"Funktioner i sammansättningen av N. Gogols komedi "The Government Inspector". Arbeta med den första och andra åtgärden ”översikt över en lektion i litteratur (årskurs 8) om ämnet. Funktioner i den konstnärliga strukturen i komedin av N. V. Gogol "The Inspector General" Vad är originaliteten i upplösningen av koma

I komedin "Regeringsinspektören" N.V. Gogol fungerar som en innovativ dramatiker. Han övervinner den klassiska poetikens traditionella tekniker, vaudevilletekniker, avviker från den traditionella kärleksaffären och vänder sig till satirisk bild samhället, en stad som växer till en storslagen symbol för den ryska staten. "Jag ville sätta ihop allt dåligt i Ryssland och på en gång ... skratta åt allt", skrev N.V. Gogol. Låt oss försöka analysera verkets plot-kompositionsstruktur.

Originaliteten hos författaren låg redan i det faktum att utläggningen i komedin följer efter handlingen. Handlingen i pjäsen är den första frasen av Gorodnichiy: "... auditören kommer till oss." Och först efter det kastar vi oss in i atmosfären av livet i länsstaden, tar reda på vilka order som etableras där, vad lokala tjänstemän gör. Vi kommer också att lära oss några detaljer här: om hur gästerna på välgörenhetsinstitutioner hålls, vilka förfaranden domaren har fastställt "på statliga platser", vad som händer i utbildningsinstitutioner ..

Handlingen för komedins verkliga intriger, som vi redan har noterat ovan, är den första raden av Gorodnichiy. IN OCH. Nemirovich-Danchenko noterade i artikeln "Secrets of Gogols scencharm" Gogols extraordinära mod och innovation när det gällde att skapa handlingen. "Teaterns mest anmärkningsvärda mästare," säger han, "kunde inte starta en pjäs förutom i de första scenerna. I Regeringsinspektören finns en mening, en första mening: "Jag har bjudit in er, mina herrar, för att berätta för er obehagliga nyheter: revisorn kommer för att besöka oss", och pjäsen har redan börjat. Handlingen är given, och dess huvudimpuls är given - rädsla. Det är dock värt att notera att det inte finns någon rädsla här ännu. Handlingen i pjäsen kännetecknas av komedi, satir och psykologi. Revisorns ankomst är förvisso obehagliga nyheter, men situationen är traditionell. Gorodnichiy har lång erfarenhet av sådana fall (han lurade två guvernörer). Inspektören kommer, men de är inte rädda för honom än. Staden håller fortfarande initiativet i sina händer. Staden är dock redan igång. Borgmästaren delar kraftfullt ut instruktioner till tjänstemännen. Gogol visade sig som en begåvad dramatiker, efter att ha kommit med en sådan handling, tack vare vilken alla omedelbart satte igång. tecken komedi. Var och en av dem agerar enligt hans karaktär och hans brott. Vi noterar också att huvudpersonen själv inte är närvarande varken i expositionen eller i handlingen i pjäsen.

Vidare dyker Bobchinsky och Dobchinsky upp i komedin och ger nyheter om den mystiska gästen på krogen. Här använder Gogol bilden av budbärarhjältar, traditionell för komedier. Bara de nyheter de kommer med är okonventionella. Från ingenting skapar de bilden av revisorn. Ankomsten av en främling verkar oväntad för dem, hans beteende är mystiskt (han lever, observerar, förklarar sig inte). Och det är här som förvirringen börjar bland tjänstemännen, rädsla uppstår. Scenen som föreställer hjälteherolderna är oerhört viktig i pjäsens konstnärliga struktur. Vissa forskare menar att det är ett slags fullbordande av handlingen i pjäsens verkliga konflikt. Andra kritiker (som angav närvaron av två intriger i handlingen - verklig och "mirage") ser i den handlingen för en "mirage"-intrig. Det verkar som att vi kan betrakta denna scen som en utveckling av handlingen efter handlingen (Gorodnichiys budskap) i pjäsens verkliga konflikt.

Scenen för Gorodnichiys första bekantskap med Khlestakov bygger på en mycket komplex komedi. Denna scen är också en utveckling av handlingen både i en verklig och i en "mirage"-konflikt. Khlestakov känner rädsla och tror att de kommer att skicka honom i ett skuldhål. Borgmästaren anser att hans samtalspartner utmärks av list och svek: "vilken dimma han släppte in!". Karaktärerna förstår inte varandra, eftersom de så att säga är på olika våglängder. Men guvernören betraktar allt Khlestakovs beteende som något slags subtilt spel, vars villkor han snabbt accepterar. Och förförelsen av den imaginära auditören börjar. Till att börja med ger Anton Antonovich honom en muta. Detta är en vändpunkt i Gorodnichiys beteende. Han övervinner blyghet och känner sig mer självsäker. Situationen är verkligen bekant för honom och bekant. Sedan bjuder han in dig att bo i hans hus, besök välgörenhetsinrättningar, länsskola, fängelse. Med ett ord, den är aktiv. Vi noterar här komedin i utvecklingen av konflikten. "Från sunt förnufts synvinkel bör hjälten som leder aktionen, angriparen, angriparen, vara revisorn, eftersom han är en regeringstjänsteman som kom till staden med en revision, med en check, och Khlestakov gör det. inte attackera någon, eftersom han inte är revisor. Han visar sig vara föremål för en attack, av en absurd slump misstogs han för en revisor, och han slår tillbaka denna attack så gott han kan. Hjälten som leder aktionen är borgmästaren. Kärnan i alla hans handlingar är en önskan: att lura revisorn, att skapa intrycket av välbefinnande, att inte tillåta en enda person i staden att berätta för revisorn om missbruk.<…>Allt detta "tvärtom" kommer att gå igenom alla de viktigaste ögonblicken i konfliktens utveckling."

Händelserna i tredje akten representerar också ett mycket stadium i konfliktens utveckling. Khlestakov börjar förmodligen gissa att han misstas för en viktig statsperson och börjar spela denna roll, mycket naturligt. Han berättar om sitt liv i huvudstaden och ljuger så till den grad att han helt avslöjar sig själv. Scenen för lögner är kulmen på hjältens självexponering. Men guvernören och andra tjänstemän tar hjältens lögn för given. Vad är anledningen till ett sådant beteende? Som forskarna noterar, "rädsla satte scenen för bedrägeri. Men Khlestakovs uppriktighet bedrog honom. En erfaren skurk skulle knappast ha lett Gorodnichiy, men det oavsiktliga i Khlestakovs handlingar förvirrade honom.<…>... I alla fall - även i ögonblicket av de mest otroliga lögnerna - är Khlestakov uppriktig. Khlestakov uppfinner med samma uppriktighet som han tidigare talade sanning med, och detta lurar återigen tjänstemännen. Detta följs av scenen för den imaginära revisorns besök av lokala tjänstemän - han tar pengar från alla. Scenen för mutor innehåller ett grovt komiskt drag. Den första besökaren, domaren, skäms fortfarande över att erbjuda Khlestakov pengar: han gör det klumpigt, med rädsla. Khlestakov löser dock den spända situationen genom att be om ett lån. Och så lånar han av var och en av tjänstemännen, och beloppen ökar från besök till besök. Sedan följer scenen för uppvaktning av Khlestakov för dottern och frun till Gorodnichiy. Han uppvaktar Marya Antonovna. Den här scenen innehåller en parodi på en kärleksaffär. Som V. Gippius noterar, "tidens enhet krävde ett högt tempo, men gav ändå utrymme inom fem akter och tjugofyra riktiga timmar. Som om han hånar denna regel innehåller Gogol två förklaringar, ett missförstånd med rivalitet, ett erbjudande och ett engagemang inom en halvakt och några minuter, för att skratta åt denna "fantom" i sista akten. Alltså är scenerna med lögner, mutor och matchmaking utvecklingen av handlingen i pjäsens verkliga konflikt och samtidigt klimatepisoder i en "mirage"-konflikt.

I den femte akten har vi en klimax i utvecklingen av verkliga intriger - det här är scenen för Khlestakovs exponering. Borgmästaren triumferar: han lyckades inte bara dölja sina angelägenheter för revisorn, utan han gifte sig nästan med honom (denna scen är också klimaxen i utvecklingen av "mirage"-intrigen). Men hans triumf överskuggas av postmästarens ankomst med ett brev som avslöjar det verkliga tillståndet. Scenen för att läsa Khlestakovs brev är kulmen på en verklig konflikt och samtidigt upplösningen av en "mirage"-intrig. Komedin slutar dock inte med detta avsnitt. Detta följs av uppkomsten av en gendarm, som tillkännager ankomsten av en riktig revisor. Denna scen representerar upplösningen i pjäsens verkliga konflikt. Därmed återgår handlingen till där den började. Gogols tysta scen har fått olika tolkningar av kritiker. En av dess tolkningar: den riktiga revisorn har äntligen anlänt och staden väntar på ett riktigt rättvist straff. En annan version: den anlände tjänstemannen är förknippad med himmelskt straff, som alla skådespelare i komedin är rädda för.

Således har N.V. Gogol är en innovatör i utvecklingen av dramatiska tekniker, i skildringen av konflikten. I sin komedi övergav han kärleksaffären nästan helt. Kärlekstriangel Marya Antonovna - Khlestakov - Anna Andreevna är trotsigt parodi. Handlingen är baserad på ett ovanligt fall, en "anekdot", som dock låter dig avslöja sociala relationer och band på djupet. Huvudkaraktärär inte närvarande i vare sig den första eller den sista akten av Generalinspektören: den saknas både i handlingen och i denouementet. Klimaxen i utvecklingen av den verkliga konflikten inträffar också utan Khlestakov. Dynamiken i "Inspektören" följer en viss regel - "vill redan nå, ta tag i den med handen, när plötsligt galenskap." Detta gäller likaväl Gorodnichiy, hans ambitiösa förhoppningar, som Marya Antonovna, hennes kärlekssträvanden. Grunden för pjäsens handling är inte personliga sammandrabbningar, utan en allmän, social princip. Gogol har inte i pjäsen godsaker. Idealet lämnar skribenten i undertexten. Detta är en idé, ett moraliskt kriterium, utifrån vilken författaren utvärderar sociala laster. Enligt Gogol är skratt den enda positiva aspekten av komedi. Dessa är huvuddragen i dramatikern Gogols poetik.

UMK ed. V. Ya Korovina; Litteratur årskurs 8.

Syfte: att utveckla färdigheterna för textanalys, val av kompositionselement; sammanfatta materialet från tidigare lektioner; utveckla självständiga arbetsfärdigheter; odla lyhördhet för ordet.

Utrustning: läroböcker, kort, ordbok.

Transkript.

I. Organisatoriskt ögonblick och målsättning.

W.:. Idag kommer vi att prata om kompositionsdragen i N.V. Gogols komedi "The Government Inspector". Handlingen i arbetet bygger på ett uppståndelse bland tjänstemän som väntar på revisorn, och deras önskan att dölja sina "synder" för honom. Alltså sådana kompositionsdrag som frånvaron av en central karaktär i den. Håller du med om denna åsikt? Vi måste tänka på den här frågan och svara på andra. Vi arbetar med kort på flera nivåer. Den första nivån A innebär svar på frågor för betyget "3", nivå B - "4", nivå C - "5". Sätt i marginalen det märke du vill ta emot. Jämför i slutet av lektionen. Jag önskar er all framgång!

II. Kortarbete.

Nivå A

1. Hur bestäms genren för ett verk?

2. Namnge och kommentera epigrafen till komedin.

3. Vem tillhör dessa ord: ”Vad skrattar du åt? Du skrattar åt dig själv!" Hur förstår du dem?

Nivå B.

1. Vad är början på en komedi? (Kritiker tror att det finns två intriger i första akten: Chmykhovs brev och Dobchinskys och Bobchinskys utseende med nyheten om ankomsten av den imaginära revisorn.)

2. Var och när inträffar klimax?

3. Vad, enligt din åsikt, är upplösningen av en komedi?

4. Är det möjligt att fastställa verkets huvudperson? Förklara din åsikt.

Nivå C.

1. Hur kunde arbetet slutföras? Förklara rollen för den "tysta scenen".

III. Frågestund.

IV. Reflexion.

DW: Titta på resultattavlan. Är du nöjd med resultatet?

V. Individuella läxor.

U .: För dem som önskar erbjuder jag följande uppgift: försök att sätta dig själv i hjältarnas (Khlestakov och borgmästarens) plats i denna svåra situation. Vad skulle du göra?

MOU "Tatar gymnasium nr 2 uppkallad efter. Sh. Marjani, Kazan

Sharipova Zilya Nurgalievna

N.V. Gogol byggde sin komedi "The Inspector General" på grundval av en vardaglig anekdot, där, på grund av bedrägeri eller ett oavsiktligt missförstånd, en person misstas för en annan. Denna tomt var av intresse för A. S. Pushkin, men han själv använde den inte och förlorade den till Gogol.

Genom att arbeta flitigt och under lång tid (från 1834 till 1842) på Generalinspektören, omarbetade och arrangerade om, satte in några scener och kastade ut andra, utvecklade författaren den traditionella handlingen med anmärkningsvärd skicklighet till en integrerad och sammanhängande, psykologiskt övertygande och logiskt konsekvent sammanvävning av händelser. "Otrevliga nyheter" om revisorns ankomst; uppståndelse bland tjänstemän; en oavsiktlig slump - ankomsten av Khlestakov, i en hast tagen för den förväntade revisorn, och som ett resultat av detta - ett antal komiska situationer och incidenter; allmän vördnad för den imaginära revisorn, mutor under sken av att låna pengar när man tar emot tjänstemän, matchmaking för borgmästarens dotter och "triumfen" för den glada familjen Skvoznik-Dmukhanovsky; den säkra avgången för "brudgummen" och slutligen den oväntade avslöjandet av allt som hände tack vare Khlestakovs avlyssnade brev, "triumfens skam", den åskande nyheten om ankomsten av en riktig revisor, som förvandlade alla till " förstenad grupp” - sådan är handlingskonturen på vilken Gogol broderade de oförtydliga bilderna av sina hjältar, gav typer-karaktärer, samtidigt som hans komedi-satir gav en känsla av stort socialt värde.

Hela händelseförloppet, allt beteende hos karaktärerna, strikt motiverat och med full rimlighet från dessa människors personliga egenskaper och de situationer som har utvecklats, är sammankopplade i The Inspector General av handlingens enhet. Handlingen är den förväntade ankomsten av revisorn och "misstaget" på grund av vilket Khlestakov accepteras som den som förväntades. Gogol fullgjorde eftertänksamt uppgiften att konstruera sitt pjäs, uttryckt med hans egna ord: ”Komedin måste stickas av sig själv, med hela sin massa, till en stor gemensam knut. Slipsen ska omfamna alla ansikten, inte bara ett eller två, beröra den som hetsar upp mer eller mindre alla skådespelare. Alla här är hjältar...

Gogols nyhet som författare till komedin var att det i Generalinspektören inte finns någon obligatorisk kärleksaffär, det finns inga traditionella dygdiga personer och resonemang, och en ovanligt visad last, som på begäran av de gamla litterära lagarna säkert måste vara straffad: den lättsinniga "dockan" Khlestakov undgick alla straff, och oseriösa tjänstemän, även om de är "förstörda", men tittaren vet vad som väntar dem med ankomsten av en riktig revisor. Författaren själv nedvärderade sina hjältar med sanningen i deras skildring, djupt trogen visar deras varelser med samma humor och skratt, som, enligt Gogol själv, är den enda "ärliga", "ädla personen" i The Inspector General.

Uppsatsplan
1. Introduktion. Originaliteten i komedins konstnärliga struktur.
2. Huvuddelen. Handling-kompositionell originalitet av "Inspector".
— Exposition i handlingen till en komedi.
- Slips.
- Herald Heroes. Handlingsutveckling.
- Guvernörens första bekantskap med Khlestakov. Handlingsutveckling.
— Komedin tredje och fjärde akten. Utvecklingen av handling i en verklig konflikt och kulminerande episoder i en "mirage"-intrig.
— Femte akten. Pjäsens klimax och upplösning /
3. Slutsats. Gogols innovation.

I komedi N.V. Gogol fungerar som en innovativ dramatiker. Han övervinner klassicismpoetikens traditionella tekniker, vaudevilletekniker, avviker från den traditionella kärleksaffären och vänder sig till en satirisk skildring av samhället, en stad som växer till en storslagen symbol för den ryska staten. "Jag ville sätta ihop allt dåligt i Ryssland och på en gång ... skratta åt allt", skrev N.V. Gogol. Låt oss försöka analysera verkets plot-kompositionsstruktur.
Originaliteten hos författaren låg redan i det faktum att utläggningen i komedin följer efter handlingen. Handlingen i pjäsen är den första frasen av Gorodnichiy: "... auditören kommer till oss." Och först efter det kastar vi oss in i atmosfären av livet i länsstaden, tar reda på vilka order som etableras där, vad lokala tjänstemän gör. Vi kommer också att lära oss några detaljer här: om hur gästerna på välgörenhetsinstitutioner hålls, vilka förfaranden domaren har fastställt "på statliga platser", vad som händer i utbildningsinstitutioner ..
Handlingen för komedins verkliga intriger, som vi redan har noterat ovan, är den första raden av Gorodnichiy. IN OCH. Nemirovich-Danchenko noterade i artikeln "Secrets of Gogols scencharm" Gogols extraordinära mod och innovation när det gällde att skapa handlingen. "Teaterns mest anmärkningsvärda mästare," säger han, "kunde inte starta en pjäs förutom i de första scenerna. I Regeringsinspektören finns en mening, en första mening: "Jag har bjudit in er, mina herrar, för att berätta för er obehagliga nyheter: revisorn kommer för att besöka oss", och pjäsen har redan börjat. Handlingen är given, och dess huvudimpuls är given - rädsla. Det är dock värt att notera att det inte finns någon rädsla här ännu. Handlingen i pjäsen kännetecknas av komedi, satir och psykologi. Revisorns ankomst är förvisso obehagliga nyheter, men situationen är traditionell. Gorodnichiy har lång erfarenhet av sådana fall (han lurade två guvernörer). Inspektören kommer, men de är inte rädda för honom än. Staden håller fortfarande initiativet i sina händer. Staden är dock redan igång. Borgmästaren delar kraftfullt ut instruktioner till tjänstemännen. Gogol visade sig vara en begåvad dramatiker, som uppfann en sådan handling, tack vare vilken alla komedins skådespelare omedelbart satte igång. Var och en av dem agerar enligt hans karaktär och hans brott. Vi noterar också att huvudpersonen själv inte är närvarande varken i expositionen eller i handlingen i pjäsen.
Vidare dyker Bobchinsky och Dobchinsky upp i komedin och ger nyheter om den mystiska gästen på krogen. Här använder Gogol bilden av budbärarhjältar, traditionell för komedier. Bara de nyheter de kommer med är okonventionella. Från ingenting skapar de bilden av revisorn. Ankomsten av en främling verkar oväntad för dem, hans beteende är mystiskt (han lever, observerar, förklarar sig inte). Och det är här som förvirringen börjar bland tjänstemännen, rädsla uppstår. Scenen som föreställer hjälteherolderna är oerhört viktig i pjäsens konstnärliga struktur. Vissa forskare menar att det är ett slags fullbordande av handlingen i pjäsens verkliga konflikt. Andra kritiker (som angav närvaron av två intriger i handlingen - verklig och "mirage") ser i den handlingen för en "mirage"-intrig. Det verkar som att vi kan betrakta denna scen som en utveckling av handlingen efter handlingen (Gorodnichiys budskap) i pjäsens verkliga konflikt.
Scenen för Gorodnichiys första bekantskap med Khlestakov bygger på en mycket komplex komedi. Denna scen är också en utveckling av handlingen både i en verklig och i en "mirage"-konflikt. Khlestakov känner rädsla och tror att de kommer att skicka honom i ett skuldhål. Borgmästaren anser att hans samtalspartner utmärks av list och svek: "vilken dimma han släppte in!". Karaktärerna förstår inte varandra, eftersom de så att säga är på olika våglängder. Men guvernören betraktar allt Khlestakovs beteende som något slags subtilt spel, vars villkor han snabbt accepterar. Och förförelsen av den imaginära auditören börjar. Till att börja med ger Anton Antonovich honom en muta. Detta är en vändpunkt i Gorodnichiys beteende. Han övervinner blyghet och känner sig mer självsäker. Situationen är verkligen bekant för honom och bekant. Sedan bjuder han in honom att bo i hans hus, besöka välgörenhetsinstitutioner, en distriktsskola, ett fängelse. Med ett ord, den är aktiv. Vi noterar här komedin i utvecklingen av konflikten. "Från sunt förnufts synvinkel bör hjälten som leder aktionen, angriparen, angriparen, vara revisorn, eftersom han är en regeringstjänsteman som kom till staden med en revision, med en check, och Khlestakov gör det. inte attackera någon, eftersom han inte är revisor. Han visar sig vara föremål för en attack, av en absurd slump misstogs han för en revisor, och han slår tillbaka denna attack så gott han kan. Hjälten som leder aktionen är borgmästaren. Kärnan i alla hans handlingar är en önskan: att lura revisorn, att skapa intrycket av välbefinnande, att inte tillåta en enda person i staden att berätta för revisorn om missbruk.<…>Allt detta "tvärtom" kommer att gå igenom alla de viktigaste ögonblicken i konfliktens utveckling.
Händelserna i tredje akten representerar också ett mycket stadium i konfliktens utveckling. Khlestakov börjar förmodligen gissa att han misstas för en viktig statsperson och börjar spela denna roll, mycket naturligt. Han berättar om sitt liv i huvudstaden och ljuger så till den grad att han helt avslöjar sig själv. Scenen för lögner är kulmen på hjältens självexponering. Men guvernören och andra tjänstemän tar hjältens lögn för given. Vad är anledningen till ett sådant beteende? Som forskarna noterar, "rädsla satte scenen för bedrägeri. Men Khlestakovs uppriktighet bedrog honom. En erfaren skurk skulle knappast ha lett Gorodnichiy, men det oavsiktliga i Khlestakovs handlingar förvirrade honom.<…>... I alla fall - även i ögonblicket av de mest otroliga lögnerna - är Khlestakov uppriktig. Khlestakov uppfinner med samma uppriktighet som han tidigare talade sanning med, och detta lurar återigen tjänstemännen. Detta följs av scenen för den imaginära revisorns besök av lokala tjänstemän - han tar pengar från alla. Scenen för mutor innehåller ett grovt komiskt drag. Den första besökaren, domaren, skäms fortfarande över att erbjuda Khlestakov pengar: han gör det klumpigt, med rädsla. Khlestakov löser dock den spända situationen genom att be om ett lån. Och så lånar han av var och en av tjänstemännen, och beloppen ökar från besök till besök. Sedan följer scenen för uppvaktning av Khlestakov för dottern och frun till Gorodnichiy. Han uppvaktar Marya Antonovna. Den här scenen innehåller en parodi på en kärleksaffär. Som V. Gippius noterar, "tidens enhet krävde ett högt tempo, men gav ändå utrymme inom fem akter och tjugofyra riktiga timmar. Som om han hånar denna regel innehåller Gogol två förklaringar, ett missförstånd med rivalitet, ett erbjudande och ett engagemang inom en halvakt och några minuter, för att skratta åt denna "fantom" i sista akten. Alltså är scenerna med lögner, mutor och matchmaking utvecklingen av handlingen i pjäsens verkliga konflikt och samtidigt de kulminerande episoderna i "mirage"-konflikten.
I den femte akten har vi en klimax i utvecklingen av verkliga intriger - det här är scenen för Khlestakovs exponering. Borgmästaren triumferar: han lyckades inte bara dölja sina angelägenheter för revisorn, utan han gifte sig nästan med honom (denna scen är också klimaxen i utvecklingen av "mirage"-intrigen). Men hans triumf överskuggas av postmästarens ankomst med ett brev som avslöjar det verkliga tillståndet. Scenen för att läsa Khlestakovs brev är kulmen på en verklig konflikt och samtidigt upplösningen av en "mirage"-intrig. Komedin slutar dock inte med detta avsnitt. Detta följs av uppkomsten av en gendarm, som tillkännager ankomsten av en riktig revisor. Denna scen representerar upplösningen i pjäsens verkliga konflikt. Därmed återgår handlingen till där den började. Gogol har fått olika tolkningar av kritiker. En av dess tolkningar: den riktiga revisorn har äntligen anlänt och staden väntar på ett riktigt rättvist straff. En annan version: den anlände tjänstemannen är förknippad med himmelskt straff, som alla skådespelare i komedin är rädda för.
Således har N.V. Gogol är en innovatör i utvecklingen av dramatiska tekniker, i skildringen av konflikten. I sin komedi övergav han kärleksaffären nästan helt. Kärlekstriangeln Marya Antonovna - Khlestakov - Anna Andreevna är trotsigt parodi. Handlingen är baserad på ett ovanligt fall, en "anekdot", som dock låter dig avslöja sociala relationer och band på djupet. Huvudpersonen är inte närvarande i vare sig första eller sista akten av Generalinspektören: han är frånvarande både i handlingen och i denouementet. Klimaxen i utvecklingen av den verkliga konflikten inträffar också utan Khlestakov. Dynamiken i "Inspektören" följer en viss regel - "vill redan nå, ta tag i den med handen, när plötsligt galenskap" . Detta gäller likaväl Gorodnichiy, hans ambitiösa förhoppningar, som Marya Antonovna, hennes kärlekssträvanden. Grunden för pjäsens handling är inte personliga sammandrabbningar, utan en allmän, social princip. Gogol har inga positiva karaktärer i pjäsen. Idealet lämnar skribenten i undertexten. Detta är en idé, ett moraliskt kriterium, utifrån vilken författaren utvärderar sociala laster. Enligt Gogol är skratt den enda positiva aspekten av komedi. Dessa är huvuddragen i dramatikern Gogols poetik.

1. Lion P.E., Lokhova N.M. Litteratur: För gymnasieelever och universitetssökande: Handledning. M., 2002, s. 210.

2. Mann Yu.V., Samorodnitskaya E.I. Gogol i skolan. M., 2008, sid. 97.

3. Bogomolova E.I., Zharov T.K., Kedrova M.M. En guide till litteratur. M., 1951, s. 151., sid. 152.

4. Mann Yu.V., Samorodnitskaya E.I. Gogol i skolan. M., 2008, s. 118–119.

5. Gippius V. Gogol. L., 1924, sid. 99.

Gogols idé hittade en lysande implementering i hans komedi, och definierade dess genre som sociopolitisk komedi. Den drivande våren i Generalinspektören är inte en kärleksaffär, inte privata livshändelser, utan sociala ordningsfenomen. Handlingen i komedin är baserad på ett uppståndelse bland de tjänstemän som väntar på revisorn, och deras önskan att dölja sina "synder" för honom. Således bestämdes ett sådant kompositionsdrag i komedin som frånvaron av en central karaktär i den; En sådan hjälte i "Inspektören" var, med Belinskys ord, "ett företag av olika tjänstetjuvar och rövare", byråkratiska massor. Denna byråkrati ges först och främst i hans officiella verksamhet, som naturligtvis innebar att bilder av köpmansklassen och bourgeoisin inkluderades i pjäsen.

Generalinspektören är en bred bild av det byråkratiska byråkratiska styret i det feodala Ryssland på 1930-talet. Den geniala författaren, Gogol, som ritade denna bild, lyckades skriva varje bild som ingick i den på ett sådant sätt att han. utan att förlora sin individuella identitet är det samtidigt ett typiskt fenomen för den tidens liv.

Borgmästaren är en övertygad muttagare: ”Detta är redan ordnat av Gud själv, och Voltairianerna talar förgäves emot det. Han är en förskingrare: han förskingrar ständigt statliga pengar.

Målet med hans strävanden är "med tiden ... att komma in i generalerna." Varför behöver han det? "Enligt konceptet med vår borgmästare", säger Belinsky. - att vara ett allmänt sätt att se förnedring och elakhet från de lägre framför dig. I hanteringen av underordnade, i förhållande till befolkningen i staden, är han självsäker, oförskämd och despotisk: "L vem kommer att vara missnöjd, sedan efter damerna av sådant missnöje ..."; "Här är jag dem, kanaler ..."; "Vilka samovarer, arshinniks ..." Sådana oförskämda rop och övergrepp är karakteristiska för borgmästaren.

Men annars håller han sig framför sina överordnade. I ett samtal med Khlestakov, som han antog för en revisor, försöker borgmästaren visa sig som en verkställande tjänsteman, säger han och fyller sitt tal med uttryck som accepterats i tjänstekretsen: ”I andra städer vågar jag säga er, stad guvernörer och tjänstemän är mer måna om sitt eget, det vill säga goda, förutom för att förtjäna myndigheternas uppmärksamhet med dekaneri och vaksamhet.