Գոյություն ունի սեփականության հեղինակային իրավունքի ժամկետի հաշվարկման ընդհանուր կանոն, որը հիմնված է պաշտպանության ժամկետը որոշելու սկզբունք՝ կախված հեղինակի մահվան ամսաթվից:

Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 192-րդ հոդվածը սահմանում է հինգ դեպք, երբ բացառիկ իրավունքների գործողության ժամկետը որոշելու կարգը տարբերվում է ընդհանուր կանոնից.

1) եթե համագործակցությամբ ստեղծված աշխատանք, դրա բացառիկ իրավունքը գործում է ողջ կյանքի ընթացքում և համահեղինակի մահից 70 տարի հետո, ով ավելի է ապրել բոլոր մյուս համահեղինակներից, այսինքն. վերջին մեռնողը;

2) եթե աշխատանքը հրապարակվել է անանուն կամ կեղծանունով, բացառիկ իրավունքը գործում է դրա հրապարակման օրվանից 70 տարի։

3) եթե աշխատանքը հրատարակվել է հեղինակի մահից հետո, նման ստեղծագործության նկատմամբ բացառիկ իրավունքը շարունակում է գործել դրա հրապարակումից հետո 70 տարի.

Մինչև 1973 թվականը հրատարակված օտարերկրյա ստեղծագործությունները Ռուսաստանում պաշտպանված չէին հեղինակային իրավունքի համընդհանուր կոնվենցիայի համաձայն:

Այնուամենայնիվ, Բեռնի կոնվենցիային (1995) միանալուց հետո օտարերկրյա հեղինակների բոլոր ստեղծագործությունները պաշտպանված են նույն կերպ, ինչ ռուսները, պաշտպանության պայմանների հաշվարկը նույնն է, ինչ մեզ համար (նվազագույն բացառություններով, օրինակ, եթե դրանց ժամկետը ավելի կարճ է, և աշխատանքն այլևս պաշտպանված չէ, այնուհետև մենք դադարում ենք պաշտպանել այն):

Բեռնի կոնվենցիայի այս կանոնները գործում են հետադարձ ուժով, այսինքն՝ պաշտպանությունը վերականգնվում և տարածվում է այն աշխատանքների վրա, որոնք նախկինում պաշտպանված չեն եղել։

1. Ընդհանուր դրույթ;

2. կինեմատոգրաֆիկ աշխատանքների համար;

3. Անանուն կամ կեղծանունով հրատարակված ստեղծագործությունների համար.

4. Լուսանկարչական աշխատանքների և կիրառական արվեստի գործերի համար. 5. Մեկնարկային ամսաթիվ;

6. Ավելի երկար ժամկետներ;

7. Ավելի կարճ ժամկետներ;

8. Կիրառելի օրենսդրություն; «համեմատության» տերմիններ

1. Պաշտպանվում է, երբ ծագման երկրում պաշտպանության ժամկետը դեռ չի լրացել.

2. Անպաշտպան, երբ պաշտպանության ժամկետն արդեն լրացել է այն երկրում, որտեղ այն պահանջվում է.

3. Այս սկզբունքների կիրառում; 4. Հատուկ դեպքեր.

Հեղինակային իրավունքի ժամկետը և ինչ կանոններ են նախատեսված հոդվածում ոչ հեղինակային իրավունքով պաշտպանված ստեղծագործությունների հրատարակիչների համար՝ Հանրային սեփականություն էլեկտրոնային գրքերի հրատարակման համար

Հեղինակային իրավունքի ժամկետի առավել ճշգրիտ որոշման համար նպատակահարմար է օգտագործել տվյալների բազաների և հեղինակային իրավունքի գրանցման գրանցամատյանների ծառայությունները.

Առնչվող հոդվածներ և նորություններ.

2017 թվականի փետրվարի 2-ին Բրյուսելում կքննարկվի հեղինակային իրավունքի բարեփոխումը։ Միջոցառումը կազմակերպում են Եվրոպական գրողների խորհուրդը, Եվրոպական հրատարակիչների դաշնությունը և պատճենահանման հեղինակային իրավունքի կազմակերպությունների միջազգային ֆեդերացիան >>>

Ինչպես գիտեք, ներկայումս ԵՄ-ն ակտիվորեն պատրաստվում է բարեփոխումների հեղինակային և հարակից իրավունքների ոլորտում։ Ապահովելու համար, որ նոր օրենսդրությունը հաշվի է առնում բոլոր շահագրգիռ կողմերի շահերը, 2013 թվականի դեկտեմբերի 5-ից մինչև 2014 թվականի մարտի 5-ը, Եվրոպական հանձնաժողովը հանրային խորհրդակցություններ է անցկացրել: Եվ ահա արդյունքը >>>

Տեղեկատվական իրավունքի ինստիտուտի IViR (Նիդեռլանդներ) միջազգային կոնֆերանսում Եվրահանձնաժողովի փոխնախագահ Նելլի Քրոեսի զեկույցի հակասական պահերը. Նելլի Քրոսը արտահայտեց բավականին ազատական ​​դիրքորոշում՝ նախատեսելով հեղինակային իրավունքի բացառությունների և սահմանափակումների շրջանակի զգալի ընդլայնում և օգտատերերի համար պաշտպանված նյութերի ազատ մուտք >>>

Սեպտեմբերի 26-ին Ժնևում բացվեց EANA-ի (Լրատվական գործակալությունների եվրոպական դաշինք) Գլխավոր ասամբլեայի տարեկան համաժողովը և նստաշրջանը, որի հիմնական թեման համացանցում լրատվական հոդվածների հեղինակային իրավունքի համապարփակ վերլուծությունն էր >>>

Արվեստի հետազոտությունների պետական ​​ինստիտուտի (GII) հոգաբարձուների խորհրդի առաջին նիստում քննարկվել է ռուս դասականների (օրինակ՝ Չայկովսկու և Մուսորգսկու) բազմաթիվ ստեղծագործությունների պարտիտուրները արևմտյան հրատարակիչներին օգտագործելու իրավունքը փոխանցելու խնդիրը։ Այստեղ իրական խնդիր կա՞: >>>

Կոլումբիայի համալսարանի հետազոտողներ Ջո Կարագանիսի և Լենարտ Ռենկեմայի ուսումնասիրությունը ցույց է տվել, որ չնայած հեղինակային իրավունքի մասին օրենքների կոշտությանը, ԱՄՆ-ում և Գերմանիայում շատ մարդիկ «քմփոց չեն» ինտերնետում անօրինական բովանդակության նկատմամբ >>>

Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1230-րդ հոդվածը սահմանում է բացառիկ իրավունքների գործողության ժամկետը: Մասնավորապես, ամրագրվել են հետևյալ դրույթները.

բացառիկ իրավունքներՄտավոր գործունեության արդյունքները և անհատականացման միջոցները վավեր են Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի չորրորդ մասում նշված ժամանակահատվածի համար: Բացառություններ են սահմանվում նաև քաղաքացիական օրենսդրությամբ. 2)

մտավոր գործունեության արդյունքի կամ անհատականացման միջոցի նկատմամբ բացառիկ իրավունքի գործողության ժամկետի տևողությունը, այդ ժամկետի հաշվարկման կարգը, դրա երկարաձգման հիմքերն ու կարգը, ինչպես նաև բացառիկության դադարեցման հիմքերն ու կարգը. ժամկետի ավարտից անմիջապես առաջ կարգավորվում են Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի նորմերով:

Արվեստի դրույթների համաձայն. Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1281-ը սահմանում է ստեղծագործության բացառիկ իրավունքի վավերականությունը, կախված նրանից, թե ով է այն ստեղծել, մասնավորապես.

Ստեղծագործության բացառիկ իրավունքը գործում է հեղինակի ողջ կյանքի ընթացքում և յոթանասուն տարի՝ հաշված հեղինակի մահվան տարվան հաջորդող տարվա հունվարի 1-ից։ Եթե ​​ստեղծագործությունը ստեղծվել է համահեղինակությամբ, ապա դրա նկատմամբ բացառիկ իրավունքը գործում է այլ համահեղինակներից գոյատևած հեղինակի ողջ կյանքի ընթացքում և յոթանասուն տարի՝ հաշված նրա մահվան տարվան հաջորդող տարվա հունվարի 1-ից. 2)

Անանուն կամ կեղծանունով հրատարակված ստեղծագործության համար բացառիկ իրավունքի ժամկետը լրանում է յոթանասուն տարի հետո՝ հաշված դրա օրինական հրապարակման տարվան հաջորդող տարվա հունվարի 1-ից։ Եթե ​​նշված ժամկետում անանուն կամ կեղծանունով հրատարակված ստեղծագործության հեղինակը բացահայտի իր ինքնությունը, կամ նրա ինքնությունն այլևս կասկածներ չի թողնում, ապա բացառիկ իրավունքը գործում է հեղինակի ողջ կյանքի ընթացքում և յոթանասուն տարի՝ հաշված հունվարի 1-ից։ հեղինակի մահվան տարվան հաջորդող տարի. 3)

Հեղինակի մահից հետո հրապարակված ստեղծագործության բացառիկ իրավունքը գործում է ստեղծագործության հրապարակումից հետո յոթանասուն տարի՝ հաշված դրա հրապարակման տարվան հաջորդող տարվա հունվարի 1-ից։ Այնուամենայնիվ, այստեղ օրենսդիրը սահմանում է այն պայմանը, ըստ որի ստեղծագործությունը պետք է հրապարակվի հեղինակի մահից հետո յոթանասուն տարվա ընթացքում. 4)

եթե ստեղծագործության հեղինակը բռնադատվել և հետմահու վերականգնվել է, բացառիկ իրավունքի գործողության ժամկետը համարվում է երկարացված, և յոթանասուն տարին հաշվարկվում է ստեղծագործության հեղինակի վերականգնման տարվան հաջորդող տարվա հունվարի 1-ից. 5)

Քաղաքացիական օրենսդրությունը պարունակում է կանոններ, որոնք կարգավորում են գույքի որոշակի տեսակների ժառանգությունը, որոնք ամրագրված են ինչպես Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի երրորդ մասում, այնպես էլ բացառիկ իրավունքների ժառանգության վերաբերյալ չորրորդ մասում:

Մտավոր գործունեության արդյունքների հեղինակների իրավունքների ժառանգությունն ունի որոշակի առանձնահատկություններ՝ կապված ժառանգական օբյեկտների բնույթի հետ։ Սովորաբար դա իրականացվում է մահացածի հարազատների կողմից, թեև որոշ դեպքերում հեղինակները կարող են իրենց ստեղծագործությունները կտակել իրենց հետ կապ չունեցող քաղաքացիներին կամ նույնիսկ իրավաբանական անձանց:

Պետությունը երկու խնդիր ունի. 1.

պաշտպանել ժառանգների շահերը՝ հնարավորություն տալով նրանց եկամուտ ստանալ մահացած հեղինակի ստեղծագործությունների օգտագործումից. 2)

հաշվի առնել այնպիսի ստեղծագործական արդյունքների սպառողների (ըստ էության՝ ողջ հասարակության) շահերը, որոնք բաղկացած են ստեղծագործությունների հնարավորինս լայն և ազատ օգտագործման մեջ։

Գիտության, գրականության կամ արվեստի ստեղծագործության հեղինակի իրավունքը բաղկացած է անձնական ոչ գույքային և գույքային իրավունքների համալիրից: Հեղինակի անձնական ոչ գույքային իրավունքները ներառում են հեղինակության իրավունքը, անվանման իրավունքը, հեղինակի համբավը պաշտպանելու իրավունքը և ստեղծագործությունը ցանկացած ձևով հրապարակելու իրավունքը, ներառյալ հետկանչման իրավունքը (Քաղաքացիական օրենսգրքի 1265-1269 հոդվածներ): Ռուսաստանի Դաշնության օրենսգիրք):

Հեղինակի սեփականության իրավունքը հասկացվում է որպես ստեղծագործությունը ցանկացած ձևով և ցանկացած ձևով օգտագործելու նրա բացառիկ իրավունքը. Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1270):

Անձնական բարոյական իրավունքներհեղինակը սերտորեն կապված է իր անձի հետ և, որպես կանոն, իրենց բնույթով ի վիճակի չեն փոխանցվել այլ անձանց (Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 150-րդ հոդվածի 1-ին կետ): Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1265-րդ հոդվածը ընդգծում է, որ անձնական ոչ գույքային իրավունքները պատկանում են հեղինակին՝ անկախ նրա սեփականության իրավունքից և պահպանվում են նրա կողմից ստեղծագործության օգտագործման բացառիկ իրավունքի շնորհման դեպքում: Այս հատկանիշն արտացոլված է նաև Արվեստի 3-րդ մասում: Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1112-ը, որը հստակ սահմանում է, որ անձնական ոչ գույքային իրավունքները և այլ ոչ նյութական օգուտները ժառանգության մաս չեն կազմում:

Այնուամենայնիվ, Արվեստի 1-ին կետում. Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 150-ը սահմանում է, որ «օրենքով սահմանված դեպքերում և կարգով, մահացածին պատկանող անձնական ոչ գույքային իրավունքները և այլ ոչ նյութական օգուտները կարող են իրականացվել և պաշտպանվել այլ անձանց, ներառյալ ժառանգների կողմից: իրավատերը»: Այս դրույթը փաստացի պարունակում է անձնական ոչ գույքային իրավունքների անօտարելիության և չփոխանցելու ընդհանուր կանոնի սահմանափակում և, հետևաբար, պահանջում է, որ դրանց իրականացման դեպքերն ու կարգը կարգավորվեն օրենքով։

Այսպիսով, այնպիսի անձնական ոչ գույքային իրավունքները, ինչպիսիք են հեղինակության իրավունքը, անվան իրավունքը և հեղինակի համբավը պաշտպանելու իրավունքը, ժառանգաբար չեն անցնում։ Այնուամենայնիվ, ժառանգներն իրավունք ունեն պաշտպանելու այդ իրավունքները, և ժառանգների այդ լիազորությունները չեն սահմանափակվում ժամկետով (Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1267-րդ հոդվածի 1-ին կետ):

Արվեստի 2-րդ կետի համաձայն. Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1267-րդ հոդվածի 1-ին կետը, հեղինակն իրավունք ունի կամքը կատարող նշանակելու համար սահմանված կարգով (Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1134-րդ հոդված), նշելու այն անձին, ում նա վստահում է. հեղինակության, հեղինակի անվան և ստեղծագործության անձեռնմխելիության պաշտպանությունը (Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1266-րդ հոդվածի 2-րդ կետի 1-ին կետ) նրա մահից հետո: Այդ լիազորություններն իրականացվում են նշված անձի կողմից ցմահ։ Այստեղ օրենսդիրը նախատեսել է նաև այն դեպքը, երբ նման հանձնարարականներ չկան կամ հեղինակի կողմից նշանակված անձը հրաժարվել է դրանք կատարել։ Նման իրավիճակում հեղինակության, հեղինակի անվան և ստեղծագործության անձեռնմխելիության պաշտպանությունն իրականացնում են հեղինակի ժառանգները, նրանց իրավահաջորդները և շահագրգիռ այլ անձինք։ Այս կանոնը կիրառվում է նաև այն դեպքերում, երբ նշանակված անձը մահացել է։

Ժառանգները հաճախ ստիպված են լինում լուծել այն ստեղծագործությունների օգտագործման հետ կապված հարցեր, որոնք չեն հրապարակվել հեղինակի կենդանության օրոք: Այս իրավիճակում նրանք պետք է որոշեն ապագա ճակատագիրըաշխատում է. ոչ միայն պաշտպանել որոշակի իրավունքներ ուրիշների կողմից ոտնահարումից, այլ այդ իրավունքները ինքնուրույն իրականացնելու համար: Նման իրավիճակ է, երբ անհրաժեշտ է որոշակի փոփոխություններ կատարել մահացած հեղինակի ստեղծագործության մեջ։ Այս երկու դեպքերն էլ ուղղակիորեն կապված են համապատասխան աշխատանքի հետագա օգտագործման հնարավորության հետ և միևնույն ժամանակ շոշափում են ժառանգորդի գույքային շահերը, ինչպես նաև ամբողջ հասարակության շահերը:

Արվեստի 3-րդ կետ. Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1268-ը սահմանում է, որ հեղինակի կյանքի ընթացքում չհրապարակված ստեղծագործությունը կարող է հրապարակվել նրա մահից հետո այն անձի կողմից, ով ունի ստեղծագործության բացառիկ իրավունք, եթե հրապարակումը չի հակասում հեղինակի կամքին: ստեղծագործության հեղինակը, որն ուղղակիորեն արտահայտվել է նրա կողմից գրավոր (կտակով, նամակներով, օրագրերով և այլն): Հետևաբար, քանի որ հեղինակի բացառիկ իրավունքները փոխանցվում են ժառանգներին (Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1283-րդ հոդվածի 1-ին կետ), հրապարակման իրավունքը նույնպես պետք է անցնի նրանց: Բացի այդ, օրենսդիրը հատուկ նախատեսում է նման իրավունքի կամքով փոխանցման դեպքը։ Միևնույն ժամանակ, անհրաժեշտ է լուծել այն հարցը, թե արդյոք ժառանգորդը կարող է փոփոխություններ կատարել ստեղծագործության մեջ՝ հեղինակի մահից հետո դրա վրա բացառիկ իրավունքների փոխանցումից հետո։ Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի չորրորդ մասում այս հարցը լուծվում է հետևյալ կերպ. 2 էջ 1 արվեստ. Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1266-ը նշում է, որ հեղինակի մահից հետո ստեղծագործությունն օգտագործելիս անձը, ով ունի ստեղծագործության բացառիկ իրավունք, իրավունք ունի թույլատրել ստեղծագործության մեջ փոփոխություններ, հապավումներ կամ լրացումներ կատարել՝ պայմանով. որ դա չի խեղաթյուրում հեղինակի մտադրությունը, չի խախտում ստեղծագործության ընկալման ամբողջականությունը և չի հակասում հեղինակի կամքին, որը բացահայտ արտահայտել է իր կտակում, նամակներում, օրագրերում կամ գրավոր այլ ձևով:

Հեղինակի բացառիկ իրավունքների հատկանշական հատկանիշը դրանց օտարելիությունն է։ Այս առումով հեղինակի բացառիկ (սեփականության) իրավունքները կարող են ժառանգվել (Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1283-րդ հոդվածի 1-ին կետ): Հեղինակի ժառանգներն իրավունք են ձեռք բերում լուծել մահացած հեղինակի ստեղծագործությունների հետագա օգտագործման հետ կապված բոլոր հարցերը (որոշել օգտագործման տեսակներն ու եղանակները, դրա պայմաններն ու պայմանները, կնքել համապատասխան պայմանագրեր), ինչպես նաև դրա համար ստանալ վարձատրություն:

Եթե ​​առաջին փուլի ժառանգներ չկան, ապա երկրորդ փուլի ժառանգներն ըստ օրենքի՝ կտակարարի լրիվ և խորթ եղբայրներն ու քույրերը, նրա պապը և տատիկը ինչպես հոր, այնպես էլ մոր կողմից: .

Եթե ​​առաջին և երկրորդ փուլի ժառանգներ չկան, ապա երրորդ փուլի ժառանգները օրենքով սահմանված կարգով կտակարարի ծնողների (կտակարարի հորեղբայրներն ու մորաքույրները) լրիվ և խորթ եղբայրներն ու քույրերն են:

Եթե ​​չկան առաջին, երկրորդ և երրորդ փուլերի ժառանգներ (Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1142 - 1144 հոդվածներ), օրենքով ժառանգելու իրավունքը ստանում են երրորդ, չորրորդ և հինգերորդ աստիճանի կտակարարի հարազատները: ազգակցական, որոնք ազգակցական չեն նախորդ փուլերի ժառանգների հետ.

Հարաբերությունների աստիճանը որոշվում է մեկի հարազատներին միմյանցից բաժանող ծնունդների քանակով (այս թվի մեջ ներառված չէ ինքը՝ կտակարարի ծնունդը):

Մասնավորապես, ժառանգության հաջորդական տողերը ներառում են.

ազգակցական կապի երրորդ աստիճանի հարազատները `կտակարարի նախապապերը և տատիկները (չորրորդ հերթ). 2)

ազգակցական չորրորդ աստիճանի հարազատներ՝ կտակարարի եղբորորդիների և զարմուհիների հարազատների զավակները, այսինքն. իր պապերի զարմիկներն ու թոռնուհիները, քույրերն ու եղբայրները, այսինքն. մեծ մորաքույրներ և պապիկներ (հինգերորդ հերթ); 3)

ազգակցական կապի հինգերորդ աստիճանի հարազատները՝ կտակարարի զարմիկների և թոռնուհիների զավակներ (հորեղբոր ծոռներ և ծոռներ), նրա զարմիկների և քույրերի զավակները, այսինքն. մեծ եղբորորդիներն ու զարմուհիները, և նրա նախապապերի զավակները, այսինքն. հորեղբայրներ և մորաքույրներ (վեցերորդ հերթ); 4)

եթե նախորդ փուլերի ժառանգներ չկան, ապա որպես յոթերորդ փուլի ժառանգներ օրենքով սահմանված կարգով ժառանգության են կանչվում կտակարարի խորթ երեխաները, խորթ դուստրերը, խորթ հայրը և խորթ մայրը:

Օրենսդիրը դիտարկում է նաև այն դեպքը, երբ ժառանգը մահանում է կտակարարից առաջ։ Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1146-րդ հոդվածը սահմանում է ներկայացուցչության իրավունքով ժառանգության կանոնները: Օրենքի համաձայն, ժառանգի բաժինը, որը մահացել է մինչև ժառանգության բացումը կամ կտակարարի հետ միաժամանակ, ներկայացուցչական իրավունքով անցնում է նրա համապատասխան ժառանգներին և հավասարապես բաժանվում նրանց միջև.

առաջին փուլի ժառանգների մահից հետո ժառանգության իրավունքն անցնում է կտակարարի թոռներին և նրանց ժառանգներին. 2)

երկրորդ փուլի ժառանգների մահից հետո՝ կտակարարի լրիվ և կես եղբայրների և քույրերի երեխաներին (կտակարարի զարմիկներն ու զարմուհիները). 3)

երրորդ փուլի ժառանգների մահից հետո՝ կտակարարի զարմիկներին։

Բացի այդ, հեղինակը կարող է կազմել կտակ (Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 62-րդ գլուխ), ըստ որի ժառանգ կարող է լինել կամ օրինական ժառանգներից մեկը կամ ցանկացած այլ քաղաքացի, իրավաբանական անձ կամ պետություն: Որտեղ Հեղինակային իրավունքկարող է կտակվել ժառանգներից մեկին կամ երկու (մի քանի) ժառանգներին: Ընդ որում, վերջին դեպքում այն ​​կարող է կտակվել ամբողջությամբ (այնուհետև ժառանգվում է հավասար բաժնետոմսերով) կամ բաժնետոմսերի նշումով։ Սակայն բաժնետոմսերի հիմնումն ուղղված է միայն ժառանգների կողմից համապատասխան բացառիկ իրավունքի իրացման արդյունքում ստացված միջոցների (եկամուտների) բաշխմանը։ Բացառիկ հեղինակային իրավունքն ինքնին, չնայած դրանում բազմաթիվ տարբեր լիազորությունների առկայությանը, տեսականորեն համարվում է անբաժանելի։ Այս առումով Արվեստի 2-րդ կետը. Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1122. Դրանում օրենսդիրը սահմանում է, որ անբաժանելի իրի կամքի մեջ նշումը (Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 133-րդ հոդված), որը նախատեսված է ժառանգներից յուրաքանչյուրի համար բնօրինակով, չի ենթադրում կտակի անվավերություն: Նման բանը համարվում է կտակված այս մասերի արժեքին համապատասխան բաժնետոմսերում։ Ժառանգների կողմից այս անբաժանելի իրի օգտագործման կարգը սահմանվում է այս բանի կտակում նրանց հատկացված մասերին համապատասխան:

Հեղինակային իրավունքի վերը նշված սեփականությունից (անբաժանելիությունը) հետևում է ակնառու հատկանիշժառանգություն հեղինակային իրավունքի ոլորտում, որը բաղկացած է նրանից, որ ժառանգները կարող են իրականացնել միայն հեղինակային իրավունքը համատեղ: Ժառանգություն ստացած ստեղծագործության օգտագործման հետ կապված ցանկացած գործողություն հնարավոր է միայն բոլոր ժառանգների ընդհանուր համաձայնությամբ:

Այս հարցը լուծելու համար ժառանգները կարող են պայմանագիր կնքել, որը նախատեսում է նրանց կողմից հեղինակային իրավունքի իրականացման կարգը (օրինակ՝ իրավունքների իրականացումը կվստահվի նրանցից մեկին կամ կորոշվի փոխանցել իրավունքները. ինչ-որ երրորդ կողմի հավատարմագրային կառավարմանը): Նման պայմանագիրը ժառանգների պահանջով կարող է ամրագրվել ժառանգության իրավունքի վկայականում կամ կազմվել առանձին փաստաթղթի տեսքով:

Գործնականում տարածված են հեղինակային իրավունքի ժառանգների միջև վեճերը, որոնք բավականին հաճախ խոչընդոտում են մահացած հեղինակների ստեղծագործությունների լայն կիրառմանը։ Մի շարք դեպքերում առաջացող խնդիրները պայմանավորված են հեղինակային իրավունքի ժառանգների համատեղ իրականացման անհրաժեշտությամբ։ Ցավոք, նման իրավիճակներից լիովին խուսափելն անհնար է։ Սկզբունքորեն, կտակարարը կարող է որոշակի ստեղծագործության բոլոր իրավունքները կտակել մեկ ժառանգին, իսկ մյուս (մյուս) աշխատանքի նկատմամբ՝ երկրորդ ժառանգին և այլն: Բայց նույնիսկ այս դեպքում ժառանգների կողմից իրավունքների համատեղ իրականացումը դեռևս անհրաժեշտ կլինի (օրինակ՝ ստեղծագործությունների կամ հեղինակի ժողովածուների ժողովածուներ հրատարակելիս)։

Նշված խնդիրը լուծված է։ Կտակարարը կարող է կտակել, համաձայն որի՝ իր կողմից ընտրված մեկ ժառանգի վրա կնշանակվի կտակի մերժում հօգուտ այն անձանց, ովքեր կտակի բացակայության դեպքում կլինեին նրա օրինական ժառանգները։ Կտակարանի մերժման համաձայն՝ նման ժառանգորդը, ինքնուրույն օգտվելով հեղինակային իրավունքից, կարող էր պարբերական վճարումներ կատարել ժառանգատերերին՝ մահացած հեղինակի ստեղծագործությունների օգտագործումից ստացված եկամտի որոշակի տոկոսի տեսքով (օրենքի 1137-րդ հոդվածի 2-րդ կետ. Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգիրք): Միաժամանակ, հաշվի առնելով հեղինակային իրավունքների պաշտպանության 70-ամյա ժամկետը, պարտադիր ժառանգների և այլոց առկայությունը, շատ դեպքերում նման լուծումը կարող է նաև անընդունելի լինել։

Եթե ​​ժառանգների միջև վեճ է ծագում բաժնետոմսերի չափը կամ նրանց կողմից հեղինակային իրավունքի իրականացման կարգը որոշելու պատճառով, ապա նմանատիպ հարցը լուծվում է դատարանում (Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1122-րդ հոդվածի 2-րդ կետի 2-րդ կետ):

Գործնականում որոշակի խնդիրներ են առաջանում հեղինակային իրավունքի ժառանգության դեպքում ողջ մնացած ամուսնու մասնաբաժնի որոշման հարցում։ Դա բացատրվում է նրանով, որ ժառանգական բացառիկ իրավունքն իր բնույթով ինքնուրույն իրավունք է, որը տարբերվում է սեփականության իրավունքից։ Դրա էությունը կայանում է նրանում, որ հեղինակն իրավունք ունի ինքնուրույն օգտագործել իր ստեղծագործությունը կամ թույլտվություններ տալ այլ անձանց օգտագործման համար: Ըստ այդմ՝ նրա ամուսինը չի կարող մասնակցել նման իրավունքի իրականացմանը՝ զուտ իրավատիրոջ հետ ամուսնացած լինելու փաստի պատճառով (դա կարող է անել, օրինակ՝ ցուցումի, լիազորագրի և այլնի հիման վրա. .). Այսպիսով, բացառիկ իրավունքը ամուսինների համատեղ սեփականությունը չէ, որը գտնվում է նրանց համատեղ սեփականության մեջ, և կենդանի մնացած ամուսինը բացառիկ իրավունքի ժառանգության հետ կապված առավելություններ չունի մյուս ժառանգների նկատմամբ։

Ամուսինների համատեղ սեփականության մեջ կարող են ներառվել միայն ամուսնու իրավունքների իրավատիրոջ կողմից իրենց կյանքի ընթացքում ստացված հոնորարների (եկամուտների) գումարները:

Այլ դեպքերում, հեղինակի ժառանգության մեջ պարտադիր բաժնեմաս հատկացնելիս, խնդիրներ են առաջանում բացառիկ իրավունքի գույքային գնահատման հարցում, քանի որ նման գնահատումը սովորաբար դժվար է կամ անհնար (օրինակ, եթե խոսքը գնում է նախկինում ոչ վաղ անցյալի ձեռագրերի մասին. հրատարակված հեղինակ): Բազմաթիվ դեպքերում բացառիկ իրավունքի գույքային արժեքը կարող է լինել միայն մոտավոր, քանի որ նույնիսկ արդեն հրապարակված ստեղծագործության համար դժվար է նախապես կանխատեսել, թե որքան կլինի դրանից ստացված ընդհանուր եկամուտը ողջ 70 տարվա ընթացքում։ հեղինակային իրավունքից։

Հետևաբար, կարելի է եզրակացնել, որ եթե ժառանգական բացառիկ իրավունքը ենթակա է գույքի գնահատման, ապա Արվեստի ընդհանուր կանոնները. Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1149. Սակայն եթե ժառանգված բացառիկ իրավունքը հնարավոր չէ գնահատել, ապա այդպիսի իրավունքի կազմում պարտադիր մասնաբաժինը պետք է հաշվի առնվի որպես տոկոս՝ առանց դրա կոնկրետ չափը որոշելու։ Քանի որ նման բացառիկ իրավունքի իրացումից եկամուտ է ստացվում, անհրաժեշտ ժառանգները կստանան իրենց պարտադիր մասնաբաժինը` բաժնեմասի առնվազն կեսը, որը կվճարվեր նրանցից յուրաքանչյուրին օրենքով ժառանգելու դեպքում:

Քանի որ հեղինակային իրավունքի ժամկետը սահմանափակվում է 70 տարով, հարց է առաջանում, թե որքան ժամանակ պետք է ժառանգները ստանան իրենց բաժինը (օրինակ՝ կտակարարի անչափահաս երեխաները որոշ ժամանակ անց չափահաս կդառնան), ինչպես նաև ինչ կլինի պարտադիր բաժնեմասի հետ։ այս ժառանգների մահվան դեպքը։ Ժառանգական իրավունքի ընդհանուր դրույթները վերլուծելուց հետո կարող ենք եզրակացնել, որ անհրաժեշտ ժառանգները կստանան իրենց բաժինը հեղինակային իրավունքի ողջ ընթացքում, իսկ նրանց մահվան դեպքում համապատասխան բաժինը պետք է բաժին հասնի նրանց ժառանգներին։ Այնուամենայնիվ, ժառանգների միջև հնարավոր է պայմանագիր կնքել ժառանգական գույքի այլ բաշխման վերաբերյալ (այսինքն, եթե նրանց պարտադիր բաժինը չի վճարվում ժառանգության մաս կազմող այլ գույքի հաշվին): Իհարկե, վերջին դեպքում կգործեն պայմանագրի կանոնները։

Օրենսդիրը նախատեսում է այն դեպքը, երբ կտակարարը որոշակի պատճառներով ժառանգներ չունի։

Այսպիսով, Արվեստի 2-րդ կետը. Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1283-ը սահմանում է, որ Արվեստով նախատեսված դեպքերում. Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1151-ը («Վերացված գույքի ժառանգություն»), ժառանգության մաս կազմող ստեղծագործության բացառիկ իրավունքը դադարեցվում է, և աշխատանքը անցնում է հանրային սեփականության: Դա տեղի է ունենում հետևյալ դեպքերում. 1)

ժառանգների բացակայություն ինչպես օրենքով, այնպես էլ կամքով. 2)

ժառանգության իրավունքի բոլոր ժառանգների բացակայությունը. 3)

բոլոր ժառանգների ժառանգությունից հեռացնելը (Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1117-րդ հոդված). 4)

ժառանգներից որևէ մեկի կողմից ժառանգությունը չընդունելը. 5)

բոլոր ժառանգների հրաժարումը ժառանգությունից՝ առանց նշելու, թե ում օգտին է կատարվել մերժումը (Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1158-րդ հոդված):

Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1282-րդ հոդվածը ուղղակիորեն կարգավորում է ստեղծագործության փոխանցումը հանրային սեփականություն: Օրենսդրությունը սահմանում է, որ բացառիկ իրավունքի ժամկետի ավարտից հետո գիտության, գրականության կամ արվեստի ստեղծագործությունը, անկախ նրանից՝ հրապարակված է, թե չհրապարակված, անցնում է հանրային սեփականություն։ Այս աշխատանքը կարող է ազատորեն օգտագործել ցանկացած անձ՝ առանց որևէ մեկի համաձայնության կամ թույլտվության և առանց հոնորարների վճարման: Սակայն միևնույն ժամանակ պաշտպանված են հեղինակությունը, հեղինակի անունը և ստեղծագործության անձեռնմխելիությունը։

Ի հավելումն ավելի վաղ ասվածի, կարելի է նշել, որ ժառանգորդը որոշ դեպքերում իրականացնում է հեղինակի իրավունքները հենց ստեղծագործության նկատմամբ։ Օրինակ, Արվեստ. Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1291-ը սահմանում է, որ երբ հեղինակը օտարում է բնօրինակ ստեղծագործությունը (ձեռագիր, բնօրինակ նկար, քանդակ և այլն), ներառյալ, երբ բնօրինակը օտարվում է հեղինակային պատվերի պայմանագրով, հեղինակը պահպանում է բացառիկ իրավունքը. աշխատանքը, եթե այլ բան նախատեսված չէ պայմանագրով: Նշված հոդվածի 3-րդ կետը սույն կանոնը տարածում է հեղինակի ժառանգների, նրանց ժառանգների և այլոց վրա՝ ստեղծագործության նկատմամբ բացառիկ իրավունքի գործողության ժամկետում։

Հետևելու իրավունքի հետ կապված հատուկ կանոններ են ամրագրված։ Այսպիսով, ըստ Արվեստի. Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1293-ը բնօրինակ ստեղծագործության հեղինակի կողմից օտարվելու դեպքում. տեսողական արվեստներՀամապատասխան բնօրինակի յուրաքանչյուր հրապարակային վերավաճառքում, որին արվեստի պատկերասրահը, արվեստի սրահը, խանութը կամ այլ նմանատիպ կազմակերպություն մասնակցում է որպես վաճառող, գնորդ կամ միջնորդ, հեղինակն իրավունք ունի վաճառողից վարձատրություն ստանալ տոկոսի տեսքով: վերավաճառքի գին. Հեղինակները նաև իրավունք ունեն հետևելու գրական և հեղինակային իրավունքի ձեռագրերին (ինքնագրերին). երաժշտական ​​ստեղծագործություններ. Ընդ որում, չնայած այն հանգամանքին, որ տրված իրավունքանօտարելի, այն անցնում է հեղինակի ժառանգներին՝ ստեղծագործության բացառիկ իրավունքի տևողության ընթացքում։

Հեղինակային իրավունքի ժառանգությունից պետք է առանձնացնել հեղինակի կենդանության օրոք կուտակված, բայց ժամանակին չստացված, ինչպես նաև նրա մահից հետո կուտակված հոնորարների ժառանգությունը՝ համաձայն այս հեղինակի կողմից իր ստեղծագործությունների օգտագործման համար նախկինում կնքված պայմանագրերի, բայց մինչև ժառանգների կողմից ժառանգության ընդունումը. Նման իրավիճակում ժառանգները վարձատրություն են ստանում ոչ թե իրենց կողմից կտակարարից իրենց փոխանցված բացառիկ իրավունքների իրականացման արդյունքում, այլ ժառանգում են միայն որոշակի գումարներ։ Ժառանգությունն իրականացվում է չվճարված գումարների ժառանգության վերաբերյալ քաղաքացիական օրենսդրությամբ սահմանված ընդհանուր կանոններով. աշխատավարձերըև համարժեք վճարումներ (Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1183-րդ հոդված):

Այսպիսով, հեղինակային իրավունքով ժառանգության հիմնական առանձնահատկությունն այն է, որ ոչ բոլոր հեղինակային իրավունքներն են ժառանգվում, այլ միայն հեղինակի բացառիկ (և սեփականության այլ) իրավունքները: Հեղինակի անձնական ոչ գույքային իրավունքները չեն կարող ժառանգվել: Այս իրավունքները պաշտպանելու համար հասարակության շահերից ելնելով և հենց ժառանգների անձնական շահերից, վերջիններս օժտված են նրանց պաշտպանության հատուկ լիազորություններով, որոնք բովանդակությամբ միշտ ավելի նեղ են, քան հեղինակի համապատասխան անձնական ոչ գույքային իրավունքները:

Որոշ հատկանիշներով է բնութագրվում նաև ժառանգների հեղինակային իրավունքի տնօրինման մուտքի կարգը. Մասնավորապես, տարբեր կարծիքներ են հնչել վերջնական գործողություններով (փաստացի տիրապետելու) միջոցով հեղինակային իրավունքից բաղկացած ժառանգություն ընդունելու հնարավորության վերաբերյալ։

Որպես ընդհանուր կանոն, գործնականում անհրաժեշտ է ձեռք բերել ժառանգության իրավունքի վկայագիր՝ երրորդ անձանց հաստատելով, որ մահացած հեղինակի ժառանգն ունի իր ստեղծագործություններից օգտվելու իրավունքներ։ Խոսքը առաջին հերթին վերաբերում է հեղինակի բացառիկ իրավունքների ժառանգությանը նրա կողմից հրատարակված ստեղծագործությունների նկատմամբ, որոնց առնչությամբ դրանց հետագա օգտագործման իրական հնարավորություն կա։

Վկայագիրը կարող է ընդհանուր առմամբ ցույց տալ հեղինակային իրավունքի ժառանգությունը, կամ կարող է թվարկել հատուկ ստեղծագործություններ, որոնց համար հեղինակային իրավունքը ժառանգված է (օրինակ, եթե կոնկրետ գործեր արդեն հրապարակվել են կամ եթե դրանք նշված են կտակում): Այնուամենայնիվ, շատ դեպքերում ժառանգորդի իրավունքները հավաստելու համար բավարար է միայն այն փաստը, որ նա ունի ժառանգության իրավունքի վկայագիր, նույնիսկ եթե դրանում նշված չէ հեղինակային իրավունքի ժառանգությունը:

Նոտարները որոշ դեպքերում պահանջում են ժառանգներից ապացույցներ ներկայացնել, որ հեղինակային իրավունքը պատկանում է տվյալ կտակարարին։ Այնուամենայնիվ, գիտության, գրականության կամ արվեստի ստեղծագործության նկատմամբ հեղինակային իրավունքը ծագում է դրա ստեղծման փաստի հիման վրա, հեղինակային իրավունքի առաջացման և իրականացման համար ստեղծագործության կամ դրա այլ հատուկ ձևավորման գրանցում չի պահանջվում: Սա նշանակում է, որ կտակարարի նման իրավունքներ ունենալու վերաբերյալ որևէ փաստաթղթային ապացույց չի պահանջվում: Արվեստի համաձայն. Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1257-ը, ստեղծագործության բնօրինակի կամ պատճենի վրա որպես հեղինակ նշված անձը համարվում է դրա հեղինակ, եթե այլ բան ապացուցված չէ: Ուստի ժառանգները պետք է ներկայացնեն ստեղծագործության բնօրինակը կամ դրա պատճենը՝ ժառանգության նկատմամբ իրավունքները պաշտոնականացնելու համար։ Այն անձինք, ովքեր համաձայն չեն նման հայտարարության հետ, կարող են վիճարկել այս իրավունքը:

Օրինակ, Ի.Ա. Սիլոնովն իր «Հեղինակային իրավունքի ժառանգության մասին» հոդվածում։ Ի տարբերություն այս տեսակետի, Ս.Պ. Գրիշաևը, ով պնդում է, որ սեփականության որոշ տեսակներ, սկզբունքորեն, չեն կարող ընդունվել դրանց իրական տիրապետմամբ և կառավարմամբ։ Այս հանգամանքը նա հղում է անում հեղինակային իրավունքին։

Ինչ վերաբերում է այն խնդիրներին, որոնք գործնականում առաջանում են հեղինակային իրավունքի ժառանգության հետ կապված հարցեր լուծելիս, դրանք տարբեր են. Ինչպես արդեն նշվեց, վերջերս ուժի մեջ է մտել Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի չորրորդ մասը, և դրա կիրառման պրակտիկան շատ քիչ է, ուստի կարելի է օրինակներ բերել ավելի վաղ որոշումներից:

Այսպիսով, հեղինակային իրավունքի հետ կապված ցանկացած գործ քննելիս դատարանները պետք է պարզեն բազմաթիվ հանգամանքներ, այդ թվում՝ այն, թե ում և ինչի հիման վրա է պատկանում բացառիկ իրավունքը, արդյոք այն կարող է փոխանցվել պայմանագրով։ Դա պայմանավորված է նրանով, որ, կախված այս փաստի առկայությունից կամ բացակայությունից, վեճը կլուծվի ապագայում: Հաճախ հեղինակային իրավունքները ժառանգվում են, և նոր սեփականատերերը դրանք օգտագործում են որպես որոշակի գործարքի առարկա: Դատարանները պետք է որոշեն, թե արդյոք տվյալ անձը իրականում ունի դա անելու իրավունք:

Մոսկվայի շրջանի դաշնային արբիտրաժային դատարանը գործ է քննել բացառիկ սեփականության հեղինակային իրավունքի մեկ խախտման համար փոխհատուցում ստանալու վերաբերյալ:

«Աստրել» հրատարակչություն սահմանափակ պատասխանատվությամբ ընկերությունը (այսուհետ՝ «Աստրել հրատարակչություն» ՍՊԸ) հայց է ներկայացրել Մոսկվայի քաղաքային արբիտրաժային դատարան ընդդեմ «Լեգպրոմեքսպրես» փակ բաժնետիրական ընկերության (այսուհետ՝ «Լեգպրոմեքսպրես» ՓԲԸ)՝ բացառիկ հեղինակային իրավունքի սեփականության մեկ խախտման դեպքում բաշխելու իրավունքը վերականգնելու համար։ փոխհատուցման աշխատանքը 20 հազար ռուբլու չափով:

Արվեստի նորմերին հղումով բերված հայցը. Արվեստ. Ռուսաստանի Դաշնության «Հեղինակային իրավունքի մասին և հարակից իրավունքներ», պայմանավորված է նրանով, որ «Լեգպրոմեքսպրես» ՓԲԸ-ն խախտել է հայցվորի բացառիկ իրավունքը՝ տարածելու Լ.

Երկու ատյանների դատարանները գտել են, որ պատասխանողը (Լեգպրոմեքսպրես ՓԲԸ-ի իրավասու անձը) տարածել է հեղինակ Լ. «Իզդատելստվո Աստրել» ՍՊԸ-ին պատկանող «Լեգպրոմեքսպրես» ՓԲԸ-ի խախտումը 2002 թվականի նոյեմբերի 28-ի հեղինակային իրավունքի համաձայնագրի հիման վրա «Հույսի ջերմությունը» գրքի թարգմանության օգտագործման համար, որը արվել է Ռ.

Նշված պահանջի օրինականության վերաբերյալ Վերաքննիչ դատարանի եզրակացությունը վերադաս մարմնի կողմից ճիշտ է ճանաչվել հետևյալի կապակցությամբ.

Արվեստի 1-ին մասի համաձայն. Ռուսաստանի Դաշնության Արբիտրաժային դատավարության օրենսգրքի 65-րդ հոդվածի համաձայն, գործին մասնակցող յուրաքանչյուր անձ պետք է ապացուցի այն հանգամանքները, որոնք նա վկայակոչում է որպես իր պահանջների և առարկությունների հիմք:

Արվեստի 1-ին կետի համաձայն. Արվեստում նշված «Հեղինակային իրավունքի և հարակից իրավունքների մասին» Ռուսաստանի Դաշնության օրենքի 30-րդ հոդվածը: Սույն օրենքի 16-րդ հոդվածը, ներառյալ թարգմանության իրավունքը, կարող է փոխանցվել միայն հեղինակային պայմանագրով, բացառությամբ Արվեստում նախատեսված դեպքերի: Արվեստ. Սույն օրենքի 18-26-րդ հոդվածները։

Գործի նյութերից երևում է, և Վերաքննիչ դատարանը սահմանել է, որ 2002 թվականի մարտի 22-ի հեղինակային համաձայնությամբ Լ. Ռուսաստանը երրորդ անձանց փոխանցելու իրավունքով, մասնավորապես թարգմանություններ, որոնք ստեղծված են Լ.-ի ստեղծագործական աշխատանքով, հեղինակ Լյուլե Վիիլմայի գրքերը, այդ թվում՝ «Հույսի ջերմությունը» գիրքը։

Համաձայն նշված պայմանագրի 1.1.1 և 1.1.2 կետերի, Oi Rgeta-ն ունի բացառիկ իրավունքներ՝ ինքնուրույն իրականացնելու, արգելելու կամ երրորդ անձանց թույլ տալու այնպիսի գործողություններ, ինչպիսիք են ստեղծագործության վերարտադրումը գրքի տեսքով և տարածում: ցանկացած միջոցներով.

2002 թվականի նոյեմբերի 28-ի N 1 հեղինակային պայմանագրով «Ou Preta» ընկերությունը «Arpe Publissier» ընկերությանը փոխանցել է ստեղծագործությունների, այդ թվում՝ «Հույսի ջերմությունը» գրքի օգտագործման բացառիկ սեփականության իրավունքը։

Համաձայն «Aplis Publishers» և «OU Prema» ընկերության միջև 2002 թվականի նոյեմբերի 28-ի N 1 հեղինակային պայմանագրի հավելվածի, վերջինս «Aplis Publishers» ընկերությանը փոխանցել է ռուսերեն թարգմանելու և օգտագործելու բացառիկ սեփականության իրավունքը։ Գործակալության N 1 պայմանագրում նշված աշխատանքների ռուսերեն թարգմանությունները՝ Լ.

Պայմանագրում նշված ստեղծագործությունների թարգմանությունը կատարվում է Լ.-ի կողմից և օգտագործվում է Arvo Viilm-ի բնօրինակ ստեղծագործությունների հեղինակային իրավունքի սեփականատիրոջ համաձայնությամբ՝ օրենքով ժառանգության հիման վրա։

Aplis Publishers-ը, իր հերթին, 2002 թվականի նոյեմբերի 28-ի N 43-M-02 պայմանագրով օգտագործելու բացառիկ իրավունքներ՝ ռուսերեն վերարտադրելով և աշխարհով մեկ տարածելով հեղինակ Լյուլե Վիիլմայի ստեղծագործությունները, ներառյալ «Հույսի ջերմությունը» գիրքը։ », փոխանցվել են «Աստրել» հրատարակչություն ՍՊԸ-ին։

Այսպիսով, «Աստրել» հրատարակչություն ՍՊԸ-ն պատշաճ ապացույցներ է ներկայացրել Լ.

Մինչդեռ ամբաստանյալը խախտելով Արվ. Ռուսաստանի Դաշնության արբիտրաժային դատավարության օրենսգրքի 65-ը ապացույցներ չի տալիս, որ նա բացառիկ իրավունքի օրինական սեփականատերն է և որ նա օրինական կերպով թարգմանել է «Հույսի ջերմություն» գիրքը:

Արվեստի 2-րդ մասի համաձայն. Ռուսաստանի Դաշնության «Հեղինակային իրավունքի և հարակից իրավունքների մասին» օրենքի 49-րդ հոդվածը, բացառիկ իրավունքների սեփականատերերն իրավունք ունեն իրենց ընտրությամբ խախտողից պահանջել վնասների փոխհատուցման փոխարեն փոխհատուցում վճարել 10 հազ. մինչև 5 միլիոն ռուբլի, որը որոշվում է դատարանի, արբիտրաժային դատարանի կամ արբիտրաժային տրիբունալի հայեցողությամբ՝ ելնելով խախտման բնույթից:

Բացառիկ իրավունքների կրողներն իրավունք ունեն խախտողից փոխհատուցում պահանջել ստեղծագործությունների կամ հարակից իրավունքների օբյեկտների չարաշահման կամ ընդհանրապես կատարված իրավախախտումների համար։

Փոխհատուցումը ենթակա է վերականգնման, երբ ապացուցված է իրավախախտման փաստը՝ անկախ կորուստների առկայությունից կամ բացակայությունից։

Հաշվի առնելով վերոգրյալը՝ նշված պահանջների իրավաչափության վերաբերյալ Վերաքննիչ դատարանի եզրակացությունները ողջամիտ են, նորմերը՝ նյութական և դատավարական իրավունքճիշտ կիրառվել.

Այս առումով Արվեստի կողմից նախատեսված հիմքերը. Ռուսաստանի Դաշնության արբիտրաժային դատավարության օրենսգրքի 288-րդ հոդվածի 288-րդ հոդվածի համաձայն, վճռաբեկ ընթացակարգով բողոքարկված դատական ​​ակտը չեղարկելու վերաբերյալ դատական ​​ակտ չկա:

Առաջնորդվելով Արվ. Արվեստ. 274, 284, 286, պարբերություն 1, մաս 1, հոդ. 287, Արվեստ. Ռուսաստանի Դաշնության Արբիտրաժային դատավարության օրենսգրքի 289-ը, Մոսկվայի շրջանի դաշնային արբիտրաժային դատարանը որոշել է անփոփոխ թողնել 9-րդ արբիտրաժային վերաքննիչ դատարանի 2006 թվականի հուլիսի 31-ի N 09AP-8016 / 2006-GK որոշումը, որով որոշումը. չեղյալ է հայտարարվել և հայցը բավարարվել է, քանի որ վերաքննիչ դատարանը եզրակացրել է, որ հայցվորն ունի բացառիկ սեփականության հեղինակային իրավունք «Հույսի ջերմություն» գրքի ռուսերեն թարգմանության և պատասխանողի կողմից այս ստեղծագործության տարածման անօրինականության նկատմամբ։

Մոսկվայի շրջանի Դաշնային արբիտրաժային դատարանի 2006 թվականի հոկտեմբերի 9-ի N KG-A40 / 8681-06 որոշումը:

Դատարանի որոշմամբ հրատարակիչ Իգոր Զախարովը պետք է գրող Սերգեյ Դովլաթովի այրուն՝ Ելենա Դովլաթովային, 825 հազար ռուբլի վճարի հեղինակային իրավունքի խախտման համար։ Դատարանը եզրակացրեց, որ հրատարակիչը խախտել է Դովլաթովի ժառանգորդի իրավունքները՝ 2001 թվականին առանց նրա համաձայնության թողարկելով «Սերգեյ Դովլաթով. Էպիստոլար սիրավեպ Իգոր Եֆիմովի հետ» գիրքը։ Գիրքը լույս է տեսել 15000 տպաքանակով։ Ամբաստանյալը չհերքեց, որ գիրքը հրատարակել է առանց Դովլաթովի երրորդ կնոջ՝ Ելենայի համաձայնության։ Գիրքը ներառում է ավելի քան 10 տարվա նամակագրություն երկու ընկեր գրողներ Դովլաթովի և Էֆիմովի միջև։ Դատարանը արգելել է վերարտադրումը այս աշխատանքը, սակայն, հրաժարվել է առգրավել և ոչնչացնել գրքի արդեն հրատարակված օրինակները։

www.m3m.ru/text/news-4892.html

Ստեղծագործություններ ստեղծողների ժառանգների կողմից հեղինակային իրավունքների պաշտպանության իրականացումը բավականին տարածված է։ Կարելի է բերել ևս մեկ օրինակ, երբ ժառանգորդը դատարանից խնդրում է բացառիկ իրավունքների պաշտպանություն, սակայն դատարանը եզրակացնում է, որ նշված պահանջներն անհիմն են։

Անատոլի Իզրաիլովիչ Ռեզնիկովի հետ պայմանագրով հեղինակը տնօրենին է փոխանցել օգտագործման բացառիկ իրավունքները. գրական ստեղծագործություն«Լեոպոլդ կատվի արկածները» Պայմանագրի առարկան եղել է Ա.Ի. Հայտոմ Ա.Ի. Ռեզնիկովը բացառիկ հեղինակային իրավունք ունի՝ ստեղծագործությունը վերարտադրելու, այն որևէ կերպ տարածելու, ներմուծում, հրապարակային ցուցադրություն, հրապարակային կատարում, հեռարձակում, հանրությանը հաղորդակցում մալուխային, թարգմանության, դասավորության, հարմարեցման և ստեղծագործության այլ մշակման միջոցով:

Ինչպես նշված է պայմանագրում, վերոնշյալ իրավունքները առանց ժամանակի սահմանափակման փոխանցվել են ամբողջ աշխարհի տարածք և անվճար։

Արկադի Խայտը մահացել է Գերմանիայում. 2000 թվականի դեկտեմբերին նրա մահից հետո հայտնի հեղինակի այրին և ժառանգորդը հայց ներկայացրեց Մոսկվայի Պրեսնենսկի դատարան՝ պայմանագիրն անվավեր ճանաչելու՝ Արվեստի հիման վրա։ Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 168-ը, քանի որ կողմերը համաձայնության չեն եկել իրավունքների փոխանցման համար ռոյալթիի չափի և դրա վճարման կարգի վերաբերյալ:

Նիստում ամբաստանյալը հերքեց հայցը։ Տնօրենն անդրադարձել է պայմանագրային ազատությանը` համարելով, որ կողմերն իրավունք ունեն պայմանավորվել ցանկացած պայմանի, այդ թվում՝ իրավունքների անվճար փոխանցման շուրջ։ Գործարքը վավերացրած նոտարը նույնպես պաշտպանել է այս դիրքորոշումը։

Մոսկվայի Պրեսնենսկի դատարանի 2002 թվականի նոյեմբերի 19-ի որոշմամբ Արկադի Խայիտի այրուն մերժվել են հայցերը։ Դատարանը որոշել է, որ պայմանագիրը ենթակա չէ անվավեր ճանաչման։ Որոշման պատճառաբանական մասում նշվում էր, որ համաձայնագիրը «համապատասխանում էր բոլորին անհրաժեշտ պայմաններըռոյալթիների մասով՝ անվճար, այսինքն՝ 0 ռուբլի։ «Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի դրույթներին համապատասխան՝ հեղինակային պայմանագիրը փոխհատուցվող գործարք է։ Ինչպես նախատեսված է Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքով. Իրավունքների փոխանցման անհատույց ընթացակարգը հնարավոր է միայն նվիրատվության պայմանագրով:

Այսպես թե այնպես, բայց դա նշանակում է, որ վիճելի պայմանագրում անհրաժեշտ էր որոշել հեղինակին իրավունքների փոխանցման համար վճարվող վարձատրության չափը, ինչպես նաև նախատեսել դրա վճարման այս կամ այն ​​ընթացակարգը: Հեղինակի վարձատրությունը պետք է սահմանվեր որպես եկամտի տոկոս «Լեոպոլդի կատվի արկածները» ստեղծագործության օգտագործման յուրաքանչյուր եղանակի համար, ներառյալ որոշակի տոկոս՝ առանց տպաքանակի վերարտադրման իրավունքի փոխանցման, փոխանցման որոշակի տոկոս։ ստեղծագործության հրապարակային կատարման իրավունք և այլն։ Միևնույն ժամանակ, աշխատանքի օգտագործման որոշ եղանակների համար վարձատրության չափը պայմանագրով չի կարող սահմանվել սահմանվածից ցածր. նվազագույն դրույքաչափերօրինակ՝ ձայնագրման և ստեղծագործության հրապարակային կատարման միջոցով վերարտադրվելու համար։

Հեղինակային համաձայնության այս էական պայմանը չի համաձայնեցվել կողմերի կողմից, ինչպես պահանջվում է օրենքով։ Քաղաքացիական իրավունքի համաձայն՝ գործարքը, որը չի համապատասխանում օրենքի կամ այլ իրավական ակտերի պահանջներին, առոչինչ է։ Անվավեր գործարքը չի առաջացնում իրավական հետևանքներ։

Նաև, ըստ Արվեստի. Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 432-ը, համաձայնագիրը համարվում է կնքված, երբ կողմերի միջև համաձայնություն է ձեռք բերվում դրա բոլոր էական պայմանների վերաբերյալ: Էական են պայմանագրի առարկայի պայմանները, այն պայմանները, որոնք օրենքում կամ այլ իրավական ակտերում նշված են որպես էական կամ անհրաժեշտ այս տեսակի պայմանագրերի համար:

Հետևաբար, 1996 թվականի հունվարի 22-ի հեղինակային համաձայնագիրը բացառիկ հեղինակային իրավունքներն անվճար փոխանցելու մասին, այսինքն. 0 ռուբլու դիմաց, հակասում է գործող օրենսդրությամբ ամրագրված պահանջներին և, հետևաբար, չի կարող ավարտված համարվել:

Այս կապակցությամբ Մոսկվայի քաղաքային դատարանի քաղաքացիական գործերով դատական ​​կոլեգիան ուժի մեջ է թողել Մոսկվայի Պրեսնենսկի դատարանի որոշումը, իսկ հայցվորի վճռաբեկ բողոքը՝ առանց բավարարման։

Տուլուբևա Ի.Յու. «Լեոպոլդի կատվի» ժառանգությունը // Մտավոր սեփականությունՀեղինակային իրավունք և հարակից իրավունքներ: 2003. Թիվ 11.

Հոդված 27 Հեղինակային իրավունքի տևողությունը 1. Հեղինակային իրավունքը գործում է հեղինակի ողջ կյանքի ընթացքում և նրա մահից 50 տարի հետո, բացառությամբ սույն հոդվածով նախատեսված դեպքերի:

Հեղինակային իրավունքը, անվան իրավունքը և հեղինակի համբավը պաշտպանելու իրավունքը պաշտպանված են անժամկետ:
2. Հեղինակն իրավունք ունի նույն կարգով, որով նշանակվել է կտակը կատարողը, նշելու այն անձին, ում նա վստահում է հեղինակային իրավունքի պաշտպանությունը, անվան իրավունքը և իր համբավը պաշտպանելու իրավունքը. նրա մահից հետո։ Այս մարդը կյանքի է կոչում իր ուժերը։
Նման ցուցումների բացակայության դեպքում հեղինակային իրավունքի, անվան իրավունքի և նրա մահից հետո հեղինակի հեղինակությունը պաշտպանելու իրավունքն իրականացնում են նրա ժառանգները կամ Ռուսաստանի Դաշնության հատուկ լիազորված մարմինը, որը. ապահովում է այդպիսի պաշտպանություն, եթե չկան ժառանգներ կամ նրանց հեղինակային իրավունքները դադարել են:
3. Անանուն կամ կեղծանունով հրատարակված ստեղծագործության հեղինակային իրավունքը վավեր է օրինական հրապարակման օրվանից 50 տարի հետո:
Եթե ​​նշված ժամկետում անանուն կամ կեղծանունով հրատարակված ստեղծագործության հեղինակը բացահայտում է իր ինքնությունը կամ նրա ինքնությունը այլևս կասկած չի հարուցում, ապա կիրառվում է սույն հոդվածի 1-ին կետի առաջին պարբերության դրույթը:
4. Համահեղինակությամբ ստեղծված ստեղծագործության հեղինակային իրավունքը գործում է ողջ կյանքի ընթացքում և վերջին հեղինակի մահից 50 տարի հետո, ով վերապրել է այլ համահեղինակներից:
5. Հեղինակի մահից հետո առաջին անգամ հրատարակված ստեղծագործության հեղինակային իրավունքը գործում է դրա թողարկումից հետո 50 տարի:
Եթե ​​հեղինակը հետմահու բռնաճնշվել և վերականգնվել է, ապա սույն հոդվածով նախատեսված իրավունքների պաշտպանության ժամկետը սկսում է գործել վերականգնման տարվան հաջորդող տարվա հունվարի 1-ից։
Եթե ​​հեղինակը աշխատել է Հայրենական մեծ պատերազմի տարիներին կամ մասնակցել դրան, ապա սույն հոդվածով նախատեսված հեղինակային իրավունքների պաշտպանության ժամկետն ավելացվում է 4 տարով։
6. Սույն հոդվածով նախատեսված ժամկետների հաշվարկը սկսվում է ժամանակաշրջանի սկզբի համար հիմք հանդիսացող իրավական փաստի տեղի ունեցած տարվան հաջորդող տարվա հունվարի 1-ից:
27-րդ հոդվածի մեկնաբանություն
1. Սույն հոդվածը վերաբերում է անձնական ոչ գույքային, ինչպես նաև սեփականության հեղինակային իրավունքների տևողությանը։
Միաժամանակ հոդվածում «հեղինակային իրավունք» տերմինը վերաբերում է սեփականության հեղինակային իրավունքներին։
2. 2-րդ մասի 1-ին կետը և 2-րդ կետը նվիրված է ոչ գույքային հեղինակային իրավունքի գործողության ժամկետին։
3. 2-րդ մասի 1-ին կետը սահմանում է, որ հեղինակային իրավունքը, անվան իրավունքը և հեղինակի համբավը պաշտպանելու իրավունքը պաշտպանված են անժամկետ:
Ինչ վերաբերում է հեղինակի կյանքին, երբ այդ իրավունքների կրողը հենց հեղինակն է, այս կանոնը կասկածից վեր է:
Այնուամենայնիվ, հեղինակի մահից հետո այս անձնական իրավունքների պաշտպանությունը զգալիորեն կրճատվում է. 29, ժառանգներն իրականացնում են միայն այդ իրավունքների պաշտպանությունը:
Իսկ դա նշանակում է, որ ժառանգը պաշտպանում է ոչ թե իր հեղինակությունը, այլ ժառանգորդի հեղինակությունը։
Ավելին, ժառանգը պաշտպանում է անվան իրավունքը, սակայն, ի տարբերություն հեղինակի, նա իրավունք չունի փոխելու հեղինակի անվան նշման ձևը։ Ավելի նեղ՝ իր բովանդակությամբ և ժառանգորդի՝ հեղինակի համբավը պաշտպանելու իրավունքով։
4. Հեղինակային իրավունքի, անվան իրավունքի և հեղինակի համբավը պաշտպանելու իրավունքի կրողներն են.
- կտակում հեղինակի կողմից նշված անձը. Այս անձը իր լիազորություններն իրականացնում է ցմահ (մաս 1, կետ 2);
- եթե հեղինակը չի նշանակել այդպիսի անձ՝ հեղինակի ժառանգներ. 2-րդ մասի 2-րդ կետից բխում է, որ հեղինակի ժառանգներն այդ լիազորություններն իրականացնում են սեփականության հեղինակային իրավունքների գործողության ընթացքում։ Այնուամենայնիվ, Արվեստ. 29-ը այդ լիազորությունները տալիս է ժառանգներին՝ առանց որևէ ժամկետի սահմանափակման: Օրենքում նման հակասության առկայության դեպքում Արվեստի նորմը. 27, քանի որ հարցը վերաբերում է պաշտպանության ժամկետին, իսկ այս հոդվածը կոնկրետ պաշտպանության ժամկետի մասին է.
- եթե հեղինակը չի նշանակել հատուկ անձ, կամ այս անձը մահացել է, եթե ժառանգներին փոխանցված հեղինակային իրավունքը դադարել է կամ ժառանգներ չկան, այդպիսի իրավունքը պատկանում է Ռուսաստանի Դաշնության հատուկ լիազոր մարմնին:
Նշված մարմինը չի նշանակվել։ Այս պայմաններում, տրամաբանորեն, խնդրո առարկա անձնական հեղինակային իրավունքի պաշտպանությունը պետք է իրականացնեն համապատասխան նախարարություններն ու գերատեսչությունները (Մշակույթի նախարարություն, Մամուլի կոմիտե, Ռոսկոմկինո և այլն):
5. Այս հոդվածը չի նշում այլ անձնական հեղինակային իրավունքները.
հրապարակման իրավունքի (այդ թվում՝ հրաժարվելու իրավունքի) և մուտքի իրավունքի վերաբերյալ։
Հրապարակման իրավունքն ամբողջությամբ անցնում է հեղինակի ժառանգներին, սակայն հրաժարվելու իրավունքը կարծես դադարում է հեղինակի մահով։
Մուտքի իրավունքը (1-ին կետ, հոդված 17) դադարում է հեղինակի մահով։
6. Գույքի հեղինակային իրավունքի տևողության վերաբերյալ ընդհանուր կանոնը պարունակվում է Արվեստի 1-ին մասի 1-ին կետում: 27. Հեղինակային իրավունքը գործում է հեղինակի ողջ կյանքի ընթացքում և նրա մահից 50 տարի անց: Այսուհետ այս նորմը կոչվում է «ժամկետի ընդհանուր կանոն»:
Իհարկե, հեղինակային իրավունքը սկսում է գործել ստեղծագործության օբյեկտիվ տեսքով ստեղծման պահից։
3-րդ, 4-րդ և 5-րդ կետերը սահմանում են հատուկ դեպքեր՝ կապված հեղինակային իրավունքի տևողության հետ:
7. Ժամանակի ընդհանուր կանոնից առաջին բացառությունը վերաբերում է չհրապարակված աշխատանքներին. դրանք անժամկետ պաշտպանված են հեղինակային իրավունքով։
Այս կանոնը, որն ակնհայտորեն բխում է 1-ին մասի 5-րդ կետից, անսովոր է խորհրդային և ռուսական օրենսդրության համար:
Դժվար է ասել, թե ինչու է այն մտցրել օրենսդիրը և արդյոք նա գործել է այս դեպքըգիտակցաբար.
Սույն նորմի շրջանակի հարցն ուղղակիորեն առնչվում է Օրենքի «հետադարձ ուժի» խնդրին (տե՛ս «Օրենքի ընդունման կարգի և դրա մեկնաբանության մասին» որոշման 3-րդ կետը):
Մենք միայն նշում ենք, որ եթե հաստատվի և ընդունվի, որ օրենքը ունի հետադարձ ուժ, հեղինակային իրավունքը պետք է պաշտպանի ոչ միայն Պուշկինի, Չեխովի, Լենինի չհրապարակված գործերը, այլև բոլոր հնագույն ստեղծագործությունները (օրինակ՝ «Իգորի արշավի հեքիաթը», նորմանական սագաները։ և այլն):
8. Ընդհանուր ժամկետային կանոնից երկրորդ բացառությունը՝ 3-րդ կետը, վերաբերում է անանուն կամ կեղծանունով հրատարակված աշխատանքներին: Դրանք պաշտպանված են հրապարակման օրվանից 50 տարի ժամկետով։
Այս հատուկ ժամկետը կարող է լինել կամ պակաս, քան պաշտպանության ընդհանուր ժամկետը (եթե ստեղծագործությունը հրապարակվել է հեղինակի կենդանության օրոք) կամ ավելի երկար, քան այն:
9. 2-րդ մասի 3-րդ պարբերությունը պարունակում է կանոն, որը վերաբերում է այն դեպքերին, երբ հեղինակի ինքնությունը կբացահայտվի անանուն կամ կեղծանունով հրապարակված ստեղծագործության հրապարակումից հետո 50 տարվա ընթացքում:
Այնուհետև պահպանության ժամկետի մասին ընդհանուր կանոնը կկիրառվի աշխատանքի պաշտպանության ժամկետի վրա, այսինքն. նման ստեղծագործության պաշտպանության ժամկետն ավելանում է կամ, ընդհակառակը, կրճատվում։
10. 4-րդ կետը պարունակում է ընդհանուր ժամկետային կանոնի երրորդ բացառությունը: Այն վերաբերում է համագործակցությամբ ստեղծված աշխատանքներին։
Նման ստեղծագործությունների նկատմամբ կիրառվում է ժամանակի ընդհանուր կանոնը, սակայն հաշվի չի առնվում այն ​​համահեղինակների մահվան տարեթվերը, ովքեր մահացել են մինչ այն համահեղինակը, որը մյուսներից ավելի է ապրել:
Ինչպես գիտեք, համահեղինակությունը կարող է լինել անբաժանելի և առանձին (տե՛ս հոդված 10 և դրա մեկնաբանություն):
Արվեստի 3-րդ կետում նշված կանոնը. 27-ը վերաբերում է միայն անբաժանելի համահեղինակության դեպքերին։
11. Այսպիսով, անբաժան համահեղինակությամբ ստեղծված ստեղծագործությունները պաշտպանված են 50 տարի՝ հաշված մյուսներին ողջ մնացած համահեղինակի մահվան օրվանից։
Միևնույն ժամանակ, բոլոր համահեղինակները (համահեղինակներից յուրաքանչյուրը, ներառյալ այս հայեցակարգում նրանց ժառանգներն ու նշանակվածները), և ոչ միայն համահեղինակը (և նրա ժառանգորդները և հանձնարարվածները), ովքեր ավելի շատ են ապրել մյուս համահեղինակներից, հեղինակային իրավունքի սուբյեկտներ (կրողներ) են։
12. Պաշտպանության ժամկետի ընդհանուր սկզբունքի չորրորդ բացառությունը պարունակվում է 1-ին մասի 5-րդ կետում: Խոսքը վերաբերում է ստեղծագործությանը, որն առաջին անգամ լույս է տեսել (հրատարակվել) հեղինակի մահից հետո:
Նման ստեղծագործության պաշտպանության ժամկետը 50 տարի է՝ դրա հրապարակման օրվանից։
Նկատի ունեցեք, որ այս կանոնը վերաբերում է միայն հրատարակված աշխատանքներին, թեև տրամաբանորեն այն պետք է տարածվի բոլոր հրատարակված աշխատանքների վրա։
Չի կարելի բացառել, որ դատական ​​պրակտիկան այս դեպքում կճանաչի օրենսդիրի սխալի (սխալ տպագրության) առկայությունը։
13. Տերմինի վերաբերյալ ընդհանուր կանոնից հինգերորդ բացառությունը պարունակվում է 2-րդ մասի 5-րդ կետում: Այն վերաբերում է այն հեղինակներին, ովքեր հետմահու բռնաճնշվել և ռեաբիլիտացվել են: Այս հեղինակները ենթադրվում են, որ մահացել են վերականգնման ամսաթվին: Այսպիսով, օրինակ, Ն.Ի. Բուխարինը անհիմն բռնադատվեց և մահացավ 1938 թվականին, իսկ վերականգնվեց միայն 1988 թվականին։ Նրա ստեղծագործությունները ենթակա են 50 տարվա պաշտպանության ընդհանուր կանոնին՝ 1988 թվականից սկսած։
14. Ի վերջո, 3-րդ պարբերության 5-րդ կետը պարունակում է պաշտպանության ժամկետի վերաբերյալ ընդհանուր կանոնից վեցերորդ բացառությունը: Խոսքը վերաբերում է այն հեղինակներին, ովքեր Մեծ Հայրենական պատերազմ(այսինքն՝ 1941 թվականի հունիսի 22-ից մինչև 1945 թվականի մայիսի 9-ը) աշխատել կամ մասնակցել է պատերազմին։ Այս հեղինակների ստեղծագործությունների պաշտպանության ժամկետն ավելացվում է 4 տարով։
15. Սույն հոդվածի մեկնաբանության 7-ից 14-րդ կետերում քննարկված բացառությունները կարող են համակցվել տարբեր ձևերով:
16. 6-րդ կետը նախատեսում է ընդհանուր կանոն, որ եթե պաշտպանության ժամկետը լրանում է տվյալ տարվա դեկտեմբերի 31-ից տարբեր ամսաթվով, ապա այն պետք է երկարաձգվի մինչև այդ տարվա դեկտեմբերի 31-ը:
Օրենքի տեքստում այս կանոնը այլ կերպ է արտահայտված (ինչը չի փոխում արդյունքը). եթե պաշտպանության ժամկետը լրանում է (հեղինակի մահ, ստեղծագործության հրապարակում, հեղինակի վերականգնում). ) տեղի է ունեցել օրացուցային տարվա որևէ օր, այնուհետև աշխատանքը պաշտպանված է 50 տարի՝ հաշված հաջորդ օրացուցային տարվա հունվարի 1-ից (որոշ դեպքերում ավելացվում է ևս 4 տարի):
17. Ինչպես երևում է մեկնաբանված հոդվածից, նույն հեղինակի տարբեր ստեղծագործությունների հեղինակային իրավունքը կարող է դադարեցվել տարբեր ժամանակներում։
18. Միջազգային պայմանագրերով պահպանվող ստեղծագործությունները կարող են զրկվել պահպանությունից մինչև սույն հոդվածով նախատեսված ժամկետների ավարտը՝ կապված «Պահպանության պայմանների համադրման» կանոնի հետ։
19. Այսպես կոչված «հին» աշխատանքների պաշտպանության համար տե՛ս «Օրենքն ուժի մեջ մտնելու կարգի մասին» հրամանագրի 3-րդ կետը և դրա մեկնաբանությունը:

1. Պաշտպանության ժամկետի տեւողությունը

Այս ընդհանուր առաջարկից կան որոշ բացառություններ, որոնք մենք կքննարկենք ստորև: Բեռնի կոնվենցիայի 7-րդ և 7bis-րդ հոդվածները սահմանում են ցմահ պաշտպանության ժամկետը՝ գումարած հեղինակի մահից հետո 50 տարի: Այնուամենայնիվ, մի շարք երկրներում, ինչպիսիք են ԵՄ-ն և ԱՄՆ-ը, պաշտպանության ժամկետը հեղինակի մահից հետո: հեղինակը հասցվել է 70 տարվա:

Ռուսաստանում հեղինակային իրավունքը գործում է հեղինակի ողջ կյանքի ընթացքում և նրա մահից 50 տարի անց: Նշված 50-ամյա ժամկետը հաշվարկվում է հեղինակի մահվան տարվան հաջորդող տարվա հունվարի 1-ից և համապատասխանաբար լրանում է ժամկետի վերջին՝ հիսուներորդ տարվա վերջում։

Այնուամենայնիվ, կան մի շարք բացառություններ այս ընդհանուր կանոնից: Դրանցից առաջինը վերաբերում է անանուն կամ կեղծանունով հրատարակված աշխատանքներին։ Հասկանալի պատճառներով դրանց պաշտպանության ժամկետը չի կարող հիմնված լինել դրանց հեղինակների մահվան ամսաթվի վրա։ Հետևաբար, նման ստեղծագործությունների նկատմամբ հեղինակային իրավունքը գործում է 50 տարի՝ հաշված դրանց օրինական հրապարակման տարվան հաջորդող տարվա հունվարի 1-ից։ Եթե, այնուամենայնիվ, անանուն կամ կեղծանունով հրատարակված ստեղծագործության հեղինակը նշված ժամկետում բացահայտի իր ինքնությունը, կամ նրա ինքնությունն այլևս կասկածի տակ չի դրվում, ապա այս ստեղծագործության նկատմամբ հեղինակային իրավունքի ժամկետը կհաշվարկվի ընդհանուր կանոնների համաձայն:

Երկրորդ բացառությունը վերաբերում է համագործակցությամբ ստեղծված աշխատանքներին։ Նման ստեղծագործության հեղինակային իրավունքը գործում է ողջ կյանքի ընթացքում և հեղինակի մահից 50 տարի հետո, ով գերազանցել է մյուս հեղինակներին: Տվյալ դեպքում նկատի ունենք, իհարկե, հեղինակային իրավունքը կոլեկտիվ աշխատանքում որպես ամբողջություն։ Կոլեկտիվ ստեղծագործության այն մասերի պաշտպանության պայմանները, որոնք ունեն անկախ նշանակություն և օգտագործվում են ստեղծագործության այլ մասերից առանձին, կախված են դրանց հեղինակների կյանքի տևողությունից:

Գործնականում հաճախ են լինում դեպքեր, երբ մահացած հեղինակների ստեղծագործությունները հրապարակվում են և սկսում են օգտագործվել վերը նշված տերմիններից դուրս կամ դրանց վերջում: Այդ հիմքով ժառանգները հաճախ դիմում էին պետական ​​մարմիններին՝ հեղինակային իրավունքի ժամկետը երկարացնելու խնդրանքներով, սակայն նախկին օրենսդրությունը նման հնարավորություն չէր նախատեսում։ Այս հարցը սովորաբար լուծվում էր ժառանգների և շահագրգիռ կազմակերպությունների կողմից չհրատարակված ձեռագրերի և նյութական այլ կրիչների՝ որպես նյութական առարկաներ ձեռք բերելու առքուվաճառքի պայմանագրերի կնքմամբ։ Սա, իհարկե, իրավիճակից դուրս գալու լավագույն ելքը չէր, քանի որ ժառանգները զրկված էին ստեղծագործությունների վերօգտագործման, այլ կազմակերպությունների կողմից դրանց օգտագործման և այլնի դիմաց վարձատրություն ստանալու հնարավորությունից: Հաշվի առնելով դա՝ հեղինակային իրավունքի նոր օրենքը սահմանեց ևս մեկ բացառություն. հեղինակային իրավունքի ստեղծագործությունների պաշտպանության ժամկետների հաշվարկման ընդհանուր կանոններին։ Արվեստի 5-րդ կետի համաձայն. Օրենքի 27-րդ հոդվածի համաձայն, հեղինակի մահից հետո առաջին անգամ հրատարակված ստեղծագործության հեղինակային իրավունքը գործում է դրա թողարկումից հետո 50 տարի: Քննված գործին մոտ է բռնադատված հեղինակների ստեղծագործությունների պաշտպանության ժամկետների հետ կապված իրավիճակը։ Եթե ​​հեղինակը հետմահու բռնադատվել և վերականգնվել է, ապա ստեղծագործության նկատմամբ իրավունքների պաշտպանության 50-ամյա ժամկետը սկսվում է վերականգնման տարվան հաջորդող տարվա հունվարի 1-ից։

Ռուսաստանի օրենսդրությամբ սահմանված հեղինակային իրավունքի պաշտպանության ժամկետը, ինչպես նաև օրենքով նախատեսված դեպքերում այն ​​հաշվարկելու հատուկ կարգը կիրառվում է, երբ հեղինակային իրավունքի 50-ամյա ժամկետը չի լրացել մինչև 1993 թվականի հունվարի 1-ը (որոշման 3-րդ կետ. Ռուսաստանի Դաշնության Գերագույն խորհրդի 1993 թվականի հուլիսի 9-ի «Հեղինակային իրավունքի և հարակից իրավունքների մասին» Ռուսաստանի Դաշնության օրենքի ընդունման կարգի մասին): Այս շատ յուրօրինակ կանոնը դուրս է գալիս ընդհանուր ընդունված որոշումների շրջանակից և առաջացնում է հեռահար իրավական հետևանքներ։

Պարզաբանելու համար, թե ինչի մասին է խոսքը, հիշեցնում ենք, որ մինչև 1973 թվականի հունիսի 1-ը Ռուսաստանում ստեղծագործության վրա հեղինակային իրավունքի ընդհանուր տևողությունը կազմում էր հեղինակի կյանքի ժամանակահատվածը և նրա մահից 15 տարի անց, իսկ 1973 թվականի հունիսի 1-ից օգոստոսի 3-ը. , 1992 - կյանքի շրջան և 25 տարի: 1991 թվականի քաղաքացիական օրենսդրության հիմունքները, որոնք ուժի մեջ են մտել Ռուսաստանի տարածքում 1993 թվականի օգոստոսի 3-ին, առաջին անգամ մեծացրել են հեղինակային իրավունքի պաշտպանության ժամկետը մինչև 50 տարի: Այնուամենայնիվ, որոշվեց, որ պաշտպանության նոր 50-ամյա ժամկետը վերաբերում է միայն այն ստեղծագործություններին, որոնց հեղինակային իրավունքի ժամկետը չի սպառվել մինչև Հիմնադրամի ուժի մեջ մտնելը:

Այսինքն, եթե ստեղծագործությունն ավելի վաղ պաշտպանության ժամկետը լրանալու պատճառով արդեն անցել է անպաշտպանների կատեգորիա, ապա դրա պաշտպանության վերականգնումը` կապված հեղինակային իրավունքների պաշտպանության ժամկետի հիմունքների ավելացման հետ, չի եղել. տրամադրված. Օրենսդրությունը փոխելիս սովորաբար այս հարցը լուծվում է. Այս որոշումը, մասնավորապես, իրականացվել է Ռուսաստանի Դաշնության արտոնագրային օրենքի ընդունմամբ, որը մեծացրել է գյուտերի և արդյունաբերական նմուշների արտոնագրերի վավերականությունը:

Երբ ընդունվեց Ռուսաստանի Դաշնության «Հեղինակային իրավունքի և հարակից իրավունքների մասին» օրենքը, օրենսդիրը շեղվեց այս կանոնից, ինչը ստեղծեց բավականին բարդ իրավական իրավիճակ: Բազմաթիվ ստեղծագործություններ, որոնք երկար ժամանակ ազատորեն օգտագործվում էին նախկին օրենսդրությամբ իրենց պաշտպանության ժամկետը լրանալու պատճառով, կրկին սկսեցին օգտվել իրավական պաշտպանությունից։ Այս կատեգորիան ներառում է բոլոր ռուս հեղինակների ստեղծագործությունները, ովքեր մահացել են 1943 թվականի հունվարի 1-ից հետո, քանի որ 1993 թվականի հունվարի 1-ի դրությամբ նրանց ստեղծագործությունների համար օրենքով սահմանված 50-ամյա պաշտպանության ժամկետը դեռ չէր լրացել։ Ինչպես երևում է Ռուսաստանի Դաշնության Գերագույն խորհրդի նիստի սղագրությունից, որում քննարկվել են «Հեղինակային իրավունքի և հարակից իրավունքների մասին» Ռուսաստանի Դաշնության օրենքում փոփոխություններ կատարելու և ընդունման կարգի մասին Գերագույն խորհրդի որոշման նախագիծը. այս օրենքը, այս արդյունքը ձեռք է բերվել միանգամայն միտումնավոր։ Քանի որ, ինչպես նշվեց հանդիպմանը, հարցը իրականում վերաբերում էր երկու-երեք տասնյակ կարկառուն հեղինակների, պատգամավորները, առաջնորդվելով մարդասիրության և արդարության նկատառումներով, միտումնավոր համապատասխան փոփոխություն կատարեցին հիշյալ բանաձեւի 3-րդ կետում, որի սկզբնական տարբերակում չկար. նախատեսում է այն աշխատանքների պահպանությունը վերականգնելու հնարավորություն, որոնց պահպանության ժամկետն արդեն լրացել է։ Ուստի ստեղծագործություններից օգտվողներն այսուհետ պարտավոր են նման ստեղծագործությունների օգտագործման պայմանագրեր կնքել հեղինակների ժառանգների հետ և վերջիններիս վճարել համաձայնեցված վարձատրությունը։ Քանի որ նոր օրենքի կանոնները տարածվում են միայն ստեղծագործությունների ստեղծման և օգտագործման հետ կապված հարաբերությունների վրա, որոնք ծագում են նշված օրենքի ուժի մեջ մտնելուց հետո (այսինքն՝ 1993 թվականի օգոստոսի 3-ից), մինչև այս ամսաթիվը, այն ստեղծագործությունների օգտագործումը, որոնք. Նախկին օրենսդրության համաձայն, բոլոր շահագրգիռ անձինք կարող էին ազատորեն օգտագործել, ժառանգներին վարձատրություն չպետք է վճարվի։

Ռուսաստանի Դաշնության «Հեղինակային իրավունքի և հարակից իրավունքների մասին» օրենքը հրաժարվել է ստեղծագործության համար իրավաբանական անձանց հեղինակային իրավունքի կառուցումից: Այս առումով անհրաժեշտ էր լուծել իրավաբանական անձանց հեղինակային իրավունքի հարցը, որն առաջացել էր մինչև նոր օրենքի ուժի մեջ մտնելը։ Հիշեցնենք, որ նախկին օրենսդրության համաձայն (ՌՍՖՍՀ Քաղաքացիական օրենսգրքի 1964թ. 498-րդ հոդված) իրավաբանական անձին պատկանող հեղինակային իրավունքը գործում էր անժամկետ և չէր դադարում նույնիսկ իրավաբանական անձի վերակազմակերպման կամ լուծարման դեպքում, քանի որ այն անցել է իրավահաջորդին կամ պետությանը։ Ռուսաստանի Դաշնության Գերագույն խորհրդի որոշման մեջ, որը նվիրված է իրականացմանը Հեղինակային իրավունքի մասին օրենքըՆշվում է, որ իրավաբանական անձանց հեղինակային իրավունքները, որոնք ծագել են մինչև 1993 թվականի օգոստոսի 3-ը, դադարում են ստեղծագործության օրինական հրապարակման կամ ստեղծագործության ստեղծման օրվանից 50 տարի անց, եթե այն չի հրապարակվել։ Ինչ վերաբերում է ռադիո և հեռուստատեսային հեռարձակումներին (հեռարձակումներին), որոնց նկատմամբ օրինական հրապարակման կամ ստեղծման պահից 50-ամյա ժամկետը չի լրացել, եթե դրանք չեն հրապարակվել, ապա օրենքն ուժի մեջ մտնելու պահից. մնացած ժամանակահատվածում դրանք պաշտպանված են որպես հարակից իրավունքների օբյեկտ:

Երբ հեղինակային իրավունքի ժամկետը լրանում է, աշխատանքը համարվում է հանրային սեփականություն: Նմանատիպ ստեղծագործությունները, ինչպես նաև այն աշխատանքները, որոնք երբեք պաշտպանություն չեն ստացել Ռուսաստանում, կարող են ազատորեն օգտագործել ցանկացած անձ՝ առանց հոնորարների վճարման։ Միևնույն ժամանակ, սակայն, պետք է հարգել հեղինակության իրավունքը, անվան իրավունքը և հեղինակի համբավը պաշտպանելու իրավունքը։ Ի տարբերություն նախկին օրենսդրության (ՌՍՖՍՀ Քաղաքացիական օրենսգրքի 1964թ. 502-րդ հոդված), նոր օրենքը չի նախատեսում այն ​​ստեղծագործությունը, որի նկատմամբ պաշտպանության ժամկետը լրացել է որպես պետության սեփականություն հայտարարելու և հատուկ սահմանելու հնարավորություն. դրա օգտագործման պայմանները. Ռուսաստանի Դաշնության Կառավարության համաձայն, կարող են սահմանվել հանրային սեփականություն անցած ստեղծագործությունների Ռուսաստանի տարածքում օգտագործման համար հատուկ նվազեցումների վճարման դեպքեր: Նման պահումները պետք է վճարվեն հեղինակների մասնագիտական ​​ֆոնդերին, ինչպես նաև այն կազմակերպություններին, որոնք տնօրինում են հեղինակների սեփականության իրավունքները կոլեկտիվ հիմունքներով և չեն կարող գերազանցել այդպիսի ստեղծագործությունների օգտագործումից ստացված շահույթի մեկ տոկոսը:

Ակնհայտ է, որ հեղինակի կյանքի ընթացքում բացառիկ իրավունքների պաշտպանության երկարաժամկետ ժամկետը մահից հետո +70 տարի հետո (որն ընդհանուր առմամբ կարող է լինել ստեղծագործության ստեղծումից մոտ 100-150 տարի) չի համապատասխանում իրականությանը. փոփոխված թվային աշխարհը, խոչընդոտում է մշակույթի ազատ տարածմանը, ինչպես նաև որբ ստեղծագործությունների լայն կիրառմանը և թվային գրադարանների ու արխիվների առկայությանը։ Միացյալ Նահանգների հիմնադիր հայրերը բավարար են համարել 14 տարին՝ նույն չափով երկարաձգելու հնարավորությամբ, եթե հեղինակը ողջ է։ Սա լավ ծառայեց հեղինակային իրավունքի հիմնական նպատակին, որն էր բավարար խթան հանդիսանալ բովանդակության հեղինակների և արտադրողների համար՝ շարունակելու այն արտադրել: Այնուամենայնիվ, պաշտպանության ժամկետի մշտական ​​երկարաձգումը սկսեց հեղինակային իրավունքը սահմանափակ ժամկետով մենաշնորհից վերածել հավերժական. Նման իրավական կարգավորումը հեղինակին/բովանդակություն արտադրողին զրկում է նոր ստեղծագործություններ ստեղծելու դրդապատճառից, սահմանափակում է ստեղծագործության հասանելիության և օգտագործման հանրային կարիքը և որևէ կերպ չի կարող արդարացվել ժամանակակից տեղեկատվական հասարակության պայմաններում։

ՊԱՇՏՊԱՆՈՒԹՅԱՆ ԺԱՄԿԵՏԸ ՄԵՐ ԵՎ ՄԻՋԱԶԳԱՅԻՆ ՕՐԵՆՔՈՎ

Պատճենահանման աշխատանքների առաջին տեխնիկական միջոցի` տպագրության ստեղծման պահից, բացառիկ հեղինակային իրավունքը (հեղինակային իրավունքը) ընդմիշտ պաշտպանված է: Ստեղծագործության վաճառքից հետո հեղինակը կորցրեց դրա նկատմամբ բոլոր իրավունքները, և հրատարակիչը ձեռք բերեց ստեղծագործությունը պատճենելու և տարածելու մշտական ​​իրավունք։ Գործերի այս վիճակը շարունակվեց մինչև 1710 թվականին Անգլիայում ընդունվեց հեղինակային իրավունքի մասին առաջին օրենքը՝ Աննա թագուհու կանոնադրությունը, որն առաջին անգամ սահմանեց սահմանափակումներ, որոնք նախատեսված էին հեղինակի և հրատարակչի տնտեսական շահերի միջև հավասարակշռություն հաստատելու համար։ մի կողմից, իսկ հանրային շահը՝ մյուս կողմից։

Կանոնադրության ընդունմամբ բացառիկ հեղինակային իրավունքը պահպանվել է դրա ստեղծման օրվանից 14 տարի: Նշված ժամկետը լրանալուց հետո հրատարակիչը կորցրել է ստեղծագործությունը տպագրելու և վաճառելու հետագա մենաշնորհային իրավունքների իրավունքը։ Ավելին, հեղինակը կարող է երկարաձգել նշված իրավունքը ևս 14 տարով, որից հետո ստեղծագործությունը վերջնականապես անցել է հանրային սեփականություն, և ցանկացած անձ հնարավորություն է ստացել պատճենել և տարածել աշխատանքը առանց հեղինակային իրավունքի տիրոջ համաձայնության և առանց նրան որևէ վճարման։ վարձատրություն։

Նմանատիպ դրույթը հայտնվեց ԱՄՆ-ի հեղինակային իրավունքի մասին օրենքում 1790թ.-ին, ըստ որի նահանգների հեղինակային իրավունքի մասին բոլոր օրենքները փոխարինվեցին: 1831թ.-ին ԱՄՆ-ում հեղինակային իրավունքի առավելագույն ժամկետը 28-ից հասցվեց 42 տարվա՝ սկզբնական ժամկետը 14-ից բարձրացնելով 28-ի, որը կարող է վերականգնվել ևս 14 տարով:

Ժամանակի ընթացքում բացառիկ իրավունքների պաշտպանության ժամկետը մշտապես ավելացել է։ 1886 թվականին ընդունվեց Բեռնի կոնվենցիան՝ հեղինակային իրավունքի պաշտպանության առաջին միջազգային պայմանագիրը, որը ստորագրվել է 166 երկրների կողմից։ Հետաքրքիր է, որ Միացյալ Նահանգները միացավ Կոնվենցիային միայն մեկ դար անց, երբ հասունացավ ԱՀԿ-ի ստեղծման անհրաժեշտությունը:

Այսպիսով, Բեռնի կոնվենցիան, որը հիմք է հանդիսացել հեղինակային իրավունքի մասին նոր միջազգային օրենքի, սահմանել է, որ ստեղծագործության բացառիկ իրավունքի պաշտպանության ժամկետը պետք է լինի հեղինակի առնվազն ողջ կյանքը + 50 տարի՝ սկսած նրա մահվան պահից։ Միևնույն ժամանակ, կոնվենցիան պարունակում էր նաև դրույթ, ըստ որի՝ Պայմանավորվող պետությունների ազգային օրենսդրությամբ կարող են նախատեսվել պաշտպանության ավելի երկար ժամկետներ։

Տեխնոլոգիաների և միջազգային առևտրի արագ զարգացման սկզբից հետո մշակութային օբյեկտների արժեքը աստիճանաբար սկսում է աճել: Մշակույթի տարբեր ոլորտներում սկսեցին ձևավորվել նոր բիզնես մոդելներ ստեղծագործությունների վաճառքի համար (երաժշտություն, կինո, խաղեր, գրքեր), որոնք հիմնականում կենտրոնացած էին տաղանդավոր հեղինակներից իրավունքների գնման, ինչպես նաև հեղինակներից ստեղծագործությունների ստեղծման պատվերների վրա: Տեխնոլոգիական առաջընթացի և ստեղծագործությունների ստեղծման և պատճենահանման միջոցների առկայության հետ մշակույթի օբյեկտների արտադրության և վաճառքի մեջ մասնագիտացած ընկերությունները գնալով ավելի են կողմնորոշվում զանգվածային մշակույթի օբյեկտների ստեղծման ուղղությամբ, հետևաբար, հավաքման գծի ստեղծագործությունների արտադրության վրա, կենտրոնացած է աշխատանքների վերջնական օգտագործողներին առաքումից շահույթ ստանալու վրա, ֆիզիկական լրատվամիջոցների վրա:

Կինոյի և երաժշտական ​​արդյունաբերության աներևակայելի արագ կապիտալացումից որոշ ժամանակ անց Միացյալ Նահանգների խոշորագույն կորպորացիաները, մշակութային օբյեկտների ստեղծման համաշխարհային առաջատարը, գիտակցելով ստեղծագործությունների բացառիկ իրավունքների հսկայական արժեքը, սկսեցին ակտիվորեն լոբբինգ իրականացնել նոր օրենքների համար, որոնք աճում են: աշխատանքների պահպանության ժամկետը և խստացնել պատասխանատվությունը դրանց խախտման համար.

20-րդ դարի երկրորդ կեսին հեղինակային իրավունքի պաշտպանության ժամկետը անշեղորեն աճում է, և բարձրանում է այն ժամանակահատվածի նշաձողը, որի ընթացքում մենաշնորհային հեղինակային իրավունքները պաշտպանված են։

1976 թվականին, ամերիկյան հեղինակային իրավունքի մասին օրենքի ընդունմամբ, հրատարակիչների կորպորացիային հաջողվեց երկարաձգել հեղինակային իրավունքի բացառիկ պաշտպանության ժամկետը բոլոր կորպորատիվ հեղինակային իրավունքով պաշտպանված ստեղծագործությունների համար մինչև 75 տարի՝ սկսած հեղինակի մահվան օրվանից: 1998թ.-ին Սոնի Բոնոյի ակտի (CTEA կամ Mickey Mouse Act) ընդունմամբ Միացյալ Նահանգներում կրկին երկարաձգվեց հեղինակային իրավունքի ժամկետը: Այն այժմ վերաբերում է ստեղծագործություններին մինչև հեղինակի մահը գումարած 70 տարի հետո, իսկ կորպորատիվ ստեղծագործություններին մինչև վերջին հեղինակի մահը գումարած 95 տարի: Ակտը ազդել է նաև մինչև 1978 թվականի հունվարի 1-ը հրապարակված հեղինակային իրավունքով պաշտպանված ստեղծագործությունների հեղինակային իրավունքի պայմանների վրա՝ երկարացնելով նաև դրանց պաշտպանության ժամկետը 20 տարով, այդպիսով երկարացնելով այդպիսի ստեղծագործությունների պաշտպանության ժամկետը մինչև 2047 թվականը։ Սա թույլ է տվել հանրային սեփականություն մուտք գործելու ամսաթիվը։ «սառեցվել» ԱՄՆ-ում այն ​​ստեղծագործությունները, որոնք ենթարկվում էին հեղինակային իրավունքի հին կանոններին։ Վերջին 40 տարվա ընթացքում հեղինակային իրավունքի գործող պայմանները տասնմեկ անգամ երկարացվել են:

ԱՄՆ-ում պաշտպանության ժամկետների ավելացումը թույլ տվեց զարգացող և կախյալ այլ երկրներին սահմանել պաշտպանության ժամկետ, որը տևում է ավելի քան 1 դար: Օրինակ, Մեքսիկայում այսօր այս ժամկետը հեղինակի մահից 99 տարի է, իսկ Հոնդուրասում և Կոտ դ'Իվուար - 75 տ.

Ժամանակակից օրենսդրության համաձայն՝ ստեղծագործությունների, այդ թվում՝ համահեղինակությամբ ստեղծված կամ հեղինակի մահից հետո հրապարակված ստեղծագործությունների բացառիկ իրավունքների պաշտպանության ժամկետը չպետք է ցածր լինի Բեռնի և Հռոմի կոնվենցիաներով սահմանված ժամկետներից, ինչպես նաև. քանի որ դրանց հիման վրա ընդունված TRIPS համաձայնագիրը։

ՌՍՖՍՀ 1964 թվականի Քաղաքացիական օրենսգիրքը (փոփոխվել է 1974 թվականին) սահմանեց, որ հեղինակային իրավունքը գործում է հեղինակի ողջ կյանքի ընթացքում և նրա մահից 25 տարի հետո՝ հաշված հեղինակի մահվան տարվան հաջորդող տարվա հունվարի 1-ից։ Սակայն, բացի սրանից, Արվեստ. ՌՍՖՍՀ Քաղաքացիական օրենսգրքի 498-ը սահմանեց, որ կազմակերպության հեղինակային իրավունքը գործում է անժամկետ: Նրա վերակազմակերպման դեպքում նրան պատկանող հեղինակային իրավունքը անցնում է իրավահաջորդին, իսկ լուծարման դեպքում՝ պետությանը։ Փաստորեն, այս դրույթը հաստատեց հավերժական հեղինակային իրավունքը, ինչպես դա միջնադարյան Անգլիայում էր:

Ռուսաստանը, 2006 թվականին ընդունելով Քաղաքացիական օրենսգրքի չորրորդ մասը, որը կարգավորում է մտավոր գործունեության արդյունքների շրջանառության հետ կապված հարաբերությունները, ընդունեց նշված նորմը ԱՄՆ օրենսդրությունից և սահմանեց պաշտպանության համանման ժամկետ։

Այսպիսով, Արվեստի գործող նորմի համաձայն. Ռուսաստանի Դաշնության Քաղաքացիական օրենսգրքի 1281 «Գործի բացառիկ իրավունքը գործում է հեղինակի ողջ կյանքի ընթացքում և 70 տարի՝ հաշված հեղինակի մահվան տարվան հաջորդող տարվա հունվարի 1-ից, և եթե այն հրապարակվել է անանուն կամ համաձայն. կեղծանունով, բացառիկ իրավունքի ժամկետը լրանում է 70 տարի հետո՝ հաշված դրա օրինական հրապարակման տարվան հաջորդող տարվա հունվարի 1-ից։

Հեղինակի մահից հետո հրապարակված ստեղծագործության բացառիկ իրավունքը գործում է ստեղծագործության հրապարակումից հետո 70 տարի՝ հաշված դրա հրապարակման տարվան հաջորդող տարվա հունվարի 1-ից, պայմանով, որ ստեղծագործությունը հրապարակվել է յոթանասուն տարվա ընթացքում։ հեղինակի մահից հետո։

դեկտեմբերի 18-ի «Քաղաքացիական օրենսգրքի 4-րդ մասի ուժի մեջ մտնելու մասին» թիվ 231-FZ դաշնային օրենքը 2006 թ. Ռուսաստանի Դաշնություն» երկարաձգել է բացառիկ իրավունքների պաշտպանության ժամկետը նաև ԽՍՀՄ օրոք ստեղծված ստեղծագործությունների նկատմամբ։

Համաձայն 6-րդ հոդվածի թիվ 231-FZ, իրավունքների պաշտպանության 70-ամյա ժամկետը կիրառվում է նաև այն դեպքերում, երբ հեղինակային կամ հարակից իրավունքների 50-ամյա ժամկետը չի լրացել մինչև 1993 թվականի հունվարի 1-ը, և իրավաբանական անձանց բացառիկ հեղինակային իրավունքը. որը ծագել է մինչև 1993 թվականի օգոստոսի 3-ը, այսինքն՝ մինչև «Հեղինակային իրավունքի և հարակից իրավունքների մասին» Ռուսաստանի Դաշնության 1993 թվականի հուլիսի 9-ի N 5351-1 օրենքի ուժի մեջ մտնելը, դադարում է 70 տարի անց՝ սկսած 1993 թ. ստեղծագործության օրինական հրապարակումը, իսկ եթե այն չի հրապարակվել՝ ստեղծագործության ստեղծման օրվանից։

ԲԱՐԵՓՈԽՈՒՄՆԵՐԻ ԱՌԱՋԱՐԿ

1. Անհրաժեշտ է աստիճանաբար կրճատել բացառիկ իրավունքների պաշտպանության ժամկետը։ Որպես առաջին քայլ՝ ստեղծագործությունների նկատմամբ բացառիկ իրավունքների պաշտպանության ժամկետը պետք է կրճատվի մինչև 50 տարի՝ հեղինակի մահվան օրվանից, ինչը համահունչ է Բեռնի կոնվենցիային և չի խախտում ԱՀԿ-ի վերաբերյալ միջազգային պայմանագրերը։

2. Երկրորդ փուլը Բեռնի կոնվենցիայի փոփոխման կամ դուրս գալու հարցի քննարկումն է (քանի որ քիչ հավանական է թվում, որ դրանում փոփոխություններ կկատարվեն, քանի որ նման փոփոխությունները պահանջում են բոլոր ստորագրող պետությունների կողմից նման փոփոխությունների միաձայն հաստատումը): վերադարձ Հեղինակային իրավունքի մասին Համաշխարհային Կոնվենցիայի դրույթներին (Ժնևի Կոնվենցիա 1952 թ.), որը նախատեսում է հեղինակային իրավունքի բացառիկ պաշտպանության նվազագույն ժամկետ՝ հեղինակի մահվան օրվանից 25 տարվա ընթացքում և ավանդադրման և գրանցման հատուկ ընթացակարգ։ աշխատանք՝ պաշտպանության նպատակով։

3. Երրորդ քայլը նոր միջազգային կոնվենցիայի կնքումն է, որը կարող է ավելի կարճ ժամկետ սահմանել աշխատանքների պաշտպանության համար։ Պրոֆեսոր Լոուրենս Լեսսիգի առաջարկով պաշտպանության ժամկետը պետք է սահմանափակվի 14 տարով, իսկ ծովահենների կուսակցության ակտիվիստ Ռիկ Ֆալկվինգի, ինչպես նաև Կանաչների կուսակցության և Եվրոպական ազատ դաշինքի առաջարկությամբ՝ Ա. աշխատանքը պետք է կրճատվի մինչև առավելագույնը 20 տարի՝ սկսած աշխատանքի հրապարակման օրվանից:

Հաշվի առնելով, որ այսօր ստեղծագործությունների մեծ մասը շատ քիչ կոմերցիոն և ստեղծագործական արժեք ունի, բայց քանի որ հեղինակային իրավունքի պաշտպանության տակ լինելով՝ դրանք որևէ կերպ չեն կարող օգտագործվել կամ տարածվել, պաշտպանության ժամկետը պետք է ինքնաբերաբար սահմանվի ստեղծագործության ստեղծման պահից։ հրապարակման օրվանից 5 տարի: Ստեղծագործությունը հետագայում պաշտպանելու համար իրավատերը պետք է գրանցի իր իրավունքները այնպես, որ ցանկացած անձ, համապատասխան հարցում կատարելով ստեղծագործությունների հեղինակային իրավունքի հանրային ռեգիստրում, կարողանա գտնել իրավատիրոջը համապատասխան տվյալների բազայում: բացառիկ իրավունքների համար։ Պաշտպանության ժամկետի նկատմամբ նման մոտեցումը կարող է ամենաարդյունավետը լինել այսօրվա թվային դարաշրջանում։