Երկու արական պատկերներօգնիր մեզ հասկանալ Կատերինայի կերպարը: Հեզ, անպատասխան Տիխոնը, Կատերինայի ամուսինը, ով սիրում է նրան, բայց չի կարողանում պաշտպանել նրան, և Բորիսը, Դիկի եղբորորդին, ով Մոսկվայից է եկել Մոսկվա։
Բորիսն ակամայից եկել է Կալինովի մոտ. «Ծնողներս մեզ լավ են դաստիարակել Մոսկվայում, ոչինչ չեն խնայել մեզ համար։ Ինձ ուղարկեցին Առևտրային ակադեմիա, իսկ քրոջս ուղարկեցին գիշերօթիկ դպրոց, բայց երկուսն էլ հանկարծակի մահացան խոլերայից; ես ու քույրս որբ մնացինք։ Հետո լսում ենք, որ տատիկս էլ է այստեղ մահացել և կտակ է թողել, որ քեռիս մեզ վճարի այն մասը, որը պետք է լինի, երբ հասնենք, միայն պայմանով։ Բորիսը քաղաքում անհարմար է, նա չի կարողանում վարժվել տեղի կարգին. Բոլորն ինձ մի կերպ նայում են վայրենի, կարծես ես այստեղ ավելորդ եմ, կարծես խանգարում եմ նրանց։ Ես սովորույթները չգիտեմ։ Ես հասկանում եմ, որ այս ամենը մեր ռուսերենն է, մայրենի, բայց դեռ չեմ կարողանում վարժվել դրան:
Երկու հերոսներին էլ միավորում է կապանքը, կախվածությունը՝ Տիխոնը՝ իր մորից, Բորիսը՝ Վայրիից։ Տիխոնը մանկուց բռնապետ մոր իշխանության մեջ է, ամեն ինչում համաձայն է նրա հետ, չի համարձակվում հակասել։ Նա այնքան ճնշեց նրա կամքը, որ նույնիսկ Կատերինայի հետ ամուսնանալուց հետո Տիխոնը շարունակում է ապրել մոր հրամանով.
Կաբանովա. Եթե ցանկանում եք լսել ձեր մորը, ապա երբ հասնեք այնտեղ, արեք այնպես, ինչպես ես ձեզ պատվիրել եմ:
Կաբանով. Այո, ինչպես կարող եմ, մայրիկ, չհնազանդվել քեզ:
Ն.Ա.-ն, նկատի ունենալով Տիխոնի կերպարը, նկատում է, որ նա «ինքնին սիրում էր իր կնոջը և պատրաստ էր ամեն ինչ անել նրա համար. բայց ճնշումը, որի տակ նա մեծացել է, այնքան այլանդակեց նրան, որ նա ուժեղ զգացում չունի…
Տիխոնը չգիտի, թե ինչպես հաճեցնել իր մորը («...միայն ես չգիտեմ, թե ինչպիսի դժբախտ մարդ եմ ծնվել աշխարհում, որ ես չեմ կարող քեզ ոչնչով գոհացնել»), և նույնիսկ կոտրում է. անմեղ Կատերինա («Տեսնու՞մ ես, այստեղ ես միշտ քեզ համար մորիցս եմ ստանում: Այսպիսին է իմ կյանքը): Եվ Կուլիգինը ճիշտ էր, երբ խոսում էր այն մասին, որ ընտանիքներում կողպված դարպասների հետևում «մթության անառակությունը և հարբեցողությունը. Տիխոնը խմում է անհույսությունից՝ փորձելով դրանով լուսավորել իր կյանքը։ Նա ճամփորդության է սպասում, որպեսզի գոնե որոշ ժամանակով փախչի մայրական բռնակալությունից։ Վարվարան լավ է հասկանում իր եղբոր իրական ցանկությունները.
Վարվառա.- Նրանք նստած են մոր հետ, փակվում են: Նա հիմա սրում է այն, ինչպես ժանգոտած երկաթը։
Կատերինա: Ինչի՞ համար:
Բարբարա – Ոչ մի կերպ, ուրեմն, նա սովորեցնում է միտքը: Ճանապարհին երկու շաբաթ կլինի, գաղտնի հարց։ Դատե՛ք ինքներդ։ Նրա սիրտը ցավում է, որ նա քայլում է իր կամքով: Հիմա նա հրամաններ է տալիս նրան, մեկը մյուսից ավելի սպառնալից, իսկ հետո նրան կտանի դեպի պատկերը, կստիպի երդվել, որ ամեն ինչ կանի ճիշտ այնպես, ինչպես պատվիրված է։
Կատերինա. Եվ վայրի բնության մեջ նա կարծես կապված է:
Բարբարա: Այո, իհարկե, կապված է: Հենց գնա, կխմի։ Նա հիմա լսում է, և ինքն էլ մտածում է, թե ինչպես կարելի է շուտ պայթել։
Տիխոնը չի կարող, և պարզապես նրա մտքով չի անցնում հակասել մորը, չի կարող պաշտպանել Կատերինային հարձակումներից, չնայած նա խղճում է նրան: Բաժանումի տեսարանում տեսնում ենք, թե ինչպես է Տիխոնը տանջվում՝ հասկանալով, որ նա վիրավորում է կնոջը՝ մոր ճնշման տակ հրաման տալով.
Կաբանովա. Ինչո՞ւ եք այնտեղ կանգնած, կարգը չգիտե՞ք։ Ասա կնոջդ, թե ինչպես ապրել առանց քեզ:
Կաբանով. Այո, թեյ, նա ինքն իրեն գիտի:
Կաբանովա. Խոսե՛ք ավելին: Դե, լավ, պատվիրեք: Ես ուզում եմ լսել, թե ինչ եք պատվիրում նրան: Եվ հետո գալիս ես և հարցնում, թե արդյոք ամեն ինչ ճիշտ է արված:
Կաբանով. Լսիր մայրիկիդ, Կատյա:
Կաբանովա. Ասա նրան, որ կոպիտ չլինի սկեսուրի հետ:
Կաբանով. Մի՛ կոպիտ եղիր.
Կաբանովա. Զոքանչին հարգել որպես սեփական մոր:
Կաբանով. Պատվի՛ր, Կատյա, մայրիկ, ինչպես քո մայրիկը:
Կաբանովա. Որպեսզի նա տիկնոջ պես ձեռքերը ծալած չնստի:
Կաբանով. Առանց ինձ մի բան արեք. և այլն:
Տիխոնը նախընտրում է չդիմադրել՝ յուրովի հարմարվելով կենցաղային բռնակալությանը։ Նա մխիթարում է Կատերինային՝ փորձելով փոխհատուցել. Ինչու՞ լսել նրան: Նա պետք է ինչ-որ բան ասի: Դե թող ասի, իսկ դու ականջիդ կողքով անցնես...
Բորիսը նույնպես կախյալ վիճակում է, քանի որ ժառանգություն ստանալու հիմնական պայմանը հորեղբոր՝ Դիկի նկատմամբ հարգանք ցուցաբերելն է։ Նա խոստովանում է, որ կթողներ ամեն ինչ ու կհեռանար։ Եվ ես կներեք քույրիկ:
Բորիսը նոր դեմք է քաղաքում, բայց նաև գումարներ է վաստակում»: դաժան բարքերԿալինովը։ Ինչո՞վ էր նա արժանի Կատերինայի սիրուն։ Միգուցե Կատերինան ուշադրություն է դարձնում Բորիսին, քանի որ նա այցելու է, ոչ թե տեղացիներից. կամ, ինչպես գրել է Ն. Դոբրոլյուբովը, «նրան գրավում է Բորիսը ոչ միայն նրանով, որ նրան դուր է գալիս, որ նա արտաքինով և խոսքով նման չէ մյուսներին…. նրան գրավում է սիրո կարիքը, որն արձագանք չի գտել իր ամուսնու մեջ, և կնոջ ու կնոջ վիրավորված զգացումը, և նրա միապաղաղ կյանքի մահկանացու տագնապը և ազատության, տարածության, ջերմության ցանկությունը, անսահմանափակ ազատություն.
Կատերինան պնդում է, որ սիրում է ամուսնուն՝ «սիրո» հասկացությունը փոխարինելով խղճահարությամբ։ Ըստ Վարվառայի՝ «եթե ափսոս է, դու չես սիրում այն։ Եվ ոչ, դուք պետք է ասեք ճշմարտությունը:
Կարծում եմ, որ Բորիսին էլ սիրելու բան չկա։ Նա գիտեր, որ այս արգելված, մեղավոր հարաբերությունները կարող են շատ լուրջ հետևանքներ ունենալ իր և հատկապես Կատերինայի համար։ Իսկ Քուրլին զգուշացնում է. «Ուղղակի նայիր, քեզ համար անախորժություններ մի՛ սարքիր և նրան նույնպես փորձանքի մեջ մի՛ գցիր: Ենթադրենք, թեև նրա ամուսինը հիմար է, բայց նրա սկեսուրը ցավալիորեն կատաղի է։ Բայց Բորիսը նույնիսկ չի փորձում դիմադրել իր զգացմունքներին կամ տրամաբանել Կատերինայի հետ։ Բայց սա ամենավատը չէ։ Բորիսի պահվածքն ապշեցնում է այն բանից հետո, երբ Կատերինան խոստովանել է, որ դավաճանում է սկեսուրին և ամուսնուն։ Բորիսը նույնպես չի կարողանում պաշտպանել Կատերինային։ Բայց նա առաջարկում է ելք այս իրավիճակից՝ նա խնդրում է իրեն տանել Սիբիր, նա պատրաստ է սիրելիի հետ գնալ նույնիսկ աշխարհի ծայրերը։ Բայց Բորիսը վախկոտորեն պատասխանում է. «Չեմ կարող, Կատյա: Ես իմ կամքով չեմ գնում. հորեղբայրս ուղարկում է, ձիերն արդեն պատրաստ են… Բորիսը պատրաստ չէ բացահայտ ապստամբության, և կալինովցիները հենց այդպես կհամարեին մի արարք, որը հերոսը չէր համարձակվել անել։ Ստացվում է, որ ժառանգությունը նրա համար դեռ ավելի թանկ է։ Նա պատրաստ է միայն լաց լինել Կատերինայի հետ իր ու իր դժբախտ բաժնետոմսերի համար։ Եվ ի վերջո, նա հասկանում է, որ թողնում է իր սիրելի կնոջը մահանալու համար («Միայն մեկ բան է պետք Աստծուն խնդրել, որ նա հնարավորինս շուտ մահանա, որպեսզի նա երկար չտառապի»): Չի կարելի չհամաձայնել Ն.Ա.Դոբրոլյուբովի այն տեսակետի հետ, որ «Բորիսը հերոս չէ, նա հեռու է Կատերինային արժանի լինելուց, նա ավելի շատ սիրահարվել է նրան մարդկանց բացակայությամբ... Նա ներկայացնում է այն հանգամանքներից մեկը, որ. անհրաժեշտ դարձնել պիեսի ճակատագրական ավարտը:
Բայց Տիխոնը, ընդհակառակը, պարզվեց ավելի մարդասեր, ավելի բարձր և ուժեղ, քան Բորիսը: Չնայած այն հանգամանքին, որ Կատերինան դավաճանեց և խայտառակեց նրան, նա ընդունակ էր կարեկցել նրա և իր մրցակցի նկատմամբ. «Նա նույնպես շտապում է. լաց է լինում. Հենց հիմա հորեղբոր հետ հարձակվեցինք նրա վրա, արդեն նախատեցին, սաստեցին՝ լուռ էր։ Ինչ վայրի է դարձել: Ինձ հետ նա ասում է այն, ինչ ուզում ես անել, պարզապես մի տանջիր նրան: Եվ նա նույնպես խղճում է նրան։
Կատերինայի հանդեպ Տիխոնի սերը լիովին դրսևորվում է նրա մահից հետո.
«Մայրիկ, թող ինձ գնամ, իմ մահ! Ես կքաշեմ այն, այլապես ես ինքս կանեմ դա ... Ի՞նչ կարող եմ անել առանց դրա: Եվ այդ պահին Տիխոնը կարողացավ մորն ասել ճշմարտությունը՝ մեղադրելով նրան կնոջ մահվան մեջ. «Մամա, դու կործանեցիր նրան։ Դու, դու, դու...
Այս խոսքերը խոսում են այն մասին, որ եկել են նոր ժամանակներ, որտեղ տեղ չկա դեսպոտիզմի, բռնակալության, կեղեքման համար։
Օստրովսկի, Կոմպոզիցիա
Տիխոն և Բորիս. Համեմատական բնութագրեր (հիմնված Ա. Ն. Օստրովսկու «Ամպրոպ» դրամայի վրա)
«Ամպրոպ» պիեսը դրամատիկ գրաքննությունը թույլ է տվել ներկայացնել 1859 թ. Գրաքննիչ Ի.Նորդստրեմը, ով լավ հարաբերություններ ուներ Ա.Ն.Օստրովսկու հետ, դրամատուրգի ընկերների խնդրանքով «Ամպրոպը» ներկայացրեց որպես սիրային, այլ ոչ սոցիալական մեղադրական, երգիծական և իր զեկույցում չհիշատակեց ո՛չ Կաբանիխը, ո՛չ Դիկիը։ Բայց սիրային հակամարտությունը հանգեցնում է հասարակական կոնֆլիկտի և միավորում է մյուսներին՝ ընտանեկան, սոցիալական։ Կատերինայի և Բորիսի միջև եղած կոնֆլիկտին միանում են Կուլիգինի և Վայլդի և Կաբանիխայի, Կուդրյաշի՝ Վայլդի, Բորիսի՝ Վայլդի, Վարվառայի՝ Կաբանիխայի, Տիխոնի՝ Կաբանիխայի հակամարտությունները։
Երկու արական կերպար օգնում են մեզ հասկանալ Կատերինայի կերպարը: Հեզ, անպատասխան Տիխոնը, Կատերինայի ամուսինը, ով սիրում է նրան, բայց չի կարողանում պաշտպանել նրան, և Բորիսը, Դիկի եղբորորդին, ով Մոսկվայից եկել է Կալինով։
Բորիսն ակամա եկավ Կալինովի մոտ. Մեր ծնողները մեզ լավ են դաստիարակել Մոսկվայում, մեզ համար ոչինչ չեն խնայել։ Ինձ ուղարկեցին Առևտրային ակադեմիա, իսկ քրոջս ուղարկեցին գիշերօթիկ դպրոց, բայց երկուսն էլ հանկարծակի մահացան խոլերայից; ես ու քույրս որբ մնացինք։ Հետո լսում ենք, որ տատիկս էլ է այստեղ մահացել ու կտակ է թողել, որ քեռին մեզ վճարի այն մասը, որը պետք է լինի, երբ հասնենք, միայն պայմանով.«. Բորիսը քաղաքում անհարմար է, նա չի կարողանում վարժվել տեղի կարգին. Էհ, Կուլիգին, ինձ համար ցավալիորեն դժվար է առանց սովորության: Բոլորն ինձ մի կերպ նայում են վայրենի, կարծես ես այստեղ ավելորդ եմ, կարծես խանգարում եմ նրանց։ Ես սովորույթները չգիտեմ։ Ես հասկանում եմ, որ այս ամենը մեր ռուսերենն է, սիրելիս, բայց դեռ ոչ մի կերպ չեմ կարող վարժվել դրան:.»
Երկու հերոսներին էլ միավորում է կապանքը, կախվածությունը՝ Տիխոնը՝ սեփական մորից, Բորիսը՝ Դիկո-գոյից։ Տիխոնը մանկուց բռնապետ մոր իշխանության մեջ է, ամեն ինչում համաձայն է նրա հետ, չի համարձակվում բարձրաձայնել։ Նա այնքան ճնշեց նրա կամքը, որ նույնիսկ Կատերինայի հետ ամուսնանալուց հետո Տիխոնը շարունակում է ապրել մոր հրամանով.
Կաբանովա. Եթե ցանկանում եք լսել ձեր մորը, ապա երբ հասնեք այնտեղ, արեք այնպես, ինչպես ես ձեզ պատվիրել եմ:
Կաբանով. Այո, ինչպես կարող եմ, մայրիկ, չհնազանդվել քեզ:
Ն. Ա. Դոբրոլյուբովը, հաշվի առնելով Տիխոնի կերպարը, նշում է, որ նա «ինքնուրույն սիրում էր իր կնոջը և պատրաստ էր ամեն ինչ անել նրա համար. բայց ճնշումը, որի տակ նա մեծացել է, այնքան այլանդակեց նրան, որ նրա մեջ ուժեղ զգացում չկա…»:
Տիխոնը չգիտի, թե ինչպես հաճեցնել մորը («... Միայն ես չգիտեմ, թե ինչպիսի դժբախտ մարդ եմ ծնվել աշխարհում, որ ես չեմ կարող քեզ ոչնչով գոհացնել», և նույնիսկ կոտրվում է անմեղ Կատերինայի վրա (« Հասկանում եք, ես միշտ դա ձեզ համար ստանում եմ իմ մայրիկից: Ահա իմ կյանքը։»): Եվ Կուլիգինը ճիշտ էր, երբ ասում էր, որ ընտանիքների փակ դարպասների հետևում «մութն ու հարբեցողությունը»։ Տիխոնը խմում է անհուսությունից՝ փորձելով լուսավորել իր կյանքը։ Նա ճամփորդության է սպասում, որպեսզի գոնե որոշ ժամանակով փախչի մայրական բռնակալությունից։ Բարբարան լավ է հասկանում իր եղբոր իրական ցանկությունները.
Վարվառա.- Նրանք նստած են մոր հետ, փակվում են: Նա հիմա սրում է այն, ինչպես ժանգոտած երկաթը։
Կատերինա: Ինչի՞ համար:
Բարբարա – Ոչ մի կերպ, ուրեմն, նա սովորեցնում է միտքը: Ճանապարհին երկու շաբաթ կլինի, գաղտնի հարց։ Դատե՛ք ինքներդ։ Նրա սիրտը ցավում է, որ նա քայլում է իր կամքով: Հիմա նա հրամաններ է տալիս նրան, մեկը մյուսից ավելի սպառնալից, իսկ հետո նրան կտանի դեպի պատկերը, կստիպի երդվել, որ ամեն ինչ կանի ճիշտ այնպես, ինչպես պատվիրված է։
Կատերինա. Եվ վայրի բնության մեջ նա կարծես կապված է:
Բարբարա: Այո, իհարկե, կապված է: Հենց գնա, կխմի։ Նա հիմա լսում է, և ինքն էլ մտածում է, թե ինչպես հնարավորինս շուտ դուրս գալ։
Տիխոնը չի կարող, և պարզապես նրա մտքով չի անցնում հակասել մորը, չի կարող պաշտպանել Կատերինային հարձակումներից, չնայած նա խղճում է նրան: Բաժանումի տեսարանում տեսնում ենք, թե ինչպես է Տիխոնը տանջվում՝ հասկանալով, որ նա վիրավորում է կնոջը՝ մոր ճնշման տակ հրաման տալով.
Կաբանովա. Ինչո՞ւ եք այնտեղ կանգնած, կարգը չգիտե՞ք։ Ասա կնոջդ, թե ինչպես ապրել առանց քեզ:
Կաբանով. Այո, թեյ, նա ինքն իրեն գիտի:
Կաբանովա. Խոսե՛ք ավելին: Դե, լավ, պատվիրեք: Ես ուզում եմ լսել, թե ինչ եք պատվիրում նրան: Իսկ հետո կգաս ու կհարցնես՝ ամեն ինչ ճի՞շտ եք արել։
Կաբանով. Լսիր մայրիկիդ, Կատյա:
Կաբանովա. Ասա նրան, որ կոպիտ չլինի սկեսուրի հետ:
Կաբանով. Մի՛ կոպիտ եղիր.
Կաբանովա. Զոքանչին հարգել որպես սեփական մոր:
Կաբանով. Պատվի՛ր, Կատյա, մայրիկ, ինչպես քո մայրիկը:
Կաբանովա. Որպեսզի նա տիկնոջ պես ձեռքերը ծալած չնստի:
Կաբանով. Առանց ինձ մի բան արեք.և այլն:
Տիխոնը նախընտրում է «չդիմակայությունը»՝ յուրովի հարմարվելով կենցաղային բռնակալությանը։ Նա մխիթարում է Կատերինային՝ փորձելով փոխհատուցել. Ամեն ինչ սրտին մոտ ընդունեք, այնպես որ շուտով սպառման մեջ կհայտնվեք: Ինչու՞ լսել նրան: Նա պետք է ինչ-որ բան ասի: Դե, թող նա խոսի, իսկ դու անցիր ականջներիդ կողքով…»
Բորիսը նույնպես կախյալ վիճակում է, քանի որ ժառանգություն ստանալու հիմնական պայմանը հորեղբոր՝ Դիկի նկատմամբ հարգանքի դրսեւորումն է։ Նա խոստովանում է, որ կհրաժարվեր բոլորը հեռացան: Եվ կներեք քույրիկ».
Բորիսը նոր դեմք է քաղաքում, բայց նաև ենթարկվում է Կալինովի «դաժան բարքերին»։ Ինչո՞վ էր նա արժանի Կատերինայի սիրուն։ Երևի Կատերինան ուշադրություն է դարձնում Բորիսին, քանի որ նա նորեկ է, ոչ թե տեղացիներից; կամ, ինչպես գրել է Ն. Դոբրոլյուբովը, «նրան գրավում է Բորիսը ոչ միայն նրանով, որ նրան դուր է գալիս, որ նա արտաքինով և խոսքով նման չէ մյուսներին…. նրան գրավում է սիրո կարիքը, որն արձագանք չի գտել իր ամուսնու մեջ, և կնոջ ու կնոջ վիրավորված զգացումը, և նրա միապաղաղ կյանքի մահկանացու վիշտը և ազատության, տարածության, տաք, անսահմանափակ ցանկությունը: ազատություն։
Կատերինան պնդում է, որ սիրում է ամուսնուն՝ փոխարինելով «սեր» հասկացությունը խղճահարությամբ։ Ըստ Վարվառայի՝ «եթե ափսոս է, դու չես սիրում այն։ Այո, և իզուր, մենք պետք է ճշմարտությունն ասենք:
Կարծում եմ, որ Բորիսին էլ սիրելու բան չկա։ Նա գիտեր, որ այս արգելված, մեղավոր հարաբերությունները կարող են շատ լուրջ հետևանքներ ունենալ իր և հատկապես Կատերինայի համար։ Իսկ Կուրլին զգուշացնում է. Միայն դու նայիր, քեզ նեղություն մի՛ սարքիր և նրան փորձանքի մեջ մի՛ գցիր: Ենթադրենք, թեև նա ունի ամուսին և հիմար, բայց նրա սկեսուրը ցավալիորեն կատաղի է.«. Բայց Բորիսը նույնիսկ չի փորձում դիմադրել իր զգացմունքներին կամ տրամաբանել Կատերինայի հետ։ Բայց սա ամենավատը չէ։ Բորիսի պահվածքն ապշեցնում է այն բանից հետո, երբ Կատերինան խոստովանել է սկեսուրին և ամուսնուն։ Բորիսը նույնպես չի կարողանում պաշտպանել Կատերինային։ Բայց նա առաջարկում է ելք այս իրավիճակից՝ նա խնդրում է իրեն տանել Սիբիր, նա պատրաստ է սիրելիի հետ գնալ աշխարհի ծայրերը։ Բայց Բորիսը վախկոտորեն պատասխանում է. Չեմ կարող, Կատյա։ Ես իմ կամքով չեմ գնում. հորեղբայրս ուղարկում է, և ձիերը պատրաստ են...»: Բորիսը պատրաստ չէ բացահայտ ապստամբության, և այսպես կհամարեին կալինովիտները մի արարք, որը հերոսը չէր համարձակվել անել։ Ստացվում է, որ ժառանգությունը նրա համար դեռ ավելի թանկ է։ Նա պատրաստ է միայն լաց լինել Կատերինայի հետ իր ու իր դժբախտ բաժնետոմսերի համար։ Եվ ի վերջո, նա հասկանում է, որ թողնում է այն կնոջը, ում սիրում է մահանալ (« Միայն մի բան պետք է խնդրենք Աստծուն, որ նա հնարավորինս շուտ մահանա, որ երկար չտառապի։»): Չի կարելի չհամաձայնել Ն.Ա.Դոբրոլյուբովի այն տեսակետի հետ, որ «Բորիսը հերոս չէ, նա հեռու է Կատերինային արժանի լինելուց, նա ավելի շատ սիրահարվել է նրան մարդկանց բացակայությամբ… Նա ներկայացնում է այն հանգամանքներից մեկը, որ. դարձնել անհրաժեշտ ճակատագրական վերջապես ...» խաղում.
Բայց Տիխոնը, ընդհակառակը, պարզվեց ավելի մարդասեր, ավելի բարձր և ուժեղ, քան Բորիսը: Չնայած այն հանգամանքին, որ Կատերինան դավաճանեց և խայտառակեց նրան, նա ընդունակ էր կարեկցել նրա և իր մրցակցի նկատմամբ. Այն նույնպես շտապում է. լաց է լինում. Հենց հիմա հորեղբորս հետ հարձակվեցինք նրա վրա, արդեն կշտամբանք, կշտամբանք - նա լռում է։ Ինչ վայրի է դարձել: Ինձ հետ նա ասում է այն, ինչ ուզում ես անել, պարզապես մի տանջիր նրան: Եվ նա նույնպես խղճում է նրան։».
Կատերինայի հանդեպ Տիխոնի սերը լիովին դրսևորվում է նրա մահից հետո.
« Մայրիկ, թող ինձ գնամ, իմ մահ: Ես կքաշեմ այն, այլապես ես ինքս կանեմ դա ... Ի՞նչ կարող եմ անել առանց դրա:«Եվ այդ պահին Տիխոնը կարողացավ մորն ասել ճշմարտությունը՝ մեղադրելով նրան կնոջ մահվան մեջ. Մայրիկ, դու կործանեցիր նրան: դու, դու, դու...»
Այս խոսքերը խոսում են այն մասին, որ եկել են նոր ժամանակներ, որտեղ տեղ չկա դեսպոտիզմի, բռնակալության, կեղեքման համար։
Ինչպե՞ս են Բորիսն ու Տիխոնը նման: Ընդարձակեք ձեր դիրքը:
Կարդացեք ստորև բերված տեքստի հատվածը և կատարեք B1-B7 առաջադրանքները; C1-C2.
Բորիս (Չտեսնելով Կատերինային). Աստված իմ! Ի վերջո, դա նրա ձայնն է: Որտեղ է նա? (Նայում է շուրջը):
Կատերինա (վազում է դեպի նա և ընկնում նրա վզին). Ես տեսա քեզ! (Կուրծքի վրա լաց է լինում):
Լռություն։
Բորիս. Դե, այստեղ մենք միասին լացեցինք, Աստված բերեց:
Կատերինա. Դու ինձ մոռացե՞լ ես։
Բորիս. Ինչպես մոռանալ, որ դուք!
Կատերինա. Օ, ոչ, ոչ այն, ոչ այն: Դուք զայրացած եք ինձ վրա:
Բորիս. Ինչու՞ պետք է զայրանամ:
Կատերինա, ներիր ինձ: Ես չէի ուզում քեզ վնասել. Այո, նա ազատ չէր։ Ինչ ասաց, ինչ արեց, ինքն իրեն չէր հիշում։
Բորիս. Լիովին դու! Ի՞նչ ես դու։
Կատերինա. Դե, ինչպե՞ս ես։ Հիմա ինչպե՞ս ես։
Բորիս. Ես գնում եմ.
Կատերինա. Ուր ես գնում?
vBoris. Հեռու, Կատյա, Սիբիր։
Կատերինա. Հեռացրե՛ք ինձ այստեղից։
Բորիս. Չեմ կարող, Կատյա։ Ես իմ կամքով չեմ գնում. հորեղբայրս ուղարկում է, և ձիերն արդեն պատրաստ են. Հորեղբորս ընդամենը մի րոպե խնդրեցի, ուզում էի գոնե հրաժեշտ տալ մեր հանդիպած վայրին։
Կատերինա. Ուղևորիր Աստծո հետ: Մի անհանգստացեք ինձ համար: Սկզբում միայն այն դեպքում, եթե դա ձանձրալի կլինի ձեզ համար, աղքատների համար, իսկ հետո դուք կմոռանաք:
Բորիս. Ի՞նչ կա ասելու իմ մասին։ Ես ազատ թռչուն եմ: Ինչպես ես? Ի՞նչ է սկեսուրը:
Կատերինա. Ինձ տանջում է, փակում: Նա բոլորին ասում է և ամուսնուն ասում. «Մի վստահիր նրան, նա խորամանկ է»: Բոլորը ամբողջ օրը հետևում են ինձ և ծիծաղում են իմ աչքերում: Ամեն խոսքի ժամանակ բոլորը կշտամբում են քեզ։
Բորիս. Իսկ ի՞նչ կասեք ամուսնու մասին։
Կատերինա. Հիմա սիրալիր, հետո զայրացած, բայց ամեն ինչ խմող: Այո, նա ինձ ատում է, ատում է ինձ, նրա շոյանքն ինձ համար ավելի վատ է, քան ծեծը։
Բորիս. Դժվա՞ր է քեզ համար, Կատյա։
Կատերինա. Դա այնքան դժվար է, այնքան դժվար, որ ավելի հեշտ է մեռնել:
Բորիս. Ո՞վ գիտեր, թե ինչ էր մեր սերը քեզ հետ այդքան տանջվելը: Ես ավելի լավ է վազեմ այդ ժամանակ:
Կատերինա. Ցավոք, ես տեսա քեզ: Ես քիչ ուրախություն տեսա, բայց վիշտ, վիշտ, ինչ: Այո, դեռ շատ բան կա սպասելու: Դե ինչ մտածել, թե ինչ կլինի։ Հիմա ես քեզ տեսել եմ, դա ինձնից չեն խլի. և ինձ այլ բան պետք չէ: Ես պարզապես պետք է տեսնեի քեզ: Հիմա ինձ համար շատ ավելի հեշտ է դարձել. ասես սարը ուսերիցս բարձրացրին։ Իսկ ես անընդհատ մտածում էի, որ դու բարկացել ես ինձ վրա՝ հայհոյելով ինձ...
Բորիս. Ի՞նչ ես, ի՞նչ ես։
Կատերինա. Ոչ, ամեն ինչ այն չէ, ինչ ես ասում եմ. Դա այն չէ, ինչ ես ուզում էի ասել: Ես ձանձրանում էի քեզնից, ահա թե ինչ, լավ, ես քեզ տեսա ...
Բորիս. Նրանք մեզ այստեղ չէին գտնի։
Կատերինա. Կանգնի՛ր, կանգ՛՛ Ես ուզում էի քեզ մի բան ասել... Մոռացա!
Պետք էր ինչ-որ բան ասել։ Իմ գլխում ամեն ինչ շփոթված է, ես ոչինչ չեմ հիշում.
Բորիս. Ժամանակն է ինձ համար, Կատյա:
Կատերինա. Սպասիր, սպասիր!
Բորիս. Լավ, ի՞նչ էիր ուզում ասել։
Կատերինա. Հիմա կասեմ. (Մտածում է.)Այո՛ Դու կգնաս քո ճանապարհով, ոչ մի մուրացկանի այդպես չթողնես, տուր բոլորին և հրամայիր աղոթել իմ մեղավոր հոգու համար։
Բորիս. Օ՜, եթե միայն այս մարդիկ իմանային, թե ինչ զգացողություն է քեզ հրաժեշտ տալը: Աստված իմ! Աստված տա, որ մի օր նրանց համար այնքան քաղցր լինի, որքան հիմա ինձ համար։ Հրաժեշտ, Կատյա: (Գրկում է և ուզում է հեռանալ):Ո՛վ չարագործներ։ Սրիկանե՛ր։ Օ՜, ինչ ուժ։
Ա.Ն.Օստրովսկի «Ամպրոպ»
Նշեք գրական սեռը, որին պատկանում է ստեղծագործությունը:
Բացատրություն.
Այս ստեղծագործությունը պատկանում է դրամա կոչվող գրականության ժանրին։ Տանք սահմանում.
Դրաման գրական (դրամատիկական), բեմական և կինոյի ժանր է։ Այն առանձնահատուկ տարածում է ստացել 18-21-րդ դարերի գրականության մեջ՝ աստիճանաբար փոխարինելով դրամատուրգիայի մեկ այլ ժանրին՝ ողբերգությանը, հակադրելով նրան գերակշռող առօրյա սյուժեով և առօրյա իրականությանը ավելի մոտ ոճով։
Պատասխան՝ դրամա:
Պատասխան՝ դրամա
Կատերինայի ո՞ր արարքը կհետևի պատկերված իրադարձություններից անմիջապես հետո։
Բացատրություն.
Պատկերված իրադարձություններից անմիջապես հետո կհաջորդի Կատերինայի ինքնասպանությունը։
Պատասխան՝ ինքնասպանություն։
Պատասխան՝ ինքնասպանություն
Համապատասխանություն հաստատեք այս հատվածում հայտնված (նշված) երեք կերպարների և նրանց բնավոր անհատական գծերի միջև:
| Ա | Բ | AT |
Բացատրություն.
A-2: Վայրի - անտեղյակություն, կոպտություն, ագահություն: Վայրի Սավել Պրոկոֆիչը հարուստ վաճառական է, Կալինով քաղաքի ամենահարգված մարդկանցից մեկը։ Տիպիկ բռնակալ է Դ. Նա զգում է իր իշխանությունը մարդկանց վրա և լիակատար անպատժելիությունը, հետևաբար ստեղծում է այն, ինչ ուզում է:
B-4: Բորիս - կրթություն, անողնաշարություն, զգայունություն: Վայրը առանձնանում է ագրեսիվության աճով, զրուցակցին նվաստացնելու, վիրավորելու, վիրավորելու ցանկությամբ։ Պատահական չէ, որ նրա խոսքը բաղկացած է կոպիտ խոսքերից ու հայհոյանքներից։ Բորիս Գրիգորևիչը Դիկի եղբոր որդին է։ Նա պիեսի ամենաթույլ կերպարներից է։ Բ.-ն բարի, կրթված մարդ է։ Այն կտրուկ աչքի է ընկնում վաճառական միջավայրի ֆոնին։ Բայց նա իր բնույթով թույլ է։ Բ.-ն ստիպված է իրեն նվաստացնել իր հորեղբոր՝ Ուայլդի առաջ՝ հանուն ժառանգության հույսի, որ նա կթողնի իրեն։ Թեև հերոսն ինքն էլ գիտի, որ դա երբեք չի պատահի, այնուամենայնիվ, նա ծամում է բռնակալի առաջ՝ դիմանալով նրա չարաճճիություններին։ Բ.-ն չի կարողանում պաշտպանել իրեն կամ իր սիրելի Կատերինային:
B-3. Tikhon - թուլություն, կախվածություն մորից, խոնարհություն: Տիխոնը բարի, բայց թույլ մարդ է, նա շտապում է մոր հանդեպ վախի և կնոջ հանդեպ կարեկցանքի միջև: Հերոսը սիրում է Կատերինային, բայց ոչ այնպես, ինչպես պահանջում է Կաբանիխան՝ խիստ, «տղամարդու նման»։ Նա չի ցանկանում ապացուցել իր ուժը կնոջը, նրան ջերմություն և ջերմություն է պետք:
Պատասխան՝ 243։
Պատասխան՝ 243
Ստեղծեք համապատասխանություն այս հատվածում հայտնված (նշված) երեք կերպարների և նրանց հետագա ճակատագրի միջև:
Ի պատասխան գրի՛ր թվերը՝ դրանք դասավորելով տառերին համապատասխան հերթականությամբ.
| Ա | Բ | AT |
Բացատրություն.
Ա-3. Դիկոյը Կալինովից դուրս է ուղարկում իր եղբորորդուն։
Բ-1. Բորիսը մեկնում է Սիբիր.
Բ-4. Տիխոնը նախատում է մորը.
Միայն իր մահացած կնոջ դիակի վրայով է, որ Տիխոնը որոշում է ապստամբել մոր դեմ՝ հրապարակայնորեն մեղադրելով նրան Կատերինայի մահվան մեջ, և հենց այդ հրապարակայնությամբ է նա ամենասարսափելի հարվածը հասցնում Կաբանիխային։
Կուլիգինը Կատերինային դուրս է բերում ջրից։
Պատասխան՝ 314։
Պատասխան՝ 314
Ի պատասխան՝ գրեք այն արտահայտությունը, որ պիեսի ողջ ընթացքում Կատերինայի կերպարի բանաստեղծական լեյտմոտիվն էր, և Բորիսի ասածն այս տեսարանում բացահայտում է նրա անկեղծությունը (հատված «Գնա Աստծո հետ» բառերից):
Բացատրություն.
Կատերինայի կերպարի բանաստեղծական լեյտմոտիվը ներկայացման ողջ ընթացքում «ազատ թռչուն» արտահայտությունն էր։
Պատասխան՝ ազատ թռչուն։
Պատասխան՝ ազատ թռչուն
Կատերինայի պատասխանը Բորիսի դիտողությանը («Ո՞վ գիտեր, որ մեր սերը քեզ հետ այդքան տանջվել էր…») լրիվ մանրամասն հայտարարություն է: Ինչպե՞ս է կոչվում պիեսի այս տեսակի արտասանությունը:
Բացատրություն.
Դրամատիկական ստեղծագործության մեջ ասույթի նմանատիպ տեսակը կոչվում է մենախոսություն: Տանք սահմանում.
Մենախոսություն - հերոսի խոսքը, հիմնականում դրամատիկ ստեղծագործության մեջ, անջատված է հերոսների խոսակցական հաղորդակցությունից և չի ենթադրում ուղղակի արձագանք, ի տարբերություն երկխոսության. ելույթ՝ ուղղված հանդիսատեսին կամ իրեն.
Պատասխան՝ մենախոսություն
Պատասխան՝ մենախոսություն
Բորիսի վերջին խոսքերը պարունակում են բացականչություններ՝ ուղղված ունկնդիրների ուշադրությունը գրավելուն։ Ինչպե՞ս են կոչվում այս բացականչությունները:
Բացատրություն.
Նման բացականչությունները կոչվում են հռետորական: Տանք սահմանում.
Հռետորական - ոճական գործիչ. կոչ, որը պայմանական է: Դրանում գլխավոր դերը խաղում է ոչ թե տեքստը, այլ կոչի ինտոնացիան։ Հռետորական կոչը հաճախ հանդիպում է մենախոսություններում: Հռետորական կոչի հիմնական խնդիրն է որոշակի անձի կամ առարկայի նկատմամբ վերաբերմունք արտահայտելու, այն բնութագրելու, խոսքի արտահայտչականությունը բարձրացնելու ցանկությունը: Հռետորական կոչը երբեք պատասխան չի պահանջում և հարց չի պարունակում:
Բազարովը, վեպի հերոս Ի.Ս. Տուրգենևի «Հայրեր և որդիներ». Նա իր կենսակերպով, հայացքներով ու համոզմունքներով ցնցում է ազատական ազնվականների աշխարհը, նրա գրոհի տակ սասանվեց Կիրսանովների բարեկեցությունը, տապալվեց նրանց անհաջողությունը։
Բնավորությամբ ապստամբը և Պեչորինը, ով մարտահրավեր էր նետում «ջրային հասարակությանը», գրգռեց նրա հանգստությունը և առաջացրեց վրդովմունքի և ատելության ալիք:
Ընդհանրապես, 19-րդ դարի ռուս գրականությունը խորապես և համակողմանիորեն ցույց տվեց աճող հակասությունները հիմնարար փոփոխություններ ցանկացող կամ պահանջող ուժերի և այն ուժերի միջև, որոնք ամեն կերպ փորձում էին պահպանել հին կարգը։
Բացատրություն.
Տիխոնը և Բորիսը Ամպրոպի արական կերպարներն են, որոնք օգնում են մեզ ավելի լավ հասկանալ Կատերինայի էությունը: Տիխոնը նրա ամուսինն է, իսկ Բորիսը նրա սիրելին է։ Տիխոնն ու Բորիսը թույլ արարածներ են, նրանք չեն կարողանում գնահատել կամ սիրել Կատերինային այնպես, ինչպես նա արժանի է դրան։ Երկուսն էլ «մութ թագավորության» զոհեր են՝ ենթարկվելով ճնշումների նրա ներկայացուցիչների կողմից. Բորիսը գտնվում է հորեղբոր լծի տակ, իսկ Տիխոնը տառապում է մորից։ Իրենց ուժով մանր բռնակալները՝ Դիկոյն ու Կաբանովան, ճնշում են շրջապատի մեջ ամեն ինչ մարդկային։ Տիխոնը, չնայած կնոջ՝ մնալու խնդրանքին, փախչում է ծնողների տնից, որպեսզի գոնե մի որոշ ժամանակ փախչի մոր ճնշումներից, այդ պահին նա մտածում է միայն իր մասին, Կատերինայի կարիքը չունի։ Արդարության համար պետք է ասել, որ Տիխոնը դեռ երբեմն տեր է կանգնում կնոջը մոր աչքի առաջ, բայց այս բողոքն այնքան երկչոտ է, որ Կաբանիխային ավելորդ գրգռումից բացի ոչինչ չի բերում։ Տիխոնն է, ով փորձում է դեմքով մարտահրավեր նետել նահապետական աշխարհին՝ մեղադրելով մորը կնոջ մահվան մեջ. «Մայրիկ, դու կործանեցիր նրան»։
Բորիսն էլ ավելի թույլ է։ Մեջբերված տեսարանում նա ցույց է տալիս այս թուլությունը, երբ սիրելիի հետ հանդիպելիս նույնիսկ մերկացվելուց հետո վախենում է. «Մեզ այստեղ չէին գտնի»։ Այն ամենը, ինչ նա կարող է անել, հնազանդվել է Վայրիի կամքին և վերջապես բացականչել.
Ամպրոպի պրեմիերան կայացել է 1859 թվականի դեկտեմբերի 2-ին Սանկտ Պետերբուրգի Ալեքսանդրինյան թատրոնում։ Ա.Ա. Գրիգորիևը, ով ներկա էր ներկայացմանը, հիշեց. «Ժողովուրդը այդպես կասի: Մտածեցի՝ տուփը միջանցքում թողնելով «Ամպրոպի» երրորդ գործողությունից հետո, որն ավարտվեց պայթյունով…
Ալեքսանդր Նիկոլաևիչ Օստրովսկու անունը ռուս գրականության և ռուսական թատրոնի պատմության մեջ ամենափառահեղ անուններից է։ 1812 թվականին ռուս մեծ գրող Ա.Ի. Գոնչարովը, ողջունելով Օստրովսկուն երեսունհինգերորդ տարեդարձի առթիվ գրական գործունեությունասաց. «Դուք...
Մեծ դեր է խաղում այս պիեսը հասկանալու գործում: Օստրովսկու դրամայում ամպրոպի պատկերն անսովոր բարդ է և երկիմաստ։ Մի կողմից՝ ամպրոպը պիեսի գործողության անմիջական մասնակիցն է, մյուս կողմից՝ այս ստեղծագործության գաղափարի խորհրդանիշն է։ Բացի այդ, ամպրոպի պատկերը...
Ա.Օստրովսկու պիեսները լի են տարբեր խորհրդանիշներով։ Առաջին հերթին դրանք բնական աշխարհի հետ կապված խորհրդանիշներ են՝ անտառ, ամպրոպ, գետ, թռչուն, թռիչք: Բարձր կարևոր դերխաղալ պիեսներում և հերոսների անուններով, առավել հաճախ՝ հին ծագման անուններով՝ հին հունարեն և ...
«Գրոզում թարմացնող և ոգևորող բան կա: Այս «ինչ-որ բանը», մեր կարծիքով, մեր կողմից մատնանշված պիեսի նախապատմությունն է և բացահայտում է բռնակալության անկայունությունը և մոտ ավարտը: Այնուհետև Կատերինայի կերպարը, որը գծված է դրա դեմ: ֆոն, նաև...
Յուրաքանչյուր մարդ միակ ու միակ աշխարհն է՝ իր արարքներով, բնավորությամբ, սովորություններով, պատվով, բարոյականությամբ, ինքնագնահատականով։ Հենց պատվի և արժանապատվության խնդիրն է բարձրացնում Օստրովսկին իր «Ամպրոպ» պիեսում։ Համար...
«Ամպրոպ» ներկայացումն ամենաշատերից է հայտնի գործերՕստրովսկին։ Այս դրամայում ցուցադրված պատկերները շատ վառ են և երբեմն հակադիր։ Բայց, ցույց տալով կերպարների հակառակը, հեղինակը երբեմն արտացոլում է նրանց նմանությունը, և ընթերցողը հաճախ ճանաչում է նրա դիմագծերը Կատերինայի, Վարվառայի կամ Բորիսի մեջ։
Պիեսում կան երկու արական կերպարներ, որոնք «կապված» են մութ թագավորություն. Տիխոնն ու Բորիսը երկու լրիվ հակադիր կերպարներ են, բայց Կատերինան կապում է նրանց։ Ընթերցողը կարող է դիտել սիրային եռանկյունի. Տիխոն - ամուսին Գլխավոր հերոս, իսկ Բորիսը միայն անցողիկ հոբբի է։ Եկեք նայենք այս կերպարներին առանձին՝ նրանց նմանություններն ու տարբերությունները ավելի լավ հասկանալու համար: Կկարողանանք հասկանալ նաև Կատերինայի դրդապատճառները՝ ի՞նչ է նա զգում երկու հերոսների նկատմամբ և ինչու՞ է հերոսուհին դավաճանում ամուսնուն։
Տիխոն - հերոսուհու ամուսինը հենց սկզբից վաղ մանկությունգտնվում է բռնակալ մոր ազդեցության տակ, շատ է կախված նրանից։ Վարազն այնքան է ենթարկել որդուն նրա կամքին, որ նա կարող է ազդել նրա վրա նույնիսկ այն բանից հետո, երբ Տիխոնն արդեն ստեղծել է իր ընտանիքը։ Նա չի կարողանում դիմադրել մորը և երբեմն չարություն է հանում Կատերինայի վրա, թեև նա ոչ մի բանում մեղավոր չէ։ Այս ամենը Տիխոնին տանում է հարբեցողության։ Իրականում նա սիրում և խղճում է կնոջը, բայց չի կարող պաշտպանել նրան, քանի որ ինքն էլ շատ թույլ կամք ունեցող անձնավորություն է և չի կարող Կաբանիխային ասել, որ իրեն ու կնոջը հանգիստ թողնեն։ Իր մեջ ուժ գտնելու համար մորը պատմելու այն ամենը, ինչ իր սրտում է, նա որոշում է միայն կնոջ մահից հետո։ Կատերինան չի սիրում ամուսնուն, միայն զղջում է, հավանաբար դրա համար է փնտրում իրական սերորը համապատասխանում է նրա պատանեկան երազանքներին:
Բորիս Գրիգորևիչը Կալինովոյում է հայտնվում ոչ իր կամքով։ Նա լավ կրթություն է ստացել, բայց հանուն մեծ ժառանգության ստիպված է գալիս Կալինով՝ հնազանդվելով հորեղբոր կամքին։ Նա չի սիրում քաղաքն ու նրա կանոնները։ Նա հաճույքով կթողներ ամեն ինչ և կգնար ինչ-որ տեղ, որպեսզի կախված չլիներ Վայրիից և ժառանգությունից, որ նա կթողնի նրան։ Նա մնում է Կալինովոյում և հանուն քրոջ կատարում է տեղի հրամանները։
Ինչու՞ Կատերինան, բոլոր տղամարդկանցից, սիրահարվեց Բորիսին: Հավանաբար այն պատճառով, որ նա Կալինովի նոր դեմք էր, և նրա տեսիլքում նա երևաց որպես ամուսնուց բոլորովին տարբերվող տղամարդ։ Սկզբում Բորիսը շատ սիրալիր է աղջկա հետ, բայց հասկանալով, որ Կատերինան սիրում է նրան, բացվում է և ցույց տալիս իր դաժան ու եսասեր էությունը։ Բորիսը գեղեցիկ արքայազն չէ, և նա չկարողացավ պաշտպանել երիտասարդ աղջկան «մութ թագավորության» ճնշումներից, ինչպես նրա ամուսինը, կամ գուցե չցանկացավ: Նա հրաժարվում է նրան իր հետ տանել, երբ հեռանում է՝ փաստացի դատապարտելով նրան մահվան:
Ընթերցողը տեսնում է, որ Տիխոնն ու Բորիսը շատ առումներով նման են։ Եթե անգամ նրանք ընդունակ են արտահայտել սիրո և քնքշության զգացումներ, նրանցից ոչ ոք չի կարող դիմակայել տեղական պատվերներին, Դոմոստրոյական համակարգին, նրանք ի վիճակի չեն վճռական, նույնիսկ հուսահատ արարք կատարել հանուն ուրիշի։ Նրանց բոլոր գործողություններն ու անգործությունները հանգեցնում են Կատերինայի մահվան, և մութ թագավորությունում լույս չի մնացել:
Տարբերակ 2
Իր «Ամպրոպ» աշխատության մեջ Ա.Ն.Օստրովսկին ցույց է տվել մի փոքրիկ քաղաքի ողբերգությունը, որը տառապում է իշխանության տիրակալների դեսպոտիզմից: Կատերինայի հետ պատահած ողբերգությունը չփոխեց նրա կյանքը, այլ դարձավ առաջին քայլը դեպի հասարակության փոփոխությունների։ Տիխոնն ու Բորիսը գլխավոր հերոսներն են՝ երկու տղամարդ, որոնք ապրում են նահապետական հասարակության մեջ։ Երկուսն էլ տառապում են հայրիշխանական ապրելակերպից, երկուսն էլ սիրում են Կատերինային, բայց ոչ Բորին, ոչ էլ Տիխոնը չեն կարողացել փրկել նրա կյանքը։
Տիխոնը մեծացել է ծանր ճնշման տակ, մշտական նվաստացման և սեփական շահերի ոտնահարման մեջ: Բռնակալ հայրը, ով խիստ հսկողության տակ է պահում բոլորին, ում կարող է հասնել մայրը, ով բարերարի դերում է օտարների մեջ, իսկ տանը ոչնչով չի զիջում իր հորը, շատ ուժեղ ազդեցություն ունի որդու վրա։ Նա համոզեց Տիխոնին, որ նա սեփական միտք չունի, և նա պետք է ապրի ուրիշի համար: Այսինքն՝ մայրական։ Երիտասարդ, ամուսնացած տղամարդը վախենում է ծնողների կամքին հակառակ գնալ, արդարացումներ է անում մորը, եթե անգամ իրեն մեղավոր չի զգում։ Տիխոնը շատ է ցանկանում ազատվել, նա զառանցում է նրան և ուշադրություն չի դարձնում Կատերինայի խնդիրներին։ Կարելի է պնդել, որ Տիխոնը սիրում է իր կնոջը, նա կներեր նրա դավաճանությունը, բայց նա չի կարող բացահայտորեն դեմ գնալ մորը։ Սա խամաճիկ է, որը ժամանակ առ ժամանակ փորձում է ազատվել, բայց նրան անմիջապես դնում են իր տեղը։
Բորիսը դաստիարակվել է ավելի ազատ պայմաններում։ Բայց կյանքի հանգամանքները ստիպեցին նրան դիմանալ հորեղբոր բռնակալությանը։ Արտաքնապես Բորիսը տարբերվում է Տիխոնից խոսակցություններով և կրթությամբ։ Նա համարձակորեն վտանգում է իր հեղինակությունը, զգացմունքային, սիրում է նաև Կատերինային։ Բայց միեւնույն ժամանակ Բորիսը ոչինչ չի անում սիրելիին փրկելու համար։ Ավելին, հասնելով Կատերինայի սիրուն, Բորիսը սկսում է դաժանորեն վերաբերվել նրան։ Տարբերակիչ հատկանիշԲորիսի կերպարը եսասիրություն է։ Նա քաջատեղյակ էր իր արարքի հետևանքների մասին, բայց նույնիսկ չէր անհանգստանալու, թե Կատերինան ինչպես պիտի ապրեր։ Երիտասարդին նույնպես չի հետաքրքրում ներաշխարհԿատերինան չի ցանկանում լսել նրան և ինչ-որ կերպ օգնել նրան։ Կարելի է պնդել, որ Բորիսը կատարվածի պատասխանատվությունը տեղափոխում է Կատերինայի ուսերին, մինչ նա հեռանում է։ Ունենալով կրթություն, կյանքը փոխելու հնարավորություն՝ երիտասարդը հեշտությամբ գնում է հոսքի հետ՝ իրեն զոհ անվանելով։ Վստահաբար կարելի է ասել, որ ժամանակի ընթացքում նա կդառնա Դոմոստրոյի նույն համախոհը, ինչ հորեղբայրը:
Անհնար է միանշանակ ասել, թե ով է ավելի մեղավոր Կատերինայի մահվան համար՝ Տիխոնը, թե Բորիսը: Առաջինը չպայքարեց իր երջանկության համար, կատարեց մոր քմահաճույքները. Նույնիսկ իմանալով, որ նա շատ սխալ է: Երկրորդը բողոքեց միայն խոսքով, և ոչինչ չարեց իրավիճակը դեպի լավը փոխելու կամ ողբերգությունը կանխելու համար։ Երկուսն էլ սիրում էին Կատերինային, երկուսն էլ տեսնում էին, թե ինչպես է նա տառապում, բայց վախենում էին դեմ գնալ հասարակական կարգին, զոհաբերել իրենց հարմարավետությունը հանուն սիրելիի։ Այսպիսով, կարելի է պնդել, որ Տիխոնն ու Բորիսը տարբերվում են միայն արտաքին տեսքով։
Մի քանի հետաքրքիր էսսեներ
- Սերը և կանայք Պեչորինի կյանքում «Մեր ժամանակի հերոսը» վեպում (Պեչորինի վերաբերմունքը կանանց նկատմամբ)
Գրիգորի Պեչորին - Գլխավոր հերոսՄ. Յու. Լերմոնտովի «Մեր ժամանակի հերոսը» վեպը: «Ավելորդ մարդու» կերպարն ամբողջությամբ բացահայտելու համար ստեղծագործության մեջ մտցվում են սիրային գծեր։
- Կաբանովների ընտանիքի կազմը Ամպրոպ Օստրովսկի պիեսում
Նահապետական վաճառական ընտանիքն ապրում է գավառական քաղաքներից մեկում։ Վաճառականի կինը՝ Մարֆա Իգնատիևնա Կաբանովան, ստացել է Կաբանիխա մականունը, այսպիսի տհաճ մականուն։ Նա շատ բարդ բնավորություն ուներ։
- Tvir Կյանքն առանց ընկերության
Ընկերությունը կյանքի էական մասն է: Մարդու համար անսպասելիություն է: Եվ հետո կան մարդիկ, ովքեր կարծես թե նույնն են: Նրանք ապրում են ինքնուրույն: Հնարավոր է՝ բրնձի ֆերմա բնավորության համար: Ինչպե՞ս կարող ենք բոլորս միայնակ ապրել:
- Կոմպոզիցիա ըստ ասացվածքի Մի շտապիր խոստումներին, այլ շտապիր կատարել
Ինչքան իմաստություն կա մեր առածների ու ասացվածքների մեջ։ Չէ՞ որ նրանք այնքան աննկատ կերպով մեզ կյանք են սովորեցնում, փրկում եզակի սխալներից։
- Ինչպե՞ս է բարությունը տարբերվում ողորմությունից: Վերջնական շարադրանք
Շատերը շփոթում են բարություն և ողորմություն հասկացությունները՝ կարծելով, որ դրանք հոմանիշներ են։ Այս հասկացություններն իսկապես նման են, բայց միմյանց հետ փոխանակելի չեն: Ո՞րն է նրանց տարբերությունը:
