Աբստրակտ ստատիկ կոմպոզիցիա. Ստատիկա և դինամիկան կոմպոզիցիայում: Ինչպես ստեղծել վեբ դիզայն՝ հիմնվելով պաշտոնական կազմի վրա

Ստատիկա և դինամիկա.
Նախ, մի քանի խոսք ստատիկ մասին: Ստատիկը լռություն է: Երբեմն կոմպոզիցիաներում անհրաժեշտ է փոխանցել ստատիկ, կայունություն, որոշակի հանգստություն և այլն, նման կոմպոզիցիաներում սովորաբար օգտագործվում են միայն ուղղաձիգներ և հորիզոնականներ։ Բայց, այնքան էլ շատ չեն նման ստեղծագործությունները, որտեղ որևէ շարժում իսպառ բացակայում է։ Ուստի կանգ կառնենք այստեղ և կանցնենք «Շարժում» թեմային։
շարժում կամ դինամիկա:
Շատ հետաքրքիր և շատ լայն թեմա։ Ի՞նչ ենք հասկանում «շարժում» ասելով։
Նախ, ամենապարզն ու հասկանալիը շարժվող ինչ-որ մեկի պատկերն է, օրինակ՝ մարդու, կենդանու, թռչունի, մեքենայի և այլն։ Կամ բնության տարրերի պատկերը՝ քամու տակ հենված ծառեր, ջրի վրա ալիքներ, և այլն: Պ. .
Եվ երկրորդ՝ կոմպոզիցիայի մեջ «շարժում» ասելով հասկանում ենք դիտողի աչքերի շարժումը։ Նայելով նկարին (կազմվածքին) աչքերը շարժվում են որոշակի գծերով (ուղղություններով): Նույնիսկ եթե նկարը (կոմպոզիցիան) չի պատկերում մեկ շարժվող տարր, «շարժումը» դեռ կարող է առկա լինել դրանում։
Եթե ​​նկարիչը լավ է մտածել իր կոմպոզիցիան, ուրեմն մի կերպ առաջնորդում է դիտողին, հայացքն ուղղում մի տարրից մյուսը։ Իսկ աչքերը, պատկերը նկատի ունենալով, շարժվում են կոմպոզիցիայի հեղինակի մտադրությանը համապատասխան։ Նկարիչը գրավում է հեռուստադիտողին, հրավիրում նրան դիտարկել իր աշխատանքը։ Նրա խնդիրն է կանգ առնել (զարմացնել), ուշադրություն պահել, գրավել իր կազմը (նկար և այլն): Հայացքը շարժվում է ֆիգուրների, գծերի ու բծերի երկայնքով, ռիթմիկ կառուցված ուղղաձիգներով, անկյունագծերով և հորիզոնականներով:
Ընդունելություններ և «շարժման» փոխանցման մեթոդներ.
Սովորաբար, անկյունագծային գիծը օգնում է փոխանցել շարժումը: Ամենից հաճախ այս գիծը, կարծես, ուղղված է վերին աջ անկյունից դեպի ստորին ձախ: Կա՛մ ուղիղ գծով, կա՛մ «էս-ձև» գծով:
Ահա, մոտավորապես այսպես.

Ինչու՞ այս կերպ: Ոմանք հերքում են այս ուղղությամբ շարժում փոխանցելու ազդեցությունը: Շարժումը կարող է փոխանցվել հակառակ ուղղությամբ (կախված մտադրությունից և շատ այլ տարրերից, որոնք կազմում են կազմը) և դա ճիշտ է։ Կարծում եմ, որ այս ուղղությունը ավելի հաճախ է օգտագործվում, պարզապես այն պատճառով, որ անկյունագիծը շատ ավելի հեշտ է գծել այս ուղղությամբ: Ճիշտ է, միգուցե դա միայն աջլիկների դեպքում է (՞): Փորձեք գծել անկյունագիծ հակառակ ուղղությամբ: Սրա նման.

Եթե ​​դժվար չէ մեկ գիծ գծել, ապա շատ ավելի դժվար է դրանք շատ անգամ գծել այս ուղղությամբ, քան հակառակ ուղղությամբ (աջից ձախ և վերևից ներքև):

Կոմպոզիցիայում շարժման կազմակերպման մի քանի օրինակ.
Բրինձ. մեկ.

Եթե ​​շարժվող գործչի պատկերը դրված է թերթի եզրին շատ մոտ, ինչպես նկ. 1, ապա գործիչը ինչ-որ կերպ դուրս կգա դրանից: Եվ այս ուղղությամբ շարժվող դիտողի աչքը նույնպես կփորձի հետևել նրան։ Եվ այստեղ ավարտվում է կազմի վերանայումը։ Դիտողը կանցնի հաջորդ աշխատանքին։

Բրինձ. 2.

Այսպիսով, եթե ցանկանում ենք հետաձգել դիտողին, ապա ավելի լավ է ուրվագիծը շրջել հակառակ ուղղությամբ։ Ուղղեք, կարծես խորը թերթիկի մեջ (կոմպոզիցիա):

Բրինձ. 3.

Կամ՝ տեսքը կարող է հետ վերադարձնել ինչ-որ այլ տարրով (ֆիգուրա, կետ)՝ նույն վառ իմաստով կամ ուղղակի փոխաբերական վառ գույնով, տոնով և այլն։ Ամեն դեպքում, ավելի լավ է ուրվագիծը չդնել հենց եզրին։ , անհրաժեշտ է բավականաչափ տեղեր թողնել թերթի վերջում։ Այսքանը: Տեսարանն այժմ հնարավորություն ունի վերադառնալ և որոշ ժամանակ նայել պատկերին և չհեռանալ նկարից հետո 

շարժում լանդշաֆտում.
Հաճախ լանդշաֆտներում ճանապարհի պատկեր կա կենտրոնական տեսանկյունից՝ անկյունագծով կամ es-աձև գծով: Նման տարրը անմիջապես տալիս է լանդշաֆտի դինամիկան և տարածության խորությունը:
Նատյուրմորտ շարժում.
Այստեղ կարելի է խոսել անկյունագծով դասավորված առարկաների մասին։ Նրանք օգնում են առաջնորդել դիտողի աչքը մի տարրից մյուսը:
Շարժում սյուժետային կազմի մեջ.
Այստեղ արդեն ավելի բազմազան է շարժման փոխանցման ուղիները։ Այստեղ և՛ թվերը, և՛ նրանց շրջապատող միջավայրը ենթարկվում են դինամիկայի և ստատիկ կանոններին։

Առաջադրանքը.
Մեզ արդեն ծանոթ հասկացությունների հիման վրա՝ «ամբողջականություն», «հակադրություն» (նրբություն) և «ռիթմ», ստեղծեք մի կոմպոզիցիա, որտեղ կլինի ինչ-որ «շարժում»:
մեկը): Երկրաչափական ձևերի վերացական կազմը. Շարժումը կարող է կազմակերպվել ցանկացած ուղղությամբ (շրջանակով, դեպի կենտրոն կամ կենտրոնից, անկյունագծով և այլն):
2). Լանդշաֆտ ճանապարհով, որն օգտագործում է հեռանկարային, անկյունագծային կամ e-ձևավորված գիծ:
3). 3-4 իրերի նատյուրմորտ.
4). Դասավորել երկու կամ երեք գործիչներ փոխկապակցված: Վրա ազատ թեմա(սպորտ, աշխատանք, ժամանց, աշխատանք, երեխաներ, ընտանիք և այլն):

Այսպիսով, ի՞նչն է կարևոր հիշել այս թեմայի շուրջ, իմ կարծիքով: Սա անկյունագծերի օգտագործումն է: Կոմպոզիցիան դառնում է ավելի դինամիկ, նրա մեջ շարժում է առաջանում, երբ հայտնվում են անկյունագծային ուղղություններ։ Կազմությանը ակտիվություն է հաղորդում անկյունագծային ուղղությունների ռիթմը։
*Տեքստում օգտագործված թվերը ծառայում են տեքստը լուսաբանելուն և օրինակ չեն հանդիսանում :)

Հետաքրքիր գծանկարը ոչ միայն գրավիչ սյուժե է, այլև հաջողակ կոմպոզիցիա։ Կոմպոզիցիա նշանակում է գծագրական տարրեր տեղադրել թերթիկի վրա և միացնել դրանք: լավ կազմտարբերվում է հավասարակշռությամբ և ներդաշնակությամբ և գրավում է դիտողի աչքը:

Կոմպոզիցիոն կենտրոնի ստեղծում

Նկարը պետք է ունենա ուշադրության կենտրոն, կամ «հիմնական մաս», բայց դիտողը չպետք է բաց թողնի մնացած սյուժեն: Ես փորձում եմ այնպես անել, որ իմ կոմպոզիցիաները ամբողջ պատկերի միջով աչքը տանեն դեպի այդպիսի կենտրոն։ Ես հաճախ տեղադրում եմ բոլոր տարրերը եռանկյունու մեջ կամ դիտողի աչքը տանում եմ ոլորապտույտ ճանապարհով կամ ծառերի շարքով: Ես նաև օգտագործում եմ գույնը ուշադրություն հրավիրելու համար: Օրինակ, մաքուր երանգները գրավիչ են, ուստի օգտագործեք լույսի և ստվերի միջև կոնտրաստային էֆեկտ:

Ընտրելով տեսակետ

Այն անկյունը, որով դուք դիտում եք թեմային, կարող է բոլոր փոփոխությունները կատարել: Ուղիղ առաջ նայելը կարող է զգալ ստատիկ և ձանձրալի, մինչդեռ առարկային անկյան տակ նայելը (ձախ կամ աջ, վերև կամ ներքև) ներկայացնում է անկյունագծային գծեր, որոնք առաջացնում են հետաքրքրություն և շարժման զգացում: Ինքներդ որոշեք, թե ինչ եք ուզում ուշադրության կենտրոնում դնել, ընտրեք այն տեսակետը և ձևաչափը, որը լավագույնս համապատասխանում է այս պատմությանը:

Տեսադաշտը կարող է օգնել ձեզ ընտրել «շրջանակ» և դիտել այն տարբեր ձևաչափերով (ուղղահայաց կամ հորիզոնական): Դրա համար հատուկ տեսադաշտ գնելու կարիք չկա. կարող եք հեշտությամբ պատրաստել այն L-ի ձևով ստվարաթղթից, ինչպես ցույց է տրված ստորև նկարում: Միացրեք դրանք թղթի սեղմակներով քառակուսի կամ ուղղանկյուն շրջանակի տեսքով և նայեք դրա միջով ընտրված հողամասին: Շրջանակը պահեք ձեր աչքերից տարբեր հեռավորությունների վրա և տարբեր անկյուններում՝ ընտրելով ձեր կոմպոզիցիայի լավագույն տեսադաշտը և ձևաչափը:

Վատ կոմպոզիցիա

Այս էսքիզում բոլոր տարրերը հավաքված են կենտրոնում և գտնվում են նույն հարթության մեջ։ Ծառերի և թփերի ձևը չափազանց միապաղաղ է, և ճանապարհը աչքը հեռացնում է նկարից։

լավ կազմ

Վերևում ներկայացված սյուժեում կատարված փոքր փոփոխությունները զգալիորեն բարելավեցին կազմը: Ուշադրությունը տեղափոխվում է կողք, նկարի տարրերը տարբեր հարթություններում են և համընկնում են, հայացքն ուղղված է կոմպոզիցիայի խորքը։

Շեղանկյուն կազմություն

Այս նկարում ես հիմնական տարրերը դասավորել եմ եռանկյունու մեջ՝ շարժման զգացողություն հաղորդելու համար: Հայացքը սահում է երևակայական եռանկյունու գծով: Ես նաև օգտագործեցի կարմիրի շիթերը՝ կոմպոզիցիայի տարբեր մասերի վրա ուշադրություն հրավիրելու համար:

Դինամիկ կազմ

Տարրերի դասավորությունը

Կարծում եմ՝ նախքան նկարելը կոմպոզիցիան որոշելու լավագույն միջոցը ձեր ընտրած թեմայի արագ «մանրանկարչական» էսքիզների կամ փոքրիկ ջրաներկների շարք անելն է: Մի փորձեք այս փուլում պատկերել բոլոր մանրամասները. պարզապես կենտրոնանալ ընդհանուր ձևերի վրա: Տեղափոխեք տարրերը, փոխեք դրանց չափը, ձևը և գույնը թերթիկի վրա, մինչև գտնեք ձեզ բավարարող կոմպոզիցիա: (Մի մոռացեք ուշադրության կենտրոնում տեղադրելու տարբեր մեթոդների մասին): Փորձեք համատեղել տարբեր լուսանկարներից վերցված տարրեր և ստեղծել օրիգինալ պատմություն։ Փորձեք չըլլալ ստրուկը այն ամենի, ինչ տեսնում եք և ինչ եք օգտագործում ձեր աշխատանքում, կազմեք շարադրությունը այնպես, ինչպես ցանկանում եք (սա կոչվում է հեղինակային իրավունք):

Ձևաչափի ընտրություն

Այս լուսանկարը ես վերցրել եմ որպես օժանդակ նյութ ստորև ներկայացված նկարի համար։ Ես ֆորմատը ուղղահայացից փոխել եմ հորիզոնական՝ վերացնելով անհետաքրքիր առաջին պլանը և ավելացնելով գունագեղ թփեր ձախ կողմում։ Ես նույնպես մի փոքր փոխեցի իմ տեսակետը և ավելի շատ կենտրոնացա աշտարակի վրա։

Կոմպոզիցիայի ստեղծում.
Ես երկար մտածեցի այս գծային կոմպոզիցիայի մասին, նախքան նկարը նկարելը։ Ես պատմությունը բաժանեցի երեք հիմնական տարրերի.
1) ուշադրության կենտրոնը և շրջակա կանաչը.
2) երկաթուղային գիծ, ​​որը դիտողի հայացքը տանում է նկարի խորքը և
3) ձախ կողմում թփեր, որոնք ծառայում են որպես հակակշիռ և թույլ չեն տալիս, որ աչքը կողք անցնի.

Այս թեմայով ուզում եմ բացել կոմպոզիցիայի հիմունքներին նվիրված դասերի շարք։
Ի վերջո, հենց կոմպոզիցիայի կառուցմամբ է սկսվում ցանկացած նկար։
Եվ որպեսզի ձեր լուսանկարները ներդաշնակ ու գրագետ տեսք ունենան, դուք պետք է ուսումնասիրեք դրա հիմունքները:

Կազմության հիմունքներ.
Ստատիկա և դինամիկան կոմպոզիցիայում:
Նախ մի փոքր ներածություն
Ի՞նչ է կազմը: Կոմպոզիցիա (լատիներեն compositio-ից) նշանակում է կոմպոզիցիա, զանազան մասերի միավորում մեկ ամբողջության մեջ՝ գաղափարին համապատասխան։ Խոսքը վերաբերում է պատկերի մտածված կառուցմանը, գտնելով նրա առանձին մասերի (բաղադրիչների) հարաբերակցությունը, որոնք, ի վերջո, կազմում են մեկ ամբողջություն՝ ամբողջական և ամբողջական լուսանկարչական պատկեր՝ գծային, լուսային և տոնային կառուցվածքով: Գաղափարը լուսանկարչության մեջ ավելի լավ փոխանցելու համար օգտագործվում են հատուկ արտահայտիչ միջոցներ՝ լուսավորություն, տոնայնություն, գույն, նկարահանման կետ և պահ, պլան, անկյուն, ինչպես նաև պատկերագրական և տարատեսակ կոնտրաստներ։ Կոմպոզիցիայի օրենքների իմացությունը կօգնի ձեզ ավելի արտահայտիչ դարձնել ձեր լուսանկարները, սակայն այս գիտելիքը ինքնանպատակ չէ, այլ միայն միջոց է, որը կօգնի ձեզ հասնել հաջողության:
Կարելի է առանձնացնել հետևյալ կոմպոզիցիոն կանոնները՝ շարժման փոխանցում (դինամիկա), հանգիստ (ստատիկ), ոսկե հատված (մեկ երրորդ)։
Կոմպոզիցիայի մեթոդները ներառում են՝ ռիթմի, համաչափության և ասիմետրիայի փոխանցում, կոմպոզիցիայի մասերի հավասարակշռություն և սյուժե-կոմպոզիցիոն կենտրոնի տեղաբաշխում։
Կոմպոզիցիայի միջոցները ներառում են՝ ձևաչափ, տարածություն, կոմպոզիցիոն կենտրոն, հավասարակշռություն, ռիթմ, հակադրություն, քիարոսկուրո, գույն, դեկորատիվություն, դինամիկա և ստատիկ, համաչափություն և ասիմետրիա, բացություն և մեկուսացում, ամբողջականություն: Այսպիսով, կոմպոզիցիայի միջոցներն այն ամենն են, ինչ անհրաժեշտ է այն ստեղծելու համար, ներառյալ դրա տեխնիկան և կանոնները: Դրանք բազմազան են, այլապես կարելի է անվանել կոմպոզիցիայի գեղարվեստական ​​արտահայտման միջոցներ։

Մենք անպայման կվերադառնանք այս և այլ հարցերի քննարկմանը, բայց այսօր ավելի մանրամասն կքննարկենք շարժման (դինամիկայի) և հանգստի (ստատիկական) փոխանցումը:

Նախ, ես ձեզ կասեմ, թե ինչն է բնորոշ ստատիկ կազմին և ցույց կտամ, թե ինչպես հասնել դրան ձեր աշխատանքում օրինակով: Ստատիկ կոմպոզիցիաները հիմնականում օգտագործվում են խաղաղություն և ներդաշնակություն հաղորդելու համար։ Ընդգծելու առարկաների գեղեցկությունը: Միգուցե հանդիսավորություն փոխանցելու համար։ Հանգիստ տան միջավայր. Ստատիկ կազմի համար իրերը ընտրվում են նման տեսքով, քաշով, հյուսվածքով: Բնութագրվում է տոնային լուծույթի փափկությամբ։ Գունային սխեման հիմնված է նրբերանգների վրա՝ մոտ գույներ՝ բարդ, հողեղեն, շագանակագույն: Կենտրոնը հիմնականում ներգրավված է, սիմետրիկ կոմպոզիցիաներ. Օրինակ՝ ես փոքրիկ նատյուրմորտ կպատրաստեմ։ Դրա գեղարվեստական ​​արժեքը մեծ չէ, և նրանում կոմպոզիցիայի բոլոր տեխնիկան ու միջոցները մի փոքր չափազանցված են պարզության համար)) Այսպիսով, սկզբի համար ես ընտրում եմ այն ​​իրերը, որոնք կօգտագործեմ և գծում եմ իմ ապագա նատյուրմորտի գծապատկերը։ Սկզբունքորեն, ցանկացած առարկա կարելի է մակագրել այս թվերից մեկում.

Հետեւաբար, մենք դրանք հիմք կընդունենք։ Նատյուրմորտիս համար ընտրել եմ երեք առարկա՝ բաժակ, բաժակապնակ և որպես օժանդակ առարկա՝ կոնֆետ։ Ավելի հետաքրքիր կոմպոզիցիայի համար վերցնենք չափերով տարբեր, բայց գույնով և հյուսվածքով շատ նման առարկաներ (ինչպես պարտավորեցնում են ստատիկի հատկությունները): Նկարը մի փոքր տեղափոխելուց հետո ես որոշեցի այս գծապատկերը.

Կենտրոնն այստեղ ուղղակի ներգրավված է, ֆիգուրները գտնվում են ճակատային մասում և գտնվում են հանգստի վիճակում։
Այժմ մենք պետք է որոշենք առարկաների տոնայնությունը, այսինքն՝ բաժանենք ամենավառ առարկայի, ամենամութի և կիսաձայնի։ Եվ միևնույն ժամանակ գունային հագեցվածությամբ։ Նկարելով պատկերների վրա և մի փոքր խաղալով գույների հետ՝ ես կանգ եմ առնում այս տարբերակի վրա.

Հիմա այս սխեմայի հիման վրա ես կառուցում եմ իմ նատյուրմորտը։ Ես նկարում եմ, և ահա թե ինչ եմ ստանում.

Բայց, ինչպես տեսնում ենք, սա այնքան էլ չի համապատասխանում մեզ անհրաժեշտ հատկություններին: Մենք պետք է հասնենք օբյեկտների ավելի մեծ ընդհանրացման, որպեսզի նրանք գործնականում մեկ ամբողջության տեսք ունենան, ինչպես նաև գույներն ավելի մոտ լինեն: Ես պատրաստվում եմ այս խնդիրները լուծել լույսի օգնությամբ։ Ես օգտագործում եմ համակցված լուսավորություն՝ ուղղորդված և ցրված լույսի համադրություն՝ աղոտ լցման լույս և ուղղորդող՝ լապտերի ճառագայթ: Մի երկու կադրից ու լույսի հետ փորձերից հետո ինձ հաջողվում է հասնել ցանկալի արդյունքի։ Ես այն մի քիչ մշակում եմ FS-ում և ահա արդյունքը.



Ինչպես տեսնում եք, մեզ հաջողվեց ստեղծել ստատիկ նատյուրմորտ՝ բոլոր կանոնների համաձայն. Օբյեկտները գտնվում են հանգստի վիճակում, կոմպոզիցիայի կենտրոնում՝ համընկնող միմյանց: Գույները փափուկ են և բարդ։ Ամեն ինչ կառուցված է նրբերանգի վրա։ Նյութերը նույնն են հյուսվածքով, գրեթե նույն գույնով: Ընդհանուր լուսավորության լուծումը միավորում է նրանց և ստեղծում հանգստության և ներդաշնակության մթնոլորտ:

ԴԻՆԱՄԻԿԱ

Այժմ անցնենք դինամիկ կազմին: Դինամիկան ամեն ինչում ստատիկի լրիվ հակառակն է: Օգտագործելով դինամիկ կոնստրուկցիան ձեր աշխատանքներում՝ դուք կարող եք ավելի վառ կերպով փոխանցել տրամադրությունը, հույզերի պայթյունը, ուրախությունը, ընդգծել առարկաների ձևն ու գույնը: Դինամիկայի առարկաները հիմնականում շարված են անկյունագծով, ասիմետրիկ դասավորությունը ողջունելի է: Ամեն ինչ կառուցված է հակադրությունների վրա՝ ձևերի և չափերի հակադրություն, գույնի և ուրվանկարների հակադրություն, տոնի և հյուսվածքի հակադրություն: Գույները բաց են, սպեկտրալ։
Պարզության համար ես կվերցնեմ նույն առարկաները, միայն թե բաժակը կփոխարինեմ ավելի հակապատկեր գույնով։ Կրկին օգտագործելով մեր երեք թվերը, ես կառուցում եմ կազմը, բայց հիմնվելով դինամիկայի հատկությունների վրա: Ահա այն դիագրամը, որը ես ստեղծեցի.

Հիմա աշխատում եմ տոնի և գույնի վրա՝ չմոռանալով, որ նատյուրմորտում շարժում փոխանցելու համար ամեն ինչ պետք է լինի հնարավորինս հակապատկեր։Ահա պատրաստի տոնային էսքիզը.
Հիմա այս ամենն իրականություն ենք դարձնում, առարկաներ դասավորում, կադրեր ենք անում, տեսնենք՝ ինչ ստացանք, ինչն է պետք փոխել։
Այսպիսով, դիրքը կարծես թե լավն է, բայց ընդհանուր լույսի պատճառով այնքան էլ հնարավոր չէր կոնտրաստ ստեղծել, հատկապես գույների մեջ։ Օբյեկտները չափազանց նույն տեսքն ունեն:Ես որոշում եմ օգտագործել գունավոր լապտեր, որպեսզի ընդգծեմ ձևը և առարկաները հակադրվեն գույնի մեջ: Ես փորձարկում եմ կապույտ լույսի հետ, ընտրում եմ իմ կարծիքով ամենահաջող շրջանակը, մի փոքր զտում այն ​​FS-ում և ահա արդյունքը.

Հիմա կարծես ամեն ինչ իր տեղում է։ Կոմպոզիցիան կառուցված է անկյունագծով, առարկաները և դրանց դասավորությունը միմյանց նկատմամբ դինամիկ, կարելի է ասել հակապատկեր՝ բաժակապնակը կանգնած է, իսկ բաժակը՝ ընկած։ Գույներն ավելի քան հակապատկեր են։)) Նույնը վերաբերում է տոնին։ Դա բոլորի նման է: Ես հատուկ փորձել եմ նվազագույնի հասցնել բոլոր հնարքներն ու կանոնները, որպեսզի վերացականի բազմաթիվ էջերն այստեղ չվերագրվեն։))

Ստատիկա և դինամիկան կոմպոզիցիայում

Ըստ շինարարական սխեմաների և զարդանախշի մեկնաբանության բնույթի՝ կոմպոզիցիոն լուծումները լինում են երկու տեսակի՝ ստատիկ և դինամիկ։ Ստատիկ (ֆիքսված) կոմպոզիցիոն սխեմաները առավել հաճախ սիմետրիկ են և պահանջում են զարդի խիստ մեկնաբանություն: Ստատիկ կոմպոզիցիաները փոխանցում են խաղաղության և հավասարակշռության վիճակ: Լուծումների առումով դինամիկ կոմպոզիցիաներում տեղակայված են նախշի տարրերը անկյունագծային առանցքների երկայնքովկամ ազատորեն տարածվում է ինքնաթիռում: Նրանց մոտ շարժումն ավելի ընդգծված է, սխեմաներն ավելի բազմազան են, այստեղ հնարավոր է համաչափության համարձակ խախտում։ Նկարի ուրվագիծը հաճախ տեղաշարժվում է գունային կետի համեմատ:
կետի ստատիկա և դինամիկան…

Ամենաստատիկ կետը կոմպոզիցիայի երկրաչափական կենտրոնում է և որը հավասարակշռված է շրջանակի և հարթության նկատմամբ...

Առավել դինամիկ կետը գտնվում է անկյունագծային գծի վերին աջ անկյունում, շրջանակին մոտ ... որը, ընդ որում, գերիշխող է բոլոր առումներով այլ տարրերի նկատմամբ ...

Գծերի ստատիկա և դինամիկա

Ինքնաթիռի ներսում գիծը առավելագույնս ստատիկ է, եթե այն ընկած է հորիզոնական առանցքի վրա, այն հարթ է:

Գիծը մաքսիմալ դինամիկ է, եթե ուղղության մեջ չի համընկնում անկյունագծային առանցքի հետ, տարածական է, գտնվում է շրջանակի և հարթության նկատմամբ գերակայության վիճակում, երկրաչափական կենտրոն չէ, դուրս է գալիս հարթության եզրերից...

Ինքնաթիռի ձևի ստատիկա և դինամիկան… հարթությունը քառակուսի, ուղղանկյուն, ռոմբ, պրիզմա, հնգանկյուն, շրջան, օվալ, եռանկյուն է:

Քառակուսին ամենաստատիկ հարթությունն է, քանի որ նրա բոլոր կողմերը հավասար են.

Ուղղանկյունն ավելի դինամիկ է, քան քառակուսին, բայց ավելի քիչ, քան եռանկյունը…

Ամենադինամիկ հարթությունը սուր եռանկյունին է…

Շրջանակը միջանկյալ վիճակ է...

Հարթության տոնայնության ստատիկա և դինամիկա … խորը սևն ամենաստատիկն է… քանի որ այլևս անհնար է փոխել գույնը…

Չեզոք մոխրագույն - ստատիկ - դինամիկ ... երանգը փոխելու հնարավորություն կա ... բայց այնուամենայնիվ այն կմնա մոխրագույն ....

Սպիտակը դինամիկ է…….կարելի է պատկերացնել այնպես, ինչպես ցանկանում եք….

Գույնի ստատիկա և դինամիկան ... ամենաստատիկը մանուշակագույնն է, այնուհետև կապույտ, կապույտ, զմրուխտ կանաչ, խոտ կանաչ, չեզոք կանաչ, դեղին, նարնջագույն, կարմիր, կարմիր (ամենադինամիկ), կարմիր ...

Հակադրություն, նրբերանգ, ինքնություն.

Այս ամենը կոմպոզիցիայի ներդաշնակեցման միջոցներ են...

Հակադրություններ-(Ֆրանսիական հակադրություն ) – ինչ-որ կերպ հակառակը.

Նրբություն-(Ֆրանսիական նրբերանգ ) - երանգ, ինչ-որ բանի նուրբ տարբերություն (ըստ Ուշակովի բառարանի):

Ինքնություն-()-

Կոնտրաստը, նրբերանգը, ինքնությունը կոմպոզիցիոն միջոցներ են, որոնք օգնում են կազմակերպել հավասարակշռված, միասնական և ստորադաս կոմպոզիցիա։

Կոնտրաստը, նրբերանգը, ինքնությունը՝ սրանք այն միջոցներն են, որոնք թույլ են տալիս արվեստագետին ստեղծագործել հուզիչ գեղարվեստական ​​պատկերներ. Կախված մի միջավայրի գերակայությունից մյուսի նկատմամբ, առաջանում են տարբեր ասոցիացիաներ և գեղարվեստական ​​պատկերներ. զգացմունքային տրամադրությունամբողջ աշխատանքը։

Կոնտրաստը և նրբերանգը փոխլրացնող միջոցներ են, որոնք չեն կարող գոյություն ունենալ միմյանցից առանձին: Ներդաշնակությունը հակադրությունների համակցություն է, նրանց հավասարակշռությունը:

Հակադրություն և նրբերանգ բառերը, դրանք ընդհանուր առմամբ նշանակալից են և օգտագործվում են, երբ անհրաժեշտ է որոշել որևէ առարկայի կամ երևույթի միջև տարբերության աստիճանը:

Տարբերությունները հաշվելու սկզբնական վիճակը լրիվ նմանության, պատահականության, նույնականության, նույնականության վիճակն է, այսինքն. ինքնությունները.

Համեմատական ​​առարկաների միջև նման հարաբերությունը համարվում է հակադրություն, որի մեջ հստակորեն գերակշռում է տարբերությունը, նրբերանգը, երբ նմանությունը ակնհայտորեն գերակշռում է մի փոքր տարբերությամբ:

Ինքնությունը, երանգը և հակադրությունը, որպես կոմպոզիցիոն միջոցներ, ձևավորող, կարգավորող դեր են խաղում ամբողջական կոմպոզիցիայի ստեղծման գործում՝ որոշելով կոմպոզիցիայի այլ միջոցների միջև փոխհարաբերությունների չափը։

Համաչափություն և ասիմետրիա. Սիմետրիայի տեսակները. Սիմետրիկ և ասիմետրիկ կոմպոզիցիաներ.

Համաչափություն- կոմպոզիցիայի ամենավառ և հստակ դրսևորվող հատկություններից մեկը, միջոց, որով կազմակերպվում է առարկայի ձևը: Երբ ֆիգուրը պտտվում է կենտրոնի, առանցքի կամ հարթության շուրջ, սիմետրիկ տարրերը լիովին համընկնում են միմյանց հետ: Համաչափության մի քանի տեսակներ կան.

Ասիմետրիան համաչափության բացակայությունն է...

Ասիմետրիան իր կառուցվածքով հակադրվում է համաչափության երեւույթին։ Եթե ​​կոմպոզիցիան ասիմետրիկ է կառուցված, ապա այն սովորաբար սիմետրիկ չէ, և, ընդհակառակը, եթե կոմպոզիցիան սիմետրիկ է, ապա սովորաբար ասիմետրիկ չէ։ Սա լիովին ապացուցում է, որ համաչափությունն ու անհամաչափությունը բաղադրության փոխադարձ պայմանավորված կանոններ են։

Համաչափության տեսակները

Համաչափության ամենապարզ տեսակն է հայելի- հիմնված է գործչի երկու մասերի հավասարության վրա, որոնք գտնվում են մեկը մյուսի նկատմամբ որպես առարկա և դրա արտացոլումը հայելու մեջ: Նման պատկերը կիսող երևակայական հարթությունը կոչվում է համաչափության հարթություն։

Համաչափության մեկ այլ տեսակ. առանցքային սիմետրիա- կապված սիմետրիայի առանցքի շուրջ տարրերի պտտվող շարժման և կրկնության հետ, այսինքն՝ այն գծի, որի շուրջը պտտվելիս գործիչը կարող է բազմիցս զուգակցվել իր հետ:

Կենտրոնական համաչափություն- փոխանցումը տեղի է ունենում կենտրոնական անհետացման կետով ....

Հատկանշական բազմազանություն է պտուտակային համաչափություն, որը ստացվում է ֆիքսված առանցքի շուրջ կետի կամ ուղիղի պարուրաձև շարժման արդյունքում։

Կազմում համաչափությունը տալիս է ստատիկ, կայունություն, հանգստություն։

Ասիմետրիան տալիս է դինամիկա, թեթևություն, ազատություն, նյարդայնություն...

Ասիմետրիկ ձևի ամբողջականության հիմնական պայմանը նրա կոմպոզիցիոն հավասարակշռությունն է։

Ուղարկել ձեր լավ աշխատանքը գիտելիքների բազայում պարզ է: Օգտագործեք ստորև ներկայացված ձևը

Ուսանողները, ասպիրանտները, երիտասարդ գիտնականները, ովքեր օգտագործում են գիտելիքների բազան իրենց ուսումնառության և աշխատանքի մեջ, շատ շնորհակալ կլինեն ձեզ:

Տեղակայված է http://www.allbest.ru/ կայքում

Ստատիկա և դինամիկան կոմպոզիցիայում

Կոմպոզիցիա (լատիներեն compositio-ից) նշանակում է կոմպոզիցիա, զանազան մասերի միավորում մեկ ամբողջության մեջ՝ գաղափարին համապատասխան։

Սա վերաբերում է պատկերի մտածված կառուցմանը, գտնելով նրա առանձին մասերի (բաղադրիչների) հարաբերակցությունը, որոնք, ի վերջո, կազմում են մեկ ամբողջություն՝ գծային, թեթև և տոնային կառուցվածքով ամբողջական և ամբողջական պատկեր:

Գաղափարն ավելի լավ փոխանցելու համար օգտագործվում են հատուկ արտահայտիչ միջոցներ՝ լուսավորություն, տոնայնություն, անկյունային, ինչպես նաև պատկերագրական և տարատեսակ կոնտրաստներ։

Կարելի է առանձնացնել հետևյալ կոմպոզիցիոն կանոնները.

1) շարժման փոխանցում (դինամիկա);

2) հանգիստ (ստատիկ)

Կազմման տեխնիկան ներառում է.

1) ռիթմի փոխանցում.

2) համաչափություններ և ասիմետրիաներ.

3) կոմպոզիցիայի մասերի հավասարակշռությունը և սյուժետա-կոմպոզիցիոն կենտրոնի հատկացումը

Ստատիկան և դինամիկան օգտագործվում են կոմպոզիցիոն ձևի կայունության աստիճանն արտահայտելու համար։ Նման կայունությունը գնահատվում է զուտ էմոցիոնալ առումով՝ ըստ այն տպավորության, որ ձևը թողնում է դիտողի վրա։ Այս տպավորությունը կարող է առաջանալ ինչպես ձևի ֆիզիկական վիճակից՝ կայուն կամ դինամիկ, որը կապված է օբյեկտի շարժման հետ՝ որպես ամբողջություն կամ դրա մասեր, և կոմպոզիցիոն (ֆորմալ) թվից։

Ըստ տեսողական և ֆիզիկական կայունության աստիճանի՝ ձևերը կարելի է բաժանել հետևյալ չորս տեսակների.

1) տեսողական և ֆիզիկապես ստատիկ ձևեր. Ըստ իրենց թողած տպավորության՝ դրանք գնահատվում են որպես ծայրահեղ կայուն։ Դրանք ներառում են՝ քառակուսի, ուղղանկյուն, լայն հիմքի վրա դրված զուգահեռականություն, խորանարդ, բուրգ և այլն։ Նման ձևերից կազմված կոմպոզիցիան մոնումենտալ է, իր բնույթով չափազանց ստատիկ։

Ստատիկ ձևերի հիմնական տեսակները.

սիմետրիկ ձև

Մետրիկա

Տարրերի աննշան տեղաշարժով

Հավասար տարրերի համադրությամբ

Թեթև վերնաշապիկ

Տարրերի մի փոքր թեքությամբ

Հորիզոնական բաժանում

Տարրերի հավասար դասավորվածություն

Խոշոր հարակից տարրերով

Մեծ հիմնական տարրով

Տարրերի սիմետրիկ դասավորվածություն

Նվիրված կենտրոնով

2) Ֆիզիկապես ստատիկ, բայց տեսողականորեն դինամիկ ձևեր, որոնք դատվում են որոշ անհավասարակշռության տպավորությամբ: Այս գնահատումը վերաբերում է անշարժ ձևերին, որոնք ուղղված են, օրինակ, մեկ ուղղությամբ, կոտրված սիմետրիկությամբ և դինամիկ կոմպոզիցիաներին հատուկ այլ հատկություններով:

Այս ձևերի հիմնական տեսակները.

Ձևը կենտրոնից դուրս առանցքներով

Ռիթմիկ կերպար

Տարրերի ուղղահայաց դասավորությունը

Տարրերի զուգահեռ դասավորությունը

Թեթև հատակ

ոլորված տեսք

Անկյունագծային հոդակապ

Տարրերի ազատ դասավորություն

Extruded Features

Տարրերի թեք դասավորությունը

Տարրերի ասիմետրիկ դասավորություն

Ներառված է բաց տարածքում

3) Տեսողականորեն ստատիկ, բայց ֆիզիկապես մասամբ դինամիկ ձևեր. Նրանք ունեն կայուն հիմք, որտեղ առանձին տարրեր «շարժվում են»։ Հաճախ դիզայնի պրակտիկայում նման «շարժումը» պայմանավորված է օբյեկտների գործունեության առանձնահատկություններով, դրանցում առանձին մանրամասների իրական տեղաշարժով: Միևնույն ժամանակ, դրանց բաղադրությունը որպես ամբողջություն ունի ստատիկ բնույթ: Դիզայնի պրակտիկայի օրինակ է ջուլհակի ձևը շարժվող մաքոքով: Ֆորմալ կոմպոզիցիայում սա տեսողական շարժում է առանձին տարրերի ստատիկ ձևով:

4) տեսողական և ֆիզիկապես լիովին դինամիկ ձևեր. Դրանք բնորոշ են ժամանակակից շարժվող դիզայնի բազմաթիվ օբյեկտների, առաջին հերթին՝ տարբեր մեքենաների համար։ Հաճախ այդ ձևերը իրականում շարժվում են տարածության մեջ: Նրանց կառուցվածքը հաճախ փոխվում է: Կոմպոզիցիոն առումով դրանք չափազանց դինամիկ, բուռն բնավորություն ունեն։ Ֆորմալ կոմպոզիցիայում դրանք այսպես կոչված ճկուն բաց և կառուցվածքով փոփոխվող կոմբինատոր ձևերն են։

Կոմպոզիցիայի միջոցները ներառում են՝ ձևաչափ, տարածություն, կոմպոզիցիոն կենտրոն, հավասարակշռություն, ռիթմ, հակադրություն, քիարոսկուրո, գույն, դեկորատիվություն, դինամիկա և ստատիկ, համաչափություն և ասիմետրիա, բացություն և մեկուսացում, ամբողջականություն: Այսպիսով, կոմպոզիցիայի միջոցներն այն ամենն են, ինչ անհրաժեշտ է այն ստեղծելու համար, ներառյալ դրա տեխնիկան և կանոնները: Դրանք բազմազան են, այլապես կարելի է անվանել կոմպոզիցիայի գեղարվեստական ​​արտահայտման միջոցներ։

Ստատիկ կոմպոզիցիաները հիմնականում օգտագործվում են խաղաղություն և ներդաշնակություն հաղորդելու համար։

Ընդգծելու առարկաների գեղեցկությունը: Միգուցե հանդիսավորություն փոխանցելու համար։ Հանգիստ տան միջավայր.

Ստատիկ կազմի համար իրերը ընտրվում են նման տեսքով, քաշով, հյուսվածքով: Բնութագրվում է տոնային լուծույթի փափկությամբ։ Գունային սխեման հիմնված է նրբերանգների վրա՝ մոտ գույներ՝ բարդ, հողեղեն, շագանակագույն:

Կենտրոնը հիմնականում ներգրավված է, սիմետրիկ կոմպոզիցիաներ.

Գույները փափուկ են և բարդ։ Ամեն ինչ կառուցված է նրբերանգի վրա։ Նյութերը նույնն են հյուսվածքով, գրեթե նույն գույնով: Ընդհանուր լուսավորության լուծումը միավորում է նրանց և ստեղծում հանգստության և ներդաշնակության մթնոլորտ:

Ստատիկը խաղաղության, ձևի կայունության արտահայտություն է։ Ստատիկ օբյեկտներ, որոնք ունեն հստակ կենտրոն և որոնցում համաչափության առանցքը ծառայում է որպես ձևի կազմակերպման հիմնական միջոց։ Այս ձևը թերևս այնքան արդյունավետ չէ, որքան դինամիկ ձևը: Շարժումը շատ ավելի տպավորիչ է, քան լռությունը: Ստատիկ ձևը սովորաբար ոչ միայն սիմետրիկ է (պարզ կենտրոն), այլև ունի մեծ զանգված։ Մենք ներդնում ենք ստատիկ հասկացության մեջ՝ որպես պարտադիր ծանր և մեծ բանի:

Շարժումն ու արտահայտչականությունը կարելի է փոխանցել նաեւ կոմպոզիցիայի անկանոնությունն ու անկայունությունը ցույց տալով։ Մենք սովոր ենք ճանաչել հանգստի և ստատիկ դիրքը։ Մենք միշտ կարող ենք ասել, թե արդյոք մարմինը գտնվում է հավասարակշռության մեջ: Օբյեկտի դիրքի կամ ձևի անհավասարակշռությունը մեր մեջ շարժման կանխազգացում է առաջացնում. մենք ակնկալում ենք մի շարք գործողություններ:

Սպասելու ընթացքում ձևը տեսողականորեն փլուզվում է: Իհարկե, դժվար է որոշել շարժման մեջ գտնվող ձևի ուրվագծերը, քանի որ մենք սովորաբար ապավինում ենք դրա ուրվագծերին ֆիքսված տարածքում: Այսպիսով, կոտրված կամ ջնջված եզրագիծը կարող է օգտագործվել որպես շարժման ցուցիչ: Ձևը, կարծես տարածություն է ներխուժում, սովորաբար կոչվում է դինամիկ: Եթե ​​դինամիզմն արտահայտված է, այն կարող է դառնալ հիմնական կոմպոզիցիոն որակը։

Դինամիկա

դինամիկայի ստատիկ կազմը

Դինամիկան ամեն ինչում ստատիկի լրիվ հակառակն է:

Օգտագործելով դինամիկ շինարարություն, դուք կարող եք ավելի հստակ փոխանցել տրամադրությունը, զգացմունքների պայթյունը, ուրախությունը, ընդգծել առարկաների ձևն ու գույնը:

Դինամիկայի առարկաները հիմնականում շարված են անկյունագծով, ասիմետրիկ դասավորությունը ողջունելի է:

Ամեն ինչ կառուցված է հակադրությունների վրա՝ ձևերի և չափերի հակադրություն, գույնի և ուրվանկարների հակադրություն, տոնի և հյուսվածքի հակադրություն:

Գույները բաց են, սպեկտրալ։

Ձեւի դինամիզմը կապված է առաջին հերթին համամասնությունների հետ։ Օբյեկտի երեք կողմերի հավասարությունը բնութագրում է նրա հարաբերական ստատիկ բնույթը։ Կողմերի տարբերությունը ստեղծում է դինամիկա, «տեսողական շարժում» գերակշռող մեծության ուղղությամբ։

Համեմատենք խորանարդը և պրոլատ զուգահեռականիպեդը: Ձախ կողմում գտնվող գործիչը (երկարացված տուփ) ստեղծում է աչքերի շարժում երկար կողմի երկայնքով: Զուգահեռապատիկը դնենք հարթ՝ ուղղահայացը կվերանա, դրա հետ մեկտեղ՝ միակողմանի ուղղությունը։ Այժմ դա ստատիկ, «պառկած» ծավալ է։ Որպեսզի դինամիզմը դրսևորվի, անհրաժեշտ է նշել սկիզբը՝ ձևին տալով կողմնորոշում։ Վերև նայող երկնաքերը դինամիկ է, քանի որ մենք տեսնում ենք ձևի սկիզբը և դրա արագ շարժը դեպի վեր:

Դինամիկ ձևը կարող է բնորոշ լինել ինչպես ֆիքսված ծավալներին (ճարտարապետական ​​կառույցներ, հաստոցներ), այնպես էլ շարժվող ծավալներին (տարբեր տրանսպորտային միջոցներ): Այնուամենայնիվ, այս սեփականության դրսեւորումները տարբեր են. Մրցարշավային մեքենայի կամ գերձայնային ինքնաթիռի դինամիկ ձևն արտահայտում է բուն օբյեկտի էությունը, այն որոշվում է աերոդինամիկայի պայմաններով։ 20-րդ դարի տեխնոլոգիայի ձևը մեր ժամանակի ռիթմի արդյունք է։

Հյուրընկալվել է Allbest.ru-ում

Նմանատիպ փաստաթղթեր

Նկարի կազմության պաշտոնական նշաններ. Ամբողջականություն, երկրորդականի ստորադասում հիմնականին։ Հավասարակշռություն (ստատիկ և դինամիկ): Կազմման տեսակներն ու ձևերը, տեխնիկան և միջոցները և դրանց բնութագրերը: Ֆորմալ կազմի գեղագիտական ​​կողմը.

վերացական, ավելացվել է 20.11.2012թ


Կոմպոզիցիայի, դրա օրինաչափությունների, տեխնիկայի, արտահայտչամիջոցների և ներդաշնակեցման խնդիրներ։ Ասիմետրիկ կոմպոզիցիայի կառուցման օրինակներ. Ասիմետրիան որպես հավասարակշռության հասնելու միջոց: Մասերի ստորադասումը ասիմետրիկ կազմը համադրելու միջոց է։

վերացական, ավելացվել է 14.10.2014թ


Համակարգչի միջոցով ինքնաթիռում կոմպոզիցիա ստեղծելու մեթոդներ. Կոմպոզիցիայի բնութագրերը և պատկերավոր միջոցները. Ձևի արժեքը աշխատանքի էմոցիոնալ ազդեցությունը բարձրացնելու համար: Նրա կառուցման հիմնական սկզբունքները, ներդաշնակության հասնելու միջոցները։

թեստ, ավելացվել է 02/14/2011


Ֆլորիստիկայի պատմություն, ծաղկեփնջերի ոճեր. Մակերեւույթների ձևերը, շարքերը և տեսակները ծաղկաբուծության մեջ: Կոմպոզիցիայի մասերի խմբավորում, օպտիկական քաշ և հավասարակշռություն, լծակի օրենքը: Համաչափություն և անհամաչափություն կոմպոզիցիայի մեջ. Ծաղկազարդման բուսանյութի բնութագրերը.

կուրսային աշխատանք, ավելացվել է 30.04.2014թ


Հմտությունների ձևավորում ինքնուրույն աշխատանքկոմպոզիցիայի մեջ սանրվածքների հավաքածու ստեղծելու համար. Կոմպոզիցիայի նպատակը դիզայնում, դրա հիմնական սկզբունքները. Տարածական ձևի հատկություններ նյութական իրեր, նրա բոլոր տեսողական ընկալվող հատկանիշների ամբողջությունը։

կուրսային աշխատանք, ավելացվել է 22.11.2013թ


Ձևավորման և զարգացման պատմությունը, Բոգորոդսկի արհեստի ներկայիս վիճակի գնահատումը, եռաչափ կոմպոզիցիայի ոճային առանձնահատկությունները: Նյութեր, գործիքներ, աշխատավայրի սարքավորումներ, Բոգորոդսկի ծավալային կազմի պատրաստման գործընթացը և հիմնական փուլերը:

կուրսային աշխատանք, ավելացվել է 18.03.2014թ


Կոմպոզիցիայի հայեցակարգի առանձնահատկությունները Վոլկով Ն.Ն. «Կոմպոզիցիա» հասկացության բնութագրերը. Տարածության արժեքը որպես կոմպոզիցիոն գործոն՝ ըստ Վոլկովի տեսության. Ժամանակը որպես կոմպոզիցիոն գործոն. Սյուժեի առարկայական կառուցման դերը և խոսքն ըստ Վոլկովի տեսության.

թեստ, ավելացվել է 12/20/2010


Գրաֆիկական կոմպոզիցիան որպես ստեղծագործության կառուցվածքային սկզբունք, հիմնական տեսողական միջոցներ, կազմակերպչական առանձնահատկություններ։ Դասակարգումը և տեսակները, ինչպես նաև բծի ֆունկցիոնալությունը, դրա օգնությամբ կոմպոզիցիա կառուցելու սկզբունքներն ու հիմնական փուլերը։

կուրսային աշխատանք, ավելացվել է 16.06.2015թ


Երաժշտական ​​կոմպոզիցիակոմպոզիտորի աշխատանքի արդյունքում։ Երաժշտության արտահայտիչ միջոցները, նրա փոխաբերական բովանդակությունը և գեղագիտական ​​հաճույքի աղբյուրները։ Ներկայացման մթնոլորտի ստեղծում, սյուժետային երաժշտության տեխնիկայի բազմազանություն դրամատիկ ներկայացումներում.

վերացական, ավելացվել է 20.09.2010թ


Նախապատմություն և պատմական զարգացումլաք Ճապոնիայում. Լաքե իրերը զարդարելու տեխնիկա. Rimp դպրոցի արտադրանքի բաղադրության առանձնահատկությունների բացահայտում: Արտահայտման միջոցները, որոնք օգտագործում են վարպետներ Հոնամի Կոեցուն, Օգատա Կորինը, Սակայ Հոյցուն և Կամիսակա Սեկկան։