Trots det faktum att grunden för Gavrila Derzhavins arbete är den ryska klassicismen, gick den betydligt över sina gränser. Derzhavins dikter kännetecknas av en kombination av "höga" och "låga" element, en blandning av högtidlig ode med satir, vardagliga uttryck tillsammans med kyrkoslaviska ordförråd. Ett romantiskt förhållningssätt till verkligheten smyger sig också in i poetens verk. Med andra ord uttryckte Derzhavins arbete hela utvecklingsvägen för den ryska litteraturen från denna era - från klassicism, via sentimentalism och romantik till realism.
Poeten anser att sanningen är konstens grund, som konstnärer och poeter är skyldiga att förmedla till läsaren. Konstens uppgift är att imitera naturen, det vill säga den objektiva verkligheten. Men detta gäller inte de grundläggande och grova sidorna av livet - poesi, som Derzhavin anser, borde vara "behaglig". Det borde också vara användbart - detta förklarar de många moraliska läror, satirer och moral som poetens verk är fyllt med.
Derzhavin kunde givetvis inte utge sig för att vara en andlig folkledare och inkräkta på enväldets grunder, men i många verk uttrycker han just folkets synvinkel, som redan var ett genombrott för rysk litteratur på 1700-talet. Sålunda återspeglades intrycken av Pugachevs bondekrig i alla poetens viktigaste dikter - från "Chitalagai Odes" till "Adelsman" - i dem är han på folkets sida och fördömer deras plåga av jordägare och adelsmän.
Sedan 1779 har Derzhavins verk blivit mer och mer originellt - han följer sin egen väg i poesi. Derzhavins förtjänst för rysk poesi är införandet av den "roliga ryska stilen" i litteraturen: en kombination av hög stil med folkspråk, satir och lyrik.
Derzhavin utökar poesins teman och för den närmare livet. Han börjar se på världen och naturen genom en vanlig jordisk människas ögon. Poeten skildrar naturen inte abstrakt, som gjorts före honom, utan som en levande verklighet. Om naturen före Derzhavin beskrevs i de mest allmänna termerna: bäckar, fåglar, blommor, får, så visas redan detaljer, färger, ljud i poetens dikter - han arbetar med ord, som en konstnär med en pensel.
Genom att avbilda en person närmar sig poeten ett levande porträtt, vilket var det första steget på vägen till realism.
Derzhavin vidgar gränserna för ode. I "Felitsa" kränks schemat som upprättats av Lomonosov - det här är redan en plotdikt och inte en uppsättning uttalanden från författaren i samband med en högtidlig händelse. Derzhavins mest kända odder - "Felitsa", "Gud", "Vision of Murza", "Image of Felitsa", "Waterfall" - är handlingsverk där poeten introducerar sina tankar och känslor.
Derzhavins dikter introducerar bilden av författaren i poesi, introducerar läsaren till poetens personlighet - detta är en annan av hans upptäckter. Verken representerar inte en abstrakt, utan en konkret person. Poeten i Derzhavins verk är en oförgänglig kämpe för sanningen.
Derzhavins poetiska språk är av stor betydelse för den efterföljande utvecklingen av rysk litteratur. Poeten hade ett utmärkt sinne för folkligt tal. Poetens dikter innehåller alltid retorik och oratoriska intonationer - han undervisar, kräver, instruerar och är indignerad. Många av Derzhavins uttryck blev populära:
"Där det fanns ett bord med mat, det är en kista," "Jag är en kung, jag är en slav, jag är en mask, jag är en gud," "Fäderlandets rök är söt och behaglig för oss, " etc.
Poetens främsta förtjänst var införandet av "vanliga mänskliga ord" i poesin, vilket var otroligt oväntat och nytt. Ämnet poesi blir vanliga mänskliga angelägenheter och angelägenheter.
Derzhavins verk hade ett inflytande på nästan alla poeter under det sena 1700-talet och början av 1800-talet, och bidrog till tillkomsten av en ny milstolpe i utvecklingen av rysk poesi.
Naturligtvis var Derzhavins bidrag till utvecklingen av rysk litteratur och kultur betydande. Felitsas ode gav honom popularitet och förde honom i moderna termer i framkant. Detta arbete uppmärksammades av kejsarinnan Catherine II, vilket gav Derzhavin möjligheten att ta sig upp på karriärstegen. Snart blir han justitieminister. Under gudstjänsten kommer han att skapa en ny genre i rysk litteratur - en filosofisk ode, skriva oden "Gud" och oden "Prins Meshcherskys död". Därefter kommer Derzhavin att skapa texten till det ryska imperiets inofficiella första hymn, som också gav honom berömmelse bland befolkningen och det sekulära samhället. Han kunde kombinera ode (hög stil) och satir (låg stil) - vilket verkar omöjligt (med andra ord - för ned ode till jorden). I genren "satiristisk ode" kommer Derzhavin att skriva en ode till "Adelsmannen" och "Till härskaren och domarna."
Genom att förstöra grunderna för klassicismen gav Derzhavin upphov till utvecklingen av en ny konstnärlig riktning - realism. Detta är en av hans viktigaste prestationer. Placerar författarens jag över normen.
Uppdaterad: 2017-03-24
Uppmärksamhet!
Tack för din uppmärksamhet.
Om du märker ett fel eller stavfel, markera texten och klicka Ctrl+Enter.
Genom att göra det kommer du att ge ovärderlig nytta för projektet och andra läsare.
G. R. Derzhavins arbete väcker de ljusaste känslorna, får en att beundra hans talang och enkelhet att presentera idéer. Verket "Monument" var programmatiskt för poeten. Den innehåller hans viktigaste livsvärderingar. I mer än tvåhundra år har läsarna älskat detta verk och betraktar det som ett av de underbara exemplen på en självbiografisk dikt.
Tema och idé
Det första som måste nämnas när man förbereder en analys av Derzhavins "Monument" är temat för arbetet. Den består i att glorifiera poetisk kreativitet, såväl som att bekräfta poetens höga syfte. Författaren liknar dikterna och oderna som han skrev under sitt liv vid ett underbart monument. G. R. Derzhavin är grundaren av självbiografisk kreativitet i all rysk litteratur. Han valde ära och storhet som huvudtema i sina verk.
Temat för Derzhavins "Monument" - poesins odödlighet - belyses inte bara i den här dikten, utan också i många andra verk av poeten. I dem reflekterar han över konstens roll i samhället. Derzhavin skriver också om poetens rätt till populär kärlek och respekt. Diktens huvudtanke är att konst och litteratur bidrar till utbildning och spridningen av skönhet i samhället. De har också förmågan att korrigera ond moral.
"Monument" av Derzhavin: skapelsens historia
Derzhavin skrev sin dikt 1795. Det hänvisar till det mogna stadiet av hovpoetens verk. I detta skede sammanfattade han redan sitt liv och arbete, förstod den väg han hade färdats, försökte förstå sin plats i litteraturen, såväl som samhällets historia. Verket "Monument" skapades av poeten baserat på Horaces ode; det är dess fria tolkning. Huvudpersonerna i Derzhavins "Monument" är Musan och den lyriska hjälten. Dikten är självbiografisk. Bilden av poeten är inte fristående från vardagen, han är ett med den.
Poetens dikt består av fyra strofer. Låt oss fortsätta analysen av Derzhavins "Monument" genom att analysera dess innehåll. Den första strofen innehåller en direkt beskrivning av monumentet. Poeten understryker dess styrka med en hyperbolisk jämförelse: "Metaller är hårdare... högre än pyramiderna." Detta monument är inte föremål för tidens gång. Och bara från denna beskrivning kan en uppmärksam läsare dra slutsatsen att Derzhavin-monumentet i verkligheten är immateriellt.
I den andra strofen hävdar författaren sin egen odödlighet och framhåller att hans poesi inte är något annat än en nationalskatt. Och i den tredje strofen får läsaren veta hur stor poetens härlighet kommer att bli i framtiden. Den fjärde beskriver orsakerna till denna berömmelse: "Jag vågade tala sanning med ett leende i en rolig rysk stil." Poeten vänder sig också till sin Muse. De sista raderna i Derzhavins dikt "Monument" uttrycker poetens oberoende från andras åsikter. Det är därför hans verk förtjänar sann odödlighet. I sin dikt visar poeten den lyriske hjälten som en stolt, stark och vis man. I sitt verk förutser Derzhavin att många av hans verk kommer att leva även efter hans död.
"Monument" av Derzhavin: konstnärliga medel
I sin dikt vänder sig poeten öppet till läsarna. När allt kommer omkring, bara genom att tjäna sanningen, förvärvar en författare och konstnär rätten till originalitet och oberoende. Huvudidén som en student kan nämna i analysen av Derzhavins "Monument" är denna: värdet av kreativitet ligger i dess uppriktighet. Uppriktighet är ett av huvuddragen i Derzhavins poesi.
Verkets originalitet förmedlas av poeten på följande sätt:
- Storleken på Derzhavins "Monument" är en jambisk hexameter. Med dess hjälp förmedlar poeten en lugn flykt från rörelsen.
- Den sublima strukturen i hans tankar motsvarar stilens enkelhet, uppnådd genom användning av pompösa uttryck och ganska ekonomiska litterära uttrycksmedel. Dikten använder korsrim. Genren för Derzhavins "Monument" är ode.
- Det högtidliga ljudet av verket ges av vokabulären för hög stil ("bryn", "stolt", "vågad").
- G. R. Derzhavin ger en majestätisk bild av poetisk inspiration genom användningen av många epitet och metaforer. Hans musa kröner sig själv med "odödlighetens gryning", och hennes hand är "lugn", "tillfredsställande" - med andra ord, fri.
För fullständighetens skull för den litterära analysen är det också nödvändigt att nämna huvudbilderna i Derzhavins "Monument" - dessa är musen och den lyriska hjälten. I verket tar poeten upp sin inspiration.
Vad exakt är förtjänsten som beskrivs i "Monumentet"?
Så vi kan dra slutsatsen att poetens förtjänster ligger i hans förmåga att opartiskt och med ett leende berätta sanningen för härskare. För att förstå allvaret i alla dessa förtjänster hos Derzhavin är det nödvändigt att spåra vägen för hans uppstigning till den poetiska Olympen. Poeten rekryterades av misstag som soldat, även om han var en ättling till fattiga adelsmän. Son till en änka, Derzhavin var dömd att tjäna som soldat i många år. Det fanns ingen plats för poetisk konst i den. Men redan då besöktes Gavrila Romanovich av poetisk inspiration. Han fortsatte flitigt att utbilda sig och även skriva poesi. Av en slump hjälpte han Catherine att bli kejsarinna. Men detta påverkade inte hans ekonomiska situation - poeten klarade sig knappt.
Verket "Felitsa" var så ovanligt att poeten länge inte vågade publicera det. Poeten varvade sin vädjan till härskaren med en beskrivning av sitt eget liv. Samtida häpnade också över beskrivningen av bassaker i oden. Det är därför Derzhavin i sin dikt "Monument" påpekar sina förtjänster: han "proklamerade" "Felitsas dygder" - han lyckades visa härskaren som en levande person, för att beskriva hennes individuella egenskaper och karaktär. Detta var ett nytt ord i rysk litteratur. Detta kan också diskuteras i analysen av Derzhavins "Monument". Författarens poetiska innovation bestod i det faktum att han lyckades skriva en ny sida i litteraturhistorien med en "rolig rysk stil".
Omnämnande relaterat till oden "Gud"
En annan av hans förtjänster, som poeten nämner i verket, är förmågan att "prata om Gud i innerlig enkelhet." Och i dessa rader nämner han tydligt sin ode kallad "Gud", skriven 1784. Den erkändes av Gavrila Romanovichs samtida som den högsta manifestationen av hans talang. Oden har översatts till franska 15 gånger. Flera översättningar har också gjorts till tyska, italienska, spanska och till och med japanska.
Kämpare för sanningen
Och ytterligare en merit, som beskrivs i dikten "Monument" av Derzhavin, är förmågan att "tala sanningen till kungar med ett leende." Trots det faktum att han nådde höga grader (Derzhavin var guvernör, senator och personlig sekreterare för Catherine II), stannade han inte i någon position under lång tid.
Derzhavin kämpade mot förskingrare, visade sig ständigt som en förkämpe för sanningen och försökte uppnå rättvisa. Och detta är poetens egenskaper från hans samtidas läppar. Gavrila Romanovich påminde adelsmän och tjänstemän om att deras lott, trots deras ställning, var exakt densamma som för enbart dödliga.
Skillnaden mellan Derzhavin och Horace
Naturligtvis kan det inte sägas att Derzhavins verk saknade patos. Poeten hade dock rätt att använda den. Gavrila Romanovich ändrade modigt planen som lades ner i dikten av Horace. Han satte på första plats sanningshalten i sitt verk och först på andra plats vad som enligt den antika romerska poeten borde vara i fokus - diktens perfektion. Och skillnaden i livspositioner för poeter från två olika epoker kommer till uttryck i deras verk. Om Horace uppnådde berömmelse bara för att han skrev en bra dikt, blev Gavrila Romanovich känd för det faktum att han i "Monumentet" öppet talar sanningen till både folket och tsaren.
Ett verk som är lätt att förstå
Derzhavin var en framstående representant för klassicismen i litteraturen. Det var han som antog europeiska traditioner, enligt reglerna för vilka verk komponerades i en förhöjd, högtidlig stil. Men samtidigt lyckades poeten införa en hel del enkla, vardagliga tal i sina dikter. Detta är vad han gjorde för att göra dem lätta att förstå för representanter för olika delar av befolkningen.
Kritik av dikten
Derzhavin komponerade sin dikt "Monument" för att upphöja och prisa den ryska litteraturen. Tyvärr misstolkade kritiker detta verk fullständigt, och en hel störtflod av negativitet föll över Gavrila Romanovich.
Han stod inför anklagelser om skryt och överdriven stolthet. Derzhavin rekommenderade sina hårda motståndare att inte uppmärksamma den högtidliga stilen, utan att tänka på den inneboende innebörden i verket.
Formell stil
Dikten är skriven i genren ode, men för att vara mer exakt är det en speciell typ av den. Verket motsvarar en hög, högtidlig stil. Skrivet på jambiska med pyrrho, tar den på sig ännu större majestät. Verket är fyllt av högtidliga intonationer och sofistikerad vokabulär. Dess rytm är långsam och majestätisk. Poeten kan uppnå denna effekt genom många homogena medlemmar av meningen, tekniken för syntaktisk parallellism, såväl som ett stort antal utrop och vädjanden. En hög stil skapas med hjälp av ordförråd. G. R. Derzhavin använder ett stort antal epitet ("underbart", "flyktigt", "evigt"). Det finns också många föråldrade ord i arbetet - slavism och arkaism ("uppförd", "förfall", "föraktar pannan").
Mening i litteraturen
Vi tittade på historien om skapandet av Derzhavins "Monument" och analyserade verken. I den sista delen kan studenten prata om diktens roll i rysk litteratur. I detta arbete fortsätter Gavrila Romanovich traditionen att summera livets resultat, som fastställdes av Lomonosov. Och samtidigt lyckades poeten hålla sig inom kanonerna för sådana skapelser. Denna tradition fortsatte i Pushkins arbete, som också vände sig till den ursprungliga källan, men också förlitade sig på Derzhavins dikt.
Och även efter A.S. Pushkin fortsatte många av de ledande ryska poeterna att skriva dikter i genren "monument". Bland dem är till exempel A. A. Fet. Var och en av poeterna bestämmer själv betydelsen av poesi i samhällets liv, och förlitar sig både på den litterära traditionen och på sin egen kreativa erfarenhet.
Denna artikel presenterar resultatet av min forskning om innovationen av G.R. Derzhavin i rysk litteratur.
Ladda ner:
Förhandsvisning:
Kommunal utbildningsinstitution "Grundskola i byn Uralsky.
Forskningsarbete.
Innovation G.R. Derzhavin i rysk litteratur.
Kompletterad av: Kristina Denisova, elev i 11:e klass vid den kommunala utbildningsinstitutionen "Secondary School of the village. Ural".
Introduktion.
Kapitel 2. G.R. Derzhavins liv och kreativa väg.
Kapitel 3. Drag av tiden då Derzhavin levde.
Kapitel 4. Derzhavins innovationer i rysk litteratur.
4.2. Uppsägning av de höviska adelsmännen i odes
"Till härskare och domare", "Adelsman", "Felitsa".
4.3. Derzhavins innovation i att skildra naturen.
4.4. Derzhavins förtjänster i rysk litteratur, sjungs
sig själva i dikten "Monument".
Slutsats.
Litteratur.
Introduktion.
Min forskning på ämnet ”Innovation by G.R. Derzhavin i rysk litteratur" startades i 9:e klass. Sedan återvände jag till detta ämne i 10:e klass, studerade 1700-talets litteratur och i 11:e klass, och analyserade innovationen hos poeter från första kvartalet av 1900-talet.
Ordet "innovatör" i Sergei Ivanovich Ozhegovs ordbok förklaras på följande sätt: "En anställd som introducerar och implementerar nya, progressiva principer, idéer, tekniker inom alla verksamhetsområden. Till exempel: en innovatör inom teknik."
Orden "innovatör" och "innovation" används oftast i samband med mänsklig produktion. Men när det kommer till litteratur och konst får dessa ord en speciell betydelse. Innovation är upptäckten av nya vägar inom litteratur och konst, omstruktureringen av litterära traditioner, det vill säga förkastandet av vissa traditioner och vända sig till andra, i slutändan skapandet av nya traditioner. Innovation kräver stor talang, kreativt mod och en djup känsla för tidens krav. I huvudsak kunde alla stora konstnärer i världen (Dante, Shakespeare, Cervantes, Pushkin, Blok, Mayakovsky) se världen omkring dem på ett nytt sätt och hitta nya former.
Ett slående exempel på innovation inom litteraturen är G.R. Derzhavina.
När jag studerade poetens biografi och arbete i litteraturklasser blev jag förvånad över hans talang, mod och ljusa livsställning.
Jag är övertygad om att temat innovation i rysk litteratur, i verk av G.R. Derzhavina är mer relevant än någonsin i vår tid. Många författare och poeter, som nu känner kreativitetens frihet, har glömt att innovation i litteraturen inte bara är nya teman, nya former, utan också talang, en känsla av tidens krav.Derzhavins poesi finner ett svar i verk av många ryska poeter från både 1800- och 1900-talet.
Syftet med mitt forskningsarbete:
Utforska innovation i verk av G.R. Derzhavina.
För att göra detta försökte jag slutföra följande uppgifter:
Studera biografin om G.R. Derzhavina;
Betrakta inflytandet från den tid då poeten levde på sin innovativa verksamhet;
Analysera dikterna av G.R. Derzhavin, som innehåller innovativa funktioner.
När jag skrev ett forskningsuppsats läste och studerade jag många böcker om livet och den kreativa vägen för G.R. Derzhavin, om hans innovation i rysk litteratur. I arbetet med I.Z. Serman "Derzhavin" poetens biografi utforskas. Verket av Alexander Vasilyevich Zapadov "Derzhavins mästerskap" introducerar de konstnärliga dragen i hans verk. Den här boken hjälpte mig att analysera poetens odes. Nikolai Mikhailovich Epsteins monografi "New in the Classics (Derzhavin, Pushkin, Blok in Modern Perception)" talar mer detaljerat om Derzhavins innovationer i rysk litteratur.
Forskningsarbetet består av 5 kapitel. Inledningen underbygger inställningen till detta ämne, bevisar dess relevans i modern tid och kommenterar den litteratur som används; efterföljande kapitel berättar biografin om G.R. Derzhavin, inflytandet från den tid då poeten levde på sin innovativa verksamhet beaktas, G.R.s dikter analyseras. Derzhavin, som innehåller innovativa funktioner ("Felitsa", "Till härskare och domare", "Adelsman", "Monument" och andra); avslutningsvis sammanfattas forskningen om Derzhavins innovation i rysk litteratur.
Kapitel 2.
G.R. Derzhavins liv och kreativa väg.
Derzhavin Gavrila Romanovich föddes i en fattig adelsfamilj den 3 juli 1743 i byn Karmachi, Kazan-provinsen. Derzhavin förlorade sin far tidigt, och hans mor fick utstå svår förnedring för att uppfostra två söner och ge dem en mer eller mindre anständig utbildning. Under dessa år var det inte lätt att hitta verkligt kvalificerade lärare utanför St. Petersburg och Moskva. Men Derzhavins uthållighet och exceptionella förmågor hjälpte honom att lära sig mycket, trots svåra omständigheter, dålig hälsa, halvläskunniga och konstiga lärare.
Åren 1759-1762 gjorde G.R. Derzhavin studerade vid Kazan gymnasium. Poetens barndom och ungdom gjorde det absolut omöjligt att hos honom urskilja ett framtida geni och litteraturreformator. Kunskapen som den unge Derzhavin fick på gymnastiksalen i Kazan var fragmentarisk och kaotisk. Han kunde tyska perfekt, men talade inte franska. Jag läste mycket, men hade en vag uppfattning om reglerna för versifiering. Men kanske var det just detta faktum som i framtiden gjorde det möjligt för den store poeten att skriva utan att tänka på reglerna och bryta mot dem för att passa hans inspiration. "Vänner-poeter försökte ofta redigera Derzhavins rader, men han försvarade envist sin rätt att skriva som han ville, utan att nödvändigtvis följa förbenade regler." (5, sid. 66).
Derzhavin började skriva poesi medan han fortfarande gick i gymnasiet, men hans studier avbröts oväntat och i förtid. På grund av ett skrivfel kallades den unge mannen till militärtjänst i S:t Petersburg 1762 ett år före schemat och skrevs dessutom in, dock i Preobrazhensky Guards Regemente, men som soldat. Samma år 1762, som en del av regementet, deltog han i palatskuppen som ledde till Katarina II:s tillträde. På grund av den svåra ekonomiska situationen, bristen på höga beskyddare och en extremt grälsjuk läggning fick Derzhavin inte bara vänta tio år på officersgraden, utan till och med, till skillnad från andra adliga barn, bo i barackerna ganska länge. Det fanns inte mycket tid över för poetiska studier, men den unge mannen komponerade komiska dikter som var populära bland hans medsoldater, skrev brev på begäran av kvinnliga soldater och studerade för sin egen självutbildning Trediakovsky, Sumarokov och särskilt Lomonosov, som var hans idol på den tiden och ett exempel att följa. Derzhavin läste också tyska poeter, försökte översätta deras dikter och försökte följa dem i sina egna verk. Men poetens karriär tycktes honom i det ögonblicket inte vara det viktigaste i hans liv. Efter den efterlängtade befordran till officer försökte Derzhavin avancera i sin karriär, i hopp om att på detta sätt förbättra sina ekonomiska angelägenheter och troget tjäna fosterlandet.
Redan som officer 1773-1774 deltog Derzhavin aktivt i att undertrycka Pugachev-upproret. Det var på 70-talet som Derzhavinskys poetiska gåva först verkligen manifesterade sig. 1774, under Pugachev-upproret med sitt folk nära Saratov, nära Mount Chatalagai, läste Derzhavin den preussiske kungen Fredrik II:s hyllningar och översatte fyra av dem. "Chatalagai Odes, publicerad 1776, väckte läsarnas uppmärksamhet, även om verken som skapades på 70-talet ännu inte var riktigt oberoende." (5, s.44) Oavsett om Derazhavin översatte eller komponerade sina egna oder, var hans verk fortfarande starkt influerat av Lomonosov och Sumarokov. Deras höga, högtidliga språk och strikta efterlevnad av den klassicistiska versifieringens regler höll fast den unge poeten, som försökte skriva på ett nytt sätt, men som ännu inte var klart medveten om hur man skulle göra detta.
Trots aktiviteten som visades under Pugachevs uppror fick Derzhavin, allt på grund av samma grälsjuka och hetlevrade sinnelag, inte den efterlängtade befordran. Han överfördes från militärtjänst till civiltjänst, fick som belöning endast trehundra böndersjälar och tvingades under flera år försörja sig på att spela kort - inte alltid rättvist.
Grundläggande förändringar i Derzhavins liv och arbete inträffade i slutet av 70-talet. Han tjänstgjorde kort i senaten, där han kom till övertygelsen att "han kan inte komma överens där, där de inte gillar sanningen." 1778 blev han passionerat kär vid första ögonkastet och gifte sig med Ekaterina Yakovlevna Bastidon, som han sedan skulle förhärliga i sina dikter under många år under namnet Plenira. Ett lyckligt familjeliv säkerställde poetens personliga lycka. Samtidigt hjälpte vänlig kommunikation med andra författare honom att utveckla sina naturliga talanger. Hans vänner - N.A. Lvov, V.A. Kapnist, I.I. Chemnitzarna var högutbildade människor med ett stort sinne för konst. Vänlig kommunikation kombinerades i deras sällskap med djupa diskussioner om antik och modern litteratur - avgörande för att fylla på och fördjupa utbildningen av Derzhavin själv. Den litterära miljön hjälpte poeten att bättre förstå sina mål och förmågor.
Detta var den viktigaste förändringen. Som Derzhavin själv skrev, valde han från 1779 "sin egen speciella väg". De strikta reglerna för klassicistisk poesi begränsade inte längre hans verk. "Efter att ha komponerat "Ode till Felitsa" (1782), adresserad till kejsarinnan, belönades han av Katarina II. Utnämnd till guvernör i Olonets (från 1784) och Tambov (1785-88)." (5, sid.67).
Från det ögonblicket fram till 1791 var den huvudsakliga genren där Derzhavin arbetade och uppnådde den största framgången oden - ett högtidligt poetiskt verk, vars klangfulla och mätta form alltid låg nära företrädare för klassicistisk poesi. Derzhavin lyckades dock förvandla denna traditionella genre och blåsa helt nytt liv i den. Det är ingen slump att den framstående litteraturkritikern Yu.N. Tynyanov skrev om "Derzhavins revolution." Verken som gjorde Derzhavin berömd, till exempel: "Ode på prins Meshcherskys död", "Ode till Felitsa", "Gud", "Vattenfall" skrivs på ett språk ovanligt för den tiden.
Derzhavins språk är förvånansvärt klangfullt. Så, Ode till prinsens död. Redan från de första raderna slås Meshchersky av de bultande och ringande linjerna, som om han återger ringsignalen från en pendel, mäter den oåterkalleligt förflutna tiden: ”Tidens verb! Metall som ringer!.. Din hemska röst förvirrar mig...”
Förslaget att ordna ett liv "för sin egen frid" passade absolut inte in i den tidens idéer, som ansåg att idealet var ett aktivt, socialt, offentligt liv, tillägnat staten och kejsarinnan.
Efter att ha utnämnts till Katarina II:s (1791-93) kabinettsekreterare behagade Derzhavin inte kejsarinnan och avskedades från att tjänstgöra under henne. Därefter, 1794, utsågs Derzhavin till president för Commerce Collegium. 1802-1803 justitieminister. Han blev pensionerad från 1803.
Trots den innovativa karaktären hos Derzhavins verk bestod hans litterära krets i slutet av hans liv huvudsakligen av anhängare av bevarandet av det antika ryska språket och motståndare till den lätta och eleganta stil som Karamzin och sedan Pushkin började skriva i i början av 1800-talet. Sedan 1811 var Derzhavin medlem av det litterära samhället "Conversation of Lovers of Russian Literature", som försvarade den arkaiska litterära stilen.
Detta hindrade inte Derzhavin från att förstå och mycket uppskatta talangen hos unga Pushkin, vars dikter han hörde under en examen vid Tsarskoye Selo Lyceum. Den symboliska innebörden av denna händelse kommer att bli tydlig först senare - det litterära geniet och innovatören välkomnade sin yngre efterträdare.
De sista raderna som Derzhavin lämnade till oss före hans död, återigen, som i "Ode to the Death of Prince. Meshchersky" eller "Waterfall" talade om alltings svaghet:
Gavrila Romanovich Derzhavin utgjorde i sig själv en hel era i litteraturhistorien. Hans verk - majestätiska, energiska och helt oväntade för andra hälften av 1700-talet - hade och fortsätter att påverka utvecklingen av rysk poesi till denna dag. Och Derzhavin själv förstod perfekt betydelsen av vad han hade gjort för rysk poesi. Det är ingen slump att han i sin bearbetning av Horaces "Monument" förutspådde odödlighet för sig själv för
Och tala sanningen till kungar med ett leende (1, s. 65).
Gavrila Romanovich dog den 8 juli (20), 1816, i sin älskade egendom Zvanka, Novgorod-regionen.
Kapitel 3.
Funktioner av den tid som Derzhavin levde.
G.R. Derzhavin är 1700-talets största poet. I poesin följde han andra vägar än Lomonosov. Dessutom levde Derzhavin i en annan tid, vilket lämnade ett speciellt avtryck på hans arbete.
Under den sista tredjedelen av 1700-talet växte Ryssland fram som en av de mäktigaste världsmakterna. Tillväxten av industri, handel och ökningen av stadsbefolkningen - allt detta bidrog till spridningen av utbildning, fiktion, musik och teater. S:t Petersburg fick alltmer utseendet av en kungligt majestätisk stad med "smala massor ... av palats och torn." Framstående ryska arkitekter deltog i byggandet av palats, herrgårdar och offentliga byggnader i St. Petersburg och Moskva: V. Bazhenov , I. Starov, D. Quarenghi, M. Kazakov. Mästare i porträttmålning uppnådde stor perfektion: D. Levitsky, V. Borovikovsky, F. Rokotov. Kulturens utveckling skedde i en atmosfär av förvärrade klassmotsättningar. "Den ädla kejsarinnan (som Katarina II kallades) under åren av hennes regeringstid delade ut mer än en miljon statliga bönder till godsägarna, vilket ökade strängheten i livegenskapen." (3, sid.34).
Bönderna, förtryckta av godsägarna, gjorde uppror upprepade gånger. 1773-1775 slogs isolerade aktioner av livegna mot jordägare samman till en mäktig bonderörelse under ledning av E. I. Pugachev. Rebellerna besegrades av regeringstrupper, men "Pugachevismen" var djupt rotad i minnet av det ryska samhället.
Den intensiva politiska kampen återspeglades också i fiktionen. I den nya sociala situationen kunde författare inte begränsa sig till "höga" teman. De missgynnade människornas värld påminde sig kraftfullt om sig själv och tvingade Sova-artister att reflektera över folkets lidande, över sätt att lösa pressande sociala frågor. Derzhavins verk är karakteristiskt i denna mening. Med entusiasm sjöng han ryska vapens segrar, S:t Petersburgs prakt och hovadelns storslagna festligheter. Men hans poesi avslöjade också tydligt kritiska känslor. I sina politiska åsikter var Derzhavin en stark anhängare av en upplyst monarki och en konsekvent försvarare av livegenskap. Han trodde att adelsmännen representerade den bästa delen av samhället. Men poeten såg också de mörka sidorna av det enväldiga livegna systemet.
Kapitel 4.
Derzhavins innovationer i rysk litteratur.
4.1. En blandning av "lugn" i oden "Felitsa".
I sina oder avvek Derzhavin från klassicismens regler. Så, till exempel, i oden "Felitsa" manifesteras klassicismen i skildringen av bilden av Katarina 2, utrustad med alla möjliga dygder, i konstruktionens harmoni, i den tioradiga strofen som är typisk för den ryska oden. Men i motsats till klassicismens regler, enligt vilka det var omöjligt att blanda olika genrer i ett verk, kombinerade Derzhavin ode med satir, och kontrasterade skarpt den positiva bilden av drottningen med de negativa bilderna av hennes adelsmän (G. Potemkin, A. Orlov, P. Panin). Samtidigt var adelsmännen så sanningsenligt ritade, de karakteristiska dragen hos var och en av dem betonades på ett sådant sätt att samtida, inklusive Catherine, omedelbart kände igen vissa personer i dem.
Denna ode visar också författarens personlighet, med hans karaktär, åsikter och vanor. Under Derzhavins penna närmade sig oden ett verk som sanningsenligt och enkelt skildrade verkligheten.
Han bröt mot klassicismens strikta regler och språket som denna ode skrevs på. Derzhavin förkastade teorin om tre stilar som hade etablerats i litteraturen sedan Lomonosovs tid. Oden skulle ha en hög stil, men Derzhavin, tillsammans med högtidliga och majestätiskt klingande verser, innehåller mycket enkla sådana ("du kan se genom tomfoolery. Endast ondska tolereras inte") och det finns till och med rader med "lågt" lugn”: ”Och de färgar inte rågen med sot.”
"I oden "Felitsa" närmar sig den lätta, klangfulla versen lekfullt vardagstal, som skiljer sig så mycket från Lomonosovs högtidliga och majestätiska tal." (4, sid. 96).
Kapitel 4.2.
Uppsägning av de höviska adelsmännen i oderna till "härskare och domare", "Adelsman".
Derzhavin bevittnade bondekriget ledd av Emelyan Pugachev och förstod naturligtvis att upproret orsakades av överdrivet feodalt förtryck och övergrepp mot tjänstemän som rånade folket. "Såvitt jag kunde märka", skrev Derzhavin, "framkallar denna utpressning det mest gnällande bland invånarna, eftersom alla som har det minsta med det rånar dem." Det verkar som om Derzhavin, liksom många av hans samtida, inte borde "förödmjuka sig" för att demonstrera sitt inre liv i odes. Men poeten var redan en man av nästa era - tiden för sentimentalismen närmar sig, med dess kult av ett enkelt, opretentiöst liv och klara, ömma känslor, och till och med romantiken med dess storm av känslor och självuttryck av individen.
Service vid Katarina II:s domstol övertygade Derzhavin om att uppenbar orättvisa rådde i de härskande kretsarna. Till sin natur var han "het och verkligen djävulsk"; han var upprörd över maktmissbruket och orättvisan; poeten, liksom många utbildade människor på den tiden, trodde naivt att strikt efterlevnad av de lagar som etablerats i en autokratisk livegenskapsstat kunde ge fred och lugn till ett land som var uppslukat av folklig oro. I en anklagande ode till "härskare och domare" fördömer Derzhavin argt härskarna just för att de bryter mot lagarna och glömmer sin heliga medborgerliga plikt gentemot staten och samhället.
Oden skrämde Catherine II, som noterade att Derzhavins dikt "innehållerinnehåller skadliga jakobinska avsikter».
Den anklagande oden till "härskare och domare" står vid ursprunget till civil poesi, senare utvecklad av decembristpoeterna, Pushkin, Lermontov. Inte konstigt att decembristpoeten K.F. Ryleev skrev att Derzhavin "i sitt hemland var den heliga sanningens organ."
Derzhavin berömde inte bara vad som enligt hans åsikt stärkte staten, utan fördömde också hovadelsmännen, som "inte lyssnar till de olyckligas röst." Med häpnadsväckande direkthet och hårdhet förlöjligar han de adelsmän som skryter med sin höga ställning, utan att ha någon förtjänst för landet.
Kapitel 4.3.
Derzhavins innovation i att skildra naturen.
V. G. Belinsky kallade Derzhavin "en rysk trollkarl, från vars andetag snö och istäcken av floder smälter och rosor blommar, vars underbara ord lydig natur lyder ...". Till exempel, i dikten "Hösten under belägringen av Ochakov" presenteras läsaren för en synlig, pittoresk bild av naturen. Lomonosov skapade, på sitt eget sätt, vackra ”universums landskap” (”En avgrund har öppnat sig, full av stjärnor...”) eller landskap, som sett från ett fågelperspektiv (”Ode på Kristi himmelsfärds dag) ...”). Den mångfärgade jordiska världen som omger människan saknades i 1700-talets poesi (före Derzhavin). Den berömda poeten A.P. Sumarokov sjöng till exempel om naturen: "Träden har blommat ut, blommor blommar på ängarna, tysta zefirer blåser, källor flyter från bergen in i dalarna ...". Derzhavins skicklighet i att skildra naturen, full av ljud, färger, nyanser och nyanser, är uppenbar. Derzhavin var en av de första inom rysk poesi som introducerade målning i poesi, färgglatt avbildade föremål, och gav hela konstnärliga bilder i poesi.
Kapitel 4.4.
Derzhavins förtjänster i rysk litteratur, sjungs av honom själv i dikten "Monument".
År 1795, när han översatte Horaces ode efter Lomonosov, skapade Derzhavin sin dikt "Monument", som om en piedestal för Pushkins "Monument". Poesiens kraft, enligt Derzhavin, är mer kraftfull än till och med naturlagarna, till vilka poeten är den ende som är redo att underordnas ("vägleds" av dem). Monumentet är underbart just på grund av dess överlägsenhet både över naturen ("hårdare än metaller", inte utsatt för virvelvindar, åska, tid) och över de "jordiska gudarnas" - kungars härlighet. Poetens monument är "högre än pyramiderna." Horace såg garantin för sin odödlighet i Roms makt: "Jag kommer att växa i härlighet överallt medan det stora Rom styr ljuset" (Lomonosovs översättning). Derzhavin ser härlighetens styrka i respekt för sitt fosterland, och spelar perfekt upp det gemensamma med roten i ordära och slaver:
Och min härlighet kommer att öka utan att blekna,
Hur länge kommer universum att hedra den slaviska familjen? (1, sid. 71).
Derzhavin ser sina förtjänster i det faktum att han gjorde den ryska stavelsen "rolig", d.v.s. roligt, enkelt, gripande. Poeten "vågade ... proklamera" inte om bedrifter, inte om storhet - om dygder, och att behandla kejsarinnan som en vanlig person, för att prata om hennes mänskliga förtjänster. Det är därför ordet används här vågat. Huvudsaken är att Derzhavin ser sin förtjänst i det faktum att han bevarade mänsklig värdighet, uppriktighet, rättvisa, att han kunde:
Tala om Gud i hjärtats enkelhet
Och tala sanningen till kungar med ett leende. (1, sid. 71).
Den sista strofen i dikten indikerar att Derzhavin inte hoppas på ett enhälligt godkännande av sina samtida. Hans musa, även på tröskeln till odödlighet, behåller drag av stridighet och storhet:
O Musa! Var stolt över dina rättvisa förtjänster,
Och den som föraktar dig, han föraktar dem själv;
Med en avslappnad, okunnig hand
Krön din panna med odödlighetens gryning. (1, sid. 71).
Poeten trodde att människor som inte är inspirerade och inte bryr sig om konst förblir döva för godhet, likgiltiga för andras glädje och lidande.
Enligt Derzhavin är syftet med konst och litteratur att främja spridningen av upplysning och främja en kärlek till skönhet, korrigera ond moral och predika sanning och rättvisa. Från dessa positioner närmar sig Derzhavin bedömningen av sitt arbete i dikten "Monument" (1796).
"Monument" är en fri bearbetning av en ode av den antika romerske poeten Horace (65-8 f.Kr.). Derzhavin upprepar inte tankarna från sin avlägsna föregångare, utan uttrycker sin egen syn på poeten och poesin. Han använder sin kreativitet för ett "underbart, evigt" monument.
Iambisk hexameter flyter lugnt, majestätiskt, smidigt. Den lugna, högtidliga rytmen i versen motsvarar ämnets betydelse. Författaren reflekterar över poesins inverkan på samtida och ättlingar, på poetens rätt till respekt och kärlek till sina medborgare.
Slutsats.
Gavrila Romanovich Derzhavin utgjorde i sig själv en hel era i litteraturhistorien. Hans verk - majestätiska, energiska och helt oväntade för andra hälften av 1700-talet - hade och fortsätter att påverka utvecklingen av rysk poesi till denna dag. Och "Derzhavin själv förstod perfekt betydelsen av vad han hade gjort för rysk poesi." (2, sid. 54). Det är ingen slump att han i sin bearbetning av Horaces "Monument" förutspådde odödlighet för sig själv för
Att jag var den första som vågade mig på en rolig rysk stavelse
Att förkunna Felitsas dygder,
Tala om Gud i hjärtats enkelhet
Och tala sanningen till kungar med ett leende. (1, sid. 71).
Forskningen ledde till följande slutsatser om Derzhavins innovation i rysk litteratur.
För det första var den stora innovationen introduktionen av författarens personlighet, med hans karaktär, åsikter och vanor.
För det andra, under Derzhavins penna, närmade sig oden ett verk som sanningsenligt och enkelt skildrade verkligheten. Poeten bröt mot klassicismens strikta regler och avvisade teorin om tre stilar som hade etablerats i litteraturen sedan Lomonosovs tid. Oden var tänkt att ha en hög stil, men Derzhavin, tillsammans med högtidliga och majestätiskt klingande verser, har väldigt enkla ("Du ser genom dina fingrar dårskapen. Det enda du inte kan tolerera är ondskan"). Till exempel, i oden "Felitsa" närmar sig den lätta och klangfulla versen lekfullt vardagstal, som är så annorlunda från det högtidliga och ståtliga talet i Lomonosovs ode.
1700-talspoeten Yermil Kostrov uttryckte sin allmänna tacksamhet till Derzhavin och sa: "Du visste hur du upphöjer dig själv bland oss med enkelhet!" Denna enkelhet i stilen kom från sanning i skildringen av livet, från önskan att vara naturlig, nära människorna.
För det tredje, uppmärksamhet på vardagen, "trohet mot bilderna av det ryska livet" (V. G. Belinsky) i Derzhavins dikter blev ett förebud om realistisk poesi på 1800-talet. Enligt Belinsky skulle han "hylla klassicismen för mycket", men samtidigt strävade han efter "troheten i skildringen av bilder av det ryska livet."
"Derzhavin förde ner poesin från transcendentala höjder och förde den närmare livet. Hans verk är fulla av många verkliga tecken från tiden, specifika detaljer som fångar livet och sederna i hans samtida era” (6, s. 29). Derzhavins poesi är inte bara "enkel", det vill säga vital, verklig, utan den är också "hjärtlig". Dikter som "Ryssian Girls", "Gypsy Dance", såväl som patriotiska hyllningar tillägnade Rysslands nationalhjälte A.V. Suvorov och dessa "mirakelhjältar", värms upp av kärlek till människan som naturens mest perfekta skapelse. Många forskare tror att det är Derzhavins poesi som ligger till grund för rysk sentimentalism.
För första gången i rysk litteratur blandade Derzhavin olika genrer i ett verk. Till exempel, i "Felitsa" kombinerade han ode med satir. Derzhavins innovation ligger i det faktum att poeten lade grunden till civil poesi genom att fördöma de höviska adelsmännen. "Felitsas sångare" var aldrig en slav av enväldet och en oberörd hovpoet. Derzhavin uttryckte statens intressen, hans hemland, tsarer och hovmän hörde ibland mycket bittra sanningar från honom.
Litteratur.
1. G.R. Derzhavin. Poesi. – M. "Enlightenment", 1989.
2. Zapadov A.V. Poeter på 1700-talet: M.V. Lomonosov, G.R. Derzhavin. – M,., "Enlightenment", 1979.
3. Zapadov A.V. Derzhavins mästerskap. – M., "Sovjetisk författare", 1982.
4. Koshelev V.A. Gavriila Romanovich Derzhavin. – M. "För älskare av rysk litteratur", 1987.
5. Serman I.Z. Derzhavin. – L., "Enlightenment", 1987.
6. Epstein N.M. Nytt i klassikerna (Derzhavin, Pushkin, Blok...). – M. "Enlightenment", 1982.
KAPITEL IV
Service och litterär verksamhet under Catherine
I Derzhavins liv är de viktigaste ögonblicken i hans litterära verksamhet och karriär alltid i något sammanhang. Mindre än en månad efter publiceringen av boken "Interlocutor" med oden "Gud" utsågs Derzhavin till härskare över Olonets guvernörskap. "Felitsa" bidrog till Derzhavins uppgång, men förutom det faktum att Catherine inte direkt ville visa detta, försenade prins Vyazemsky rapporten om avskedandet av vår poet från senatens tjänst. Utnämningen skedde därför först 1784.
Derzhavin hade länge drömt om att bli guvernör, särskilt i sitt hemland, men han lyckades inte varken nu eller senare. Olonets guvernörskap existerade hittills bara på papperet. Från det ögonblick hon besteg tronen var Catherine upptagen av omvandlingen av provinsregeringen. Vid hennes anslutning fanns det 16 provinser - ett antal som inte motsvarade statens storhet. Hon utfärdade en "institution för provinser", enligt planen som var och en skulle ha från 300 till 400 tusen själar, vilket resulterade i att antalet provinser ökade till fyrtio. Krim utgjorde en speciell region. I varje provins måste det finnas en suverän vicekonung, eller generalguvernör, och en underordnad guvernör, eller guvernör, som anförtrotts allt ansvar för styrelseskicket. Denna organisationsplan hittade en sorts "poetisk" bild i Derzhavins dikter:
Hennes tron är i de skandinaviska,
Kamchatka och Golden Mountains,
Från Taimur till Kuban-länderna
Placera den på fyrtiotvå pelare.
Samtidigt gjordes ett försök att föra in ljus i labyrinten av gamla vojvodskap och andra institutioner ("Det är bara passande för dig, prinsessa, att skapa ljus ur mörkret"), särskilt genom att skilja den dömande makten från den administrativa. kraft. Nackdelen med den nya organisationen var bland annat felaktigheten i gränserna för de nya ledens makt. Generalguvernörerna, med kejsarinnans fulla förtroende, kunde enbart vägledas av godtycke och vara en lag för sig själva. De åtnjöt nästan kungliga äror, trupper var dem underordnade; när de reste åtföljdes de av en avdelning av lätta ryttare, adjutanter och unga adelsmän, från vilka under deras ledning ”skulle ha bildat nyttiga tjänare av staten”.
"Tinsel kungar sitter på magnifika troner av kort", säger Derzhavin i oden "För lycka", vilket betyder guvernörerna, som, även om de var beroende av kejsarinnans vinkar, var extremt dåraktiga, som satt storartat på tronerna när de tillät folks ställföreträdare. och valda domare...
Derzhavins utnämning ägde rum den 22 maj 1784, och genom dekret samma dag gjordes Petrozavodsk till en provinsstad. Det fanns redan regeringskontor där, överförda från Olonets, som uppenbarligen var i ett bedrövligt tillstånd, eftersom Derzhavin, vid sin ankomst dit, till och med möblerade dem "på egen bekostnad". Petrozavodsk var bebodd av köpmän, stadsbor och vanliga människor, alla dess invånare uppskattades till omkring tre tusen. Provinsen Olonets, i termer av dess dåvarande befolkning (206 tusen invånare), svarade för endast två tredjedelar av det mått som bestämts för provinsen, men det stora utrymmet på 136 tusen kvadratkilometer gav den rätt till en separat existens.
När han anlände till staden, ockuperade Derzhavin ett litet envåningshus i slutet av Angliyskaya Street, så namnet eftersom hantverkare kontrakterade från England för det berömda kanongjuteriet bodde där. "Öppningen av provinsen" varade en hel vecka och åtföljdes av tal av generalguvernör Tutolmin och festmåltider på hans plats, kanoneld och förfriskningar för folket på torget.
Till en början levde landshövdingen och landshövdingen vänskapligt sinsemellan och tillbringade kvällar med varandra, men denna överenskommelse varade inte länge. Snart kallar Tutolmin redan Derzhavin i ett brev till S:t Petersburg för "en rättvis poet, men en dålig guvernör." Det senare var knappast sant. Derzhavin skulle utan tvekan kunna vara en utmärkt utförare av "teckningar", med först och främst anmärkningsvärd intelligens och energi. Orsaken till oenigheten var hans karaktärs grälsjuka karaktär, hans tendens att överskrida gränserna för sin makt och hans önskan att sätta sig själv och sina förtjänster i förgrunden. Derzhavin å sin sida, inte utan anledning, anklagade Tutolmin för autokrati, för att vilja ge sina förslag kraften i dekret och avpersonifiera domstolen och kamrarna. Derzhavins brev till Lvov vittnar om vilka bagateller och personliga uppgifter missnöjet mellan de två dignitärerna nådde. Tutolmin började visa Derzhavin sin överlägsenhet och kräva underordning. Derzhavin skriver att han när han inspekterade de officiella platserna träffade och tog emot chefen, vilket borde vara fallet med styrelsen, och trots tidigare meningsskiljaktigheter och tjat inte visade något missnöje och eskorterades sedan till en samvetsgrann domstol [Provinsdomstol i Ryssland 1775-1862.].
"Här orsakade han mig oskyldigt mycket sorg genom att använda obscent språk mot domarna (?), men även efter det följde jag honom in i korridoren och ville följa med honom till domstolarna, men han tog på sig hatten med hövlighet och irritation , gick in i vagnen och bjöd mig inte; och eftersom jag inte hade någon vagn, återvände jag till styrelsen och ansåg det oanständigt att springa efter honom till fots, och ännu mer att vara ett vittne till hans förbannelser till domare angående mig. Trots detta gick Katerina Yakovlevna och jag på kvällen för att träffa honom ..."
Uppenbarligen irriterad över många tidigare saker, skonade inte Tutolmin Derzhavin i sitt hus. Det är svårt att bedöma hur rätt någon hade. Så vitt man kan bedöma utifrån Derzhavins ord är det omärkligt att han visade speciell självständighet och värdighet i rent personliga relationer med Tutolmin. Nästa morgon efter revisionen reste Tutolmin till S:t Petersburg och efter honom med en särskild verkställande direktör av provinsregeringen N.F. Emin, tillägnad guvernören, den senare skickade en "rapport" till kejsarinnan, bifogad i ett brev adresserat till Bezborodko, med en särskild begäran om förbön. Det är inte känt exakt vad som stod i "rapporten". Det gick rykten om att Tutolmin särskilt kallades till palatset vid detta tillfälle och bad om barmhärtighet på sina knän på kejsarinnans kontor. Å andra sidan sa de att Catherine talade om det ogrundade i rapporten och noterade att hon inte hittade något i denna tidning förutom poesi. Tutolmin krediterades till och med att han begärde att tilldela Derzhavin en order. Derzhavins rapport var resultatet av en revision som han utförde omedelbart efter Tutolmins avgång på offentliga platser som var under guvernörens exklusiva jurisdiktion. Åtgärden var desperat. Derzhavin fann "stor oordning i affärer och alla typer av avvikelser från lagarna." Derzhavin skickade revisionshandlingarna till Tutolmin i en rapport där han inte dolde för honom att han samtidigt hade rapporterat allt till kejsarinnan. Det hela slutade till allas belåtenhet. Catherine fann det bekvämt att tro på Tutolmins förklaringar och samtidigt lämna Derzhavin på plats som ett vakande öga.
Genom att förbli i tjänst efter ett bråk med den allsmäktige guvernören kunde Derzhavin bara vinna sitt inflytande och sin position. Kampen var dock ojämlik. Bråket växte. Derzhavins fiender utnyttjade lätt hans svagheter. Ett rykte spred sig att Derzhavin hade slagit en rådgivare till styrelsen. Man kan knappast vara säker på att detta inte hände. Kazans guvernör, enligt Derzhavin, hade inte tid att oroa sig för ordern, eftersom han "behandlade postmästaren med slag i ansiktet"; Varför kunde inte Olonetsky också bli arg?
Historien om Derzhavins Olonets guvernörskap inkluderar en episod värdig Gogols pensel. Det bodde en tam björnunge i landshövdingens hus. En dag, efter en av tjänstemännen som kom dit, Molchin, gick han in på domstolen. Kanske spelade den senare ett spratt med flit. Det var ingen närvaro den dagen. När Molchin kom in i rummet bjöd Molchin skämtsamt in bedömarna som var där för att träffa den nya medlemmen Mikhail Ivanovich och gick sedan ut och släppte in björnungen. Det parti som var fientligt mot Derzhavin utnyttjade detta. Utseendet på guvernörens odjur sågs som respektlöshet för domstolen, väktaren drev ut honom med en käpp, och Derzhavins anhängare såg i sin tur i denna respektlöshet för guvernören själv. Ärendet var uppblåst till den grad att det gick tillbaka till senaten, som slutligen lämnade Tutolmins klagomål om Derzhavins olämpliga handlingar i denna fråga utan konsekvenser. Prins Vyazemsky talade emellertid vid senatens allmänna möte: "Här, mina kära, är hur vår smarta poet fungerar; han gör björnar till ordförande."
"Nakaz" gjorde det obligatoriskt för guvernörer att resa runt i provinsen och göra en beskrivning av den. I Olonets-provinsen förknippades denna typ av resor med många svårigheter och hinder. Icke desto mindre, på instruktioner från Tutolmin, gjorde Derzhavin en omväg via vattnet, besökte staden Pudozh, nyligen "upptäckt" av guvernören själv, och i sin tur "upptäckte" staden Kem. Det säger sig självt att denna etablering av städer uteslutande var en fråga om papperstillverkning, med undantag för välsignelse av vatten, pajer och tal. Det fanns inga offentliga platser, inga lokaler för dem, inga människor någonstans att hitta. Men Derzhavins rapporter och beskrivningar var på många sätt värda uppmärksamhet och avslöjade flit, observation och sunt förnuft. Naturligtvis missade Derzhavin inte ett tillfälle att kritisera guvernörens agerande, och även om sådan kritik var baserad på personligt missnöje, var hans kommentarer ofta grundliga. Således tillbakavisar han Tutolmins åsikt om "de förkastliga egenskaperna hos invånarna i landet, tendensen till förbittring, bedrägeri och förräderi."
Derzhavin noterar mycket träffande att om de var så, "då skulle de inte arbeta för evigt för sina fordringsägare för skulder, ha lagar på sin sida, de skulle inte utöva affärer som ofta kräver stabilitet och lojalitet mot avtalet, de skulle inte vara lydiga och tålmodiga i händelse av förtryck och rån, som tillfogats dem av de äldste och andra myndigheter och domstolar, på denna avlägsna och avlägsna sida, hade de tidigare oförskräckt handlat på allsköns oförskämdhet, Deras moral var inte grälsam och ganska fridfull, som blev klart för mig av det faktum att direktörens ekonomi vid enstaka tillfällen beordrade att åkermark skulle beslagtas, Ehuru de knorrade och var indignerade, var de ganska fredliga under sådana omständigheter, under vilka i andra provinser saker och ting inte skulle ha skett utan mord och stor ondska” osv.
Tutolmin rapporterade att det i allmänhet i alla distrikt fanns ojämförligt mer rika än fattiga bybor. Derzhavin, invändande, säger att välstånd är anledningen till att det finns så många fattiga.
"De, efter att ha förvärvat rikedom genom kontrakt eller på annat sätt, fördela den till en ogudaktig procentsats, förslavar fattiga låntagare till nästan evigt arbete för sig själva med skulder, och genom detta blir de starkare och rikare än någon annanstans i Ryssland, ty med brist på bröd och andra saker som behövs för mat, saker, det finns ingen att ta till än en rik man som bor i en närliggande by. Detta missbruk verkar behöva stoppas."
Så skildrar poetmedborgaren det ryska folkets ursprungliga olycka i all dess nakenhet. Man kan inte låta bli att förundras över hur han, efter att ha tittat tillräckligt på den här bilden, sedan nästan föraktfullt kunde behandla dåtidens idealisters strävanden i Radishchevs person, och sedan Alexander I och hans medarbetares befrielseidéer.
När han återvände till Petrozavodsk blossade oenigheten upp med förnyad kraft. Slutligen lämnade Derzhavin, under förevändning att undersöka ytterligare två distrikt, igen och begav sig till S:t Petersburg, där han, tack vare vänners begäran, adligas beskydd och Katarinas uppmärksamhet på författaren till "Felitsa", snart fick en dekret som överför honom som guvernör till Tambov.
Bland förebedarna för Derzhavin möter vi, förutom hans tidigare beskyddare, Ermolov, kejsarinnans tillfälliga favorit, som dock inte hade tid att undergräva Potemkins prestige. I sina anteckningar säger Derzhavin att han lovade att köpa Ermolov en travhäst i Tambov-provinsen och sedan uppfyllde detta löfte, men att han inte lyckades skicka hästen innan Ermolovs fall. På samma sätt var Gavrila Romanovichs meddelande att, på favoritens begäran, en by nära Tambov hittats för honom att köpa också "sen".
Det tog en hel månad att flytta till Tambov, med stopp och gästvänliga mottagningar i Moskva och Ryazan, där guvernör Gudovich själv var baserad.
Tambov, även om det var tre gånger större i antal invånare, skilde sig naturligtvis lite när det gäller bekvämligheter från Petrozavodsk. Regeringsbyggnaderna såg ut som ruiner. De offentliga platserna, enligt Derzhavin, "är inte bara de fattigaste och mest trånga hyddor, utan också mycket förfallna. Det fanns ingen passage genom gatorna under regniga tider, på vissa ställen fanns det boskap och människor drunknade i leran."
Derzhavin vände sig snart vid sin nya position. Bara det faktum att guvernören inte bodde i Tambov var fördelaktigt för guvernören. Här störde inte Tutolmins pompa och arrogans hans ögon, och Derzhavin var den första personen i staden. Maktens gränser var också tydligare definierade, varje steg var inte kontrollerat. "Nu är han en perfekt guvernör, inte en sexman", skrev Katerina Yakovlevna till familjen Kapnist. Derzhavin sa själv att han återuppstod i kropp och själ. Dessutom var huset här bättre, och jordbruket var billigare och rikare.
Snart besökte Gudovich Tambov och tillbringade en vecka där. Han hälsades "med oförskämd glädje från alla", skrev Derzhavin till greve Vorontsov. Vicekungen och guvernören charmade varandra med sin artighet. Det hände så att Gudovichs ankomst sammanföll med helgdagen för hans tillträde till tronen. Derzhavin förberedde en teaterpjäs speciellt skriven av honom för att hedra gästen - tronens representant.
Gudovich var naturligtvis oerhört nöjd med allt detta och för sin del, när han lämnade, gav han Derzhavin alla typer av auktoritet i tjänsten. Den nya guvernören tog först av allt hand om staden och återuppbyggnaden av byggnader. Han ville särskilt inrätta ett hus för offentliga möten, en klubb eller, som det då kallades, en "tvivel", och därigenom påverka utvecklingen av det offentliga livet och intressen i andan av Catherines pedagogiska idéer. I väntan på klubben anordnade Derzhavin kvällsmöten, dans och musik i sitt hus. Hemma öppnade han en skola för barn till lokala adelsmän, där de undervisade i läskunnighet, aritmetik och dans. Den sistnämnda konsten ansågs på den tiden kanske vara den mest användbara och kanske faktiskt hade avsevärt pedagogiskt värde, och ersatte den grövre, ofta vilda underhållningen av de underdimensionerade.
Derzhavin var också av stor oro över etableringen av en teater i staden. Gudovich gav honom tusen rubel i sedlar för installationen och samma belopp årligen för underhåll. Han gav amatöruppträdanden i sitt hus och satte upp "The Minor".
Den nya guvernören levde i storslagen stil och gjorde sitt hem till centrum för den lokala adeln. Lvov blev i brev till poetguvernören förvånad över hans extravagans och frågade om källan till utgifterna, med kännedom om Derzhavins "små" medel.
Ett stort verksamhetsområde öppnade sig. Domstolar, provinsfängelser, vägar, statliga avgifter - allt var i ett primitivt tillstånd, eller, som skolor och många andra institutioner som infördes genom dekret, listades de bara på papper. Det fruktansvärda tillståndet i fängelserna tvingade Derzhavin att omedelbart vidta några åtgärder. Beskrivningen av häktningsplatserna i hans anteckning är inte utan pittoreska som orsakar skräck. Derzhavins kommentarer om åtgärder för att påskynda framställningen av mål och om rättvisans natur skulle förtjäna hans samtidas uppmärksamhet. När han presenterade en rapport om det orättvisa beslutet i ett fall, säger Derzhavin bland annat: "Jag märker att små led alltid anklagas här, och stora, som du kan se från dessa fall, frikänns."
Redan från början var det en stor oro för guvernören att hitta tjänstemän, sekreterare och kopierare. Den gemensamma lasten för alla dessa små yngel, som bara kunde erhållas i Moskva, var fylleri och, naturligtvis, mutor. Men de står villigt ut med det senare.
Det var svårt att hitta de som genomförde lagen, men i själva verket visade det sig att det var ännu svårare att hitta själva lagarna i tryckt form. Derzhavin bad en Moskva-vän och släkting att skicka dem förgäves. Den senare kunde endast sända amiralitetsreglementet och överstens instruktioner, förklarande att inga andra lagar hittats till försäljning, och eftersom de inte längre trycktes, förväntades det inte att hans önskan skulle uppfyllas i framtiden.
En av de åtgärder som Derzhavin vidtog för att minska företagsproduktionen var etableringen av ett tryckeri i Tambov.
Om det var svårt att hitta anständiga kontorsarbetare, så var det inte mindre svårt att hitta sättare. Derzhavin vände sig till tryckeriet för hjälp och inledde därmed korrespondens med Novikov. Den senare deltog naturligtvis villigt i sin favoritaffär och hjälpte Derzhavin att skaffa allt han behövde. Föremålen skickades till Tambov på vintern, och i början av 1788 öppnade tryckeriet sin verksamhet. Senatsdekret, publikationer, information om brödpriser och så vidare började tryckas i tryckeriet. Ett speciellt bord upprättades för insamling av material. Artiklar som var föremål för publicering publicerades på lördagar och söndagar, skickades till borgmästaren och lägre zemstvo-domstolen för allmän information och spikades sedan fast på väggarna i kyrkor, basarer och mässor. Således upprättades något som de framtida provinstidningarna, officiellt etablerade under Nicholas regeringstid. Förutom officiella papper började Tambov-tryckeriet också trycka "litterära verk" av Tambov-damer - översättningar av romaner.
Idén om ett tryckeri tillhörde Derzhavin personligen; öppnandet av offentliga skolor var uppfyllelsen av Catherines "inskriptioner". Det är känt att hon pratade mycket om åtgärder för att utbilda folket, korresponderade om detta med encyklopedister och tyska vetenskapsmän, pratade med den österrikiske kejsaren och anmälde kunniga utlänningar för möten och utveckling av en plan.
I "Institution on the Provinces", som offentliggjordes den 7 november 1775, anförtroddes "vården om upprättandet och den solida grunden för de offentliga skolorna" de nybildade orden för offentlig välgörenhet. De var skyldiga att upprätta skolor, först i alla städer, och sedan i folkrika byar för alla som frivilligt ville studera.
Men med en fullständig brist på lärare och läromedel kunde man till en början inte förvänta sig framgångsrik verksamhet från dessa order.
I Tambov, som i hela Rus, fanns det inga utbildningsinstitutioner, förutom en eländig garnisonsskola och ett teologiskt seminarium. Enligt Katarinas dekret, som gavs i Tsarskoje Selo i Gudovichs namn, skulle öppnandet av skolor i Ryazan och Tambovs guvernörskap äga rum, liksom i andra provinser, den 22 september, dagen för kejsarinnans kröning. Gudovich skyndade sig naturligtvis att förmedla ordern till Derzhavin och instruerade honom att förbereda ett skolhus och skriva om detsamma till borgmästarna i städerna Kozlov och Lebedyan.
Den välkände Kozodavlev i S:t Petersburg fick i förväg titeln som chef för alla skolor. Han skickade två lärare till Derzhavin med brev. "Föreläggarna av detta," skrev han, "är de människor som, under ledning av ers excellens, sprider utbildning i Tambov-provinsen"; vidare beskriver Kozodavlev på allvar planen och organisationen av de föreslagna skolorna. I Tambov gick åtminstone allt som planerat. Visserligen var skolhuset en värdelös ruin, generöst överlåten av den lokala rike skattebonden, köpmannen Jonah Borodin, för 300 rubel om året. Det fanns heller inget material för att reparera huset, men skattkammaren hjälpte landshövdingen genom att låna ut brädor, tegel och kalk. På tre veckor var allt klart. Det saknades bara lärare och elever. De senare togs också "på lån" - från garnisonsskolan.
Invigningen skedde högtidligt, med kanoneld.
För att hedra öppningen av skolan stod guvernören som värd för en teaterföreställning. Komedin "It's As It Should" av Verevkin, riktad mot kontorister, valdes i ett moraliserande syfte. Den föregicks av en prolog skriven av Derzhavin, av allegoriskt innehåll. Den täta skogen innebar den lågutbildade adeln; upplysning dök upp i form av Genius; Thalia och Melpomene personifierade teatern. Geniet inbjuder dem att hjälpa Peter och Catherines sak.
Små skolor öppnades sedan mer eller mindre högtidligt i andra städer i provinsen: i Kozlov, Shatsk, Morshansk. Deras existens garanterades inte av någonting. Lokalsamhället ville inte stödja dem och var rent ut sagt fientligt inställda till saken. Trots Derzhavins strikta och vältaliga förslag till vaktmästare och borgmästare "att göra alla möjliga ansträngningar för att utveckla institutioner baserade på stadens situation", fick lärare inte löner, och köpmän och stadsbor gav inte upp sina barn. Lite i taget stängdes vissa skolor, andra försvann på något sätt av sig själva, och hela den lysande extravagansen dränktes i det tjocka mörkret i en långt ifrån allegorisk skog; Derzhavins energi fick dock belöning. Greve A.R. Vorontsov och senator A.B. Naryshkin fick i uppdrag att granska provinserna, inklusive Tambov. Här var de nöjda med allt och skrev i en rapport till Catherine att omsorgen och omsorgen från guvernören i provinsen Derzhavin gjorde honom ära. "Jag var livligt och innerligt glad", skriver min vän Vasiliev i S:t Petersburg till Derzhavin, "att du fällde senatorerna så framgångsrikt." Greve Vorontsov skrev dock till Derzhavin från huvudstaden om revisionen och lovade från Ryazan att noggrant meddela honom om ankomsttiden till Tambov och erbjöd sig att förbereda offentliga platser för undersökningen.
Under tiden började skuggor smyga sig över Derzhavins fredliga förhållande med Gudovich. Oenigheter uppstod. Samtidigt började rykten cirkulera i St. Petersburg om Derzhavins "branta" åtgärder i vissa fall, partiskhet och godtycke.
Fallet med kapten Satin skadade honom särskilt. På begäran av några intresserade parter började Derzhavin "reparera" sökningen, överskred sin auktoritet, och beslutade att ta dödsboet efter Satins hustru i förvar inte ens på grundval av ögonvittnesvittnesmål om Satin, utan bara deras återhållsamhet, och fann att "tystnad uttrycker mer än alla samtal."
Med all sin tillgivenhet för Derzhavin kunde inte ens greve Vorontsov godkänna hans order, och denna gång svarade han på begäran om att ta hans parti med ett brev som påminde om instruktionerna som greve Panin gav den en gång rastlösa poeten. Vorontsov noterar, för att uttrycka det mycket milt, att Derzhavins åtgärder ofrivilligt får en att misstänka honom för partiskhet gentemot en sida, för att inte tala om det faktum att de är helt utanför guvernörens kompetens, och "om den inre ekonomin och detaljerna i samboende av en man och hustru är alltså chefer störa, då kommer godtyckliga inkvisitioner att resultera, som inte alls liknar kejsarinnans sätt att tänka." Vidare har hennes manifest misstolkats: vittnens tystnad kan fungera som en frikännande snarare än en anklagelse. Slutligen kränker Derzhavins beteende allas personliga säkerhet och lugn. Greve Vorontsov uttrycker vänligt sitt nöje över att Gudovich stoppade Derzhavins beslut, eftersom han själv, om saken hade kommit till S:t Petersburg, skulle ha varit tvungen att gå i förbön mot Derzhavin, naturligtvis inte personligen för Satin, utan ”för att förebygga, så att styrelser, guvernörer och generalguvernörer hädanefter inte tillägnade sig det som inte gavs till dem.”
Detta fall fick sällskap av andra problem av samma slag och Derzhavins personliga poäng med människor nära Gudovich. Slutligen, i hopp om beskydd av den allsmäktige Potemkin, beordrade Derzhavin att släppa ett betydande belopp från skattkammaren till sin kommissionär för inköp av proviant till armén, utan att fråga Gudovichs samtycke, och som svar på vägran. av kammaren (i brist på pengar) utförde han en revision, återigen överskred hans makt och invaderade jurisdiktionsområde för en guvernör. Denna åtgärd orsakade Gudovichs överraskning och indignation. Försoning blev omöjlig.
Båda sidor vände sig till senaten: Derzhavin - med en rapport om de störningar och utelämnanden han fann; kammare - med ett klagomål om trakasserier från guvernören.
Gudovich skrev under tiden privat till Vorontsov och bad honom att befria honom från sin nitiska kollega, som, skriver han, "kom in i senaten med en rapport förbi mig, korresponderade med andra provinser och gick in i min position som om jag inte var där."
Det är märkligt att senaten, även innan de fick Gudovichs förklaringar, fann att Derzhavin autokratiskt hade avyttrat sådana inkomster som det var förbjudet att spendera utan tillstånd från generalåklagaren, och senatens dekret beslutade att tillrättavisa Derzhavin, som då var anmält till landshövdingen. Senaten ignorerade den ganska märkliga förklaringen från Derzhavin, som ansåg att hans handlingar förmodades nödvändiga för att rädda Potemkins armé och följaktligen fäderneslandet från förstörelse. Inte ens Derzhavins vänner godkände hans beteende. Vasiliev skrev till honom: "skattkammaren gav inte ut pengar, den skulle ha svarat," etc. Det var desto mer olämpligt att ha en revision utan uppenbara skäl för misstankar, "och när det inte finns någon, hur kan det då vara att vanära en hel kammare?"
För att toppa Derzhavins olyckor grälade hans fru med hustru till ordföranden i kammaren, knuffade henne som med en fläkt, och saken blåstes upp så mycket som möjligt av lokalt skvaller. Ett parti som var fientligt mot guvernören utnyttjade detta. Ett helt möte hölls och ett skriftligt klagomål lämnades in till kejsarinnan själv. De började skylla på Derzhavin för utpressning.
För sin del bad han om tillstånd att infinna sig i St Petersburg för personlig motivering och skickade brev till Potemkin, Vorontsov, Bezborodko och alla hans vänner och mecenater. Samtidigt, under Gudovichs vistelse i Tambov, visade Derzhavin, i utbyte mot tidigare artigheter, sådan passion och irritation att Gudovich i sin rapport till senaten klagade över guvernörens kränkning av lugn och ro. Som svar på att senaten krävde en förklaring från honom, beordrade Derzhavin, utan att tillkännage detta dekret för styrelsen, sekreterarna att förbereda intyg om alla dessa omständigheter, som för ett annat behov. Certifikaten presenterades och Derzhavin presenterade dem för senaten, men Gudovich, efter att ha lärt sig allt, rapporterade till senaten och bad att omedelbart avlägsna guvernören från kontoret för sådana olagliga handlingar. Derzhavins vänner blev förtvivlade och såg att han skadade sig själv och gjorde det omöjligt att hålla sin sida. Senaten gav faktiskt kejsarinnan en åsikt om att avsätta Derzhavin från ämbetet och ställa honom inför rätta.
Från det ögonblicket ignorerade Gudovich, medan han var i Tambov, Derzhavin, utan att dock ge honom skäl för ett gräl, som Tutolmin. Slutligen, genom ett personligt dekret, ställdes Derzhavin inför rätta, och det beordrades att han skulle underteckna ett skriftligt åtagande att inte lämna Moskva förrän målet är slut.
Derzhavin dök upp i Moskva utan att förlora sin sinnesnärvaro. Hans främsta angelägenhet var nu att få en personlig publik hos kejsarinnan. Han lyckades till slut, förmodligen tack vare Potemkin. Tydligen är Derzhavin också skyldig senatens mildhet till inflytandet från den senare. Alla slutsatser var positiva för honom. Visserligen erkände senaten Derzhavins beteende som stötande för Gudovich, men eftersom guvernören, enligt den senares begäran, redan hade avsatts från ämbetet, kunde Gudovich vara nöjd med detta. Bortsett från personliga konton, enligt senatens åsikt, skadade Derzhavins handlingar inte vare sig privatpersoner eller statliga intressen, och därför förråder senaten hela saken till kejsarinnans mest barmhärtiga välvilja. Derzhavins förmåga att använda människor och omständigheter segrade över alla, och hans arrogans var så stor att han klagade över detta beslut från senaten, som ändå erkände honom som en förolämpning mot Gudovich.
Fullständig framgång väntade Derzhavin i St. Petersburg. Catherine godkände senatens rapport och beordrade sekreteraren att tjäna sig själv oden "Felitsa". "Det beordrades att berätta för Derzhavin", skriver Khrapovitsky i sin dagbok, "att rapporten och hans begäran har lästs och att det är svårt för Hennes Majestät att skylla på författaren av oden till Felitsa: cela le consolera (denna testamente) trösta honom). Rapporterade Derzhavins tacksamhet, - på peut lui trouver une place (du kan hitta en plats för honom)." Några dagar senare presenterade Derzhavin sig för Catherine i Tsarskoje Selo; hon tog nådigt emot honom, lät honom kyssa hans hand och lämnade honom på middag. Derzhavin hävdar till och med att hon sa till omgivningen: "Detta är min egen författare, som blev förtryckt." Men missnöjd med osäkerheten i situationen skrev han ett brev till henne där han bad om lön i avvaktan på sin utnämning till tjänsten och bad dessutom om audiens för att förklara provinsens ärenden. Catherine gjorde båda.
Derzhavin tog all korrespondens om fallet med Gudovich till Tsarskoye, men lyckligtvis gissade han att han skulle lämna den i nästa rum när han gick in på kontoret. Kejsarinnan, som gav honom en hand att kyssa, frågade: "Vad har han för behov av henne?" Han svarade att han ville tacka henne för den rättvisa som gjorts mot honom och förklara sin oskuld.
Men har du inte något envist i din karaktär som du inte kommer överens med någon? frågade Catherine.
Jag började min tjänst som en enkel soldat och tog mig fram på egen hand osv.
Men varför kom du inte överens med Tutolmin?
Han stiftade sina egna lagar, och jag är van vid att bara följa dina.
Varför gjorde du slut med Vyazemsky?
Han gillade inte min ode till Felice, han började förlöjliga och förtrycka mig.
Vad är anledningen till ditt gräl med Gudovich?
Han hade inte ditt bästa för ögonen, jag kan ge en hel bok som bevis.
Okej", sa hon, "senare."
Enligt Khrapovitsky svarade Catherine senare på detta samtal på följande sätt: "Jag sa till honom att han respekterar rangordningen. Jag kunde inte motstå i tredje hand; du måste leta efter orsakerna hos dig själv. Han blev upphetsad framför mig också. Låt honom skriva poesi. Han, det verkar, jag var inte särskilt nöjd med mig." De beordrades att ge honom lön, men han fick vänta ungefär två och ett halvt år på en plats.
Derzhavins gamla poäng i karriären var ännu inte helt över. Böter på 17 tusen rubel ålades honom för att ha beslagtagit köpmannen Borodins gods. Derzhavin försökte försäkra alla att senaten inte kunde vara rättvis mot honom och bad kejsarinnan att häva hans arrestering förutom senaten. Utan att vänta på ett beslut lämnade han en ny begäran till Catherine: eftersom fallet kommer att rapporteras i senaten på grundval av en "notering okänd för honom", för att sedan, för att se om allt är angivet, tillåta honom att vara närvarande i senaten under handläggningen av ärendet och ha en hand i det. Den genuina begäran, som i sin naivitet påminner om en saga om en guldfisk, är markerad: "vägrades 2 november 1789." Återhämtningen från Derzhavin tog tydligen sin gång.
I två och ett halvt år vandrade Derzhavin, som han uttryckte det, runt på torget och bodde i St. Petersburg utan något att göra. Vid den här tiden skrev han "Vattenfall" och flera andra stora och många små dikter, och han ansåg uppenbarligen inte att litterärt arbete var en "affär". Det är tydligt varför hans dikter bär stämpeln av strävan och förälskelse. I en av de första dikterna från denna period ("Den rättfärdige domaren") beskriver poeten sin trosbekännelse som medborgare: undvika dåliga människor och fiender, utföra sin plikt ärligt, etc. I denna och andra dikter följde Derzhavin inte så mycket sin själs lyriska impulser, utan sökte snarare en möjlighet att uppmärksamma högre tjänstemän på sig själv och sina medborgerliga ideal. Det är därför, förmodligen, efter att ha skrivit oden "Filosofer, berusade och nyktra", där idealet om välbefinnande inte är rikedom, berömmelse och rang, utan hälsa, lugn och måttlig belåtenhet, förklarar Derzhavin att denna ode skrevs utan någon syfte.
Satiriskt förlöjligande av personliga fiender livade oftast upp hans lyra. Med hjälp av poesi och stridigheter komponerade han, medan han fortfarande var i Petrozavodsk, en ode till "Den som litar på sin egen styrka", där han beväpnar himlen för sitt försvar och förstörelse av Tutolmin. "Herren", säger han, "ger skydd åt de rättfärdiga, makten förgör de högmodiga och kastar syndarna i gropen." En vinjett lades sedan till här; hon skildrar hur åskan bryter pyramiden, och en herde, som sitter under ett träd, ser lugnt på detta skådespel. I oden "For Happiness" - "från den gudomliga högra handen surrar ett horn till tonen av en fiol" - en tydlig anspelning på Gudovich, som Derzhavin i "Notes" kallar en man med medelmåttig intelligens, men upphöjd av lycka. I denna ode liknas lycka i allmänhet vid en ballong genom att den faller var den än händer. Jämförelsen antydde sig själv för att strax innan hade den första offentliga erfarenheten av flygteknik gjorts i Versailles - och nu, när han vänder sig till lyckan, säger poeten: "men ah! Hur är du någon form av sfär, eller en ljusballong av en luftballong, lysande, flygande i luften.” . Med lycka förstod han slumpen annorlunda. Det är känt att uttrycket att falla i slumpen förblev i kraft i ett helt sekel, vilket betyder framgången för favoriten och hans undersåtar. Lycka kan "göra en slav till världens härskare". För att förklara den humoristiska tonen i oden, satte poeten i titeln orden: "skriven vid fastelavnen." Som vanligt är Derzhavins filosofiska tema sammanflätat med satiriska upptåg och politiska anspelningar. Förresten, poeten berömmer Potemkin:
På den tiden, som att gå överallt
Inför ryssarna flyr du folket
Och du sliter hans lagrar på vintern (en antydan till fångsten av Ochakov på vintern)
Du rufsar i Istanbuls skägg,
På Oxen går du leapfrog, (erövringen av Krim)
Vill du ge Stockholm lite pepp?
Du gör en mustasch för Berlin,
Och du klär upp Themsen i bögar,
Du blåser upp Warszawas krön,
Du röker korv för holländarna etc.
Catherine och andra personer var ganska tydliga med dessa antydningar, och de visste hur de skulle uppskatta dem vid den tiden. Mode och moral hittade också en komisk skildring här, ibland som ett eko av Catherines skrifter. Poeten är inte helt nöjd med den fashionabla imitationen av utlänningar, "smaker och moral har blivit diversifierade", säger han, "hela världen har blivit en randig frack."
Huvudtemat förblir dock lycka, eller slumpen, och teckningen skildrar hur lyckan rider genom luften på en såpbubbla och viftar med en magisk fluga [En trasa, ett stycke fast tyg, en slöja, en halsduk, en halsduk ( V. Dahls ordbok).].
Under det andra året av Derzhavins "sysslolöshet" hjälpte slumpen honom att väcka uppmärksamhet. Konstnären att ta Izmail förmörkade till och med Ochakov. Oden blev en stor succé. Derzhavin fick av kejsarinnan en snusdosa översållad med diamanter värda två tusen rubel och togs, enligt honom, ännu mer nådigt emot vid hovet. Kejsarinnan, som såg honom för första gången efter publiceringen av verket, gick fram till honom med ett leende och sa: "Jag visste inte förrän nu att din trumpet är lika hög som din lyra är behaglig."
Bilden som senare ritades av Olenin för denna ode föreställde en eldsprutande Vesuvius, mot vilken en rysk grenadjär gick orädd med en fast bajonett och lämnade efter sig Herkules pelare som han hade slagit ner. Den här bilden försvann i England när Derzhavin tänkte beställa en gravyr där, och poeten föreslår att den förstördes där "av avundsjuka på rysk härlighet." Det är märkligt att i oden, efter att ha beskrivit segerns triumf, uttrycks en dröm om evig fred och tvivel om möjligheten av det senare. I själva verket, kort före uppkomsten av oden, dök en essä av Saint-Pierre upp, som föreslog ett projekt för allmän nedrustning, och denna uppsats översattes till ryska i Potemkins läger före Ochakov. Men denna idé gjorde inte mycket för att uppfylla Catherines ambitiösa planer.
Derzhavins odes skapade stor berömmelse för honom, som förvandlades till verklig berömmelse med tillkomsten av "Waterfall". Efter den lysande helgdag som beskrevs av oss 1791, sjöng av Derzhavin, lämnade Potemkin S:t Petersburg för att aldrig återvända hit igen. Döden väntade honom på stranden av Prut. Nyheten om henne inspirerade Derzhavin att skriva ett av hans mest originella och vågade verk. Belinsky, som kallade denna ode för ett av poetens mest lysande verk, noterade dock att inte bara fantasin, utan också kall förnuft deltog i utformningen av dess koncept. Alla kommer att finna bevis på detta i dess längd och retorik.
Många började söka bekantskap med skalden; bland dem var Dmitriev och sedan Karamzin. Den första säger att han först bara tittade på honom på långt håll i palatset med en känsla av djup njutning och respekt. Snart hade han turen att göra en bekantskap genom Lvov. Den ännu okänd poeten, åtföljd av Lvov, gick slutligen, på inbjudan av Derzhavin själv, som han ville och var blyg att träffa, till sitt hus.
”Vi hittade”, säger han, ”ägaren och värdinnan på författarens kontor: i en keps och en blå satinrock skrev han något på en hög frisyr; och hon, i en vit morgonklänning, satt i en fåtölj mitt i rummet och frisören lockade håret hår. Bådas godhjärtade framtoning och vänlighet uppmuntrade mig redan från första ord. Efter att ha pratat några minuter om litteratur, om kriget etc. ville böja sig med anständighet, men båda började lugna mig vid middagen. Efter kaffet gick jag upp igen och fick frågan igen "var före te. Alltså från första besöket satt jag med dem hela dagen, och två veckor senare blev jag en kort bekantskap i huset. Och från den tiden gick det sällan en dag utan att jag såg detta älskvärda och oförglömliga par."
Vänskapen mellan dem var etablerad för livet.
Karamzin träffade Derzhavin efter hans återkomst från utlandet; han åkte till Moskva med idén om att grunda en tidning och gläds åt överenskommelsen han fick av "den vise Felitsas sångare" att delta i publiceringen. Derzhavin blev verkligen en av de flitigaste anställda i den framväxande Moscow Journal. Karamzin misslyckades med att publicera "Waterfall". Oden avslutades inte förrän 1794. Fram till dess, enligt Bolotov, "bars den runt bland folket" i handskriven form.
Potemkins gunst kunde inte föra Derzhavin närmare Catherine. Den senare lyckades förresten säkra den nya favoriten Platon Zubovs gunst. Han talar om detta närmande "med enkelhet, som hedrar hans sanningsenlighet." Flera gånger, säger han, tillät hovlakejerna honom inte att se den unge lyckliga mannen, och han hade inget annat sätt att övervinna hinder än att "tillgripa sin talang." Botemedlet visade sig vara giltigt. Detta var det längsta av alla hans lyriska verk - "Image of Felitsa", manuskriptet presenterades för Zubov på dagen för hans kröning. Efter att ha läst den beordrade kejsarinnan sin favorit att "bjuda in författaren på middag med honom och alltid inkludera honom i hans samtal." Från den tiden började Derzhavin ofta besöka Zubov, och bara denna närhet gav honom tyngd vid hovet och i samhällets ögon. Det är inte känt hur intresserad Zubov var av litteratur, men hans intima närhet till Catherine tvingade honom att bli beroende av henne. Catherine skrev till Grimm: "Vill du veta vad vi gjorde förra sommaren på vår fritid med Zubov i Tsarskoje Selo, med vapen åskan? Vi översatte en volym av Plutarchus till ryska. Detta gav oss lycka och frid mitt ibland av bruset; han läste också Polybius.” .
Derzhavin var dock inte nöjd med sin position vid domstolen. Han sökte ett direkt uppdrag. Kejsarinnan kunde tydligen inte stanna vid någonting eftersom han kände till hans grälsjuka karaktär.
En lyckad tanke gick upp för prinsessan Dashkovas huvud. Hon rådde Catherine att ta Derzhavin "för att beskriva de härliga gärningarna under hennes regeringstid." Men eftersom prinsessan högljutt avslöjade sina tankar, störde detta förmodligen hans beslutsamhet.
Felitsas sångare kunde dock inte vara utan pris. Oden skildrade hennes gärningar, visdom och till och med osjälviskhet i ljusa färger. För att rädda människor, säger vår poet, tar kejsarinnan orädd gift. Derzhavin själv noterade att utan förklaring skulle många inte förstå honom. När vi vänder oss till dessa förklaringar får vi veta att poeten här menade kejsarinnans modiga erfarenhet av att inokulera smittkoppor. Faktum är att Catherine skickade en läkare från England som inokulerade henne och tronföljaren med smittkoppor för första gången i Ryssland. Sedan byggdes "smittkoppshus i alla provinser." Att döma av framgångarna med att öppna skolor är det dock osannolikt att det fanns mycket arbete där. Initiativet togs i alla fall verkligen av henne.
Under en tid ägnade Zubov dock lite uppmärksamhet åt Derzhavin och gav honom ibland bara individuella instruktioner. Förresten borde Derzhavin en gång ha redogjort för sina tankar om hur man kan öka statens intäkter utan att belasta folket (!).
Tydligen planerade favoriten att utmärka sig inför monarken med en speciell statlig tjänst med hjälp av en praktisk poet.
Slutligen fick Derzhavin ett uppdrag där han kunde se ett tecken på Catherines förtroende. Han var tvungen att överväga anspråken från det venetianska sändebudet Mocenigo till hovbankiren Sutherland. Samtidigt kom nyheten om Potemkins död, och kort därefter, den 13 december 1791, följde ett dekret till senaten: "Vi befaller barmhärtigt D.S.S. Gabriel Derzhavin att vara med oss för att acceptera framställningar."
Således gick inte bara Derzhavins önskan att ha en stark officiell position i uppfyllelse, utan han blev en av de närmaste personerna till Catherine, hennes personliga sekreterare.
"Som en diktare av inspiration var jag tvungen att säga sanningen; en politiker eller en hovman i min tjänst vid hovet tvingades jag täcka över sanningen med allegorier och anspelningar, av vilket det naturligtvis visade sig att i några av mina verk , till denna dag läser många människor det de inte förstår”, så bekände den ärevördiga poeten under sina nedgångna år, under Catherines barnbarns regeringstid.
Efter Catherines befallning var hans satir aldrig nedslående. Å andra sidan var Derzhavin inte politiker förrän i slutet av sitt liv och anpassade sig inte till rollen som hovman, trots alla hans ansträngningar att göra det. Hindret var dels naturligt, dels förvärvade karaktärsdrag: soldatens arrogans och grova naivitet, om än i ordets bästa mening.
Under utrikesministerns två år lyckades han tröttna på Catherine och gräla med vänner och beskyddare: med Dashkova, Bezborodko och andra. Han skonar dem inte i sina "Anteckningar", samtidigt som han avslöjar bara hans fel.
Det var inte kärleken till sanningen, utan avsaknaden av en känsla för takt och proportioner som snart fick Catherine att svalka sig mot honom. "Han kommer på mig med alla möjliga dumheter," klagade hon kort efter hans möte. Liksom i hans fall med Gudovich, nu i varje fall som anförtrotts honom, dök han upp med en hög med dokument; "en hel rad guider och lakejer bar stora pappershögar bakom sig in i kejsarinnans kontor." Kan man bli förvånad om Catherine ibland skickade iväg honom och tappade tålamodet, och en gång i dåligt väder beordrade hon honom att säga: "Jag är förvånad över hur en sådan förkylning inte tar över ditt struphuvud."
"Det hände ofta," säger han, "att hon blev arg och drev honom ifrån sig, och han surrade, lovade sig själv att vara försiktig och inte säga något till henne; men nästa dag, när han kom in, hon skulle genast märka att han var arg: kommer att börja fråga om sin hustru, om hans hemliv, om han vill dricka, och andra snälla och barmhärtiga saker som det, så att han ska glömma all sin förtret och bli lika uppriktig som En dag hände det att han, oförmögen att bära det, hoppade upp från sin stol och i vanvett sa han: ”Herregud! vem kan motstå denna kvinna? Kejsarinna, - Du är inte en person. Idag tog jag en ed att inte säga något till dig; men du, mot min vilja, gör mot mig vad du vill." Hon skrattade och sa: "Är detta verkligen sant?" I olika versioner hävdar dock samtida att Derzhavin förbannade under rapporter, och en gång grep kejsarinnan i klänningen, och hon ringde Popov från rummet bredvid och sa till honom: "Stanna här, Vasily Stepanovich, annars ger den här herren sina händer mycket fria händer." Han själv förnekar inte att Catherine, trots sitt humör, tog emot Dagen efter bad honom nådigt och bad om ursäkt och sa: "Du är själv het, du fortsätter att argumentera med mig." Detta hände när, i Sutherland-konkursfallet, Derzhavin rapporterade adelsmännens enorma skulder till hovbankiren. Potemkin tog 800 tusen Catherine beordrade att det skulle tas in på statskassan och ursäkta honom att "han hade många behov i sin tjänst och använde ofta sina pengar" (!) När det kom till storhertig Pavel Petrovich, som Catherine, som ni vet, gillade inte, och hon började klaga och sa: "Jag vet inte vad det är för fel på honom." göra?", sedan Derzhavin, till hans kredit, om han bara förmedlar händelsen korrekt, förblev tyst och svarade på den upprepade frågan att han inte kunde döma arvingen med kejsarinnan. Hon rodnade och skrek: "Gå ut!" Derzhavin kom ut och tillgrep Zubovs försvar. Dagen efter lyssnade Catherine på rapporten till slutet, gav en resolution, och det var slutet på saken.
Kylning var dock oundviklig. Bortskämd av världsomspännande dyrkan förväntade sig Catherine naturligtvis nya dikter tillägnade henne från hennes sekreterare, och Derzhavins lyra blev envis. Han säger att kejsarinnan själv uppmuntrade honom att skriva på detta sätt; han, å ena sidan, ägnade sig alltför ivrigt åt affärer, och å andra sidan hade han ingen lust, eftersom han såg orättvisor, och om han skrev, var det med en blandning av moralisk undervisning. Flera gånger började han ändå skriva, låste sig hemma, men kunde inte skriva någonting, "utan att bli upphetsad av någon patriotisk, härlig bedrift." Inskriptionen till porträttet av Catherine 1791 motsäger konstigt nog det senare:
Flygande ära till universum,
Beordrar frågan att lösas genom århundraden:
"Hon är andra i namnet,
Men vem är först i branschen?"
Svaret ligger delvis i poetens personliga missnöje.
Hans rapporter hände allt mindre ofta. Ärenden om oviktiga ämnen passerade hans händer, mer seriösa rapporter anförtroddes andra sekreterare, medan han med sin utnämning tänkte kombinera den första rollen och till och med leda senaten.
Slutligen, indirekt, ordnade Derzhavin för kejsarinnan att begära att Vladimir av andra klassen tilldelades honom; men till ingen nytta: "Han borde vara nöjd med mig att jag togs som sekreterare från rättegång," svarade Catherine, "och en order ges inte utan förtjänst." Genom att känna till Derzhavins karaktär var det svårt att förvänta sig lovordande verk från honom efter detta, särskilt eftersom Vladimir av andra klassen var hans omhuldade dröm och han ansåg sig vara utanför genom att inte få den önskade belöningen för guvernörskapet i Tambov.
Det beslutades slutligen att göra Derzhavin till senator och utse Trosjtjinskij till hans plats som sekreterare. Dekretet ägde rum under firandet av freden i Jassy, och den sedan länge önskvärda ordern beviljades också honom. Efter det rapporterade han till kejsarinnan flera gånger till, men bara om ärenden som han inte lyckades avsluta.
Även om Derzhavin inte var helt nöjd med den nya titeln bad han Zubov att uttrycka sin tacksamhet till kejsarinnan för utnämningen. Catherine var inte emot att begränsa senatens jurisdiktionssfär och tillåta sig själv att avgöra frågor, och för detta ändamål gavs titeln som senator ofta till obetydliga personer. Här är källan till Derzhavins ord i oden "Adelsman":
En åsna kommer att förbli en åsna
Fast överös honom med stjärnor:
Var ska man handla med sinnet,
Han slår bara med öronen.
Poeten bestämde sig för att tvinga sig själv att bli respekterad i denna rang av senator, att tvinga sig själv att bli lyssnad på, och han utökade sin iver till den grad att han på helgdagar gick till senaten, läste tidningar, gjorde kommentarer om dem, etc. , på alla möjliga sätt visar "kärlek till sanningen" och rastlös iver . Snart, tack vare Zubov, fick han också positionen som ordförande för handelsstyrelsen. Hon, precis som andra högskolor, var på tröskeln till förstörelse, och tjänsten tillfredsställde inte så mycket ambitioner som materiell säkerhet. Derzhavin kunde inte stå ut här heller, antog rollen som en dignitär och tillkallade snart det högsta kommandot: "att inte blanda sig i S:t Petersburgs seder."
Bekymrad över misslyckandena beslöt poeten att lämna in en begäran om uppsägning i två år, dock inte utan tanke på att "bestraffa" kejsarinnan med att han avskedades från verksamheten. Catherine svarade att "det är inget konstigt att säga upp honom, men låt först den nya tariffen upphöra, och hans fall beror på att han började tillägna sig makt som inte tillhör honom."
Poetens missnöje skulle snart tystas.
I januari 1793 kom nyheter från Paris om avrättningen av Ludvig XVI. Nyheten gjorde ett starkt intryck. Catherine gick och lade sig, var sjuk och ledsen. Derzhavin svarade med oden "Chariot". Frankrike är "en håla för mord", han ser den arga himlens hand på den. Till henne säger han:
Från upplysningens filosofer,
Från den klibbiga kungliga vänligheten
Du har hamnat i kaos av korruption
Och in i den eviga skammens avgrund. (!)
Hans anteckning till oden är intressant:
"Det skulle inte vara förvånande om fransmännens olycka kom från sofister eller vidskepliga författare, såväl som från en ond suveräns handlingar; men när folket var upplyst med sann upplysning och regeringen var ödmjuk (!), då detta gåta tillhör lösningen för tankeväckande politiker.”
Med anledning av utnämningen av Rumyantsev till överbefälhavare i aktioner mot Polen, omarbetar Derzhavin, med en av de vanliga teknikerna, en av sina gamla dikter till en ny. Så här dök oden "Adelsmannen" ut. Den innehåller typiska drag av liv och människor från Katarinas århundrade, men Belinsky har redan märkt att inte ens alla Derzhavins verk sammantaget uttrycker det ryska 1700-talet så fullständigt och så levande som Pushkins utmärkta dikt "Till adelsmannen", detta porträtt av en adelsman från gamla tider - en fantastisk restaurering från ruinerna av byggnadens ursprungliga utseende.
I slutet av Katarinas regeringstid hamnade poeten nästan i verkliga problem för oden "Till härskare och domare", som han inkluderade i en anteckningsbok med dikter som presenterades för kejsarinnan 1795. Detta är ett arrangemang av en Davids psalm. Dikten påminner jordiska härskare om sanningen, men befaller samtidigt nationerna att ära dem som Guds utvalda och lyda. Men orden: "osanning skakar troner" och några andra tillät Derzhavins fiender att övertyga Catherine, skrämd av skräck, att samma psalm arrangerades om av jakobinerna och sjöngs på gatorna i Paris. Catherine började visa kyla mot poeten. De sa viskande att de till och med hade beordrat att förhöra honom; vid den tiden var Hemliga kansliet redan i drift igen med hela sin arsenal och med Shesjkovskij i spetsen. Lyckligtvis fick Derzhavin reda på allt i tid. Vid en middag med greve A.I. Musin-Pushkin frågade en av gästerna honom:
Vilken typ av jakobinsk poesi skriver du, bror?
Kung David, sa Derzhavin, var inte en jakobin.
Efter detta skrev han en anteckning med titeln "Anekdot" och distribuerade den vid domstolen. Här berättade han legenden om Alexander den store och hans läkare och applicerade den på sig själv och Catherine. Anteckningen nådde kejsarinnan, hade god effekt och räddade poeten.
Det är märkligt att oden skrevs för länge sedan, gjordes om flera gånger och, till en början riktad mot vissa individer under påverkan av personligt missnöje, så småningom fick en allmän karaktär. Den sista strofen innehöll utan tvekan ett eko av Pugachevism: adelsmännen lyssnar inte... Rån, förräderi, tortyr och de fattigas stön förvirrar, skakar kungadömena och störtar tronen i förstörelse.
Att närma sig Catherine stärkte poetens berömmelse. År 1792 publicerades en tysk översättning av "The Vision of Murza" av hovforskaren och utbildaren Storch. Ingen av de poeter som levde vid den tiden hade, enligt hans mening, så många chanser till odödlighet som Derzhavin.
För sin del förblev Derzhavin inte i skuld till dem som utmärkte honom och slog sönder lasterna hos ädla anonyma människor, följde slutet av Katarinas århundrade och satte på sin lyra namnen Suvorov, Zubov, Naryshkin, Orlov och andra .
Hans lyriska kreativitet under Catherine slutade med att skriva "Monument". Efter att ha gjort om Horaces ode skickligt insåg poeten sin betydelse här och definierade framgångsrikt dragen i hans poesi. Formens originalitet förstör imitationens förebråelse:
Alla kommer att minnas detta bland otaliga nationer,
Hur jag från dunkel blev känd,
Att jag var den första som vågade mig på en rolig rysk stavelse
Att förkunna Felitsas dygder,
Tala om Gud i hjärtats enkelhet
Och tala sanningen till kungar med ett leende...
Derzhavins poesi, säger Shevyrev, är Ryssland självt under Katarina-talet, med en känsla av dess gigantiska makt, med dess triumf och planer i öst, med europeiska innovationer och med rester av gamla fördomar och övertygelser; detta är Ryssland frodigt, lyxigt, magnifikt, dekorerat med asiatiska pärlor och stenar, och också hälften vilda, hälften barbariska, hälften läskunniga. Sådan är Derzhavins poesi i alla dess skönheter och brister.
Till Catherine sa poeten själv om sin musa:
Under ditt namn kommer hon att vara högljudd,
Du är äran, jag kommer att leva efter ditt eko.
Jag kommer att vara i graven, men jag kommer att tala...
Denna profetia gick i uppfyllelse. Derzhavins poesi i sina bästa manifestationer är en återspegling av Katarinas regeringstid och ett monument över den.
