Sebastian Salgado je eden najbolj znanih svetovnih dokumentarnih fotografov, živi klasik fotografije, eden izmed 30 najvplivnejših fotografov desetletja.po poročanju revije PDN. V desetletjih svojega ustvarjanja je ustvaril številne izjemne fotografije in se za vedno zapisal v zgodovino fotografije in fotoreporterstva.
Sebastian Salgado (rojen 1944, Aymores, Brazilija) - znan krajinski fotograf, slikar živali. Glavne teme njegovih del so najlepši pogledi na naravo, nora pokrajina in življenje divjih živali v njihovem naravnem okolju. V tej zadevi je dosegel neverjetne rezultate.
S fotoaparatom potuje po svetu in ljubitelje svojega dela redno razveseljuje z vedno več fotografijami divjih živali. Obenem brazilski fotograf Sebastian Salgado velja za enega najboljših fotoreporterjev na svetu.
Sebastian Salgado. (Sebastiao Salgado)
»Žena si je med študijem arhitekture v Parizu kupila fotoaparat. Nikoli prej nisem fotografiral, toda ko sem vzel fotoaparat v roke in pogledal skozi iskalo, sem bil v veliko veselje.” Prav tako je o porodu zapisal sloviti brazilski fotograf Sebastiao Salgado ... sam. Ja, ja ... Konec koncev, kot je rekel slavni madžarski fotograf Brassai, ima skoraj vsak ustvarjalec dva rojstna dneva, dva datuma. Prvič, ko se rodi kot dojenček, drugič pa, ko človek spozna, kaj je njegov pravi klic. Podobno je o sebi govoril tudi Robert Capa, tudi slavni fotograf.
Drugo, glavno rojstvo Sebastia Salgada kot fotografa se je zgodilo veliko pozneje od rojstva omenjenih mojstrov fotografije, v poznih šestdesetih - zgodnjih sedemdesetih letih prejšnjega stoletja, kmalu po tem, ko sta se Sebastio in njegova žena iz Brazilije preselila v Pariz. Takrat se je intenzivno pripravljal na zagovor doktorske disertacije in nameraval postati resen ekonomist. V prvi polovici sedemdesetih je družina Salgado opravila več čudovitih potovanj v Afriko. To so storili v okviru ekonomskih programov Mednarodne banke. Naveličan uporabe ženine kamere, Sebastio dobi svojo. Kupi Leico in se od nje ne loči na vseh svojih potovanjih. Sčasoma ga fotografija vedno bolj privlači. In nekega dne se Sebastio Salgado po vrnitvi s potovanja odloči začeti novo življenje – življenje fotografa. Užitek, ki ga je doživljal fotografiranje, je bil, kot je kasneje sam povedal, preprosto ogromen. Na splošno je imel rad besedo "ogromno" ("ogromno") in jo je pogosto uporabljal v kombinaciji z besedo "fotografija".
Čeprav je družina Salgado živela v Parizu, je bilo Sebastia skoraj nemogoče najti doma. Vedno je bil v središču najpomembnejših svetovnih dogodkov tistega časa. Snemal je poskus atentata na ameriškega predsednika Ronalda Reagana, poročal je iz vojn v Zahodni Sahari in Angoli, kot fotoreporter je spremljal znamenito "Operacijo Entebbe" - izpustitev izraelskih talcev ter številne druge odmevne svetovne konflikte in incidente. Slike Salgada so se začele pojavljati v tisku. Kmalu sta mu prinesla svetovno slavo. In že leta 1979 (Sebastiova prva knjiga je bila še daleč!) je bil fotograf povabljen k delu v Magnum Photos, takrat najbolj znano fotografsko agencijo na svetu, znano združenje dokumentarnih fotografov.
Od leta 1977 do 1984 je takrat mladi Salgado celih sedem let posvetil svojemu prvemu večjemu projektu, v katerem je govoril o Latinski Ameriki. Nato je zapisal, da so to leta njegovega potovanja skozi čas, vrnitve sedem stoletij nazaj. Sebastio je opazoval, kako pred njim v zelo lenobnem, počasnem tempu teče tok podobnih kultur in verovanj, kako v teh delih teče čas, ki ga povezuje ena zgodba, zgodovina trpljenja. Ta projekt se je končal leta 1986 z objavo knjige »Other Americas«. Do zdaj je najboljši dokaz o tem, kako danes živijo staroselci in kmetje tega kotička planeta, kako katastrofalen je položaj teh ljudstev.
Zelo kmalu, še leta 1986, je izšla druga knjiga Sebastia Salgada. Imenuje se "Sahel: človek v stiski". Avtor je delal na njem v severnih regijah Afrike, ki jih je v letih 1984-1985 prizadela huda suša. Fotografije na straneh te knjige prikazujejo ne le obraze žrtev suše in strašne lakote, temveč tudi predanost in pogum ljudi, ki so jim priskočili na pomoč. To so v prvi vrsti mlade medicinske sestre in zdravniki iz mednarodne organizacije Zdravniki brez meja, delavci, inženirji ... Junaki te knjige se nam ne zdijo tuji ali neznani. Obrazi trpečih Afričanov, ki predirljivo kričijo, ne da bi odprli ustnice, niso več samo »nečiji« obrazi ... Postanejo resnično blizu.
V poznih osemdesetih in zgodnjih devetdesetih se je Salgado začel zanimati za delavsko tematiko. Jeklarji, rudarji, tkalci, ribiči, rudarji zlata, gradbeniki - to so junaki njegovih fotografij. Ljudje, ki opravljajo težko fizično delo, ljudje, ki si služijo kruh z lastnimi rokami. Danes so takšni ljudje praktično »arheološka redkost«. Najdemo jih le v državah tretjega sveta in zelo kmalu lahko tudi v teh državah delavci ostanejo brez dela zaradi avtomatizacije in robotizacije proizvodnje. Ta faza dela Sebastia Salgada je bila kronana z objavo v osmih jezikih več kot sto tisoč izvodov knjige "Delavci: Arheologija industrijske dobe."
Za to knjigo o delavcih je Salgado fotografiral v 23 državah. "Samo v 23 državah," je rekel in se nasmehnil. Njegov naslednji projekt je zajel že 47 držav. V njej je spregovoril o množičnem preseljevanju prebivalstva, morda najbolj bolečem problemu našega časa. Eden od razlogov za pojav te teme v delu Sebastia Salgada je njegovo neposredno poznavanje le-te. Navsezadnje se je sam rodil na majhni brazilski kmetiji in pri petih letih začel živeti v majhnem mestu. Ko je dopolnil petnajst let, se je preselil v drugo, srednje veliko mesto s 120 tisoč prebivalci. V tem mestu je prvič spoznal svojo bodočo ženo Lélio Deluise Huanique, leta 1967 pa se je družina Salgado preselila v São Paulo. Toda kmalu jih je življenje prisililo, da so zaradi političnih razlogov zapustili domovino in pobegnili v Francijo. "Še danes sem tujec, ki živi v tuji državi," je kasneje zapisal Sebastio Salgado. Delo na temo migracij je trajalo šest let. Leta 2000 sta izšli dve knjigi, ki ju je Salgado ustvaril na podlagi svojih potovanj in komunikacije z migranti po vsem svetu: »Migracije: Človeštvo v tranziciji« in »Otroci: begunci in migranti« (»The Children«: Refugees and Migrants«). .
“Begunci v taborišču Korem v Etiopiji” / Begunci v taborišču v Etiopiji - Sebastian Salgado
Ta fotografija je bila posneta v begunskem taborišču v Etiopiji. Ljudje, njihova oblačila, razdalja, na kateri so drug od drugega, vse to ustvarja občutek kaosa v njihovem življenju. Otrok v ospredju, katerega pogled je usmerjen navzdol, mati, ki ne gleda proti možu, ustvarjata popolno simetrijo. In pokrajina ter človek, ki odhaja v nasprotni smeri, odražata občutek strahu in razmere, v katerih morajo živeti.
Ime fotografa in fotoreporterja Sebastia Salgada je postalo znano po vsem svetu po izidu njegovih prvih dveh knjig. Projekti, ki so sledili, so vse bolj krepili njegovo slavo in pomen v svetu novinarstva. Toda poleg talenta kronista je imel Sebastio tudi talent fotografa. Zanimivo pa je tudi to, da sam fotograf svoje fotografije obravnava preprosto kot delo dokumentarista. »Fotografijo ne naredi fotograf,« pravi. Avtor ne želi, da bi njegove fotografije veljale za umetnine. Pri tem se lahko le veselimo dejstva, da celotno nadaljnje življenje dela, potem ko zapusti avtorjevo delavnico, ni več odvisno od njegove volje. Kljub temu, da včasih prikazujejo grozljive prizore iz resničnega življenja, so Salgadove fotografije osupljivo lepe in že vrsto let živijo svoje življenje ter krasijo številne fotografske razstave in stene več kot sto muzejev po svetu, postale so biseri več sto osebnih zbirk. O njihovi objavi v knjigah in reprodukciji fotografij Sebastia Salgada na internetu ni treba govoriti.
Leta 1994 se je Sebastio Salgado odločil prekiniti odnose z Magnum Photos. Skupaj z ženo najverjetneje odpre najmanjšo fotografsko agencijo na svetu – Amazonas Images. Vključuje samo enega fotografa, pravzaprav samega Sebastia. Poleg fotografske dejavnosti se agencija ukvarja z okoljskim delom. Kmalu sta zakonca Salgado v Braziliji kupila zemljišče, na katerem je stala kmetija Sebastiovega očeta, kjer je bil tudi sam rojen, in tam odprla »Instituto Terra«. Glavni cilj zavoda je varstvo gozdov ter izobraževalna dejavnost na tem področju.
Leta 1998 so v rojstnem kraju slavnega fotografa z njegovimi prizadevanji ustanovili rezervat in začeli pogozdovanje. Količina zelenih površin v teh krajih se je od leta 1940 zmanjšala za 300-krat! V desetih letih obstoja rezervata so strokovnjaki in prostovoljci na njegovem ozemlju posadili več kot milijon drevesnih sadik! Toda do popolne obnove narave te regije je še dolga pot.
Naslednji projekt Sebastia Salgada je povezan z okoljskimi dejavnostmi. Nekateri so ta projekt ocenili kot korenito spremembo fotografove dejavnosti, sam pa ne misli tako. »To je nadaljevanje raziskave, ki sem jo že začel,« pravi Sebastio. S tem projektom se je Salgado odločil celemu svetu pokazati kotičke zemlje, neokrnjene s civilizacijo, dokazati ljudem, da so ti kotički lepi. Fotograf upa, da bo njegov novi projekt pomagal človeštvu končno razumeti svoje mesto v okolju. Ta projekt je poimenoval Genesis in poziva vse prebivalce Zemlje, da se čim bolj vrnemo k izvorom življenja na našem planetu, k tistemu zraku, tisti vodi, tistemu ognju, ki je rodil življenje na njem. Tistim živalim, ki jih ljudje še niso udomačili, tistim oddaljenim plemenom, ki vodijo primitivno življenje, ki je ostalo nespremenjeno več sto let, do najzgodnejših oblik človeških organizacij in naselij.
Sebastio Salgado je začel delati na tem projektu na otočju Galapagos, točno na mestih, kjer je Charles Darwin leta 1835 prvič razmišljal o evoluciji. Sebastio je prvič v svoji fotografski praksi fotografiral čudovite pokrajine divje narave, sončne vzhode in zahode, želve, ptice, ogromne kuščarje, ki so se mu zdeli kot zmajčki. Sebastio je bil že čez šestdeset, vendar je bil čisto otročji, resnično vesel vsega, kar je videl okoli sebe. V svojih zapiskih je občudoval: »To je preprosto neverjetno! Imam celo fotografijo enega legvana, ki objema drugega!” Po vrnitvi z Galapaškega otočja potovalna žeja v Sebastiu ni zbledela. Obiskal je Ruando, Patagonijo, Kamčatko in celo Antarktiko! V okviru tega projekta je veliko snemal v rodni Braziliji. Fotograf in naravovarstvenik načrtuje, da bo dokončanju tega projekta posvetil osem let svojega življenja. Upam, da ga čaka še veliko odkritij, ki nas bodo vse razveselila.
Sebastio Salgado je po naravi optimist. Je poln vitalnosti. Leta 2007 je v intervjuju priznal, da upa, da bo fotografiral do konca svojega življenja, fotografi pa običajno živijo do starosti ... Užitek, ki ga je Sebastio prejel, ko je prvič prijel fotoaparat, ni izginil. Še zdaj ga dobi. Zato bi rad verjel, da bodo projektu "Genesis" sledili drugi projekti mojstra.
Sebastiao Salgado je bil član znane agencije Magnum Photo, ki je nastalaHenri Cartier-Bresson . Vendar pa je leta 1994 zapustil slavno agencijo in ustvaril svojo lastno, ki se imenuje Amazonas Images in se nahaja v Parizu. V svojem življenju je Sebastian Salgado obiskal več kot 100 držav po vsem svetu. Izdal je 12 albumov s svojimi fotografijami. Ima veliko število priznanj in nagrad. Trenutno živi v Parizu.
Prek Svetovne banke je Sebastian pristal v Afriki, tamkajšnje dogajanje pa ga je tako osupnilo, da je vzel v roke kamero.
Sprva se je ljubiteljsko ukvarjal s fotografijo in osvojil osnove fotografije, že leta 1973 pa je za vedno opustil gospodarsko kariero in postal fotoreporter.
In kot se je izkazalo, je Sebastian Salgado prav v reportažni in dokumentarni fotografiji našel svoj pravi klic: že leta 1979 so ga povabili na delo v morda najbolj znano fotografsko agencijo,"Magnum" . Mimogrede, leta 1994 je ustvaril svojo agencijo Amazonas Slike.
V prvih letih se Sebastian ukvarja s političnimi kritikami in novicami, kmalu pa preide na glavno temo svojega poklicnega delovanja: socialne probleme.
Lajša lakoto in sušo v Afriki, revne soseske v mestih Latinske Amerike. Leta 1986 je izšla njegova prva knjiga "The Other Americas", ki ji je takoj sledila njegova druga, "The Sahel: A Man in Trouble." Ta dva foto albuma sta Sebastianu Salgadu prinesla svetovno slavo in priznanje njegovih kolegov.
Potem so bili drugi projekti: o stiskah delavcev, o problemih mednarodnih migracij. Poleg tega sta Sebastian in njegova žena aktivno vključena v okoljske dejavnosti in sta celo ustanovila javno organizacijo Earth Institute v Braziliji.
A ne glede na to, kaj počne Sebastian Salgado, še vedno ostaja predvsem fotograf, eden tistih, ki s pomočjo fotografij ljudem iz različnih držav prikazuje svet okoli njih.
»Žena si je med študijem arhitekture v Parizu kupila fotoaparat. Nikoli prej nisem fotografiral, toda ko sem vzel fotoaparat v roke in pogledal skozi iskalo, sem bil v veliko veselje.” Prav tako je o porodu zapisal sloviti brazilski fotograf Sebastiao Salgado ... sam. Ja, ja ... Konec koncev, kot je rekel slavni madžarski fotograf Brassai, ima skoraj vsak ustvarjalec dva rojstna dneva, dva datuma. Prvič, ko se rodi kot dojenček, drugič pa, ko človek spozna, kaj je njegov pravi klic. Podobno je o sebi govoril tudi Robert Capa, tudi slavni fotograf.
Drugo, glavno rojstvo Sebastia Salgada kot fotografa se je zgodilo veliko pozneje od rojstva omenjenih mojstrov fotografije, v poznih šestdesetih - zgodnjih sedemdesetih letih prejšnjega stoletja, kmalu po tem, ko sta se Sebastio in njegova žena iz Brazilije preselila v Pariz. Takrat se je intenzivno pripravljal na zagovor doktorske disertacije in nameraval postati resen ekonomist. V prvi polovici sedemdesetih je družina Salgado opravila več čudovitih potovanj v Afriko. To so storili v okviru ekonomskih programov Mednarodne banke. Naveličan uporabe ženine kamere, Sebastio dobi svojo. Kupi Leico in se od nje ne loči na vseh svojih potovanjih. Sčasoma ga fotografija vedno bolj privlači. In nekega dne se Sebastio Salgado po vrnitvi s potovanja odloči začeti novo življenje – življenje fotografa. Užitek, ki ga je doživljal fotografiranje, je bil, kot je kasneje sam povedal, preprosto ogromen. Na splošno je imel rad besedo "ogromno" ("ogromno") in jo je pogosto uporabljal v kombinaciji z besedo "fotografija".
Čeprav je družina Salgado živela v Parizu, je bilo Sebastia skoraj nemogoče najti doma. Vedno je bil v središču najpomembnejših svetovnih dogodkov tistega časa. Snemal je poskus atentata na ameriškega predsednika Ronalda Reagana, poročal je iz vojn v Zahodni Sahari in Angoli, kot fotoreporter je spremljal znamenito "Operacijo Entebbe" - izpustitev izraelskih talcev ter številne druge odmevne svetovne konflikte in incidente. Slike Salgada so se začele pojavljati v tisku. Kmalu sta mu prinesla svetovno slavo. In že leta 1979 (Sebastiova prva knjiga je bila še daleč!) je bil fotograf povabljen k delu v Magnum Photos, takrat najbolj znano fotografsko agencijo na svetu, znano združenje dokumentarnih fotografov.
Od leta 1977 do 1984 je takrat mladi Salgado celih sedem let posvetil svojemu prvemu večjemu projektu, v katerem je govoril o Latinski Ameriki. Nato je zapisal, da so to leta njegovega potovanja skozi čas, vrnitve sedem stoletij nazaj. Sebastio je opazoval, kako pred njim v zelo lenobnem, počasnem tempu teče tok podobnih kultur in verovanj, kako v teh delih teče čas, ki ga povezuje ena zgodba, zgodovina trpljenja. Ta projekt se je končal leta 1986 z objavo knjige »Other Americas«. Do zdaj je najboljši dokaz o tem, kako danes živijo staroselci in kmetje tega kotička planeta, kako katastrofalen je položaj teh ljudstev.
Zelo kmalu, še leta 1986, je izšla druga knjiga Sebastia Salgada. Imenuje se "Sahel: človek v stiski". Avtor je delal na njem v severnih regijah Afrike, ki jih je v letih 1984-1985 prizadela huda suša. Fotografije na straneh te knjige prikazujejo ne le obraze žrtev suše in strašne lakote, temveč tudi predanost in pogum ljudi, ki so jim priskočili na pomoč. To so v prvi vrsti mlade medicinske sestre in zdravniki iz mednarodne organizacije Zdravniki brez meja, delavci, inženirji ... Junaki te knjige se nam ne zdijo tuji ali neznani. Obrazi trpečih Afričanov, ki predirljivo kričijo, ne da bi odprli ustnice, niso več samo »nečiji« obrazi ... Postanejo resnično blizu.
V poznih osemdesetih in zgodnjih devetdesetih se je Salgado začel zanimati za delavsko tematiko. Jeklarji, rudarji, tkalci, ribiči, rudarji zlata, gradbeniki - to so junaki njegovih fotografij. Ljudje, ki opravljajo težko fizično delo, ljudje, ki si služijo kruh z lastnimi rokami. Danes so takšni ljudje praktično »arheološka redkost«. Najdemo jih le v državah tretjega sveta in zelo kmalu lahko tudi v teh državah delavci ostanejo brez dela zaradi avtomatizacije in robotizacije proizvodnje. Ta faza dela Sebastia Salgada je bila kronana z objavo v osmih jezikih več kot sto tisoč izvodov knjige "Delavci: Arheologija industrijske dobe."
Za to knjigo o delavcih je Salgado fotografiral v 23 državah. "Samo v 23 državah," je rekel in se nasmehnil. Njegov naslednji projekt je zajel že 47 držav. V njej je spregovoril o množičnem preseljevanju prebivalstva, morda najbolj bolečem problemu našega časa. Eden od razlogov za pojav te teme v delu Sebastia Salgada je njegovo neposredno poznavanje le-te. Navsezadnje se je sam rodil na majhni brazilski kmetiji in pri petih letih začel živeti v majhnem mestu. Ko je dopolnil petnajst let, se je preselil v drugo, srednje veliko mesto s 120 tisoč prebivalci. V tem mestu je prvič spoznal svojo bodočo ženo Lélio Deluise Huanique, leta 1967 pa se je družina Salgado preselila v São Paulo. Toda kmalu jih je življenje prisililo, da so zaradi političnih razlogov zapustili domovino in pobegnili v Francijo. "Še danes sem tujec, ki živi v tuji državi," je kasneje zapisal Sebastio Salgado. Delo na temo migracij je trajalo šest let. Leta 2000 sta izšli dve knjigi, ki ju je Salgado ustvaril na podlagi svojih potovanj in komunikacije z migranti po vsem svetu: »Migracije: Človeštvo v tranziciji« in »Otroci: begunci in migranti« (»The Children«: Refugees and Migrants«). .
Ime fotografa in fotoreporterja Sebastia Salgada je postalo znano po vsem svetu po izidu njegovih prvih dveh knjig. Projekti, ki so sledili, so vse bolj krepili njegovo slavo in pomen v svetu novinarstva. Toda poleg talenta kronista je imel Sebastio tudi talent fotografa. Zanimivo pa je tudi to, da sam fotograf svoje fotografije obravnava preprosto kot delo dokumentarista. »Fotografijo ne naredi fotograf,« pravi. Avtor ne želi, da bi njegove fotografije veljale za umetnine. Pri tem se lahko le veselimo dejstva, da celotno nadaljnje življenje dela, potem ko zapusti avtorjevo delavnico, ni več odvisno od njegove volje. Kljub temu, da včasih prikazujejo grozljive prizore iz resničnega življenja, so Salgadove fotografije osupljivo lepe in že vrsto let živijo svoje življenje ter krasijo številne fotografske razstave in stene več kot sto muzejev po svetu, postale so biseri več sto osebnih zbirk. O njihovi objavi v knjigah in reprodukciji fotografij Sebastia Salgada na internetu ni treba govoriti.
Leta 1994 se je Sebastio Salgado odločil prekiniti odnose z Magnum Photos. Skupaj z ženo najverjetneje odpre najmanjšo fotografsko agencijo na svetu – Amazonas Images. Vključuje samo enega fotografa, pravzaprav samega Sebastia. Poleg fotografske dejavnosti se agencija ukvarja z okoljskim delom. Kmalu sta zakonca Salgado v Braziliji kupila zemljišče, na katerem je stala kmetija Sebastiovega očeta, kjer je bil tudi sam rojen, in tam odprla »Instituto Terra«. Glavni cilj zavoda je varstvo gozdov ter izobraževalna dejavnost na tem področju.
Leta 1998 so v rojstnem kraju slavnega fotografa z njegovimi prizadevanji ustanovili rezervat in začeli pogozdovanje. Količina zelenih površin v teh krajih se je od leta 1940 zmanjšala za 300-krat! V desetih letih obstoja rezervata so strokovnjaki in prostovoljci na njegovem ozemlju posadili več kot milijon drevesnih sadik! Toda do popolne obnove narave te regije je še dolga pot.
Naslednji projekt Sebastia Salgada je povezan z okoljskimi dejavnostmi. Nekateri so ta projekt ocenili kot korenito spremembo fotografove dejavnosti, sam pa ne misli tako. »To je nadaljevanje raziskave, ki sem jo že začel,« pravi Sebastio. S tem projektom se je Salgado odločil celemu svetu pokazati kotičke zemlje, neokrnjene s civilizacijo, dokazati ljudem, da so ti kotički lepi. Fotograf upa, da bo njegov novi projekt pomagal človeštvu končno razumeti svoje mesto v okolju. Ta projekt je poimenoval Genesis in poziva vse prebivalce Zemlje, da se čim bolj vrnemo k izvorom življenja na našem planetu, k tistemu zraku, tisti vodi, tistemu ognju, ki je rodil življenje na njem. Tistim živalim, ki jih ljudje še niso udomačili, tistim oddaljenim plemenom, ki vodijo primitivno življenje, ki je ostalo nespremenjeno več sto let, do najzgodnejših oblik človeških organizacij in naselij.
Sebastio Salgado je začel delati na tem projektu na otočju Galapagos, točno na mestih, kjer je Charles Darwin leta 1835 prvič razmišljal o evoluciji. Sebastio je prvič v svoji fotografski praksi fotografiral čudovite pokrajine divje narave, sončne vzhode in zahode, želve, ptice, ogromne kuščarje, ki so se mu zdeli kot zmajčki. Sebastio je bil že čez šestdeset, vendar je bil čisto otročji, resnično vesel vsega, kar je videl okoli sebe. V svojih zapiskih je občudoval: »To je preprosto neverjetno! Imam celo fotografijo enega legvana, ki objema drugega!” Po vrnitvi z Galapaškega otočja potovalna žeja v Sebastiu ni zbledela. Obiskal je Ruando, Patagonijo, Kamčatko in celo Antarktiko! V okviru tega projekta je veliko snemal v rodni Braziliji. Fotograf in naravovarstvenik načrtuje, da bo dokončanju tega projekta posvetil osem let svojega življenja. Upam, da ga čaka še veliko odkritij, ki nas bodo vse razveselila.
Sebastio Salgado je po naravi optimist. Je poln vitalnosti. Leta 2007 je v intervjuju priznal, da upa, da bo fotografiral do konca svojega življenja, fotografi pa običajno živijo do starosti ... Užitek, ki ga je Sebastio prejel, ko je prvič prijel fotoaparat, ni izginil. Še zdaj ga dobi. Zato bi rad verjel, da bodo projektu "Genesis" sledili drugi projekti mojstra.
14. avgust 2015, 1:16Ko začnete brati Salgadovo biografijo, nenehno naletite na epitete "živi klasik fotografije", "slavni brazilski fotograf", "eden največjih fotoreporterjev na svetu" itd. in tako naprej. Ampak po mojem mnenju so to klišeji, ki pravzaprav ne morejo odražati niti stotinke obsega osebnosti tega človeka, še tako - Človeka, in tega, kar je dejansko naredil za človeštvo.
Po ogledu "Soli zemlje" to noč nisem spal, Salgadove fotografije so me tako šokirale. Pred očmi so bile fotoreportaže o lakoti v severni Afriki 1983-1986 (Etiopija in Sudan), o stiski delavcev, ki delajo v zelo nevarnih panogah in na vročih točkah našega sveta, o genocidu v Ruandi, o uničenju tropski gozdovi v Braziliji. S svojimi reportažami je med prvimi pritegnil pozornost javnosti na vse dogodke, ki jih je fotografiral.
Po fotoreportažah o lakoti v Etiopiji in Sudanu je pretežka zlata milijarda nenadoma videla, kakšne grozote se lahko dogajajo v 20. stoletju le nekaj tisoč kilometrov od uspešne Evrope. Zaradi dolgoletne suše, državljanskih vojn in pomanjkanja ustrezne oskrbe s hrano je na tisoče ljudi v Afriki umiralo od lakote. In vsi so se pretvarjali, da tega ne opazijo.
Po ogledu takšnih fotografij se ni bilo več mogoče pretvarjati, da ne opaziš lakote v Afriki in ne veš, kaj se tam dogaja ... Zahodne sile so se začele premikati, začele organizirati preskrbo s hrano in oskrbovati sestradane. prebivalstva v Afriki.
Druga impresivna serija Salgadovih fotoesejev je bila o težkih poklicih. Osupljive fotografije gasilcev, ki gasijo goreče naftne ploščadi med prvo iraško vojno v začetku 90. let prejšnjega stoletja. Naftna vojna se je končala, vendar so jezni Arabci zažgali naftne ploščadi in odšli.
To je bila okoljska katastrofa za regijo. Oblaki črnih oblakov so prekrivali nebo za več kilometrov. Sonce je izginilo in pepel se je usedel po vsej okolici. Vse živo okoli je umrlo. Nekdo ga je moral ugasniti? Poslali so navadne gasilce... Salgado je posnel tako, da bi kar zakričal: zakaj rabimo to nafto in takšne žrtve zaradi nje? Kdaj bo konec teh vojn zanjo? Ali je življenje ene same ptice, še manj človeka, vredno vsega tega?! Kdaj bomo končno razvili alternativne vire energije?!
Salgado je po izobrazbi ekonomist. Za fotografijo se je začel zanimati med službenimi potovanji po Afriki v 70. letih. V določeni fazi je ugotovil, da ga fotografija privlači veliko bolj kot delo ekonomista. Posledično je pustil svoj uspešen, dobro plačan poklic ekonomista in postal profesionalni fotograf. A kot pravi, mu začetna ekonomska specializacija zelo pomaga razumeti procese, ki se dogajajo v svetu. Po svojih pogledih je bližje socialistom. Sodeloval je v socialističnih gibanjih v Franciji v poznih 60. letih. Nato je dolga leta živel z družino v Franciji. Žeja po dobičku se mu zdi eno od zla današnjega sveta. Prav v njej vidi korenino številnih katastrof v svetu. Še ena serija njegovih fotografij, posnetih v rudnikih zlata v Braziliji, ki zmrazi do možganov, je posvečena žeji po dobičku.
Ogromno ljudi je opustilo službo v drugih krajih, da bi na hitro obogateli v rudarstvu zlata. In zdaj je ta vrveža množica ljudi v kotlu rudnika zlata vsa zmešana in išče, išče, išče zlato ... Ni dejstvo, da ga bodo našli, nekdo bo imel srečo, a zlata mrzlica ne izpusti. Prej so bile fotografije o nafti - črnem zlatu, zdaj pa o tem istem, sijočem, rumenem zlatu. In stanje pri nas žal ni nič boljše... Tudi fotografije se kradejo.
Ljudje dvigujejo vreče z zlato rudo, pomešano z zemljo, po visokih stopnicah, nihče se ne more ustaviti, ker ... Za vami vas čaka na desetine ljudi. Nihče ne pomisli, da bi se stopnice lahko zrušile in bi ljudje umrli. Vsi mislijo samo na zlato, ki ga imajo v vrečah. Salgado pravi, da se je tudi sam več kot enkrat povzpel po teh stopnicah. To je zelo težko in nevarno. In sploh ni mravljišče. Mravlje delajo v korist sebe in svojih sorodnikov. In tukaj: zdravi in močni možje so za kos popolnoma neužitnega zlata pripravljeni delati v nečloveških razmerah in pri tem tvegati svoje zdravje in življenje. In ne gre le za revščino. Konec koncev, če nekdo koplje zlato v takih razmerah, to pomeni, da ga drugi kupujejo za zelo dober denar. Fotografija odseva spodnjo stran kapitalizma, kakršen v resnici je.
Nekateri te fotografije celo primerjajo s slikami Pietra Bruegla starejšega. Tudi Bruegel je na svojih platnih odseval vse človeške grehe. In na žalost se v 500 letih ni nič spremenilo. Kaj zdaj, da je takrat nekdo služil denar na račun drugih, bile so lakote, pa vojne in razdejanje. Po mojem sta si Bruegel in Salgado v tem zelo podobna.
Eno Salgadovih zadnjih poročil je bilo o genocidu v Ruandi leta 1994. Po tej odpravi je čudežno ostal živ. Za tiste, ki ne vedo, je bilo zaradi genocida v Ruandi nad ljudstvom Tutsi in Hutu število ubitih v 100 dneh po različnih virih od 500.000 do 1.000.000 ljudi. Uporabljeno orožje so bile mačete, sekire, palice, palice in železne palice. Včasih so morilci svojim žrtvam najprej odrezali prste, roke, stopala, roke, noge, šele nato so odrezali glavo ali razbili lobanjo. Posiljenih je bilo približno 250 tisoč žensk, vključno z dekleti. Še 250 tisoč ljudi je pred genocidom pobegnilo v afriške tropske gozdove in tam izginilo, umrlo od lakote. Vse to je grozljivo opisati, še bolj grozljivo pa je gledati fotografije. Teh fotografij tukaj ne bom predstavljal, ker... to je zelo strašljivo, to je mlin za meso. Velja, da so bile takšne grozote možne le pod fašizmom. Toda izkazalo se je, da to v našem svetu obstaja tudi zdaj.
Salgado je imel leta 1993 tudi pot v Jugoslavijo. Takrat je bila tudi vojna. In to ni več Afrika. To je Evropa...
Po zadnjih dveh ekspedicijah je Salgado za več let prenehal s profesionalno fotografijo. V obupu je priznal, da fotografija ne more spremeniti sveta. Zavest o lastni nemoči, brezmejnosti nesreče žrtev in okrutnosti krvnikov ga je pripeljala v poklicni in eksistencialni brezizhodni položaj.
Salgadova žena Lelia mu je predlagala, naj se vrne iz Francije v Brazilijo na očetovo kmetijo. Ampak bil je en velik problem. Dežele, kjer je bil nekoč v njegovem otroštvu tropski gozd, so bile suhe in nerodovitne zaradi krčenja gozdov in nenehnega izkoriščanja. In zdelo se je, da jih ni mogoče obnoviti. Kmetija je ogromna, 600 ha.
Z ženo sta se odločila obnoviti džunglo na teh območjih. Nakupili smo milijone sadik, jih vzgojili in posadili.
Ideja je uspela. Kmetijo so spremenili v Zavod Zemlja, naravni rezervat, v katerem se je v desetih letih dvignil gozd, v katerega so se vrnile divje živali, pojavili so se celo jaguarji. In to je fantastično. Vsi so nenadoma videli, da je s prizadevanji majhnega števila ljudi mogoče obnoviti življenje in ponovno zrasti gozd. Človek je bil ustvarjen ne le za uničevanje in črpanje vseh sokov iz Zemlje. Zna tudi ustvarjati. Ne vse, nekateri pa lahko. Zame osebno takšno dejanje ni nič manjši podvig kot potovanje v središče masakra v Ruandi ali v sestradano Afriko. In to je pokazatelj, da nikoli ne smete obupati.
Na fotografiji: rastlinjaki, v katerih gojijo sadike, in Salgadova žena Lelia z režiserjem filma "Sol zemlje" Wimom Wendersom.
Spodaj je fotografija Salgada in njegove žene. Treba je opozoriti, da je Salgado svojo ženo spoznal že kot študent in z njo živel vse življenje. Imata dva otroka. Najmlajši otrok ima Downov sindrom. Ponudili so jim, da bi ga skoraj poslali v socialne zavode za tovrstne otroke, a so zavrnili in po filmu sodeč jim ni žal. Radi ga imajo tako kot svojega najstarejšega, zdravega sina.
Uspeh inštituta Land je Salgadu vlil optimizem. Odločil se je, da se bo ponovno lotil profesionalne fotografije in ustvaril novo serijo fotografij - "Genesis". Toda Salgadova edinstvenost je takšna, da ne more preprosto fotografirati čudovitih živali in rož. Tudi na fotografiji repa navadnega kita se čuti nekakšna drama. Zdi se, kot da nam maha kitov rep kot neka zelo močna sila, ki je ne moremo zasužnjiti, samo priznati, da obstaja in poskušati živeti z njo.
Tudi pokrajine so osupljive v svoji veličini. Ko pogledate te fotografije, razumete, da nismo samo sami na tem svetu, ampak smo eni tistih, ki obstajajo na tem planetu. Zato nima smisla vihati nos in misliti, da lahko vse nadzorujemo. Uničevanja smo se žal že naučili. Vendar tega nismo sposobni ustvariti.
In nenavadno je, da na tem svetu še vedno obstajajo ljudje, ki živijo v pravem sožitju z naravo. Salgado je posnel zanimive fotografije divjega plemena v Braziliji, ki stoletja ni imelo stika z belci in je uspelo ohraniti svojo identiteto in edinstvenost. Ženske tega plemena so skoraj kot Gauguinove lepe Tahitijanke. Naravni in nedolžni v svoji goloti. Upam, da moderatorji ne bodo izbrisali fotografije. Tudi Salgado nas je obiskal v Rusiji in naredil zelo zanimivo fotoreportažo o Nenetih. Salgado verjame, da so to resnično srečni ljudje. Kdo ve, če nekoč Evropejci ne bi zasužnjili Afrike in iz nje iztisnili vsega soka, morda na tej celini ne bi bilo tako strašne lakote in ne bi bilo tako strašnih državljanskih vojn?
Sebastian Salgado je brazilski dokumentarni fotograf in eden vodilnih svetovnih fotoreporterjev. V 40 letih je obiskal več kot 100 držav; Salgadov objektiv je vključeval revne delavce Južne Amerike, stradajočo Afriko ter žrtve vojn in naravnih katastrof po vsem svetu. Sčasoma utrujen od človeškega trpljenja je fotografa začela zanimati ekologija: zdaj obnavlja gozdove v Braziliji in fotografira predvsem naravo.
Salgado se je rodil 8. februarja 1944 v brazilski občini Aymores v zvezni državi Minas Gerais. Magistriral je iz ekonomije na Univerzi v São Paulu in delal kot ekonomist pri Mednarodni organizaciji za kavo.
Toda vse se je spremenilo leta 1970, ko je bil star že 26 let. Prek Svetovne banke je Sebastian pristal v Afriki, tamkajšnje dogajanje pa ga je tako osupnilo, da je vzel v roke kamero. Sprva se je ljubiteljsko ukvarjal s fotografijo in osvojil osnove fotografije, že leta 1973 pa je za vedno opustil gospodarsko kariero in postal fotoreporter. In kot se je izkazalo, je Sebastian Salgado prav v reportažni in dokumentarni fotografiji našel svoj pravi klic: že leta 1979 so ga povabili na delo v morda najbolj znano fotografsko agencijo, MAGNUM FOTOGRAFIJE. In leta 1994 sta z ženo ustanovila lastno agencijo - Amazonas Slike.
V prvih letih se Sebastian ukvarja s političnimi kritikami in novicami, kmalu pa preide na glavno temo svojega poklicnega delovanja: socialne probleme. Njegova prva knjiga je izšla leta 1986 "Druge Amerike"(1986). Vključuje devetinštirideset črno-belih fotografij, posnetih med letoma 1977 in 1984 v Braziliji, Ekvadorju, Boliviji, Peruju, Gvatemali in Mehiki. Fotografije prikazujejo duhovne in verske prakse lokalnega prebivalstva, preoblikovano podeželsko pokrajino in družinsko življenje. Alan Riding, soavtorica knjige, je zapisala: "Salgado je iskal izgubljene kotičke Severne in Južne Amerike, iz njegovih fotografij je zlahka dobiti predstavo o celotni celini. Filozofija življenja je ujeta v oči; celoten način življenja zamrznjen v trenutku.. ."
Leta 1984 je Sebastian Salgado začel sodelovati z Zdravniki brez meja in je petnajst mesecev dokumentiral nečloveško trpljenje beguncev v puščavskem območju Sahel v Afriki v državah Čad, Etiopija, Mali in Sudan, kjer je po ocenah zaradi podhranjenosti umrlo milijon ljudi in bolezen. Kot rezultat dva foto projekta: "Sahel: človek v težavah"(1986) in "Sahel: konec poti"(1988). Ta dva projekta sta Sebastianu Salgadu prinesla svetovno slavo in priznanje njegovih kolegov.
Potem so bili drugi projekti: o stiskah delavcev, o problemih mednarodnih migracij. V seriji slik "Delavci"(1993-1997) - fotografov objektiv je vključeval ljudi težkega fizičnega dela: jeklarje, rudarje, rudarje zlata, gradbenike.
V poznih devetdesetih letih je Sebastian Salgado dokončal projekt "Exodus", posvečeno ljudem, ki so ubežali genocidu. Ko je videl dovolj krutosti, je postal razočaran nad človečnostjo in se umaknil v svoj rojstni kraj Imores.
»V šestih letih dela sem videl dovolj krutosti. In kar je najpomembnejše, praktično sem izgubil vero v možnost preživetja človeške rase. Izgubljena vera v ljudi"- Salgado je priznal novinarjem.
Aymores je kotiček Brazilije, kjer je bila podeželska hiša njegovih staršev, kjer je preživel celotno otroštvo. Takrat je gozd okoli hiše že skoraj popolnoma izginil, zemljišče pa je bilo erodirano in zapuščeno. Njegovi starši so mu dali v last hišo in skupaj z ženo Leila Vanik, njegov življenjski in delovni partner, Sebastian Salgado se je odločil z lastnimi sredstvi oživiti vsaj del tukajšnjega edinstvenega atlantskega gozda.
Tako se je rodil projekt "Zemlja"(»Terra«), med katerim je več kot 2 milijona dreves. Po tem, ko je bil priča uspešni izvedbi projekta, je Salgado dobil novo energijo in veselje do življenja, spet je lahko prijel za fotoaparat in porodila se mu je ideja za nov projekt, imenovan "Biti"(»Geneza«).
Cilj projekta je bil narediti nekakšno kreativno »inventuro« tistega, kar je še ostalo na našem planetu v nedotaknjenem, izvirnem stanju. Ta projekt je zahteval dve leti pripravljalnega dela, osem let potovanja s kamero – od Antarktike do Arktike, od Galapaških otokov do Amazonije. Obiskal je puščavo Kalahari v Južni Afriki, džungle Indonezije, Madagaskarja, jezdil po Sibiriji z neneškimi ekipami itd. In za objavo zbranega gradiva je trajalo še dve leti.
Fotografov sin Juliano Ribeiro Salgado(Juliano Ribeiro Salgado) in slavni režiser Wim Wenders(Wilhelm Ernst "Wim" Wenders - kultni režiser in slavni fotograf) je posnel čuten dokumentarec "Sol zemlje"(The Salt Of The Earth), ki je ujela brazilskega fotografa, ki je delal na seriji "Biti".
Wim Wenders je sledil ustvarjalnosti Sebastian Salgadože 25 let. Hobi se je začel, ko je po naključju kupil dve njegovi fotografiji in se nato udeležil ene od fotografovih razstav.
Skupaj s Sebastianom Salgadom se je filmska ekipa odpravila v najbolj oddaljene in najbolj skrivnostne kraje na Zemlji - v osrčje Amazonije, džungle Zahodne Papue in močvirja regije Pantanal v Braziliji, na otok Wrangel v Arktičnem oceanu.
Večino filmskega časa zasedajo fotografije, ki jih je Sebastian posnel več desetletij - statični črno-beli okvirji, ki tvorijo portret 20. stoletja. Ta portret, kot samo stoletje - grozljivo. Toda film vsebuje tudi Salgadova razmišljanja o tem, kaj pomeni biti dokumentarni fotograf, priča življenja sveta. Kako, ko je izgubil vero v človeštvo, jo znova najti v naročju narave.
Oglejte si, kako globoko čuten in čustven je lahko dokumentarec, ki vas bo spodbudil k razmišljanju o lastnem življenju, o vašem namenu v svetu in morda kaj spremenil.
18. februarja je brazilski rojeni dokumentarni fotograf Sebastian Salgado govoril v Moskovskem multimedijskem umetniškem muzeju. Bird In Flight se je udeležil javnega predavanja in posnel Salgadove zgodbe: o odhodu iz Brazilije, kako sta se z ženo navdušila za komunistične ideje in se skoraj preselila v Sovjetsko zvezo ter o potrebi po akademski izobrazbi, ki bo osmislila fotografije.
Sebastian Salgado 71 let star
Brazilski fotograf, fotoreporter, skupaj z Lélio Vanic Salgado, ustanoviteljico agencije Amazonas Images v Parizu, članico agencije Magnum Photo od 1979 do 1994. Dobitnik številnih nagrad za svoje prispevke k fotografiji je dvakrat prejel naziv "Fotograf leta" Mednarodnega centra za fotografijo v New Yorku. Od leta 2001 - UNICEF-ov ambasador dobre volje, častni član Ameriške akademije znanosti in umetnosti, nagrajen s stoletno medaljo Kraljevega fotografskega društva. Delo Sebastia Salgada je bilo predmet dokumentarnega filma Salt of the Earth iz leta 2014, ki sta ga producirala Wim Wenders in Salgadov sin Juliano Ribeiro Salgado. Žirija filmskega festivala v Cannesu je filmu podelila posebno nagrado.
V Braziliji, od koder sva z ženo, je vladala diktatura, ki sva ji nasprotovala. Leta 1969, ko sem bil star 25 let, Lelia pa 22 let, smo morali zapustiti državo. Preselili smo se v Francijo. Takrat sem študiral na Ekonomski fakulteti in se pripravljal na zagovor doktorata. Lelia je bila pianistka, igrala je čudovita dela ruske klasike, a malo pred našim odhodom se je zgodila tragedija - umrli so ji starši. Pustila je glasbo, začela študirati arhitekturo in postala čudovita arhitektka.
Ekonomija mi ni bila več všeč. Načrtovali smo se preseliti v Sovjetsko zvezo, sanjali smo o vpisu na Univerzo prijateljstva narodov Patricea Lumumbe, želel sem zamenjati poklic in postati inženir – bil sem dober matematik in študiral sem v Parizu na Fakulteti za ekonomijo in statistiko. Študirali smo marksizem, Leninova dela. Dobili smo fantastično izobrazbo. Leta 1970 smo prišli v Prago na obisk k češkemu komunistu, da bi nam povedal, kako se preseliti v ZSSR in iti na univerzo. Rekel nam je: »Fantje, vi ste mladi idealisti, verjamete v komunizem, a morate vedeti, da v Sovjetski zvezi ni več idealov. Ne gradijo komunizma, oblast ni več v rokah ljudstva, prigrabili so jo aparatčiki, in če se želite boriti za srečo navadnih ljudi, potem ostanite tukaj in delajte s priseljenci.«
Rusija je bila za nas kot ljudi iz tretjega sveta še posebej pomembna. Tu je bila velika revolucija, potem pa se je vse spremenilo. Oblast je prevzela oligarhija. A bili smo mladi in nismo mogli vedeti, da bo komunizem izginil. V Rusijo smo imeli velike upe. Upali smo, da bodo v tej družbi nastali novi odnosi med ljudmi, da bo to družba prihodnosti, da bo Rusija pokazala, kako lahko človek živi v bolj razvitem svetu.
Zato pomislim, kaj bi se zgodilo, če bi postal inženir? Ravno pol ure nazaj sem na vratih našega hotela srečal moškega iz Senegala in ga vprašal: "No, kako si se znašel tukaj v Rusiji?" Odgovoril je, da je prišel študirat in ostal živeti. Samo pomislite: če bi prišel študirat sem, bi postal inženir in ne bi bil to, kar sem zdaj – fotograf, ampak bi bil samo stari Rus.
Po tem pogovoru s češkim komunistom smo se vrnili v Pariz. Čez nekaj časa je Lelia morala kupiti fotoaparat za fotografiranje arhitekture. Takrat sem imel prvič priložnost narediti fotografijo. Bil je majhen fotoaparat Pentax in ko sem prvič pogledal skozi iskalo, sem ugotovil, da se življenje lahko popolnoma spremeni. Vse, kar se mi je zdelo lepo, kar mi je bilo všeč, kar mi je bilo pomembno, sem lahko otipljivo naredil s pomočjo fotoaparata. Od tistega trenutka me je fotografija popolnoma prevzela in dve leti kasneje sem postal profesionalni fotograf.
Študiral sem fotografijo in nekaj let pozneje sem ugotovil, da je veliko stvari, ki so se mi zgodile v življenju, pomagalo oblikovati mojo vizijo tega sveta.
Zahvaljujoč ekonomski izobrazbi in doktorski nalogi sem pridobil ogromno znanja iz sociologije, antropologije, zgodovine, geografije in geopolitike.
In kljub temu, da sem se s fotografijo začel ukvarjati precej pozno, sem imel zaradi tega znanja veliko več možnosti kot fotografi, ki te izobrazbe niso imeli.
Študentom rečem: »Zdaj morate narediti nekaj zase, za nekaj časa morate pustiti fotografijo, se vrniti na univerzo, študirati sociologijo, antropologijo, zgodovino, ekonomijo, geografijo, geopolitiko. Da se naučiš razumeti zgodovinski trenutek, v katerem živiš. Da bodo vaše fotografije napolnjene s pomenom, da bodo imele razlog za nastanek. Morate razumeti našo družbo, če želite narediti kakovostne fotografije.” Dolgo časa sem sodeloval z največjimi fotografskimi agencijami na svetu: Sigma, Magnum. V teh agencijah sem srečal odlične profesionalce, ki so naredili odlične fotografije, niso pa vsi razumeli zgodovinskega trenutka in družbe, v kateri živijo.
Velike peščene sipine med Albergom in Merzougo, Tadrart. Južno od Djaneta, Alžirija. 2009 Fotografija Sebastio Salgado / Amazonas images
Veliko sem fotografiral navadne ljudi in dolgo časa sem sodeloval z javnimi organizacijami, na primer z UNICEF-om. Naredili smo projekt posvečen človeku v stiski. Prepotovali smo ves svet. Marsikdo mi je očital estetiko mojega pogleda, estetiko jezika, s katerim sem ujel te trenutke. Moram pa opozoriti, da še nikoli nisem fotografiral človeka v bednem stanju. Da, ti ljudje so bili v težkem položaju, vendar so bili polni dostojanstva in upanja. Nekoč je bilo z njimi vse v redu, imeli so streho nad glavo, a so iz razlogov, na katere niso mogli vplivati, zaradi sovražnosti izgubili domove in odšli v neznano. Vendar so poskušali izboljšati svoje življenje.
Lahko srečamo ljudi, ki živijo zunaj družbe, in res bodo videti patetični. Tisti, ki sem jih fotografiral, so imeli dostojanstvo.
Če je eden od njih umrl, so vsi jokali za njim. Ali v naši družbi vsi jokajo, ko enega izgubijo? Prav ta solidarnost se odraža v mojih delih.
Projekt Genesis je popolnoma drugačen od tega, kar sem počel prej. To je ljubezensko pismo našemu planetu. Želeli smo videti naravo, se ji približati. Za tako obsežen projekt smo potrebovali zunanja sredstva. Kontaktirali smo osem večjih revij, ki so postale naši partnerji za osem let, kolikor je trajal projekt. Želel sem videti, se naučiti, fotografirati nove živali, saj sem pred tem fotografiral samo ljudi.
V okviru Fotografskega bienala 2016 v Muzeju Hiša Matveja Muravjova-Apostola do 17. maja poteka razstava Geneza.
