Ռերիխներից հետո։ Ռերիխների թանգարանի պետական ​​կարգավիճակը կարող է հանգեցնել ժառանգության վերջնական կորստի, այսինքն՝ հիմնական խնդիրը ֆինանսական է.

Ներկայում Ռերիխների միջազգային կենտրոնը պատրաստվում է գույքի հեռացմանը իր Նիկոլաս Ռերիչի անվան հանրային թանգարանի երկու հիմնական շենքերից, որոնք գտնվում են Կրեմլից ոչ հեռու գտնվող Լոպուխինների մոսկովյան կալվածքում։ Կարծես թե մոտ ինը ամիս առանձնատան նոր սեփականատերերը՝ Արևելյան արվեստի պետական ​​թանգարանի տնօրինությունը, թույլ չէին տալիս ICR-ի աշխատակիցներին տարածք մուտք գործել կազմակերպության անձնական իրեր և ունեցվածք՝ դա բացատրելով մոտավորապես այն փաստով. որ բոլոր շինությունները, պարունակության հետ մեկտեղ, փոխանցվել են պահպանության։

Հիշեցնենք, որ ապրիլի 28-ին Արևելյան արվեստի պետական ​​թանգարանի մի քանի տասնյակ պահակները մտել էին Նիկոլաս Ռերիխի անվան հանրային թանգարանի տարածք և արգելափակված էմուտքագրում. Հաջորդ օրը մշակույթի նախարարի խորհրդականի մասնակցությամբ Կիրիլ Ռիբակգույքը, բոլոր շինությունների հետ միասին, փոխանցվել է SMOA-ին` իբր սնանկ Master Bank-ի դեմ հարուցված քրեական գործի շրջանակներում: Ռերիխ կենտրոնի գույքի հետ մեկտեղ «գրավվել» են Ռերիխի հանրային թանգարանի անձնակազմի անձնական իրերը։ Աշխատակիցները սկսեցին ստանալ իրենց իրերը միայն վերջերս՝ Արևելքի պետական ​​թանգարանի ղեկավարության դեմ դատական ​​հայցերի զանգվածային ներկայացումից հետո՝ կապված անձնական իրերի անօրինական պահպանման հետ: SMOA-ն ստիպված է եղել սկսել աշխատողների ունեցվածքի թողարկումը։ Անմիջապես հանցագործության հոտ եկավ։ Աշխատակիցները բաց են թողել իրենց փաստաթղթերը, անձնական տվյալներով էլեկտրոնային լրատվամիջոցները, ձեռագրերը։

Բայց այն, ինչ տեսել են ICR թանգարանի աշխատակիցները հանրային թանգարանի նկուղներում և գրասենյակներում, ցնցում է առաջացրել։ Նոր սեփականատերեր Արեւելքի պետական ​​թանգարանից՝ նրա փոխտնօրենի ղեկավարությամբ Տիգրան ՄկրտիչևՆիկոլաս Ռերիխի անվան հանրային թանգարանին ընտելանալը չէր կանգնել արարողությանը՝ տարածքի հսկողությամբ: Թանգարանում կարելի էր տեսնել այսպիսի մի բան՝ թանգարանային թանկարժեք սարքավորումները՝ ցուցափեղկերն ու վիտրաժները, ջարդուփշուր էին անում ու նետում կույտի մեջ։ Ֆրիզները, որոնք ժամանակին զարդարում էին թանգարանի սրահները, միտումնավոր կոտրվել և անդամահատվել են վանդալների կողմից: Դրանք վերականգնվող չեն։ Բոլոր գրասենյակներից իրերը ցրված են անկարգ կույտերով։ Սեյֆերը կոտրվել են. Կազմակերպության համակարգիչները կուտակված են զուգարաններում։ Նկարը հիշեցնում է նացիստների կողմից ավերածությունների վավերագրական քրոնիկոն Յասնայա Պոլյանակամ Պետերհոֆը Մեծի օրոք Հայրենական պատերազմ. Իսկ Արևելքի թանգարանի և մշակույթի նախարարության ղեկավարությունը նման գործողությունները Ռերիխների միջազգային կենտրոնի սեփականությո՞ւնն է անվանում։ Կարծես մտածում են նաև դատախազությունն ու ոստիկանությունը, որտեղ ԿԽՄ-ի աշխատակիցները անհաջող բողոքներ են ներկայացրել մշակույթի ոլորտի պատասխանատուների գործողությունների դեմ՝ ամեն անգամ ստանալով նույն պատասխանը՝ «խախտումներ չեն նկատվում»։ Թեեւ, ըստ երեւույթին, օրենքի ու օրենքի անպատիժ ծաղր կա բարձրաստիճան պաշտոնյաների կողմից՝ վստահ լինելով, որ ամեն ինչից գլուխ կհանեն։ Բայց դա արվում է աշխարհում հայտնիի հետ կապված հասարակական կազմակերպությունմշակույթը, որը ստեղծեց յուրահատուկ թանգարան՝ Ռերիխների նկարների համաշխարհային հավաքածուով: Կազմակերպություն, որը հիմնադրվել և հովանավորվել է Սվյատոսլավ Ռերիխ- ռուս մեծ նկարչի կրտսեր որդին Նիկոլաս Ռերիխ. Սակայն հանրային թանգարանը քանդողների համար ռուսական մշակույթի մեծ ներկայացուցիչների անունները ոչ այլ ինչ են, քան հնչյուն։ Այսօր նրանք հեշտությամբ խեղաթյուրում են Ռերիխի որդու կամքը՝ Լոպուխինների կալվածքում գտնվող հանրային թանգարանում պահպանելու իր ծնողների ժառանգությունը՝ պատճառաբանելով, որ. Սվյատոսլավ Ռերիխիրականում երազում էր պետական ​​թանգարան ստեղծել.

Միաժամանակ հայտնի է ամենաերիտասարդ Ռերիխի դիրքը. Նա իր փաստաթղթերում և հրապարակային ելույթներում բազմիցս վկայել է, որ Ն.Կ.-ի անվան հասարակական կենտրոն-թանգարանը. Նա, ըստ save-roerich-museum.ru պորտալի, նախագահին ուղղված նամակում էլ ավելի պարզ է արտահայտվել. Ելցին:

«1990 թվականին, իմ մնացած ժառանգության հետ միասին, կենտրոնին (նկատի ունի Ռերիխների միջազգային կենտրոնին, խորհրդային Ռերիխ հիմնադրամի իրավասուին) նվիրեցի հորս և իմ նկարների մեծ ցուցահանդեսը (286 կտավ). որը երկար ժամանակ գտնվում էր ԽՍՀՄ մշակույթի նախարարության ենթակայության տակ։ Այժմ այս ցուցահանդեսը ապօրինի կերպով անցկացվում է Արևելյան արվեստի թանգարանի կողմից։ Սիրով խնդրում եմ աջակցել այն Ռերիխների միջազգային կենտրոնին փոխանցելու հարցում»։

Ներկայիս իրավիճակը հանրային թանգարանի հետ կապված, որը ստեղծվել է ICR թիմի կողմից՝ Ս. Ն. Ռերիխի վստահելի անձի ղեկավարությամբ Լյուդմիլա Շապոշնիկովաիրավամբ կարելի է անվանել պաշտոնյաների մի տեսակ վրեժ Սվյատոսլավ Ռերիչի նկատմամբ, ով գրեթե երեսուն տարի առաջ բացահայտ անվստահություն հայտնեց մշակույթի պետական-բյուրոկրատական ​​համակարգի նկատմամբ և, հետևաբար, հաստատակամորեն հանդես եկավ Մոսկվայի ժառանգության վրա հիմնված հանրային թանգարանի ստեղծման օգտին։ Ռերիխների ընտանիքը, որը ներառում է Ռերիխների հոր և որդու հարյուրավոր նկարներ, հազվագյուտ հավաքածուներ և եզակի ընտանեկան արխիվ՝ անգին փիլիսոփայական ձեռագրերով։ Հելենա Ռերիխ. 25 տարվա ակտիվ մշակութային գործունեության ընթացքում ICR-ի Նիկոլաս Ռերիխի անվան հանրային թանգարանը անհավատալի գումար է արել Ռուսաստանում և արտերկրում Ռերիխների փիլիսոփայական և գեղարվեստական ​​ժառանգությունն ուսումնասիրելու և հանրահռչակելու համար: Եվ հիմա, ըստ ամենայնի, մենք ականատես ենք ռուսական մշակույթի զարգացման և պաշտպանության բազմակողմ մշակութային գործունեության հասարակական կազմակերպության, որը երկար տարիներ իրականացվել է մշակույթի նախարարության պաշտոնյաների ենթակայությունից դուրս։ Սա, իմ կարծիքով, տգիտության կամայականության արդյունքն էր, որի հաղթարշավը մենք այսօր տեսնում ենք մեր երկրում մշակութային քաղաքականության ասպարեզում, երբ մշակույթը փոխարինվում է գաղափարախոսությամբ, բարոյական արժեքներ- կարգախոսներ, և այս կամ այն ​​նշանակությունը մշակութային հաստատությունոչ թե իր բովանդակալից կրթական և գիտական ​​գործունեության մեջ է, այլ ստացված շահույթի չափով։ Անհոգի «դաստիարակները» փորձում են Ռուսաստանի մշակույթը բիզնեսի վերածել՝ փոխարինելով «աշխարհի հանդեպ ակնածանք» նրա սկզբնական դերը։ («պաշտամունք» - պաշտամունք և «ուր» - լույս), այլ կերպ ասած՝ հոգևորության և բարոյականության զարգացում, ժամանց և ժամանց։

Տեղի ունեցածը, ինձ թվում է, հենց Ռուսաստանում Ռերիխի ամենամեծ հանրային թանգարանի ապօրինի զավթումն ու ոչնչացումն է, ցավալի է ու ամոթալի դիտելը։ Դեռևս ցավալի և ամոթալի է, որ պաշտոնյաների գործողություններն անհնարին կլինեին ազգային մշակույթի գործիչների ակտիվ քաղաքացիական դիրքորոշմամբ, որոնք ամոթխած լռությամբ հետևում են թանգարանի ավերմանը։ Այս չարագուշակ մահացու լռության ֆոնին ավելի ու ավելի շատ լուրեր են հայտնվում մեր մշակույթի նոր աղետների մասին: Այսպիսով, օրերս «ճակատից» մեկ այլ լուր եկավ Համառուսաստանյան արվեստի գիտավերականգնողական կենտրոնի անվան աստիճանական ոչնչացման մասին։ Գրաբար (ՎԽՆՌՏՍ), որի աշխատանքային կոլեկտիվը հուսահատված դիմել է նախագահի օգնությանը Վ.Վ.Պուտին.

Եվ այնուամենայնիվ, ես կցանկանայի հուսալ, որ մեր մշակույթը կործանողների դարը կարճատև է, որ նրանց գործերը, անշուշտ, կստանան արդարացի գնահատական ​​և դաս կծառայեն Ռուսաստանի՝ պետական ​​տոտալիտարիզմից դուրս գալու անհրաժեշտության գիտակցման համար։ մշակույթը նրա իրական համընդհանուր զարգացմանն ու պահպանմանը՝ հիմնված նրա սոցիալական ձևերի լայն տարածման վրա։ Ռերիխների միջազգային կենտրոնի Նիկոլաս Ռերիխի անվան հանրային թանգարանի փորձը ցույց է տվել, որ դա ոչ միայն հնարավոր է, այլև անհրաժեշտ է, եթե մենք ուզում ենք տեսնել մեր երկիրը որպես իսկապես Մեծ տերություն, այլ ոչ թե ադիբուդի և գարեջրի երկիր։ .

Գլխում

Այս եզրակացությունը կարելի է անել RTR-ի 2019 թվականի դեկտեմբերի 5-ի լուրերը դիտելուց հետո։ Դա ակնհայտ է դարձել ոչ միայն Ռերիխների միջազգային կենտրոնի (ICR) աշխատակիցների համար, ովքեր բազմիցս արտահայտել են իրենց մտահոգությունները, այլեւ դաշնային լրատվամիջոցներին։

Յուրաքանչյուր հուշարձան ընդմիշտ ավերված է, ընդմիշտ աղավաղված, ընդմիշտ վիրավորված:

Դ.Ս. Լիխաչովը

Մշակույթի նախարարության բոլոր խայտառակ հավաստիացումներն ի պատասխան հասարակական ակտիվիստների տագնապալի կոչերին փշրվում են փաստերով, որոնք չեն կարող անտեսվել. այն սենյակը, որտեղ նկարները Ն.Կ. եւ Ս.Ն. Թե ինչ է նշանակում այս բովանդակությունը տեմպերայի համար, որի տեխնիկայով գրված են պատկերագրական գլուխգործոցները, շատ լավ հայտնի է վերականգնողներին։

Մեկ անգամ չէ, որ ստիպված են եղել քիչ առ քիչ վերականգնել կորցրած ներկի շերտը՝ փրկելով անգին գործերը։ Տեմպերան չափազանց զգայուն է ջերմաստիճանի և խոնավության փոփոխությունների նկատմամբ: VDNKh-ի 13-րդ տաղավարի հսկայական բարձր առաստաղ սրահները, ցուցահանդեսի մոտությունը դեպի փողոց ելքը, միացված ջեռուցումը կարող է բառացիորեն սպանել գլուխգործոցները, իսկ իրավիճակը միայն վատթարանում է ձմռան սկսվելուն պես:

Եզրակացությունն ինքնին հուշում է, որ մշակույթի նախարարության պաշտոնյաներին բավարար չէ, որ իրենք արդեն արել են ICR-ի հանրային թանգարանի հետ նրանք փորձում են ոչնչացնել ICR-ն ինքը, նրանք պայքարում են Ռերիխների փիլիսոփայության և մեր մեծ հայրենակիցների հուշարձանների դեմ, ուստի նրանք ֆիզիկական ոչնչացման են դատապարտել Ռերիչի ավելի քան հազար նկարներ: Եթե ​​մոտ ապագայում իրավիճակը չփոխվի, ապա մի քանի տարի անց Ռուսաստանը պարզապես կկորցնի Ռերիխների նկարների ամենահարուստ հավաքածուի զգալի մասը։

Տարօրինակ է, որ Արևելյան արվեստի պետական ​​թանգարանի այս շատ «կոնկրետ», իսկ իրականում բարբարոսական վերաբերմունքը մեծ վարպետների ստեղծագործության նկատմամբ ուշադրություն դարձվեց միայն հիմա։ Իրոք, նույնիսկ նախկինում, որը կարելի է անվանել Մոսկվայի Ն.Կ. Ռերիխի անվան հանրային թանգարանի «գրավում» և ոչնչացում, բոլորին քաջ հայտնի էր, որ Արևելքի պետական ​​թանգարանի սրահներում. (GMW)ջերմաստիճանի եւ խոնավության ռեժիմը, պատկերավոր ասած, կարգավորվում է պատուհանի օգնությամբ, այսինքն՝ ընդհանրապես չի կարգավորվում։

Նիկոլաս Ռերիխի անվան հանրային թանգարանում, որտեղ աշխատանքների մեծ մասը 1990-ից 2017 թվականներն էին, բոլորովին այլ վերաբերմունք ունեին։ Պահպանման իդեալական պայմաններ՝ օգտագործելով արտասահմանյան հայտնի ընկերությունների նորագույն սարքավորումները; ազդեցության ամենախիստ կանոնները, որոնց պահպանումը մշտապես վերահսկվում էր՝ ստուգվում էին խոնավության սենսորները, օգտագործվում էին խոնավացուցիչներ՝ ջերմաստիճանը վերահսկելու համար։ Նման համակարգը, ինչպես Ռերիխների միջազգային կենտրոնի Նիկոլաս Ռերիխի անվան թանգարանում, չի օգտագործվել բոլոր խոշոր դաշնային թանգարաններում: Պուշկինի անվան արվեստի պետական ​​թանգարանի աշխատակիցներ (GMII)եկել է հասարակական կազմակերպությունից սովորելու: Մշակույթի նախարարության կողմից հրավիրված մասնագետները՝ ստուգելու գլուխգործոցների վիճակը, բազմիցս հայտարարել են դրանց լավ վիճակի մասին։ Բայց, ըստ երևույթին, մշակույթի նախարարությունը բացարձակապես շահագրգռված չէ Ռերիխի կտավների անվտանգությամբ, և այդ պատճառով նրանք կոտրել են թանկարժեք սարքավորումները, որոնք ապահովում էին նրանց անհրաժեշտ պայմանները։

Այս թեմայով

Նկարիչները ժամանել են Նորիլսկ, և առաջիկա մի քանի օրվա ընթացքում նրանք քաղաքի մի քանի ճակատներ կվերածեն մոնումենտալ փողոցային արվեստի օրինակների։ Ռուսական և արտասահմանյան փողոցային արվեստի ներկայացուցիչներն արդեն սկսել են վերափոխել շենքերը։

Հաստատվելով Լոպուխինների ԻՀԿ-ից խլված կալվածքում՝ ՍՄՕԱ-ի աշխատակիցները իրենց ձեռքն ընկածներին խնամելու փոխարեն, մեր կարծիքով, առաջին իսկ օրերից նրանց դատապարտեցին կործանման։ Սենսորներն անջատված են: Որոշ ժամանակ անց ջուրը պարզապես թափվեց թանկարժեք խոնավացուցիչներից, որոնք խափանվեցին: Հարցնում է. «Ինչո՞ւ»:

Տպավորություն է ստեղծվում, որ այստեղ անգրագիտությունը բազմապատկված է անտարբերությամբ։ Դա նկատելիորեն դրսևորվեց Ն.Կ.-ի պատասխաններում. և Ս.Ն.Ռերիխսի արվեստի պետական ​​թանգարան Ս.Դ.Ֆրոլովա«Ռոսիա 1» լրատվականի թղթակցի հարցերին. «Ճիշտն ասած, ես չգիտեմ…», «Մենք թանգարանի ծառայությունների առջեւ խնդիր ենք դրել շեղել օդային հոսանքները, և ահա արդյունքը…»:Հիմնադրամի պահառուն չգիտի, թե ինչ է կատարվում իրեն վստահված մշակութային արժեքների հետ եւ, ըստ երեւույթին, չի ուզում իմանալ։ Զարմացնում է նրան, ծածկված ցինիկ ժպիտով, պարզունակ խորամանկությամբ, - ասում են, ամեն ինչում մեղավոր է խոնավության սենսորը, որը պարզապես լիցքաթափվում է և, հետևաբար, ցույց է տալիս սենյակում անթույլատրելի ջերմաստիճան ... Այնուամենայնիվ, նրա վերաբերմունքը բացառություն չէ: Որտեղ է, օրինակ, SMOA-ի Ռերիխի բաժնի ղեկավարը Վ.Ա.Ռոսովկամ տնօրեն Ա.Վ.Սեդով? Վերջերս լրատվամիջոցները, այդ թվում՝ Համառուսաստանյան պետական ​​հեռուստառադիոհեռարձակման ընկերությունը, գովեստի խոսքեր հնչեցրեցին VDNKh-ում Ռերիխի նկարների ցուցահանդեսի բացման կապակցությամբ, իսկ Արևելքի թանգարանի ղեկավարության ներկայացուցիչները հաճույքով լուսանկարվեցին տեսախցիկների առաջ՝ զրուցելով։ այն մասին, թե ինչ հրաշալի էքսպոզիցիա է, որքան լավ է այստեղ Ռերիխի նկարները։ Այժմ շփոթված համադրողը անորոշորեն քրթմնջում է, որ ցուցահանդեսի հայեցակարգի լավագույն սահմանումը կլինի հայտնի ռուսական ասացվածքը. «Ինչ կա ջեռոցում, թրերը սեղանին».. Հիշենք, թե ինչպես է SMOA մասնաճյուղի նախկին տնօրենը Մկրտիչև Տ.Կ.Անշուշտ խոսեց հանրային թանգարանի մասին՝ ասես կուրծք ծեծելով և երդվելով, որ Արևելքի թանգարանի մասնագետները կստեղծեն ժամանակակից ցուցադրության վերջին պահանջներին համապատասխանող էքսպոզիցիա, և արդյունքում՝ խայտառակություն, որից սարսափում են նույնիսկ սովորական այցելուները: Մեծ արվեստագետների և մտածողների կտավները կախված են առանց որևէ կոնցեպտի, նրանցից շատերը, ըստ երևույթին, տարածք խնայելու համար պարզապես խրված են միմյանց մոտ, ուստի հնարավոր չէ նրանցից յուրաքանչյուրին դիտարկել։ Բայց անվերապահ նոու-հաուն առաստաղի տակ գտնվող նկարներն են: SMOA-ի անձնակազմին կարող ենք խորհուրդ տալ մուտքի մոտ թեւեր բաժանել այցելուներին, քանի որ ժամանակ առ ժամանակ նրանք պետք է ճախրեն իրենց հավանած աշխատանքները դիտելու համար։ Այս դեպքում թռչել ցանկացողներին հաստատ վերջ չի լինի։ Մի խոսքով, հեռուստադիտող ջան, «փուռից» թափածը կերեք։ Ճիշտ է, ամեն ինչ տեղավորվե՞լ է այս, այսպես ասած, «սեղանի» վրա։

Չնայած VDNKh-ի 13-րդ տաղավարի տպավորիչ դահլիճներին, որտեղ բոլոր պատերը պարզապես հատակից առաստաղ են կախված Ռերիխների նկարներով, և նույնիսկ Ն.Կ.-ի հուշահամալիրը։ Բազմաթիվ հազվագյուտների ճակատագիրը դեռևս անհայտ է, և դրանցից մոտ 16 հազարը պահվում էր հանրային թանգարանում։ 2018 թվականի սկզբին կատարողական վարույթի շրջանակներում կարգադրիչների կողմից ձերբակալվել է 19 նկար. ICR-ի սնանկացումը, մնացել է Լոպուխինների կալվածքում։ Սրահներից մեկում, լեփ-լեցուն, գրեթե երկու տարի նրանք կանգնած են հատակին՝ հենված պատերին։ Ջրամատակարարման խափանման դեպքում նման պահեստավորումը կարող է հանգեցնել անգին կտավների կորստի: Բնականաբար, ոչ ոքի չի հետաքրքրում անհրաժեշտ ջերմաստիճանի և խոնավության պայմանները, քանի որ սենյակն ինքնին դադարել է թանգարան լինել։

Լոպուխինների կալվածքում այժմ գտնվում է այսպես կոչված «Պուշկինի երիտասարդությունը»։ Հին առանձնատան երբեմնի դասական սրահները, որոնցից յուրաքանչյուրն այնքան ներդաշնակ էր ԿԽՄՀ-ի հանրային թանգարանի ցուցադրությանը, անճանաչելիորեն փոխվել են: Նրանց ճարտարապետական ​​տարրերը կորել էին, իսկ իրենք՝ միավորվեցին ու անձնավորված։ Դա տեղի է ունեցել 2017 թվականի իրադարձություններից անմիջապես հետո, երբ դրանք ներկվել են մկնիկի սարսափելի գույնով հենց վառ պաստառի վրա։ Եվ հետո, արդեն այսօր, նրանք փորձեցին այն վերածել արտադրական արտադրամասի տարածքի՝ համեմելով այն IKEA-ի էժանագին կահույքով։

Ինդուստրիալ ոճն ինքնին ավելի հարմար է նախկին գործարանների և գործարանների համար, որտեղ այսօր գտնվում են կենտրոնները։ ժամանակակից արվեստ, ինչպիսիք են «Վինզավոդը», «Գործարանը» (ըստ երեւույթին, Էնդի Ուորհոլի հայտնի երեկույթի հիշատակին)կամ Ֆլակոն, բայց դասական առանձնատուն 17-րդ դարի սենյակներով, որտեղ դեռ սավառնում է «ոսկե Քեթրինի ժամանակների» նուրբ ոգին, գործարանային արհեստանոցի վերածելը նշանակում է խեղել և աղավաղել դրա տարածքի բուն էությունը: Բայց ի՞նչ չես կարող անել՝ նորաձև, ժամանակակից տեսք ունենալու և երիտասարդներին գրավելու համար։ Եվ եթե նրանց համար կազմակերպեք նույնքան սիրված «համատեղ աշխատել», ապա նրանց համար, ովքեր ցանկանում են, որ վերջ չտան:

Այսպիսով, պարզվում է, որ ավելի քան հազար անգին գլուխգործոցներ, վտարված իրենց տնից վտարված, ասես իրենց համար ստեղծված, մեռնում են պետական ​​պաշտոնյաների անտարբերության ցանկապատի տակ՝ Պուշկինի անվան կերպարվեստի պետական ​​թանգարանը՝ բողոքելով տարածքների բացակայությունից։ սեփական միջոցները և նոր ոլորտներ ձեռք բերելը վերջ է տալիս պարզունակ համատեղ աշխատանքին:

Վերջերս եվրոպական լրատվական գործակալությունների լրագրողներն այցելեցին Լոպուխինների կալվածք և, չգիտես ինչու, չգնահատեցին հին սրահների ժամանակակից ձևավորումը՝ համեմատելով Պուշկինի երիտասարդության տարածքը հանրակացարանի հետ՝ միայն առանց մահճակալների։ Հայրենասեր Մեդինսկին նեղացած չէ՞ պետությունից։

Մոսկվայում տարօրինակ բաներ են կատարվում.
Օրերս մի աղջկա խնդրեցի ժամադրության դուրս գալ: Լինելով կուլտուրական մարդ, որոշեցի նրան տանել Ռերիխի թանգարան։ Հավանաբար այն պատճառով, որ աղջիկը միստիկորեն ոչ երկրային կերպար ունի, իսկ Ռերիխի թանգարանը շատ առեղծվածային և բոլորովին ոչ երկրային վայր է։ Ամեն անգամ, երբ այցելում էի այս թանգարան, ցուցահանդեսը զարմանալի էր: Եվ թողեց լիովին գիտակցելով այն փաստը, որ Ռերիխի թանգարանը Մոսկվայի համար ամենակարեւոր վայրն է։ Մի տեսակ հոգևոր կենտրոն, որտեղից անտեսանելի թելեր են տարածվում ամբողջ քաղաքով, որից մի տեսակ պաշտպանիչ կոկոն է հյուսվում քաղաքի վրա՝ թույլ տալով քաղաքին մնալ բավականին լուսավոր նույնիսկ այն աննախադեպ դժվարին համատեքստում, որում ապրում է այսօր։

Այսպիսով, գալիս ենք դեպի թանգարանի բակ տանող դարպասը, և հանկարծ հիասթափությամբ տեսնում ենք, որ այն կողպված է։ Դարպասի մոտ կանգնած է մի մարդ՝ աթոռակով, սեղանով, թերմոսով, ինչ-որ սենդվիչ թխվածքաբլիթներով։ Նա մեզ տեղեկացնում է, որ մի քանի ամիս առաջ թանգարանը քաղաքային իշխանությունների կողմից փակվել է մշակույթի նախարարության առաջարկով, և ինքն էլ թանգարանի աշխատակիցներից է, բայց մոտակայքում դեռ կանայք են կանգնած՝ նաև աշխատակիցներ։ Եվ բոլորն էլ մի քանի ամիս է, ինչ փորձում են գոնե մի բան անել, որ թանգարանը նորից բացվի, բայց քանի որ ինչ-որ մեկի համար շատ կարևոր է թանգարանի շենքը կամ, թեկուզ, փողը ձեռք բերելը, ոչինչ չի ստացվում։ Իշխանությունները պնդում են, որ շենքը կառուցվել է առանց օրինական հիմքերի, դա ապօրինի շինարարություն է։ Սակայն դրա համար ոչ մի ապացույց չկա։
Այդ ժամանակ ես դադարեցի լսել անձնակազմին: Իրավիճակն իր ողջ անհեթեթությամբ արդեն բացվել է իմ ներքին աչքի առաջ, և ես հասկացա, որ ավելի լավ է չխորանալ դրա մանրամասների մեջ։ Որովհետև իսկապես զզվելի անհեթեթություն է, երբ քաղաքի լավագույն և ամենակարևոր թանգարաններից մեկը ենթարկվում է նման աղմուկի: Ցանկացած ողջամիտ մարդու համար պարզ է, որ այն պետք է միշտ բաց լինի, և դրա ցուցադրությունը ցանկացած պահի հասանելի լինի քաղաքում գտնվող բոլոր մարդկանց դիտելու համար (ես չեմ խոսում վերը նկարագրված իմ անձնական վիճակի մասին, ոչ, ես Հիմա այստեղ բացարձակապես լուրջ. նման աստիճանի հոգևոր նշանակության մշակութային ժառանգությունը պետք է մշտապես բաց լինի, և երբ ինչ-որ մեկի եսասիրական մանրությունը խանգարում է դրան, դա, իհարկե, ախտանիշ է):
Մանրամասն տեղեկություններ այն մասին, թե ինչ է կատարվում այժմ թանգարանի հետ, ինչպես նաև դրա շուրջ ստեղծված իրավիճակի նկարագրությունը: Հիմա նորից մեր մշակույթի նախարարության հուշումով հարկային մարմինները պահանջում են Ռերիխների միջազգային կենտրոնից (թանգարանի և նրա ցուցանմուշների օրինական սեփականատերը): Սա շատ տարօրինակ իրավիճակ է։ Աշխարհի ցանկացած քաղաքակիրթ երկրում այս գումարը, եթե իսկապես ինչ-որ մեկը պետք է վճարեր ինչ-որ մեկին, անմիջապես կվճարվեր կառավարությունը։ Զուտ մարդասիրական նկատառումներով։ Հենց այնպես, որ երկրի և քաղաքի բնակիչները ցանկացած պահի կարողանան այցելել Ռուսաստանի և Մոսկվայի համար կարևորագույն տարածք՝ հոգևոր և մշակութային տեսանկյունից։ Կառավարության հարգելի մարդիկ, ժամանակն է այս ամբողջ հարցը դրականորեն լուծելու։ Ընդհանուր բարիքի համար: Եղեք առատաձեռն։

17/04/2017

Վերջին շաբաթներին Նիկոլաս Ռերիխի (1874-1947) անունը մեկ-մեկ հայտնվում է նորությունների առաջին էջերում։ Ռերիխի կտավներն առգրավվել են Ռերիխների միջազգային կենտրոնից, իսկ տարածքի մի մասը տրամադրվել է Արևելքի թանգարանին։ Իսկ միջազգային մշակութային համագործակցության գծով նախագահի հատուկ ներկայացուցիչ Միխայիլ Շվիդկոյը նշել է, որ պետք է պարզել, թե արդյոք Ռերիխի 10 կտավները օրինական կերպով գտնվում են Խորվաթիայում։ Արդյո՞ք այս լուրերը կապ ունեն:

Օ Այս մասին Gorod 812-ին ասել է Սանկտ Պետերբուրգի Ռերիխների պետական ​​թանգարան-ինստիտուտի տնօրեն Ալեքսեյ ԲՈՆԴԱՐԵՆԿՈՆ։

- Սկսենք Խորվաթիայից, ինչպե՞ս հայտնվեցին Ռերիխի նկարներն այնտեղ:
- 1930 թվականին Ռերիխն ընտրվել է Հարավսլավիայի գիտությունների ակադեմիայի պատվավոր անդամ։ 1933-ին Զագրեբի Ակադեմիայի թանգարանում կազմակերպվեց նրա ցուցահանդեսը, սպասվում էր, որ ինքը կժամանի Ռերիխը։ Փաստաթղթերից հետևում է, որ Ռերիխը ցուցադրության համար տրամադրել է 10 նկար, մեկ տարի անց դրանք տեղափոխվել են Զագրեբի ժամանակակից արվեստի թանգարան։ Եվս 7 նկար, որոնք բերվել են Հարավսլավիա 1933 թվականին, անմիջապես հայտնվել են Արքայազն Փոլի թանգարանում՝ այժմ Սերբիայի ազգային թանգարանում։

Հնարավոր բացատրությունը Ռերիխի բարեկամական հարաբերություններն են Հարավսլավիայի թագավոր Ալեքսանդր I Կարագեորգիևիչի հետ. համաշխարհային մշակույթ. Ի դեպ, 1931 թվականին Ռերիխը թագավորին նվիրեց «Համսլավոնական երկիր» նկարը։ Մենք չգիտենք նրա գտնվելու վայրը։ Այսպիսով, Ռերիխի նկարները և՛ Սերբիայում, և՛ Խորվաթիայում են:

- Բայց 10 նկար չգիտես ինչու միայն վերջերս են հայտնաբերվել։
- Ոչ մի նման բան: Սկսեմ Սերբիայից. Յոթ նկարների մասին հոդվածը հրապարակվել է Բելգրադում 23 տարի առաջ։ 6 տարի առաջ, երբ Մանեժում Ռերիխի մեծ ցուցահանդես էինք պատրաստում, փորձեցինք հասնել նրան, որ դրանք ցուցադրվեն Սանկտ Պետերբուրգում։ Սակայն Ազգային թանգարանը փակ է երկար վերանորոգման պատճառով, և նրա հավաքածուները հասանելի չեն:

Ռերիխը ցուցադրվել է 2011 թվականին Զագրեբում, ինչը հայտնի է դարձել ռուս թանգարանների աշխատողներին ռուսական սփյուռքի ջանքերով։

-Ուրեմն ինչու՞ 2017 թվականին հանկարծակի ծագեց նկարները Խորվաթիայից Ռուսաստան վերադարձնելու հարցը։
-Կարծում եմ՝ այն պատճառով, որ ռուս դիվանագետներն իմացել են դրանց գոյության մասին։

-Ռերիխի նկատմամբ Ռուսաստանի հավակնություններն արդարացվա՞ծ են։
-Ես իրավաբան չեմ, որ նման բարդ հարցին սպառիչ պատասխան տամ։ Ռերիխը Հարավսլավիա է ուղարկել նկարներ Նյու Յորքի իր թանգարանի հավաքածուից, որը գոյություն է ունեցել 1924-1935 թվականներին և ժառանգներ չունի։ Իմ կարծիքով նկարները կարող էին պատկանել Ռերիխ ընտանիքին։ Բայց նա ուղղակի ժառանգներ չունի։ Եթե ​​ենթադրենք, որ Ռուսաստանը՝ որպես պետություն, հավակնում է ժառանգության, ապա հիպոթետիկորեն կարող ենք քննարկել նկարները մեր երկիր տեղափոխելու պայմանները։

- Ռուսաստանին կարելի՞ է ժառանգորդ համարել։
- Սա էլ ավելի բարդ հարց է։ Ռերիխի ժառանգության զգալի մասը ԽՍՀՄ է բերել նրա ավագ որդին՝ Յուրի Ռերիխը 1957 թվականին՝ պետական ​​թանգարան ստեղծելու համար։ Բայց փոխարենը նկարները բաժանվել են միայն Խորհրդային Միության տարբեր թանգարաններին:

Պերեստրոյկայի ժամանակ նրա եղբայրը՝ Սվյատոսլավ Ռերիխը բազմիցս եկել էր ԽՍՀՄ՝ համաձայնեցնելու Հնդկաստանում պահվող ժառանգությունից (ավելի քան հարյուր նկարներ) ստեղծել Ռերիխի պետական ​​թանգարան։ Ճիշտն ասած, դեռ պերեստրոյկայից առաջ Սվյատոսլավ Ռերիխը մի շարք կտավներ է նվիրել Բուլղարիայի կոմունիստ առաջնորդ Տոդոր Ժիվկովի դստերը՝ Լյուդմիլա Ժիվկովային, որը Բուլղարիայի մշակույթի նախարարն էր։ Ավելի ուշ Բուլղարիայի թանգարաններում ինչ-որ բան հայտնվեց, բայց, ըստ երեւույթին, ոչ ամեն ինչ։

Ռաիսա Գորբաչովան խորհուրդ է տվել Սվյատոսլավ Ռերիխի վստահելի Ռոստիսլավ Ռիբակովին, Ռուսաստանի Գիտությունների ակադեմիայի Արևելագիտության ինստիտուտի տնօրենին, ստեղծել խորհրդային Ռերիխ հիմնադրամ, որը նման է Խորհրդային մշակութային հիմնադրամին: Հիմնադրամը պետք է ստեղծեր պետական ​​թանգարան, բայց ավելի քիչ բյուրոկրատիայով։

-1991-ից հետո ամեն ինչ փոխվե՞ց։
- Լյուդմիլա Շապոշնիկովան, ով խորհրդային Ռերիխ հիմնադրամի հիմնադիրներից էր, դուրս շպրտեց իր գործընկերներին, այդ թվում Ռիբակովին, և SFR-ի փոխարեն ստեղծեց Ռերիխների մասնավոր միջազգային կենտրոն: օտարերկրյա մասնակցություն, պնդելով, որ հենց կենտրոնին է պատկանում Սվյատոսլավ Ռերիխի հավաքածուի իրավունքները։ Ավելի ուշ պարզվեց, որ արդեն ծանր հիվանդ Ռերիխը չի համաձայնել իր հավաքածուն մասնավոր թանգարան տեղափոխել։ Իրականում ԽՍՀՄ բերված նրա հավաքածուն բաժանվել է Պետական ​​թանգարանԱրևելյան և մասնավոր ICR. ICR-ի հայցերն ընդդեմ պետության և երկարաժամկետ դատարանների սկսվեցին այն հարցի շուրջ, թե ում պետք է պատկանի Ռերիխի ժառանգությունը, որը նախատեսված է SFR-ի համար՝ պետությանը, թե մասնավոր կազմակերպությանը: Իսկ արդյոք ՄԿՀ-ն իրավունք ունի գրավել Լոպուխինների կալվածքը Մոսկվայի կենտրոնում։

Եվ հիմա քննիչները, Master Bank-ի սնանկության հետ կապված քրեական գործի քննության ընթացքում, եկան ICR, կնքեցին նրա հավաքածուն և տարան Արևելքի թանգարան։ Սա լավ է?
- Կետ առ կետ մատնանշենք. Առաջինը. Ինչպես հայտնի է մամուլի հրապարակումներից, Master Bank-ը վարկեր է տրամադրել ընտրված անձանց, ովքեր այդ միջոցներով գնել են Ռերիչի նկարները և փոխանցել կամ Բորիս Բուլոչնիկին, կամ ICR-ին, կամ պարտքերի դիմաց, կամ որպես նվեր: Հետո այդ անձինք ընկան սնանկության ընթացակարգով, և ծայրերը ջրի մեջ են։

Իհարկե, լավ է, որ ICR թանգարանը համալրվեց, իսկ ի՞նչ կասեք ընթացակարգերի օրինականության և ավանդատուների հանդեպ ունեցած պարտքերի մասին։ Ո՞վ է առաջինը ավերված բանկի զոհերի շարքում՝ այդպիսով թաքնվելով կեղծ բարեգործության հետևում։ Պետությո՞ւն, թե՞ ներդրողներ. Արդյո՞ք պետությունը թույլ կտա վաճառել նկարների մի մասը՝ փոխհատուցելու ներդրողների կորուստները, թե՞ այլ լուծում կգտնի հավաքածուն պահպանելու համար։ Ես չգիտեմ պատասխանները։

Երկրորդ կետ. Ինչ վերաբերում է ICR թանգարանին, ապա անհրաժեշտ է պահպանել անձնակազմի մասնագիտական ​​ողնաշարը, որը պատանդ է դարձել ԿԽՄԻ ղեկավարության մի շարք անձանց։ Կարեւոր է, որ պետությունը չկրկնի Յուրի Ռերիչի բնակարանի հետ կապված սխալը.

-Ի՞նչ է եղել այնտեղ։
- Յուրի Ռերիխի բնակարանում զգալի թվով նրա նկարներն էին։ Նա ժառանգներ չուներ, և պետությունը կարող էր բարձրացնել այս գույքը որպես էշեատ ճանաչելու հարցը՝ հետագայում նկարները պետական ​​սեփականությանը հանձնելով:

Դա չարվեց, և գտնվեց մի սրիկա, որը կառչել էր Յուրի Ռերիխի նախկին տնտեսուհուց և ապրում էր նրա հավաքածուն վաճառելով։

Կարևոր է, որ Ռերիխների միջազգային կենտրոնը չդառնա Յուրի Ռերիչի բազմապատիկ ընդլայնված բնակարանը։

Վերադառնանք հարավսլավական «Ռերիխներին». Եթե ​​աշխատանքներն ավարտվում են Ռուսաստանում, ապա դրանց համար երկու հավակնորդ կա՝ Արևելքի թանգարանը և ձեր թանգարանը: Ո՞վ ունի ավելի շատ իրավունքներ:
-Նորից կետ առ կետ կպատասխանեմ. Առաջինը. Մենք շահագրգռված ենք ստանալ Ռերիխի նկարները, բայց միայն այն դեպքում, եթե դրանց տեղափոխումը Ռուսաստան՝ որպես պետություն, իրավաբանորեն հիմնավորված լինի և կատարվի ամուր իրավական հիմքերով։

Երկրորդ. Եթե ​​այո, ապա, բնականաբար, պետությունը հետագայում կորոշի։ Բայց ամեն դեպքում, վստահ եմ, որ թե՛ հիմա, թե՛ ապագայում մենք ընդհանուր ըմբռնում կգտնենք Արևելյան արվեստի թանգարանի մեր գործընկերների հետ։ Ռերիխի ներկայացուցչական գեղարվեստական ​​հավաքածուի ձևավորման խնդիրը Սանկտ Պետերբուրգի Ռերիխների պետական ​​թանգարան-ինստիտուտի համար չափազանց սուր է, և Արևելյան արվեստի թանգարանն այս առումով ընդհանրապես դրա առաջ չի կանգնում։

Ավելացնեմ, որ մեր առջեւ ծառացած են Ռերիխի ժառանգության պետական ​​պահպանության, ռուսական եւ համաշխարհային մշակույթի շահերից ելնելով դրա ուսումնասիրությունն ու արդիականացումը ապահովելու ընդհանուր նպատակները։

Ռերիխի նկարները Բելգրադում և Զագրեբում

Ռերիխի աշխատանքները Բելգրադում. «Բուրգուստան. Կովկաս» (1913), «Մատանիներ» (1919), «Բերենդեյ. Գյուղը (1921), «Ձյունանուշը» (1921 թ.), «Սուրբ Սերգիուս Ռադոնեժի» (1922 թ.), «Լավ այցելուներ» (1923 թ.) օպերայի կոստյումների ձևավորում։

Ռերիխի գործերը Զագրեբում՝ «Կուռքեր» (1910), «Կանչենջունգա» (1924), «Տաշիդինգ» (1924), «Պարանիրվանա» (1926), «Աշրամ», «Թակուրի նստավայրը», «Ուսուցչի շքանշան», « Ճանապարհ դեպի Կայլաշ», «Տիբեթյան ճամբար», «Առավոտյան երթ» (բոլորը՝ 1931 թ.) .