Presentation om ämnet: Bilden av en betydande person i N.V. Gogols berättelse "The Overcoat"
1 av 4
Presentation om ämnet: Bilden av en betydande person i historien om N.V. Gogol "The Overcoat"
bild nummer 1
Beskrivning av bilden:
Bilden av en betydande person i N.V. Gogols berättelse "The Overcoat" Arbetet utfördes av: Motorina.V., Khorkova.M., Vaganova.Yu
bild nummer 2
Beskrivning av bilden:
Ett besök hos en betydande person av Akaky Akakievich är historiens höjdpunkt. Mottagningarna och sederna hos en betydande person var solida och majestätiska, men inte komplicerade. Den huvudsakliga grunden för hans system var rigor. Han var dock i duschen en snäll person, bra med kamrater, hjälpsam, men rangen som general förvirrade honom fullständigt. Han blev på något sätt förvirrad, gick vilse och visste inte alls hur han skulle vara. Ordet "betydande" betyder dock endast ett visst steg av den hierarkiska administrativa stegen, betydande endast i förhållande till det lägre steget. I sammanhanget av denna passage förlorar ordet person sitt "mänskliga" innehåll, får betydelsen av en abstrakt, administrativ person, i själva verket avpersonifierar det sin bärare eftersom det inte tjänar en person, utan systemet.
bild nummer 3
Beskrivning av bilden:
I scenen för hjältens besök hos en betydande person använder Gogol antitestekniken för att betona obetydligheten hos Akaki Akakievich och fåfänga, narcissism hos en betydande person. Grotesk och hela scenen för Skomakarens besök hos generalen: mannen, själva ödmjukheten och försvarslösheten, avslöjas av den agerande "betydande personen" för betraktaren (vän till generalen). I denna tragiskt groteska scen, en skygg, försvarslös varelse - utsattes Bashmachkin för mycket mer omänsklig förnedring av en av ordningens väktare än i den öde stadens utkanter av froda människor.
bild nummer 4
Beskrivning av bilden:
Den tillförordnade generalen beaktade inte en person i den titulära rådgivaren; "Akaky Akakievichs ödmjuka utseende och hans gamla uniform" verkade sporra generalen i sin chefs mod, han "märkte inte ens att Akaki Akakievich redan hade klättrat över femtio år." Epilogen av Gogols berömda berättelse "The Overcoat" visade sig vara fantastisk. Hennes hjälte, en titulär rådgivare, oförmögen att hämnas på sin offensiva general under sin livstid, kommer från den andra världen för att återställa den kränkta rättvisan, efter att ha förlorat all respekt för rang, positioner och andra mänskliga institutioner.
En betydelsefull person i Gogols berättelse "The Overcoat" är kollektiv bild. Författaren försökte förmedla fenomenet mer än att beskriva en specifik person och gav honom därför inte individuella drag eller ett namn. Dess väsen är en tjänsteman placerad över alla inom ramen för den avdelningen, som skribenten också presenterade som en slags genomsnittlig samlingsbild utan officiellt namn.
Efter att ha skissat ut strecken för att skapa en extern bakgrund, drar Gogol läsarens uppmärksamhet till den centrala karaktären - Akaky Akakievich Bashmachkin, den titulära rådgivaren för just den avdelningen.
Karaktärsegenskaper
(Sovjetiska illustratören Savva Brodsky "Hos en betydande person")
På vilket sätt huvudkaraktär berättelsen från själva födseln upptar den plats som han tilldelats i livet, berättar författaren alldeles i början av berättelsen. Han beskriver noggrant porträttet av en snäll men skygg, idealisk underordnad och oförmögen att visa ett mått av initiativ, förutom i en helt hopplös situation.
Bashmachkins möte med en betydelsefull person är också framtvingat. På ämbetet, där 10 tjänstemän tjänstgjorde under honom, var den betydande personen en mycket viktig person i generalens rang. Vem är bättre än en sådan chef att ta hand om mindre viktiga och betydelsefulla medarbetare? Men nej.
(Ignatiev Yu.M., illustration "Bashmachkin in front of a Significant Person", 1970)
Enligt författaren hade generalen råd att visa intelligens och anständighet endast i ett samhälle av jämlikar. Om han var tvungen att ta itu med en person av lägre rang eller social status, föredrog han att vara tyst. Och om han redan talade, som i fallet när Akaki Akakievich vände sig till honom för att få hjälp, försökte han att inte lyssna på personen, inte fördjupa sig i hans problem, utan ännu en gång (och högre) för att påminna honom om hans transcendentalt höga status : ”Vet du, till vem säger du detta? Förstår du vem som står framför dig? … Jag frågar dig".
Mild mot sin fru, godmodig mot sina egna barn, kvick i umgänget med vänner, han förvandlades omedelbart när han råkade vara i vanliga människors sällskap. Och bara döden av en person som han vägrade den minsta hjälpen fick honom att ompröva sitt beteende lite. När allt kommer omkring höll han nu sitt favorittal: "Hur vågar du ..." redan efter att han fått reda på vad som förde framställaren till honom.
Bilden i verket
(Georgy Teikh som betydelsefull person och Rolan Bykov som Bashmachkin, filmen "Overcoat", 1959)
En betydelsefull person orsakar inte sympati, men orsakar inte respekt. Författaren nämner inte med ett ord hur och för vilka meriter generalen tilldelades sin rang. Att ignorera människor utan någon annan anledning än deras sociala status eller rang visar inte på en intelligent och energisk ledare. Ja och in familjeliv det finns något att förebrå den betydelsefulla personen. Efter ett framgångsrikt äktenskap ansåg han det acceptabelt, utan att gömma sig, att besöka sin älskarinna Karolina Ivanovna.
Skulle Akakij Akakievichs öde ha blivit annorlunda om en tjänsteman av en helt annan karaktär satt i generalens ordförande? Otvivelaktigt. Visat (om än inaktivt) deltagande kunde tvinga denna person att bekämpa orättvisor, att leta efter en utväg. Generalen lyssnade dock inte bara inte, utan skrämde tvärtom Bashmachkin så mycket att väktaren "utförde nästan utan rörelse" den moraliskt förstörda personen.
Akaky Akakievich och den "betydande personen"
i berättelsenN.V. Gogol"Överrock".
Fantasy i arbetet.
I lektionen kommer du att avslöja innebörden av motsättningen mellan Akaki Akakievich och "signifikantbody face", tecken på den hagiografiska genren i berättelsen, skillnaden mellan berättelsenoch livet, och även spenderasjälvständigt forskningsarbete med text.
I Gogols samlade verk trycktes frasen ny överrock på olika sätt: antingen i kursiv stil eller inom citattecken. I Akademiska full montering kompositioner antogs formen för att skriva de första samlade verken av Gogol, d.v.s. inom citattecken. Det är uppenbart att författaren betonar detta ord, lägger betoning på det och därigenom betecknar dess speciella betydelse. Berättelsen särskiljer tydligt två perioder i hjältens liv, som villkorligt kan betecknas som "huvans period" (eller omskrivning) och "perioden för den nya överrocken". "Huvperioden" och "den nya överrockens period" kontrasteras på ett antal betydande sätt.
Öppna en anteckningsbok, skriv ner datum och ämne för lektionen. Rita en tabell.
(För att förstora, klicka på vänster musknapp)
« Överrockens konstruktion orsakas av en inhemsk orsak - börjanJag äter frost, samtidigt är inslaget av kyla i berättelsen huvudintrigenliknelse. Detta är lätt att se genom att titta på varaktigheten"vintertid" i "överrocken".
Gogol indikerar i detalj den specifika tidpunkten för bytet av den gamla huvenoch med en ny ytterrock: "Rekissören utnämnde Akaky Akakievich ... så många som sextio rubel ... Ytterligare två eller tre månader av en litenLodaniya - och Akaky Akakievich hade säkert samlat på sig omkring åttio rubel. Det tog skräddaren "bara två veckor" att slutföra jobbet. SåSåledes bestäms den specifika termen för "konstruktionen" av överrocken - sexoch en halv månad.
Hela tiden blir det narrativa rummet kallareoch kallare. Kyla har ingen vardaglig betydelse. Detta är en av de centralaberättelsebilder. Det "fysiska utrymmet" av kyla i berättelsen stämmer inte överensbärbar med kalendertid. Petersburgs nordfrost blir en djävulsk frestelse, som Akaky Akakievich inte kan betagen.
Med tillkomsten av drömmen om en överrock och en ny överrock i livet för Akaki Aka-Kiev, allt förändras. Överrocken blir historiens hjältinna, definieraddela alla växlingar i handlingen. Alla karaktärer är sammankoppladejust deras inställning till överrocken. Detta understryks också av titelnsti. Det är därför N.V. Gogol vägrade titeln "The Tale of the Officialke stjäl överrockar", ersätter den med "överrock".
Forskningsarbete med text. Wfyll i den högra sidan av tabellen i din anteckningsbok (se tabellen ovan).
Den nya överrocken blir en del av hans tillvaro, hans livs vän.Överrocken gör asketen och enstöringen Akaky Akakievich att begå en rad irreparable fatala misstag, som knuffar honom ur hans saligasluten lyckas ställning i den oroande omvärlden, i tjänstemannakretsen och nattgatan. Akaky Akakievich sviker alltså i sig själv"inre" person, föredrar den "externa", fåfäng, föremål förmänskliga passioner och onda böjelser.
Akaky Akakievich blir som andra tjänstemän: han knapptgör inga misstag under omskrivning, ändrar den tidigare applikationenvana och går på fest, springer plötsligt efter en obekant dam, dricker champagne, äter "vinägrett med kall kalvkött, paté och bakverk pajer."
Vilket avsnitt är avbildat i illustrationen av Yu. Ignatiev?
Vilka känslor upplevde hjälten under rånet? Är rånet av Akaky Akakievich oavsiktligt?
Denna händelse inträffar precis när Akaky Akakievich upphör att vara en "inre" person. Ett rån är ett vedergällning för att ha svikit sin karriär.
Hjälten förlorar all sin tysta ödmjukhet, begår handlingar som är ovanliga för sin karaktär, han kräver förståelse och hjälp från världen, avancerar aktivt, uppnår sina egna. Så Akaky Akakievich ropar till väktaren, "att han sover och inte tittar på någonting, inte ser hur en person blir rånad", förvirrar hyresvärdinnan med en "fruktansvärd knackning på dörren", går till en privat fogde , hotar expediten, ljuger, att han kom i officiella ärenden. För enda gången i sitt liv saknar Akaky Akakievich sin närvaro. På råd från tjänstemän går Akaki Akakievich till den "betydande personen".
Bilden av Akaky Akakievich är nära förbunden med en annan bild av berättelsen, nämligen med bilden av en "betydande person". Lite förenklat kan vi säga att det är just vid kollisionen mellan dessa två bilder som "Overcoaten" byggs.
Kom ihåg hur hjälten träffades"betydande person". P Efter att Bashmachkin lämnat, kände generalen något som att ångra sig. Minnet av honom störde honom, och han skickade till och med en tjänsteman för att förhöra sig om hans angelägenheter. Nyheten om Bashmachkins död slog generalen. Han "hörde samvetets förebråelser". Vilken hjälte i berättelsen upplever liknande känslor när han ställs inför Akaky Akakievich?
I berättelsen, likheten mellan de interna tillstånden hos det allmänna och "en ung man", som oavsiktligt förolämpade Akaky Akakievich i början av historien.
Skillnaden mellan Akaki Akakievich och en "betydande person" är vid första anblicken enorm, men det finns ett samband mellan dem.
Fyll i den högra sidan av tabellen.
Oavsett hur stor skillnaden är mellan Akaky Akakievich och den "betydande personen", är den inte så stor att ett otvivelaktigt samband mellan dem försvinner. Akaky Akakievichs olycka drabbar också generalen och utjämnar därmed dem, två små gestalter, lika inför den Allsmäktige. I synnerhet denna idé tjänas av ett tydligt eko av scenerna av överrockens försvinnande från Akaky Akakievich och från den "betydande personen".
Den orättfärdige äldste är förföljaren av St. Akaki, belägeni sin lydnad, och i underkastelse till "betydande person" ärAkaky Akakievich föds, och den "betydande personen" uppträder i sin finalförföljare. Som i Life of St. Acacia kommer samvetets uppvaknande"orättfärdig gammal man" under påverkan av ett samtal med den avlidne novisen Akakiy och en "betydande person" efter att ha träffat de "levande döda"Akaky Akakievich förändras till det bättre.
Akaky Akakievichs liv är inte ett vanligt "liv", utan ett "liv". Akaki Akakievich - "martyr av 14:e klassen." Martyrens jordiska liv var omgivet av rykten efter döden med legendariska detaljer.
Död" liten man”förvärvar i Gogol dragen av en kosmisk katastrof. Akaky Akakievichs öde är människans öde i allmänhet inför Gud, universum. Hans främsta och, som det verkar, enda talang var förmågan att vara nöjd med vad han har. Detta hjälper honom att övervinna alla livets motsägelser och blir till viss del en manifestation av "dispassion". Med förlusten av denna egendom förlorar Akaky Akakievich livet självt.
Hans beteende före döden är helt i strid med ödmjukhet. I sitt döende delirium yttrar Akaky Akakievich arga, arga ord. Detta är ytterligare ett ögonblick av kontakt med Ladder.
Det verkar som om man, med exemplet The Overcoat, kan säga att författaren ärver traditionen från den hagiografiska genren i den. Jämförelsen av berättelsens text och livets text är dock svårare än en enkel parallell. I Akaky Akakievichs fall kan man inte tala om helighet.
Finalen av berättelsen låter också som en "sanningens triumf", som en bild av Bashmachkins postuma uppror mot "betydande personer", det vill säga som en formidabel möjlighet till uppror, och inte dess förverkligande, som en kamp inte av en hjälte , men av författaren mot världens mäktigas despotism, som ett uttryck för och hämnd och vedergällning för de svaga. Betydelsen av finalen var förknippad inte bara med bilden av Bashmachkin, utan också med bilden av en "betydande person". Och det visade sig ofta att historien skrevs bara för att visa generalens ånger.
Lektionsresultat.
I Akaky Akakievichs historia visade Gogol inte en rörelse mot det goda,klättra på "stegen" av dygder, och den omvända rörelsen, nerförtrappor: från asketen till "lilla mannen".
N.V. Gogol hänvisar i "The Overcoat" till själva förslavningsprocessenAkaki Akakievich följer med passion med hjälten längs vägen som leder honom till fall. Rörelse mot godhet är möjlig endast genom att övervinna frestelser. ondska.
"Betydande personer borde uppleva sin skuld för det tragiskaödet för Akaky Akakievich. Det är därför bilden av honom efter döden växertill en fientlig, fruktansvärd och olycksbådande symbolisk gestalt, störandederas samvete."
Läxa
Skriv en uppsats om ett av ämnena: ""En betydande person" och A.A. Bashmachkin i berättelsenN.V. Gogols "Överrock", "Extern" och "inre" man på bildenAkaky Akakievich Bashmachkin.
Uppsats
Den romantiska författaren var som regel benägen att uttrycka en skeptisk, sublimt misstroende attityd till ordet. Gogol, som det var, ekar sådan romantik. Men nu med Gogol är författaren, konstnären, maktlös inte inför det sublima och exceptionella, utan inför basen, det vanliga, i vars djup även svårigheterna virvlar och andlig smärta och förolämpningars bitterhet och social sorg lever. Det sublimas estetik är fäst vid det låga, och i korsningen mellan dem kan man tydligt höra det tunga babblet från någon Akaki Akakievich, den hjälplösa "den där ...". "Jag, ers excellens, vågade bry sig eftersom sekreterarna för det ... opålitliga folket ..." muttrar den rånade Akaki Akakievich, framträdande inför generalen, framträdande inför "den betydelsefulla personen". Hur kan någon annan förstå dig? Kommer han att förstå hur du lever?
Akaky Akakievich läste inte Tyutchevs dikt, kort innan den olycka som drabbade honom, publicerad 1833 i tidskriften Molva; och han trodde att en annan skulle förstå hans sorg. Ja, den andra förstod inte! Och en betydande person sa: "Vad, vad, vad? var fick du den andan ifrån? var fick du dessa tankar ifrån? vad för slags framfart har spridit sig bland de unga mot hövdingarna och överordnarna!” Och Akaky Akakiyevich travade hem, och han dog i feber, i värmen och i delirium han verkligen oförskämt "förtalade och yttrade de mest fruktansvärda ord, så att den gamla älskarinnan till och med korsade sig, efter att inte ha hört något sådant från sin familj , särskilt eftersom dessa ord direkt följde ordet "Ers excellens", här verkar det som den tunga Akaki Akakievich talade ut, försenat, bara på sin dödsbädd och löste frågan: "Hur kan hjärtat uttrycka sig?" Och Gogol talade med honom.
På tal om en "betydande person" underlät Gogol inte att betona att "många vänliga rörelser var tillgängliga för hans hjärta, trots att han mycket ofta hindrade dem från att dyka upp."
Och här betyder det att hjärtat inte uttryckte sig. En barriär uppstod mellan en persons själ och hans ord: maktens position, en rang. Och generalens själ visade sig vara rikare än ord - tungbunden, trots att de talades ner, skrämmande. Även här upptäckte Gogol i sig en lärare och en far som förebråade en annan far och lärare: generalen "lärde sig ... framför en spegel" att vara en lärares formidabel; han var dessutom "ärvördiga familjefadern". Sålunda, i Gogols värld, befolkad av fäder och lärare, har generalen en mycket värdig plats. Och han känner till sin lärarroll, han repeterar den. Men hur mycket generalen än ser sig själv i spegeln, så känner han sig inte; och Gogol, han känner honom bättre, som en sann lärare.
"Lilla man", som befann sig öga mot öga med sin ödes domare, en statsman. "Lilla man", i galenskap, i delirium spyr djärva hot riktade till makthavare... "Lille man" och hans död, hans eländiga begravning... Var var det?
Händelserna i Pushkins romantiska dikt "Ruslan och Lyudmila" bryts i "The Overcoat", och när du ser detta, finalen av berättelsen, triumfen för dess hjälte, som återuppstod och återvände till sig själv livets kidnappade flickvän, hans "följeslagare", upphör att verka godtycke, absurditet. Berättarens tal i berättelsen "Overrocken" är ett tvåvägstal: det riktar sig också till den verklighet som det berättar om; och till romantiska bilder som den förvandlar. Och i "Overcoat" kommer hjältarna i "Ruslan ..." till liv igen. Men i "Överrocken" - och Pushkins "Bronsryttaren".
I Överrocken finns en direkt hänvisning till bronsryttaren: tjänstemännen berättar för varandra "det eviga skämtet om kommendanten, som fick veta att svansen på hästen på Falconet-monumentet var avskuren." Tema Bronsryttare introduceras i historien och den sänks ärligt talat: Pushkins bronshjälte avslöjas på ett sådant sätt att han inte kommer att kunna galoppera efter en rebelltjänsteman, eftersom det inte är respektabelt att galoppera efter någon på en svanslös häst. Och i allmänhet är Peter I redan historia. Och han var för länge sedan, även om han påstås vakna till liv för en rastlös natt:
* ... den fruktansvärda kungen,
* Brinner omedelbart av ilska,
* Ansiktet vände sig mjukt...
Gogol korrigerar situationerna för Bronsryttaren, denna "Petersburg-berättelse" av Pushkin. I The Overcoat återfinns ekon av huvudstadens tragiska problem som Pushkin beskrev och Petersburgarnas glada liv. I Gogol ser offret, en fattig tjänsteman, i värmen, i delirium, rånarna. Visserligen dödade de inte tjänstemannen, utan tog bara bort överrocken; men det är vad den samtida Gogols sanna verklighet existerar för, så att sublima brott förvandlas till mindre, mer prosaiska otäcka saker, som dock också leder till döden för offren för dessa opretentiösa otäcka saker. Och Akaky Akakievich var döende, och i sitt delirium "såg han Petrovich och beordrade honom att göra en överrock med någon slags fällor för tjuvar, som tycktes honom oupphörligt under sängen, och han uppmanade ständigt värdinnan att dra ut en tjuv från honom även under täcket ..."
Och sedan - hjältens död, "Akaky Akakievich togs och begravdes." Och efter att ha döpt sina magra små saker, kastar Gogol: "Vem fick allt detta, Gud vet ...". Och Petersburg lämnades utan Akaky Akakievich. Både i sin tragedi och i sin död liknade han jättekejsaren, som indirekt, men utan tvekan, var boven till hans död. Och "olidlig olycka föll över honom, som föll över kungar och härskare i världen ..."
Det oväntade omnämnandet av världens kungar och härskare i förhållande till händelserna i Pushkins "Petersburg-berättelse" får en djup innebörd: kungen, världens härskare möttes ansikte mot ansikte med "lilla mannen" just där; men först nu visar det sig äntligen, att det är lika illa för kungar och deras undersåtar, fastän de under den givna samhällsstrukturen aldrig kommer att förstå varandra, kommer de inte överens; och i Pushkin jagar tsaren, härskaren, världens härskare runt St. Petersburg efter den "lilla mannen" som förolämpade honom, medan i Gogol tvärtom jagar den "lille mannen" efter sin död tsarens skyddsling, också en linjal och linjal. Där - den högsta makten förföljer den stackars tjänstemannen, här - förföljer den stackars tjänstemannen hög makt. Det är dåligt för en tjänsteman: de hällde papper på hans huvud, hånade honom.
Men kejsaren bryr sig inte heller: säg, svansen på en bronshäst sågades av, är det ett skämt! Men de säger att denna svans är en av de tre punkter som det berömda monumentet till kejsaren vilar på. Det betyder att någon lyckats beröva den regerande personen fotfäste, sätta henne i fara för att kollapsa. Och sedan - en översvämning, och från elementen, som från rånare, omkommer en tjänsteman. Men det finns inga översvämningar, det är bara att rånare vandrar runt i huvudstaden och dödar en annan tjänsteman. För lojala undersåtar är allt detta en katastrof, men också för kejsaren. Och Gogol skulle inte ha varit far till sina hjältar och deras själfulla lärare om han inte hade förstått deras problem och inte hade sympatiserat med dem och berättat om deras missöden.
Det är välkänt att "överrocken" föddes från verkligt fall: en viss tjänsteman köpte, till priset av otroliga strapatser, ett dyrt jaktgevär, men redan första dagen av jakten tog det fast i vassen, föll i vattnet och försvann på botten. Kollegor gjorde en pool och köpte den stackars en ny pistol. Men när Gogol tänkte på händelsen förändrades allt: pistolen ersattes av en överrock, en "betydande person" dök upp, sjukdom övervann hjälten, döden kom och söndagen kom efter den.
