Սերը, որը խանգարում է մարդուն ապրել Լեդի Մակբեթին: Ողբերգական սիրո պատմությունը Ն. Լեսկովի «Մցենսկի շրջանի Լեդի Մակբեթն» էսսեում. Ա.Ֆադեև «Պարտություն»

Բեմում գնալով Զ Աբայկալի դրամատիկական թատրոնկան ներկայացումներ, որոնցում թատերական վարագույրն առանձնահատուկ դեր չի խաղում. Հեռուստադիտողը պետք է ներթափանցի նրանց մթնոլորտը նույնիսկ մինչև բեմական գործողությունների մեկնարկը՝ լարվել, ուսումնասիրել դեկորացիան, մտովի պատկերացնել գալիք տեսարանի մի քանի տարբերակ: Թատերական նորաձեւությունն աստիճանաբար թափանցում է Անդրբայկալիա, և դա ունի իր առավելությունները՝ ամեն ինչ չէ, որ պետք է դիտել, առավել ևս՝ ընդունել: Այնուամենայնիվ, շարադրության բեմադրության մեջ մարմնավորվեց դետեկտիվ ժանրը, այնքան հանրաճանաչ, մանրակրկիտ ծամված և ծամված. Նիկոլայ Լեսկով. Քանի որ շարադրությունն առանձնանում է երկարատև նկարագրություններով և շատ արագ չլուծվող կոնֆլիկտով, բ մասինԲեմի ժամանակի մեծ մասը հատկացված է հանցագործությունների կատարմանը։

սիրո դրամա «Լեդի Մակբեթ Մցենսկի շրջան» սկսվեց ոչ թե դահլիճի լույսերը մարելու պահից, այլ երկրորդ զանգից՝ հանդիսատեսին հրավիրելով նստել իրենց տեղերը։ Զանգի չափված զարկեր, մթնեցված բեմ, որտեղ հստակորեն կռահվում էին մոխրագույն լաստանավն ու խորքերը մտնող հետիոտնային անցումները, նույն մռայլ կտավը մեջտեղում, որը նման է հին գրքի պատառոտված կազմին. աշխարհը, որտեղ հաջորդ երկու ժամը ներկայացումը տեղի կունենա. «Լեդի Մակբեթը», իհարկե, դաժանության և այս դաժանության պատճառի մասին ներկայացում է՝ լինի սեր, վախ, վախկոտություն, թե հպարտություն։ Բայց ռեժիսորի բեմադրությունը Վլադիմիր Չերնյադև, նախ՝ Կատերինա Իզմայիլովայի ու նրա ամենատարբեր սիրո մասին։

Հետևելով գրական աղբյուրին՝ ներկայացման մեջ կենտրոնական դեմքը երիտասարդ վաճառականի կինն է։ Այս սեզոնին Տյումենից ժամանած դերասանուհու հյուսվածքը Օլգա Իգոնինահիանալի կերպով համապատասխանում է Կատերինա Լվովնայի կերպարին. մեծ դիմագծեր, լայն ժպիտ, ամուր սեղմված ատամներ: Ամեն ինչում՝ շարժումների, ժեստերի, խոսքերի մեջ, մարդը զգում է առավելագույն լիությունն ու հարստությունը։ Կատերինան, ով սիրահարվել է, չի կարող «տակ» կամ «կիսա» նախածանցով որևէ բան ունենալ։ Օլգա Իգոնինան խաղում է հզոր, բաց, գրեթե մարտահրավերներով: Ներկայացման յուրաքանչյուր պահի` մինչև ամենափոքր դետալը, զգալով մոտիկից, նույնիսկ երբ կարող ես մոլորվել բեմի խորքում: Սպանություն սպանության հետևից, և Կատերինայի վիճակն արդեն սահմանակից է անմեղսունակությանը. նրա աչքերը փայլում են, հայացքը շտապում է այս կողմ, նա տեղ չի գտնում իր համար: Կարմիր լույսի ու անհանգստացնող երաժշտության տակ հայտնվում են վաճառականի կնոջ մղձավանջները, որոնք շատ ավելի համոզիչ կլինեին, եթե դրանք գոնե մի փոքր խորհրդանշական լինեին։

Պիեսը շատ լավ է կառուցված։ Եթե ​​անգամ հաշվի չառնենք Ն.Լեսկովի ստեղծագործության հայտնի սյուժեն, արտադրությունը գործնականում հնարավորություն չի թողնում զգալու անհայտությունն ու անկանխատեսելիությունը։ Տեսարանները անցնում են մեկը մյուսին ըստ մեկ սխեմայի. ամեն անգամ հերոսներից մեկը դառնում է այդպիսի փունջ և մինչև նրանք հայտնվում են կերպարներՊատմության հաջորդ հատվածը, այս հերոսը չի կարողանա հեռանալ տեսարանից: Հետևաբար, նույնիսկ ամենալարված պահերին, երբ Կատերինան, օրինակ, փորձում է կռվել ինքն իրեն կամ ճակատագրական որոշումներ է կայացնում, հեռուստադիտողն արդեն հաստատ գիտի. - նա փակված է բեմական տուփի մեջ, ինչպես վանդակում, նախքան որևէ մեկի հայտնվելը: Առաջին գործողության մեջ դինամիկ և սահուն տեսարանները հավասարապես փոխարինում են միմյանց՝ թույլ չտալով հանդիսատեսին հոգնել օրինաչափությունից, բայց նաև լարվածություն կուտակելու հնարավորություն չտալով։ Այստեղ բակային աշխատողների զվարճությունները քնարական երաժշտության ուղեկցությամբ այնքան էլ ուրախ չեն թվում։ Դժբախտության կանխազգացում. ուրախության անավարտությունը սահմանակից է անգույն անտարբերությանը:

Արտադրության մեջ ընդհանրապես քիչ գույն կա՝ սկզբում սպասավորների գունատ խալաթները, վերջում դատապարտյալների մոխրագույն պատառոտած լաթերը։ Նրանց շարքերից դուրս են մղվում միայն երկու լուսավոր կետեր, որոնք շտապում են միմյանց՝ Կատերինա Իզմայիլովան՝ նարնջագույն զգեստով և նրա սիրելի Սերգեյը՝ արնագույն կարմիր վերնաշապիկով։ Գործի մարդ և խոսքի, ուժի և վախկոտության, մեղքի և ստորության մարդ - նրանք չեն մրցում արտադրության մեջ, չեն փնտրում ճիշտն ու սխալը, ամեն մեկն իր ճանապարհով է գնում, որը կարճ ժամանակով համընկավ: , եզրափակչում բացահայտելով դրանց էությունը։

Զարմանալիորեն, պիեսի ամենասարսափելի տեսարանները ամենաուժեղն էին։ Երբ բանականությունը վերադառնում է Կատերինային միայն մեկ այլ հանցագործություն կատարելու համար, սա արդեն արդյունքն է։ Բայց երբ նա, մեկուսի տեղ փնտրելով, իր հետ քարշ է տալիս երեխային, ինչպես կտորեղեն տիկնիկը, սա էֆեկտ է: Ինչպես նաև լաստանավի վերջին տեսարանը, որտեղ նա՝ Կատերինա Իզմայիլովան, թմրած, դավաճանություն ապրելով, ձեռքից ձեռք նետվում է շրջանագծի մեջ։

Կարելի է, իհարկե, անդրադառնալ այս պատմության մեջ ճակատագրի դերին. ողբերգություն տեղի կունենար, եթե Ակսինյան և Պյոտրը չզբաղվեին խանդավառությամբ: Թե՞ դրանք պարզապես գործիք են նույն չար ճակատագրի ձեռքին, քանի որ հերոսներին հերիք է առաջին մեղքի համար այդքան փոքր մղումը։ Կարելի է նաև մտածել, թե ինչու Կատերինան, մարդկանց հետ ուժեղ և վճռական, այդքան թույլ է իր և կրքի դեմ պայքարում։ Մտածեք, թե հնարավո՞ր է կորցնել ինքներդ ձեզ՝ պահպանելով սերը։ Բայց դրա համար բավական կլինի կարդալ Ն.Լեսկովի աշխատությունը։ «Մցենսկի շրջանի Լեդի Մակբեթ» ներկայացումը տրանսբայկալյան հանդիսատեսին ներկայացրեց թատերախմբի նոր ուժեղ դերասանուհի՝ կատարող։ առաջատար դերՕլգա Իգոնինա. Նա ցույց տվեց Կատերինա Լվովնայի դրամատիկ պատմությունը, մերկացրեց նրա միջավայրի էությունը։ Բայց հերոսների էությունը միայն այս կոնկրետ ստեղծագործության մեջ է։ Ոչ ավելին:

Բաժիններ: գրականություն

Թիրախ:

• Բացահայտել Ն.Ս.Լեսկովի պատմվածքի գաղափարական և գեղարվեստական ​​ինքնատիպությունը։
• Ուսանողներին գրավել գրողի ստեղծագործությամբ:

Առաջադրանքներ.

• Զարգացնել ընթերցանության հմտությունները հերոսների կերպարների բարոյական գնահատականները որոշելու համար:
• Զարգացնել հեղինակի դիրքորոշումը որոշելու կարողությունը, հետևել, թե ինչպես է Լեսկովը պատմվածքում բացահայտում սոցիալական և համամարդկային խնդիրները, ուժեղ անհատականության ողբերգությունը:
• Սովորեցրեք համեմատական ​​բնութագրման հմտությունը:
• Զարգացնել մենախոսական խոսքի, ընդհանրացման և համեմատության հմտությունները:
• Զարգացնել գեղագիտական ​​ճաշակը:
• Մշակել քաղաքացիական դիրքորոշում, քննադատական ​​վերաբերմունքի դիրքորոշում ոչ հոգևոր գոյության նկատմամբ։

Դասերի ժամանակ

1. Ուսուցչի ներածական խոսքը

Ուսուցիչ.Ն.Ս. Լեսկովը գրականություն է մտել որպես արդեն կայացած անձնավորություն՝ շատ ճանապարհորդելով երկրով մեկ՝ շատ լավ իմանալով կյանքը և դրա ամենատարբեր կողմերը։ Հավանաբար սա է պատճառը, որ գրողի ստեղծագործությունների մեծ մասը վեճային բնույթ ունի։

սկզբին իր ստեղծագործական ճանապարհ 1865-ին Լեսկովը գրել է մի պատմություն նման տարօրինակ վերնագրով, դրանում առաջ քաշելով երկու հասկացություն՝ «Լեդի Մակբեթ»՝ կապված Շեքսպիրի հայտնի ողբերգության հետ և «Մցենսկի շրջան»՝ հեռավոր ռուսական գավառի հետ:

2. Զրույց հարցերի շուրջ

Ուսուցիչ.Ինչպե՞ս է հեղինակը սահմանում իր ստեղծագործության ժանրը: (Նա այն անվանել է էսսե, լրագրության ժանր՝ փորձելով այս փաստով ընդգծել, որ պատմությունը իրական իրադարձությունների և այդ իրադարձությունների առաջացման պատճառների մասին է):

Ինչպե՞ս է հեղինակը սկսում իր աշխատանքը: (Աշխատանքի առաջին իսկ տողերից Լեսկովը պատմում է մեզ՝ ընթերցողներին, թե որն է գլխավոր հերոսը. որովհետև Իզմայիլովը սիրահարվում էր նրան, բայց նա խեղճ աղջիկ էր, և նա ստիպված չէր հայցվորներին դասավորել ...»):

Ուրիշ ի՞նչ ճակատագիր են առաջացնում այս տողերը հիշողության մեջ: (Վաճառականի կնոջ՝ Կատերինա Կաբանովայի ճակատագիրը Օստրովսկու «Ամպրոպ» պիեսից)

- Հնարավո՞ր է սյուժետային զուգահեռներ գտնել Օստրովսկու դրամայում և Լեսկովի պատմվածքում։ (Այո. 1) Երիտասարդ վաճառականի կինը բաժանվում է ամուսնուց, որը որոշ ժամանակով հեռանում է տնից. 2) այս ամուսնական բաժանման ժամանակ սերը գալիս է Լեսկովի և Օստրովսկու հերոսուհիներին. 3) երկու սյուժեներն էլ ավարտվում են ողբերգական ավարտով՝ հերոսուհիների մահով. 4) երկու վաճառականների կյանքում նմանատիպ հանգամանքներ.

- Եզրակացությո՞ւն։ (Հայտնաբերված նմանությունը պատահական չէ։ Լեսկովը բարձր է գնահատել «Ամպրոպ» դրաման և վիճել քննադատների հետ, ովքեր կարծում էին, որ ժողովրդական կյանքը կարող է լինել միայն քրեական տարեգրության թեմա, այլ ոչ թե արվեստ)։

3. Պատմվածքի վերլուծական ընթերցում

Ուսուցիչ.Ինչ տեսք ուներ հերոսուհի Լեսկովան. ( «Կատերինա Լվովնան գեղեցկուհի չէր ծնվել, բայց արտաքինով շատ հաճելի կին էր։ Նա 24 տարեկան էր; նա բարձրահասակ չէր, բայց սլացիկ, պարանոցը շրջված, կարծես մարմարից, ուսերը՝ կլոր, կուրծքը՝ ամուր, քիթը ուղիղ, նիհար, աչքերը՝ սև, աշխույժ, բարձր սպիտակ ճակատը և սև, համարյա։ կապույտ-սև մազեր»)

-Ինչպիսի՞ բնավորություն ուներ Կատերինա Լվովնան: Կատերինա Լվովնան ջերմեռանդ բնավորություն ուներ և, ապրելով որպես աղջիկ աղքատության մեջ, նա վարժվեց պարզությանն ու ազատությանը. անցորդի դարպասը» )

-Օստրովսկու հերոսուհու կերպարը տարբերվու՞մ է Լեսկովի հերոսուհու կերպարից։ (Ի տարբերություն երիտասարդ վաճառական Իզմաիլովայի, Կատերինա Կաբանովան բարձր բանաստեղծական երևակայություն ունի: Նա տառապում է ոչ այնքան արտաքին սահմանափակումներից, որքան ազատության պակասի ներքին զգացումից: Կատերինա Կաբանովայի երազանքներն ու տեսիլքները նրա համար երկրորդ բնույթ են, գրեթե ավելի տեսանելի, քան աշխարհը նրա շուրջը։ Նրա խորը կրոնականությունը։)

- Ստեղծագործությունների տեքստով հաստատեք հերոսուհիների աշխարհի տարբեր տեսլականը: (Կաբանովա. «... Ես ապրում էի առանց որևէ բանի համար տրտմելու, ինչպես թռչունը վայրի բնության մեջ ... ես շուտ էի վեր կենում ... գնում եմ աղբյուր, լվացվում եմ, ինձ հետ ջուր եմ բերում և վերջ, ես Տան բոլոր ծաղիկները կջրեմ... Հետո մայրիկիս հետ կգնանք եկեղեցի... Ես սիրում էի եկեղեցի գնալ մինչև մահ... Ես կմտնեմ դրախտ... Եվ ինչ երազներ եմ երազել ... ինչ երազներ: Կամ ոսկե տաճարները կամ ինչ-որ անսովոր այգիներ, և անտեսանելի ձայները երգում են բոլորը, և նոճի հոտ է գալիս, և սարերն ու ծառերը կարծես թե ոչ թե սովորական են, այլ ինչպես գրված են պատկերների վրա...»: «Կարծես թե Կատերինա Լվովնան շրջում է դատարկ սենյակներով, սկսում է ձանձրույթից հորանջել և ձանձրույթից բարձրանում է ամուսնական ննջասենյակ, որը դասավորված է բարձր միջնահարկի վրա: Նա նույնպես կնստի այստեղ, կնայի՝ ինչպես են կոճղերը կախում գոմի մոտ: կամ հատիկներ թափի, նա նորից կհորանջի, նա ուրախ է, նա քնելու է մեկ-երկու ժամ: Նա հորանջեց՝ չմտածելով որևէ կոնկրետ բանի մասին, և վերջապես ամաչեց հորանջել…»:

- Ինչպե՞ս է սերը գալիս Կատերինա Կաբանովայի մոտ: («Ինչ-որ երազի նման»: «Ինչ-որ շշուկը երևակայում է. ինչ-որ մեկը խոսում է ինձ հետ այնքան սիրալիր, կարծես նա աղավնի է ինձ, ինչպես աղավնին է հռհռում ...»):

-Իսկ Կատերինա Լվովնային? (Կատերինա Իզմայիլովայի հանդեպ սերը գալիս է ձանձրույթից. «Ի՞նչ եմ ես, իրոք, բացթողում... Նույնիսկ եթե ես կանգնեմ բակում, ես քայլելու եմ կամ քայլելու եմ այգի ...»):

-Ինչպիսի՞ն է Կատերինա Կաբանովայի հոգեբանական վիճակը: (Նա տառապում և վախենում է իր սիրուց. պարտքի զգացումն այնքան ուժեղ է նրա մեջ, և շնության գաղափարը հոգնեցուցիչ խոսքեր չեն: Նրա սերն ի սկզբանե հոգեբանական դրամա է, որը ստիպում է հերոսուհուն և՛ ուրախանալ, և՛ տառապել»: .. և մի այսպիսի միտք կգա ինձ մոտ... Ես հիմա կքշեի Վոլգայով, նավով, երգերով կամ լավ եռյակով, գրկախառնվելով... մեղքն իմ գլխում է, սա լավ չէ, որովհետև սա սարսափելի մեղք է, որ ես սիրում եմ մեկ ուրիշին?)

-Իսկ ի՞նչ կարելի է ասել Կատերինա Լվովնայի սիրո մասին։ Ինչո՞վ էր նրան գերել գործավար Սերգեյը։ (Բառերով. «Դու, ես մտածում եմ, պետք է քեզ ամբողջ օրը գրկած տանես, և չես հոգնի, բայց դա միայն քեզ համար կզգաս»: Կատերինա Լվովնայի հետ ոչ ոք այդպես չի խոսել, և նրա հոգին, ծարավ սիրո և սիրո, չէր կասկածում խաբեության և հաշվարկի մասին:)

-Դառնանք երկու ստեղծագործություններում էլ ծանոթությունների տեսարաններին, դրանք ցուցիչ են։ Դրանք ուղեկցվում են երգի պատկերով։ Բայց եթե «Ամպրոպ» դրամայում երգի կերպարանքը հերոսուհու ներքին ինքնարտահայտման բնական միջոց է, ապա Սերգեյի համար դա «սակարկության առարկա» է, որը նա օգտագործում է եսասիրական նպատակներով։ Ի՞նչ է ստացվում: (Կատերինա Լվովնան, լսելով Սերգեյի խոստովանությունները, «նրա համար պատրաստ է կրակի, ջրի, բանտի և խաչի մեջ»):

– Ի՞նչ դրդապատճառներ են դարձել «Ամպրոպ» դրամայում սյուժեի հիմքը: (Մեղքի և ապաշխարության, մեղքի և պատիժի դրդապատճառները: Հերոսուհու համար բարոյական օրենքի խախտումը դառնում է մեղավոր հանցագործություն):

-Իսկ Լեսկովի պատմվածքո՞ւմ։ (Կատերինա Իզմայիլովայի կրքի համար ներքին խոչընդոտներ չկան, և, հետևաբար, բնության կողմից նրան արձակված ամբողջ ուժով նա վերացնում է արտաքին խոչընդոտները, որոնք առաջանում են իր ճանապարհին):

– Եվ սիրո պատմությունը պատմվածքի սյուժեում դառնում է քրեական հանցագործությունների պատմություն: Եկեք հետևենք նրան: (Սկզբում Կատերինա Լվովնան ինքնաբուխ է իրեն պահում: Նա մտադիր չէր սպանել աներոջը, բայց նա դարձավ նրա սիրո առաջին խոչընդոտը և դրանով իսկ կնքեց նրա ճակատագիրը. «... Բորիս Տիմոֆեևիչը մահացավ, իսկ նա մահացավ ուտելուց հետո: սունկը, քանի որ շատերը, ուտելով դրանք, մեռնում են ... »:

-Ինչո՞վ է առանձնահատուկ այս պատմությունը: (Բորիս Տիմոֆեևիչի մահվան մասին խոսվում է արագ, կարծես դա առօրյա և սովորական բան լիներ):

– Վաճառականի մահից հետո տանը, քաղաքում ինչ-որ բան փոխվե՞լ է։ (Ոչ)

-Իսկ ինչպե՞ս փոխեց Կատերինա Լվովնային առաջին հանցագործությունը: («Այնուհետև նա ոչ մի երկչոտ տասնյակի կին էր, բայց այստեղ անհնար է կռահել, թե ինչ է նա բեղմնավորել իր համար. նա հաղթաթուղթ է խաղում, նա պատվիրում է ամեն ինչ տան շուրջը, բայց Սերգեյն իրեն չի թողնում»:

- Անդրադառնանք դասի երկրորդ էպիգրաֆին, որը նաև պատմվածքի էպիգրաֆն է՝ «Երգիր առաջին երգը, կարմրելով, երգիր»։ Ո՞րն է դրա իմաստը։ (Միայն սկիզբն է սարսափելի: Մարդը, ով հանցագործություն է կատարում, անցնում է իր խղճի վրայով, հետո նրան ոչինչ չի կանգնեցնի: Աներոջ սառնասիրտ սպանությունը Կատերինա Իզմայիլովայի բարոյական ինքնասպանության ճանապարհի առաջին քայլն է. .)

- Ո՞վ է տնօրենը: Մցենսկի ողբերգություն? (Սերգեյ: Թեև առաջին սպանությունը կատարվում է նրա կամքին հակառակ, սակայն նրա կողմից համառորեն հրահրվում է վաճառական Զինովի Իզմայիլովին սպանելու միտքը. ու նայիր, թե ինչպես են քեզ բռնում սպիտակ ձեռքերից ու տանում դեպի ննջասենյակ, ես պետք է այս ամենին դիմանալ իմ սրտում և, երևի, նույնիսկ ինքս ինձ համար, դրա միջոցով մի ամբողջ դար դառնամ արհամարհելի մարդ… ոչ թե ուրիշների նման... Ես զգում եմ, թե ինչ է սերը և ինչպես է այն ծծում իմ սիրտը սև օձի պես…»):

-Ի՞նչ է արդյունքը: (Հերոսուհին դառնում է հնազանդ գործիք ագահ և խելամիտ ցինիկի ձեռքում. երկրորդ սպանությունն առանձնանում է բարդ դաժանությամբ, սառնասրտությամբ: Կատերինա Լվովնան ցույց է տալիս այդ դաժանությունը ոչ միայն իր ամուսնու, այլև իր սիրելիի առաջ: Նա «Անտարբեր» խնդրում է Սերգեյին պահել նվաստացած Զինովի Բորիսիչին, այդ իսկ պատճառով Զինովի Բորիսիչը խնդրանքով պատասխանում է խոստովանության մասին. փոքրիկ բծեր՝ բալի չափով»)

Մենք հետևելու ենք հանցագործների հոգեբանական վիճակին. («Սերգեյի շրթունքները դողացին, և նա ինքն էլ ջերմություն ունեցավ», «Կատերինա Լվովնան միայն սառը շրթունքներ ուներ»:)

- Տան մեջ անսպասելի ժառանգորդի հայտնվելը պատկերացում տալի՞ս է սյուժեի հետագա զարգացման մասին: (Իհարկե, վերջիվերջո, սիրահարների համար այլևս չկան արգելքներ եսասիրական նպատակներին հասնելու համար. հարստություն գործավարի և սեր վաճառականի նկատմամբ: Հետևաբար, կիրք կրող տղայի հայտնվելը միայն ընդգծում է բարոյական անկման խորությունը: հերոսները, և նրանք երկուսով խեղդեցին նրան…»):

-Եզրակացություն արեք. (Կատերինա Լվովնայի անսանձ կիրքը նրան երջանկություն չբերեց):

- Ավարտելով զրույցը պատմվածքի սյուժեի մասին, մենք կպարզենք դրա ավարտի ինքնատիպությունը: (Աշխատանքում դրանցից երկուսն են. առաջինը` բացահայտումը, դատավարությունը և պատիժը, ավարտում է քրեական հանցագործությունների իրադարձությունները, երկրորդը Կատերինա Իզմայիլովայի սիրո պատմության ողբերգական ավարտն է, ով ձերբակալվելուց հետո ընկել է անտարբերության մեջ. «Նա ոչ մեկին չէր հասկանում, ոչ մեկին չէր սիրում և չէր սիրում իրեն»:)

- Լեսկովը մանրակրկիտ վերլուծում է անսանձ կրքի «անատոմիան»։ Այս կիրքը կործանարար ուժով ներքուստ այլանդակում է Կատերինա Լվովնային, սպանում նրա մայրական զգացումը։ Ապացուցիր. (Մի անգամ երազելով երեխայի մասին՝ Կատերինա Լվովնան անտարբերորեն հեռանում է նորածին երեխայից բանտային հիվանդանոցում և նույնքան անտարբեր կերպով հրաժարվում է նրանից. նա երեխային ...»):

- Ամփոփենք այն ամենը, ինչի մասին այսօր խոսեցինք։ (Կատերինա Լվովնան ուժեղ և ազատ բնություն է։ Բայց ազատությունը, որը բարոյական սահմանափակումներ չի ճանաչում, վերածվում է իր հակառակի։ Ուժեղ բնությունը, լինելով հանցագործությունների «ազատության» ճիրաններում, անխուսափելիորեն դատապարտված է մահվան)։

-Ինչո՞ւ: (Ազատությունը չի կարող անսահմանափակ լինել, մարդը պետք է ունենա ամուր բարոյական օրենք, որը թույլ չի տա հանցագործություն):

- Ինչպե՞ս է Կատերինա Լվովնան պատկերված վերջին գլուխներում: (Նա ներկայացվում է բոլորովին այլ կերպ, քան Մցենսկի սյուժեում։ Նա ոչ թե զարմանք ու սարսափ է առաջացնում, այլ խղճահարություն։ Չէ՞ որ հանցագործն ինքը դառնում է զոհ)։

-Ինչո՞ւ: (Որքան ուժեղ և անխոհեմ է նրա սերը Սերգեյի հանդեպ, այնքան ավելի անկեղծ և ցինիկ է նրա չարաշահումը նրա և նրա զգացմունքների նկատմամբ: Գործավարի բարոյական անկման անդունդն այնքան սարսափելի է, որ ծանր մաշված դատապարտյալ-բանտարկյալները փորձում են համոզել նրան):

-Կատերինա Լվովնան արթնացնում է մեղքի զգացում, ապաշխարություն: (Հավանաբար, որովհետև Վոլգայի մութ ալիքների մեջ նա տեսնում է իր կողմից սպանված ամուսնու, սկեսրայրի և եղբորորդու գլուխները։ Այս սահմռկեցուցիչ տեսիլքը, պարզվում է, վերջին տպավորությունն է «Լեդի Մակբեթի» կյանքում։ Մցենսկի շրջան»: Բայց, մահանալով, նա տանում է վերջին զոհին` մրցակից Սոնետկային.

4. Եզրակացություն

Ուսուցիչ.Ինքներդ եզրակացություն արեք։

5. Դասի ամփոփում

Ուսուցիչ.Ամփոփենք մեր «հետաքննությունը».

Այսպիսով, երկու կին, երկու վաճառական, երկու Կատերինա, երկու ողբերգական ճակատագիր։ Բայց Կատերինա Կաբանովան «լույսի ճառագայթ» է, որը մի պահ լուսավորեց «մութ թագավորության» անդունդը, իսկ Կատերինա Իզմայիլովան «մութ թագավորության» մարմնի մարմինն է, դրա անմիջական արդյունքը:

6. Եզրակացություն

Ուսուցիչ.Գրավոր պատասխանեք դասի թեմա դարձած հարցին.

Հիմնական թեման, որը շոշափում է Ն.Ս. Լեսկովը Մցենսկի շրջանի Լեդի Մակբեթի պատմության մեջ, սիրո թեման է. սեր, որը սահմաններ չունի, սեր, որի համար բոլորը կատարում են, նույնիսկ սպանություն:

Գլխավոր հերոս- վաճառականի կինը՝ Կատերինա Լվովնա Իզմայիլովան; Գլխավոր հերոս- գործավար Սերգեյ: Պատմությունը բաղկացած է տասնհինգ գլխից։

Առաջին գլխում ընթերցողն իմանում է, որ Կատերինա Լվովնան երիտասարդ, քսանչորս տարեկան աղջիկ է, բավականին քաղցր, թեև ոչ գեղեցիկ։ Մինչ ամուսնությունը նա ուրախ ծիծաղում էր, իսկ հարսանիքից հետո նրա կյանքը փոխվեց։ Վաճառական Իզմայիլովը մոտ հիսուն տարեկան խիստ այրի էր, ապրում էր հոր՝ Բորիս Տիմոֆեևիչի հետ, և նրա ամբողջ կյանքը առևտրի մեջ էր։ Ժամանակ առ ժամանակ նա հեռանում է, իսկ երիտասարդ կինը իր համար տեղ չի գտնում։ Ձանձրույթը, ամենաանզուսպը, մի օր դրդում է նրան շրջել բակով։ Այստեղ նա հանդիպում է գործավար Սերգեյին՝ անսովոր գեղեցիկ տղայի, ում մասին ասում են, թե ինչպիսի կին ուզում ես, նա կշողոքորթվի և կհանգեցնի մեղքի։

Մի տաք երեկո Կատերինա Լվովնան նստած է իր բարձր սենյակում՝ պատուհանի մոտ, երբ հանկարծ տեսնում է Սերգեյին։ Սերգեյը խոնարհվում է նրա առջև և մի քանի րոպե անց նրա դռան մոտ է։ Անիմաստ խոսակցությունն ավարտվում է անկողնու մոտ՝ մութ անկյունում։ Այդ ժամանակվանից Սերգեյը սկսում է գիշերով այցելել Կատերինա Լվովնային՝ շրջելով ու գնալով երիտասարդ կնոջ պատկերասրահը պահող սյուների երկայնքով։ Այնուամենայնիվ, մի գիշեր նրան տեսնում է սկեսրայր Բորիս Տիմոֆեևիչը. նա պատժում է Սերգեյին մտրակներով՝ խոստանալով, որ որդու գալով Կատերինա Լվովնային դուրս կբերեն ախոռից, իսկ Սերգեյին կուղարկեն բանտ։ Բայց հաջորդ առավոտ սկեսրայրը, սնկով սնկով ուտելուց հետո, այրվում է, և մի քանի ժամ անց նա մահանում է, ինչպես առնետները սատկել են գոմում, որի համար թույն ուներ միայն Կատերինա Լվովնան։ Հիմա վարպետի կնոջ ու գործավարի սերն ավելի է բորբոքվում, քան երբևէ, բակում արդեն գիտեն, բայց այսպես են համարում, ասում են՝ սա իր գործն է, պատասխան կունենա։

Ն.Ս.Լեսկովի պատմության՝ Մցենսկի շրջանի լեդի Մակբեթ գլխում ասվում է, որ շատ հաճախ Կատերինա Լվովնան նույն մղձավանջն է տեսնում։ Ասես հսկայական կատուն քայլում է նրա մահճակալի վրա, մռնչում է, հետո հանկարծ պառկում նրա և Սերգեյի միջև։ Երբեմն կատուն խոսում է նրա հետ՝ ես կատու չեմ, Կատերինա Լվովնա, ես հայտնի վաճառական Բորիս Տիմոֆեևիչն եմ։ Ես հիմա այնքան վատ եմ, ես դարձել եմ, որ իմ ներսում բոլոր ոսկորները ճաքել են հարսի հյուրասիրությունից: Մի երիտասարդ կին կնայի կատվին, և նա ունի Բորիս Տիմոֆեևիչի գլուխը և աչքերի փոխարեն կրակոտ գավաթներ։ Նույն գիշերը նրա ամուսինը՝ Զինովի Բորիսովիչը, վերադառնում է տուն։ Կատերինա Լվովնան Սերգեյին թաքցնում է պատկերասրահի հետևում գտնվող ձողի վրա՝ նույն տեղը գցելով նրա կոշիկներն ու հագուստը։ Ներս մտած ամուսինը խնդրում է իր համար սամովար դնել, իսկ հետո հարցնում է, թե ինչու է իր բացակայության դեպքում մահճակալը երկու մասի փռում, և ցույց է տալիս Սերգեյի բրդյա գոտին, որը գտնում է սավանի վրա։ Կատերինա Լվովնան ի պատասխան կանչում է Սերգեյին, նրա ամուսինը ապշած է նման լկտիությունից։ Առանց երկու անգամ մտածելու՝ կինը սկսում է խեղդել ամուսնուն, հետո ծեծում է ձուլածո մոմակալով։ Երբ Զինովի Բորիսովիչը ընկնում է, Սերգեյը նստում է նրա վրա։ Շուտով վաճառականը մահանում է։ Երիտասարդ տիրուհին և Սերգեյը նրան թաղում են նկուղում։

Այժմ Սերգեյը սկսում է քայլել իսկական վարպետի պես, և Կատերինա Լվովնան նրանից երեխա է հղիանում։ Նրանց երջանկությունը դեռ կարճատև է դառնում. պարզվում է, որ վաճառականն ուներ եղբորորդին՝ Ֆեդյան, ով ժառանգության ավելի շատ իրավունքներ ունի։ Սերգեյը համոզում է Կատերինային, որ Ֆեդյայի պատճառով, ով այժմ տեղափոխվել է իրենց մոտ. Սիրահարների համար երջանկություն և ուժ չի լինի... Մտածվում է եղբորորդու սպանությունը.

Տասնմեկերորդ գլխում Կատերինա Լվովնան իրականացնում է իր ծրագրերը, և, իհարկե, ոչ առանց Սերգեյի օգնության։ Եղբորորդուն խեղդամահ են անում մեծ բարձով։ Բայց այս ամենը տեսնում է մի հետաքրքրասեր մարդ, ով այդ պահին նայեց փեղկերի միջև եղած բացը։ Անմիջապես ամբոխ է հավաքվում և ներխուժում տուն...

Ե՛վ Սերգեյին, ով խոստովանել է բոլոր սպանությունները, և՛ Կատերինային, ուղարկում են ծանր աշխատանքի։ Քիչ առաջ ծնված երեխան տրվում է ամուսնու հարազատին, քանի որ միայն այս երեխան է մնում միակ ժառանգորդը։

Վերջին գլուխներում հեղինակը պատմում է Կատերինա Լվովնայի վտարանդիության դժբախտությունների մասին։ Այստեղ Սերգեյը լիովին հրաժարվում է նրանից, սկսում է բացահայտ խաբել նրան, բայց նա շարունակում է սիրել նրան։ Ժամանակ առ ժամանակ նա գալիս է նրան ժամադրության, և այդ հանդիպումներից մեկում նա գուլպա է խնդրում Կատերինա Լվովնայից, քանի որ, իբր, ոտքերի ուժեղ ցավեր ունի։ Կատերինա Լվովնան նվիրում է գեղեցիկ բրդյա գուլպաներ։ Հաջորդ առավոտ նա նրանց տեսնում է երիտասարդ աղջկա և Սերգեյի ներկայիս ընկերուհու՝ Սոնետկայի ոտքերի վրա։ Երիտասարդ կինը հասկանում է, որ Սերգեյի հանդեպ իր բոլոր զգացմունքներն անիմաստ են և նրա կարիքը չունեն, և հետո որոշում է վերջին ...

Անձրևոտ օրերից մեկում դատապարտյալներին լաստանավով տեղափոխում են Վոլգայով։ Սերգեյը, ինչպես վերջերս ընդունված է դարձել, նորից սկսում է ծիծաղել Կատերինա Լվովնայի վրա։ Նա դատարկ հայացքով նայում է, իսկ հետո կտրուկ բռնում իր կողքին կանգնած Սոնետկային և նետվում ծովը: Նրանք չեն կարող փրկվել:

Սա եզրափակում է Մցենսկի շրջանի Ն.Ս. Լեսկով Լեդի Մակբեթի պատմությունը:

Հետագա գրական տարիներին Լեսկովը շարունակեց զարգացնել ուժեղ, արտասովոր անհատականության ճակատագրի խնդիրը «ռուսական կյանքի բազմամարդության» պայմաններում, կյանքի հանգամանքների հրատապ ազդեցության պայմաններում: Միաժամանակ, գրողը մի կողմ է թողնում ամբողջ բնությունները՝ չնայած միջավայրի ճնշմանը, պահպանելով սեփական «ես»-ը, բարձր ազդակները։ Նրան ավելի ու ավելի են գրավում բարդ, հակասական կերպարները, որոնք չեն կարողանում դիմակայել շրջակա իրականության վնասակար ազդեցությանն ու ուժին, հետևաբար ենթարկվում են բարոյական ինքնաոչնչացման: Նման կերպարներ Լեսկովը մեկ անգամ չէ, որ դիտել է ռուսական առօրյա իրականության մեջ և, առանց չափազանցության, հակված է եղել դրանք նույնացնել Շեքսպիրի կերպարների հետ, այնքան, որ նրանք հարվածել են նրան իրենց ներքին ուժով և կրքով։ Նրանց թվում է վաճառականի կինը՝ Կատերինա Լվովնա Իզմայիլովան, ով Մցենսկի շրջանի Լեդի Մակբեթ մականունն է ստացել «ինչ-որ մեկի հեշտ խոսքից»՝ իր հանցագործությունների համար։ Բայց ինքը՝ Լեսկովը, իր հերոսուհու մեջ տեսնում է ոչ թե հանցագործ, այլ «սիրո դրամա կատարող» կնոջ, հետևաբար նրան ներկայացնում է որպես ողբերգական մարդ։

Կարծես հետևելով երգահան Նաստյայի այն նկատառմանը, որ սիրո մեջ ամեն ինչ կախված է մարդկանցից («բոլոր մարդիկ դա անում են»), Լեսկովը սիրո դրաման և Կատերինա Իզմայիլովայի ինքնազգացողությունը ուղղակիորեն կախված է դարձնում իր էությունից: Սերգեյի հանդեպ սիրային գրավչությունը ծնվում է Կատերինայում նրան հաղթահարած ձանձրույթից՝ թագավորելով «վաճառականի պալատում՝ բարձր պարիսպներով և իջեցրած շղթայական շներով», որտեղ «հանգիստ է և դատարկ... ոչ կենդանի ձայն, ոչ մարդկային ձայն։ « Ձանձրույթն ու «խռովության աստիճանի կարոտը» ստիպում են երիտասարդ վաճառականին ուշադրություն դարձնել «համարձակ գեղեցիկ դեմքով երիտասարդի վրա, որը շրջանակված է սև գանգուրներով»։ Ուստի հերոսուհու սիրո պատմությունը հենց սկզբից չափազանց սովորական է։

Եթե ​​Նաստյայի սիրեկանի ձայնը բերվում էր թախիծից հյուծվող գիշերային երգով, ապա Կատերինան առաջին անգամ լսեց նրա նշանվածը գոմերի մոտ գտնվող պատկերասրահում գռեհիկ կատակող բանվորների «երգչախմբում»։ Նաստյայի՝ Ստեփանի հետ առաջին հանդիպման պատճառը հասկանալու ցանկությունն է, թե ինչպիսի մարդ է այս գիշերային քաջալերուհին՝ դուրս բերելով «զվարճալի, հանդուգն» և «տխուր, հոգին պատռող» երգերը։ Կատերինան բակ է իջնում ​​բացառապես լիցքաթափվելու, նյարդայնացնող հորանջը քշելու ցանկությամբ։ Հատկապես արտահայտիչ է հերոսուհու վարքագծի նկարագրությունը Սերգեյի հետ առաջին հանդիպման նախօրեին՝ «անելու բանի համար», նա կանգնել էր «ջամբին հենված» և «արևածաղկի կեղևով սերմեր»։

Ընդհանրապես, ձանձրացած վաճառականի կնոջ զգացումի մեջ գրագետի հանդեպ ավելի շատ մարմնի կանչն է, քան սրտի տենչը։ Այնուամենայնիվ, կիրքը, որը գրավել է Կատերինային, անչափելի է։ «Նա խելագարված էր իր երջանկությունից», - նա «առանց Սերգեյի, անտանելի դարձավ մեկ լրացուցիչ ժամ գոյատևելը»: Սերը, որը պայթեցրեց հերոսուհու գոյության դատարկությունը, ընդունում է կործանարար ուժի կերպար, որն իր ճանապարհին ավլում է ամեն ինչ: Նա «այժմ պատրաստ էր Սերգեյին կրակի և ջրի մեջ, բանտում և խաչի վրա»:

Նախկինում սերը չիմանալով՝ Կատերինան միամիտ է և վստահում է իր զգացմունքներին։ Առաջին անգամ լսելով նրանց կողմից «մառախլապատ» սիրային ճառեր՝ նա չի զգում դրանցում թաքնված կեղծիքը, չի կարողանում առանձնացնել իր սիրելիի արարքներում տրված դերը։

Կատերինայի համար սերը դառնում է միակ հնարավոր կյանքը, որը նրան «դրախտ» է թվում։ Եվ այս երկրային դրախտում հերոսուհին հայտնաբերում է իր համար մինչ այժմ չտեսնված մի գեղեցկություն՝ խնձորի ծաղիկներ, պարզ կապույտ երկինք և «ծաղիկների ու ծառերի տերևների վրա փշրվող լուսնի լույս» և «ոսկե գիշեր»՝ իր «լռությամբ, լույսով, բույրով և բուրմունքով»: բարեբեր աշխուժացնող ջերմություն»։ Մյուս կողմից, նոր, դրախտային կյանքը լի է ընդգծված էգոիստական ​​սկզբով և Կատերինայի անսանձ կամակորությամբ, ով ուղղակիորեն հայտարարեց իր սիրելիին. որևէ մեկի համար, ուրիշի համար, որ ես քեզ հետ եմ, իմ ընկեր, ներիր ինձ, ես կենդանի չեմ բաժանվի: Բացի այդ, եթե հաշվի առնենք, որ դպիր-«աղջկա» խորամանկորեն մտածված ինտրիգը հյուսված է հերոսուհու սիրո կտավի երկայնքով, ապա «Լեդի Մակբեթում ...» սիրո պատմության ապագա աղետը կարծես թե. լինել կանխորոշված ​​եզրակացություն:

Բայց ինչ պայծառ, կատաղի Կատերինան է կանգնած անգույն լաքեյ Սերգեյի ֆոնի վրա։ Ի տարբերություն իր սիրելիի՝ նա չի նահանջելու իր կատաղած սիրուց ո՛չ թալանչի ժամանակ, ո՛չ բանտում։ Հերոսուհու կերպարը, ուժով և իմաստով անհավանական, մեծացավ ընթերցողների առջև՝ իր մեջ պարունակելով սիրո-աղետի պատճառն ու հետևանքները և ամբողջությամբ խմելով այդպիսի սիրո բաժակը, կամ, ինչպես Լեսկովն ասաց իր Կատերինա Իզմայիլովայի մասին. «Սիրո դրամայի ներկայացում».

Այնուամենայնիվ, այս անհավանական կանացի կերպարն ունի նաև աներևակայելի սարսափելի արդյունք. հոգևոր փակուղի, որը տանում է դեպի մահ՝ առանց ապաշխարության, երբ Կատերինան իր ատելի մրցակից Սոնետկային քարշ է տալիս ջրի ակոսները, որտեղից նայում են նրա սպանված սկեսրայրը, ամուսինը և Ֆեդյան։ նրա.

«Մցենսկի շրջանի լեդի Մակբեթը» սիրային կրքի և դրա սարսափելի հետևանքների պատմություն է։ Երիտասարդ վաճառականի կնոջ՝ Կատերինա Իզմայիլովայի սերը գործավար Սերգեյի նկատմամբ խելագար է և անզուսպ՝ բառացիորեն ոչնչով զսպված, ոչ սահմանափակված։

Ամենասովորական կնոջ՝ Կատերինա Լվովնայի կերպարով, որը ծագում է սովորական, մանրբուրժուական միջավայրից, գրողը ցույց է տալիս, թե ինչպես է բռնկված կրքոտ զգացումը ամբողջովին փոխակերպում նրան և նա ըմբոստանում աշխարհի այն ավանդույթների դեմ, որտեղ նա նախկինում ուներ։ անցկացրեց իր ամբողջ կյանքը: Կատերինա Լվովնան՝ «արտաքինից շատ հաճելի կին», ապրում է վաճառական Իզմայիլովի հարուստ տանը՝ իր այրի սկեսրայր Բորիս Տիմոֆեևիչի և տարեց ամուսնու՝ Զինովի Բորիսովիչի հետ։ Կատերինա Լվովնան երեխաներ չունի, և «ամբողջ գոհունակությամբ» նրա կյանքը «անբարյացակամ ամուսնու համար» ամենաձանձրալին է։ Բայց Կատերինայի կյանքի հինգ տարիներից հետո հանկարծակի բուռն սեր է ծագում նրա ամուսնու աշխատող Սերգեյի նկատմամբ։ Այս զգացումը համարվում է ամենապայծառ ու վսեմներից մեկը, սակայն Իզմայիլովայի համար այն դառնում է մահվան սկիզբը և չափազանց կրքոտ ու ջերմեռանդ կնոջը տանում է տխուր ավարտի։ Բայց նա պարզապես շատ էր սիրում և ցանկանում էր երջանիկ լինել իր սիրելիի հետ:

Բայց այն միջոցները, որոնցով Կատերինա Լվովնան փորձել է հասնել իր նպատակին, արդարացում չունեն։ Կատերինան, առանց վարանելու, պատրաստ է ցանկացած զոհաբերության և բարոյական բոլոր նորմերի խախտման՝ հանուն իր սիրելի մարդու։ Կինը, առանց խղճի խայթի, սպանում է ոչ միայն իրենից վաղուց զզված սկեսրայրին ու ամուսնուն, այլև ոչ ոքի չվնասած տղային Ֆեդյային՝ անմեղ ու բարեպաշտ երեխային։ Սերգեյի նկատմամբ համատարած կիրքը Կատերինայում ոչնչացնում է վախի, կարեկցանքի, ողորմության զգացումը, քանի որ նախկինում դրանք բնորոշ էին նրան, ինչպես թույլ սեռի գրեթե ցանկացած ներկայացուցիչ: Բայց միևնույն ժամանակ, հենց այս անսահման սերն է ծնում նրա նախկինում անսովոր քաջությունը, հնարամտությունը, դաժանությունը և կարողությունը պայքարելու իր իրավունքի համար՝ մշտապես լինել իր սիրելիի կողքին և ազատվելու ցանկացած խոչընդոտից, որը խանգարում է այս ցանկության իրականացումը։ Բոլոր միջոցները, նրա կարծիքով, լավ են։ Այսպիսով, նա վերածվում է իր զգացմունքների իրական պատանդի, տղամարդու անփորձանք ստրուկի, թեև ի սկզբանե Իզմայիլովան ավելի նշանակալից սոցիալական դիրք է զբաղեցնում, քան ամուսնու աշխատողը։ Հարցաքննության ժամանակ Կատերինան չի թաքցնում, որ մի քանի սպանություններ է կատարել բացառապես հանուն իր սիրելիի, որ կիրքը նրան դրդել է նման սարսափելի գործերի։ Նրա բոլոր զգացմունքները կենտրոնացած են միայն Սերգեյի վրա, ծնված փոքրիկը նրա մոտ ոչ մի հույզ չի առաջացնում, կինը անտարբեր է իր երեխայի ճակատագրի նկատմամբ։ Շրջապատում ամեն ինչ բացարձակապես անտարբեր է Կատերինայի նկատմամբ, միայն մեղմ հայացքը կամ սիրելիի բարի խոսքը կարող է ազդել նրա վրա։ Սեր, քնքշություն, բարի խոսք՝ այնպիսի գեղեցիկ նպատակներ և այնպիսի սարսափելի արարքներ, որոնք արդարացում չունեն։

Իր վերջին պահերին Կատերինան կարծում է, որ աշխարհում այլեւս անելիք չունի, քանի որ իր սերը, կյանքի իմաստը լիովին կորել է իրեն։ Անսահման կրքի պատճառով կնոջ անհատականությունն ամբողջությամբ կործանվում է, Կատերինա Իզմայիլովան դառնում է սեփական զգացմունքների և դրանք կառավարելու անկարողության զոհը։

Ա.Ս. Պուշկին « Եվգենի Օնեգին», «Դուբրովսկի»

Ա.Ս.-ի ստեղծագործությունների հերոսուհիները. Պուշկին.

Տատյանա Լարինան, նույնիսկ երբ ամուսնացավ, չմոռացավ Օնեգինի հանդեպ իր սերը։ Բայց, նրա կարծիքով, անհնար է անձնական երջանկության հասնել դավաճանության, դավաճանության, սիրելիի տառապանքի օգնությամբ.

Ես սիրում եմ քեզ (ինչու՞ ստել),

Բայց ես տրված եմ ուրիշի.

Ես հավերժ հավատարիմ կլինեմ նրան։

Այսպիսին է մեկ այլ վեպի հերոսուհիների համոզմունքը. Մաշան, ով սիրահարված է Դուբրովսկուն և բռնի ամուսնացած մյուսի հետ, հրաժարվում է անձնական երջանկությունից, քանի որ դա հնարավոր է միայն իր խոսքի մերժմամբ, հավատարմության երդումից. ուշ - ես ամուսնացած եմ, ես արքայազն Վերեյսկու կինն եմ ... Ես համաձայնեցի, որ երդվել եմ ...»:

Երկու հերոսուհիների համար էլ՝ անկեղծորեն և խորապես սիրահարված, ակնհայտ է այնպիսի միջոցի, ինչպիսին դավաճանությունն է, նույնիսկ սիրելիի հետ վերամիավորվելու անհնարինությունը։

Եթե ​​նպատակը այլ մարդկանց փրկելն է

Ա.Ֆադեև «Պարտություն»

Տեսաբան Ֆադեևը համաձայն էր կոմունիստական ​​բարոյականության սկզբունքների հետ, որոնք արդարացնում են բարձրագույն նպատակներին հասնելու ցանկացած միջոց, և նույնիսկ խոստովանեց իր ցանկությունը «Պարտություն»-ում զարգացնելու այն գաղափարը, որ չկա վերացական, «համընդհանուր» հավերժական բարոյականություն: Հղում անելով Լենինի հայտնի պոստուլատին՝ գրողը խոսում է «բարոյականի այնպիսի ըմբռնման մասին, երբ բոլոր գործողություններն ու գործողություններն ուղղված են հեղափոխության շահերին... Բարոյական չէ այն ամենը, ինչը խախտում է հեղափոխության շահերը»։

Այնուամենայնիվ, գրողի դիրքորոշումը նպատակների և միջոցների փոխհարաբերության տեսանկյունից հասկանալու համար արժե դիտարկել «Ճանապարհից» երկու տեսարան՝ կորեացուց խոզի օտարումը և մահվան բաժակը, ավելի ճիշտ՝ մի. գավաթ, Ֆրոլովի համար: Կարելի՞ է խոսել Լևինսոնի «սոցիալիստական ​​հումանիզմի» մասին, ով կորեացի գյուղացու ձեռքից խլել է վերջին խոզը, որը դաժանաբար վարվել է վիրավոր Ֆրոլովի հետ։ Ինչպե՞ս կարելի է Լևինսոնին համարել կոմունիստ կազմակերպչի դասական օրինակ՝ ընդօրինակման արժանի։ Արդյո՞ք Լևինսոնի նպատակն արդարացնում է միջոցները։

Պատասխանելով այս հարցերին Ա.Ֆադեևի աշխատության հետազոտողներից մեկը գրում է. «Ֆադեևը ճիշտ է գնահատել ծայրահեղ, հրեշավոր, անմարդկային իրավիճակը, որին կարելի է այլ կերպ վերաբերվել, և Մեչիկի հետ կարող ես սարսափել Լևինսոնի և Ստաշինսկու արարքից։ Դուք կարող եք փորձել արդարացնել դա որպես ծայրահեղ միջոց, որը պարտադրված է արտասովոր հանգամանքներով, բայց դժվար թե հնարավոր լինի այդ արարքը պատկերացնել որպես բարոյական սխրանք:

Այո՛, վեպում թույնը մահացու վիրավոր Ֆրոլովի համար, ով հետաձգում է ջոկատը, ամենևին էլ նման չէ Լևինսոնի և Ստաշինսկու բարոյական սխրանքի։ Նկարագրության մեջ սխրանքից ոչինչ չկա. «Առանց միմյանց նայելու, դողալով և կակազելով և դրանով տանջվելով, նրանք սկսեցին խոսել այն մասին, ինչն արդեն պարզ էր երկուսի համար, բայց այն, ինչ նրանք չէին համարձակվում մեկ բառով անվանել… «. «Բայց ինչքան վատն է նա, շատ վատը...», - մի քանի անգամ հարցրեց Լևինսոնը ... - Հույսեր չկա՞ն... բայց արդյոք դա իսկապես իմաստն է: - Ինչ-որ կերպ ավելի հեշտ է», - խոստովանեց Լևինսոնը: Նա ամաչում էր, որ նա խաբում էր ինքն իրեն, բայց իսկապես իրեն ավելի լավ էր զգում։

Դրվագի սրտաճմլիկ մանրամասները տանջում են ոչ միայն Մեչիկին, այլև Լևինսոնին, ում արարքը Ֆադեևն ամենևին էլ առաքինության աստիճանի չի բարձրացնում։ Եվ այն, թե ինչպես Լևինսոնը թուլացավ և լռեց՝ խստորեն սեղմելով ծնոտը, և ինչպես բժիշկը (ով, ի դեպ, նախապես առաջարկել էր մնալ Ֆրոլովի հետ) սպասարկում էր բաժակը, ոլորելով սպիտակած շրթունքները, դողալով և սարսափելի թարթելով. հերոսները ոչ թե սխրանք են անում, այլ իրենց դատապարտում են խղճի խայթի, անխուսափելի ողբերգական մեղքի զգացման։ Դրվագը հեղինակի կողմից բացահայտվում է ոչ միայն Մեչիկի համար բացարձակապես անընդունելի, այլեւ Լևինսոնի ու Ստաշինսկու համար չափազանց ծանր ու դրամատիկ։ Ֆադեևը ոչ միայն համակրում է Մեչիկին, այլև հասկանում է Լևինսոնին, ով ընկել էր խիստ անհրաժեշտության իշխանության տակ և հավատում էր հեղափոխության դաժանության իրավունքին։

Կորեացի գյուղացու հետ դրվագում վեճը կարող է գնալ նաև միայն խորհրդային քննադատության հետ, որոնք իրենց արածը հայտարարեցին որպես սոցիալիստական ​​հումանիզմի մոդել և օրինակ, որին պետք է հետևել։ Ֆադեևը, ինչպես ասում են, դրա համար պատասխանատու չէ։ Հիշենք, թե ինչու Լևինսոնը չի բարձրացնում իրեն ոտքերի տակ նետված կորեացուն. Վեպի մեկ այլ արտահայտություն նույնպես իմաստալից է՝ «Կրակեք, միեւնույն է», - ձեռքով արեց Լևինսոնը և ծամածռվեց, կարծես նրա վրա պիտի կրակեին։

Ֆադեևը հասկացնում է, որ Լևինսոնը, որը ստիպված է դաժան արարքներ կատարել, վախենում է ընտելանալ դաժանությանը, ինչը կազմում է սա. գրական հերոսոչ շատ բնորոշ.

The Rout-ում Ֆադեևի հումանիստական ​​դիրքորոշումը դրսևորվեց նրանով, որ նա հասկացրեց՝ իր հերոսը չունի և չի կարող բացարձակ հիմնավորումներ ունենալ իր գործողությունների համար, և միաժամանակ այլ ելք չկա։ Նրա համար որոշումը, թույլ տալ, զոհաբերելով մեկին, փրկել շատերին, ամենևին էլ պարզ, ցավալի չէ։ Բայց նա այլ ելք չի տեսնում եւ իրեն դատապարտում է խղճի խայթի։ Սա նշանակում է, որ ներողամիտ «նպատակն արդարացնում է միջոցները» չի կարող ճշմարիտ լինել: