Իմ կարծիքով՝ ամենաշատը հետաքրքիր հերոս«Ներքևում» պիեսը Վասիլիսան է: Ինչո՞ւ։ Այո, քանի որ Գորկին այս հերոսուհու մեջ դրել է մարդկային հոգու ողջ բացասականությունը: Նա երիտասարդ է, գեղեցիկ, բայց միևնույն ժամանակ չունի զգայականության, հարգանքի մի կաթիլ,
վստահություն. Ավելի շուտ դավաճանությունն ու սուտը նրա էության հիմնական արտացոլումն են։ Բացասական կերպար կառուցելու համար յուրաքանչյուր հեղինակ պետք է իր կյանքում նման բան ապրի: Օրինակ՝ Նաբոկովը երկար ժամանակ տառապում էր մանկապղծությամբ, մինչև նա գրել էր
նրա հայտնի «Լոլիտա» վեպը։ Իսկ ի՞նչ եղավ Գորկու հետ, ով ոգեշնչեց նրան ստեղծել Վասիլիսայի կերպարը։ Այս մասին պատմությունը լռում է ... Այս հերոսուհին հանուն փողի պատրաստ է ամեն ինչի, նույնիսկ սեփական ամուսնու սպանության համար։ Նա ամուսնացած է հիսունչորս տարեկան տանտիրուհու հետ, թեև ինքն էլ քսանվեց։ Նա լի է ուժով ու եռանդով, ամուսինը գրեթե «մահացել է»։ Պիեսի ընթերցման ժամանակ մտքերումս երբեք չի ծագել Վասիլիսայի սիրո թեման ամուսնու հանդեպ։ Արդյո՞ք նա իսկապես սիրում էր նրան: Երևի ոչ, իմ կարծիքով նա ընդհանրապես ոչ մեկին չէր սիրում, բացի իրենից և ՓՈՂ, ՓՈՂ, փող։ Ինչին նա ավելի ու ավելի էր փափագում, փորձելով որքան հնարավոր է շուտ ազատվել ամուսնուց:
Նա ունի սիրեցյալ՝ Վասկա Պեպելը, ով իր համար միայն սեփական նպատակներին հասնելու առարկա է, նա չի սիրում նրան և չի հետաքրքրում, թե ում հետ նա կավարտվի…
Քույր Նատաշան քսան տարեկան է, որին անընդհատ ծեծում է Վասկայի հետ ծանոթանալու համար։ Թեև նա հիանալի հասկանում է, որ սխալ է, և իրեն չի հետաքրքրում, թե ում հետ է։ Բայց որպես «հոգատար» քույր նա պետք է պաշտպանի նրան մոխիրից։ Բոլորը, ում հետ նա ապրում է, նրան համարում են «կատաղի կին», որը չի մտածում ոչ մեկի մասին, բացի իրենից։ Նա իրեն համարում է սենյականոցի լիարժեք տանտիրուհի և բացարձակապես չի անտեսում «տանտիրուհի» տերմինը, այո, նա ցանկանում է իրեն զգալ, շքեղությամբ լողանալ, ապրել երիտասարդ ամուսնու հետ։
Բայց դրանք միայն երազանքներ են, և նա միայն սենյակի տիրոջ կինն է։ Կին, որքան է ներդրված այս ժամկետում, բայց հավանաբար, Վասիլիսայի ժամանակ նա այլ կերպ էր ներկայացված։ Բոլոր այսպես կոչված կանայք միայն ցանկացել են մեկ հարուստտարեց ամուսին և գեղեցիկ
երիտասարդ սիրեկան. Բայց այս ամենում, հավանաբար, մեղավոր են ծնողները, ովքեր առաջին հերթին մտածել են իրենց դստեր բարեկեցության, այլ ոչ թե նրա երջանկության մասին։
Նա գործնական կերպով խոսում է սենյակի բնակիչների հետ. «Բայց ինձ չի հետաքրքրում, թե ով ես դու։ Դուք ապրում եք շնորհքից դրդված, մի մոռացեք: Ինչքա՞ն ես պարտք ինձ»,- ասաց նա՝ դառնալով Բուբնովին։ Ուրիշներին նվաստացնելը բացասականի ևս մեկ հատկություն է: Եվ ամենասարսափելիներից մեկը: Անգամ որոշ ժամանակ ապրելով բոլոր կացարաններում, նա բուժում է նրանց։ Հասարակության տականքների պես՝ պարտվողներ։
Նա արհամարհանքով է վերաբերվում Տիկի կյանքին, սակայն, ինչպես ինքն է խաղում Վասիլիի հետ, ինչպես աղվեսը կոլոբոկի հետ, նա միայն մեկ բան է ուզում՝ ազատվել ամուսնուց, որից միայն մեկ անուն է մնացել՝ ամուսին։ Նա ասում է Էշին, որ նրանք կարող են օգնել միմյանց. նա կսպանի ամուսնուն, իսկ նա թույլ կտա գնալ քրոջ հետ։ Ասելով դա՝ նա իրեն համարում է վճռական, նույնիսկ ուրիշի ճակատագրի տիրուհի։ Նա քրոջը պահում է մի խաղալիքի համար, որը կարելի է ներկայացնել կամ «դուրս նետել» Վասկայի հետ միասին։ Բայց նա դա չի ուզում, ասում է. «Գազան. Դուք պարծենում եք ձեր դաժանությամբ»: Ամուսնու աչքի առաջ նա սիրող կին է ձևանում, բայց իրականում ...
Ղուկասը՝ արդար մարդ, նրան համարում է «վատ մարդ»։ Եվ իմ սրտում, այնուամենայնիվ, կարծում եմ, որ նա ներում է նրան ամեն ինչ։ Վասիլիսան սկանդալ է սկսում, որի ժամանակ Վասիլին անզգուշաբար սպանում է Կոստիլևին։
Նա Վասկային մեղադրում է ամուսնուն սպանելու մեջ, ինչը նշանակում է, որ նա դավաճան է, ստախոս և պատրաստ է ամեն ինչի, որպեսզի դուրս գա այս պատմությունից, որն ինքն է սկսել։ Նա ստացավ այն, ինչ ուզում էր: Նա կատարեց իր Չարիքը, որին նա այդքան երկար էր գնում: Բայց, ինձ թվում է, նա չի կարծում, որ իր ձեռքերն արյունով են լցված, այլ ընդհակառակը, նա կարծում է, որ ամբողջ «կեղտոտ աշխատանքը» կախված է Վասկա Աշից, նա ընդհանրապես կապ չունի դրա հետ. ոչ մի զղջում չի զգում.
Վասիլիսան ու Վասկան բերման են ենթարկվում ոստիկանական բաժանմունք...
Դրանից հետո, խնջույքի ժամանակ, Նաստյան մտածում է. «Վասիլիսան կստացվի: Նա խորամանկ է: Եվ Վասկան կուղարկվի ծանր աշխատանքի ... »:
Կարծում եմ՝ այդպես է։ Ամենուր կհայտնվեն խորամանկ և խելամիտ մարդիկ: Վասիլիսան մարդու մեջ եղած ամեն վատ բանի կենտրոնացումն է։ Գորկին փորձեց օգտագործել այն՝ ցույց տալու համար, թե որքան դաժան կարող է լինել մեր աշխարհը։ Բայց, մյուս կողմից, եթե չլինեին այդպիսի «բացասական» հերոսուհիներ ու հերոսներ, գրականությունը հետաքրքիր չէր լինի։ Բացասական հերոսները գրավում են իրենց կարծրությամբ և դաժանությամբ:
Ինձ շատ է դուր գալիս այս հերոսուհուն հենց այն պատճառով, որ նա բացարձակապես արտասովոր չարագործ է, վատի բոլոր կողմերը նրա մեջ խստորեն սահմանված են, նա մաքուր բացասական հերոս է։ Թեպետ, միգուցե դրա մեջ ինչ-որ լույսի շող կա, բայց Գորկին դա ցույց չտվեց մեզ՝ ընթերցողներիս։ Եվ նա Վասիլիսան դարձրեց առաջին կարգի չարագործի։
Վասիլիսային բեմում մարմնավորելը շատ ավելի դժվար է, քան դրական հերոսուհուն։ Բայց դա նաև շատ ավելի հետաքրքիր է, նրանց կարծիքով, բացասական կերպարները նույնիսկ ավելի կենդանի են, քան դրականները, բայց գուցե նրանք սխալվում են ...
Գորկու ստեղծագործությունները շատ հետաքրքիր են իրենց խնդրահարույցությամբ և փիլիսոփայական հիմնավորման խորությամբ։ «Ներքևում» պիեսն այս առումով հասել է որոշակի կատարելության, քանի որ այն հենց հեղինակի սոցիալ-փիլիսոփայական հայացքների ամբողջությունն է։
Հեղինակային մանրամասն դիտողության և հենց պիեսի հերոսների հայտարարությունների օգնությամբ Գորկին շատ արտահայտիչ կերպով պատկերում է տեսարանը՝ սենյականոց, որն ավելի շատ նման է քարանձավի։ Այստեղ ապրում, պայքարում և մահանում են խաբեբաները, գողերը, մարմնավաճառները, նախկին աշխատողները (հեռագրավար Սաթին, փականագործ Կլեշչը, քարտագործ Բուբնովը և ուրիշներ): Նրանք բոլորն էլ գրեթե նույն դիրքում են, թեեւ նրանց «ներքեւ» ընկնելու աստիճանը տարբեր է։ Ոմանք ձգտում են փախչել աղքատությունից, իսկ մյուսները լիովին հրաժարվել են բնականոն մարդկային կյանքից և ենթարկվում են հանգամանքների կամքին:
Ներկայացումը շատ անսովոր կերպով է պատկերում սոցիալական հակամարտությունը։
Ստեղծագործության հերոսների թվում կան ոչ միայն սենյականոցի բնակիչները, որոնք կորցրել են սոցիալական բոլոր նշանները, այլև այսպես կոչված «կյանքի վարպետները», որոնք ներկայացնում են սենյակի տերերը՝ մի քանի Կոստիլևներ։ տուն. Կեղծավոր և վախկոտ ծերուկ Կոստիլևը շահույթ է քամում իր յուրաքանչյուր զոհից, իսկ նրա կինը՝ Վասիլիսան, ագահ գիշատչի դաժանությամբ, ճանապարհ է բացում հանցագործությունների միջով։
Սենյակի տերը հայտնվում է պիեսի առաջին գործողության մեջ, և նրա առաջին իսկ դիտողությունից ընթերցողը հասկանում է, որ այս կերպարից ոչ մի լավ բան սպասել չի կարելի։ Կոստիլևը մտնում է նկուղ, և այս պահին դերասանը օգնում է մահամերձ Աննային դուրս գալ միջանցք՝ շնչելու։ մաքուր օդ. Ծերունին նրանց ծաղրանքով անվանում է «զույգ»՝ ոչ մի կաթիլ կարեկցանք չզգալով ուրիշի վիշտին։ Ավելի ուշ Կոստիլևը խոստանում է Կլեշչին գցել ևս «հիսուն դոլար» իր հիմնական վճարի վրա։ Տիզը չի թաքցնում իր զզվանքը սենյականոցի տիրոջ հանդեպ, ով պատրաստ է մարդկանց միջից հանել ապրուստի վերջին միջոցը։ Ծեր Կոստիլևը զզվելի կերպար է։ Սա ընդգծելու համար Գորկին նրան հնարավորություն է տալիս բարձրաձայնել բարության մասին։ Ի՜նչ երգիծանք է Կոստիլևի բերանում այն խոսքերը, որ բարությունը ամենաբարձր բարիքն է։ Սենյակի բնակիչները, որոնք գոյություն ունեն կյանքի հենց «ներքևում», բարոյապես շատ ավելի բարձր և արժանի են թվում այս ագահ ծերունուն: Յուրաքանչյուր «թափառաշրջիկում» կարող եք գտնել մի քանիսը դրական հատկություններ, թեկուզ մի փոքր աղավաղված կյանքի անմարդկային պայմաններից։ Կոստիլևում ընթերցողը ոչ մի լավ որակ չի գտնի։
Կոստիլևի կնոջ՝ Վասիլիսայի կերպարը ոչ պակաս ցուցիչ է «կյանքի վարպետներին» պատկերելու առումով։ Այս կինը բարոյականություն չունի. Նա ամուսնացել է ծեր տղամարդու հետ հանուն փողի և արժանապատիվ սոցիալական կարգավիճակի։ Սա նրա հիմնական դիրքն է կյանքում: Վասիլիսան «խելացի կին» է, ով գիտի ինչպես հարմարվել ցանկացած հանգամանքի։
Ընթերցողն անմիջապես իմանում է Վասիլիսայի մասին, որ նա իր սիրեկանների մեջ ունի գող Վասկա Պեպելին։ Բայց, իհարկե, նա իրական զգացմունքներ չունի նրա հանդեպ։ Տարեց ամուսնու հետ երիտասարդ սիրեկան ունենալը լավ է, իսկ եթե կա նաև դրամական օգուտ, ապա կրկնակի հաճելի է։ Վասիլիսան լավ գիտի, որ Էշը կախված է իրենից, քանի որ ցանկացած պահի կարող է նրան հանձնել ոստիկանությանը։ Ուստի նա հեշտությամբ կարողանում է ստիպել Վասկային գողանալ իր փոխարեն։ Ընթերցողը չգիտի, թե որքան են տևել նրանց հարաբերությունները, բայց մի օր Վասկան որոշում է ըմբոստանալ։ Նա Վասիլիսային անկեղծորեն արտահայտում է այն ամենը, ինչ եռում էր նրա հոգում իրենց շփման ընթացքում։ Պարզվում է, որ իրականում նա սիրում է ոչ թե անհոգի Վասիլիսային, այլ նրա կրտսեր քրոջը՝ Նատաշային։ Վասիլիսան անմիջապես գտնում է ստեղծված իրավիճակից իր համար օգուտ քաղելու միջոցը՝ պատրաստ է Վասկային տալ քրոջը՝ պայմանով, որ նա սպանի ամուսնուն։ Այսպիսով, սենեակի տանտիրուհին ցանկանում է միանգամից ազատվել իր համար անընդունելի բոլոր մարդկանցից։ Հրաժարվելու դեպքում նա խոստանում է մոխիրին տանջել Նատաշային մինչև մահ։ Մի օր գտնելով նրանց միասին՝ Վասիլիսան Նատաշային փակում է տանը և դաժան ծեծի ենթարկում։ Այս կնոջ գեղեցիկ արտաքինի հետևում թաքնված է իսկական հրեշ, որն ընդունակ է սարսափելի արարքների։
Էշի և Կոստիլևի միջև կոնֆլիկտ է տեղի ունենում, և Վասկան պատահաբար սպանում է սենյակի տիրոջը։ Այժմ նրան ծանր աշխատանք է սպասվում։ Վասիլիսան, ի վերջո, հասավ իր նպատակին. նա մի հարվածով ազատվեց ամուսնուց, սիրեկանից և քրոջից։ Ճիշտ է, նրան էլ Վասկայի հետ տանում են ոստիկանություն։ Բայց, իհարկե, նա կարող է դուրս գալ: Նման պայմաններում կարող են գոյություն ունենալ միայն Վասիլիսան նման մարդիկ։ Ոչինչ չի կարող տապալել նրան, խորամանկությունն ու հնարամտությունը կօգնեն այս կնոջը գոյատևել ցանկացած պարագայում:
Իհարկե, Կոստիլևի սպանությունը չի կարող լուծել պիեսի սոցիալական հակամարտությունը։ Վասիլիսան այժմ կդառնա սենյականոցի տանտիրուհին, և նրա բնակիչները շատ վատ ժամանակ կունենան։ Վասիլիսայի և Կոստիլևի պատկերների օգնությամբ Գորկին ցույց տվեց «կյանքի վարպետների» բարոյական անկման աստիճանը։ Նրանց մեջ մարդկային ոչինչ չի մնացել, և, այս առումով, «թափառաշրջիկները» շատ ավելի արժանի տեսք ունեն, քան իրենց «տերերը»։
Վասիլիսա - Գորկու «Ներքևում» պիեսի կերպարը; սենյականոցի տիրոջ կինը՝ Կոստիլևը և Վասկա Պեպելի տիրուհին։ Վասիլիսան դաժան և տիրական կին է։ Նա 28 տարով փոքր է ամուսնուց և ընդհանրապես չի սիրում նրան, ամենայն հավանականությամբ, նրա հետ ապրում է հանուն փողի։ Նա երազում է որքան հնարավոր է շուտ ազատվել նրանից և ժամանակ առ ժամանակ համոզում է հյուր գող Վասկային փրկել իրեն ամուսնուց։
Կոստիլևը կռահում է կնոջ արկածների մասին և անընդհատ ցանկանում է նրան գտնել Վասկայի մոտ, բայց ապարդյուն։ Վասկան իր հերթին սիրահարված է Վասիլիսայի կրտսեր քրոջը՝ Նատաշային։ Նա երազում է նրա հետ գնալ ինչ-որ հեռու մի տեղ, օրինակ՝ Սիբիր և կառուցել նոր կյանք. Նատաշան սառնասրտորեն է արձագանքում նրա սիրատածությանը, քանի որ գիտի Վասիլիսայի հետ նրանց հարաբերությունների մասին։
Վասիլիսան չի սիրում իր քրոջը. Նախանձից ու զայրույթից նա անընդհատ բռունցքներով շտապում է նրա վրա։ Նույնիսկ հասնում է նրան, որ նա վրան եռման ջուր է լցնում։ Մոխիր Վասիլիսան տալիս է հետևյալ նկարագրությունը. «... դու հոգի չունես, կին… Կինը պետք է հոգի ունենա…» Աշխատանքի վերջում նա դեռ հասնում է իր նպատակին: Վասկան վիճաբանության մեջ սպանում է իր վրա հարձակված Կոստիլևին։
Վասիլիսան սենյակային տան սեփականատիրոջ Կոստիլևի կինն է, նա ներկայացնում է «կյանքի վարպետներին»: Նա դաժան է, տիրական և դավաճան: Այն ամենը, ինչ նա մտածում է կյանքում, փողն է:
Արտաքուստ նա շատ գեղեցիկ է, բայց դա չի կարող թաքցնել նրա հոգու տգեղությունը։ Նա չի սիրում իր ամուսնուն. Նա ծեր է, և նրանց ամուսնության միակ պատճառը Վասիլիսայի ցանկությունն է՝ փող ունենալ ամուսնու սենյակից։
Վասիլիսան անընդհատ ծեծում է քրոջը՝ բարի ու մաքուր աղջկան, հատկապես այն բանից հետո, երբ իմացել է, որ իր երիտասարդ սիրեկանը՝ Վասկա Պեպելը, սիրահարվել է իրեն։
Էշի գողի տիրուհին է, սպառնում է նրան ոստիկաններով
Եվ դրդում է նրան գողության, իսկ հետո՝ ամուսնու սպանության։ Էշը Վասիլիսային բնութագրում է այսպես.
«… դու հոգի չունես, կին… Կինը պետք է հոգի ունենա…»;
«Գազան! Դուք պարծենում եք ձեր դաժանությամբ»:
Պեպելի մերժումից հետո Վասիլիսան սկսում է ծեծել քրոջը՝ Նատաշային։ Բանը հասնում է նրան, որ նա վրան եռման ջուր է լցնում։ Սկսվում է ծեծկռտուք, որի ժամանակ Կոստիլևը սպանվում է։
Վասիլիսան Էշի հետ ձերբակալվում է, սակայն պարզ է դառնում, որ նա կկարողանա խուսափել պատժից։
«Վասիլիսա - դուրս արի: Նա խորամանկ է: Եվ Վասկան կուղարկվի ծանր աշխատանքի ... »:
(Վարկանիշներ դեռ չկան)
հարակից գրառումներ.
- Վասկա Պեպելը ուժեղ և կրքոտ մարդ է։ Նրա ամբողջ կյանքը գողի բախտն է։ «Ճիշտ է, ես չեմ վախենում! Նույնիսկ հիմա - ես կընդունեմ մահը: Վերցրո՛ւ դանակ, խփի՛ր սրտին... Կմեռնեմ, չեմ հառաչի։ Նույնիսկ - ուրախությամբ, որովհետև - մաքուր ձեռքից ... «Նա ժառանգական գող է և խարդախ: Նա արտոնյալ դիրք է զբաղեցնում սենյակային տանը՝ [...] ...
- Նատաշան տանտիրուհու կնոջ քույրն է, բարի ու փափկասրտ աղջիկ։ Դժվար ճակատագիր ունեցավ՝ չքավորություն և քրոջ և ամուսնու կողմից մշտական բռնություն: Եվ այնուամենայնիվ նրան հաջողվեց պահպանել հոգևոր մաքրությունն ու անմեղությունը: Հենց դրա պատճառով է, որ գող Վասկա Պեպելը սիրահարվում է նրան։ Նա կանչում է նրան, որ իր հետ գնա Սիբիր. «Ես ասացի.
- Կոստիլև Կոստիլև - կերպար Մ. Գորկու «Ներքևում» ստեղծագործության մեջ; սենյակի տան տերը, որտեղ տեղի է ունենում պիեսի գործողությունը. խորամանկ և դավաճան Վասիլիսայի ամուսինը. Կոստիլևը 54 տարեկան է, իսկ կինը՝ 26։ Նա ապրում է նրա հետ միայն փողի պատճառով և թաքուն երազում է, որ նա շուտով մահանա։ Իր բնույթով այս մարդը բավականին ագահ է, կեղծավոր և վախկոտ: Նա […]
- Գորկու դրամատուրգիան բարդ է և շատ հետաքրքիր։ Տաղանդավոր գրողի տաղանդն օգնեց նրան գտնել ճիշտ միջավայրը և ճիշտ կոնֆլիկտը բացահայտելու իր դիրքորոշումներն ու հայացքները: Հետաքրքիր է նաև, որ ցանկացած հերոսի յուրաքանչյուր կրկնօրինակ կարևոր է, խոր իմաստ ունի։ Պիեսի յուրաքանչյուր գործողության հետ սյուժեն թեժանում է, իրադարձություններն ավելի ու ավելի սարսափելի են դառնում։ Կտորի ուշագրավ կետերից է [...]
- Կազմը. Ներքևում Սա սենյականոցի սեփականատեր Կոստիլևն է և նրա կինը՝ Վասիլիսան: Կ.-ն կեղծավոր, վախկոտ, զզվելի ծերունի է, ով շահ է քամում ողջերից ու մեռելներից, իր զոհերի ամեն շունչից։ Այս կերպարում մենք չենք տեսնի մի կաթիլ համակրանքի։ Սոցիալապես ցածր, բարոյական առումով նկուղի բնակիչները շատ ավելի մարդասեր են թվում, քան այս «կյանքի տերը»։ Կինը […]
- «Ներքևում» պիեսը Գորկին գրել է 1902 թվականին։ Հեղինակը ցանկանում էր ցույց տալ կյանքի այն կողմը, որը շատ լավ գիտեր՝ թափառաշրջիկների կյանքը։ «Ինչպես ես սովորեցի գրել» հոդվածում Գորկին կասի. «Ես տեսա, որ թեև նրանք ավելի վատ են ապրում, քան «սովորական մարդիկ», բայց նրանք իրենցից ավելի լավ են զգում և գիտակցում, և դա այն պատճառով է, որ նրանք ագահ չեն, չեն խեղդվում։ […]...
- Կլեշչը մեխանիկ է, սենյականոցի բնակիչ, Աննայի ամուսինը։ Tick-ը երազում է ազնիվ և քրտնաջան աշխատանքի միջոցով վերադառնալ բնականոն կյանքին: Նա քրտնաջան աշխատում է և իրեն հակադրվում է սենյակի մյուս բնակիչների դեմ՝ դատապարտելով նրանց ապրելակերպը. Ինչպիսի՞ մարդիկ են նրանք։ Դուդ, ոսկի ընկերություն... ժողովուրդ։ Ես աշխատող մարդ եմ… Ես ամաչում եմ նայել նրանց… Ես աշխատում եմ երիտասարդ տարիքից… Կարծում եք […]
- Վասկա Պեպել Վասկա Պեպել - Գորկու «Ներքևում» պիեսի կերպարներից մեկը, սենյականոցի հյուր, ժառանգական գող։ Մանկուց նրան ասում էին, որ հոր պես գող է մեծանալու։ Այսպիսի բաժանման խոսքերով նա մեծացավ։ Վասկան 28 տարեկան է։ Նա երիտասարդ է, կենսուրախ և բնական բարի մարդ. Նա չի ցանկանում ընդունել նման կյանքը և ամեն կերպ փորձում է [...] ...
- Նաստյան ընկած կին է, սենյականոցի բնակիչ։ Նա երազում է ռոմանտիկ սեր, մաքուր ու նվիրյալ։ AT իրական կյանքնա շրջապատված է միայն աղքատությամբ, նվաստացումով և հուսահատությամբ: Նա անընդհատ կարդում է տաբլոիդային վեպեր, որոնց բովանդակությունը նրա երազանքների մեծ մասն է կազմում։ Նաստյան պատմում է սենյակի բնակիչներին իր սիրելիի մասին, բայց նրան անվանում է կամ Գաստոն կամ Ռաուլ. «Ահա, նա գալիս է գիշերը [...] ...
- Պլան Սենյակի տան և նրա բնակիչների նկարագրությունը. Վասիլիսա, նրա ամուսին Կոստիլևը - սենյակի տերեր. Նատալյա, Վասիլիսայի քույրը; Վասկա Պեպել, գող; Տիզ, փականագործ; Աննան, նրա կինը, մահամերձ; Նաստյա, մարմնավաճառ; Դերասան և Սատին, խաղամոլներ, հարբեցողներ; Բուբնովը, Բարոնը, թափառական Լյուկը և ուրիշներ։ Վասկա Պեպել - Վասիլիսայի սիրելին, սիրահարված Նատալյային, նրա քրոջը: Վասիլիսան խանդից անխնա ծեծում է քրոջը։ […]...
- Սաթին սենյականոցի բնակիչ է, նախկին հեռագրավար։ Այս մարդը հոգնել է մուրացկան կյանքից, դա զզվում է նրանից։ Նա կախվածություն ունի թղթախաղից, որը ոչ մի լավ բանի չի հանգեցնի, բայց Սատինը չի վախենում մահից, ասում է, որ «չես կարող երկու անգամ սպանել»։ Սաթինը նախկինում երբեք այդպիսի մարդ չէր եղել։ Նա կենսուրախ էր ու կենսուրախ, «վերնաշապիկ էր» ... պարում էր հոյակապ, [...] ...
- Մ.Գորկու հասարակական-փիլիսոփայական դրամայում «ներքևի» մարդիկ տարբեր հանգամանքների բերումով կյանքից դուրս շպրտված մարդիկ են, որոնք ի վիճակի չեն դրան դիմակայելու։ Այդպիսին է Վասկա Պեպելը, ով ապրում է Կոստիլևի սենյականոցում։ Նա այնտեղ արտոնյալ դիրք է զբաղեցնում՝ առանձին սենյակ, տիրոջ հարգալից վերաբերմունք, կնոջ սեր։ Բայց ոչ հարաբերական նյութական բարեկեցությունը, ոչ էլ Վասիլիսայի շոյանքները նրան երջանկություն չեն բերում։ Վասկա […]...
- Աննան փականագործ Կլեշի կինն է, ով հիվանդ է սպառմամբ։ Հիվանդությունն արդեն տապալել է Աննային, նա մահանում է։ Նա հոգնել է կյանքից և տառապանքից: Նա ինքն է ասում, որ «ամբողջ կյանքս դողում էի ամեն մի կտոր հացի վրա... տանջվում էի... ամբողջ կյանքս քայլում էի լաթի մեջ»։ Սենյակի բոլոր բնակիչները ցավակցում են տանջված կնոջ տառապանքին։ Անտարբերություն ու գրգռվածություն է արտահայտում միայն ամուսինը։ Աննան ամբողջ կյանքում դիմացել է ծեծին և [...] ...
- Լուկան տարեց թափառական է, ով որոշ ժամանակ հայտնվում է սենյականոցում: Կրոնական աղանդի անդամ է հիշեցնում Լ. Կերպարի անունը կապված է ավետարանչի հետ. Լ.-ն ասում է. «Քրիստոսը խղճաց բոլորին և մեզ այդպես հրամայեց», բայց ուղիղ հարցին, թե կա Աստված, նա պատասխանում է. «Եթե հավատում ես, կա, եթե չես հավատում, ապա ոչ… Ինչին հավատում ես, ուրեմն դա է...» Խնամող Լ.
- Պիեսը չի պարունակում հերոսների կենսագրության մանրամասն ներկայացում, սակայն առանձին մանրամասներով կարելի է վերականգնել նկուղի յուրաքանչյուր բնակչի կերպարը։ Բոլորն էլ արժանի են ավելի լավ կյանք, սակայն դաժան հանգամանքները ստիպեցին նրանց թշվառ գոյությունը ձգել սենյակային տանը։ Դոս տան բնակիչները շատ տարբեր մարդիկ են։ Թիկը ժամանակին աշխատել է որպես մեխանիկ, այժմ նա ապրում է ազնիվ աշխատանքի երազանքներով։ Նա հանում է ողջ զայրույթն ու հուսահատությունը […]
- Դերասանը սենյականոցի բնակիչ է, հարբեցող։ Հեղինակը չի նշում հերոսի իրական անունը, իսկ ինքն էլ վաղուց մոռացել է դա։ Հիշում է միայն, որ իր բեմական անունը Սվերչկով-Զավոլժսկի էր։ Դերասանի հիշողությունը ոչնչացնում է ալկոհոլը, նա անընդհատ փորձում է հիշել ու արտասանել բանաստեղծություններ ու հատվածներ պիեսներից։ Նա ինքն է խոստովանում. «Իմ մարմինը թունավորվել է ալկոհոլից»։ Թափառող Լուկան նրան ապաքինման հույս է բերում՝ խոսելով [...] ...
- Վասիլիսա Վոլոդինա - աստղագուշակ, հեռուստահաղորդավար, աստղահոգեբան: Վասիլիսա Վոլոդինան ծնվել է ապրիլի 16-ին։ Վասիլիսա Վոլոդինայի կենսագրության մեջ էզոտերիզմի նկատմամբ հետաքրքրությունն արթնացել է դեռահասության տարիքում: 14 տարեկանից նա սկսել է հետաքրքրվել քարտային գուշակությամբ, ինչպես նաև ափի գծով ճակատագիրը որոշելով։ Ապագան գուշակելու նման հետաքրքրությունը հավանության է արժանացել ծնողների կողմից։ Աղջիկը խանդավառությամբ նայեց աստղազարդ երկնքին՝ հետաքրքրվելով ՉԹՕ-ների գոյության տեսությամբ։ Միասին […]...
- «Ներքևում» պիեսը խորը, երկիմաստ գործ է, որտեղ հեղինակը բարդ փիլիսոփայական և բարոյական խնդիրներ. Դրանցից են ճշմարտության և ստի, ճշմարիտ և կեղծ կարեկցանքի, անձի դեգրադացիայի խնդիրը, մարդկային հարաբերությունների խնդիրը: Բացահայտելով վերջին խնդիրը՝ հեղինակը չի կարող չանդրադառնալ սիրո թեմային, որը նույնիսկ այնպիսի անմարդկային պայմաններում, ինչպիսին է կյանքը սենյականոցում, [...] ...
- Մաքսիմ Գորկին «Ներքևում» պիեսը գրել է 1902 թվականին Մոսկվայի հանրային արվեստի թատրոնի թատերախմբի համար։ Հեղինակի համար ամենադժվարը պիեսի ճշգրիտ վերնագրի ընտրությունն էր. Սկզբում այն կոչվում էր «Նոչլեժկա», հետո՝ «Առանց արևի» և վերջում՝ «Ներքևում»։ Անունն ինքնին մեծ նշանակություն ունի. Մարդիկ, ովքեր ընկել են հատակը, երբեք չեն բարձրանա դեպի լույս, դեպի նոր կյանք։ Ստորացվածների թեման [...]...
- Որոշ մարդիկ ակամայից մտնում են կեղծ ճանապարհ, քանի որ նրանց համար ուղիղ ճանապարհ չկա։ Թոմաս Մանը սարսափելի է նա, ով կորցնելու ոչինչ չունի: Գյոթե Չնայած այն հանգամանքին, որ Ա. Մ. Գորկու «Ներքևում» պիեսը գրվել է անցյալ դարասկզբին (1902 թ.), հայտնի բեմադրիչներն ավելի քան հարյուր տարի է, ինչ դրան են դիմում: Ներկայացման հերոսների մեջ, ովքեր իջել են [...] ...
- Գորկու դրամատուրգիան շատ հետաքրքիր է իր խնդիրներով, փիլիսոփայական մտորումների ուժով։ Այս առումով որոշակի կատարելության է հասել «Ներքևում» պիեսը, որը ներկայացնում է գրողի սոցիալ-փիլիսոփայական հայացքների ամբողջությունը։ Էքսպոզիցիայում հեղինակի ընդարձակ դիտողությամբ և հերոսների խոսքերով պատկերված է «քարանձավային նկուղ», որտեղ ապրում են գողերը, խաբեբաները, մարմնավաճառները և նախկին աշխատակիցները, կռվում, մահանում. փականագործ Կլեշչ. , բացիկ պատրաստող Բուբնով, հեռագիր Սաթին, դերասան, [...]
- «Ներքևում» պիեսը գրել է Մ.Գորկին 1902 թվականին։ Պիեսը գրելուց մեկ տարի առաջ Գորկին այս գաղափարի մասին ասաց նոր պիես«Դա սարսափելի է լինելու»: Նույն շեշտադրումն է արվում նաև նրա փոփոխվող վերնագրերում՝ «Առանց արևի», «Նոչլեժկա», «Ներքևի», «Կյանքի հատակին»։ «Ներքևում» վերնագիրը առաջին անգամ հայտնվեց պաստառների վրա Գեղարվեստական թատրոն. Հեղինակն առանձնացրել է գործողության վայրը [...] ...
- 1902 թվականին Մոսկվայի հանրային արվեստի թատրոնի թատերախմբի համար Մաքսիմ Գորկին գրել է «Ներքևում» պիեսը։ Երկար ժամանակ գրողը չէր կարողանում գտնել պիեսի ստույգ վերնագիրը։ Պիեսի առաջին անվանումը եղել է «Նոչլեժկա», այնուհետև այն վերանվանվել է «Առանց արևի», և վերջապես հեղինակը պիեսն անվանել է «Ներքևում»։ Պիեսի վերնագիրն ինքնին շատ իմաստ ունի. Մարդիկ, ովքեր ստացել են […]
- «Ներքևում» դրամայի գործողությունները տեղի են ունենում 19-20-րդ դարերի վերջին։ Ռուսաստանի համար տնտեսական ճգնաժամի ժամանակաշրջան է, շատերը մնում են առանց աշխատանքի, կորցնում են իրենց կարգավիճակը, դիրքը հասարակության մեջ, իսկ ոմանք սուզվում են կյանքի «հատակը»։ Պատահական չէ, որ Գորկին այսպես է նկարում իր հերոսների կուչ եկած վայրը։ Մեր առջև մի կեղտոտ նկուղ է, որը նման է քարանձավին. մուր առաստաղ, քարե ծանր պահարաններ՝ փշրվող գիպսով: […]...
- Գորկու դրամայում գործողության շարժիչ ուժը գաղափարների պայքարն է և, համապատասխանաբար, ամբողջ տիրույթը գեղարվեստական տեխնիկաընդգծում է սա. Դրամայի հիմնական գծին նպաստում են և՛ պիեսի սյուժեն, և՛ նրա կոմպոզիցիան։ Պիեսը վառ հուզիչ սյուժե չունի։ Ներկայացման հերոսները տարանջատված են, կենտրոնացած բեմի տարբեր անկյուններում։ «Ներքևում» պիեսը փոքր դրամաների ցիկլ է, [...] ...
- Գորկու պիեսը գրվել է 1902 թվականին Մոսկվայի թատրոններից մեկի համար։ Հեղինակը երկար ժամանակ չէր կարողանում որոշել բուն պիեսի վերնագրի ուղղագրությունը։ Երեւի ստեղծագործության հենց վերնագիրն էլ իր իմաստն է պարունակում։ Մարդիկ, ովքեր ընկել են հատակը, երբեք չեն կարողանա նորից բարձրանալ իրենց կյանքում: Նվաստացածների և վիրավորվածների թեման ռուսերենում նոր չէ [...] ...
- Գորկու «Ներքևում» պիեսը բարդ է և շատ հետաքրքիր։ Այս աշխատանքում հեղինակին հաջողվել է համատեղել առօրյա կոնկրետությունն ու սիմվոլները, իրական մարդկային կերպարներն ու աբստրակտ փիլիսոփայությունը։ Ներկայացման ընթացքում մեր աչքի առաջ ի հայտ են գալիս ու զարգանում տարբեր մասշտաբների խնդիրներ՝ համընդհանուրից մինչև անձնական։ Ստեղծագործության վերջում հեղինակը մեզ բացահայտում է իր դիրքորոշումը պիեսի հերոսների ճակատագրի միջոցով. Մեծ դերը […]
- Նիկոլայ Ալմազով Վերոչկա Ալմազովա Բնավորության գծերը Նուրբ, հանգիստ, համբերատար, սիրալիր, զուսպ, ուժեղ: Բնութագրերը Անօգնական, պասիվ, ակոսում է ճակատը և ապշած ձեռքերը տարածում, չափից դուրս հավակնոտ: Ճշգրիտ, հնարամիտ, ակտիվ, արագ, ակտիվ, վճռական, կլանված ամուսնու սիրով: Հավատ գործի ելքի հանդեպ Անվստահ լինելով հաջողության մեջ, ելք գտնել չի կարող: Վստահ եմ գործի հաջողության մեջ, լավ ելքի հույս ունեմ։ Ցանկացած […]...
- Մ.Գորկու «Ներքևում» պիեսի շատ հերոսներ՝ Դերասանը, Էշը, Նաստյան, Նատաշան, Կլեշչը, ձգտում են ազատվել կյանքի «ներքևից»։ Բայց նրանք զգում են իրենց անզորությունը այս «բանտի» փորկապությունից առաջ։ Նրանք ունեն իրենց ճակատագրի անհուսության զգացում և երազանքի տենչ, պատրանք, որը գոնե ապագայի հույս է տալիս: Բարոնը նախկին հարստությունն ունի, ախ […]...
- Պատրաստվում ենք միասնական պետական քննությանը. Մ. մեզ խորը սոցիալական դրամա. Ընթերցողները պիեսին ծանոթացել են 1902 թվականին, նրանց համար այս ստեղծագործության ժանրը դարձել է նորարար ու ինքնատիպ։ Գորկին իր ստեղծագործությունը նկարագրել է որպես «նկարներ»։ Մենք չենք […]...
- Մաքսիմ Գորկու անվան վերածնունդը ռուս գրականության մեջ նրա ստեղծագործության տեղի վերանայումից և այն ամենի վերանվանումից հետո, որը կրում էր այս գրողի անունը, անպայման պետք է տեղի ունենա։ Թվում է, թե դրանում էական դեր կունենա Գորկու դրամատիկ ժառանգությունից ամենահայտնիը՝ «Ներքևում» պիեսը։ Դրամայի ժանրն ինքնին ենթադրում է ստեղծագործության արդիականությունը մի հասարակության մեջ, որտեղ կան բազմաթիվ չլուծված սոցիալական խնդիրներ, որտեղ մարդիկ գիտեն, թե ինչ [...] ...
- Մ.Գորկու «Ներքևում» պիեսը, որը գրվել է 1902 թվականի ձմռանը և ամռանը, հեղինակին բերել է. համաշխարհային հռչակ. Դա գրողի պատասխանն էր մեր ժամանակի ամենահրատապ խնդիրներին։ Այս ստեղծագործության գաղափարական արդիականությունն անմիջապես գրավեց ռուս հանրության ուշադրությունը։ Թեմատիկորեն պիեսն ամբողջացրեց Գորկու «թափառաշրջիկների» մասին ստեղծագործությունների ցիկլը։ Ահա թե ինչպես է նա գրել իր «Ներքևում» պիեսի մասին.
- «Ներքևում» պիեսում Գորկին հաջողվել է համատեղել առօրյա կոնկրետությունն ու սիմվոլները, իրական մարդկային կերպարներն ու աբստրակտ փիլիսոփայական կատեգորիաները։ Ինչ վերաբերում է դերասաններ, ապա, ըստ հեղինակի հուշերի, դրանց կազմը անմիջապես չի որոշվել։ Հեղինակը հեռացրեց մի քանի ավելորդ պատկերներ, իսկ հետո հայտնվեց «ազնվական» ծերունի Լուկան։ Ի՞նչն է պիեսում նախորդում դրա հայտնվելուն։ Վարագույրը բարձրանում է, և անմիջապես մի մուրացկան, [...] ...
- Նիկոլայ Վերա Հերոսների դիմանկար Պատմվածքում հերոսների նկարագրությունը չկա: Կուպրինը, ինձ թվում է, միտումնավոր խուսափում է կերպարների բնութագրման այս մեթոդից, որպեսզի ընթերցողի ուշադրությունը հրավիրի հերոսների ներքին վիճակի վրա, ցույց տա նրանց փորձը։ Բնութագրական Հեղինակի վերաբերմունքըհերոսներին Հեղինակը ողջ ստեղծագործության ընթացքում հերոսին անվանում է միայն իր անուն-ազգանունով՝ Նիկոլայ Եվգրաֆովիչ, կամ ազգանունով՝ Ալմազով, դրանով իսկ ընդգծելով որոշակի [...] ...
- Է. Շվարցի «Երկու թխկի» հեքիաթը բարի և հետաքրքրաշարժ հեքիաթ է: Այն ունի շատ սրամիտ, համակրելի կերպարներ: Սրանք համարձակ, բայց միամիտ և ամբարտավան եղբայրներ են, բարի և ջանասեր, բայց նեղմիտ և քնկոտ Արջուկ, եռանդուն, բայց ոչ շատ արագ խելամիտ Շարիկ, խորամանկ և հնարամիտ Կատու: Բոլորը հեքիաթի հերոսներհետաքրքիր և գրավիչ յուրովի: Եվ այնուամենայնիվ գլխավոր հերոսը, ով […]
- Անտուան դը Սենտ-Էքզյուպերիի «Փոքրիկ իշխանը» ստեղծագործությունը ֆանտաստիկ սյուժեի պրիզմայով լույս է սփռում պարզ համընդհանուր ճշմարտությունների վրա, որոնք արդիական էին ինչպես գրողի ժամանակներում (աշխատանքը թվագրված է 1943 թվականին), այնպես էլ այժմ: Իմաստության, բարության, սիրո և գեղեցկության մարդկային հոգու ըմբռնման խորը փիլիսոփայական գաղափարները լիովին բացահայտվում են այս առակ-հեքիաթի պատկերային համակարգի շնորհիվ։ Հատկանշական է, որ գլխավոր հերոսը […]
- «Իգորի արշավի հեքիաթը» զարմանալի, իմաստուն և աներևակայելի տաղանդավոր հուշարձան է հին ռուսական գրականություն. Դրանում ուժեղ տղամարդկանց պատկերները գրված են շատ վառ և ռելիեֆով։ Բայց ֆիզիկական ուժ ու ուժ չունեցող ռուս կինը նրանց ֆոնին կորած չէ։ Յարոսլավնան արքայազն Իգորի կինն է՝ երիտասարդ, փխրուն և քնքուշ կին։ Նա իմացել է բանակի մահվան, ամուսնու գերեվարման մասին [...] ...
- Ի՞նչ է ճշմարտությունը: Ճշմարտությունը (շատերը կարող են այդպես մտածել) բացարձակ ճշմարտություն է, այսինքն՝ այնպիսի ճշմարտություն, որը նույնն է բոլոր դեպքերի և բոլոր մարդկանց համար։ Նման ճշմարտություն չի կարող լինել։ Նույնիսկ փաստը, կարծես թե, ակնհայտ միանշանակ իրադարձություն է, տարբեր մարդիկ տարբեր կերպ են ընկալում։ Այսպիսով, օրինակ, մահվան լուրը կարելի է հասկանալ որպես ուրիշի լուր, [...] ...
- Մ.Գորկու «Ներքևում» դրաման գրվել է 1902 թ. Այս պիեսի հերոսները մարդիկ են, ովքեր դարասկզբին տեղի ունեցած հասարակական գործընթացների արդյունքում նետվել են կյանքի հենց հատակը։ Սոցիալական հակամարտությունը պիեսում առկա է հիմնականում սենյակային տան տերերի՝ Կոստիլևների և նրա բնակիչների միջև առճակատման տեսքով։ Կոստիլևը գիշերակացների աչքերում հայտնվում է որպես հարուստ մարդ, ով մտածում է […]
- Արվեստի գործեր գեղարվեստական գրականություն, որոնք շոշափում են հավերժական հարցեր, սովորաբար ունենում են մեծ ժողովրդականություն և երկար կյանք, քանի որ հավերժն է միշտ արձագանք գտնում մարդկանց սրտերում։ Հենց այդպիսի ստեղծագործություն է Մ.Գորկու «Ներքևում» պիեսը։ Պիեսում առավել հստակ արտահայտված է հումանիզմի խնդիրը։ Իսկ հումանիզմը սեր է մարդու հանդեպ, նրան օգնելու ցանկություն։ Լուկան՝ գլխավոր հերոսներից [...] ...
«Ներքևում» պիեսը Գորկին մտահղացել է որպես ցիկլի չորս պիեսներից մեկը, որը ցույց է տալիս տարբեր խավերի մարդկանց կյանքն ու աշխարհայացքը։ Սա ստեղծագործություն ստեղծելու երկու նպատակներից մեկն է. Այն խորը իմաստը, որ հեղինակը դրել է դրա մեջ, փորձ է պատասխանելու մարդկային գոյության հիմնական հարցերին` ի՞նչ է մարդը և արդյոք նա կպահպանի իր անհատականությունը՝ սուզվելով բարոյական և հասարակական կյանքի «հատակը»:
Պիեսի ստեղծման պատմությունը
Պիեսի վրա աշխատանքի առաջին վկայությունը թվագրվում է 1900 թվականին, երբ Գորկին Ստանիսլավսկու հետ զրույցում նշում է իր ցանկության մասին՝ գրելու տեսարաններ սենյակային տան կյանքից։ Որոշ էսքիզներ հայտնվեցին 1901 թվականի վերջին։ Հրատարակիչ Կ.Պ. Պյատնիցկիին ուղղված նամակում, ում հեղինակը նվիրել է աշխատանքը, Գորկին գրել է, որ պլանավորված պիեսում իր համար պարզ են բոլոր կերպարները, գաղափարը, գործողությունների դրդապատճառները, և «դա սարսափելի կլինի»։ Ստեղծագործության վերջնական տարբերակը պատրաստ է եղել 1902 թվականի հուլիսի 25-ին, տպագրվել է Մյունխենում և վաճառքի է հանվել տարեվերջին։
Բեմում պիեսի արտադրությամբ ամեն ինչ այնքան էլ վարդագույն չէր Ռուսական թատրոններ- Գործնականում արգելված է։ Բացառություն է արվել միայն Մոսկվայի գեղարվեստական թատրոնի համար, մյուս թատրոնները պետք է բեմադրելու հատուկ թույլտվություն ստանային։
Պիեսի անվանումը աշխատանքի ընթացքում փոխվել է առնվազն չորս անգամ, և ժանրը երբեք չի որոշվել հեղինակի կողմից. հրապարակման մեջ գրված էր «Կյանքի հատակում. տեսարաններ»: Այսօր բոլորին ծանոթ և կրճատված անուն առաջին անգամ հայտնվեց թատրոնի պաստառՄոսկվայի գեղարվեստական թատրոնի առաջին բեմադրության ժամանակ։
Առաջին կատարողները եղել են աստղային դերասանական կազմՄոսկվայի արվեստ ակադեմիական թատրոնԿ. Ստանիսլավսկին հանդես է եկել Սատինի դերում, Վ. Կաչալովը` Բարոն, Ի. Մոսկվինը` Լուկա, Օ. Կնիպերը` Նաստյա, Մ. Անդրեևան` Նատաշա:
Ստեղծագործության հիմնական սյուժեն
Պիեսի սյուժեն կապված է հերոսների փոխհարաբերությունների հետ և ընդհանուր ատելության մթնոլորտում, որը տիրում է սենյականոցում: Սա աշխատանքի արտաքին կտավն է։ Զուգահեռ գործողությունը ուսումնասիրում է մարդու «մինչև ներքև» անկման խորությունը, սոցիալապես և հոգեպես իջած անհատի աննշանության չափը:
Պիեսը սկսվում և ավարտվում է պատմությունհարաբերությունները երկու կերպարների՝ գող Վասկա Էշի և սենյակի սեփականատիրոջ կնոջ՝ Վասիլիսայի միջև։ Էշը սիրում է իր կրտսեր քրոջը՝ Նատաշային։ Վասիլիսան խանդում է, անընդհատ ծեծում է քրոջը։ Նա նաև մեկ այլ հետաքրքրություն ունի իր սիրելիի նկատմամբ՝ նա ցանկանում է ազատվել ամուսնուց և Էշին մղում է սպանության: Պիեսի ընթացքում Պեպելը վիճաբանության ժամանակ իսկապես սպանում է Կոստիլևին։ Պիեսի վերջին գործողության մեջ սենյականոցի հյուրերն ասում են, որ Վասկան ստիպված է լինելու ծանր աշխատանքի գնալ, բայց Վասիլիսան, այնուամենայնիվ, «դուրս կգա»։ Այսպիսով, գործողությունը պտտվում է երկու հերոսների ճակատագրերով, բայց հեռու է դրանցով սահմանափակվելուց:
Պիեսի ժամանակային տեւողությունը վաղ գարնան մի քանի շաբաթ է: Սեզոնը խաղի կարևոր մասն է: Ստեղծագործությանը հեղինակի տված առաջին անուններից մեկը՝ «Առանց արևի»։ Իրոք, շուրջբոլորը գարուն է, արևի ծով է, և խավարը սենյակում և նրա բնակիչների հոգիներում է: Թափառաշրջիկ Լուկան, որին Նատաշան մի օր բերում է, արևի շող դարձավ գիշերելու համար։ Ղուկասը երջանիկ արդյունքի հույս է բերում այն մարդկանց սրտերին, ովքեր ընկել են և կորցրել հավատը լավագույնի հանդեպ: Սակայն պիեսի վերջում Լուկան անհետանում է սենյականոցից։ Նրան վստահող կերպարները կորցնում են հավատը լավագույնի հանդեպ։ Պիեսն ավարտվում է նրանցից մեկի՝ Դերասանի ինքնասպանությամբ։
Խաղալ վերլուծություն
Ներկայացումը նկարագրում է մոսկովյան սենյականոցի կյանքը։ Գլխավոր հերոսները, համապատասխանաբար, նրա բնակիչներն էին և հաստատության սեփականատերերը։ Դրանում հայտնվում են նաև հաստատության կյանքին առնչվող անձինք՝ ոստիկան, որը նաև սենյականոցի տանտիրուհու հորեղբայրն է, պելմենի վաճառող, բեռնիչներ։
Սատին և Լուկա
Շուլերը, նախկին դատապարտյալ Սաթինն ու թափառականը՝ թափառական Լյուկը, երկու հակադիր գաղափարների կրողներ են՝ մարդու հանդեպ կարեկցանքի կարիք, նրա հանդեպ սիրուց մղված փրկարար սուտ և ճշմարտությունն իմանալու անհրաժեշտությունը՝ որպես ապացույց։ մարդու մեծությունը՝ ի նշան նրա ամրության նկատմամբ վստահության։ Առաջին աշխարհայացքի կեղծ լինելն ու երկրորդի ճշմարտացիությունն ապացուցելու համար հեղինակը կառուցել է պիեսի գործողությունը։
Այլ կերպարներ
Բոլոր մյուս կերպարները կազմում են գաղափարների այս ճակատամարտի ֆոնը: Բացի այդ, դրանք նախատեսված են ցույց տալու, չափելու անկման այն խորությունը, որին մարդը կարողանում է սուզվել։ Հարբեցող դերասանը և մահացու հիվանդ Աննան, մարդիկ, ովքեր լիովին կորցրել են հավատը սեփական ուժերի նկատմամբ, ընկնում են մի հրաշալի հեքիաթի իշխանության տակ, որի մեջ նրանց տանում է Լյուկը: Նրանից ամենից կախվածն են։ Նրա հեռանալով նրանք ֆիզիկապես չեն կարող ապրել ու մահանալ։ Սենյակի մնացած բնակիչները Ղուկասի տեսքն ու հեռանալն ընկալում են որպես արևոտ գարնան ճառագայթի խաղ. նա հայտնվեց և անհետացավ:
Իր մարմինը «բուլվարում» վաճառող Նաստյան կարծում է, որ կա պայծառ սեր, և նա եղել է իր կյանքում։ Կլեշչը՝ մահամերձ Աննայի ամուսինը, հավատում է, որ ինքը կբարձրանա ներքևից և նորից կսկսի իր ապրուստը վաստակել՝ աշխատելով։ Այն թելը, որը կապում է նրան իր աշխատանքային անցյալին, մնում է գործիքակազմ։ Պիեսի վերջում նա ստիպված է լինում վաճառել դրանք՝ կնոջը թաղելու համար։ Նատաշան հույս ունի, որ Վասիլիսան կփոխվի և կդադարի իրեն տանջել։ Հերթական ծեծից հետո, հիվանդանոցից դուրս գալուց հետո նա այլեւս չի հայտնվի սենյականոցում։ Վասկա Պեպելը ձգտում է մնալ Նատալյայի հետ, բայց չի կարողանում դուրս գալ տիրակալ Վասիլիսայի ցանցերից։ Վերջինս էլ իր հերթին սպասում է ամուսնու մահվանը, որպեսզի արձակի իր ձեռքերն ու տա երկար սպասված ազատությունը։ Բարոնն ապրում է իր արիստոկրատական անցյալով: Խաղամոլ Բուբնովը՝ «պատրանքները» կործանողը, մարդատյացության գաղափարախոսը, կարծում է, որ «բոլոր մարդիկ ավելորդ են»։
Ստեղծագործությունը ստեղծվել է այն պայմաններում, երբ 19-րդ դարի 90-ականների տնտեսական ճգնաժամից հետո Ռուսաստանում գործարանները ոտքի կանգնեցին, բնակչությունը արագորեն աղքատացավ, շատերը հայտնվեցին սոցիալական սանդուղքի ներքևի մասում՝ նկուղում։ Ներկայացման հերոսներից յուրաքանչյուրն անցյալում ապրել է «դեպի հատակ» անկում՝ սոցիալական ու բարոյական։ Հիմա նրանք ապրում են սրա հիշողության մեջ, բայց չեն կարող բարձրանալ «լույսի մեջ»՝ չգիտեն ինչպես, ուժ չունեն, ամաչում են իրենց աննշանության համար։
գլխավոր հերոսները
Ղուկասը լույս դարձավ ոմանց համար: Գորկին Լուկային տվել է «խոսող» անուն։ Դա վերաբերում է և՛ Սուրբ Ղուկասի կերպարին, և՛ «խաբեություն» հասկացությանը։ Ակնհայտ է, որ հեղինակը փորձում է ցույց տալ Ղուկասի պատկերացումների անհամապատասխանությունը մարդու համար Հավատի շահավետ արժեքի մասին։ Գորկին գործնականում նվազեցնում է Լյուկի կարեկցող հումանիզմը մինչև դավաճանություն հասկացությունը. ըստ պիեսի սյուժեի, թափառաշրջիկը լքում է սենյականոցը հենց այն ժամանակ, երբ նրան վստահողները նրա աջակցության կարիքն ունեն:
Սաթենը հեղինակի աշխարհայացքը բարձրաձայնելու համար նախատեսված կերպար է։ Ինչպես գրել է Գորկին, Սատինը սրա համար այնքան էլ հարմար կերպար չէ, բայց պիեսում նման հզոր խարիզմայով այլ կերպար պարզապես չկա։ Սատինը Ղուկասի գաղափարական հակապոդն է. նա ոչ մի բանի չի հավատում, տեսնում է կյանքի անողոք էությունը և այն իրավիճակը, որում հայտնվել են ինքը և սենյակի մյուս բնակիչները։ Արդյո՞ք Սատինը հավատում է Մարդուն և նրա զորությանը հանգամանքների և թույլ տված սխալների վրա: Կրքոտ մենախոսությունը, որ նա արտասանում է հեռացած Լուկայի հետ հեռակա վիճելիս, ուժեղ, բայց հակասական տպավորություն է թողնում։
Ստեղծագործության մեջ կա նաեւ «երրորդ» ճշմարտության կրողը՝ Բուբնովը։ Այս հերոսը, ինչպես Սատինը, «կանգնում է ճշմարտության համար», միայն նա ինչ-որ կերպ շատ վախկոտ է նրա մեջ։ Նա մարդասեր է, բայց, ըստ էության, մարդասպան։ Միայն թե նրանք մահանում են ոչ թե նրա ձեռքի դանակից, այլ այն ատելությունից, որ նա տածում է բոլորի հանդեպ։
Պիեսի դրաման ակտից դերասան մեծանում է։ Ղուկասի մխիթարական զրույցները իր կարեկցանքից տառապողների հետ և Սաթինի հազվագյուտ արտահայտությունները, որոնք ցույց են տալիս, որ նա ուշադիր լսում է թափառաշրջիկի ելույթները, դառնում են կապող կտավ։ Պիեսի գագաթնակետը Սաթինի մենախոսությունն է, որը ներկայացվել է Լյուկի մեկնում-թռիչքից հետո։ Դրանից արտահայտությունները հաճախ են մեջբերում, քանի որ դրանք աֆորիզմների տեսք ունեն. «Մարդու մեջ ամեն ինչ մարդու համար ամեն ինչ է», «Սուտը ստրուկների և տերերի կրոնն է… Ճշմարտությունն Աստված է։ ազատ մարդ!», «Մարդ - հպարտ է հնչում»:
Եզրակացություն
Պիեսի դառը արդյունքը ընկած մարդու՝ մեռնելու, անհետանալու, հեռանալու, հետք ու հիշողություն չթողնելու ազատության հաղթանակն է։ Սենյակի բնակիչները զերծ են հասարակությունից, բարոյական նորմերից, ընտանիքից և ապրուստից։ Մեծ հաշվով նրանք զերծ են կյանքից։
«Ներքևում» պիեսը ապրում է ավելի քան մեկ դար և շարունակում է մնալ ամենաշատերից մեկը. ուժեղ գործերՌուսական դասականներ. Պիեսը ստիպում է մտածել մարդու կյանքում հավատքի և սիրո տեղի մասին, ճշմարտության և ստի էության, բարոյական և սոցիալական անկմանը դիմակայելու մարդու կարողության մասին։
