հին հույն քանդակագործ և արվեստի տեսաբան, ով աշխատել է Արգոսում մ.թ.ա. 5-րդ դարի 2-րդ կեսին։
Ստեղծագործություն
Պոլիկլեն սիրում էր մարզիկներին պատկերել հանգստի ժամանակ, նա մասնագիտացել էր մարզիկների, օլիմպիական խաղերի հաղթողների պատկերման մեջ։
Ինչպես գրում է Պլինիոսը, Պոլիկլետը առաջինն էր, ով մտածեց ֆիգուրներին այնպիսի արտահայտություն տալ, որ նրանք հենվեն միայն մեկ ոտքի ստորին հատվածին։ Պոլիկլետը կարողացավ ցույց տալ մարդու մարմինը հավասարակշռված վիճակում. հանգստի վիճակում գտնվող մարդու կերպարանքը կամ դանդաղ քայլը բնական է թվում՝ հորիզոնական առանցքների զուգահեռ չլինելու պատճառով:
Պոլիկլետոսի կանոն
Պոլիկլեիտոսի ամենահայտնի ստեղծագործությունը «Դորիֆոր»-ն է (Նիզակակիր) (Ք.ա. 450-440 թթ.): Ենթադրվում էր, որ կերպարը ստեղծվել է պյութագորականության դրույթների հիման վրա, հետևաբար, հին ժամանակներում Դորիֆորոսի արձանը հաճախ անվանվել է «Պոլիկլետի կանոն», մանավանդ որ նրա գեղագիտության մասին չպահպանված տրակտատը կոչվում էր «Կանոն»։ Այստեղ ռիթմիկ կոմպոզիցիան հիմնված է մարմնի խաչաձև անհավասար շարժման սկզբունքի վրա (աջ կողմը, այսինքն՝ մարմնի երկայնքով իջեցված հենակետային ոտքը և ձեռքը ստատիկ են և լարված, ձախը, այսինքն՝ ոտքը ձախ. հետևում և թեւը նիզակով, հանգիստ են, բայց շարժման մեջ): Այս արձանի ձևերը կրկնվում են քանդակագործի և նրա դպրոցի աշխատանքների մեծ մասում։
Պոլիկլետի արձաններում կզակից մինչև գլխի ծայրը մարմնի բարձրության յոթերորդն է, աչքերից մինչև կզակ հեռավորությունը տասնվեցերորդն է, իսկ դեմքի բարձրությունը՝ մեկ տասներորդը։
Պոլիկլեիտոսն իր «Կանոնում» մեծ ուշադրություն է դարձրել ոսկե բաժանման Պյութագորասյան տեսությանը (ամբողջ երկարությունը կապված է մեծ մասի հետ, որքան մեծը՝ փոքրին)։ Օրինակ, «Դորիֆոր»-ի ողջ բարձրությունը վերաբերում է հատակից մինչև անոթ հեռավորությանը, քանի որ այս վերջին հեռավորությունը՝ պտուկից մինչև պսակ հեռավորությունը: Միևնույն ժամանակ, Պոլիկլեն հրաժարվեց ոսկե բաժանումից, եթե այն հակասում էր մարդու մարմնի բնական պարամետրերին։
Տրակտատը նաև մարմնավորում է տեսական գաղափարներ ձեռքերի և ոտքերի լարվածության խաչաձեւ բաշխման մասին։ «Դորիֆորը» դասական կոնտրապոստոյի վաղ օրինակն է (իտալերեն contrapposto-ից՝ հակառակ), պատկերային տեխնիկա, որտեղ մարմնի մի մասի դիրքը հակադրվում է մյուս մասի դիրքի հետ։ Երբեմն այս արձանը կոչվում էր նաև «Պոլիկլեիտոսի կանոն», նույնիսկ ենթադրվում էր, որ Պոլիկլետը արձանը պատրաստել է, որպեսզի մյուսները այն օգտագործեն որպես մոդել։
Արվեստի գործեր
- «Diadumen» («Երիտասարդ տղամարդը կապում է վիրակապ»). Մոտ 420-410 մ.թ.ա. ե.
- «Դորիֆոր» («Նիզակակիր»):
- «Վիրավոր Ամազոն», 440-430 մ.թ.ա. ե.
- Հերայի վիթխարի արձանը Արգոսում. Այն պատրաստվել է քրիզոէլեֆանտին տեխնիկայով և ընկալվել է որպես Զևսի Օլիմպոս Ֆիդիասի պանդան։
- «Դիսկոֆոր» («Սկավառակ բռնած երիտասարդ»): Չշփոթել Միրոնի «Disco Thrower»-ի հետ։
- «Ապոքսիոմեն».
Քանդակները կորել են և հայտնի են պահպանված հին հռոմեական կրկնօրինակներից:
Պատկերասրահ
Վիրավոր Ամազոնի արձանի գլուխը
«Դիադումեն»
«Դիսկոֆոր»
«Վիրավոր Ամազոն».
Պոլիկլեյտոս, հին հունական քանդակագործ
Պոլիկլեյտոս(Պոլեկլեյտոս) Արգոսից, 5-րդ դարի երկրորդ կեսի հին հույն քանդակագործ և արվեստի տեսաբան։ մ.թ.ա ե. Բարձր դասականների առաջատար ներկայացուցիչներից։ Աշխատել է Արգոսում։ Պոլիկլեիտոսի ստեղծագործությանը բնորոշ է գեղարվեստական նորմատիվության հակումը, որն արտահայտվել է նրա «Կանոն» աշխատության մեջ (պահպանվել է երկու հատված)։ Պյութագորասի ուսմունքի ազդեցության տակ Պոլիկլետը ձգտում էր մաթեմատիկորեն հիմնավորել և մարմնավորել մարդկային գործչի իդեալական համամասնական հարաբերությունները, ստեղծել անձի՝ քաղաքականության քաղաքացու վեհ ներդաշնակ կերպար։ Պոլիկլեիտոսի արձանները («Դորիֆորոս» կամ «Նիզակակիր», մոտ մ.թ.ա. 440թ., «Վիրավոր Ամազոնուհին», մոտ մ.թ.ա. 440-430թթ., «Դիադումեն», մոտ մ.թ.ա. 420-10թթ.): պատրաստված են հիմնականում բրոնզից, կորել են և հայտնի են հռոմեական պատճեններից և հին հեղինակների վկայություններից։ Որոշ չափով ծանր համամասնություններով, լցված արտաքին խաղաղությամբ և թաքնված ներքին դինամիկայով, դրանք կառուցված են մարմնի տարբեր մասերի (այսպես կոչված, քիազմուս) խաչաձև շարժումների փոխադարձ հավասարակշռման սկզբունքի վրա. իջեցված ազդրը համապատասխանում է բարձրացված ուսին (և ընդհակառակը). Կատարելությունը, ընդհանրացումը և պլաստիկության դասական հստակությունը համակցված են կոմպոզիցիայի ազատ հեշտությամբ։ Պոլիկլեյտոսը ստեղծել է նաև մոնումենտալ քրիզոէֆանտին քանդակ (Հերայի արձանը Արգոսի Հերայոնի սրբավայրում)։ Պոլիկլեիտոսի ստեղծագործությունների իրական թեմաներն անհասկանալի են (որոշ գիտնականներ հակված են Աքիլեսին տեսնել Դորիֆորոսում և այլն): Պոլիկլեթն ունեցել է բազմաթիվ աշակերտներ և հետևորդներ և վճռորոշ ազդեցություն է ունեցել հին դարի զարգացման վրա Հունական քանդակագործություն.
Ստեղծագործություն
Պոլիկլեն սիրում էր մարզիկներին պատկերել հանգստի ժամանակ, նա մասնագիտացել էր մարզիկների, օլիմպիական խաղերի հաղթողների պատկերման մեջ։
Պոլիկլետոսի կանոն
Պոլիկլեիտոսի ամենահայտնի ստեղծագործությունը՝ ստեղծվել է ք. 450–440 մ.թ.ա Դորիֆոր (Նիզակակիր) Հենց այս աշխատանքում են մարմնավորվում Պոլիկլետի պատկերացումները մարդու մարմնի իդեալական համամասնությունների մասին, որոնք թվային առումով կապված են միմյանց հետ։ Ենթադրվում էր, որ կերպարը ստեղծվել է պյութագորասիզմի դրույթների հիման վրա, հետևաբար, հին ժամանակներում Դորիֆորոսի արձանը հաճախ անվանվել է «Պոլիկլետի կանոն», մանավանդ որ նրա գեղագիտության մասին չմնացող տրակտատը կոչվում էր Կանոն։ Այստեղ ռիթմիկ կոմպոզիցիան հիմնված է անհամաչափության սկզբունքի վրա (աջ կողմը, այսինքն՝ հենարանային ոտքը և մարմնի երկայնքով կախված ձեռքը, ստատիկ են, բայց լիցքավորված են ուժով, ձախը, այսինքն՝ հետևում մնացած ոտքը և ձեռքը՝ նիզակ, խաթարում են անդորրը, բայց որոշ չափով հանգստացած են), ինչը աշխուժացնում և շարժուն է դարձնում: Այս արձանի ձևերը չափազանց պարզ են, դրանք կրկնվում են քանդակագործի և նրա դպրոցի աշխատանքների մեծ մասում։ Պոլիկլեիտոսի արձաններում կզակից մինչև գլխի գագաթը հեռավորությունը մեկ յոթերորդ է, մինչդեռ աչքերից մինչև կզակ հեռավորությունը տասնվեցերորդն է, իսկ դեմքի բարձրությունը՝ ամբողջ կերպարի մեկ տասներորդը։ կապված Պյութագորասի ավանդույթի հետ: Պյութագորասից, սակայն, գալիս է այսպես կոչված ոսկե բաժանման տեսությունը (ամբողջ երկարությունը կապված է մեծ մասի հետ այնքան, որքան մեծը փոքրին): Եթե Պոլիկլետով Դորիֆորոսին համարում ենք նրա կանոնի խոսնակը, ապա հաստատվում է, որ նրա ամբողջ հասակը վերաբերում է հատակից մինչև պոչ հեռավորությանը, ինչպես որ այս վերջին հեռավորությունը վերաբերում է պտուկից մինչև պսակ հեռավորությանը։ Հաստատվել է, որ եթե վերցնում ենք պտուկից մինչև գլխի վերև հեռավորությունը, ապա դա վերաբերում է պայտից մինչև պարանոց հեռավորությանը, որքան այս վերջինը՝ պարանոցից մինչև պսակ հեռավորությանը, և եթե. Մենք վերցնում ենք պայտից մինչև կրունկները, այնուհետև ոսկե բաժանումն այստեղ ծնկների վրա է ընկնում: Վերևում բերված տեքստերը ըստ Պոլիկլետի վկայում են, որ համամասնությունները մտածված են ոչ թե մեխանիկորեն, այլ օրգանական. դրանք բխում են կենդանիների բնական համաչափությունից: մարդու մարմինը և դրա մեջ ֆիքսել այն, ինչն ամենանորմալն է: Բացի այդ, տրակտատը մարմնավորում է տեսական գաղափարներ ձեռքերի և ոտքերի խաչաձեւ բաշխման լարվածության մասին: Դորիֆորը դասական կոնտրապոստոյի վաղ օրինակ է (Contrapposto - (իտալերենից contrapposto - հակառակ) կերպարվեստստանալով պատկեր, որում մարմնի մի մասի դիրքը հակադրվում է մյուս մասի դիրքի հետ (օրինակ՝ մարմնի վերին մասը շրջադարձով է ցուցադրվում, ստորինը՝ ճակատային մասում)։ Այն դինամիկացնում է ֆիգուրի ռիթմը, թույլ է տալիս փոխանցել նրա շարժումը կամ լարվածությունը՝ չխախտելով ձևերի ընդհանուր հավասարակշռությունը, մեծացնում է պատկերի եռաչափությունը): այլ արվեստագետների համար օգտագործել որպես մոդել»: Իսկապես, Պոլիկլեյտոսի կանոնը մեծ ազդեցություն է ունեցել Եվրոպական մշակույթ, չնայած այն հանգամանքին, որ տեսական աշխատանքից պահպանվել են միայն երկու հատվածներ, դրա մասին տեղեկությունները հատվածական են, իսկ մաթեմատիկական հիմքը դեռ վերջնականապես պարզված չէ։
Արվեստի գործեր
- «Diadumen» («Երիտասարդ տղամարդը կապում է վիրակապ»). Մոտ 420-410 մ.թ.ա. ե.
- «Դորիֆոր» («Նիզակակիր»):
- «Վիրավոր Ամազոն», 440-430 մ.թ.ա. ե.
- Հերայի վիթխարի արձանը Արգոսում. Այն պատրաստվել է քրիզոէլեֆանտին տեխնիկայով և ընկալվել է որպես Զևսի Օլիմպոս Ֆիդիասի պանդան։
- «Դիսկոֆոր» («Սկավառակ բռնած երիտասարդ»): Չշփոթել Միրոնի «Disco Thrower»-ի հետ։
Քանդակները կորել են և հայտնի են պահպանված հին հռոմեական կրկնօրինակներից:
Պոլիկլեյտոս Ավագ Արգոսի - հին հույն քանդակագործև արվեստի տեսաբան, որը հայտնի է մարզիկների իր արձաններով, ինչպես նաև իր համամասնությունների ուսմունքով։ Ֆիդիասի հետ՝ դասական դարաշրջանի հունական քանդակագործության երկու լավագույն վարպետներից մեկը։ Պոլիկլեյտոսը, ամենայն հավանականությամբ, ծնվել է Արգոս կղզում (դա մատնանշում է Պլատոնը իր «Պրոտագորասում»); այնտեղ սովորել է (Արգոսցի քանդակագործ Ագելադի մոտ, ով, ըստ լեգենդի, դասավանդել է նաև Ֆիդիասին)։ Նրա շրջանը ակտիվ ստեղծագործականությունընկնում է մ.թ.ա 440-410-ական թթ. ե. Նրա բնօրինակ գործերից ոչ մեկը չի պահպանվել, բայց դրանցից լավագույնները (և առավել հաճախ հիշատակվում են հին աղբյուրներում, հիմնականում Բնական պատմության մեջ կամ Բնական պատմության մեջ, Պլինիոս Ավագ, մ.թ. 1-ին դար) հայտնի են բավականին բարձրորակ և վստահելի հռոմեական օրինակներից։ . Սա, առաջին հերթին, նրա ամենահայտնի քանդակն է՝ Դորիֆորոսը (Նիզակակիր, մ.թ.ա. մոտ 440-435 թթ.), ինչպես նաև Դիադումենը (հաղթողի վիրակապը կապող երիտասարդ, մոտ մ.թ.ա. 423-419 թթ.); Նրանցից յուրաքանչյուրի ավելի քան 30 հռոմեական օրինակ է հասել մեզ։ Կերպարների հստակ տարբերությամբ, - ըստ Պլինիոսի, Պոլիկլետը ստեղծեց Դիադումենը «փայփայված երիտասարդ», իսկ Դորիֆորուսը «խիզախ տղա», - երկուսն էլ ներծծված են խիստ ներդաշնակությամբ, արտահայտված երկուսն էլ կանգնած ֆիգուրների ընդհանուր դասավորության մեջ (ըստ. քիազմի սկզբունքը, այսինքն՝ այնպիսի պատկեր, որտեղ մարմնի քաշը փոխանցվում է մի ոտքի վրա՝ մարմնի մյուս կեսի իջեցված ազդրին համապատասխան բարձրացած ուսի հետ և հակառակը), և փոխադարձ համաչափությամբ։ տարբեր անդամներ, մկաններ և պարագաներ: Պոլիկլեյտոսի գլուխգործոցների թվին է պատկանում նաև Վիրավոր Ամազոնիկը (կամ Եփեսոսի Ամազոնը, մոտ մ.թ.ա. 430 թ.)։
Չնայած իր ողջ կենսունակությանը, Դորիֆորը նաև օրինակելի մոդել է (ըստ 
ըստ Պլինիոսի, «արվեստագետներն այն անվանում են Կանոն») - այդ գեղագիտական իդեալը, որին վարպետը հատուկ տրակտատ է նվիրել. Վերջիններից պահպանվել են միայն մի քանի մեջբերումներ և հղումներ Պլինիոս Ավագից, Գալենից, Լուկիանոսից և այլ հեղինակներից։ Դրանում Պոլիկլետը մշակել է «սիմետրիաների» համակարգ, այսինքն՝ օպտիմալ համար արվեստի գործերմասերի և ամբողջի միջև հարաբերությունները. Քանի որ այս մոդուլների աղբյուրը մարդկային կերպարանքն էր, այստեղ հնագույն դասականներին բնորոշ (ըստ Ա.Ֆ. Լոսևի) բնորոշ համընդհանուր, յուրովի տիեզերական մարմնականության սկզբունքը արտահայտվեց առավելագույն ամբողջականությամբ՝ ունենալով արվեստի նման: Ինքը՝ Պոլիկլեիտոսը, հսկայական ազդեցություն է թողել եվրոպական մշակույթի վրա (չնայած Կանոնի մասին բեկորային տեղեկատվությանը և այն փաստին, որ դրա մաթեմատիկական հիմքը դեռ սպառիչ ճշգրտությամբ որոշված չէ):
Պոլիկլետը ստեղծեց նշանակալի դպրոց, փաստորեն առաջին բավականաչափ փաստագրված անձնական դպրոց-ավանդույթը արվեստի պատմության մեջ (հայտնի է նրա աշակերտների մոտ 20 անուն):
Աղբյուրը` http://www.krugosvet.ru/: «Դորիֆոր» (Նիզակակիր)՝ հնության ամենահայտնի արձաններից մեկը, քանդակագործ Պոլիկլեիտոսի աշխատանքը՝ մարմնավորելով այսպես կոչված. Պոլիկլեյտոսի կանոնը ստեղծվել է 450-440 թթ. մ.թ.ա. Չի պահպանվել, հայտնի է պատճեններից և նկարագրություններից։ Պահպանվել են բազմաթիվ օրինակներ, այդ թվում՝ Նեապոլում, Վատիկանում, Մյունխենում, Ֆլորենցիայում։
Հենց այս աշխատանքում են մարմնավորվել Պոլիկլետի պատկերացումները մարդու մարմնի իդեալական համամասնությունների մասին, որոնք թվային հարաբերակցության մեջ են միմյանց հետ։ Ենթադրվում էր, որ կերպարը ստեղծվել է պյութագորասիզմի դրույթների հիման վրա, հետևաբար, հին ժամանակներում Դորիֆորոսի արձանը հաճախ անվանվել է «Պոլիկլետի կանոն», մանավանդ որ նրա գեղագիտության մասին չմնացող տրակտատը կոչվում էր Կանոն։ Այստեղ ռիթմիկ կոմպոզիցիան հիմնված է անհամաչափության սկզբունքի վրա։
«Վիրավոր Ամազոնուհին»՝ արձանը, որը առաջին տեղն է զբաղեցրել Եփեսոսի Արտեմիսի տաճարի քանդակների հայտնի մրցույթում, ստեղծվել է 440-430 թվականներին։ մ.թ.ա ե. Չի պահպանվել, հայտնի է պատճեններից։
Պոլիկլեթը մահապատժի ենթարկեց վիրավոր Ամազոնի հայտնի արձանը, որը պատվիրել էին Արտեմիսի տաճարի համար Եփեսոս քաղաքի բնակիչները, ովքեր հարգում էին ամազոնուհիներին որպես իրենց քաղաքի հիմնադիրներին: Ամազոնի արձանի ստեղծման մրցույթին մասնակցել են Պոլիկլեյտոսը, Ֆիդիասը, Կրեսիլաուսը, Ֆրադմոնը և Կիդոնը։ Հատկանշական է, որ բոլոր քանդակներն այնքան լավն են եղել, որ հույները որոշել են հենց քանդակագործներին հանձնարարել լավագույնը որոշել։ Յուրաքանչյուրը սկզբում անվանեց իր ստեղծած արձանը, բայց իր արձանի անունով նա նշեց Ամազոնիայի Պոլիկլեիտոսը, որին հանձնաժողովը շնորհեց առաջին մրցանակը։
«Դիադումեն» (Մարզիկը գլուխը պսակում է հաղթական ժապավենով) - հայտնի արձանՊոլիկլեիտո, ստեղծվել է 420-410 թթ. մ.թ.ա ե. Չի պահպանվել, հայտնի է պատճեններից։ 
Դիադումենի հզոր մարմնի համամասնությունները նույնն են, ինչ Դորիֆորինը, բայց ի տարբերություն Դորիֆորի հանգստության, Դիադումենի կերպարում ավելի շատ արտահայտություն կա, շարժումն ավելի բարդ է. հաղթական ժապավենի ծայրերը. Բայց ինչպես Դորիֆորում, մարմնի ամբողջ քաշը փոխանցվում է աջ ոտքին, ձախը մի կողմ է դրվում նույն ազատ շարժումով, և գլուխը թեքվում է նույն կերպ՝ դեպի աջ և մի փոքր դեպի ներքև: Դիադումենում ստացավ «հանգիստ մարզիկի» կանոնը, որը նախկինում մարմնավորված էր Դորիֆորոսում. հետագա զարգացում, որը պարունակում է հանգիստ շարժման տարր։ Մարմնի կազմության հիմքում ընկած թվաբանական համամասնություններն այստեղ ավելի ներդաշնակ և բարակ են, ձեռքերը շարժվում են ուսի մակարդակով և ժապավենի ծայրերը պահում են ազատ իրանը՝ ներդաշնակություն և ավելի մեծ ազատություն տալով մարզիկի ամբողջ կազմվածքին:
460 մ.թ.ա
410 մ.թ.ա
Հին Հունաստան
Հին հույն քանդակագործ, ով ուրվագծել է իր փաստարկները արվեստի տեսության վերաբերյալ «Կանոն» տրակտատում (մեզ է հասել 2 հատված)։ Նա ծնվել է Արգոս կղզում, սակայն կյանքի ստույգ ժամկետները հայտնի չեն։
բրոնզե քանդակներ Պոլիկլեյտոս(դրանք կորած են, բայց մեզ հայտնի են հին հռոմեական պատճեններից) համաչափությունը բնորոշ է, որը հետագայում ընդունվել է հետևորդների կողմից որպես մոդել: Այսպիսով, ըստ Poliklet-ի, ոտքի երկարությունը պետք է լինի մարդու հասակի 1/6-ը, գլխի բարձրությունը՝ 1/7, ձեռքը՝ 1/10։
Նրա քանդակներից շատերը աստվածների կերպարներ են և օլիմպիական խաղերի հաղթողներ։
Պոլիկլեյտոսն առաջինն էր, ով հորինել է մարդու մարմնի շարժումը քանդակագործության մեջ փոխանցելու տեխնիկա՝ պահպանելով ընդհանուր կերպարի հավասարակշռությունը, որը կոչվում էր «chiasma»՝ հունարեն «X» տառից։
Իր հայրենի կղզում նա աշակերտել է Արգոսցի քանդակագործ Ագելադին, ով, ըստ լեգենդի, ուսուցանել է և Ֆիդիաս. Հավանաբար Պոլիկլեյտոսը ազդվել է գաղափարներից Պյութագորասհամամասնության մասին։
Պոլիկլեիտոսն ուներ բազմաթիվ աշակերտներ և հետևորդներ, այդ թվում՝ հռոմեացիներ։
Նորություններ
2020 թվականի հունվարի 26-ից առցանց դասախոսություններ և խորհրդատվություններ Ի.Լ. Վիկենտիևը ժամը 19:59-ին (Մոսկվայի ժամանակով) TRIZ-ում ստեղծարարության, կրեատիվության և նոր զարգացումների մասին: Պորտալի կայքի ոչ ռեզիդենտ ընթերցողների բազմաթիվ խնդրանքների պատճառով 2014 թվականի աշնանից ամենշաբաթյա ինտերնետային հեռարձակում է տեղի ունենում. անվճարդասախոսություններ Ի.Լ. Վիկենտիևամասին Տստեղծագործական անհատականություններ / թիմեր և ժամանակակից ստեղծագործական մեթոդներ: Առցանց դասախոսությունների պարամետրեր.
1) Դասախոսությունները հիմնված են ստեղծարար տեխնոլոգիաների վերաբերյալ Եվրոպայի ամենամեծ տվյալների բազայի վրա, որը պարունակում է ավելի քան 58 000 նյութեր;
2) Այս բազանընթացքում հավաքագրվել են տվյալներ 41 տարեկանև ստեղծեց պորտալի հիմքը կայք;
3) Պորտալի կայքի տվյալների բազան համալրելու համար Ի.Լ. Վիկենտևն աշխատում է ամեն օր 5-7 կգ(կիլոգրամ) գիտական գրքեր;
4) Մոտ 30-40% առցանց դասախոսությունների ժամանակը կլինի գրանցման ընթացքում ունկնդիրների կողմից տրված հարցերի պատասխանները.
5) Դասախոսության նյութը ՉԻ պարունակում որևէ առեղծվածային և/կամ կրոնական մոտեցումներ, լսողներին ինչ-որ բան վաճառելու փորձեր և այլն։ անհեթեթություն.
6) Առցանց դասախոսությունների տեսագրությունների մի մասը կարող եք գտնել այստեղ.
Ձեր հարցերին պատասխանելու համար մենք կօգտագործենք Եվրոպայի ամենամեծ տվյալների բազաները ստեղծագործ մարդիկ- նրանց սխալներն ու ձեռքբերումները: Լրիվ և առցանց տոմսեր հնարավոր է ձեռք բերել «Կոնցենտրատոր» լսարանի կայքում։
45-րդ լրիվ դրույքով«Ստեղծագործական ռազմավարություններ» հոբելյանական կոնֆերանսի կայքը կանցկացվի Սանկտ Պետերբուրգի կենտրոնում՝ Նևսկի պողոտայի մոտ, 2019 թվականի դեկտեմբերի 21-ին (շաբաթ օրը):
