Իմ հոդվածներում ես բազմիցս նշել եմ, որ Անդր-Ուրալները միշտ եղել են սնված և հարուստ երկիր։ Մեծ կապիտալներ ունեին ոչ միայն վաճառականները, այլեւ գյուղացիները։ Օրինակ, որոշ առևտրական գյուղացիների հարստությունը մի քանի անգամ գերազանցում էր III, իսկ երբեմն էլ II գիլդիաների վաճառականների կապիտալը։ Այնուամենայնիվ, գյուղացիները, չգիտես ինչու, չեն միացել վաճառականների դասին։ Ես կցանկանայի հրապարակել մի կարճ պատմություն (հուշեր) Կուրտամիշից (այժմ Կուրգանի շրջան) առևտրական գյուղացու կյանքից, այնուհետև 2-րդ գիլդիայի վաճառական Կուզմա Ալեքսանդրովիչ Յուգովից, որը ինչ-որ կերպ բացատրում է, թե ինչու է նա դարձել վաճառական. չնայած նա իրականում չէր ուզում: Եվ նաև ցարական Ռուսաստանի պաշտոնյաների կամայականությունների մասին։ Բայց նախ կուզենայի նշել, որ երիտասարդ գյուղացի Յուգովի և Զեմսկի պետ Պետր Վլադիմիրովիչ Լավրենտևի միջև փոքր հակամարտություն եղավ, որը Զեմսկի պետի վրեժխնդրության և պաշտոնի չարաշահման պատճառով հասավ հսկայական չափերի։ Եվ, իհարկե, նման դեպքերում մեծ գումարներ են հայտնվել։ Սկսվեցին Յուգովի բոլոր տեսակի ստուգումները՝ որպես վոլոստ գործավար, վերանայումներ, որոնք շատ ժամանակ և ջանք խլեցին: Յուգովի պաշտոնանկության իրավական պատճառ չգտնելով, ինչ-ինչ պատճառներով նրա դեմ սկսվեցին գայթակղություններ: Սակայն իրավաբանորեն գրագետ գյուղացին հեշտությամբ հետ մղեց տեղի «շեֆերի» բոլոր հարձակումները։
«Զեմստվոյի» ղեկավարը վերածվել է խիստ աուդիտորի։ Երկու օր ու երկու երեկո նա իր հիմնավոր վերանայումն արեց, բայց ոչ մի թերություն չգտավ, առավել ևս չարաշահումներ։ Մոտավորապես մեկ ամիս անց որոշակի տիպ է գալիս վոլոստ՝ «Զեմսկիի» հրահանգով՝ մանրակրկիտ աուդիտ անցկացնելու համար: Այս աուդիտի հետևանքները բացահայտվեցին նրանով, որ դատական քննիչ Չիկովը եկել էր Կամինսկայա՝ ինձ պաշտոնեական լիազորությունները չարաշահելու համար դատարանի առաջ կանգնեցնելու որոշմամբ։ Սակայն բոլոր մեղադրանքները հերքվել են իմ կողմից, և քննիչը որոշում է կայացրել գործը կարճելու մասին։ Պատկերացնու՞մ եք Լավրենտևի զայրույթը։ Բայց նա շարունակում է հարձակվել ինձ վրա։
Զույգ ձիերի վրա հեծնում է վիթխարի վարպետ Մախովը։ Ես կանգնեցի իմ խանութի մոտ՝ ճանապարհից հեռու, և ապրանքը դրեցի սայլի մեջ՝ պատրաստվելով Կուրտամիշի տոնավաճառին։ Պահակը վազում է վարպետի հրամանով. անմիջապես գնացեք վոլոստ։ Գալիս եմ, վարպետը հարցնում է.
Տեսա՞ր, թե ինչպես վարեցի:
Եթե տեսել եք, ինչո՞ւ չեք խոնարհվել։
Պարտադի՞ր է։ Նրանք գլխարկները հանում են միայն Սրբազանի կառքի դիմաց, երբ տեսնում են նրան։
Գրեք գործավար, որ Յուգովին երկու օրով ձերբակալեն՝ վերադասին անհարգալից վերաբերմունքի համար։ Դուք գրե՞լ եք։ Բաժանորդագրվել Yugov.
Ես վերցնում եմ գրիչը և գլորում եմ այն մինչև բոլոր ընդերքը. որ նա այնքան արագ էր վարում, որ հեռավորության և փոշու ամպերի պատճառով սկզբում չկարողացա պարզել, բայց միայն երբ նա քշեց, ես կռահեցի, որ վարպետը անցել է, այսինքն. «Շեֆ», ինչպես ինքն է իրեն անվանում. Խնդրում ենք տրամադրել որոշման պատճենը:
Երբ ծառայես, այն ժամանակ էլ կստանաս։
Ես պատասխանում եմ, որ գնում եմ տոնավաճառ, և եթե ինձ ձերբակալեք, կխաթարեք իմ առևտուրը։ Այնուհետև, ի գիտություն, տեղեկացնում եմ ձեզ, որ ձեր որոշումը կչեղարկվի Գյուղացիական ներկայության կողմից որպես անօրինական, այնուհետև ես ձեզ քրեական պատասխանատվության կենթարկեմ անօրինական բանտարկության համար և հայց կներկայացնեմ իմ առևտրին պատճառված վնասի համար՝ ինձ կալանքի տակ պահելով, քանի որ ես զրկվել է տոնավաճառ մեկնելուց.
Դե, երբ սկզբում չճանաչեցիր, ես քեզ ներում եմ դրա համար։
Հետո գրում ես, որ այս բանաձեւը համարում ես անվավեր ու չեղարկում։
Ստուգելով, թե ինչ է գրել գործավարը և ստորագրել վարպետի վրա, ես նստում եմ նստարանին կառապան և գյուղացի Իվան Պոստովալովի հետ։ Եվ ես նորից լսում եմ վարպետի կանչը.
Ահա դու հիմա և նորից ստացար՝ ինչո՞ւ նստեցիր կառավարական տեղ։ Գործավար. Գրեք նոր բանաձեւ - Երկու օրով:
Նա մռայլվեց և սկսեց գրել. Երբ ստորագրում եմ նոր հրամանագիրը, նշում եմ, որ երբ առաջին հրամանագրի վերաբերյալ բացատրություն էի ունենում, ես միշտ կանգնել ու նստել եմ վարպետի առջև՝ հարգելով նրա պաշտոնը, երբ ամբողջ միջադեպն արդեն սպառված էր։ Նրանք նույնիսկ նստում են պետական դատարաններում ու հիմնարկներում, երբ ավարտվում է մեղադրյալի հարցաքննությունը։ Նրանք նստեցին ինձ հետ՝ կառապանը և գյուղացի Պոստովալովը, բայց վարպետը չգիտես ինչու նրանց այդ պահանջները չի դնում։ Սա ես բարձրաձայն կրկնեցի, և զրուցակիցներս արագ փախան ծխից։
Կուրտամիշ. n. XX դար.
Սենյակիս պատուհանից տեսնում եմ՝ պահակը տանում է կառապանին և գյուղացի Պոստովալովին, իսկ վարպետը նրանց ձերբակալել է, քանի որ նրանք նստած էին աշխատասենյակում։ Որոշ ժամանակ անց վարպետը կանչում է ինձ իր մոտ և ասում.
Ներիր ինձ, Կուզմա Ալեքսանդրովիչ, որովհետև ես այս ամենը հենց հիմա չեմ արել իմ կամքով, այլ Զեմսկու պետի հրամանով։ Նա հրամայեց, հենց որ ես հասա ծխական, ապա անմիջապես ձերբակալեք ձեզ՝ ինչ-որ բանում մեղք գտնելով։
Լավ, հիմա ի՞նչ ես անելու ինձ հետ։
Ես ջարդեցի այդ ամենը և ազատ արձակեցի ձերբակալված կառապանին և Պոստովալովին։
Համոզվելու համար, ես գնացի վոլոստ, պարզվեց, որ հրամանագիրը չեղյալ է հայտարարվել, «խեղդվել է», ինչպես ասաց վարպետը: Այս դժբախտություններից փրկվելով, ես կծկվեցի իմ ապրանքների հետ և մեկնեցի տոնավաճառ, բայց նման դեպքերին վերջ չունենալով, ընտրեցի իմ անունով Կուրտամիշի առևտրական իրավունքը։ Սա ինձ երաշխավորում էր տարբեր «շեֆերի» նման հարձակումներից։ Ահա այսպիսի պատմություն.
Պաշտոնյան նոր դեմք չէր ռուս գրականության մեջ, քանի որ բյուրոկրատիան հին Ռուսաստանում ամենատարածված խավերից է։ Իսկ ռուս գրականության մեջ ընթերցողի առաջ անցնում են պաշտոնյաների լեգեոններ՝ ռեգիստրներից մինչև գեներալներ։
Խեղճ պաշտոնյայի (Մոլչալին) այսպիսի կերպար կատակերգությունում ներկայացնում է Ա.Ս. Գրիբոյեդով «Վայ խելքից».
Մոլչալինը Ֆամուս հասարակության ամենավառ ներկայացուցիչներից է։ Սակայն, եթե Ֆամուսովը, Խլեստովան և որոշ այլ կերպարներ «անցյալ դարի» կենդանի պատառիկներ են, ապա Մոլչալինը Չացկիի նույն սերնդի անձնավորություն է։ Բայց, ի տարբերություն Չացկու, Մոլչալինը հավատարիմ պահպանողական է, նրա հայացքները համընկնում են Ֆամուսովի աշխարհայացքի հետ։ Ինչպես Ֆամուսովը, այնպես էլ Մոլչալինը կյանքի հիմնական օրենք է համարում «ուրիշներից» կախվածությունը։ Մոլչալինը տիպիկ «միջին» մարդ է թե՛ մտքով, թե՛ պահանջատիրությամբ։ Բայց նա ունի «իր տաղանդը»՝ հպարտանում է իր որակներով՝ «չափավորություն և ճշգրտություն»։ Մոլչալինի աշխարհայացքն ու պահվածքը խստորեն թելադրված են պաշտոնական հիերարխիայում նրա դիրքով։ Նա համեստ է և օգտակար, քանի որ «շարքերում ... փոքր», նա չի կարող առանց «հովանավորների», նույնիսկ եթե նա պետք է ամբողջովին կախված լինի նրանց կամքից: Մոլչալինը Չացկու հակապոդն է ոչ միայն իր համոզմունքներով, այլև Սոֆիայի նկատմամբ ունեցած վերաբերմունքի բնույթով։ Մոլչալինը միայն հմտորեն ձևացնում է, թե սիրում է աղջկան, թեև, իր իսկ խոստովանությամբ, նրա մեջ «նախանձելի ոչինչ» չի գտնում։ Մոլչալինը սիրահարված է «իր դիրքի համաձայն», «նման մարդու դստեր հաճոյքում», ինչպիսին է Ֆամուսովը, «ով կերակրում և ջրում է, // Եվ երբեմն նա կոչում կտա ...» Սոֆիայի սիրո կորուստը. չի նշանակում Մոլչալինի պարտություն. Չնայած նա աններելի սխալ թույլ տվեց, բայց կարողացավ ազատվել դրանից: Հնարավոր չէ կանգնեցնել այնպիսի մարդու կարիերան, ինչպիսին Մոլչալինն է, – այսպիսին է հերոսի նկատմամբ հեղինակի վերաբերմունքը։ Նույնիսկ առաջին արարքում Չացկին իրավացիորեն նկատեց, որ Մոլչալինը «կհասնի որոշակի աստիճանների», քանի որ «Լուռները երանելի են աշխարհում»։
Խեղճ պաշտոնյայի բոլորովին այլ կերպար է համարվել Ա.Ս. Պուշկինն իր «Պետերբուրգյան պատմվածքում» «Բրոնզե ձիավորը». Ի տարբերություն Մոլչալինի նկրտումների, բանաստեղծության գլխավոր հերոս Եվգենիի ցանկությունները համեստ են. նա երազում է հանգիստ ընտանեկան երջանկության մասին, ապագան կապում է իր սիրելի Փարաշայի հետ (հիշենք, որ Մոլչալինի սիրահետումը Սոֆիայի հետ պայմանավորված է բացառապես նրա ցանկությամբ. ավելի բարձր կոչում ստանալու համար): Երազելով պարզ («մանրբուրժուական») մարդկային երջանկության մասին՝ Յուջինը բոլորովին չի մտածում բարձր կոչումների մասին, հերոսը «առանց մականունի» անթիվ պաշտոնյաներից է, ովքեր «ինչ-որ տեղ ծառայում են»՝ չմտածելով իրենց ծառայության իմաստի մասին։ Կարևոր է նշել, որ Ա.Ս. Պուշկին, այն, ինչ Եվգենիին դարձրեց «փոքր մարդ», անընդունելի է. գոյության մեկուսացումը սեփական և պատմական անցյալից պարսպապատված ընտանեկան մտահոգությունների նեղ շրջանակում: Այնուամենայնիվ, չնայած դրան, Եվգենին Պուշկինի կողմից չի նվաստացվում, ընդհակառակը, նա, ի տարբերություն «բրոնզե ձիու վրա կուռքի», օժտված է սրտով և հոգով, որն ունի. մեծ նշանակությունբանաստեղծության հեղինակի համար։ Նա կարողանում է երազել, վշտանալ, «վախենալ» սիրելիի ճակատագրի համար, թուլանալ տանջանքներից։ Երբ վիշտը ներխուժում է նրա չափված կյանք (Փարաշայի մահը ջրհեղեղի ժամանակ), նա կարծես արթնանում է, ուզում է գտնել իր սիրելիի մահվան մեղավորներին։ Յուջինը մեղադրում է Պետրոս I-ին իր անախորժությունների համար, ով այս վայրում կառուցել է քաղաքը, ինչը նշանակում է, որ նա մեղադրում է ամբողջ պետական մեքենային՝ անհավասար պայքարի մեջ մտնելով։ Այս դիմակայությունում Յուջինը « փոքր մարդ», պարտություն է կրում. «սեփական վշտի աղմուկից խուլացած» կորչում է։ Գ.Ա. Գուկովսկին, «Եվգենիի հետ ... մտնում է բարձր գրականության մեջ ... ողբերգական հերոս»: Այսպիսով, Պուշկինի համար կարևոր էր աղքատ պաշտոնյայի թեմայի ողբերգական կողմը, որն ի վիճակի չէ դիմակայել պետությանը (անլուծելի հակամարտություն անհատի և պետության միջև):
Խեղճ պաշտոնյայի թեմային անդրադարձել է նաեւ Ն.Վ. Գոգոլը. Իր ստեղծագործություններում («Վերարկու», «Տեսուչ») նա իր պատկերացումներն է տալիս աղքատ պաշտոնյայի (Բաշմաչկին, Խլեստակով) կերպարի մասին, մինչդեռ եթե Բաշմաչկինը հոգով մոտ է Պուշկինի Եվգենին («Բրոնզե ձիավորը»), ապա Խլեստակովը՝ Մոլչալին Գրիբոյեդովի մի տեսակ «ժառանգորդ». Ինչպես Մոլչալինը, այնպես էլ Խլեստակովը՝ «Գլխավոր տեսուչը» պիեսի հերոսը, արտասովոր հարմարվողականություն ունի։ Նա հեշտությամբ մտնում է կարևոր մարդու դեր՝ հասկանալով, որ իրեն շփոթում են ուրիշի հետ. ծանոթանում է պաշտոնյաների հետ, ընդունում է միջնորդությունը և սկսում, ինչպես որ պետք է։ նշանակալից մարդ«, առանց պատճառի» նախատել «տերերին՝ ստիպելով նրանց» «վախից ցնցվել». Խլեստակովը չի կարողանում վայելել իշխանությունը մարդկանց վրա, նա պարզապես կրկնում է այն, ինչ ինքն էլ, հավանաբար, մեկ անգամ չէ, որ ապրել է Սանկտ Պետերբուրգի իր բաժանմունքում։ Անսպասելի դերը կերպարանափոխում է Խլեստակովին՝ նրան դարձնելով խելացի, հզոր և կամային անձնավորություն։ Խոսելով Սանկտ Պետերբուրգում ուսման մասին՝ Խլեստակովն ակամայից դավաճանում է իր «արժանիքից բացի պատվի ցանկությունը», ինչը նման է ծառայության նկատմամբ Մոլչալինի վերաբերմունքին. նա ցանկանում է «վերցնել արգելքները և ապրել երջանիկ»։ Սակայն Խլեստակովը, ի տարբերություն Մոլչալինի, շատ ավելի անփույթ է, քամոտ; նրա «թեթևությունը» «մտքերի մեջ... արտասովոր» ստեղծվում է մեծ թվով բացականչությունների օգնությամբ, մինչդեռ Գրիբոյեդովի պիեսի հերոսն ավելի զգուշավոր է։ Հիմնական գաղափարը N.V. Գոգոլը կայանում է նրանում, որ նույնիսկ երևակայական բյուրոկրատական «արժեքը» ունակ է շարժման մեջ դնել ընդհանուր առմամբ խելացի մարդկանց՝ դարձնելով նրանց հնազանդ խամաճիկներ։
Խեղճ պաշտոնյայի թեմայի մեկ այլ ասպեկտ Գոգոլը դիտարկում է իր «Վերարկուն» պատմվածքում։ Նրա գլխավոր հերոսըԱկակի Ակակիևիչ Բաշմաչկինը երկիմաստ վերաբերմունք է առաջացնում իր նկատմամբ։ Հերոսը մի կողմից չի կարող խղճահարություն ու համակրանք չառաջացնել, մյուս կողմից՝ թշնամանք ու զզվանք։ Լինելով նեղմիտ, չզարգացած մտքի մարդ՝ Բաշմաչկինը խոսում է «հիմնականում նախադրյալներով, մակդիրներով և մասնիկներով, որոնք բացարձակապես իմաստ չունեն», բայց նրա հիմնական զբաղմունքը թղթերի հոգնեցուցիչ վերաշարադրումն է, ինչից հերոսը բավականին գոհ է։ Բաժանմունքում, որտեղ նա ծառայում է, պաշտոնյաները «նրան ոչ մի հարգանք չեն ցուցաբերում՝ չարամտորեն կատակելով Բաշմաչկինի հասցեին։ Նրա համար կյանքի գլխավոր իրադարձությունը վերարկու գնելն է, իսկ երբ այն գողանում են նրանից, Բաշմաչկինն ընդմիշտ կորցնում է կյանքի իմաստը։
Գոգոլը ցույց է տալիս, որ բյուրոկրատական Պետերբուրգում, որտեղ իշխում են «նշանավոր անձինք», սառնությունն ու անտարբերությունը հազարավոր բաշմաչկինների ճակատագրի նկատմամբ, ստիպված են ձգձգել մի թշվառ գոյություն, որը զրկում է նրանց հոգևոր զարգացման հնարավորությունից, դարձնում նրանց թշվառ, ստրկական արարածներ, «Հավերժական տիտղոսավոր խորհրդականներ». Այս կերպ, հեղինակի վերաբերմունքըԴժվար է հերոսին միանշանակ սահմանել. նա ոչ միայն համակրում է Բաշմաչկինին, այլև հեգնանքով է նրա հերոսին (տեքստում արհամարհական ինտոնացիաների առկայությունը, որը պայմանավորված է Բաշմաչկինի գոյության աննշանությամբ):
Այսպիսով, Գոգոլը ցույց տվեց, որ աղքատ պաշտոնյայի հոգևոր աշխարհը ծայրահեղ աղքատ է։ Ֆ.Մ. Մյուս կողմից, Դոստոևսկին կարևոր լրացում կատարեց «փոքր մարդու» էության ըմբռնմանը, առաջին անգամ բացահայտելով ամբողջ բարդությունը. ներաշխարհայս հերոսը. Գրողին հետաքրքրում էր խեղճ պաշտոնյայի թեմայի ոչ թե սոցիալական, այլ բարոյահոգեբանական կողմը։
Պատկերելով «նվաստացածներին ու վիրավորվածներին»՝ Դոստոևսկին օգտագործում էր արտաքինի և ներքինի, մարդու նվաստացուցիչ սոցիալական դիրքի և նրա բարձրացված ինքնագնահատականի հակադրության սկզբունքը։ Ի տարբերություն Եվգենիի («Բրոնզե ձիավորը») և Բաշմաչկինի («Վերարկու»), Դոստոևսկի Մարմելադովի հերոսը մեծ հավակնություններ ունեցող մարդ է։ Նա սուր անհանգստանում է իր անարժան «նվաստացման» համար՝ հավատալով, որ կյանքից «նեղացած» է, հետևաբար կյանքից պահանջում է ավելին, քան դա կարող է տալ իրեն։ Մարմելադովի վարքագծի և հոգեվիճակի անհեթեթությունը տհաճ հարված է հասցնում Ռասկոլնիկովին պանդոկում նրանց առաջին հանդիպման ժամանակ. պաշտոնյան իրեն հպարտ և նույնիսկ ամբարտավան է պահում. և զարգացում, ում հետ նա խոսելու բան չունի» , Մարմելադովում գրողը ցույց է տվել «խեղճ պաշտոնյաների» հոգևոր դեգրադացիան։ Նրանք ընդունակ չեն ըմբոստության կամ խոնարհության։ Նրանց հպարտությունն այնքան չափազանց է, որ խոնարհությունն անհնար է նրանց համար: Սակայն նրանց «ապստամբությունը» ողբերգական բնույթ ունի։ Այսպիսով, Մարմելադովի համար սա հարբած գոռգոռոց է, «պանդոկային զրույցներ տարբեր անծանոթների հետ»: Սա կռիվ չէ Յուջինի և Բրոնզե ձիավորև ոչ թե Բաշմաչկինի հայտնվելը «նշանակալի մարդու» մահից հետո։ Մարմելադովը գրեթե հպարտանում է իր «քծնանքով» («Ես ծնված անասուն եմ»)՝ հաճույքով Ռասկոլնիկովին ասելով, որ նա նույնիսկ խմել է իր կնոջ «գուլպաները», «կոպիտ արժանապատվությամբ» հայտնելով, որ Կատերինա Իվանովնան «փոթորիկներ է պատռում» իրեն։ Մարմելադովի մոլուցքային «ինքնախարազանումը» ոչ մի կապ չունի իսկական խոնարհության հետ։ Այսպիսով, Դոստոևսկին ունի մի խեղճ պաշտոնյա-փիլիսոփա, մտածող հերոս, բարձր զարգացած բարոյական զգացումով, անընդհատ դժգոհություն ապրող ինքն իրենից, աշխարհից և շրջապատից։ Կարեւոր է նշել, որ Ֆ.Մ. Դոստոևսկին ոչ մի կերպ չի արդարացնում իր հերոսին, ոչ թե «միջավայրը խրված է», այլ մարդն ինքն է մեղավոր իր արարքների համար, որովհետև նա անձնական պատասխանատվություն է կրում դրանց համար: Սալտիկով-Շչեդրինը արմատապես փոխեց իր վերաբերմունքը բյուրոկրատիայի նկատմամբ. իր գրվածքներում «փոքր մարդը» դառնում է այն «փոքր մարդը», որին Շչեդրինը ծաղրում է՝ դարձնելով երգիծանքի առարկա։ (Չնայած արդեն Գոգոլում բյուրոկրատիան սկսեց պատկերվել Շչեդրինի տոնով. օրինակ՝ «Կառավարական տեսուչ»-ում): Կկենտրոնանանք Չեխովի «պաշտոնյաների» վրա։ Չեխովի հետաքրքրությունը բյուրոկրատիայի թեմայի նկատմամբ ոչ միայն չի մարել, այլ, ընդհակառակը, բռնկվել է, արտացոլվել է պատմություններում, իր նոր տեսլականով, բայց առանց անտեսելու անցյալի ավանդույթները։ Ի վերջո, «... որքան անկրկնելի ու ինքնատիպ է արվեստագետը, այնքան խորն ու ակնհայտ է նրա կապը նախկին գեղարվեստական փորձառության հետ»։
Ռուս դասականների ո՞ր ստեղծագործություններում են պատկերված բյուրոկրատական բարքերը, և ինչպե՞ս են այդ ստեղծագործությունները կրկնում Գոգոլի «Գլխավոր տեսուչը»:
Կարդացեք ստորև բերված տեքստի հատվածը և կատարեք B1-B7 առաջադրանքները; C1-C2.
Բոբչինսկին<...>Հենց նոր էինք ժամանել հյուրանոց, երբ հանկարծ մի երիտասարդ...
Դոբչինսկի (ընդհատելով):Գեղեցիկ, մասնավորապես զգեստ...
Բոբչինսկի. Ոչ վատ արտաքինը, կոնկրետ զգեստով, շրջում է սենյակով, իսկ դեմքին մի տեսակ պատճառաբանություն... ֆիզիոգոմիա... գործողություններ, և ահա. (ձեռքը թափահարում է ճակատին). շատ ու շատ բաներ: Կարծես նախասիրություն ունեի և Պյոտր Իվանովիչին ասում եմ. «Այստեղ ինչ-որ բան կա, պարոն»։ Այո՛։ Բայց Պյոտր Իվանովիչն արդեն թարթեց մատը և կանչեց պանդոկպանին, պարոն, իջեւանատեր Վլասին. նրա կինը նրան ծնեց երեք շաբաթ առաջ, և այնպիսի խելացի տղա, ինչպես հայրը, կպահի իջեւանատունը։ Զանգելով Վլասին, Պյոտր Իվանովիչին կամաց հարցրեց նրան. «Ո՞վ է, ասում է նա, այս երիտասարդը։ «Սա», - ասում է նա… Էհ, մի ընդհատիր, Պյոտր Իվանովիչ, խնդրում եմ, մի ընդհատիր. դու չես ասի, Աստծո կողմից չես ասի. շշնջում ես; դու, գիտեմ, մեկ ատամ ունես բերանում՝ սուլիչով... «Սա, ասում է, երիտասարդ է, պաշտոնյա, - այո, Սանկտ Պետերբուրգից է ճանապարհորդում, ազգանունով ասում է. Իվան Ալեքսանդրովիչ Խլեստակով, պարոն, նա ասում է Սարատովի նահանգ և, ասում է, ինքն իրեն հավաստում է ամենատարօրինակ ձևով. նա ապրում է ևս մեկ շաբաթ, չի գնում պանդոկից, ամեն ինչ վերցնում է հաշվին և չի ուզում վճարել: մի կոպեկ. Ինչպես նա ասաց ինձ այս, և այսպես ես լուսավորվեցի ի վերևից: «Էհ! «Պյոտր Իվանովիչին ասում եմ...
Դոբչինսկի. Ոչ, Պյոտր Իվանովիչ, ես էի, որ ասացի. »
Բոբչինսկին. Սկզբում դու ասացիր, հետո ես ասացի. «Էհ! Պյոտր Իվանովիչի հետ ասացինք. - Իսկ ինչո՞ւ նա պետք է նստի այստեղ, երբ նրան տանող ճանապարհը Սարատովի նահանգում է: "Այո պարոն. Բայց նա պաշտոնյան է։
քաղաքապետ. Ո՞վ, ի՞նչ պաշտոնյա։
Բոբչինսկին. Պաշտոնյան, ում մասին նրանք ցանկացել են նշում ստանալ, աուդիտորն է։
քաղաքապետ (վախի մեջ). Ի՞նչ ես դու, Տերը քեզ հետ է։ Դա նա չէ:
Դոբչինսկի. Նա՜ ու փող չի վճարում ու չի գնում։ Ո՞վ կլիներ, եթե ոչ նա: Իսկ ճանապարհորդությունը գրանցված է Սարատովում։
Բոբչինսկին. Նա, նա, ըստ գոլի, նա ... Այնքան ուշադիր. նա նայում էր ամեն ինչին: Ես տեսա, որ ես և Պյոտր Իվանովիչը սաղմոն էինք ուտում, ավելի շատ, որովհետև Պյոտր Իվանովիչը ստամոքսի մասին ... այո, նա այդպես նայեց մեր ափսեների մեջ: Ես այնքան սարսափած էի։
քաղաքապետ. Տեր, ողորմիր մեզ մեղավորներիս: Որտե՞ղ է նա ապրում այնտեղ:
Դոբչինսկի. Հինգերորդ սենյակում՝ աստիճանների տակ։
Բոբչինսկին. Այն նույն սենյակում, որտեղ անցած տարի կռվում էին այցելած սպաները։
քաղաքապետ. Իսկ ինչքա՞ն ժամանակ է նա այստեղ է:
Դոբչինսկի. Եվ արդեն երկու շաբաթ: Եկավ Բասիլի եգիպտացու մոտ։
քաղաքապետ. Երկու շաբաթ! (Կողքի վրա):Հայրեր, խնամիներ։ Հանե՛ք այն, սրբեր։ Էս երկու շաբաթում ենթասպայի կնոջը մտրակեցին։ Բանտարկյալներին դրույթներ չեն տրամադրվել։ Փողոցներում պանդոկ կա, անմաքրությո՜ւն։ Ամո՛թ։ ստորություն! (Բռնում է նրա գլուխը):
Արտեմի Ֆիլիպովիչ.Դե, Անտոն Անտոնովի՞չ։ - գնալ հյուրանոցի շքերթ:
Ամմոս Ֆեդորովիչ.Ոչ ոչ! Թող ձեր գլուխը առաջ գնա, հոգեւորականները, վաճառականները; Ջոն Մեյսոնի Գործերում...
քաղաքապետ. Ոչ ոչ; թույլ տվեք ինքս ինձ: Կյանքում դժվար դեպքեր են եղել, գնացել են, նույնիսկ շնորհակալություն են ստացել։ Միգուցե Աստված հիմա էլ համբերի։ (Շրջվելով դեպի Բոբչինսկին):Դուք ասում եք, որ նա երիտասարդ է:
Բոբչինսկին. Երիտասարդ, մոտ քսաներեք-չորս տարեկան։
քաղաքապետ. Այնքան լավ. երիտասարդներին ավելի շուտ կհնչեք: Դժբախտությունն այն է, որ ծեր սատանան, իսկ երիտասարդը բոլորը վերևում են: Դուք, պարոնայք, պատրաստվեք ձեր մասով, և ես ինքս կամ նույնիսկ Պյոտր Իվանովիչի հետ առանձին կգնամ զբոսնելու, որպեսզի տեսնեմ, թե անցորդները դժվարության մեջ են...
Ն.Վ.Գոգոլ «Տեսուչ»
Նշեք, թե որ ժանրին է պատկանում Ն.Վ.Գոգոլի «Գլխավոր տեսուչը» պիեսը։
Բացատրություն.
Ն.Վ.Գոգոլի «Կառավարության տեսուչը» պիեսը պատկանում է կատակերգական ժանրին։ Տանք սահմանում.
Կատակերգությունը դրամատիկ ստեղծագործություն է՝ երգիծական և հումորի միջոցով, ծաղրող հասարակության և մարդու արատները։
Կատակերգության մեջ Գոգոլը դատապարտում է ծույլ ու անփույթ պաշտոնյաներին, որոնք շտապում են «աուդիտորի» գալու պատճառով։ Փոքր քաղաքը պետության մանրանկարչական պատճենն է:
Պատասխան՝ կատակերգություն:
Պատասխան՝ կատակերգություն
Նշե՛ք այն գրական ուղղությունը, որը ծաղկել է 19-րդ դարի երկրորդ կեսին, և որի սկզբունքները մարմնավորվել են Գոգոլի պիեսում։
Բացատրություն.
Այս գրական շարժումը կոչվում է ռեալիզմ։ Տանք սահմանում.
Ռեալիզմը իրականության իրական պատկերումն է։
«Գլխավոր տեսուչ»-ում ռեալիզմը ցուցադրում են այն ժամանակվա բնորոշ կերպարները՝ անփույթ պաշտոնյաները։
Պատասխան՝ ռեալիզմ։
Պատասխան՝ ռեալիզմ
Վերոնշյալ հատվածը փոխանցում է աշխույժ զրույց հերոսների միջև։ Ինչպե՞ս է կոչվում արվեստի ստեղծագործության կերպարների միջև հաղորդակցության այս ձևը:
Բացատրություն.
Հաղորդակցության այս ձևը կոչվում է երկխոսություն: Տանք սահմանում.
Երկխոսությունը արվեստի ստեղծագործության մեջ երկու կամ ավելի անձանց միջև զրույց է: Դրամատիկական ստեղծագործության մեջ կերպարների երկխոսությունը կերպար, կերպար ստեղծելու գեղարվեստական հիմնական միջոցներից է։
Պատասխան՝ երկխոսություն:
Պատասխան՝ երկխոսություն | բազմաբանություն
Նշեք այն տերմինը, որը նշանակում է հեղինակի դիտողություններն ու բացատրությունները պիեսի ընթացքում («ընդհատում», «վախի մեջ» և այլն):
Բացատրություն.
Նման հեղինակային դիտողությունները կոչվում են դիտողություններ: Տանք սահմանում. Դիտողությունը հեղինակի մեկնաբանություն է, որը լրացնում է ստեղծագործության բովանդակությունը:
Պատասխան՝ դիտողություն։
Պատասխան՝ դիտողություն | դիտողություն
Ներկայացման գործողությունը հիմնված է N քաղաքի պաշտոնյաների և երևակայական աուդիտորի առճակատման վրա։ Ինչպե՞ս է կոչվում առճակատումը, առճակատումը, որը խթան է ծառայում գործողությունների զարգացման համար։
Բացատրություն.
Այս դիմակայությունը կոչվում է հակամարտություն: Տանք սահմանում.
Կոնֆլիկտը էպոսի, դրամայի, ստեղծագործությունների հերոսների հակադիր հայացքների բախումն է: քնարական-էպիկական ժանր, ինչպես նաև երգի տեքստում, եթե դրա մեջ սյուժե կա։ Հակամարտությունն իրականացվում է դերասանների բանավոր և ֆիզիկական գործողություններում։ Հակամարտությունը ծավալվում է սյուժեի միջոցով:
Պատասխան՝ կոնֆլիկտ:
Պատասխան՝ կոնֆլիկտ
Յուլիա Միլախ 02.03.2017 16:26
Վերապատրաստման գրքերում, ի պատասխան նման առաջադրանքների, գրված է «հակաթեզ / հակադրություն», որը ենթադրում է երկու տարբերակների ճիշտությունը: Նույնիսկ ձեր կայքի առաջադրանքների շարքում, որոնք հարցնում են նույն բանը, ինչ-որ տեղ ճիշտ պատասխանը հակաթեզն է, և ինչ-որ տեղ հակադրությունը:
Տատյանա Ստացենկո
Կոնֆլիկտը նույնը չէ, ինչ հակադրությունը: Ո՞րն է այս առաջադրանքի հակադրությունը:
Նամակը կարդալու տեսարանները և Բոբչինսկու և Դոբչինսկու հայտնվելը աուդիտորի լուրով սահմանեցին պիեսի հիմնական իրադարձությունների ընթացքը։ Նշեք գործողության զարգացման այս փուլի ժամկետը:
Բացատրություն.
Զարգացման այս փուլը կոչվում է փողկապ: Տանք սահմանում.
Սյուժեն մի իրադարձություն է, որը սկսում է գործողությունների զարգացումը գրականության մեջ արվեստի գործ.
քաղաքապետ. Հրավիրել եմ ձեզ, պարոնայք, տհաճ լուրը հայտնելու համար՝ մեզ մոտ աուդիտոր է գալիս։
Ամմոս Ֆեդորովիչ. Ինչպե՞ս է աուդիտորը:
Արտեմի Ֆիլիպովիչ. Ինչպե՞ս է աուդիտորը:
քաղաքապետ. Աուդիտոր Սանկտ Պետերբուրգից՝ ինկոգնիտո. Եվ գաղտնի հրամանով.
Ամմոս Ֆեդորովիչ. Ահա սրանք են. «...»
Պատասխան՝ փողկապ:
Պատասխան՝ փողկապ
Բացատրություն.
Բյուրոկրատիայի բարքերը 19-րդ դարի ռուսական դասական գրականությանն առնչվող թեմա է։ Գոգոլի բարձրացրած թեման «Գլխավոր տեսուչը» ֆիլմում՝ «Վերարկու» ֆիլմում, որը փայլուն կերպով մշակվել է նրա կողմից 2010 թ. մահացած հոգիներախ», արտացոլվել է Ա.Պ. Չեխովի պատմվածքներում՝ «Հաստ ու նիհար», «Պաշտոնյայի մահ» և այլն։ Գոգոլի և Չեխովի ստեղծագործություններում պաշտոնյաների տարբերակիչ գծերն են կաշառակերությունը, հիմարությունը, ձեռք բերողությունը, իրենց վերապահված հիմնական գործառույթը զարգացնելու և կատարելու անկարողությունը՝ քաղաքի, նահանգի, նահանգի կառավարումը: Հիշենք շրջանային քաղաքի պաշտոնյաներին Dead Souls-ից։ Նրանց հետաքրքրությունները սահմանափակվում են սեփական գրպանով և զվարճանքով, նրանք կյանքի իմաստը տեսնում են կոչման մեջ, իսկ «գլխավոր տեսուչի» վերը նշված հատվածում պաշտոնյաները հայտնվում են մեր առջև որպես այդպիսին։ Բոբչինսկին և Դոբչինսկին, Ամմոս Ֆեդորովիչը, նույնիսկ քաղաքապետը, նրանցից յուրաքանչյուրը վախենալու բան ունի, այս վախը թույլ չի տալիս տեսնել Խլեստակովի իրական դեմքը, բայց նրանք խելահեղորեն փորձում են ամեն կերպ դուրս գալ տհաճ իրավիճակից: Չեխովի պատմություններում պաշտոնյան այնքան աննշան է, որ պատրաստ է մահանալ ավելի բարձր կոչման վախից («Պաշտոնյայի մահ»), սա պաշտոնական Գոգոլից պաշտոնական Չեխով տանող ճանապարհն է՝ լիակատար դեգրադացիա։
Ռուս գրողների ո՞ր ստեղծագործություններն են արտացոլում պաշտոնյաների բարքերը և ի՞նչն է այդ գործերն ավելի մոտեցնում Ն.Վ. Գոգոլի «Գլխավոր տեսուչը» պիեսին:
«Տեսուչ» Ն.Վ. Գոգոլը
քաղաքապետ. Իմ պարտքն է, որպես այստեղի քաղաքապետ, հոգ տանել, որ ոտնձգություններ չլինեն անցորդների և բոլոր ազնվական մարդկանց...
Խլեստակովը (սկզբում մի փոքր կակազում է, բայց խոսքի վերջում բարձր է խոսում). Բայց ի՞նչ անեմ... Ես մեղավոր չեմ... Ես իսկապես լաց կլինեմ... Ինձ գյուղից կուղարկեն։
Բոբչինսկին նայում է դռնից դուրս։
Նա ավելի շատ մեղավոր է. նա ինձ գերանի պես կոշտ տավարի միս է տալիս. իսկ ապուրը - նա սատանան գիտի, թե ինչ է շաղ տվել այնտեղ, ես ստիպված էի այն նետել պատուհանից: Նա ինձ սովամահ է արել ամբողջ օրեր... Թեյն այնքան տարօրինակ է. ձկան հոտ է գալիս, ոչ թե թեյ։ Ինչու եմ ես... Ահա նորությունը:
Քաղաքապետ (ամաչկոտ). Կներեք, ես մեղավոր չեմ: Ես շուկայում միշտ լավ տավարի միս ունեմ: Նրանց բերում են խոլմոգորցի վաճառականները, սթափ մարդիկ ու լավ վարքագիծ։ Ես չգիտեմ, թե որտեղից նրան սա: Իսկ եթե ինչ-որ բան այն չէ, ապա ... Թույլ տվեք առաջարկել ինձ հետ տեղափոխվել այլ բնակարան:
Խլեստակով. Ոչ, ես չեմ ուզում! Ես գիտեմ, թե ինչ է նշանակում՝ մեկ այլ բնակարան, այսինքն՝ բանտ։ Ի՞նչ իրավունք ունես։ Ինչպե՞ս ես համարձակվում... Այո, ահա ես... Ես ծառայում եմ Սանկտ Պետերբուրգում։ (Կազդուրվում է:) Ես, ես, ես ...
Քաղաքապետ (մի կողմ): Օ, Աստված իմ, դու այնքան զայրացած ես: Ես ամեն ինչ սովորեցի, անիծված վաճառականներն ինձ ամեն ինչ ասացին:
Խլեստակով (քաջաբար). Այո, այստեղ դուք նույնիսկ այստեղ եք ձեր ամբողջ թիմով - ես չեմ գնա: Ես գնում եմ ուղիղ նախարարի մոտ։ (Բռունցքը խփում է սեղանին:) Ի՞նչ ես: Ինչ ես?
Քաղաքապետ (ձգվելով և ամբողջապես դողում է): Ողորմիր, մի կորցրու: Կին, փոքրիկ երեխաներ... տղամարդուն մի դժբախտացրեք.
Խլեստակով. Ոչ, ես չեմ ուզում! Ահա ևս մեկ: ինչ եմ մտածում Որովհետև դու կին ու երեխա ունես, ես պետք է բանտ գնամ, լավ է։
Բոբչինսկին նայում է դռնից դուրս և վախից թաքնվում։
Չէ, շատ շնորհակալ եմ, չեմ ուզում։
Քաղաքապետ (դողում է). Անփորձություն, Գոլլի կողմից, անփորձություն: Պետության անբավարարությունը... Եթե խնդրում եմ, դատեք ինքներդ. պետական աշխատավարձը չի բավականացնում անգամ թեյին ու շաքարավազին։ Եթե ինչ-որ կաշառք է եղել, ապա մի քիչ՝ ինչ-որ բան սեղանի վրա և մի երկու զգեստի համար։ Ինչ վերաբերում է վաճառականների դասով զբաղվող ենթասպայի այրուն, որին իբր մտրակել եմ, սա զրպարտություն է, Աստծո կողմից՝ զրպարտություն։ Իմ չարագործները սա են հորինել՝ նրանք այնպիսի ժողովուրդ են, որ պատրաստ են ոտնձգություն կատարել իմ կյանքի վրա։
Խլեստակով. Ինչ? Ես թքած ունեմ նրանց վրա: (Մտածում է:) Չգիտեմ, սակայն, ինչու եք խոսում չարագործների և ինչ-որ ենթասպայի այրու մասին... Ենթասպայի կինը բոլորովին այլ է, բայց դուք չեք համարձակվում մտրակել ինձ, դուք հեռու է դրանից ... Ահա ևս մեկը: Նայիր ինչ ես.. ես կվճարեմ, փող կտամ, բայց հիմա չունեմ։ Ես այստեղ նստած եմ, քանի որ մի կոպեկ չունեմ։
Քաղաքապետ (մի կողմ): Օ՜, նուրբ բան: Էկ ուր նետված! ի՜նչ մառախուղ։ Պարզեք, թե ով է ուզում: Դու չգիտես, թե որ կողմը բռնես: Դե, փորձիր: (Բարձրաձայն:) Եթե ձեզ անպայման գումար կամ այլ բան է պետք, ապա դուք պատրաստ եք սպասարկել այս րոպեն: Իմ պարտքն է օգնել անցորդներին։
Խլեստակով. Տո՛ւր, փոխ տուր ինձ։ Ես հենց հիմա կվճարեմ պանդոկապետին։ Ես կցանկանայի ընդամենը երկու հարյուր ռուբլի, կամ գոնե նույնիսկ ավելի քիչ:
Քաղաքապետ (թղթեր է բերում). Ուղիղ երկու հարյուր ռուբլի, թեև մի անհանգստացեք հաշվել։
Ցույց տալ ամբողջական տեքստը
Պաշտոնյաների բարքերը դրսևորված են Ն.Վ. Գոգոլի «Վերարկու» և Ա.Պ.-ի պատմությունը. Չեխով «Պաշտոնյայի մահը».
Ն.Վ.-ի աշխատության մեջ: Գոգոլը պատկերում է մի մանր խեղճ պաշտոնյայի Ակակի Ակակիևիչ Բաշմաչկինի պատմությունը, որի կերպարում մարմնավորվում են բյուրոկրատական միջավայրի ներկայացուցիչների բնորոշ գծերը՝ հոգևոր թերզարգացում, արժեքների կորուստ, շահերի թշվառություն, ստրկամտություն ամենաբարձր կոչումներին, ինչը նույնպես բնորոշ է. շրջանի իշխանությունները «Կառավարության տեսուչը» ներկայացման մեջ։ Սակայն, ի տարբերություն կատակերգության պաշտոնյաների, Բաշմաչկինը «ծառայում էր սիրով», ապրում էր բացառապես ծառայության մեջ և ջանասիրաբար էր վերաբերվում իր պարտականություններին։
Ռուս դասականների ո՞ր ստեղծագործություններում են պատկերված բյուրոկրատական բարքերը, և ինչպե՞ս են այդ ստեղծագործությունները կրկնում Գոգոլի «Գլխավոր տեսուչը»:
Բոբչինսկի Մենք նոր էինք ժամանել հյուրանոց, երբ հանկարծ մի երիտասարդ...
Դոբչինսկի (ընդհատելով). Գեղեցիկ, մասնավորապես զգեստ...
Բոբչինսկին. Ոչ վատ արտաքինը, կոնկրետ զգեստով, այդպես շրջում է սենյակով, իսկ նրա դեմքին մի տեսակ պատճառաբանություն կա... ֆիզիոգնոմիա... գործողություններ, և ահա (ձեռքը ճոճում է ճակատի մոտ): շատ ու շատ բաներ: Կարծես նախասիրություն ունեի և Պյոտր Իվանովիչին ասում եմ. «Այստեղ ինչ-որ բան կա, պարոն»։ Այո՛։ Բայց Պյոտր Իվանովիչն արդեն թարթեց մատը և կանչեց պանդոկպանին, պարոն, իջեւանատեր Վլասին. նրա կինը նրան ծնեց երեք շաբաթ առաջ, և այնպիսի խելացի տղա, ինչպես հայրը, կպահի իջեւանատունը։ Զանգելով Վլասին, Պյոտր Իվանովիչին կամաց հարցրեց նրան. «Ո՞վ է, ասում է նա, այս երիտասարդը։ «Սա», - ասում է նա… Էհ, մի ընդհատիր, Պյոտր Իվանովիչ, խնդրում եմ, մի ընդհատիր. դու չես ասի, Աստծո կողմից չես ասի. շշնջում ես; Դուք, գիտեմ, ձեր բերանում մեկ ատամ կա սուլիչով ... «Սա, ասում է, մի երիտասարդ է, պաշտոնյա, - այո, պարոն, - ճանապարհորդում է Սբ. նա ասում է, Սարատովի նահանգ և. ասում է, ինքն իրեն ամենատարօրինակ ձևով է վկայում. մի շաբաթ էլ ապրում է, պանդոկից չի գնում, ամեն ինչ տանում է հաշվեհամարի և ոչ մի կոպեկ չի ուզում վճարել։ Ինչպես նա ասաց ինձ այս, և այսպես ես լուսավորվեցի ի վերևից: «Էհ! - Ես ասում եմ Պյոտր Իվանովիչին ...
Դոբչինսկի. Ոչ, Պյոտր Իվանովիչ, ես էի, որ ասացի. »
Բոբչինսկին. Սկզբում դու ասացիր, հետո ես ասացի. «Էհ! - ասաց Պյոտր Իվանովիչը և ես: - Իսկ ինչո՞ւ նա պետք է նստի այստեղ, երբ նրան տանող ճանապարհը Սարատովի նահանգում է: "Այո պարոն. Բայց նա պաշտոնյան է։
քաղաքապետ. Ո՞վ, ի՞նչ պաշտոնյա։
Բոբչինսկին. Պաշտոնյան, ում մասին նրանք ցանկացել են նշում ստանալ, աուդիտորն է։
Քաղաքապետ (վախի մեջ). Ի՞նչ ես դու, Տերը քեզ հետ է։ Դա նա չէ:
Դոբչինսկի. Նա՜ ու փող չի վճարում ու չի գնում։ Ո՞վ կլիներ, եթե ոչ նա: Իսկ ճանապարհորդությունը գրանցված է Սարատովում։
Բոբչինսկին. Նա, նա, ըստ գոլի, նա ... Այնքան ուշադիր. նա նայում էր ամեն ինչին: Ես տեսա, որ Պյոտր Իվանովիչը և ես սաղմոն էինք ուտում, ավելի շատ, որովհետև Պյոտր Իվանովիչը ստամոքսի մասին ... այո, նա նայեց մեր ափսեների մեջ: Ես այնքան սարսափած էի։
քաղաքապետ. Տեր, ողորմիր մեզ մեղավորներիս: Որտե՞ղ է նա ապրում այնտեղ:
Դոբչինսկի. Հինգերորդ սենյակում՝ աստիճանների տակ։
Բոբչինսկին. Այն նույն սենյակում, որտեղ անցած տարի կռվում էին այցելած սպաները։
քաղաքապետ. Իսկ ինչքա՞ն ժամանակ է նա այստեղ է:
Դոբչինսկի. Եվ արդեն երկու շաբաթ: Եկավ Բասիլի եգիպտացու մոտ։
քաղաքապետ. Երկու շաբաթ! (Մի կողմ:) Հայրե՛ր, խնտի՛կներ: Հանե՛ք այն, սրբեր։ Էս երկու շաբաթում ենթասպայի կնոջը մտրակեցին։ Բանտարկյալներին դրույթներ չեն տրամադրվել։ Փողոցներում պանդոկ կա, անմաքրությո՜ւն։ Ամո՛թ։ ստորություն! (Բռնում է նրա գլուխը):
Արտեմի Ֆիլիպովիչ. Դե, Անտոն Անտոնովի՞չ։ - շքերթով գնալ հյուրանոց:
Ամմոս Ֆեդորովիչ. Ոչ ոչ! Թող ձեր գլուխը առաջ գնա, հոգեւորականները, վաճառականները; Ջոն Մեյսոնի Գործերում...
քաղաքապետ. Ոչ ոչ; թույլ տվեք ինքս ինձ: Կյանքում դժվար դեպքեր են եղել, գնացել են, նույնիսկ շնորհակալություն են ստացել։ Միգուցե Աստված հիմա էլ համբերի։ (Շրջվելով դեպի Բոբչինսկին։) Ասում եք՝ երիտասարդ է։
Բոբչինսկին. Երիտասարդ, մոտ քսաներեք-չորս տարեկան։
քաղաքապետ. Այնքան լավ. երիտասարդներին ավելի շուտ կհնչեք: Դժբախտությունն այն է, որ ծեր սատանան, իսկ երիտասարդը բոլորը վերևում են: Դուք, պարոնայք, պատրաստվեք ձեր մասով, և ես ինքս կամ նույնիսկ Պյոտր Իվանովիչի հետ առանձին կգնամ զբոսնելու, որպեսզի տեսնեմ, թե անցորդները դժվարության մեջ են...
Ն.Վ.Գոգոլ «Տեսուչ»
Ցույց տալ ամբողջական տեքստը
Ռուս դասականներն իրենց ստեղծագործություններում հաճախ լուսաբանում էին Ռուսաստանում պաշտոնյաների բարքերը: Այսպիսով, Ալեքսանդր Սերգեևիչ Գրիբոեդովի «Վայ խելքից» կատակերգության մեջ « հայտնի հասարակություն«. Այն պատկերում է «ժողովրդի ծառաներին», ովքեր պաշտպանում են հին կարգերը, հանդես են գալիս որպես ստրկամտություն և գոռոզություն բարձրագույն աստիճանների առաջ: Այս հասարակության նշանավոր ներկայացուցիչը Մոլչալինն է՝ կեղծավոր ու անբարեխիղճ երիտասարդը։ Նա անպարկեշտ է և անբարոյական («Ի վերջո, պետք է կախված լինել ուրիշներից ...// Մենք շարքերով փոքր ենք»): «Գլխավոր տեսուչ» և «Վայ խելքից» կատակերգությունները նման են նրանով, որ դրանցում նկարագրված պաշտոնյաները (քաղաքապետ, Ելակ.
