Գրաֆիկա (հունարեն grapho-ից՝ գրում եմ, նկարում եմ)՝ տեսք տեսողական արվեստներ, որը կապված է ինքնաթիռի պատկերի հետ։ Արտացոլելով իրականությունը տեսողական վիզուալ պատկերներում, գրաֆիկան վերստեղծում է տեսանելի ձևերը պայմանական տարածության մեջ: Ա.Մաթիս. Դեմքի ուրվագիծ. Այն բնութագրվում է գծերի և հարվածների գերակշռությամբ, սպիտակի և սևի հակադրությունների կիրառմամբ և գույնի ավելի քիչ օգտագործմամբ, քան գեղանկարչության մեջ:
Նկարչությունը իրականության ճանաչման և ուսումնասիրության միջոց է: Նկարչությունը կարող է իրականացվել բնության, հիշողության, ներկայացման կամ երևակայության ուղղակի դիտարկման հիման վրա: Լ.Բոնդարենկո. ծաղկաման. I. Repin. Մարգարե (նկարազարդում). Հեքիաթներ. Էկրանապահ գրքի համար: ԴԽՇ.
Էսքիզը շատ արագ արված գծագիր է: Էսքիզում նկարիչը ձգտում է պատկերել բնության մեջ տեսած հիմնական գաղափարը։ Նա նախատիպ է ապագա աշխատանք. Վ.Սուրիկով. Գետնին նստած սուրբ հիմար. Էսքիզ Բոյարինյա Մորոզովայի նկարի համար: Վ.Սուրիկով. Գործիչների խումբ աջ կողմում: Էսքիզ Բոյարինյա Մորոզովայի նկարի համար:
Փորագրություն (fr. graver cut-ից). Գրաֆիկայի տեսակներից մեկը, որը թույլ է տալիս տպագրական ափսեից ստանալ թղթի վրա արվեստի գործերի տպագիր տպագրություններ՝ փայտից, մետաղից, լինոլեումից և այլն պատրաստված տախտակներ: I. GOLITSYN. Վ.Ա.Ֆավորսկին աշխատանքի ժամանակ. Linocut Mr.
տպավորություն արվեստի գործերպատրաստված է հատուկ լաքով պատված մետաղի վրա։ Պատկերը ստացվում է լաքը քերծելով և թթվով փորագրելով։ Փորագրման տեխնիկան թույլ է տալիս հասնել գծագրության մեջ մեծ հեշտության և հարվածի ազատության: Բ.Ֆրանցուզով. Birch քամու մեջ
Գիրք, Վ. Ֆավորսկի. «Իգորի արշավի հեքիաթը». «Խավարում». Վ.Ֆավորսկի. Ա.Ս. Պուշկինի ճեմարան. Գրքատախտակ. Բ Զվորիկին. Ոսկե ձկան հեքիաթը.
Եվ պաստառ. Ի.Թոիձե. Հայրենիքը կանչում է. Պաստառ. Հատապտուղներ. Պաստառ. Դուք միայն իրե՞ր եք արդուկում:
Գրաֆիկական նյութերի բազմազանություն. Վերածննդի դարաշրջանում մշակված նկարչական տեխնիկան: Անգամ այն ժամանակ նկարում էին կապարով, արծաթով և այլ մետաղական կապարներով, իտալական մատիտով, գրաֆիտով, սանգվինով, փայտածուխով, կավիճով, պաստելով, ինչպես նաև հեղուկ նյութերով, բիստրեով, թանաքով, բազմագույն թանաքով, ջրաներկով, սպիտակեցմամբ։ Գծանկարները ստեղծվել են թռչունների և եղեգի փետուրների, վրձինների օգնությամբ՝ սպիտակ և մգեցված թղթի վրա։
1 սլայդ
Գրաֆիկայի տեսակները Ուսուցիչ IZO MOU Լիցեյի թիվ 5 Մոսկվայի մարզի Զարայսկ քաղաքի և Իլյինա Թ.
2 սլայդ
Դասի նպատակները 1. Սովորողների ծանոթացում գրաֆիկա հասկացությանը, նկարչություն. 2. Ծանոթություն տպագիր գրաֆիկայի տեսակներին՝ փայտագրություն, լինոփորագրություն, օֆորտ և վիմագրություն։ 3. Ծանոթանալ մեծ արվեստագետների աշխատանքին տարբեր տեխնիկագծապատկերներ. 4. Արվեստի հանդեպ սեր զարգացրեք:
3 սլայդ
Ինչ է գրաֆիկան: «Գրաֆիկա» բառը ծագել է հունարեն «grapho» բառից՝ «գրում եմ, նկարում եմ, նկարում եմ», և այդ պատճառով գրաֆիկան ի սկզբանե դիտարկվել է որպես մեկ գծով արված գծանկար՝ մեկ ներկի օգնությամբ։ Աստիճանաբար բազմերանգ, բայց պարտադիր թղթի վրա ստեղծված գործերը վերագրվեցին գրաֆիկներին՝ վիմագրեր, գունավոր փորագրություններ, գունավոր մատիտներով և գունավոր մատիտներով գծանկարներ (պաստել) և վերջապես ջրաներկ՝ ջրաներկով նկարչություն։
4 սլայդ
5 սլայդ
Նկարչություն Մինչև 18-րդ դարը սև-սպիտակ գծանկարը համարվում էր միայն որպես օժանդակ նյութ՝ նկարների, որմնանկարների, գոբելենների, խճանկարների, փորագրանկարների ստեղծման համար։ Այնուհետեւ եվրոպական արվեստում նա սկսեց ձեռք բերել ինքնուրույն գեղարվեստական նշանակություն։
6 սլայդ
Տպագիր գրաֆիկա Տպագիր գրաֆիկա կամ փորագրություն, ավելին բարդ տեսարանգրաֆիկներն ընդդեմ գծագրերի: Այն թույլ է տալիս տպել նկարը մի քանի օրինակով: Փորագրիչը դանակով, սայրով կամ ասեղով ռելիեֆը գծում է փայտե կամ մետաղական տախտակի վրա, քարի կամ լինոլեումի վրա, այնուհետև թղթի վրա ստանում է տպագիր տպավորություն (այս գծագրի հայելային պատկերը): Ինքնին տպագրությունները կոչվում են նաև փորագրություն կամ տպագրություն:
7 սլայդ
8 սլայդ
Փայտի փորագրություն Փորագրություն փայտի վրա՝ փայտի փորագրություն (հունարեն «ծառ» բառից)՝ փորագրության ամենահին եղանակը։ Արեւմտյան Եվրոպայում փայտի տպագրությունը սկիզբ է առել 15-րդ դարում, իսկ Ռուսաստանում այն սկսել է տարածվել 16-րդ դարում։ տպագրության զարգացման հետ։ Դրա պատրաստման տեխնիկան այնքան էլ բարդ չէ. գծանկարը կիրառվում է մատիտով փայտե տախտակի վրա: Այնուհետև յուրաքանչյուր տող երկու կողմից կտրվում է սուր դանակներով։ Այնուհետև ներկը քսում են տախտակի վրա շվաբրով կամ գլանափաթեթով և ծածկված թղթով, սեղմում են մամլիչով: Թղթի վրա տպավորություն է ստեղծվում. Մեկ փայտե տախտակից կարող եք բազմաթիվ տպումներ ստանալ:
9 սլայդ
Փայտի վրա առաջիններից մեկը փորագրել է նկարիչ Ա.Պ. Օստրումով-Լեբեդև. Շատ նրբանկատորեն և բանաստեղծորեն նա պատկերում էր Սանկտ Պետերբուրգի փողոցներն ու հրապարակները, նրա կամուրջները, կարծես կախված Նևայի, նրա շենքերի վրա:
10 սլայդ
Նկարիչ Վ.Ա. Ֆավորսկին նախընտրել է աշխատել նաև «քսիլոգրաֆիայի» տեխնիկայով։ Ձմեռային գիշեր. Լուսնի լույսը լուսավորում է գյուղի փողոցը, խրճիթն ու ձնակույտերը։ Գյուղում բոլորը վաղուց քնած են։ Միայն փոքրիկ, վախեցած կլոր նապաստակը, որը այստեղ թռավ անտառից, և շունը, որը վազում է նրա հետևից՝ ցատկելով ձնակույտերի վրայով, չի քնում։
11 սլայդ
Linocut Linocut-ը լինոլեումի վրա փորագրություն է, որով կարող եք շատ մեծ չափերի փորագրություններ անել։ Լինոլեումի վրա փորագրությունն առաջանում է այնպես, ինչպես ծառի վրա. այն տեղերը, որոնք պետք է լինեն տպագրության վրա սպիտակ, հանվում են սայրով, իսկ սևը անձեռնմխելի լինոլեում է։ Երբ ամբողջ գծանկարը կտրված է, դրա վրա գլանափաթեթով քսվում է տպագրական թանաքը, այնուհետև տեղադրվում է թղթի թերթիկ և մամուլով սեղմվում փորագրման տախտակի վրա:
12 սլայդ
Ի. Գոլիցինի «Պատշգամբում» լինոկորը, կարծես, լցված է վերջերս տեղացած ձյան փայլով և թափանցիկ օդով: Դրանից բխում է ձմեռային ցրտաշունչ օրվա յուրահատուկ լռություն։ Այս տպավորությունն ամրապնդվում է ցրտահարությամբ պատված անշարժ ծառերով։
13 սլայդ
Վիմագրություն 18-րդ դարի վերջում հայտնվեց փորագրության նոր տեսակ՝ վիմագրություն (հունարեն՝ «քար» բառից)։ Հատուկ հղկված կրաքարի վրա նկարիչը նկարում է համարձակ մատիտով։ Այնուհետև քարը փորագրվում է ազոտական թթվի լուծույթով։ Ճարպեր պարունակող մատիտով ծածկված տեղերը թթուներ չեն ընկալում։ Այն ազդում է միայն այն մակերեսի վրա, որը ծածկված չէ մատիտով, հետևաբար, տպագրության ժամանակ յուղոտ լիտոգրաֆիկ թանաքը կպչում է միայն այն վայրերին, որտեղ նախկինում կիրառվել է գծագիրը: Քարի մակերեսին չկան իջվածքներ կամ ուռուցիկներ։
14 սլայդ
15 սլայդ
Է.Չարուշին. Կենդանիների մասին պատմվածքների նկարազարդում Վ. Գորյաև. Ն. Գոգոլի «Մեռած հոգիներ» պոեմի նկարազարդում
«Գրաֆիկա» տերմինն ի սկզբանե օգտագործվել է միայն գրելու և գեղագրության համար։ Տիպի արվեստը վաղուց ասոցացվում է գրաֆիկայի հետ։ Նոր իմաստ և հասկացողություն նա ստացավ վերջում XIX վաղ XX դարեր, երբ գրաֆիկան սահմանվեց որպես արվեստի անկախ ձև:
ԳՐԱՖԻԿԱ (հուն. graphike, grapho-ից - գրում եմ, նկարում, նկարում եմ) կերպարվեստի տեսակ, որը կապված է հարթության վրա պատկերի հետ Փորագրություն ստվարաթղթի վրա Մոնոտիպ Վանդակապատկեր Պաստառ Քաղաքական Սպորտ Բնապահպանական Գովազդ Երգիծական Կրթական Թատերական և ժամանց Գրքի գրաֆիկա Մանրանկարչություն Շապիկի վերնագիր Պատկերազարդում Սկզբնական, մեծատառ Lubok նկարը Տարբեր է ըստ նպատակի՝ թերթերի և ամսագրերի գրաֆիկա Կիրառական գրաֆիկա Փոստային բացիկներ Օրացույցներ Ծրարներ գրառումների համար Պիտակներ և այլն։ Գրաֆիկայի ժամանակակից տեսակներ. Գրաֆիկական դիզայն Համակարգչային գրաֆիկա
Գծանկարը պատկանում է եզակի գրաֆիկայի, քանի որ յուրաքանչյուր գծագիր եզակի է: Գծանկարչությունը բոլոր տեսակի գրաֆիկայի և կերպարվեստի այլ տեսակների հիմքն է։ Որպես կանոն, գրաֆիկական պատկերը կատարվում է թղթի թերթիկի վրա: Գրաֆիկական գծանկար անելու համար նկարչին երբեմն անհրաժեշտ են լինում գրաֆիտային մատիտի կամ գնդիկավոր գրիչի շատ պարզ միջոցներ։ Այլ նկարչական նյութեր՝ թանաք, փայտածուխ, պաստել, սանգվին, սոուս, ջրաներկ և այլն:
ՄԱՏԻՏ (թուրք. kara - սև և թաշ, տաշ - քար) - ածուխից, կապարից, գրաֆիտից կամ չոր սեղմված ներկից պատրաստված ձող, սովորաբար փայտե կամ մետաղական շրջանակի մեջ, նախատեսված գրելու, նկարելու, գծագրելու համար, հիմնականներից մեկը։ նյութեր և գործիքներ միևնույն ժամանակ վիզուալ արվեստ. Ըստ նյութի, որից պատրաստված է մատիտի միջուկը, առանձնացնում են՝ - մետաղ (կապար, արծաթ) - տարածված են եղել 13-րդ դարում։ Կապարի, արծաթի կամ նույնիսկ ոսկյա մետաղի փոքր կտորները մտցվել էին մետաղյա շրջանակի մեջ, որը հիշեցնում էր այսօրվա նկարչական գրիչը, բայց այդպիսի մատիտները թույլ հետք էին թողնում թղթի վրա; -Իտալական մատիտները հայտնվել են XIV-ի վերջին - XV դարի սկզբին: Սկզբում նրանք նկարում էին հանքանյութով, որը կոչվում էր «սև կավիճ», իսկ ավելի ուշ մատիտներ էին պատրաստում լամպի սևից՝ խառնված սպիտակ կավից, ներկայումս՝ բուսական սոսինձով այրված ոսկրային փոշուց։ Այս մատիտի տարբերակը ռետուշն է: Այն տալիս է խորը սև փայլատ երանգ և հիշեցնում է ածուխ; - գրաֆիտ - հորինել է ֆրանսիացի քիմիկոս Կոնտեն, որը XVIII դ. կավի խառնուրդի և թրծման օգնությամբ նա գրաֆիտին տվեց անհրաժեշտ կարծրություն. արծաթ-մոխրագույն մատիտ; - գունավոր մատիտներունեն թակած ներկերի միջուկ՝ համակցված սոսինձների և այլ բաղադրիչների հետ, որոնք տալիս են ստիլուսին անհրաժեշտ հատկություններ: Գունավոր մատիտները, ինչպես ներկերը, կարելի է խառնել՝ ստեղծելով նոր գույներ և երանգներ: Դրանք առաջանում են մեխանիկական և տարածական-օպտիկական գունային խառնուրդի հիման վրա։ Մատիտների որոշ տեսակներ ձուլվում են ձողիկների տեսքով և մնում առանց շրջանակի (ածուխ, սանգվին, պաստել և այլն):
Sanguina լատիներեն (sanguis - արյուն) նշանակում է «կարմիր կավիճ»: Սա գծագրության ավանդական գրաֆիկական նյութ է, որն օգտագործվում է նկարիչների կողմից 15-րդ դարի վերջից։ Սանգվինան սիրում էր այդպես աշխատել հայտնի վարպետներՎերածննդի դարաշրջաններ, ինչպիսիք են Լեոնարդո դա Վինչին և Ռաֆայելը: Այս նյութը լայնորեն օգտագործվում է XVII-XVIII դդբնության դիմանկարների և նկարների համար: Այն սիրով օգտագործել են Պ.Ռուբենսը, Ա.Վատտոն, Ջ.Ֆրագոնարդը, Ջ.Շարդենը։
Հունարեն և լատիներեն sepia (sepia) բառը նշանակում է թիթեղ: Տեսողական արվեստում շարքը վերաբերում է գրաֆիկական տեխնիկայի, որը կառուցված է շագանակագույն երանգների վրա, և տաք շագանակագույն գույնը, որը կայուն է և շատ ինտենսիվ, որը ստացվում է Միջերկրական ծովում բռնված թանաքաձկան և կաղամարների տոպրակից, Ալիք կամ բերված Շրի Լանկայից... Բնական սեպիան ունի թափանցիկ գույն, կիրառվում է հեղուկ տեսքով, ինչպես ջրաներկը։
INK (it. Tusche) - սև ներկ (հեղուկ կամ պինդ սալիկների տեսքով՝ այսպես կոչված չոր թանաք), որը ժամանակի ընթացքում չի կորցնում իր երանգը։ Թանաքի հատկությունները՝ արագ չորանում է, չի լվանում, լավ կպչում է թղթին։ Արտադրության եղանակները՝ 1) փշատերև փայտի, բուսական յուղերի և խեժերի այրման արդյունքում ստացված մուրից (հնում), 2) գազային մուրից, յուղի և դրա արտադրանքի այրումից ստացված մուրից (20-րդ դարում) Օգտագործվում է՝ - տառատեսակներ գրելու համար. դիզայներական աշխատանքներ, - գծագրման համար - գծագրման համար (գրիչով և վրձինով)՝ օգտագործելով ելուստ, լցոնում, բլրի ստվերով։ Տարբեր երանգներ ստանալու համար՝ ինտենսիվ սևից մինչև արծաթագույն-մոխրագույն, թանաքը նոսրացվում է ջրով և ներկվում խոզանակով:
ԱԾուխ - արվեստի նյութ այրված լորենի, ուռենու և այլ ծառատեսակներից նկարելու համար: 19-րդ դարում Լայն տարածում է գտել սեղմված ածխի փոշուց կարծր ածուխը՝ բուսական սոսինձի ավելացումով։ Ածխի հատկությունները. - թավշյա հարված, - գիծը բծի հետ համատեղելու ունակություն, - տոնային էֆեկտներ ստեղծելու ունակություն:
FELT TIPPER (անգլ. flowmaster) - գրիչի տեսքով գործիք՝ թղթի, ապակու, ստվարաթղթի, փայտի և այլնի վրա գծագրելու և ձևավորելու համար։ Ֆլոմաստերի գրման միավորը ֆետրեից, լավսանից կամ այլ ծակոտկեն նյութից պատրաստված թելքավոր ձող է, որը տեղադրված է պլաստիկ պատյանի մեջ: Միջուկը ներծծված է տարբեր գունային երանգների հատուկ ներկանյութերով (ալկոհոլային թանաքով): Մարկերները լինում են տարբեր ձևերի, հաստության և օգտագործման: -Բարակ ֆլոմաստերները նախատեսված են փոքր թերթիկների վրա գրելու և նկարելու համար, -Հաստ ֆլոմաստերները (մարկերները) հարմար են դիզայներական աշխատանքների համար՝ լցնելով մեծ հարթություններ: Ֆլոմաստերի վառ գույներն անփոխարինելի են էսքիզներ, էսքիզներ, թեմատիկ կոմպոզիցիաներ և դեկորատիվ գծանկարներ պատրաստելիս։ Ֆլոմաստերի հատկությունները. - թողնում է հյութալի հարված, գունավոր բծ, - հարթ, հարթ թղթի վրա այն հեշտությամբ սահում է և թողնում տարբեր հաստության և հյուսվածքի հարթ, հոսող, նրբագեղ գիծ: - հնարավոր չէ հեշտությամբ ջնջել, ուստի ֆլոմաստերը պահանջում է ամուր, վստահ ձեռք:
ՊԱՍՏԵԼ (ֆրանսիական պաստել, իտալական պաստելո, մակարոնեղենի փոքրացուցիչ - խմոր) - ներկում է չոր, փափուկ գունավոր մատիտներով, առանց եզրերի, սեղմված փոշի գունանյութերից՝ լնդերի, կաթի, երբեմն կավիճի, գիպսի և այլնի ավելացումով: Պաստելի գեղարվեստական հատկությունները. գույների առանձնահատուկ մաքրություն և փափկություն, - ստեղծագործության նուրբ, թավշյա մակերեսի թարմությունը։ Կաթվածով աշխատելը, ոչ թե հարվածով, մոտեցնում է պաստելի տեխնիկան գրաֆիկային:
35 ՋՐԱԳՈՒՆ (ֆրանսիական ակվարելլ, իտալական acquerello, լատ. aqua - ջուր) - ներկեր, սովորաբար բուսական սոսինձի վրա մեղրի, շաքարի և գլիցերինի խառնուրդով, ջրի մեջ նոսրացված և դրանով հեշտությամբ լվացվող ներկեր: ջրաներկ ներկերՋրաներկով նկարչության հիմնական հատկանիշներն են ներկերի թափանցիկությունը, որի միջոցով փայլում է հիմքի (առավել հաճախ՝ թղթի) տոնն ու հյուսվածքը, գույնի մաքրությունն ու պայծառությունը, տոնային և գունային անցումների փափկությունը, Հին Եգիպտոսը և Չինաստանը, այն օգտագործվել է միջնադարում։ մանրանկարիչներ. 15–17-րդ դդ ջրաներկը ինքնուրույն նշանակություն չուներ, բայց ծառայում էր փորագրությունների, գծագրերի գունազարդման համար, աշխարհագրական քարտեզներ, գեղանկարների և որմնանկարների էսքիզներ 18-րդ դարի 2-րդ կեսից։ ջրաներկը լայն կիրառություն է գտել հիմնականում լանդշաֆտային գեղանկարչության մեջ, քանի որ ջրաներկի հետ աշխատելու արագությունը թույլ է տալիս գրավել ուղղակի դիտարկումներ, իսկ դրա գույնի թեթևությունը հեշտացնում է մթնոլորտային երևույթների փոխանցումը: Ջրաներկը միջանկյալ դիրք է գրավում գրաֆիկայի և նկարչության միջև
