ, որի ցուցահանդեսներին նա ներկայացրեց իր աշխատանքները։

1893 թվականը Ռեպինի կենսագրության մեջ նշանավորվում է Սանկտ Պետերբուրգի արվեստների ակադեմիային որպես իսկական անդամ միանալով։
Գյուղը, որտեղ ապրում էր Ռեպինը, Հոկտեմբերյան հեղափոխությունից հետո հայտնվեց Ֆինլանդիայի կազմում։ Ռեպինը մահացել է այնտեղ 1930 թ.

Ստեղծագործություն Repin

Ռեպինը 19-րդ դարի ռուս եզակի նկարիչներից է, ում ստեղծագործության մեջ իր արտահայտությունն է գտել ռուսական հեղափոխական շարժման հերոսությունը։ Ռեպինը անսովոր զգայուն և ուշադիր կարողություն ուներ՝ տեսնելու և կտավի վրա պատկերելու այն ժամանակվա ռուսական սոցիալական իրականության տարբեր կողմերը։

Սադկոն ստորջրյա թագավորությունում, 1876 թ. (wikipedia.org)

Նոր երևույթի երկչոտ ծիլերը նկատելու, ավելի ճիշտ, նույնիսկ դրանք զգալու, իրադարձությունների ընդհանուր ընթացքի մութ, ամպամած, հուզիչ, մռայլ, առաջին հայացքից թաքնված փոփոխությունները բացահայտելու ունակությունը, այս ամենը հատկապես հստակորեն արտացոլվեց Ռեպինի աշխատանքային գիծը՝ նվիրված ռուսական արյունալի հեղափոխական շարժմանը։

Պահպանության տակ: Ցեխոտ ճանապարհի վրա, 1876 թ. (wikipedia.org)

Այս թեմայով առաջին աշխատանքը եղել է վերոհիշյալ «Կեղտոտ ճանապարհի վրա» էսքիզը, որը գրվել է Փարիզից վերադառնալուց անմիջապես հետո։

1878 թվականին նկարիչը ստեղծեց «Քարոզչության ձերբակալությունը» կտավի առաջին տարբերակը, որն, ըստ էության, սրամիտ հիշեցում է Նոր Կտակարանի «Քրիստոսին կալանքի տակ առնելը» տեսարանի: Ակնհայտորեն, նկարում ինչ-որ բանից դժգոհ լինելով, Ռեպինը հերթական անգամ վերադարձավ նույն թեմային։ 1880 - 1892 թվականներին աշխատել է նոր տարբերակի վրա՝ ավելի խիստ, զուսպ ու արտահայտիչ։ Նկարը կոմպոզիցիոն և տեխնիկապես ամբողջությամբ ավարտված է։

Քարոզչական գործչի ձերբակալություն, 1880−1882 թթ (wikipedia.org)

Մարդիկ սկսեցին խոսել Ռեպինի մասին 1873 թվականին նրա «Barge haulers on the Volga» նկարի հայտնվելուց հետո, որը բազմաթիվ հակասություններ առաջացրեց, բացասական ակնարկներ Ակադեմիայի կողմից, բայց խանդավառությամբ ընդունվեց ռեալիստական ​​արվեստի կողմնակիցների կողմից:

Բեռնատարներ Վոլգայում, 1870–1873 թթ (wikipedia.org)

Վարպետի ստեղծագործության և 19-րդ դարի 2-րդ կեսի ռուսական գեղանկարչության գագաթներից մեկը «Կրոնական երթը Կուրսկի նահանգում» կտավն էր, որը նկարել է Ռեպինը բնության կենդանի դիտարկումների հիման վրա։ Նա տեսել է կրոնական երթեր իր հայրենիքում՝ Չուգուևում, 1881 թվականին նա մեկնել է Կուրսկի մերձակայքում, որտեղ ամեն տարի ամռանը և աշնանը կրոնական երթեր են անցկացվում ամբողջ Ռուսաստանում հայտնի Կուրսկի Աստվածածնի հրաշագործ պատկերակով։ Երկար ու քրտնաջան աշխատանքից հետո՝ գտնելու ճիշտ կոմպոզիցիոն և իմաստային լուծումը, էսքիզներում պատկերներ մշակելու համար, Ռեպինը նկարեց մի մեծ բազմաֆիգուր կոմպոզիցիա՝ ցույց տալով հարյուրավոր մարդկանց բոլոր տարիքի և աստիճանի, հասարակ մարդկանց և «ազնվականների» հանդիսավոր երթը։ , քաղաքացիական և զինվորականներ, աշխարհականներ և հոգևորականներ՝ տոգորված ընդհանուր ոգևորությամբ։ Պատկերելով երթը, հին Ռուսաստանի բնորոշ երևույթը, նկարիչը միևնույն ժամանակ ցույց տվեց իր ժամանակի ռուսական կյանքի լայն և բազմակողմ պատկերը իր բոլոր հակասություններով և սոցիալական հակադրություններով, ժողովրդական տեսակների և կերպարների ողջ հարստությամբ: Դիտորդությունը և փայլուն նկարչական հմտությունները օգնեցին Ռեպինին ստեղծել մի կտավ, որը հարվածում է կերպարների կենսունակությանը, հագուստի բազմազանությանը, դեմքերի արտահայտչությանը, կեցվածքին, շարժումներին, ժեստերին և միևնույն ժամանակ տեսարանի վեհությանը, գունեղությանը և շքեղությանը: ամբողջ.

Տպավորիչ, կրքոտ, խանդավառ անձնավորություն, նա արձագանքում էր բազմաթիվ այրվող խնդիրների։ հասարակական կյանքը, ներգրավված իր ժամանակի հասարակական և գեղարվեստական ​​մտքի մեջ։

1880-ականները նկարչի տաղանդի ծաղկման շրջանն էին։ 1885 թվականին ստեղծվել է «Իվան Ահեղը և նրա որդի Իվանը 1581 թվականի նոյեմբերի 16-ին» կտավը՝ նշանավորելով նրա ստեղծագործական այրման և հմտության ամենաբարձր կետը։

Ռեպինի աշխատանքն առանձնանում է արտասովոր պտղաբերությամբ, և նա միաժամանակ բազմաթիվ կտավներ է նկարել։ Մի աշխատանք դեռ ավարտված չէր, քանի որ ստեղծվում էին մյուսը և երրորդը։

Ռեպինը ականավոր վարպետ է դիմանկարային արվեստ. Նրա դիմանկարները տարբեր դասերի ներկայացուցիչների՝ հասարակ մարդկանց և արիստոկրատիայի, մտավորականության և թագավորական բարձրաստիճան պաշտոնյաների, դեմքերում Ռուսաստանի ողջ դարաշրջանի մի տեսակ տարեգրություն են:

Նա այն նկարիչներից էր, ով ոգևորությամբ արձագանքեց Տրետյակովյան պատկերասրահի հիմնադիր Պ.

Ռեպինը հաճախ էր պատկերում իր սիրելիներին։ Մեծ ջերմությամբ ու շնորհքով են գրված Վերայի ավագ դստեր՝ «Ճպուռ», «Աշնանային ծաղկեփունջ» և դստեր՝ Նադյայի՝ «Արևի տակ» դիմանկարները։ «Հանգիստ» նկարին բնորոշ է պատկերային բարձր կատարելությունը։ Պատկերելով բազկաթոռին քնած կնոջը՝ նկարիչը զարմանալիորեն ներդաշնակ կանացի կերպար է ստեղծել։

Ճպուռ, 1884. (wikipedia.org)

Հանգիստ, 1882. (wikipedia.org)

1870-ականների վերջերին Ռեպինը սկսեց աշխատել XVII դարի կեսերին Զապորոժժյա Սիչի պատմությունից նկարի վրա՝ «Կազակները նամակ են գրում թուրք սուլթանին»։ Պատմական լեգենդն այն մասին, թե ինչպես կազակները՝ ազատ կազակները, համարձակ նամակով արձագանքեցին թուրք սուլթան Մահմուդ IV-ի կամավոր հանձնվելու հրամանին, ստեղծագործական հզոր ազդակ ծառայեց Ռեպինի համար, ով իր մանկությունն ու պատանեկությունն անցկացրել է Ուկրաինայում և գիտեր ժողովրդական մշակույթը։ լավ. Արդյունքում Ռեպինը ստեղծեց մի մեծ նշանակալից գործ, որում բացառիկ արտահայտությամբ բացահայտվեցին ժողովրդի ազատության գաղափարը, նրանց անկախությունը, հպարտ կազակական բնավորությունը և նրանց հուսահատ ոգին։ Կազակները, որոնք հավաքականորեն պատասխան են կազմում թուրքական սուլթանին, Ռեպինի կողմից ներկայացված են որպես ուժեղ միաձայն եղբայրություն՝ իր ողջ ուժով և համերաշխությամբ: Էներգետիկ հզոր վրձինը ստեղծեց կազակների վառ, գունեղ պատկերները, նրանց վարակիչ ծիծաղը, կենսուրախությունն ու հմտությունը հիանալի կերպով փոխանցվում են:

Կազակները նամակ են գրում թուրք սուլթանին, 1878−1891 թթ (wikipedia.org)

1899 թվականին Կարելյան Իսթմուսի վրա գտնվող Կուոկկալա հանգստյան գյուղում Ռեպինը գնեց մի կալվածք, որը նա անվանեց «Պենատես», ուր վերջնականապես տեղափոխվեց 1903 թվականին։

Հոպակ. Զապորոժիեի կազակների պարը, 1927 թ. (wikipedia.org)

1918 թվականին Պենատի կալվածքն ավարտվեց Ֆինլանդիայում, և Ռեպինը այդպիսով կտրվեց Ռուսաստանից: Չնայած դժվարին պայմաններին և դժվարին միջավայրին, արվեստագետը շարունակեց ապրել արվեստում։ Վերջին նկարը, որի վրա նա աշխատել է, «Գոպակ. Զապորոժժիայի կազակների պարը», նվիրված նրա սիրելի կոմպոզիտոր Մ.Պ. Մուսորգսկու հիշատակին։

Իլյա Ռեպինը ստեղծել է իսկապես ռեալիստական ​​նկարներ, որոնք մինչ օրս արվեստի պատկերասրահների ոսկե ֆոնդն են։ Ռեպինին անվանում են միստիկ նկարիչ։

Հայտնի է, որ մշտական ​​գերաշխատանքի պատճառով հայտնի նկարիչը սկսել է հիվանդանալ, իսկ հետո նրա աջ ձեռքն ամբողջությամբ ձախողվել է։ Որոշ ժամանակ Ռեպինը դադարեց ստեղծագործել և ընկավ դեպրեսիայի մեջ։ Ըստ առեղծվածային վարկածի՝ նկարչի ձեռքը դադարել է աշխատել այն բանից հետո, երբ 1885 թվականին նա նկարել է «Հովհաննես Ահեղը և նրա որդի Իվանը» կտավը։ Միստիկները նկարչի կենսագրությունից այս երկու փաստերը կապում են նրա նկարած կտավն անիծված լինելու հետ։ Ինչպես, Ռեպինը արտացոլել է նկարում գոյություն չունեցողը պատմական իրադարձությունև դրա համար անիծվեց։ Սակայն հետագայում Իլյա Եֆիմովիչը սովորեց նկարել ձախ ձեռքով։

Այս նկարի հետ կապված ևս մեկ առեղծվածային փաստ է պատահել սրբապատկեր Աբրամ Բալաշովի հետ։ Երբ նա տեսավ Ռեպինի «Ջոն Ահեղը և նրա որդի Իվանը» նկարը, նա հարձակվեց նկարի վրա և դանակով կտրեց այն։ Դրանից հետո սրբապատկերագործին ուղարկել են հոգեբուժարան։ Միևնույն ժամանակ, երբ այս նկարը ցուցադրվեց Տրետյակովյան պատկերասրահում, հանդիսատեսներից շատերը սկսեցին հեկեկալ, մյուսներին ապշեցրեցին, իսկ ոմանց մոտ նույնիսկ հիստերիկ նոպաներ էին: Թերահավատներն այս փաստերը վերագրում են նրան, որ նկարը շատ իրատեսորեն է գրված։ Անգամ արյունը, որը շատ է նկարված կտավի վրա, իրական է ընկալվում։

Ռեպինի բոլոր նստողները մահացել են կտավը նկարելուց հետո։ Նրանցից շատերը ոչ իրենց մահով: Այսպիսով, նկարչի «զոհը» դարձան Մուսորգսկին, Պիսեմսկին, Պիրոգովը, դերասան Մերսի դ'Արջենտոն։ Ֆյոդոր Տյուտչևը մահացավ հենց որ Ռեպինը սկսեց նկարել իր դիմանկարը։ Միևնույն ժամանակ, նույնիսկ բացարձակապես առողջ տղամարդիկ մահացան «Barge Haulers on the Volga» նկարի մոդել լինելուց հետո։

Հարկ է նշել, որ Ռեպինի նկարներն ազդել են երկրի ընդհանուր քաղաքական իրադարձությունների վրա։ Այսպիսով, այն բանից հետո, երբ նկարիչը 1903 թվականին նկարեց «Պետական ​​խորհրդի հանդիսավոր ժողովը» կտավը, կտավի վրա պատկերված պաշտոնյաները մահացան 1905 թվականի առաջին ռուսական հեղափոխության ժամանակ: Եվ հենց Իլյա Եֆիմովիչը նկարեց վարչապետ Ստոլիպինի դիմանկարը, Կիևում նստածին գնդակահարեցին։

Մեկ այլ առեղծվածային դեպք, որն ազդել է նկարչի առողջության վրա, տեղի է ունեցել նրա հետ հայրենի քաղաքըՉուգուև. Այնտեղ նա նկարել է «Չար աչքով մարդը» կտավը։ Դիմանկարի համար նստողը Ռեպինի հեռավոր ազգականն էր՝ ոսկեգործ Իվան Ռադովը։ Այս մարդը քաղաքում հայտնի էր որպես կախարդ։ Այն բանից հետո, երբ Իլյա Եֆիմովիչը նկարեց Ռադովի դիմանկարը, նա, դեռ ոչ ծեր ու բավականին առողջ մարդ, հիվանդացավ։ «Ես գյուղում անիծված տենդ եմ բռնել,- դժգոհեց Ռեպինը ընկերներին,- միգուցե իմ հիվանդությունը կապված է այս կախարդի հետ: Ես ինքս զգացել եմ այս մարդու ուժը, ընդ որում՝ կրկնակի։

Իլյա Ռեպինը երբեք օրինակելի ընտանիքի մարդ չի եղել։ Նա ոչ միայն հակառակ սեռի սիրահար էր, այլ ծառայում էր նրան։

Նկարչի ամենահայտնի նկարներից մեկի՝ «Իվան Ահեղը և նրա որդի Իվանը» ստեղծելու գլխավոր խթանը Իսպանիայում գտնվելու ընթացքում ցլամարտերից մեկին նրա այցելությունն էր։ Շատ տպավորված լինելով՝ Ռեպինը իր օրագրում գրում է այս մասին. «Արյունը, սպանությունները և կենդանի մահը շատ գրավիչ են։ Երբ տուն հասնեմ, առաջին բանը, որ կանեմ, արյունոտ տեսարանն է»։

Նկարչի կինը բուսակեր էր, ուստի կերակրում էր նրան ամեն տեսակի բուսական եփուկներով, ինչի կապակցությամբ Ռեպինների բոլոր հյուրերը միշտ իրենց հետ միս էին բերում և ուտում այն՝ փակվելով իրենց սենյակում։

Մի անգամ նկարիչը հանդիպեց մի երիտասարդ բժշկի, ով պատմեց նրան դրսում քնելու մեծ օգուտների մասին: Այդ ժամանակվանից ամբողջ ընտանիքը քնում էր փողոցում, և ինքը՝ Իլյա Ռեպինը, նախընտրում էր քնել բաց երկնքի տակ նույնիսկ սաստիկ ցրտահարության ժամանակ, թեև ապակե ծածկի տակ։

Մահից առաջ բժիշկները Իլյա Եֆիմովիչին արգելել են նկարել օրական երկու ժամից ավելի, սակայն նա պարզապես չի կարող ապրել առանց նկարելու, ուստի ընկերները թաքցրել են նկարչի իրերը։ Սակայն դա չխանգարեց Ռեպինին, ով կարող էր մոխրամանից խլել ծխախոտի մնացորդը, նկարել ամեն ինչ՝ թաթախելով թանաքի մեջ։

Իլյա Եֆիմովիչ Ռեպին (1844-1930) - նկարիչ։

1863 թվականին Իլյա Ռեպինը ավարտել է Սանկտ Պետերբուրգի Նկարիչների խրախուսման ընկերության նկարչական դպրոցը։ Նրա ուսուցիչն էր Ի.Ն. Կրամսկոյը, ով մեծ «իրատեսական» ազդեցություն է ունեցել նրա վրա։ Վրա հաջորդ տարիՌեպինը ընդունվել է Սանկտ Պետերբուրգի գեղարվեստի ակադեմիա, որն ավարտել է 1871 թվականին՝ ստանալով մեծ ոսկե մեդալ մրցակցային աշխատանքի համար։

1873 թվականի գարնանը Ռեպինը մեկնեց արտասահման։ Նախ՝ Իտալիա, հետո՝ Ֆրանսիա։ Նկարիչը վերադարձել է Ռուսաստան 1876 թվականի ամռանը: Եվրոպական նոր նկարի վրա I.E. Ռեպինը գրել է. «Ֆրանսիացիներին ամենևին էլ չեն հետաքրքրում մարդիկ: Տարազները, գույները, լուսավորությունը, ահա թե ինչն է նրանց գրավում»: Նրան հաղթահարեց արվեստի քաղաքացիությունը։

1870-1880-ական թթ. Ի.Է. Ռեպինը ստեղծել է անհավատալի դրամատիկ բովանդակությամբ կտավներ։ Դրանց թվում են «Բեռնափոխադրողները Վոլգայում», «Կազակները նամակ են գրում», «Քարոզիչի ձերբակալությունը», «»։ Դա նկարչի վերելքն էր։

1890-ական թթ Ռեպինը ստեղծագործական ճգնաժամ ապրեց. Նա փորձեց դիմել շատ տարիներ առաջ մերժված «մաքուր» արվեստին, բայց չստացվեց։ Նոր տաղանդներ հայտնվեցին Սերովը, Վրուբելը, Կորովինը։ Պետխորհրդի հանդիսավոր նիստը թողնվեց իր բաժինը։

մեծ նկարիչԻլյա Եֆիմովիչ Ռեպինը մահացել է 1930 թվականի սեպտեմբերին Ֆինլանդիայի իր «Պենատես» կալվածքում և թաղվել տան հարակից այգում։ Ի.Է. Ռեպին. «Ես 60-ականների մարդ եմ։ Ես ձգտում եմ անձնավորել իմ գաղափարները ճշմարտության մեջ, շրջապատող կյանքն ինձ չափից դուրս է անհանգստացնում»։

Ռեպինի կենսագրությունը

• 1844. Հուլիսի 24 (օգոստոսի 5) - Իլյա Ռեպինը ծնվել է Խարկովի նահանգի Չուգուև գյուղում:
• 1852-1855 թթ. Գրագիտության, գեղագրության և Աստծո օրենքի ուսուցում Օսինովյան եկեղեցու սեքստոնից և թվաբանություն սարկավագ Վ.Վ. Յարովիցկի.
• 1855. Աշակերտություն տեղագրական դպրոցում.
• 1858. Սովորում է պատկերանկարիչ Ի.Մ. Բունակովը։
• 1859-1863 թթ. Եկեղեցու նկարչություն և պատվիրված դիմանկարներ։ Հոր դիմանկարը - Է.Վ. Ռեպին.
• 1863. Նոյեմբերի 1 - Ռեպինի ժամանումը Սանկտ Պետերբուրգ: Նկարչական դպրոց ֆոնդային բորսայում. Ծանոթություն Շևցովների ընտանիքի հետ, իննամյա Վերայի հետ, որը հետագայում դարձավ նրա կինը։ Դեկտեմբերի 2 - առաջին ինքնանկարը. Ծանոթություն Կրամսկոյի հետ.
• 1864. Հունվար – ընդունվել է որպես կամավոր Արվեստի ակադեմիա: Սեպտեմբերի 7 - Ռեպինը դարձավ ակադեմիայի ուսանող:
• 1865. մայիսի 8 - Ռեպինին շնորհվում է կոչում անկախ նկարիչորը նրանց ազատեց հարկվող պետությունից և մարմնական պատժից։
• 1866. Ռեպինի ներկայությունը Կարակոզովի մահապատժի ժամանակ. Կարակոզովի նկարը հիշողությունից. Ընկերություն արվեստագետների արտելի հետ.
• 1867. Ուղևորություն դեպի Չուգուև. Մայրիկի դիմանկարը. Եղբայր Վասիլի դիմանկարը.
• 1869. Դիմանկար Վ.Ա. Շևցովա. Ծանոթություն Վ.Վ. Ստասով.
• 1870. Ամառ - ուղևորություն դեպի Վոլգա Ֆ. Վասիլևի, եղբոր և ակադեմիական ընկեր Մակարովի հետ: Էսքիզներ «Barge haulers» նկարի համար:
• 1871. Նոյեմբերի 2-ին «Հայրոսի դստեր հարությունը» նկարի տարեկան քննության ժամանակ Ռեպինը ստացավ Մեծ ոսկե մեդալ և պետական ​​ծախսերով վեցամյա արտասահման մեկնելու իրավունք։
• 1871-1872 թթ. Դեկտեմբեր-մայիս - նկար «Սլավոնական կոմպոզիտորներ»:
• 1872. Փետրվարի 11 - ամուսնություն Վ.Ա. Շևցովա. Աշունը Վերայի դստեր ծնունդն է։
• 1873. Ավարտվեց «Barge Haulers»: Ուղևորություն արտասահման. Վիեննա, Վենետիկ, Ֆլորենցիա, Հռոմ, Նեապոլ, Ալբանո: Հոկտեմբեր - Ռեպինը Փարիզում:
• 1874. Փարիզում վարձեց բնակարան և արհեստանոց: Ամռանը Նորմանդիայում նկարում են էսքիզներ և բնապատկերներ։ Աշուն - դուստր Նադիան ծնվել է Փարիզում:
• 1875. Էսքիզներ «Paris Cafe» նկարի և հենց նկարի համար: Հուլիսին - Ռեպինի ուղեւորությունը Լոնդոն։
• 1876. հունվար-մայիս - «Սադկո». Հուլիս - վերադարձ Սանկտ Պետերբուրգ: Հուլիս-սեպտեմբեր - Ռեպինը ապրում էր Սանկտ Պետերբուրգի մոտ գտնվող Կրասնոե Սելոյում գտնվող տնակում: Այնտեղ նա նկարել է խմբակային ընտանեկան դիմանկար «Խոտածածկի նստարանին»։ Հոկտեմբեր - Ռեպինն իր ընտանիքի հետ Մոսկվայով գնաց Չուգուև, որտեղ նա ապրեց մինչև հաջորդ տարվա օգոստոսը:
• 1877. Մարտի 29 - ծնվել է որդի Յուրին: Սեպտեմբեր - Ռեպինս Մոսկվայում:
• 1878. Փետրվարի 17 - Ռեպինին ծանուցեցին շրջագայող ցուցահանդեսների ասոցիացիայի անդամ դառնալու մասին: Սեպտեմբեր - Ռեպինի ընտանիքը մշտապես տեղափոխվեց Սանկտ Պետերբուրգ:
• 1879. Ամառ Աբրամցևոյում. Սեպտեմբեր - մահացել է Ռեպինի մայրը: Հոր դիմանկարը.
• 1880. Հուլիսի 25 - ծնվել է դուստրը՝ Տատյանան, երեխաներից միակը, ով շարունակել է նկարչի ընտանիքը։ Հոկտեմբերի 7 - ծանոթություն Ի.Է. Ռեպինը Լ.Ն.-ի հետ Տոլստոյը Բ.Տրուբնի Լեյնում գտնվող բնակարանում:
• 1882. Ամառ - Ռեպին մերձմոսկովյան Խոտկովոյի տնակում: Սեպտեմբեր - տեղափոխվում է Սանկտ Պետերբուրգ:
• 1881-1883 թթ. Ուղևորություն արտասահման՝ Բեռլին, Դրեզդեն, Մյունխեն, Փարիզ, Հոլանդիա, Մադրիդ, Վենետիկ:
• 1887. Մայիս-հունիս - ուղևորություն արտերկիր՝ Վիեննա, Վենետիկ, Հռոմ: Օգոստոսի 9-16 - Իլյա Ռեպինը Տոլստոյի մոտ Յասնայա Պոլյանայում: Ընդմիջում կնոջ՝ Վերա Ալեքսեևնա Ռեպինայի հետ, որի հետ նա ուներ երեք դուստր և մեկ որդի։ Ելք թափառականների ասոցիացիայից.
• 1889. Նկարիչ Է.Ն.-ի դիմանկարները. Զվանցևան, ում նկատմամբ Ռեպինը կրքոտ էր։ Ուղևորություն դեպի Փարիզի համաշխարհային ցուցահանդես:
• 1891. նոյեմբեր - Ռեպինի առաջին անհատական ​​ցուցահանդեսը նրա ստեղծագործական գործունեության քսանամյակի համար: Առաջին անգամ ցուցադրվում են «Կազակները» և «Քարոզչի ձերբակալությունը»։ Գնել է Զդրավնևոյի կալվածքը Վիտեբսկի նահանգում:
• 1892. հունվար-փետրվար - Ռեպինի անհատական ​​ցուցահանդեսը Մոսկվայում։
• 1893. Նոյեմբերի 25 - Ռեպինը ստացավ նկարչության պրոֆեսորի կոչում։ Մայիս-սեպտեմբեր - Ռեպինը Զդրավնևում գտնվող իր կալվածքում: Աշուն-ձմեռ - Վիեննա, Մյունխեն, Վենետիկ, Ֆլորենցիա, Հռոմ, Նեապոլ: Դեկտեմբերի 1 - Ի.Է. Ռեպինը հաստատվել է որպես Արվեստի ակադեմիայի իսկական անդամ։
• 1894. Ամառ - Ռեպինը Զդրավնևում: սեպտեմբերի 1 - Ի.Է. Ռեպինը ստանձնեց ակադեմիայի նկարչական արհեստանոցի ղեկավարությունը։
• 1898. Ծանոթություն Փարիզում Նատալյա Բորիսովնա Նորդման-Սևերովայի հետ։
• 1899. Ռեպինը ամուսնացել է Ն.Բ. Նորդման-Սևերովան և նրա անունով հող է ձեռք բերել Ֆինլանդիայի Կուոկկալա գյուղում, որի վրա կառուցել է Պենատի կալվածքը։
• 1900. Ուղևորություն Նորդման-Սևերովայայից Փարիզ համաշխարհային ցուցահանդեսի համար: Տեղափոխվելով Penates.
• 1905. Ցույց տալով Մ.Գորկու դիմանկարը Տաուրիդյան պալատի ցուցահանդեսում: Աջ ձեռքի ձախողում. Ռեպինն անցավ ձախ ձեռքով գրելու։
• 1907. Նոյեմբերի 1 - տասներեք տարի դասավանդելուց հետո Ռեպինը վերջապես լքեց ակադեմիան:
• 1914 թվականի փետրվարի 20 - Ռեպինը Նորդմանին տեղափոխեց Շվեյցարիա՝ բուժման: Հունիսի 28 - մահ Ն.Բ. Նորդմանը տուբերկուլյոզից. Պենատես ժամանեցին Ռեպինի դուստրերը, որոնք Նորդմանի ներկայությամբ չայցելեցին կալվածք։
• 1917. Կուոկկալա գյուղը հայտնվեց արտասահմանում, և Ռեպինը դարձավ գաղթական:
• 1919. հոկտեմբեր - Ռեպինը Ֆինլանդիայի արվեստի միությանը նվիրաբերեց իր 7 ստեղծագործությունները և ռուս նկարիչների 23 նկարներ: Նկարվել են մի քանի տասնյակ դիմանկարներ։
• 1924. Մարտի 22 - Ռեպինը Ֆինլանդիայում կեցության թույլտվություն ստացավ։
• 1925. Ի. Գինցբուրգը, Ի. Բրոդսկին, Պ. Բեզրուկիխը և Կ. Չուկովսկին եկան Ռեպին՝ համոզելու նրան մեկնել Ռուսաստան։ Ցուցահանդեսներ Հելսինկիում, Ստոկհոլմում, Նիցցայում, Պրահայում:
• 1930. Սեպտեմբերի 29 - Մահացավ Իլյա Եֆիմովիչ Ռեպինը:

Ռեպինի նկարներն ու դիմանկարները

Ռեպինի ժանրը և պատմական նկարները միշտ հոգեբանական լարվածություն և դրամա են։

Հետևելով Պերովին և Կրամսկոյին, Ռեպինը ստեղծեց իր ժամանակի նշանավոր մարդկանց պատկերների պատկերասրահը: Սրանք գրողների, կոմպոզիտորների, արվեստագետների, գիտնականների դիմանկարներ են։ «Դիմանկարներում Ռեպինը հասել է իր նկարչական ուժի ամենաբարձր կետին: Դրանցից ոմանք ուղղակիորեն տպավորիչ են այն խառնվածքով, որով գրված են»: (Նկարիչ Ն.Ա. Բենուայի «Ռուսական գեղանկարչության պատմությունը 19-րդ դարում» հոդվածից):

Մ.Ի. Գլինկա

Ժամանակակիցները Ռեպինի մասին

• «Իր դարաշրջանի, իր սերնդի համար Ռեպինը չափազանց կարևոր, նորարար դեր է խաղացել ռուսական արվեստում՝ հրաժարվելով նախորդ տարիների պայմանական ակադեմիզմից և իր նկարները նետելով այն ժամանակ իր խիզախ, դեռևս չտեսնված վրձնի հարվածներով։ Ռեպինը միշտ եղել է և մնաց առաջադեմ անձնավորություն և, թերևս, դա էր պատճառը, որ նա հրաժարվեց հաշտվել խորհրդային համակարգի հետ, չնայած հաճախակի պատվիրակություններին, որոնք խորհրդային կառավարությունը նրան ուղարկում էր Կուոկկալայում, որը դեռևս պատկանում էր Ֆինլանդիային, բոլոր տեսակի առաջարկներով: (Յու.Պ. Աննենկով):
• «Կոմունիստները յուրացրել են Ռեպինի անունը՝ նրան հռչակելով դժբախտ «սոցիալիստական ​​ռեալիզմի» նախագուշակ կամ նույնիսկ հիմնադիր, որն ազատ երկրներում անկասկած ծիծաղ է առաջացնում խորհրդային արվեստի ցուցահանդեսներում։ Նրանք դա արեցին, որպեսզի հենվեն ինչ-որ մեկի հեղինակավոր անվան վրա։ Ինչպես Լենինը ապավինում էր Մարքսին և ինչպես են այսօրվա կոմունիստները հույսը դնում Լենինի վրա։ Ռեպինը մահացավ երեսուն տարի առաջ և, հետևաբար, ժամանակ չունեցավ հերքելու իր դեմ ուղղված զրպարտությունը։ Բայց բավական է Ռեպինի նկարները կախել Յոհանսոնի, Գերասիմովի նկարների կողքին։ Էֆանովը, Յաբլոնսկայան կամ ինչ-որ Պլաստով, այնպես որ այս հայտարարությունների սուտն ու անհեթեթությունը միանգամայն ակնհայտ դարձան: Այնուամենայնիվ, ես կասկած չունեմ, որ Խորհրդային Միության շատ երիտասարդ արվեստագետներ լիովին համաձայն են ինձ հետ և Ռեպինի մեջ տեսնում են մեծ արվեստագետ, և ոչ թե կոմունիստական ​​քարոզչության ծառայության պաշտոնյա, որի հետ նա երբեք գաղափարական կամ գործնական կապեր չի ունեցել»։ (Յու.Պ. Աննենկով):

«Ռեպինը յոթանասուն տարեկան էր, և նա կեսօրից եկավ իմ ամառանոց՝ թաքնվելու այն պատվիրակություններից, որոնք, ինչպես նա գիտեր թերթերից, պետք է գան նրա մոտ շնորհավորանքներով։ Դրանից քիչ առաջ՝ նույն թվականին, նա մահացավ Շվեյցարիայում։ Նատալյա Բորիսովնա Նորդմանը, իսկ Ռեպինը մենակ մնաց Պենատիում: Տարեդարձի տոնակատարություններից խուսափելու համար նա փակեց իր արհեստանոցը բանալիով և տոնական բաց մոխրագույն կոստյումով, կոճակի ծակում վարդով և գլխարկին սգո ժապավենով, բարձրացավ: Սենյակիս աստիճանները և արձակուրդ խնդրեցին, կարդաց Պուշկինը: Այդ ժամանակ ինձ հետ նստած էին ռեժիսոր Ն. Ն. Էվրեյնովը և նկարիչ Յ. Աննենկովը: Ռեպինը երկուսին էլ կարեկցանքով վերաբերվեց: Մենք ջերմորեն շնորհավորեցինք նրան և կատարելով նրա ցանկությունը, ես վերցրեցի Պուշկինին: և սկսեց կարդալ: Ռեպինը նստեց սեղանի մոտ և անմիջապես սկսեց նկարել: Աննենկովը, որը ծնունդով Կուոկկալայից էր, նստեց նրա հետևում և սկսեց նկարել Ռեպինի ուրվագիծը: Ռեպինին դա դուր եկավ. նա միշտ սիրում էր աշխատել այլ նկարիչների հետ: Ինձ հետ , նա չի աշխատել մեկ անգամ Ելենա Կիսելևայի, հետո Կուստոդիևի, հետո Բրոդսկու, հետո Պաոլո Տրուբեցկոյի հետ։

Ամբողջ ժամանակ Իլյա Եֆիմովիչը մնում էր հանգիստ, ուրախությամբ լուռ և ընկերասեր։ Միայն մի հանգամանք էր նրան խայտառակում. երեխաներս մի քանի անգամ վազեցին հետախուզության Պենատում և միշտ վերադառնում էին այն լուրերով, որ պատվիրակություններ չեն ժամանել։ Սա տարօրինակ էր, քանի որ մենք նախապես գիտեինք, որ Արվեստի ակադեմիան, Գիտությունների ակադեմիան և շատ այլ հաստատություններ պետք է պատվիրակներ ուղարկեին յոթանասունամյա Ռեպինին հարգելու համար։

Անգամ նախօրեին առավոտյան հեռագրերի կույտերը սկսեցին հասնել Պենատներ։ Եվ հենց տոնակատարությունների օրը՝ ոչ մի հեռագիր, ոչ մի շնորհավորանք: Մենք երկար ժամանակ չգիտեինք՝ ինչ մտածել։ Բայց երեկոյան ամառանոցում մի հարևան եկավ շունչը կտրած և կամաց ասաց.

Բոլորը վեր թռան իրենց տեղերից, հուզվեցին ու սկսեցին խոսել, ընդհատելով միմյանց՝ Կայզերի, գերմանացիների, Սերբիայի, Ֆրանց Յոզեֆի մասին... Ռեպինի տոնը անմիջապես անցավ անցյալ։ Ռեպինը խոժոռվեց, կոճակի անցքից պոկեց ծննդյան վարդը և ոտքի կանգնեց, որ անմիջապես հեռանա» (Կ.Ի. Չուկովսկի):

Ռեպինը Մոսկվայում

• Ճահճային տարածք. 1958 թվականին դրա վրա բացվեց Ռեպինի հուշարձանը։ Քանդակագործ Մ.Գ. Մանիզեր, ճարտարապետ Ի.Է. Ռոժին. 1962-1993 թթ Հրապարակը կոչվել է Իլյա Եֆիմովիչ Ռեպինի անունով։
• Լավրուշինսկի, 10. Տրետյակովյան պատկերասրահ. 1880-ական թթ Պ.Մ. Տրետյակովը պատկերասրահի համար առաջին նկարները գնել է Իլյա Ռեպինից։ Դրանցից են՝ «Շորթը Կուրսկի նահանգում», «Նրանք չսպասեցին» և «Ցար Իվան Ահեղը և նրա որդի Իվանը»: Խիտրովսկի, 2. Մյասնիցկայա ոստիկանական բաժանմունք. Տանը ապրել և աշխատել է բժիշկ Դ.Պ. Կուվշիննիկով. Թ.Լ.-ն հաճախ էր այցելում երկրորդ հարկի իր բնակարան։ Շչեպկինա-Կուպերնիկ, Ա.Պ. Չեխով, Ի.Ի. Լևիտան. Մոսկվա կատարած այցելությունների ժամանակ Ի.Է. Ռեպին.
• Տրուբնի Բ., 9. Բարոնուհի Ա.Ա. Սիմոլին Իլյա Ռեպինը 1879-1882 թվականներին բնակարան է վարձել։ Ժամանակին իր բնակարանում ապրել է Վալենտին Սերովը, որին Ի.Է. Ռեպինը նկարչության դասեր է տվել։ Այստեղ 1880 թվականին տեղի ունեցավ նկարչի առաջին հանդիպումը Լ.Ն. Տոլստոյը։ 1882 թվականին Իլյա Ռեպինը իր բնակարանում կազմակերպեց նկարչական երեկոներ Պոլենովի, Սուրիկովի, Օստրուխովի մասնակցությամբ։