- Ny!
Nikolai Mikhailovich Karamzin gick in i den ryska litteraturens historia som grundaren av en ny litterär trend - sentimentalism. Denna trend ersatte klassicismen i slutet av artonhundratalet och början av artonhundratalet. Den fick sin...
- Ny!
Historien om Nikolai Mikhailovich Karamzin "Poor Liza" har blivit ett typiskt exempel på sentimentalism. Karamzin var grundaren av denna nya litterära trend i rysk litteratur. I centrum av berättelsen står den stackars bondflickan Lizas öde....
Liza (stackars Liza) är huvudpersonen i berättelsen, som gjorde en fullständig revolution i det allmänna medvetandet på 1700-talet. Karamzin vände sig för första gången i rysk prosa till en hjältinna utrustad med eftertryckligt vardagliga drag. Hans ord "och bondkvinnor älskar ...
Stor framgång med ryska läsare tidiga XIX talet njöt av Karamzins berättelse " Stackars Lisa”, som hade en betydande inverkan på bildandet och utvecklingen av ny rysk litteratur. Handlingen i den här historien är väldigt enkel: den kokar ner till en sorglig kärlekshistoria...
I slutet av 1700-talet föddes sentimentalismens riktning i litteraturen, för vilken det viktigaste var en persons inre värld med dess enkla och enkla glädjeämnen. "Stackars Liza" är en berättelse om det sorgliga ödet för en bondflicka som blev kär i en adelsman och blev övergiven...
Hon älskar sina föräldrar varmt och kan inte glömma sin far, men gömmer sin sorg och tårar för att inte störa sin mamma. Hon tog ömt hand om sin mamma, fick sina mediciner, arbetade dag och natt (”väver dukar, stickade strumpor, plockade blommor på våren och ...
Mästarklass
Kontsur Yu.O., lärare vid Moscow School of Educationjag- IIsteg №20
Ämne: Analys av landskapet i N.M. Karamzins berättelse "Stackars Lisa"
Mål: 1) ge begreppet landskap som ett kompositionselement; 2) analysera landskapets roll i N.M. Karamzins berättelse "Stackars Lisa"
Arbetsformer: grupp
1. Introduktion
Författare hänvisar mycket ofta i sina verk till beskrivningen
litterär riktning (trend) som den är förknippad med, författarens metod samt verkets typ och genre. Landskapet kan skapa en känslomässig bakgrund mot vilken handlingen utspelar sig. Landskapet, som en del av naturen, kan betona ett visst sinnestillstånd hos hjälten, sätta igång ett eller annat drag i hans karaktär genom att återskapa konsonanta eller kontrasterande bilder av naturen.
I berättelsen "Stackars Liza" finns bilder av naturen, vackra i sin pittoreska, som harmoniskt kompletterar berättelsen. Vid första anblicken kan de betraktas som slumpmässiga episoder som bara är en vacker bakgrund för huvudhandlingen. Men allt är mycket mer komplicerat. Landskap i "Stackars Lisa" är ett av huvudmedlen för att avslöja karaktärernas känslomässiga upplevelser.
Med en liten ryggsäck på ryggen gick Karamzin i hela dagar för att vandra utan syfte eller plan genom de vackra skogarna och fälten nära Moskva, som kom nära utposterna av vit sten. Han lockades särskilt av omgivningarna kring det gamla klostret, som tornar upp sig över Moskvafloden. Karamzin kom hit för att läsa sina favoritböcker. Här fick han idén att skriva "Stackars Lisa" - en berättelse om det sorgliga ödet för en bondflicka som blev kär i en adelsman och övergavs av honom. Berättelsen "Stackars Lisa" upphetsade ryska läsare. Från berättelsens sidor reste sig en bild framför dem, välkänd för alla moskoviter. De kände igen Simonovklostret med dess dystra torn, björklunden där kojan stod och klosterdammen omgiven av gamla pilar – platsen där stackars Lisa dog. Exakta beskrivningar gav en viss trovärdighet åt hela historien. Simonovklostrets omgivningar har blivit en favoritplats för promenader för melankoliskt sinnade läsare och kvinnliga läsare. Bakom dammen förstärktes namnet "Lizins damm".
Vi kommer att försöka analysera landskapet mot vilket Lisas tragiska öde utspelade sig. Det är viktigt för oss att bevisa att det inte är en passionerad bakgrund för händelseutvecklingen, utan en rekreation av levande natur, djupt uppfattad och kännbar.
(Under analysen visas bilder som visar Simonov-klostret, Liza Pond, scenen för Lisas död på den interaktiva tavlan).
2. Analys av landskapsskisser i berättelsen "Stackars Liza"
Innan du är utdrag ur "Stackars Liza", den delen av berättelsen som beskriver hjältinnans subtila känslomässiga upplevelser. När du analyserar landskapsskisser, följ följande plan:
1. Bestäm vilka lexikaliska medel som författaren använder.
2. Tonen i avsnitten.
3. Bilder och symboler karaktäristiska för sentimental prosa.
4. Förhållandet mellan beskrivningen av hjältinnans natur och mentala tillstånd.
5. Gör en slutsats.
(Arbetet bedrivs i tre grupper)
Första gruppen
Kanske känner ingen som bor i Moskva omgivningarna i denna stad så väl som jag, för ingen är oftare än jag på fältet, ingen mer än jag vandrar till fots, utan en plan, utan ett mål - där ögonen se - genom ängar och dungar, över kullar och slätter. Varje sommar hittar jag nya trevliga platser eller nya skönheter i gamla.
Men det mest behagliga för mig är platsen där Si ... nya klosters dystra, gotiska torn reser sig. Stående på detta berg ser du på höger sida nästan allt Moskva, detta fruktansvärd massa hus och kyrkor, som framträder för ögonen i form av en majestätisk amfiteater: fantastisk bild speciellt när solen skiner på den, när dess kvällsstrålar flammar på otaliga gyllene kupoler, på otaliga kors som stiger upp till himlen! Feta sprids nedanför, mörkgrön blommande ängar, och bakom dem, vid gul sand, strömmande ljus flod, upprörd av fiskebåtarnas lätta åror eller prasslande under rodret på tunga plogar som seglar från de mest fruktbara länderna i det ryska imperiet och förlänar giriga Moskva bröd. På andra sidan älven syns en eklund, nära vilken talrika hjordar betar; där unga herdar, som sitter i skuggan av träden, sjunger enkelt, tråkig sånger och förkorta sommardagarna, så enhetliga för dem. Längre bort, i de gamla almarnas täta grönska, lyser gyllene kupol Danilov kloster; ännu längre, nästan vid kanten av horisonten, blir blå Sparrow Hills. På vänster sida kan man se vidsträckta fält täckta med bröd, skog, tre eller fyra byar, och i fjärran byn Kolomenskoye med sitt höga palats.
Jag kommer ofta till denna plats och möter nästan alltid våren där; Jag kommer dit och mörka dagar hösten att sörja med naturen. Vindarna ylar fruktansvärt i väggarna i det öde klostret, mellan kistorna bevuxna med högt gräs och i cellernas mörka gångar. Där, lutad mot ruinerna kiststenar Jag lyssnar på de döva stön gånger, uppslukad av det förflutnas avgrund, - ett stön, från vilket mitt hjärta ryser och darrar. Ibland går jag in i celler och föreställer mig de som bodde i dem, sorgliga bilder! Här ser jag en gråhårig gubbe, knäböja inför korsfästelsen och ber om en snabb upplösning av sina jordiska bojor, ty alla nöjen har försvunnit för honom i livet, alla hans känslor har dött, utom känslan av sjukdom och svaghet. Det finns en ung munk blekt ansikte, Med trög blick- tittar in i fältet genom galler i fönstret, ser roliga fåglar svävar fritt i ett hav av luft, ser - och spill bittra tårar från deras ögon. Han tynar bort, vissnar, torkar - och klockans dova ringning förkunnar för mig hans alltför tidiga död. Ibland ser jag på templets portar på bilden av mirakel som hände i detta kloster, där fiskar faller från himlen för att mätta klostrets invånare, belägrade av många fiender; här sätter bilden av Guds moder fienderna på flykt. Allt detta förnyar i mitt minne vårt fosterlands historia - den sorgliga historien om de tider då de häftiga tatarerna och litauerna ödelade utkanten av den ryska huvudstaden med eld och svärd och när olyckliga Moskva, likt en försvarslös änka, förväntade sig hjälp från Gud ensam i våldsam deras katastrofer.
Andra gruppen
Natten kom - mamman välsignade sin dotter och önskade henne en god sömn, men den här gången uppfylldes inte hennes önskan: Lisa sovande mycket dåligt. Den nya gästen i hennes själ, bilden av Erasterna, tycktes henne så levande att hon nästan varje minut vaknade, vaknade och suckade. Redan innan solen gick upp reste sig Liza, gick ner till stranden av Moskvafloden, satte sig ner i gräset och såg sörjande på de vita dimmorna som vajade i luften och reste sig upp och lämnade lysande droppar på greenen. skydd av naturen. Tystnad rådde överallt. Men snart väckte dagens lysande ljus hela skapelsen: lundar, buskar återuppväckt, fåglarna fladdrade och sjöng, blommorna höjde sina huvuden för att livnära sig på ljusets livgivande strålar. Men Liza satt fortfarande bedrövad. Åh Lisa, Lisa! Vad hände med dig? Fram till nu, när du vaknar med fåglarna, är du med dem hade roligt på morgonen, och en ren, glad själ lyste i dina ögon, som solen skiner i droppar av himmelsk dagg; men nu du omtänksam och den allmänna glädjen i naturen är främmande för ditt hjärta. Under tiden drev en ung herde sin flock längs flodstranden och spelade på flöjt. Lisa fäste blicken på honom och tänkte: ”Om den som nu upptar mina tankar föddes en enkel bonde, en herde, och om han nu drev sin flock förbi mig: ah! Jag bugade mig för honom med ett leende och sa vänligt: ”Hej, kära herdepojke! Vart driver du din flock? Och här växer grönt gräs åt dina får, och här blommar blommor, av vilka du kan väva en krans till hatten. Han skulle titta på mig med en tillgiven luft - han skulle kanske ta min hand ... En dröm! Herden, som spelade flöjt, gick förbi och gömde sig med sin brokiga flock bakom en närliggande kulle.
Tredje gruppen
Hon kastade sig i hans famn - och i denna stund skulle renheten gå under! - Erast kände en extraordinär upphetsning i sitt blod - Liza hade aldrig verkat så charmig för honom - hennes smekningar hade aldrig berört honom så mycket - hennes kyssar hade aldrig varit så eldiga - hon visste ingenting, misstänkte ingenting, var rädd för ingenting - mörkret av kvällen närde begär - inte en enda stjärna lyste på himlen - ingen stråle kunde lysa upp vanföreställningar. - Erast känner en spänning i sig själv - Liza också, utan att veta varför - utan att veta vad som händer med henne ... Åh Lisa, Lisa! Var är din skyddsängel? Var är din oskuld?
Villfarelsen gick över på en minut. Lila förstod inte hennes känslor, hon blev förvånad och ställde frågor. Erast var tyst - han letade efter ord och hittade dem inte. "Åh, jag är rädd," sa Liza, "jag är rädd för vad som hände oss! Det verkade för mig att jag höll på att dö, att min själ... Nej, jag vet inte hur jag ska säga det!... Är du tyst, Erast? Suckar du?.. Herregud! Vad?" - under tiden blixten blixtrade och åskan slog till. Lisa är allt darrade. "Erast, Erast! - Hon sa. - Jag är rädd! Jag är rädd att åskan kommer att döda mig som en brottsling!" Fruktansvärd stormen dånade, regnet öste ner från svarta moln - det verkade som om naturen beklagade Lizas förlorade oskuld. – Erast försökte lugna Lisa och gick med henne till kojan. Tårarna rann från hennes ögon när hon sa hejdå till honom. "Åh, Erast! Försäkra mig om att vi kommer att fortsätta vara lyckliga!” - "Vi ska, Lisa, vi ska!" svarade han. - "Gud förbjude! Jag kan inte låta bli att tro dina ord: Jag älskar dig! Bara i mitt hjärta... Men det är fullt! Förlåt! Vi ses imorgon, imorgon."
Representanter för varje grupp uttrycker resultatet av sitt arbete. Därefter kommer samtalet.
Frågor till den första gruppen
Varför ges beskrivningarna i början av arbetet? ( För att framkalla en viss stämning hos läsarna, med vilken de lär sig om hjältarnas öde.)
Vilka epitet råder i beskrivningen av Simonov-klostrets omgivningar? ( dystra, gotiska torn, en fruktansvärd bulk, girigt Moskva, trista sånger, en dov ringning, ett dovt stön, sorgliga bilder, ett blekt ansikte, en trög blick, bittra tårar, häftiga katastrofer).
Frågor till den andra gruppen
Frågor till den tredje gruppen
Vad är anledningen till att författaren använder många bindestreck som ett sammanbindande syntaktisk element? ( En liknande syntax används för att skildra det inre tillståndet i hjältinnans själ - hennes impulser, spänning, en snabb förändring av mentala tillstånd.)
Hitta ord i stycket som indikerar författarens inställning till hjältinnan. Kommentera dem.
Allmänna problem
Vilken stämning väcker ordet "fattig" hos dig? Sorg, förtvivlan.)
Vilken roll har landskapet i texten? ( Landskapet är i samklang med stämningen i arbetet, orsakar sorg.)
Emotionalitet är ett viktigt tecken på sentimentalismens verk. Är texten känslosam? På vilket sätt överförs det?
Bilden av naturen ger upphov till en speciell stämning, vilket leder till behovet av att minnas, drömma och reflektera. Vilken genre av texter uppstår i sentimentalism och blir den ledande inom romantiken? ( Elegi.) Är vårt arbete elegiskt på humöret?
Naturbeskrivningen syftar till att förmedla sinnestillstånd och upplevelser huvudkaraktär. Det hjälper läsaren att förstå djupet i författarens tanke, hans ideologiska avsikt. Författarens inledning sätter läsaren på ett visst känslomässigt humör, vilket orsakar empati och sympati.
Nästan allt fungerar rysk litteratur det finns ett landskap.
landskap - detta är ett av de viktigaste sätten att avslöja karaktärernas känslomässiga upplevelser. Dessutom tjänar de till att förmedla författarens inställning till vad som händer. Författare strävar efter inkludera detta extra-plot-element i verk med olika syften.
I berättelsen "Poor Liza" använder Karamzin pittoreska bilder av naturen, vid första anblicken, som slumpmässiga episoder, som en vacker bakgrund för huvudhandlingen. De flesta av berättelsens landskap syftar till att förmedla huvudpersonens sinnestillstånd och upplevelse, eftersom Lisa är så nära naturen som möjligt.
Träning: bestämma vilken roll landskapet har i passager:
1. Låt oss gå tillbaka till Lisa. Natten kom - modern välsignade sin dotter och önskade henne en god sömn, men den här gången uppfylldes inte hennes önskan; Liza sov väldigt dåligt. Den nya gästen i hennes själ, bilden av Erasts, tycktes henne så levande att hon vaknade nästan varje minut, vaknade och suckade. Redan innan solen hade gått upp reste sig Liza, gick ner till Moskvaflodens stränder, satte sig ner i gräset och såg sörjande på de vita dimmorna som vajade i luften och reste sig och lämnade lysande droppar på grönt täcke av naturen. Tystnad rådde överallt. Men snart väckte dagens lysande ljus hela skapelsen; lundar, buskarna vaknade till liv, fåglarna fladdrade och sjöng, blommorna lyfte på huvudet för att dricka ljusets livgivande strålar. Men Liza satt fortfarande i en huff. Åh Lisa, Lisa! Vad hände med dig? Tills nu vaknade du med fåglarna, du hade roligt med dem på morgonen, och en ren, glad själ lyste i dina ögon, som solen skiner i droppar av himmelsk dagg; men nu är du fundersam, och naturens allmänna glädje är främmande för ditt hjärta - Under tiden drev en ung herde sin flock längs flodstranden och spelade på flöjt. Lisa fäste blicken på honom och tänkte: "Om den som nu upptar mina tankar föddes som en enkel bonde, en herde, och om han nu körde sin flock förbi mig, ah! Jag skulle buga för honom med ett leende och säga vänligt. : "Hej, kära herdepojke! Var driver du din hjord?" Och här växer grönt gräs åt dina får, och här blommar blommor röda, av vilka du kan väva en krans till hatten." Han skulle titta på mig med en tillgiven luft - han skulle kanske ta min hand, .. En dröm! ”Herden, som spelade flöjt, gick förbi och med sin brokiga flock gömde sig bakom en kulle i närheten ....
=================================================
2. Hon kastade sig i hans famn - och i denna stund skulle renheten gå under! Erast kände en extraordinär upphetsning i sitt blod - Liza hade aldrig verkat så charmig för honom - hennes smekningar hade aldrig berört honom så mycket - hennes kyssar hade aldrig varit så eldiga - hon visste ingenting, misstänkte ingenting, var inte rädd för någonting - mörkret av kvällen närde begär - inte en enda stjärna lyste på himlen - ingen stråle kunde lysa upp vanföreställningarna - Erast känner en darrning i sig själv - Liza också, utan att veta varför, men veta vad som händer med henne ... Ah, Liza , Liza! Var är din skyddsängel? Var är din oskuld? Villfarelsen gick över på en minut. Liza förstod inte hennes känslor, hon blev förvånad och ställde frågor. Erast var tyst - han letade efter ord och hittade dem inte. "Ah, jag är rädd," sa Liza, "jag är rädd för vad som hände oss! Det verkade för mig som att jag höll på att dö, att min själ ... Nej, jag vet inte hur jag ska säga detta! .. Är du tyst, Erast? Suckar du? .. Herregud! Vad är det? Under tiden blixtrade blixten och åskan dånade. Lisa darrade överallt. "Erast, Erast!" sa hon. "Jag är rädd! Jag är rädd att åskan inte ska döda mig som en brottsling!" Erast försökte lugna Lisa och ledde henne till kojan. Tårarna rann från hennes ögon när hon sa hejdå till honom...
Historien "Stackars Lisa" är det bästa arbetet N. M. Karamzin och ett av de mest perfekta exemplen på rysk sentimental litteratur. Den har många vackra avsnitt som beskriver subtila känslomässiga upplevelser.
I verket finns bilder av naturen, vackra i sin pittoreska, som harmoniskt kompletterar berättelsen. Vid första anblicken kan de betraktas som slumpmässiga avsnitt som bara är en vacker bakgrund för huvudhandlingen, men i själva verket är allt mycket mer komplicerat. Landskap i "Stackars Lisa" är ett av huvudmedlen för att avslöja karaktärernas känslomässiga upplevelser.
Allra i början av berättelsen beskriver författaren Moskva och den "hemska massan av hus", och omedelbart efter det börjar han måla en helt annan bild: "Nedanför ... längs den gula sanden flyter en ljus flod, upprörd av fiskebåtarnas lätta åror ... På andra sidan floden syns en eklund, nära vilken talrika hjordar betar; där unga herdar, som sitter i skuggan av träd, sjunger enkla, tråkiga sånger ... "
Karamzin tar omedelbart positionen för allt vackert och naturligt. Staden är obehaglig för honom, han dras till "naturen". Här tjänar naturbeskrivningen till att uttrycka författarens ståndpunkt.
Vidare syftar de flesta av naturbeskrivningarna till att förmedla huvudpersonens sinnestillstånd och känslor, eftersom det är hon, Lisa, som är förkroppsligandet av allt naturligt och vackert. ”Ännu innan solen gick upp reste sig Liza, gick ner till Moskvaflodens strand, satte sig på gräset och sörjande tittade på de vita dimmorna ... tystnad rådde överallt, men snart var dagens lysande ljus väckte hela skapelsen: lundar, buskar vaknade till liv, fåglar fladdrade och sjöng, blommorna höjde sina huvuden för att få näring av ljusets livgivande strålar.
Naturen i detta ögonblick är vacker, men Lisa är ledsen, eftersom en ny känsla föds i hennes själ, som hon inte har upplevt tidigare.
Trots att hjältinnan är ledsen är hennes känsla vacker och naturlig, som landskapet runt omkring.
Några minuter senare sker en förklaring mellan Lisa och Erast. De älskar varandra, och hennes känslor förändras omedelbart: "Vilken vacker morgon! Vad kul allt är på fältet! Aldrig har lärkor sjungit så bra, aldrig har solen sken så starkt, aldrig har blommor doftat så behagligt!”
Hennes upplevelser löses upp i det omgivande landskapet, de är lika vackra och rena.
En underbar romans börjar mellan Erast och Lisa, deras attityd är kysk, deras famn är "ren och obefläckad". Det omgivande landskapet är lika rent och obefläckat. "Efter detta sågs Erast och Liza, rädda för att inte hålla sitt ord, varandra varje kväll ... oftast i skuggan av hundra år gamla ekar ... - ekar som överskuggar en djup, ren damm, grävde upp i gamla tider. Där försilvrade den ofta stilla månen, genom de gröna grenarna, Lizas blonda hår med sina strålar, med vilka marshmallows och en kär väns hand lekte.
Tiden för ett oskyldigt förhållande går, Liza och Erast blir nära varandra, hon känner sig som en syndare, en brottsling, och samma förändringar sker i naturen som i Lizas själ: ”... inte en enda stjärna lyste på himlen .. Under tiden blixtrade blixten och åskan slog ner ... "Den här bilden avslöjar inte bara Lisas sinnestillstånd, utan visar också det tragiska slutet på den här historien.
Hjältarna i arbetet delar, men Lisa vet ännu inte att detta är för evigt. Hon är olycklig, hennes hjärta brister, men ett svagt hopp glimmar fortfarande i det. Morgongryningen, som likt ett "rött hav", väller "över den östliga himlen", förmedlar hjältinnans smärta, ångest och förvirring och vittnar om ett ovänligt slut.
Lisa, efter att ha lärt sig om Erasts svek, avslutade sitt eländiga liv. Hon kastade sig i själva dammen, nära vilken hon en gång hade varit så lycklig att hon begravdes under den "dystra eken", som är ett vittne om hennes livs lyckligaste ögonblick.
Exemplen som ges är tillräckligt för att visa hur viktigt det är att beskriva bilderna av naturen i konstverk hur djupt de hjälper till att tränga in i karaktärernas själ och deras upplevelser. Det är helt enkelt oacceptabelt att överväga berättelsen "Stackars Lisa" och inte ta hänsyn till landskapsskisserna, eftersom de hjälper läsaren att förstå djupet i författarens tanke, hans ideologiska avsikt.
Landskapets betydelse i berättelsen om N.M. Karamzin "Stackars Lisa"
Innehåll:
Inledning 3 – 5 s.
Huvuddel 6 – 13 s.
Slutsats sida 14
Lista över begagnad litteratur 15 sidor.
Introduktion.
I den ryska litteraturens historia i slutet av XVIII- i början av XIX-talet finns en övergångsperiod, kännetecknad av samexistensen av olika trender, strömningar och filosofiska världsbilder. Tillsammans med klassicismen formas och formaliseras en annan stil gradvis. litterär riktning- sentimentalism.
Nikolai Mikhailovich Karamzin är chef för rysk sentimentalism. Han blev en innovatör inom berättelsens genre: han introducerade bilden av författaren-berättaren i berättelsen, använde nya konstnärliga tekniker för att karakterisera karaktärerna och uttrycka författarens position. För att spegla förändringarna i världsbilden för mannen från början XVIIItalet behövde sentimentalism skapa en ny hjälte: "Han representeras inte bara och inte så mycket i de handlingar som dikteras av det "upplysta sinnet", utan i hans känslor, stämningar, tankar, sökande efter sanning, godhet, skönhet. Därför är vädjan till naturen i sentimentalisternas verk naturlig: den hjälper till att skildra hjältens inre värld.
Naturbilden är en av de viktigaste aspekterna av själva essensen av den figurativa reflektionen av världen, i alla typer av konst, bland alla folk och i alla åldrar. Landskap är ett av de mest kraftfulla medlen för att skapa en imaginär, "virtuell" värld av ett verk, en väsentlig komponent i konstnärligt rum och tid. Konstnärliga bilder av naturen är alltid mättade med andlig, filosofisk och moralisk mening - trots allt är de den "världsbilden" som bestämmer en persons inställning till allt runt omkring. Dessutom är problemet med att skildra landskap i konsten också fyllt av ett speciellt religiöst innehåll. Forskare i ryskt ikonmåleri N.M. Tarabukin skrev: "... Landskapets konst är avsedd att avslöja in konstnärlig bild naturens innehåll, dess religiösa betydelse, som en uppenbarelse av den gudomliga anden. Landskapets problem i denna mening är ett religiöst problem...”.
I rysk litteratur finns det nästan inga verk där det inte skulle finnas något landskap. Författare har försökt inkludera detta extra plot-element i sina verk för en mängd olika syften.
Naturligtvis, när man överväger utvecklingen av landskapet i rysk litteratur i slutetXVIII- StartXIXårhundradet lockas forskarnas huvudsakliga uppmärksamhet av N.M. Karamzin, som för sin samtid blev chef för en ny litterär skola, grundaren av en ny - Karamzin - period i den ryska litteraturens historia. Karamzin presenterade i sina litterära landskap mest konsekvent och levande den nya uppfattningen av världen som utmärkte både sentimentalistisk och förromantisk rysk litteratur.
Det bästa verk av N.M. Karamzin anses vara berättelsen "Poor Liza", skriven av honom 1792. Den berör alla huvudproblem, vars avslöjande kräver en djup analys och förståelse av den ryska verkligheten på 1700-talet och essensen av den mänskliga naturen som helhet. De flesta av samtida var nöjda med "Stackars Lisa", de förstod helt korrekt idén om författaren, som samtidigt analyserade essensen av mänskliga passioner, relationer och den hårda ryska verkligheten. Det är i denna berättelse som pittoreska bilder av naturen, vid första anblicken, kan betraktas som slumpmässiga episoder som bara är en vacker bakgrund för huvudhandlingen. Men Karamzins landskap är ett av huvudmedlen för att avslöja karaktärernas andliga upplevelser. Dessutom tjänar de till att förmedla författarens inställning till vad som händer.
Mål.
Syftet med detta arbete är:
Bestäm betydelsen av landskapet i berättelsen om N.M. Karamzin "Stackars Lisa";
Bestäm hur naturtillståndet är kopplat till karaktärernas handlingar och andliga värld, hur landskapet hjälper till att avslöja författarens ideologiska och konstnärliga koncept. Bestäm vilka möjligheter denna teknik öppnar upp och vad är dess begränsade användning av Karamzin;
Jämför landskap med naturbeskrivningar i verk av hans föregångare Lomonosov M.V. ”Morgonreflektion över Guds Majestät” och ”Kvällsreflektion över Guds Majestät i händelse av det stora norrskenet” och Derzhavin G.R. "Vattenfall".
Uppgifter.
För att uppnå detta mål är det nödvändigt att lösa följande uppgifter:
Bekanta dig med litterära och kritiska verk.
Bestäm syftet med vilka landskap introduceras i verken.
Arbetsstruktur.
Arbetet består av en inledning, huvuddelen, en avslutning och en referenslista.
1700-talet, som en övergångsepok i utvecklingen av rysk litteratur, gav upphov till flera typer av litterära landskap. Klassicismen präglades av en konventionell natursyn och genrefixering av en eller annan typ av "ideal" landskap. Landskapet i klassicismens "höga" genrer, särskilt den högtidliga oden, mättad med allegorier och emblem, hade sina stabila drag. Bön och vördnadsfull beundran för naturen - universum, Guds skapelse lät i de poetiska transkriptionerna av texterna i de heliga skrifterna, främst transkriptionerna av psalmerna. Dess eget system av landskapsbeskrivningar fanns också i idyllisk-bukoliska, pastorala genrer", i klassicismens kärlekstexter, särskilt i den tidiga elegin XV III århundradet.
Således skapade den ryska klassicismen delvis, delvis ärvde från sina litterära "modeller" en ganska rik palett av landskapsbilder. Men sentimentalismens erövring kan kallas en ny blick på världen runt människan. Naturen ses inte längre som en standard, som ett aggregat idealiska proportioner; rationell förståelse av universum, önskan att förstå naturens harmoniska struktur med hjälp av förnuftet sätts inte längre i förgrunden, som det var under klassicismens era. I sentimentalisternas verk har naturen sin egen anda av harmoni. Människan, som är en del av naturen, hänvisar till den som en länk med Skaparen på jakt efter sann existens, som står i motsats till meningslöst sekulärt liv. Endast ensam med naturen kan en person tänka på sin plats i denna värld, förstå sig själv som en del av universum. Handlingen utspelar sig som regel i små städer, på landsbygden, på avskilda platser som främjar eftertanke, samtidigt som mycket uppmärksamhet ägnas åt naturbeskrivningen, som är förknippad med författarens och hans karaktärers andliga upplevelser, och intresse för folkliv och poesi visas. Det är därför i sentimentalisternas verk stor uppmärksamhet ägnas både beskrivningen av livet på landsbygden och landsbygdens landskap.
Berättelsen "Stackars Liza" börjar med en beskrivning av Moskva och "en fruktansvärd massa av hus och kyrkor", och omedelbart efter det börjar författaren måla en helt annan bild: en frisk flod rinner, upprörd av de lätta årorna från fiskebåtar ... På andra sidan floden syns en eklund, nära vilken talrika hjordar betar ... " Karamzin tar ställningen att försvara det vackra och naturliga, han ogillar staden, han dras till "naturen". Här tjänar alltså naturbeskrivningen till att uttrycka författarens ståndpunkt.
De flesta av berättelsens landskap syftar till att förmedla huvudpersonens sinnestillstånd och upplevelse. Det är hon, Lisa, som är förkroppsligandet av allt naturligt och vackert, denna hjältinna är så nära naturen som möjligt: "Även innan solen gick upp reste sig Liza, gick ner till Moskvaflodens strand, satte sig på gräset och tittade på de vita dimmorna i ett surt humör ... men snart väckte dagens lysande ljus hela skapelsen ..."
Naturen i detta ögonblick är vacker, men hjältinnan är ledsen, för en ny, hittills okänd känsla föds i hennes själ, den är vacker och naturlig, som landskapet runt omkring. Inom några minuter, när en förklaring äger rum mellan Lisa och Erast, löses flickans upplevelser upp i den omgivande naturen, de är lika vackra och rena. "Vilken underbar morgon! Vad kul allt är på fältet! Aldrig har lärkor sjungit så bra, aldrig har solen sken så starkt, aldrig har blommor doftat så behagligt!”
En underbar romans börjar mellan Erast och Lisa, deras attityd är kysk, deras famn är "ren och obefläckad". Det omgivande landskapet är lika rent och obefläckat. "Efter detta sågs Erast och Lisa, rädda för att inte hålla sitt ord, varandra varje kväll ... oftast i skuggan av hundraåriga ekar ... ekar som överskuggar en djup, ren damm, grävd i antiken . Där försilvrade den ofta stilla månen, genom de gröna grenarna, Lizas blonda hår med sina strålar, med vilka marshmallows och en kär väns hand lekte.
Tiden för ett oskyldigt förhållande går, Liza och Erast blir nära varandra, hon känner sig som en syndare, en brottsling, och samma förändringar sker i naturen som i Lizas själ: "Under tiden blixtrade blixten och åskan brusade ... svarta moln - det verkade som om naturen sörjde över Lizas förlorade oskuld, ” Den här bilden avslöjar inte bara Lisas sinnestillstånd, utan visar också det tragiska slutet på denna berättelse.
Arbetets hjältar delar, men Lisa vet ännu inte att detta är för alltid, hon är olycklig, hennes hjärta brister, men ett svagt hopp glimmar fortfarande i det. "Morgengryningen, som likt ett" scharlakansrött hav "spill" över den östra himlen ", förmedlar hjältinnans smärta, ångest och förvirring och vittnar också om ett ovänligt slut.
Lisa, efter att ha lärt sig om Erasts svek, avslutade sitt eländiga liv, hon kastade sig i själva dammen, nära vilken hon en gång var så lycklig, hon begravdes under den "dystra eken", som är ett vittne till de lyckligaste ögonblicken i hennes liv .
Innan utvecklingen av handlingen börjar är teman för berättelsens huvudkaraktärer tydligt markerade i landskapet - temat Erast, vars bild är oupplösligt kopplad till den "fruktansvärda massan av hus" i "giriga" Moskva, som lyser med "kupolernas guld", temat för Liza, i kombination med en oupplöslig associativ koppling till livets vackra naturliga natur, beskriven med hjälp av epitetet "blommande", "ljus", "ljus" och författarens tema, vars utrymme inte är fysiskt eller geografiskt, utan andligt och känslomässigt till sin natur: författaren agerar som historiker, krönikör av sina hjältars liv och minnesvakt om dem.
Bilden av Liza åtföljs undantagslöst av motivet av vithet, renhet och friskhet: på dagen för hennes första möte med Erast dyker hon upp i Moskva med liljekonvaljer i händerna; vid det första uppträdandet av Erast under fönstren i Lizas hydda, ger hon honom mjölk att dricka och häller den från en "ren kruka täckt med en ren träcirkel" i ett glas som torkats med en vit handduk; på morgonen av Erasts ankomst till den första dejten, Lisa, "vuxen, tittade på de vita dimmorna som var upprörda i luften"; efter en kärleksförklaring till Lisa verkar det som att "solen aldrig har sken så starkt", och under efterföljande dejter "försilvrade den tysta månen Lisas blonda hår med sina strålar."
Varje framträdande av Erast på sidorna i berättelsen är på något sätt kopplat till pengar: vid det första mötet med Lisa vill han betala henne en rubel i stället för fem kopek för liljekonvaljer; när han köper Lizas verk vill han "alltid betala tio gånger mer än priset hon sätter"; innan han begav sig till kriget, "tvingade han henne att ta några pengar från honom"; i armén, istället för att slåss mot fienden, spelade han kort och förlorade nästan all sin egendom, vilket är anledningen till att han tvingas gifta sig med en "äldre rik änka" (vi jämför ofrivilligt Lisa, som vägrade "sonen till en rik bonde" för Erasts skull). Slutligen, kl förra mötet med Lisa, innan Erast sparkar ut henne ur sitt hus, stoppar Erast hundra rubel i fickan.
De semantiska ledmotiven i landskapsskisserna av författarens inledning realiseras i berättandet av bilder som är synonymt med dem: guldet från det giriga Moskvas kupoler är det penningmotiv som åtföljer Erast; blommande ängar och en ljus flod av naturen nära Moskva - motiven av blommor; vithet och renhet som omger bilden av Lisa. Således sträcker sig beskrivningen av naturens liv omfattande till hela berättelsens figurativa system, och introducerar en ytterligare aspekt av psykologiseringen av berättelsen och utökar dess antropologiska fält genom parallelliteten mellan själens liv och naturens liv.
Hela kärlekshistorien om Lisa och Erast är nedsänkt i en bild av naturens liv, som ständigt förändras i enlighet med utvecklingsstadierna för en kärlekskänsla. Särskilt uppenbara exempel på en sådan överensstämmelse mellan det känslomässiga innehållet i en landskapsskiss och det semantiska innehållet i en eller annan plottwist ger en melankolisk höstlandskap inledning, som förebådar den allmänna tragiska upplösningen av berättelsen, en bild av en klar, daggig majmorgon, som är kärleksförklaringen till Lisa och Erast, och en bild av ett fruktansvärt nattåskväder som åtföljer början av en tragisk vändpunkt i hjältinnans öde. Så "landskapet från en hjälpteknik med" ram "funktioner, från en "ren" dekoration och ett yttre attribut för texten förvandlats till en organisk del av den konstnärliga strukturen som implementerar verkets allmänna idé", blev en medel för att producera läsarens känslor, fått "korrelation med inre värld människan som en slags själsspegel.
Ovanstående exempel visar hur viktig beskrivningen av naturbilder i ett konstverk är, hur djupt de bidrar till att tränga in i karaktärernas själ och deras upplevelser.
Inte bara Karamzin, utan också hans föregångare M.V. Lomonosov och G.R. Derzhavin ägnade mycket uppmärksamhet åt bilden av naturen.
M.V. Lomonosov använde högtidliga tillfällen för att skapa levande och majestätiska bilder av universum.Lomonosov gjorde sin omfattande kunskap inom vetenskapen till ämnet för poesi. Hans "vetenskapliga" dikter är inte en enkel transkription av vetenskapens landvinningar till poetisk form. Detta är verkligen poesi, född av inspiration, men bara till skillnad från andra typer av texter väcktes poetisk förtjusning här av vetenskapsmannens nyfikna tanke. Dikter från vetenskapliga ämnen Lomonosov ägnade sig först och främst åt naturfenomen rymdtema. Som en deistfilosof såg Lomonosov i naturen en manifestation av en gudoms kreativa kraft. Men i sina dikter avslöjar han inte den teologiska, utan den vetenskapliga sidan av denna fråga: inte förståelsen av Gud genom naturen, utan studiet av naturen själv, skapad av Gud. Sålunda dök två närbesläktade verk upp: "Morgonreflektion om Guds majestät" och "Aftonsreflektion om Guds majestät i fallet med det stora norrskenet". Båda dikterna skrevs 1743.
I var och en av "Reflektionerna" upprepas samma komposition. Först avbildas fenomen som är bekanta för en person från hans dagliga intryck. Sedan lyfter poet-vetenskapsmannen slöjan över den osynliga, dolda regionen av universum, och introducerar läsaren i nya världar som är okända för honom. I morgonreflektionens första strof skildras alltså soluppgången, början av morgonen, uppvaknandet av hela naturen. Sedan börjar Lomonosov prata om solens fysiska struktur. En bild ritas som endast är tillgänglig för den inspirerade blicken från en vetenskapsman som kan spekulativt föreställa sig vad det "dödliga" mänskliga "ögat" inte kan se - solens heta, rasande yta:
Där strävar eldsaxen
Och de finner inte stränder;
Där snurrar virvelvindar,
Kämpade i många århundraden;
Där kokar stenar som vatten,
Där brinner regnet.
Lomonosov framstår i denna dikt som en utmärkt populariserare av vetenskaplig kunskap. Han avslöjar de komplexa fenomen som uppstår på solens yta med hjälp av vanliga, rent synliga "jordiska" bilder: "eldiga schakt", "brinnande virvelvindar", "brinnande regn".
I den andra "kvälls"-reflektionen hänvisar poeten till de fenomen som uppenbarar sig för en person på himlens himlavalv när natten börjar. Först, som i den första dikten, ges en bild som är direkt tillgänglig för ögat:
Dagen döljer sitt ansikte;
Åkrarna var täckta av dyster natt;<...>
Stjärnornas avgrund har öppnat sig för fullt;
Stjärnorna har inget nummer, bottens avgrund.
Detta majestätiska skådespel väcker vetenskapsmannens nyfikna tanke. Lomonosov skriver om universums oändlighet, där en person ser ut som ett litet sandkorn i ett bottenlöst hav. För läsare som enligt den heliga skriften var vana vid att betrakta jorden som universums centrum var detta en helt ny blick på världen omkring honom. Lomonosov tar upp frågan om möjligheten till liv på andra planeter, erbjuder ett antal hypoteser om norrskenets fysiska natur.
G.R.Derzhavin tar ett nytt steg i bilden av människan. I dikten "Vattenfall", tillägnad G. A. Potemkin, försöker Derzhavin rita människor i all deras komplexitet, och skildrar både deras positiva och negativa sidor.
Samtidigt, i Derzhavins arbete under dessa år, expanderar bilden av författaren avsevärt och blir mer komplex. Till stor del underlättas detta av poetens ökade uppmärksamhet på de så kallade Anakreontiska sångerna – små dikter skrivna efter motiven eller "i andan" av den antika grekiska lyriska poeten Anacreon. Grunden för Derzhavins Anacreontics är "ett livligt och ömt intryck av naturen", med orden av Derzhavins vän och Anacreons översättare, N. A. Lvov. "Denna nya och stora del av Derzhavins poesi," skriver A. V. Zapadov, "fungerade för honom som ett utlopp för naturens glada värld, tillät honom att prata om tusen små men viktiga saker för en person som inte hade någon plats i system av genrer av klassisk poetik. När han tilltalade Anacreon, imiterade honom, skrev Derzhavin sin egen, och de nationella rötterna till hans poesi kommer fram "särskilt tydligt" i Anacreon-sångerna.
I oden "Vattenfall" kommer Derzhavin från ett visuellt intryck, och i de första stroferna av oden är Kivach-vattenfallet vid Suna-floden i Olonets-provinsen avbildat i magnifik ordmålning:
Ett berg av diamanter faller
Från de fyra klippornas höjder,
Pärlor avgrund och silver
Kokar i botten, slår upp med högar<...>
Bullrigt - och bland den tjocka skogen
Förlorad i vildmarken efteråt<...> .
Men denna landskapsskiss får omedelbart innebörden av en symbol för mänskligt liv - öppen och tillgänglig för blicken i sin jordiska fas och förlorad i evighetens mörker efter en persons död: "Har inte människors liv // Detta vattenfallet skildrar oss?" Och så utvecklas denna allegori mycket konsekvent: ett gnistrande och dånande vattenfall som är öppet för ögonen, och en blygsam bäck som härstammar från det, försvunnen i en tät skog, men sjunger med sitt vatten till alla som kommer till dess stränder, liknas vid tid och ära: ”Är det inte dags från himlen att ösa<...>// Äran lyser, äran delas ut? ; "O ära, ära i de mäktigas ljus! // Du är definitivt detta vattenfall<...>»
Huvuddelen av oden personifierar denna allegori genom att jämföra livstid och postuma öden för två stora samtida till Derzhavin, Catherines favoritIIPrins Potemkin-Tauride och den vanärade befälhavaren Rumyantsev. Man måste förmoda att poeten, lyhörd för ordet, bland annat fascinerades av möjligheten till ett kontrasterande spel om deras meningsfulla efternamn. Rumyantsev, som befinner sig i skamns mörker, undviker Derzhavin att kalla honom vid sitt efternamn, men hans bild, som framträder i oden, är helt höljd i briljansen av lysande metaforer, i överensstämmelse med den: "som en röd gryningsstråle ", "i en krona av blixtar rodnar." Tvärtom, Potemkin, lysande, allsmäktig, som förvånade sina samtida med lyxen i sitt sätt att leva, briljansen av en extraordinär personlighet, med ett ord, som var i sikte under sin livstid, i oden "Vattenfall" är nedsänkt i mörker av tidig död: ”Vems lik, som mörker vid ett vägskäl, // Ligger i nattens mörka barm? Potemkins ljusa och högljudda berömmelse, liksom hans personlighet, liknas i Derzhavins ode med ett magnifikt men värdelöst vattenfall:
Förundras över människorna omkring dig
Alltid samlas i folkmassor, -
Men om han med sitt vatten
Bekvämt inte får alla fulla<...>
Rumyantsevs liv, inte mindre begåvad, men oförtjänt förbigått av berömmelse och äror, framkallar i poetens sinne bilden av en ström, vars tysta sorl inte kommer att gå förlorad i tidens ström:
Är det inte bättre eller mindre känt
Och vara mer användbar;<...>
Och ett tyst sorl i fjärran
Avkomma att locka med uppmärksamhet?
Frågan om vilken av de två befälhavarna som är mer värd att leva i eftervärldens minne förblir öppen för Derzhavin, och om bilden av Rumyantsev skapad av poeten i oden "Vattenfall" i högsta grad överensstämmer med Derzhavins idéer om ideal statsman ("Välsignad är när han strävar efter ära, // han bevarade det gemensamma bästa" , då vädras bilden av Potemkin, intagen av plötslig död vid den högsta uppgången av hans lysande öde, av författarens genomträngande lyriska känsla: "Är du inte från hederns höjd // föll plötsligt bland stäpperna?" Lösningen av problemet med mänsklig odödlighet i minnet av ättlingar ges på ett universellt mänskligt plan och på ett abstrakt-konceptuellt sätt:
Hör, världens vattenfall!
O härliga bullriga kapitel!
Ditt svärd är ljust, lila är färgat,
Om du älskar sanningen,
När de bara hade en meta,
För att skapa lycka till världen.
De betraktade naturlandskapen i M.V. Lomonosovs och G.R. Derzhavins verk är lika vackra som i berättelsen "Poor Lisa" av N.M. Karamzin, men de introduceras i verken för ett annat syfte. I Karamzins verk förmedlar naturen sinnestillståndet, stämningen hos de avbildade karaktärerna. Lomonosov glorifierar universum i sina verk. Och Derzhavin jämför naturens storhet med de glorifierade hjältarnas storhet, men förmedlar inte deras sinnestillstånd.
Slutsats.
Det arbete vi har gjort gör att vi kan dra slutsatsen att reflektionen av naturen i rysk litteratur sena XVIII– början av 1800-talet har en mångfacetterad betydelse. Landskapet får bokstavligen från början av verket en känslomässig karaktäristik - det är inte bara en passionslös bakgrund mot vilken händelserna utspelar sig, och inte en dekoration som pryder bilden, utan ett stycke vilda djur, som om det återupptäckts av författaren, känt av honom, inte uppfattad av sinnet, inte av ögonen, utan av hjärtat.
I "Poor Liza" används landskapet inte bara för att skapa en atmosfär, stämning, utan bär också en viss symbolisk innebörd, understryker det nära sambandet mellan "naturlig människa" och naturen.
En speciell roll tillkommer berättaren, vars bild också var ny för litteraturen.XVIIIårhundrade. Skönheten i direkt kommunikation påverkade överraskande läsaren och skapade ett oupplösligt känslomässigt band mellan honom och författaren, som utvecklas till att ersätta verkligheten med fiktion. Med "Stackars Lisa" fick den ryska läsande allmänheten en viktig gåva - den första litterära pilgrimsfärden i Ryssland. Efter att själv ha upplevt vilken känslomässig laddning effekten av mednärvaro döljer i sig själv, indikerar författaren exakt handlingsplatsen för sin berättelse - närheten av Simonov-klostret. Inte ens Karamzin själv föreställde sig vilken effekt hans innovationer skulle ha på läsaren. Nästan omedelbart började "Stackars Lisa" av läsarna uppfattas som en berättelse om sanna händelser. Många pilgrimer rusade till den blygsamma reservoaren nära klostrets väggar. Dammens riktiga namn glömdes bort – från och med nu blev det Lizas damm.
Med "Poor Liza" började faktiskt en ny era i rysk litteratur, från och med nu blir den känsliga personen huvudmåttet på allt.
Utan tvekan är N.M. Karamzin en av de mest betydelsefulla figurerna i den ryska litteraturens historia under det sena 1700-talet och början av 1800-talet.
Lista över använd litteratur:
G.Derzhavin. N. Karamzin. V. Zjukovsky. Dikter. Sagor. Publicism. – M.: Olimp; LLC "Publishing House AST-LTD", 1997.
M.V. Lomonosov. Utvalda verk. Northwestern bokförlag. Archangelsk. 1978.
T.A. Kolganova. rysk litteraturXVIIIårhundrade. Sentimentalism. – M.: Snäpp. 2002.
Vishnevskaya G.A. Ur den ryska romantikens historia (N.M. Karamzins litterära och teoretiska bedömningar 1787-1792).M., 1964.
Tarabukin N.M. landskapsproblem. M., 1999.
Grigoryan K.N. Pushkins elegi: Nationellt ursprung, föregångare, evolution. - L., 1990.
V. Muravyov Nikolai Mikhailovich Karamzin. M., 1966.
Orlov P.A. Ryska sentimentala berättelse. M., 1979.
A.V. Zapadov G.Derzhavin. N. Karamzin. V. Zjukovsky. Dikter. Sagor. Publicism. – M.: Olimp; LLC "Publishing House AST-LTD", 1997. S. 119
G.Derzhavin. N. Karamzin. V. Zjukovsky. Dikter. Sagor. Publicism. – M.: Olimp; LLC "Publishing House AST-LTD", 1997. S. 123
