Հերոսի բնութագրերը
Կատերինա Իվանովնան ամբողջ կյանքում փնտրում է, թե ինչպես և ինչով կերակրի իր երեխաներին, նա տառապում է կարիքներից ու զրկանքներից։ Հպարտ, եռանդուն, անդրդվելի, թողեց երեք երեխա ունեցող մի այրի, նա սովի և աղքատության սպառնալիքի տակ ստիպեց «լաց լինելով, հեկեկալով և ձեռքերը սեղմելով ամուսնանալ աննկարագրելի պաշտոնյայի հետ, տասնչորս տարեկան այրի կնոջ հետ... ավագ դուստր Սոնյան, որն իր հերթին ամուսնանում է Կատերինա Իվանովնայի հետ՝ խղճահարության և կարեկցանքի զգացումից դրդված։
Նրան թվում է, թե միջավայրն իսկական դժոխք է, և մարդկային ստորությունը, որին նա հանդիպում է ամեն քայլափոխի, ցավալիորեն ցավ է պատճառում իրեն։ Կատերինա Իվանովնան չգիտի, թե ինչպես դիմանալ և լռել, ինչպես Սոնյան։ Նրա մեջ ուժեղ զարգացած արդարության զգացումը խրախուսում է նրան վճռական գործողություններ ձեռնարկել, ինչը հանգեցնում է ուրիշների կողմից նրա վարքագծի թյուրիմացության:
Նա ազնվական ծագում ունի, ավերված ազնվական ընտանիքից, ուստի նա բազմապատիկ ավելի դժվար է, քան իր խորթ աղջիկն ու ամուսինը։ Բանն անգամ կենցաղային դժվարությունների մեջ չէ, այլ այն, որ Կատերինա Իվանովնան կյանքում ելք չունի, ինչպես Սոնյան ու Սեմյոն Զախարիչը։ Սոնյան մխիթարություն է գտնում աղոթքներում՝ Աստվածաշնչում, իսկ հայրը, գոնե որոշ ժամանակով, մոռացվում է պանդոկում։ Կատերինա Իվանովնան, մյուս կողմից, կրքոտ, հանդուգն, ըմբոստ ու անհամբեր բնավորություն է։
Մարմելադովի մահվան օրը Կատերինա Իվանովնայի պահվածքը ցույց է տալիս, որ սերը մերձավորի հանդեպ խորապես ներծծված է մարդու հոգու մեջ, որ դա բնական է մարդու համար, նույնիսկ եթե նա դա չի գիտակցում։ «Եվ փառք Աստծո, որ նա մահանում է, քիչ կորուստ»: - Կատերինա Իվանովնան բացականչում է մահացող ամուսնու անկողնու մոտ, բայց միևնույն ժամանակ շփոթվում է հիվանդի շուրջը, նրան խմելու բան է տալիս, ուղղում բարձերը։
Սիրո և կարեկցանքի կապերը կապում են Կատերինա Իվանովնային և Սոնյային: Սոնյան չի դատապարտում խորթ մորը, ով մի անգամ իր խորթ դստերը հրել է վահանակի վրա։ Ընդհակառակը, աղջիկը Ռասկոլնիկովի աչքի առաջ պաշտպանում է Կատերինա Իվանովնային՝ «խռոված, տառապելով և սեղմելով ձեռքերը»։ Իսկ քիչ անց, երբ Լուժինը հրապարակավ մեղադրում է Սոնյային փող գողանալու մեջ, Ռասկոլնիկովը տեսնում է, թե ինչ դառնությամբ է Կատերինա Իվանովնան շտապում պաշտպանել Սոնյային։
Կարիքը, աղքատությունը ջախջախում է Մարմելադովների ընտանիքը, սպառման բերում Կատերինա Իվանովնային, բայց նրա մեջ ապրում է ինքնագնահատականը։ Ինքը՝ Դոստոևսկին, ասում է նրա մասին. «Բայց Կատերինա Իվանովնան դրանից դուրս էր և ճնշվածներից մեկը չէր, նրան կարող էին լիովին սպանել հանգամանքները, բայց նրան բարոյապես ծեծել չէր կարելի, այսինքն՝ հնարավոր չէր վախեցնել և ենթարկել նրա կամքին»։ Լիարժեք մարդ զգալու այս ցանկությունն էր, որ ստիպեց Կատերինա Իվանովնային կազմակերպել շքեղ հիշատակի արարողություն։ Դոստոևսկին անընդհատ ընդգծում է այդ ցանկությունը «հպարտորեն և արժանապատվորեն զննեց իր հյուրերին», «չարժանացավ պատասխանել», «բարձրաձայն հնչեց սեղանի վրա» բառերով։ Կատերինա Իվանովնայի հոգում ինքնահարգանքի զգացման կողքին ապրում է ևս մեկ մեծ զգացում՝ բարությունը։ Նա փորձում է արդարացնել ամուսնուն՝ ասելով. «Պատկերացրու, Ռոդիոն Ռոմանովիչ, ես նրա գրպանում աքլոր եմ գտել. նա հարբած է, բայց հիշում է երեխաների մասին»։ Նա, Սոնյային ամուր գրկած, կարծես կրծքով ուզում է պաշտպանել նրան Լուժինի մեղադրանքներից, ասում է. «Սոնյա՛, Սոնյա՛, չեմ հավատում»։ Արդարություն փնտրելու համար Կատերինա Իվանովնան վազում է փողոց։ Նա հասկանում է, որ ամուսնու մահից հետո երեխաները դատապարտված են սովի, որ ճակատագիրը ողորմած չէ նրանց նկատմամբ։ Այսպիսով, Դոստոևսկին, հակասելով ինքն իրեն, հերքում է մխիթարության և խոնարհության տեսությունը՝ իբր բոլորին տանելով դեպի երջանկություն և բարեկեցություն, երբ Կատերինա Իվանովնան մերժում է քահանայի մխիթարությունը։ Կատերինա Իվանովնայի վերջը ողբերգական է. Անգիտակից վիճակում նա վազում է գեներալի մոտ՝ օգնություն խնդրելու, բայց նրանց գերազանցիկները ճաշում են, իսկ դռները փակվում են նրա առաջ։ Փրկության հույս այլեւս չկա, և Կատերինա Իվանովնան որոշում է վերջին քայլն անել՝ գնում է մուրացկանության։ Խեղճ կնոջ մահվան տեսարանը շատ տպավորիչ է. Բառերը, որոնցով նա մահանում է («նրանք թողեցին նագը», «ինքն իրեն վերցրեց») Կատերինա Իվանովնայի դեմքով, ողբերգական պատկերվիշտը. Այս պատկերը մարմնավորում է բողոքի ահռելի ուժը: Նա հերթ է մտնում հավերժական պատկերներհամաշխարհային գրականություն։
Խեղճ կին, 30 տարեկան, սպառումից մահացող (տուբերկուլյոզ).
Ստեղծման պատմություն
Կատերինա Իվանովնայի հավանական նախատիպը Դոստոևսկու առաջին կինն է՝ Մարիա Դմիտրիևնան, ով մահացել է տուբերկուլյոզի պատճառով երեսունինը տարեկանում։ Ըստ ժամանակակիցների՝ Մարիա Դմիտրիևնան կրքոտ ու վեհ կին էր, և Դոստոևսկին այդ հերոսուհուն դուրս գրեց այն ժամանակ, երբ նրա կինը արդեն հիվանդության վերջին փուլում էր։
Մարիա Դմիտրիևնայի կյանքի որոշ դրվագներ նման են Դոստոևսկու վեպի գեղարվեստական հերոսուհուն։ Մինչ գրողի հետ ամուսնանալը Մարինա Դմիտրիևնան արդեն ամուսնացած էր, իսկ առաջին ամուսնու մահից հետո մենակ մնաց Սիբիրի մեջտեղում՝ որդուն գրկած, առանց հարազատների ու ընկերների աջակցության։
Կատերինա Իվանովնայի կերպարը մեկ այլ հնարավոր նախատիպ ունի՝ Դոստոևսկու ծանոթ ոմն Մարֆա Բրաուն։ Մի տիկին, ով ամուսնացավ հարբած գրողի հետ և հայտնվեց սարսափելի աղքատության մեջ. Բնավորությամբ Կատերինա Իվանովնան նման է այս կնոջը.
"Հանցանք եւ պատիժ"
Կատերինա Իվանովնա Մարմելադովան հարբեցող պաշտոնյայի պարոն Մարմելադովի կինն է, ով արդեն հիսունն անց է։ Ինքը՝ Կատերինա Իվանովնան, մոտ երեսուն տարեկան է։ Այս դժբախտ ու հիվանդ կինը դատարանի խորհրդականի ընտանիքից է, դաստիարակված ու կրթված։ Հերոսուհու հայրը ազդեցիկ մարդ էր և պատրաստվում էր հասնել մարզպետի պաշտոնին, հերոսուհու ընտանիքը պատկանում էր բարձր հասարակությանը։
Գործողության պահին հերոսուհին արտաքնապես նիհարած և հիվանդ կնոջ տեսք ունի։ Կատերինա Իվանովնայի աչքերը անառողջ փայլում են, այտերին կարմիր բծեր են հայտնվում, շրթունքները չորացած են ու չորացած արյունով պատված։ Հերոսուհին տառապում է տուբերկուլյոզով, բայց նրա արտաքինում դեռևս երևում են նրա նախկին գեղեցկության հետքերը. բարակ կազմվածք, գեղեցիկ մուգ շիկահեր մազեր։
Հերոսուհին աղքատ է և կրում է միակ պրինտ զգեստը՝ մուգ գծավոր։ Կատերինա Իվանովնան նյարդային տպավորվող բնավորություն ունի. Լինելով «հուզված զգացմունքների» մեջ՝ Կատերինա Իվանովնան էլ ավելի ողորմելի ու հիվանդագին տեսք ունի և սկսում է ծանր ու ահավոր շնչել։
Կատերինա Իվանովնայի երիտասարդությունը անհոգ էր։ Հերոսուհին մեծացել է որոշակի գավառական քաղաքև դաստիարակվել է ազնվական ընտանիքների ազնվական աղջիկների գավառական ինստիտուտում։ Այնտեղ Կատերինա Իվանովնային սովորեցնում էին ֆրանսերեն։ Ավարտելուց հետո հերոսուհին պարահանդեսում պարել է մարզպետի և այլ ազդեցիկ մարդկանց հետ, ինչպես նաև ստացել է «գովասանագիր» և ոսկե մեդալ։
Հավանաբար, ընտանիքը անամպ ապագա էր պատրաստում հերոսուհու համար, բայց Կատերինա Իվանովնան երիտասարդ տարիներին սիրահարվեց հետևակի սպայի և նրա հետ փախավ իր ծնողների տնից, որն իրեն դատապարտեց տխուր ճակատագրի: Իր առաջին ամուսնուց Կատերինա Իվանովնան ուներ դուստր՝ Պոլը և ևս երկու երեխա։
Հերոսուհու ընտանիքը կտրականապես դեմ էր այս ամուսնությանը, Կատերինա Իվանովնայի հայրը աներևակայելի զայրացած էր, բայց հերոսուհին, այնուամենայնիվ, ամուսնացավ իր ընտրյալի հետ՝ հակառակ ծնողների կամքին։ Հերոսուհին չափից դուրս էր սիրում ամուսնուն, բայց նա կախվածություն ձեռք բերեց թղթախաղից, կանգնեց դատարանի առաջ և արդյունքում մահացավ։
Դեռևս երիտասարդ հերոսուհին մնաց բոլորովին մենակ «հեռավոր և դաժան գավառում»՝ երեք մանկահասակ երեխաներին գրկին։ Կատերինա Իվանովնան փող չուներ, հարազատները լքեցին հերոսուհուն, նա ընկավ անհույս աղքատության մեջ և հայտնվեց փողոցում երեխաների հետ։ Պարոն Մարմելադովը, որն այդ ժամանակ նույնպես այդ թաղամասում էր, այրի էր։ Առաջին կնոջից հերոսը թողել է դեռահաս դուստր Սոնյային։ Հանդիպելով Կատերինա Իվանովնային՝ Մարմելադովը համակրանք է զգում նրա հանդեպ և խղճահարությունից ելնելով որոշել է ամուսնանալ։
Մարմելադովը Կատերինա Իվանովնայից քսան տարով մեծ էր և ավելի ցածր ծագում ուներ, բայց կինը հուսահատությունից «լաց ու հեկեկալով» համաձայնեց ամուսնանալ նրա հետ։
Նոր ամուսնությունը երջանկություն չբերեց հերոսուհուն. Ամուսինը ոչ մի կերպ չէր կարող հաճոյանալ նրան, թեև նա ջանքեր գործադրեց դա անելու համար, և մեկ տարի անց նա կորցրեց աշխատանքը փոխելով և սկսեց խմել: Դրա վրա ավարտվեց կայուն կյանքը, և Կատերինա Իվանովնան նորից հայտնվեց աղքատության ճիրաններում: Մարմելադովներն ապրում են վատ պայմաններում՝ «ցուրտ անկյունում», այդ պատճառով էլ սպառումը, որից տառապում է Կատերինա Իվանովնան, առաջադիմում է։ Հիվանդության ու հուզական սթրեսի պատճառով հերոսուհին աստիճանաբար խելագարվում է։
Աղքատության պատճառով հերոսուհին ստիպված է նստել սև հացի վրա, ինքնուրույն լվանալ հատակը և անել. Տնային աշխատանք. Սակայն կինը մանկուց սովոր է մաքրությանը և չի դիմանում կեղտին, ուստի ամեն օր չարչարում է իրեն ծանրաբեռնվածությամբ՝ երեխաների ու ամուսնու տունն ու հագուստը մաքուր պահելու համար։ Ինքը՝ Կատերինա Իվանովնան, հագուստ չի մնացել, բացի միայնակ զգեստից։ Ընտանիքի կյանքի համար գումար ստանալու համար հերոսուհու բոլոր հագուստները պետք է վաճառվեին, իսկ ամուսինը խմեց վերջին գուլպաներն ու այծից պատրաստված շարֆը։
Ծանր կյանքը Կատերինա Իվանովնային նյարդայնացնում էր և դյուրագրգիռ էր դարձնում, այնպես որ երեխաներն ու խորթ դուստրը ստիպված էին շատ բան դիմանալ նրանից։ Սոնյան ասում է, որ նախկինում հերոսուհին խելացի էր, բարի ու առատաձեռն, բայց նրա միտքը թուլացել էր վշտից։ Կատերինա Իվանովնան իր խորթ աղջկան ստիպում է մարմնավաճառությամբ զբաղվել, սակայն հետագայում նախատում է ինքն իրեն և Սոնյային համարում սուրբ։
Հերոսուհին հպարտ ու տաքարյուն բնավորություն ունի, Կատերինա Իվանովնան չի հանդուրժում իր հանդեպ անհարգալից վերաբերմունքը, ուրիշներից ոչինչ չի խնդրում և չի ներում կոպտությունը։ Առաջին ամուսինը ծեծել է հերոսուհուն, և նրա կյանքի հանգամանքները վատ են եղել, մինչդեռ Կատերինա Իվանովնային հնարավոր չէր կոտրել կամ վախեցնել։ Հերոսուհին երբեք չի բողոքել.
Հերոսուհին մահանում է պարոն Մարմելադովի հուղարկավորության օրը, ով մահանում է ձիու տակ հարբած վիճակում։ Ռասկոլնիկով, Գլխավոր հերոսվեպը Կատերինա Իվանովնային տալիս է վերջին գումարը, որպեսզի նա կարողանա թաղել ամուսնուն։ Ինքը՝ հերոսուհու մահվան պատճառը դառնում է անսպասելի սպառողական արյունահոսությունը։ Հերոսուհու այս կենսագրությունն ավարտվեց: Կատերինա Իվանովնայի որբ երեխաներին հանձնում են մանկատուն։
Էկրանի հարմարեցումներ
1969 թվականի «Ոճիր և պատիժ» երկմաս խորհրդային ֆիլմում Կատերինա Իվանովնայի դերը մարմնավորել է դերասանուհին։ 2007 թվականին թողարկվեց ևս մեկ ֆիլմի ադապտացիա՝ Դմիտրի Սվետոզարովի «Հանցագործություն և պատիժ» շարքը, որը բաղկացած է ութ դրվագներից։ Կատերինա Իվանովնայի դերը կատարել է դերասանուհի Սվետլանա Սմիրնովան։
Մեջբերումներ
«Այրին արդեն տարել է նրան՝ երեք երեխաների հետ՝ փոքր ու փոքր։ Նա սիրո համար ամուսնացել է իր առաջին ամուսնու հետ՝ հետևակային սպա, և նրա հետ փախել ծնողների տնից։ Նա չափից դուրս էր սիրում ամուսնուն, բայց նա սկսեց թղթախաղ խաղալ, դատարանի առաջ կանգնեց, և նա մահացավ։
«Եթե միայն իմանայիք. Չէ՞ որ նա երեխայի նման է... Չէ՞ որ նրա միտքը խելագարի պես է... վշտից: Եվ որքան խելացի էր նա... որքան առատաձեռն... որքան բարի: Դու ոչինչ չգիտես․․․
Դոստոևսկու «Ոճիր և պատիժ» ստեղծագործության մեջ շատ են կանացի պատկերներ. Դրանցից մի ամբողջ պատկերասրահ կա։ Դրանք են՝ Սոնեչկա Մարմելադովան, հանգամանքների բերումով սպանված Կատերինա Իվանովնան, Ալենա Իվանովնան և նրա քույրը՝ Լիզավետան։ Ստեղծագործության մեջ այս պատկերները կարևոր դեր են խաղում։
Սոնյա Մարմելադովա - գլխավոր հերոսուհին
«Ոճիր և պատիժ» վեպում կանացի գլխավոր կերպարներից մեկը Սոնյա Մարմելադովան է։ Աղջիկը մի պաշտոնյայի դուստր է եղել, ով ինքն է խմել և հետագայում չի կարողացել պահել իր ընտանիքը։ Ալկոհոլի մշտական չարաշահման պատճառով նա ազատվում է աշխատանքից։ Բացի սեփական դստերից, նա ունի երկրորդ կին և երեք երեխա։ Խորթ մայրը չէր զայրանում, բայց աղքատությունը ճնշող էր ազդում նրա վրա, երբեմն էլ իր անախորժությունների համար մեղադրում էր խորթ աղջկան։
Եվ Ռասկոլնիկովը որոշում է կանգ առնել այս մտքի վրա։ Այս բացատրությունը նրան ավելի շատ է դուր գալիս, քան մյուսները։ Եթե գլխավոր հերոսը Սոնյայի մեջ չտեսներ նման խելագար կնոջ, ապա միգուցե նա չպատմեր նրան իր գաղտնիքի մասին։ Սկզբում նա պարզապես ցինիկաբար վիճարկում էր նրա խոնարհությունը՝ ասելով, որ սպանել է միայն իր համար։ Սոնյան չի պատասխանում նրա խոսքերին, քանի դեռ Ռասկոլնիկովն ուղղակիորեն չի տալիս նրան հարցը. «Ի՞նչ պետք է անեմ»:
Ցածր ճանապարհի և քրիստոնեական հավատքի համադրություն
«Ոճիր և պատիժ» ֆիլմում կին կերպարների, հատկապես Սոնեչկայի դերը չի կարելի թերագնահատել։ Չէ՞ որ աստիճանաբար գլխավոր հերոսը սկսում է որդեգրել Սոնյայի մտածելակերպը, հասկանալ, որ նա իրականում մարմնավաճառ չէ՝ ամոթալի ճանապարհով վաստակած գումարն իր վրա չի ծախսում։ Սոնյան անկեղծորեն հավատում է, որ քանի դեռ իր ընտանիքի կյանքը կախված է իր վաստակից, Տերը թույլ չի տա նրա հիվանդությունը կամ խելագարությունը: Պարադոքսալ կերպով, Ֆ.Մ.Դոստոևսկին կարողացավ ցույց տալ, թե ինչպես է այն համատեղում քրիստոնեական հավատքը միանգամայն անընդունելի, սարսափելի ապրելակերպի հետ: Իսկ Սոնյա Մարմելադովայի հավատը խորն է, և շատերի նման չի ներկայացնում միայն ֆորմալ կրոնականություն։
Գրականության մեջ դպրոցական տնային առաջադրանքը կարող է հնչել այսպես. «Վերլուծիր «Ոճիր և պատիժ» վեպի կանացի պատկերները: Սոնյայի մասին տեղեկություն պատրաստելիս պետք է ասել, որ նա պատանդ է այն հանգամանքների, որոնց մեջ դրել է կյանքը։ Նա քիչ ընտրություն ուներ: Նա կարող էր սոված մնալ՝ տեսնելով, թե ինչպես է իր ընտանիքը տառապում սովից, կամ կարող էր սկսել վաճառել սեփական մարմինը։ Իհարկե, նրա արարքը դատապարտելի էր, բայց նա այլ կերպ վարվել չէր կարող։ Նայելով Սոնյային մյուս կողմից՝ կարելի է տեսնել մի հերոսուհու, ով պատրաստ է ինքնազոհաբերվել հանուն իր սիրելիների։
Կատերինա Իվանովա
Կատերինա Իվանովնան նույնպես «Ոճիր և պատիժ» վեպի կարևոր կին կերպարներից է։ Նա այրի է, մենակ մնացել երեք երեխաների հետ։ Նա հպարտ ու տաք տրամադրվածություն ունի։ Սովի պատճառով նա ստիպված էր ամուսնանալ պաշտոնյայի հետ՝ այրի կնոջ հետ, ով ունի դուստր՝ Սոնյան։ Նա նրան կին է ընդունում միայն կարեկցանքից դրդված։ Նա իր ամբողջ կյանքը ծախսում է երեխաներին կերակրելու ուղիներ գտնելու համար։
Կատերինա Իվանովնային միջավայրը իսկական դժոխք է թվում։ Նրան շատ ցավալիորեն վիրավորում է մարդկային ստորությունը, որը հանդիպում է գրեթե ամեն քայլափոխի։ Նա չգիտի, թե ինչպես լռել ու դիմանալ, ինչպես դա անում է խորթ դուստրը՝ Սոնյան։ Կատերինա Իվանովնան ունի արդարության լավ զարգացած զգացում, և հենց դա է նրան դրդում վճռական գործողությունների։
Ո՞րն է հերոսուհու ծանր մասը
Կատերինա Իվանովնան ազնվական ծագում ունի։ Նա սերում է սնանկ ազնվական ընտանիքից։ Եվ այդ պատճառով նրա համար շատ ավելի դժվար է, քան ամուսնու և խորթ աղջկա համար։ Եվ դա միայն առօրյա դժվարությունների պատճառով չէ. Կատերինա Իվանովնան չունի նույն ելքը, ինչ Սեմյոնն ու նրա դուստրը։ Սոնյան մխիթարություն ունի. սա աղոթքն է և Աստվածաշունչը. նրա հայրը կարող է որոշ ժամանակ մոռանալ իրեն պանդոկում: Կատերինա Իվանովնան նրանցից տարբերվում է իր էության կրքով։
Կատերինա Իվանովնայի ինքնահարգանքի անխոհեմությունը
Նրա վարքագիծը հուշում է, որ սերը չի կարող արմատախիլ անել մարդու հոգուց ոչ մի դժվարությամբ։ Երբ պաշտոնյան մահանում է, Կատերինա Իվանովնան ասում է, որ դա լավագույնն է. «Կորուստը քիչ է»։ Բայց միևնույն ժամանակ նա խնամում է հիվանդներին, հարմարեցնում բարձերը։ Նաև սերը նրան կապում է Սոնյայի հետ։ Միևնույն ժամանակ, աղջիկն ինքը չի դատապարտում խորթ մորը, ով ժամանակին նրան դրդել է նման անվայել արարքների։ Ավելի շուտ, ընդհակառակը, Սոնյան ձգտում է պաշտպանել Կատերինա Իվանովնային Ռասկոլնիկովի առջև: Ավելի ուշ, երբ Լուժինը Սոնյային մեղադրում է փող գողանալու մեջ, Ռասկոլնիկովը հնարավորություն է ստանում տեսնելու, թե ինչ եռանդով է պաշտպանում Կատերինա Իվանովնա Սոնյան։
Ինչպե՞ս ավարտվեց նրա կյանքը:
«Ոճիր և պատիժ» ֆիլմի կանացի կերպարները, չնայած կերպարների բազմազանությանը, առանձնանում են խորապես դրամատիկ ճակատագրով։ Աղքատությունը Կատերինա Իվանովնային բերում է սպառման. Սակայն ինքնագնահատականը նրա մեջ չի մեռնում։ Ֆ.Մ.Դոստոևսկին ընդգծում է, որ Կատերինա Իվանովնան ճնշվածներից չէր։ Չնայած հանգամանքներին, նրա մեջ անհնար էր խախտել բարոյական սկզբունքը։ Լիարժեք մարդ զգալու ցանկությունը Կատերինա Իվանովնային ստիպեց թանկարժեք հիշատակի արարողություն կազմակերպել։
Կատերինա Իվանովնան Դոստոևսկու ամենահպարտ կին կերպարներից է «Ոճիր և պատիժ» ֆիլմում։ Ռուս մեծ գրողն անընդհատ ձգտում է ընդգծել իր այս հատկությունը. «նա չհամարվեց պատասխանել», «արժանապատվորեն զննել էր իր հյուրերին»։ Եվ իրեն հարգելու ունակության հետ մեկտեղ Կատերինա Իվանովնայում ապրում է ևս մեկ որակ՝ բարությունը։ Նա հասկանում է, որ ամուսնու մահից հետո նա իր երեխաների հետ դատապարտված է սովի։ Դոստոևսկին, հակասելով ինքն իրեն, հերքում է մխիթարություն հասկացությունը, որը կարող է մարդկությանը տանել դեպի բարօրություն։ Կատերինա Իվանովնայի վերջը ողբերգական է. Նա վազում է գեներալի մոտ՝ խնդրելու նրա օգնությունը, բայց դռները փակ են նրա առջև։ Փրկության հույս չկա. Կատերինա Իվանովնան գնում է մուրացկանության։ Նրա կերպարը խորապես ողբերգական է.
Իգական պատկերներ «Ոճիր և պատիժ» վեպում՝ հին գրավատեր
Ալենա Իվանովնան մոտ 60 տարեկան չոր պառավ է։ Նա ունի չար աչքեր և սուր քիթ: Մազերը, որոնք շատ քիչ են մոխրացել, առատորեն յուղված են։ Բարակ և երկար պարանոցի վրա, որը կարելի է համեմատել հավի ոտքի հետ, որոշ լաթեր են կախված։ Ալենա Իվանովնայի կերպարը ստեղծագործության մեջ բոլորովին անպետք գոյության խորհրդանիշն է։ Չէ՞ որ նա տոկոսով վերցնում է ուրիշի ունեցվածքը։ Ալենա Իվանովնան օգտվում է այլ մարդկանց ծանր վիճակից։ Բարձր տոկոս նշանակելով՝ նա բառացիորեն թալանում է ուրիշներին։
Այս հերոսուհու կերպարը պետք է ընթերցողի մոտ զզվանքի զգացում առաջացնի և ծառայի որպես մեղմացուցիչ հանգամանք Ռասկոլնիկովի կատարած սպանությունը գնահատելիս։ Սակայն, ըստ ռուս մեծ գրողի, այս կինը նույնպես տղամարդ կոչվելու իրավունք ունի. Իսկ նրա, ինչպես նաև ցանկացած կենդանի էակի նկատմամբ բռնությունը բարոյականության դեմ ուղղված հանցագործություն է։
Լիզավետա Իվանովնա
Վերլուծելով «Ոճիր և պատիժ» վեպի կանացի կերպարները՝ պետք է հիշատակել նաև Լիզավետա Իվանովնային։ Սա ծեր գրավատուի կրտսեր խորթ քույրն է, նրանք տարբեր մայրերից էին: Պառավը Լիզավետային անընդհատ «կատարյալ ստրկության» մեջ էր պահում։ Այս հերոսուհին 35 տարեկան է, իր ծագմամբ մանրբուրժուական ընտանիքից է։ Լիզավետան բավական անշնորհք աղջիկ է բարձրահասակ. Նրա կերպարը հանգիստ է և հեզ: Նա աշխատում է շուրջօրյա իր քրոջ համար: Լիզավետան տառապում է մտավոր հետամնացությամբ, և իր դեմենցիայի պատճառով նա գրեթե անընդհատ հղի է (կարելի է եզրակացնել, որ ցածր բարոյականության տեր մարդիկ Լիզավետային օգտագործում են իրենց նպատակների համար): Իր քրոջ հետ հերոսուհին մահանում է Ռասկոլնիկովի ձեռքով։ Չնայած նա տգեղ է, բայց շատերին դուր է գալիս նրա կերպարը։
«Ոճիր և պատիժ»-ը մեկն է լավագույն աշխատանքներըհամաշխարհային գրականություն՝ լցված ամենախոր իմաստով ու ողբերգությամբ։ Դոստոևսկու վեպը հագեցած է զանազան վառ պատկերներով և ոլորված պատմություններ. Այս ամբողջ պայծառության մեջ առանձնանում է Կատերինա Իվանովնա Մարմելադովայի մեկ բավականին ողբերգական կերպար։
Նրա ամուսինը՝ մոլի հարբեցող, պաշտոնաթող պաշտոնյա՝ Մարմելադովը։ Ռասկոլնիկովը կարծում էր, որ այս զույգը կտրականապես անհամատեղելի է։ Նա գեղեցիկ կին է, ավելի երիտասարդ, քան իր ընտրյալից էր ազնվական ընտանիք. Նա ոչնչի չհասած, այլ միայն կյանքը կործանած պաշտոնյա է։
Կնոջ ընտանիքը բարեկեցիկ էր. Կատերինա Իվանովնան ոչնչի կարիք չուներ, նա գերազանց կրթություն է ստացել։ Հիմարաբար, երիտասարդ տարիքի պատճառով նա սիրահարվեց հետեւակի սպային։ Նա դարձավ նրա առաջին ամուսինը, բայց, ավաղ, կյանքը չստացվեց։ Մարդը չի կարող ապահովել իր ընտանիքի և երեխաների կարիքները. Քարտի պարտքի համար Կատերինայի ամուսնուն դատարանի առաջ կանգնեցրին, որտեղ նա կորցրեց կյանքը։ Կինը մնաց մենակ, առանց աջակցության և աջակցության, քանի որ ամբողջ ընտանիքը հրաժարվեց նրանից։
Հետո նրա կյանքում հայտնվեց հենց պաշտոնյան՝ երկրորդ ամուսինը՝ Սեմյոն Մարմելադովը։ Հենց նա օգնության ձեռք մեկնեց կնոջը, ինչի կարիքը նա շատ ուներ։ Կատերինան երբեք չի սիրել Մարմելադովին, բայց տղամարդն ընդունել է նրան ընտանիքի հետ, սիրահարվել երեխաներին։ Իր հերթին, կինն ինքը նրա համար զգաց միայն երախտագիտության և երախտագիտության զգացում։
Կատերինա Իվանովնան երջանկություն չստացավ իր երկրորդ ամուսնության մեջ, ինչպես առաջինում։ Մարմելադովը, թեև բարի մարդ էր, բայց վատ սովորությունները կուլ տվեցին նրան։ Տղամարդը գրեթե ամեն օր հարբել է, տուն ոչինչ չի բերել։ Ընտանիքը գտնվում էր աղքատության եզրին. Բանը հասել է նրան, որ կինը զարգացրել է սպառումը։
Հիվանդության ֆոնին Կատերինա Իվանովնան սկսեց իրեն ոչ ադեկվատ պահել։ Մարմելադովի դստեր հետ կոնֆլիկտներ են եղել, նա անարդար է վարվել խեղճ Սոնեչկայի հետ։ Բայց խորթ դուստրը ամեն ինչ հասկացել է ու խորթ մոր նկատմամբ ոխ չի պահել։
Կատերինայի կերպարը ուժեղ և կամային կին է: Բոլոր խնդիրներով հանդերձ՝ նա չի կորցրել իր ինքնագնահատականը։ Նա լավ կին է և հիանալի մայր:
Մի քանի հետաքրքիր էսսեներ
- Բունինի պատմության վերլուծություն «Ջենթլմենը Սան Ֆրանցիսկոյից» շարադրություն 11-րդ դասարան
Բունինը գրել է այս աշխատանքը չորս օրում։ Գրեթե բոլոր իրադարձությունները հորինված են: Ամբողջ պատմությունը լցված է փիլիսոփայական մտորումներով, հեղինակը քննարկում է գոյության իմաստը
- Կոմպոզիցիա՝ հիմնված Gooseberry Chekhov ստեղծագործության վրա
Ա.Պ. Չեխովի ստեղծագործությունը բաղկացած է ստեղծագործություններից, որոնցում պատմվածքները հաճախ ընթերցողին ծանոթ սյուժեներ ունեն: Դա պայմանավորված է նրանով, որ դրանցում հերոսները սովորական մարդիկ են՝ երկրային ցանկություններով։
- Անգլերենը իմ սիրելի առարկայի շարադրության պատճառաբանությունն է 5-րդ դասարան
Ես սիրում եմ սովորել և սիրում եմ տարբեր գիտություններ։ Բայց իմ սիրելի առարկան անգլերենն ու գրականությունն են, այս առարկաները դասավանդում են հիանալի ուսուցիչներ։ Անգլերեն Լեզումենք սկսել ենք դասավանդել երկրորդ դասարանից
- Կոմպոզիցիա՝ հիմնված Գոգոլի տեսուչի կատակերգության վրա, Դասարան 8
Ընկղմվելով Գոգոլի ստեղծագործության մեջ՝ կարելի է հեշտությամբ զարմանալ նրա առեղծվածային գործերով, ինչպիսիք են «Երեկոները Դիկանկայի մոտ գտնվող ագարակում», բայց Նիկոլայ Վասիլևիչը կանգ չի առել միայն առեղծվածային պատմությունների վրա.
Դեռահասի կյանքը շատ դժվար է. Սա բարդ տարիք է, որտեղ շատ խնդիրներ են սպասվում: Նրանց հետ շատ դժվար է միայնակ վարվել։ Մեծահասակների մեծ մասն ասում է, որ դեռահասի կյանքը հեշտ է, քանի որ նրանք ապրում են իրենց ծնողների տանը։
ԱՇԽԱՐՀ ԴՈՍՏՈԵՎՍԿՈՒ ՀԵՐՈՍՆԵՐԸ
("Հանցանք եւ պատիժ")
Ալենա Իվանովնա- կոլեգիալ գրանցող, գրավատեր, «... մի պուճուր, չորացած պառավ, մոտ վաթսուն տարեկան, սուր և զայրացած աչքերով, փոքրիկ սրածայր քթով... Նրա շիկահեր, թեթևակի սպիտակեցնող մազերը յուղոտ էին: Նրա բարակ ու երկար պարանոցին, ինչպես հավի ոտքը, փաթաթված էր ինչ-որ ֆլանելային լաթ, իսկ ուսերին, չնայած շոգին, կախվել էր ամբողջ ջարդված ու դեղնած մորթի կածավեյկան։ Նրա կերպարը պետք է զզվանք առաջացնի և դրանով, ասես, մասամբ արդարացնի Ռասկոլնիկովի գաղափարը, որը հիփոթեք է վերցնում նրա վրա, իսկ հետո սպանում նրան: Կերպարը անարժեք և նույնիսկ վնասակար կյանքի խորհրդանիշն է։ Սակայն, ըստ հեղինակի, նա նույնպես մարդ է, և նրա նկատմամբ բռնությունը, ինչպես ցանկացած մարդու, նույնիսկ հանուն վեհ նպատակների, բարոյական օրենքի հանցագործություն է։
Ամալյա Իվանովնա(Ամալյա Լյուդվիգովնա, Ամալյա Ֆեդորովնա) - Մարմելադովների, ինչպես նաև Լեբեզյատնիկովի և Լուժինի տանտիրուհին։ Նա մշտական կոնֆլիկտի մեջ է Կատերինա Իվանովնա Մարմելադովայի հետ, ով զայրույթի պահերին իրեն անվանում է Ամալյա Լյուդվիգովնա, ինչը նրա սուր գրգռվածությունն է առաջացնում։ Մարմելադովի հիշատակին հրավիրված՝ նա հաշտվում է Կատերինա Իվանովնայի հետ, սակայն Լուժինի հրահրած սկանդալից հետո ասում է նրան, որ հեռանա բնակարանից։
Զամետով Ալեքսանդր Գրիգորիևիչ- ոստիկանության գրասենյակի գործավար, ընկեր Ռազումիխինա: «Մոտ քսաներկու տարեկան, ժլատ և շարժուն ֆիզիոգնոմիայով, ով թվում էր, թե իր սառույցից ավելի հին էր, հագնված նորաձևությամբ և շղարշով, գլխի հետևի հատվածով, սանրված և չլվացված, բազմաթիվ մատանիներով և մատանիներով սպիտակ վրձնած մատների վրա։ և ոսկե շղթաներ նրա ժիլետին»։ Ռազումիխինի հետ նա Ռասկոլնիկովի մոտ է գալիս պառավի սպանությունից անմիջապես հետո իր հիվանդության ժամանակ։ Նա կասկածում է Ռասկոլնիկովին, թեև ձևացնում է, թե պարզապես հետաքրքրված է նրանով։ Պանդոկում պատահաբար հանդիպելով նրան՝ Ռասկոլնիկովը ծաղրում է նրան՝ խոսելով մի ծեր կնոջ սպանության մասին, իսկ հետո հանկարծ ապշեցնում է նրան հարցով. «Իսկ եթե ես սպանեի պառավին և Լիզավետային»: Բախելով այս երկու կերպարներին՝ Դոստոևսկին համեմատում է գոյության երկու տարբեր եղանակներ՝ Ռասկոլնիկովի ինտենսիվ որոնումը և Զամետովի պես սնված փղշտական վեգետատիվ կյանքը:
Զոսիմովը- բժիշկ, Ռազումիխինի ընկերը։ Նա քսանյոթ տարեկան է։ «... Բարձրահասակ և գեր մարդ, թուխ ու անգույն-գունատ, սափրված դեմքով, շեկ ուղիղ մազերով, ակնոցներով և ճարպից ուռած մատին ոսկե մեծ մատանիով»։ Ինքնավստահ, գիտի իր արժեքը։ «Նրա վարքագիծը դանդաղ էր, ասես անտարբեր և միևնույն ժամանակ հյուծված լկտի»: Ռազումիխինը բերվել է Ռասկոլնիկովի հիվանդության ժամանակ, հետագայում նա ինքն է հետաքրքրվում նրա վիճակով։ Նա Ռասկոլնիկովին կասկածում է անմեղսունակության մեջ և դրանից այլ բան չի տեսնում՝ կլանված նրա գաղափարով։
Իլյա Պետրովիչ (Վառոդ)- «Լեյտենանտ, թաղապետի օգնական, երկու ուղղություններով հորիզոնական ցցված կարմրավուն բեղերով և չափազանց մանր դիմագծերով, սակայն առանձնահատուկ ոչինչ, բացի որոշ լկտիությունից, չի արտահայտվել»։ Ռասկոլնիկովը կոպիտ և ագրեսիվ է տրամադրված ոստիկանների նկատմամբ, ում ոստիկանություն են կանչել հաշիվը չվճարելու, բողոքի ակցիա հրահրելու և սկանդալ հրահրելու համար։ Իր խոստովանության ժամանակ Ռասկոլնիկովը գտնում է նրան ավելի բարեհոգի տրամադրությամբ և այդ պատճառով չի համարձակվում անմիջապես խոստովանել, նա դուրս է գալիս և միայն երկրորդ անգամ է խոստովանություն անում, որը Ի.Պ.-ին ապշեցնում է։
Կատերինա Իվանովնա- Մարմելադովի կինը։ «նվաստացածների ու վիրավորվածների» շարքից. Երեսուն տարի. Նիհար, բավականին բարձրահասակ և սլացիկ կին, գեղեցիկ մուգ շիկահեր մազերով, այտերին սպառող բծերով: Նրա հայացքը սուր է ու անշարժ, աչքերը փայլում են տենդի մեջ, շրթունքները չորացած, շնչառությունը՝ անհավասար ու ընդհատվող։ Դատական խորհրդականի դուստր. Դաստիարակվել է գավառական ազնվական ինստիտուտում, այն ավարտել ոսկե մեդալով և պատվոգրով։ Նա ամուսնացել է հետեւակի սպայի հետ, նրա հետ փախել ծնողների տնից։ Նրա մահից հետո նա աղքատության մեջ մնաց երեք մանկահասակ երեխաների հետ։ Ինչպես Մարմելադովն է բնութագրում նրան, «...տիկինը տաքարյուն է, հպարտ ու անդրդվելի»։ Նվաստացման զգացումը փոխհատուցում է երևակայություններով, որոնց ինքն է հավատում: Փաստորեն, նա ստիպում է խորթ դստերը՝ Սոնեչկային, գնալ պանել, իսկ դրանից հետո, մեղավոր զգալով, կխոնարհվեն նրա անձնազոհության ու տառապանքի առաջ։ Մարմելադովի մահից հետո նա իր վերջին գումարով ոգեկոչում է կազմակերպում՝ ամեն կերպ փորձելով ցույց տալ, որ ամուսինը և ինքը բավականին հարգված մարդիկ են։ Անընդհատ կոնֆլիկտի մեջ է տանտիրուհի Ամալյա Իվանովնայի հետ։ Հուսահատությունը նրան զրկում է բանականությունից, նա վերցնում է երեխաներին ու տանից դուրս գալիս մուրացկանության՝ ստիպելով նրանց երգել ու պարել, և շուտով մահանում է։
Լեբեզյատնիկով Անդրեյ Սեմենովիչ- նախարարի սպա «... Նիհար ու ցեխոտ փոքրիկ մարդ, փոքր հասակով, ով ինչ-որ տեղ ծառայում էր ու տարօրինակ շիկահեր, կոտլետների տեսքով կողային այրվածքներով, որով շատ էր հպարտանում։ Բացի այդ, նրա աչքերը գրեթե անընդհատ ցավում էին։ Նրա սիրտը բավականին փափուկ էր, բայց նրա խոսքը շատ ինքնավստահ էր, իսկ երբեմն նույնիսկ չափազանց ամբարտավան, որը, համեմատած նրա կազմվածքի հետ, գրեթե միշտ ծիծաղելի էր ստացվում։ Հեղինակը նրա մասին ասում է, որ նա «... մեկն էր գռեհիկ, մեռած սրիկաների ու մանր բռնակալների այն անհամար ու բազմազան լեգեոնից, ովքեր ամեն ինչ չեն ուսումնասիրել, ովքեր մի ակնթարթում կառչում էին քայլելու ամենանորաձև գաղափարից՝ այն անմիջապես գռեհկացնելու համար։ , որպեսզի ակնթարթորեն ծաղրանկարեն այն ամենը, ինչ նրանք երբեմն մատուցում են ամենաանկեղծ կերպով»։ Լուժինը, փորձելով միանալ գաղափարական վերջին ուղղություններին, փաստացի որպես իր «մենթոր» ընտրում է Լ. Լ.-ն ապաշնորհ է, բայց բնավորությամբ բարի և յուրովի՝ ազնիվ. երբ Լուժինը հարյուր ռուբլի է դնում Սոնյայի գրպանը՝ նրան մեղադրելու գողության մեջ, Լ. Պատկերը որոշ չափով ծաղրանկարային է։
Լիզավետա- գրավատու Ալենա Իվանովնայի կրտսեր, խորթ քույրը: «... Բարձրահասակ, անշնորհք, երկչոտ ու խոնարհ աղջիկ, համարյա ապուշ, երեսունհինգ տարեկան», որը քրոջ լիակատար ստրկության մեջ էր, օր ու գիշեր աշխատում էր նրա համար, դողում էր նրա առաջ և նույնիսկ ծեծի էր ենթարկվում նրանից։ Դեմք։ Զբաղվում էր սպիտակեղենի լվացմամբ և նորոգմամբ։ Մինչ սպանությունը նա ճանաչում էր Ռասկոլնիկովին, լվաց նրա վերնաշապիկները։ Նա նաև ընկերական հարաբերությունների մեջ էր Սոնեչկա Մարմելադովայի հետ, որի հետ նույնիսկ խաչեր էր փոխանակում։ Ռասկոլնիկովը պատահաբար լսում է նրա զրույցը ծանոթ փղշտացիների հետ, որոնցից նա իմանում է, որ տարեց կինը գրավատուն է, հաջորդ օրը ժամը յոթին մենակ կմնա տանը: Քիչ առաջ նա պատահաբար պանդոկում լսել է երիտասարդ սպայի և ուսանողի անլուրջ խոսակցությունը, որտեղ, մասնավորապես, եղել է. , Լ.-ի մասին - որ թեև նա տգեղ է, բայց շատերը սիրում են նրան՝ «այնքան լուռ, հեզ, անպատասխան, համերաշխ, ամեն ինչի համաձայն» և հետևաբար անընդհատ հղի։ Գրավատան սպանության ժամանակ Լ.-ն անսպասելիորեն վերադառնում է տուն և նաև դառնում. Ռասկոլնիկովի զոհը, դա նրա տված Ավետարանն է Սոնյան կարդում է Ռասկոլնիկովը.
Լուժին Պետր Պետրովիչ- գործարարի և «կապիտալիստի» տեսակ. Նա քառասունհինգ տարեկան է։ Գլխավոր, դյուրաբեկ, զգուշավոր և գեր ֆիզիոգնոմիայով։ Խոժոռ ու ամբարտավան: Ուզում է փաստաբանական գրասենյակ բացել Սանկտ Պետերբուրգում։ Փախչելով անկարեւորությունից՝ նա բարձր է գնահատում իր միտքն ու կարողությունները, սովոր է հիանալ ինքն իրենով։ Այնուամենայնիվ, ամենից շատ փողն է գնահատում Լ. Նա պաշտպանում է առաջընթացը «հանուն գիտության և տնտեսական ճշմարտության»։ Նա քարոզում է ուրիշների խոսքերից, որոնք լսել է իր ընկեր Լեբեզյատնիկովից, երիտասարդ առաջադեմներից. «Գիտությունն ասում է՝ սիրիր, առաջին հերթին, միայն քեզ, որովհետև աշխարհում ամեն ինչ հիմնված է անձնական շահի վրա... լավ հասարակության մեջ։ -պատվիրված մասնավոր գործեր... այնքան ամուր հիմքեր են դրա համար, և այնքան ընդհանուր գործն է դասավորվում դրանում։
Դունյա Ռասկոլնիկովայի գեղեցկությունից ու կրթվածությունից ապշած Լ. Նրա հպարտությունը շոյվում է այն մտքից, որ ազնվական աղջիկը, ով բազմաթիվ դժբախտություններ է ապրել, կհարգի և կհնազանդվի նրան ամբողջ կյանքում։ Բացի այդ, Լ.-ն հույս ունի, որ իր կարիերային կօգնի «սիրուն, առաքինի և կիրթ կնոջ հմայքը»։ Սանկտ Պետերբուրգում Լ.-ն ապրում է Լեբեզյատնիկովի հետ՝ նպատակ ունենալով «ամեն դեպքում առաջ վազել» և երիտասարդությունից «փնտրել»՝ դրանով իսկ պաշտպանվելով իր կողմից ցանկացած անսպասելի դեմարշից։ Ռասկոլնիկովից քշված և նրան ատելով՝ նա փորձում է վիճաբանել մոր և քրոջ հետ, սկանդալ հրահրել. Մարմելադովի հետևանքով Սոնեչկային տալիս է տասը ռուբլի, իսկ հետո աննկատելիորեն սայթաքում է ևս հարյուր ռուբլի նրա գրպանը, որպեսզի հետո տա։ հրապարակայնորեն մեղադրել նրան գողության մեջ. Լեբեզյատնիկովի կողմից մերկացվելով՝ նա ստիպված է լինում ամոթալի կերպով նահանջել։
Մարմելադով Սեմյոն Զախարովիչ- կոչումային խորհրդական, Սոնեչկայի հայրը։ «Նա արդեն հիսունն անց մի մարդ էր, միջին հասակի և ամուր կազմվածքի, ալեհեր մազերով և մեծ ճաղատ գլխով, մշտական հարբեցողությունից ուռած դեղին, նույնիսկ կանաչավուն դեմքով և ուռած կոպերով, որոնց պատճառով փայլում էին փոքրիկ ճեղքերը, բայց անիմացիոն կարմրավուն աչքեր: Բայց նրա մեջ մի շատ տարօրինակ բան կար. նրա աչքերում թվում էր, թե նույնիսկ ոգևորությունը փայլում էր, երևի թե խելք ու բանականություն կար, բայց միևնույն ժամանակ թվում էր, թե խելագարությունը թարթում էր։ Նա կորցրել է իր տեղը «վիճակներ փոխելով» ու այդ պահից սկսել է խմել։
Ռասկոլնիկովը հանդիպում է Մ.-ին պանդոկում, որտեղ նա պատմում է իր կյանքը և խոստովանում իր մեղքերը՝ որ խմում է և խմում կնոջ իրերը, որ իր իսկ դուստրը՝ Սոնեչկան, գնացել է բար աղքատության և հարբածության պատճառով։ Գիտակցելով իր ողջ աննշանությունը և խորապես զղջալով, բայց ուժ չունենալով ինքն իրեն հաղթահարելու, հերոսը, այնուամենայնիվ, փորձում է սեփական թուլությունը բարձրացնել համաշխարհային դրամատուրգիայի վրա, զարդարված և նույնիսկ թատերական ժեստերով, որոնք նպատակ ունեն ցույց տալ իր ոչ ամբողջությամբ կորցրած ազնվականությունը: "Ներողություն! ինչու խղճա ինձ! Մարմելադովը հանկարծ բղավեց՝ վեր կենալով ձեռքը առաջ պարզած, վճռական ոգեշնչված, կարծես միայն այս խոսքերին էր սպասում… ― Ռասկոլնիկովը նրան երկու անգամ ուղեկցում է տուն՝ առաջին անգամ հարբած, երկրորդ անգամ՝ ձիերի կողմից տրորված։ Կերպարը կապված է Դոստոևսկու ստեղծագործության հիմնական թեմաներից մեկի՝ աղքատության և նվաստացման հետ, որում աստիճանաբար կորցնում են արժանապատվությունը և. վերջին ուժըմարդ, որը կառչում է դրան:
Մարմելադովա Սոնեչկա- Մարմելադովի աղջիկը՝ մարմնավաճառ։ Պատկանում է «հեզ» կատեգորիային։ «... Փոքր հասակով, մոտ տասնութ տարեկան, նիհար, բայց բավականին գեղեցիկ շիկահեր, հրաշալի կապույտ աչքերով»։ Նրա մասին առաջին անգամ ընթերցողն իմանում է Մարմելադովի Ռասկոլնիկովին տված խոստովանությունից, որտեղ նա պատմում է, թե ինչպես է Ս. խորթ մորը՝ Կատերինա Իվանովնային և պառկեց դեմքով դեպի պատը, «միայն նրա ուսերն ու ամբողջ մարմինը դողում են»։ Կատերինա Իվանովնան ամբողջ երեկո կանգնած էր ծնկների մոտ, «իսկ հետո երկուսն էլ միասին քնեցին՝ գրկախառնված»։ Այն առաջին անգամ հայտնվում է ձիերի կողմից տապալված Մարմելադովի դրվագում, ով մահից առաջ ներողություն է խնդրում նրանից։ Ռասկոլնիկովը գալիս է նրա մոտ, որպեսզի խոստովանի սպանությունը և այդպիսով իր տանջանքների մի մասը տեղափոխի նրա վրա, ինչի համար նա ատում է Ս.
Հերոսուհին նույնպես հանցագործ է։ Բայց եթե Ռասկոլնիկովը օրինազանցություն է արել ուրիշների միջոցով իր համար, ապա Ս. Նրա մեջ նա գտնում է սեր և կարեկցանք, ինչպես նաև պատրաստակամություն կիսելու իր ճակատագիրը և իր հետ խաչը կրելու: Ռասկոլնիկովի խնդրանքով նա նրան կարդում է Ս.Լիզավետայի բերած Ավետարանը՝ Ղազարոսի հարության մասին գլուխը։ Սա վեպի ամենահիասքանչ տեսարաններից մեկն է. «Ծխախոտի մնացորդը վաղուց հանգած է ծուռ մոմակալի մեջ՝ աղոտ լուսավորելով այս մուրացկան սենյակում մարդասպանին և պոռնիկին, որոնք տարօրինակ կերպով հավաքվել էին հավերժական գիրքը կարդալով»:
Ռասկոլնիկովին ապաշխարության է մղում Ս. Նա հետևում է նրան, երբ նա գնում է խոստովանելու: Նա հետևում է նրան ծանր աշխատանքի: Եթե բանտարկյալները չեն սիրում Ռասկոլնիկովին, ուրեմն սիրով ու հարգանքով են վերաբերվում Ս. Նա ինքը սառն ու հեռու է նրա հետ, մինչև որ վերջապես հասկացողություն է գալիս նրան, և հետո նա հանկարծ հասկանում է, որ երկրի վրա իրեն ավելի մոտ մարդ չունի:
Ս–ի հանդեպ սիրո և նրա հանդեպ ունեցած սիրո միջոցով Ռասկոլնիկովը, ըստ հեղինակի, հարություն է առնում նոր կյանք։ «Սոնեչկա, Սոնեչկա Մարմելադովա, հավերժական Սոնեչկամինչ աշխարհը կանգնած է: - անձնազոհության խորհրդանիշ՝ հանուն մերձավորի և անվերջ «անհագ» տառապանքի։
Մարֆա Պետրովնա- հողատեր, Սվիդրիգայլովի կինը: Նրա մասին ընթերցողը իմանում է մոր՝ Ռասկոլնիկովին ուղղված նամակից և Սվիդրիգայլովի պատմությունից, որին նա փրկել է պարտապանի բանտից՝ վճարելով նրա համար մեծ գումար։ Երբ Սվիդրիգայլովը սկսեց խնամել Դունյա Ռասկոլնիկովային, որը ծառայում էր որպես իր կառավարչուհի, նա վռնդեց նրան, բայց իմանալով նրա անմեղության մասին, նա զղջաց և իր կտակում նշանակեց նրան երեք հազար։ Մահից հետո, որի մեղավորը (թունավորումը) կարող էր լինել Սվիդրիգայլովը, նրա խոստովանությամբ նման է ուրվականին։ Նաստասյան Ռասկոլնիկովի տանտիրուհու խոհարարն ու սպասուհին է։ Գյուղացի կանանցից՝ շատ խոսուն ու զվարճալի։ Սպասարկում Ռասկոլնիկովին. Հիվանդության, մեկուսացման և «մտածելու» մյուս պահերին հերոսը դառնում է նրա և աշխարհի միակ կապը՝ շեղելով նրան մոլուցքից։
Նիկոդիմ Ֆոմիչ- Թաղապետ. Ականավոր սպա՝ բաց, թարմ դեմքով և հոյակապ թփոտ շիկահեր կողային բեղերով: Հայտնվում է իր օգնական Իլյա Պետրովիչի և Ռասկոլնիկովի բուռն կոնֆլիկտի ժամանակ, ով ոստիկանություն է եկել չվճարելու մասին ահազանգով, հանգստացնում է երկուսին, ներկա է, երբ Ռասկոլնիկովը ուշագնաց է լինում, ով լսել է տարեց կնոջ սպանության մասին խոսակցությունը։ Նրա երկրորդ հանդիպումը Ռասկոլնիկովի հետ տեղի է ունենում ձիերի կողմից տապալված Մարմելադովի հետ դրվագում։
Նիկոլայ (Միկոլկա)- ներկարար, ով բնակարան է վերանորոգել հին գրավատուի մուտքի մոտ. «... Շատ երիտասարդ, սովորականի պես հագնված, միջին հասակի, նիհար, շրջանաձև մազերով, բարակ, ասես չոր դիմագծերով»։ Շիզմատիկներից. Մեծի հոգեւոր տնօրինության տակ էր, ուզում էր փախչել անապատ։ Միամիտ ու հոգով պարզ: Իր գործընկերոջ հետ Միտրին կասկածվում է տարեց կնոջ սպանության մեջ։ Ներխուժում է Պորֆիրի Պետրովիչի կողմից Ռասկոլնիկովի հարցաքննության ժամանակ և հայտարարում, որ նա «մարդասպան» է։ Իր վրա է վերցնում հանցագործությունը, քանի որ ցանկանում է ընդունել տառապանքը:
Պորֆիրի Պետրովիչ- քննչական գործերի կարգադրիչ, իրավաբան։ «... Մոտ երեսունհինգ տարեկան, միջինից ցածր հասակով, կուշտ և նույնիսկ փորով, սափրված, առանց բեղերի և կողերի, կիպ կտրված մազերով մեծ կլոր գլխի վրա, ինչ-որ կերպ հատկապես ուռուցիկ կլորացված գլխի հետևի մասում: . Նրա գիրուկ, կլոր ու մի քիչ թմբկացած դեմքը հիվանդ մարդու գույն ուներ, մուգ դեղին, բայց բավականին կենսուրախ և նույնիսկ ծաղրող։ Նույնիսկ բարեսիրտ կլիներ, եթե չլիներ աչքերի արտահայտությունը, մի տեսակ հեղուկ, ջրային փայլով, ծածկված գրեթե սպիտակ թարթող թարթիչներով, կարծես ինչ-որ մեկին աչքով անելով։ Այս աչքերի հայացքն ինչ-որ տարօրինակ կերպով չէր ներդաշնակվում ամբողջ կազմվածքի հետ, որն իր մեջ նույնիսկ կանացի բան ուներ, և նրան տալիս էր շատ ավելի լուրջ բան, քան կարելի էր սպասել նրանից առաջին անգամ։
Ռասկոլնիկովի և Պ.Պ.-ի առաջին հանդիպումը տեղի է ունենում այն բնակարանում, որտեղ Ռասկոլնիկովը գալիս է Ռազումիխինի հետ, ենթադրաբար, հետաքրքրվելու նրա հիփոթեքի մասին։ Լավ դերասան, քննիչն անընդհատ հրահրում է Ռասկոլնիկովին՝ խրթին ու ծիծաղելի թվացող հարցեր տալով։ Պ.Պ.-ն միտումնավոր խեղաթյուրում է հանցագործության մասին Ռասկոլնիկովի հոդվածի գաղափարը, որի հրապարակումը Ռասկոլնիկովը սովորում է նրանից: Մի տեսակ մենամարտ է տեղի ունենում Պ.Պ.-ի և Ռասկոլնիկովի միջև։ Խելացի ու նուրբ հոգեբան, քննիչն իսկապես հետաքրքրված է Ռասկոլնիկովով։ Նա փաստացի ապացույցներ չունի Ռասկոլնիկովի դեմ, այնուամենայնիվ, նա կոշտ և նպատակաուղղված նրան տանում է խոստովանության, և միայն վերջին պահին ամեն ինչ փչանում է ներկարար Միկոլկայի անսպասելի հայտնվելու պատճառով, ով իր վրա է վերցնում պառավի սպանությունը։ Պ.Պ.-ն ստիպված է ազատ արձակել Ռասկոլնիկովին, բայց շուտով գալիս է նրա մոտ և, այլևս չկասկածելով, խոսում է իր մեղքի մասին։ Պ.Պ.-ն Ռասկոլնիկովին հրավիրում է անձամբ գալ խոստովանությամբ, ինչը կթեթևացնի պատիժը, և նա, իր հերթին, կձևացնի, թե ոչինչ չգիտի։ Պ.Պ.-ի վերաբերմունքը Ռասկոլնիկովի նկատմամբ երկիմաստ է. մի կողմից՝ նա իր համար մարդասպան է, հանցագործ, մյուս կողմից՝ հարգում է նրան որպես մարդու, ով կարողանում է նայել «եզրից այն կողմ», զգալ գաղափարը։ իր համար։
Ռազումիխին Դմիտրի Պրոկոֆևիչ- նախկին ուսանող, ազնվական, Ռասկոլնիկովի ընկերը համալսարանում։ Ժամանակավորապես թոշակի է անցել ֆինանսական միջոցների բացակայության պատճառով. «Նրա արտաքինն արտահայտիչ էր՝ բարձրահասակ, նիհար, միշտ վատ սափրված, սև մազերով։ Երբեմն նա կռվարար էր և հայտնի էր որպես ուժեղ մարդ... Նա կարող էր անվերջ խմել, բայց ընդհանրապես չէր կարող խմել; երբեմն նույնիսկ անթույլատրելի էր իրեն վատ պահում, բայց կարող էր ընդհանրապես վատ չպահել։ Ռ.-ն դեռ այնքան ուշագրավ էր, որ ոչ մի անհաջողություն նրան երբեք չի շփոթեցրել, և ոչ մի վատ հանգամանք, կարծես, չի կարողացել ջախջախել նրան։
Ռասկոլնիկովին ակնհայտորեն ձգում է որպես կենդանի անձնավորություն՝ պարզ, ամբողջական, եռանդուն և ամենակարևորը՝ բարեսիրտ։ Նա սպանությունից անմիջապես հետո գնում է նրա մոտ՝ խնդրելու, որ դասեր գտնի իր համար գումար վաստակելու համար, բայց իրականում փնտրում է. կենդանի հոգիընդունակ է արձագանքել նրա տառապանքին, կիսել նրա տանջանքները: Լավ ու նվիրված ընկեր Ռ.-ն խնամում է հիվանդ Ռասկոլնիկովին, իր մոտ բերում բժիշկ Զոսիմովին։ Նա Ռասկոլնիկովին ծանոթացնում է նաև իր հեռավոր ազգականի՝ քննիչ Պորֆիրի Պետրովիչի հետ։ Իմանալով Ռասկոլնիկովի նկատմամբ առկա կասկածների մասին՝ նա ամեն կերպ փորձում է պաշտպանել նրան՝ անմեղ կերպով իր բոլոր գործողությունները բացատրելով հիվանդությամբ։ Նա իր խնամքի տակ է վերցնում Սանկտ Պետերբուրգ ժամանած Ռասկոլնիկովի մորն ու քրոջը, սիրահարվում Դունյային և հետո ամուսնանում նրա հետ։
Ռասկոլնիկով Ռոդիոն Ռոմանովիչ - գլխավոր հերոսը: Մենք փոխկապակցված ենք Պուշկինի Հերմանի («Բահերի թագուհին»), Բալզակի Ռաստինյակի («Հայր Գորիոտ»), Ժուլիեն Սորելի հետ Ստենդալի «Կարմիր և սև» վեպից։ Ինքը՝ Դոստոևսկին, վեպի համար նախատեսված նյութերի նախագծում Ռ.-ին համեմատում է ֆրանսիացի գրող Կ.Նոդյեի (1818) համանուն վեպի հերոս Ժան Սբոգարի հետ։ «... Հատկանշական արտաքինով, գեղեցիկ մուգ աչքերով, մուգ շիկահեր, միջինից բարձր, նիհար ու սլացիկ»։ Երազող, ռոմանտիկ, հպարտ, ուժեղ և վեհ անհատականություն, ամբողջովին կլանված գաղափարով: Նա համալսարանում սովորել է իրավագիտության ֆակուլտետում, որը թողել է ֆինանսական միջոցների սղության, ինչպես նաև իրեն գրաված գաղափարի պատճառով։ Սակայն նա իրեն դեռ ուսանող է համարում։ Համալսարանում նա գրեթե ընկեր չուներ և բոլորից հեռու էր մնում։ Նա քրտնաջան էր սովորում, չխնայելով իրեն, հարգում էին, բայց չէին սիրում իր հպարտության ու ամբարտավանության պատճառով։ Նա հոդվածի հեղինակ է, որտեղ նա դիտարկում է «հանցագործության ողջ ընթացքում հանցագործի հոգեբանական վիճակը»։ Պառավին սպանելու միտքը Ռ.-ի մոտ ոչ միայն բարոյական, այլեւ գեղագիտական զզվանք է առաջացնում («Գլխավորը՝ կեղտոտ, կեղտոտ, զզվելի, զզվելի...»): Հերոսին պատառոտող հիմնական ներքին հակասություններից մեկը մարդկանց նկատմամբ գրավումն է և նրանցից վանքը։
Դոստոևսկու նախնական մտահղացման համաձայն՝ հերոսը ենթարկվում է «օդում լողացող որոշ տարօրինակ «անավարտ» գաղափարների։ Խոսքը ուտիլիտար բարոյականության մասին է՝ ամեն ինչ բխելով ողջամիտ օգտակարության սկզբունքից։ Ժամանակի ընթացքում Ռ.-ի հանցագործության դրդապատճառները հղկվում ու խորանում են։ Դրանք կապված են երկու հիմնական գաղափարի հետ՝ կարելի՞ է մի փոքր չարիք գործել հանուն մեծ բարիքի, ազնվական նպատակը արդարացնում է հանցավոր միջոցը։ Ըստ այս ծրագրի՝ հերոսը պատկերվում է որպես առատաձեռն երազող, հումանիստ, որը ցանկանում է երջանկացնել ողջ մարդկությանը։ Նա բարի ու կարեկից սիրտ ունի՝ վիրավորված մարդկային տառապանքի տեսարանից։ Փորձելով օգնել անապահովներին՝ նա գիտակցում է սեփական անզորությունը համաշխարհային չարիքի դիմաց։ Հուսահատության մեջ նա որոշում է «խախտել» բարոյական օրենքը՝ մարդկության հանդեպ սիրուց սպանել, հանուն բարու չարիք գործել։
Ռ.-ն իշխանություն է փնտրում ոչ թե ունայնությունից դրդված, այլ աղքատության ու իրավունքների բացակայության մեջ մահացող մարդկանց արդյունավետ օգնելու նպատակով։ Սակայն այս գաղափարի կողքին կա ևս մեկը՝ «Նապոլեոնը», որն աստիճանաբար առաջին պլան է մղվում՝ առաջ մղելով առաջինը։ Ռ.-ն ողջ մարդկությունը բաժանում է «... երկու կատեգորիաների՝ ամենացածր (սովորական), այսինքն, այսպես ասած, նյութի, որը ծառայում է միայն իրենց տեսակի ծնունդին, և իրականում մարդկանց, այսինքն՝ նրանց. ովքեր ունեն շնորհ կամ տաղանդ, նոր խոսք ասեք ձեր մեջ: Առաջին կատեգորիան՝ փոքրամասնությունը, ծնվել է կառավարելու և հրամայելու համար, երկրորդը՝ «հնազանդ ապրելու և հնազանդ լինելու համար»։ Նրա համար գլխավորն ազատությունն ու իշխանությունն է, որը նա կարող է օգտագործել ինչպես ցանկանում է՝ հանուն բարու, թե չարի։ Նա Սոնյային խոստովանում է, որ սպանել է, որովհետև ուզում էր իմանալ. «Ես իրավունք ունե՞մ իշխանություն ունենալու»։ Նա ուզում է հասկանալ. «Ես ոջի՞ր եմ, ինչպես բոլորը, թե՞ մարդ։ Կկարողանա՞մ անցնել, թե՞ ոչ։ Ես դողդոջուն արարա՞ծ եմ, թե՞ իրավունք ունեմ։ Սա ուժեղ անհատականության ինքնափորձարկում է՝ փորձելով նրա ուժերը: Երկու գաղափարներն էլ տիրում են հերոսի հոգուն՝ պատռելով նրա գիտակցությունը։
Վեպի հոգեւոր-կոմպոզիցիոն կենտրոնն է Ռ. Արտաքին գործողությունը միայն բացահայտում է նրա ներքին պայքարը։ Նա պետք է անցնի ցավոտ երկատում, «իր վրա քաշի բոլոր դրական և բացասական կողմերը», որպեսզի հասկանա իրեն և բարոյական օրենքը՝ անքակտելիորեն կապված մարդկային էության հետ։ Հերոսը լուծում է սեփական անձի և միևնույն ժամանակ մարդկային էության հանելուկը։
Վեպի սկզբում հերոսը շրջապատված է առեղծվածով՝ անընդհատ նշելով որոշակի «դեպք», որի վրա ուզում է ոտնձգություն կատարել։ Նա ապրում է մի սենյակում, որը նման է դագաղի: Բոլորից զատված ու իր անկյունում փակվելով՝ սպանության միտք է ծնում։ Նրա համար շրջապատող աշխարհն ու մարդիկ դադարում են իրական իրականություն լինել։ Այնուամենայնիվ, «տգեղ երազանքը», որը նա կրում է մեկ ամիս, զզվանք է պատճառում նրան։ Նա չի հավատում, որ կարող է սպանություն կատարել, և ինքն իրեն արհամարհում է վերացական լինելու և գործնական գործողությունների անընդունակ լինելու համար: Նա գնում է հին լոմբարդի մոտ թեստավորման՝ ստուգելու և փորձելու տեղ: Նա մտածում է բռնության մասին, և նրա հոգին խորշում է համաշխարհային տառապանքի բեռի տակ՝ բողոքելով դաժանության դեմ։ Ձիու երազ-հիշողության մեջ (ամենատպավորիչ դրվագներից մեկը), որը մտրակվում է աչքերին, բացահայտվում է նրա անձի ճշմարտությունը, երկրային բարոյական օրենքի ճշմարտությունը, որը նա դեռ մտադիր է խախտել՝ շեղվելով։ այս ճշմարտությունը.
Իրավիճակի անելանելիությունը դրդում է նրան իրականացնել գաղափարը։ Մոր նամակից նա իմանում է, որ իր սիրելի քույրը՝ Դունյան, իրեն ու իրեն աղքատությունից ու սովից փրկելու համար, պատրաստվում է ինքնազոհաբերվել՝ ամուսնանալով գործարար Լուժինի հետ։ Մտքով ընդունելով գաղափարը, բայց հոգով դիմադրելով դրան՝ նա սկզբում հրաժարվում է իր ծրագրից։ Նա աղոթում է, ինչպես մանկության տարիներին, և կարծես ազատվել է մոլուցքից: Սակայն նրա հաղթանակը ժամանակավրեպ է. գաղափարն արդեն ներթափանցել է ենթագիտակցության մեջ և աստիճանաբար նորից տիրում է նրա ողջ էությանը: Ռ.-ն այլևս չի տնօրինում իր կյանքը. ռոքի գաղափարը նրան անշեղորեն տանում է դեպի հանցագործություն։ Պատահաբար Սեննայա հրապարակում նա լսում է, որ վաղը ժամը յոթին ծեր լոմբարդը մենակ է մնալու։
Տարեց կնոջ ու նրա քրոջ՝ Լիզավետայի սպանությունից հետո ամենախոր հուզական ցնցումն է ապրում Ռ. Հանցագործությունը նրան դնում է «բարուց ու չարից այն կողմ», բաժանում է մարդկությունից, շրջապատում սառցե անապատով։ «Ցավալի, անվերջ մենության ու օտարության մռայլ զգացումը հանկարծ գիտակցաբար ազդեց նրա հոգու վրա»։ Նա ջերմություն ունի, մոտ է խելագարությանը և նույնիսկ ցանկանում է ինքնասպան լինել։ Նա փորձում է աղոթել և ծիծաղում է իր վրա։ Ծիծաղը վերածվում է հուսահատության: Դոստոևսկին ընդգծում է հերոսի մարդկանցից օտարվելու շարժառիթը՝ դրանք նրան զզվելի են թվում և առաջացնում «... անվերջ, գրեթե ֆիզիկական զզվանք»։ Նույնիսկ ամենամոտիկների հետ նա չի կարողանում խոսել՝ զգալով նրանց միջև անհաղթահարելի սահման: Այնուամենայնիվ, նա գնում է համալսարանի նախկին ծանոթ Ռազումիխինի մոտ, օգնում է ձիերով ջախջախված Մարմելադովի ընտանիքին` հետ տալով մորից ստացած վերջին գումարը։
Ինչ-որ պահի Ռ.-ն թվում է, թե նա կարողանում է ապրել իր խղճի վրա այս սև կետով, որ իր նախկին կյանքն ավարտվել է, որ վերջապես «խելքի և լույսի թագավորությունը հիմա ... և կամքի և ուժի ...»: կհաղթի. Նրա մեջ կրկին արթնանում են հպարտությունն ու ինքնավստահությունը։ Վերջին ուժերով նա փորձում է կռվել քննիչ Պորֆիրի Պետրովիչի հետ՝ զգալով, որ նա լրջորեն կասկածում է իրեն։ Պորֆիրի Պետրովիչի հետ առաջին հանդիպման ժամանակ նա, բացատրելով իր հոդվածը, շարադրում է «արտասովոր մարդկանց» գաղափարը, ովքեր իրենք իրավունք ունեն «...թույլ տալ իրենց խղճին անցնել... այլ խոչընդոտների վրա և միայն. եթե գաղափարի իրականացումը (երբեմն խնայողություն, գուցե ողջ մարդկության համար) դա կպահանջի: Քննիչի հետ զրույցում իր հարցին, որ հավատում է Աստծուն և Ղազարոսի հարությանը, Ռ. Սակայն Սոնյայի հետ հանդիպելիս նա չարամտորեն առարկել է նրան. «Այո, գուցե Աստված ընդհանրապես չկա՞»։ Նա, ինչպես Դոստոևսկու շատ հերոս-գաղափարախոսներ, ավելի շուտ շտապում է հավատքի և անհավատության միջև, քան իսկապես հավատում է կամ չի հավատում։
«Տեսությունից» և «դիալեկտիկայից» հոգնած Ռ.-ն սկսում է գիտակցել սովորական կյանքի արժեքը. «Ինչպես էլ որ ապրես. Ինչպիսի՜ ճշմարտություն։ Տեր, ինչպիսի՜ ճշմարտություն։ Սրիկան մարդ! Իսկ սրիկան նա է, ով սրա համար իրեն սրիկա է անվանում։ Նա, ով ցանկանում էր լինել «արտասովոր մարդ», արժանի իսկական կյանքի, պատրաստ է համակերպվել պարզ ու պարզունակ գոյության հետ։ Նրա հպարտությունը ջախջախված է՝ ոչ, նա Նապոլեոնը չէ, ում հետ անընդհատ առնչվում է, նա պարզապես «գեղագիտական ոջիլ» է։ Նա Թուլոնի և Եգիպտոսի փոխարեն ունի.
«նիհար գարշելի ընդունարան», բայց դա բավական է, որ նա ընկնի հուսահատության մեջ։ Ռ.-ն ողբում է, որ «արյունահոսություն» անելուց առաջ պետք է իմանար իր մասին, իր թուլության մասին. Նա միայնակ չի կարողանում կրել հանցագործության բեռը և դա ընդունում է Սոնեչկային։ Նրա խորհրդով նա ցանկանում է հրապարակայնորեն զղջալ. նա ծնկի է իջել Սեննայա հրապարակի մեջտեղում, բայց դեռ չի կարող ասել «ես սպանեցի»։ Նա գնում է գրասենյակ ու խոստովանում. Ծանր աշխատանքի մեջ Ռ.-ն տեւական ժամանակ հիվանդ է, ինչի պատճառը վիրավորված հպարտությունն է, սակայն, չցանկանալով ընդունել, շարունակում է օտարված մնալ բոլորից։ Նա ապոկալիպտիկ երազ է տեսնում՝ մարդկանց հոգիներում բնակվող որոշ «տրիչինաներ» ստիպում են իրենց համարել ճշմարտության գլխավոր կրողներ, ինչի արդյունքում սկսվում է համընդհանուր թշնամանքն ու փոխադարձ բնաջնջումը։ Այն, ինչ նրան հարություն է տալիս դեպի նոր կյանք, Սոնեչկայի սերն է, որը վերջապես հասել է նրա սրտին, և նրա հանդեպ ունեցած սեփական սերը:
«Ոճիր և պատիժ» և, մասնավորապես, Ռ. կերպարի շուրջ շարունակվող հակասություններում կարելի է առանձնացնել Դ. Ի. Պիսարևի «Կյանքի պայքար» (1867) հոդվածը, որտեղ քննադատը վերլուծում է սոցիալ-հոգեբանական պատճառները, որոնք դրդել են Ս. հանցագործության հերոսը և դա բացատրում է գործող համակարգի անմարդկայնությամբ և անբնականությամբ։ Քննադատ Ն.Ստրախովի «Մեր գեղանկարները» (1867) հոդվածում առաջին պլան է մղվում այն միտքը, որ Դոստոևսկին ի դեմս Ռ.-ի բերել է «նիհիլիստի» նոր կերպար՝ պատկերելով «... նիհիլիզմը. ոչ թե որպես թշվառ ու վայրի երեւույթ, այլ հոգու խեղաթյուրման պես ողբերգական տեսքով՝ ուղեկցվող դաժան տառապանքներով։ Ստրախովը Ռ.-ի մեջ տեսնում էր «իսկական ռուս մարդու» հատկանիշը՝ մի տեսակ կրոնականություն, որով նա անձնատուր է լինում իր գաղափարին, «մինչև վերջ, այն ճանապարհի եզրին հասնելու ցանկությունը, որին տարել է նրան մոլորված միտքը։ «
Ռասկոլնիկովա Դունյա (Ավդոտյա Ռոմանովնա)- Ռասկոլնիկովի քույրը: Հպարտ ու ազնիվ աղջիկ. «Հատկանշական տեսք ունեցող՝ բարձրահասակ, զարմանալիորեն սլացիկ, ուժեղ, ինքնավստահ, որն արտահայտվում էր նրա յուրաքանչյուր ժեստում և որը, սակայն, չէր խլում նրա փափկությունն ու շնորհքը նրա շարժումներից։ Նրա դեմքը նման էր եղբորը, բայց նրան կարելի էր նույնիսկ գեղեցկուհի անվանել։ Նրա մազերը մուգ շագանակագույն էին, մի փոքր ավելի բաց, քան եղբորը; աչքերը գրեթե սև, շողշողացող, հպարտ և միևնույն ժամանակ երբեմն, երբեմն, անսովոր բարի: Նա գունատ էր, բայց ոչ հիվանդագին գունատ; նրա դեմքը փայլում էր թարմությամբ և առողջությամբ: Նրա բերանը մի փոքր փոքր էր, իսկ ստորին շրթունքը՝ թարմ ու կարմիր, մի փոքր առաջ էր ցցված, կզակի հետ միասին՝ միակ անկանոնությունն այս գեղեցիկ դեմքի մեջ, բայց դրան տալիս էր հատուկ հատկանիշ և, ի դեպ, ասես ամբարտավանություն։
