- Անհայտ համաշխարհային ռեկորդներ
- Անհայտ աքսորավայրում
- Անհայտի քանդակները հետխորհրդային Ռուսաստանում
Նա անցել է պատերազմի սարսափները, ապրել իշխանությունների անբարենպաստությունը և ստիպված է եղել լքել հայրենիքը։ Էռնստ Նեյզվեստնին ստեղծել է մոնումենտալ գործեր, որոնք կարելի է տեսնել այսօր տարբեր երկրներաշխարհում՝ Ռուսաստանում և Ուկրաինայում, ԱՄՆ-ում և Եգիպտոսում, Շվեդիայում և Վատիկանում։
Հայրենական պատերազմի շքանշան «հետմահու».
Էռնստ Նեյզվեստնին ծնվել է Սվերդլովսկում (այժմ՝ Եկատերինբուրգ) բժիշկ Ջոզեֆ Նեյզվեստնու և բանաստեղծուհի Բելլա Դիզուրի ընտանիքում։ Մանկության և պատանեկության տարիներին նա ստիպված էր թաքցնել իր ծագումը, քանի որ նրա հայրը սպիտակ գվարդիական էր, իսկ պապը՝ Մովսես Նեյզվեստնովը, ժամանակին հարուստ վաճառական էր։
Հորս սերունդը և ես, երբ երիտասարդ էի, ապրում էինք ստերի կյանքով: Նույնիսկ ընտանիքը փորձում էր թաքցնել իրենց ծագումը։ Եվ պարզվում է, որ մեր ազգանունը Նեյզվեստնի չէ, այլ Նեյզվեստնով։ Հայրս փոխեց վերջին երկու տառերը՝ լինելով իմաստուն, և, ինչպես հիմա հասկացա, այս երկու տառերը, ընդհանրապես, փրկեցին մեզ։
Էռնստ Անհայտ
Դպրոցական տարիքում Անհայտը մասնակցել է համամիութենական մրցույթների մանկական ստեղծագործականություն. Իսկ 1939 թվականին ընդունվել է Գեղարվեստի ակադեմիայի Լենինգրադի գեղարվեստի դպրոցը։ Դպրոցը տարհանվել է Սամարղանդ, այստեղից երիտասարդ քանդակագործը, չնայած վատառողջությանը, կամավոր գնացել է բանակ։
Կռվի ժամանակ նա ծանր վիրավորվել է, գործընկերները նույնիսկ համարում էին, որ նա մահացել է։ Սակայն նկուղում, որտեղ մարմինները պահվում էին նախքան թաղումը, Անհայտը ուշքի եկավ՝ վերքը մահացու չէր։ Սակայն Էռնստ Նեյզվեստնին սխալմամբ հետմահու պարգեւատրվել է Հայրենական պատերազմի 2-րդ աստիճանի շքանշանով։ Վիրավորվելուց հետո նա հազիվ էր շարժվում հենակներով, մեկ տարուց ավելի չէր կարողանում քանդակագործություն անել։ Պատերազմից հետո որոշ ժամանակ նկարչություն է դասավանդել Սվերդլովսկի զինվորական դպրոցում։
Բարձր ռելիեֆ «Յակով Սվերդլովը Ուրալի բանվորներին կանչում է զինված ապստամբության» (հատված)։ Քանդակագործ Էռնստ Նեյզվեստնին. 1953. Լուսանկարը՝ proza.ru
Քանդակ «Յակով Սվերդլովը ներկայացնում է Լենինին և Ստալինին». Քանդակագործ Էռնստ Նեյզվեստնին. 1953. Լուսանկարը` Տատյանա Անդրեևա / rg.ru
1946-ին Էռնստ Նեյզվեստնին ընդունվեց Ռիգայի Արվեստի ակադեմիա, իսկ մեկ տարի անց ՝ անմիջապես Մոսկվայի Վ.Ի. Սուրիկովի և Մոսկվայի պետական համալսարանի փիլիսոփայության ֆակուլտետի Մ.Վ. Լոմոնոսովը. Ուսանող Նեյզվեստնիի աշխատանքները դարձել են թանգարանային ցուցանմուշներ արդեն ուսման տարիներին։ Երրորդ կուրսում Սվերդլովսկի թանգարանի համար պատրաստել է «Յակով Սվերդլովը ներկայացնում է Լենինին և Ստալինին» քանդակը և «Յակով Սվերդլովը Ուրալի բանվորներին զինված ապստամբության կոչ է անում» բարձր ռելիեֆը։ Իսկ Էռնստ Նեյզվեստնիի դիպլոմային աշխատանքը՝ «Կրեմլի շինարար Ֆյոդոր Կոն» քանդակը, գնել է Ռուսական թանգարանը։
Արդեն այս տարիներին ի հայտ եկան գրաքննիչների հետ կապված առաջին խնդիրները՝ փորձարարական ու ոչ պաշտոնական բաները պետք էր թաքցնել։
Ինստիտուտում սոցիալիստական ռեալիզմի հետ տարաձայնություններ առաջացան առաջին հերթին առաջնագծի զինվորների շրջանում։ Այդ երիտասարդներից շատերը նույնիսկ կոմունիստ էին, բայց նրանց զգացմունքները, կյանքի փորձը չէին համապատասխանում սոցիալիստական ռեալիզմի սահուն գրությանը։ Մենք ոչ թե տեսականորեն, այլ էքզիստենցիալ առումով դուրս ենք ընկել ընդհանուր ընդունվածից, մեզ այլ արտահայտչամիջոցներ էին պետք։ Ինձ վիճակված էր լինել առաջիններից մեկը, բայց հեռու միակից։
Էռնստ Անհայտ
Քանդակագործին քննադատել են թերթերը, զրուցել նրա հետ «կաբինետներում» և նույնիսկ ծեծել փողոցում։ Այնուամենայնիվ, գործընկեր արվեստագետները աջակցեցին նրան, և 1955 թվականին Նեյզվեստնին դարձավ Նկարիչների միության Մոսկվայի մասնաճյուղի անդամ։
Նիկիտա Խրուշչովի հուշահամալիր
1950-ականների վերջին և 1960-ականների սկզբին Նեյզվեստնին ստեղծեց «Պատերազմ է» և «Ռոբոտներ և կիսառոբոտներ» ցիկլը, «Ատոմային պայթյուն», «Ջանք» քանդակագործական կոմպոզիցիաներ, այլ քանդակներ, գրաֆիկական և նկարներ. 1957 թվականին Էռնստ Նեյզվեստնին Մոսկվայում մասնակցեց Երիտասարդության և ուսանողների VI համաշխարհային փառատոնին և նվաճեց բոլոր երեք մեդալները։ «Երկիր» քանդակի ոսկե մեդալից նա ստիպված հրաժարվեց.
Կոմպոզիցիա «Ատոմային պայթյուն». Քանդակագործ Էռնստ Նեյզվեստնին. 1957թ. Լուսանկարը՝ uole-museum.ru
Նիկիտա Խրուշչովի հուշարձան Նովոդևիչի գերեզմանատուն. Քանդակագործ Էռնստ Նեյզվեստնին. 1975. Լուսանկարը՝ enacademic.com
Երբ Ասուանի ամբարտակի վրայի հուշարձանի համար միջազգային մրցույթ հայտարարվեց, ես իմ նախագիծն ուղարկեցի տարբեր խողովակներով, որպեսզի նրանք չիմանան, որ դա ես եմ։ Փաթեթները բացված են։ Սովետի ներկայացուցիչները շիթերի պես ընկնում են. անցանկալի կերպարը գրավեց առաջին տեղը։ Բայց անելու բան չի մնում, քանի որ համաշխարհային մամուլը տպում է իմ անունը։ Այն հայտնվում է նաև «Պրավդա»-ում։ Մեր ճարտարապետները խուժեցին այս բացը և թաքուն ինձ շատ պատվերներ տվեցին։
Էռնստ Անհայտ
1974 թվականին Նեյզվեստնին պատրաստեց պատի դեկոր Մոսկվայի Էլեկտրոնային տեխնոլոգիաների ինստիտուտի գրադարանի համար։ Իշխանությունները քիչ գումար են հատկացրել, չարագործները հույս ունեին, որ քանդակագործը կհրաժարվի։ Բայց Նեյզվեստնին գումար խնայեց. նա իր էսքիզը չտվեց գործարանին, ինչպես շատ քանդակագործներ էին արել, այլ իր ձեռքով արեց հարթաքանդակը։ Եվ դարձյալ թողարկվեց ռեկորդ՝ «Դառնալ հոմո սափիենս» խորաքանդակի մակերեսը 970 քմ էր։ Այդ տարիներին երկրում այն դարձավ ներսում ստեղծված ամենամեծ ռելիեֆը։
Խորհրդային Միության տարածքում Անհայտի վերջին նախագիծը Աշխաբադում Կոմկուսի Կենտկոմի շենքի խորաքանդակն էր։
Անհայտ աքսորավայրում
1976 թվականին Անհայտը հեռացավ Սովետական Միություն. Նրա հետ չեն գնացել կինը՝ կերամիկագործ Դինա Մուխինան և դուստրը՝ Օլգան։
ԽՍՀՄ-ում ես կարող էի մեծ պաշտոնական գործեր անել, կիրառել իմ ֆորմալ մեթոդները, բայց չկարողացա անել այն, ինչ ուզում էի։ Ես հիշեցի ինձ մի դերասանի մասին, ով ամբողջ կյանքում երազում է խաղալ Համլետի դերը, բայց նրան չեն տվել, և միայն երբ նա ծերացել է և ցանկացել է խաղալ Լիր թագավորին, նրան առաջարկել են Համլետի դերը։ Ֆորմալ առումով դա հաղթանակ էր, իսկ ներքուստ՝ պարտություն։
Էռնստ Անհայտ
Արտերկրում նրան արդեն ճանաչում էին. մինչ արտագաղթելը քանդակագործն իր անհատական ցուցահանդեսներն էր անցկացրել Եվրոպայում։ Առաջին երկիրը, որտեղ տեղափոխվեց քանդակագործը, Շվեյցարիան էր։ Անհայտը բնակվում էր Ցյուրիխում մեկ տարուց պակասհետո տեղափոխվել Նյու Յորք: Այնտեղ նա ընտրվել է Նյու Յորքի արվեստների և գիտությունների ակադեմիայի անդամ։ 1986 թվականին դարձել է Շվեդիայի գիտությունների ակադեմիայի, իսկ ավելի ուշ՝ Եվրոպական գիտությունների, արվեստի և հումանիտար գիտությունների ակադեմիայի անդամ։ ԱՄՆ-ում Նեյզվեստնին դասախոսել է մշակույթի և փիլիսոփայության մասին Կոլումբիայի համալսարանում, Օրեգոնի համալսարանում և Կալիֆորնիայի համալսարանում Բերկլիում: Նա ծանոթ էր ամերիկյան էլիտայի ներկայացուցիչներին՝ Էնդի Ուորհոլին, Հենրի Քիսինջերին, Արթուր Միլլերին։
Նկարչություն Capriccio շարքից։ Էռնստ Անհայտ. Լուսանկարը՝ Անտոն Բուցենկո / ИТАР-ТАСС
«Վշտի դիմակ» հուշահամալիր. Քանդակագործ Էռնստ Նեյզվեստնին. 1996թ. Լուսանկարը՝ svopi.ru
Արտագաղթի առաջին տարիներին Նեյզվեստնին քանդակել է Դմիտրի Շոստակովիչի գլուխը Վաշինգտոնի Ջոն Քենեդու անվան կատարողական արվեստի կենտրոնի համար։ Մի քանի անգամ նրա ցուցահանդեսները տեղի են ունեցել Սան Ֆրանցիսկոյի Magna պատկերասրահում։ Այս հրամանով ցուցահանդեսային կենտրոնԱնհայտ անձը կատարել է «Մարդը պատի միջով» ցիկլը («Մարդը կոտրում է պատը»): Նրա աշխատանքները ցուցադրվել են նաև Շվեդիայում. 1987 թվականին Վաթերբուրգում բացվել է Անհայտ քանդակների թանգարանը։ Անհայտի նախագծած մի քանի խաչելություններ Վատիկանի թանգարանի համար գնվել են Հռոմի պապ Հովհաննես Պողոս II-ի կողմից:
1990-ականների սկզբից Էռնստ Նեյզվեստնին սկսեց հաճախակի այցելել Ռուսաստան։ 1994 թվականին քանդակագործը ստեղծել է երկրի գլխավոր հեռուստատեսային մրցանակի՝ TEFI-ի էսքիզը։ Արձանիկը հին հունական դիցաբանության կերպար է՝ Օրփեոսը, որը խաղում է իր հոգու լարերի վրա։ Մեկ տարի անց Ուկրաինայի Օդեսայի ծովային կայարանում կանգնեցվեց հետխորհրդային տարածքում Անհայտի առաջին հուշարձանը՝ «Ոսկե մանուկը»: 1996 թվականին Էլիստայում բացվել է «Ելք և վերադարձ» հուշարձանը, որը նվիրված է կալմիկցիների Սիբիր տեղահանությանը։ Միևնույն ժամանակ բացվեց «Վշտի դիմակ» հուշահամալիրը, և մի գիշեր, բառացիորեն անմիջապես, երազում տեսա «Կենաց ծառը»։ Ես արթնացա պատրաստի լուծույթով։<...>Որոշվել է ընդհանուր ձևը, ծառի թագի ձևը և սրտի ձևը։ Այսպիսով, ես կարծես գիշերը տեսա մի գերխնդիր, որը հաշտեցրեց ինձ իմ իրական ճակատագրի հետ և տվեց ինձ, թեկուզ մտացածին, բայց մի մոդել, որը հնարավորություն էր տալիս աշխատել ոչ մի տեղ, այլ միայն մեկ նպատակի համար:
Էռնստ Անհայտ
«Բագրատիոնում» ապակե գմբեթ է կանգնեցվել «Ծառի» վրա, ինչպես նաև Անհայտի էսքիզով։ «Կենաց ծառի» կառուցվածքում դուք կարող եք տեսնել Մոբիուսի օղակները, պատմական գործիչների դեմքերը և կրոնական խորհրդանիշները:
2007 թվականին քանդակագործն ավարտեց իր վերջին մոնումենտալ աշխատանքը՝ Սերգեյ Դիաղիլևի բրոնզե կերպարը։ Այն տեղադրվել է Պերմի իմպրեսարիոյի ընտանեկան տանը։
IN վերջին տարիներըԻր կյանքում Անհայտը ծանր հիվանդ էր, գրեթե կույր և չէր աշխատում, բայց ժամանակ առ ժամանակ նա իր գաղափարները ուրվագծում էր whatman թղթի վրա՝ օգտագործելով հատուկ օպտիկական սարք։ Էռնստ Նեյզվեստնին հուղարկավորվել է ԱՄՆ-ի Շելթեր կղզու քաղաքային գերեզմանատանը։
ՏԱԼԼԻՆ, 10 օգոստոսի – Sputnik.Նյու Յորքում 92 տարեկան հասակում մահացել է հայտնի քանդակագործ Էռնստ Նեյզվեստնին։
Էռնստ Նեյզվեստնին ծնվել է 1925 թվականի ապրիլի 9-ին Սվերդլովսկում (այժմ՝ Եկատերինբուրգ)։ Մինչեւ 1942 թվականը Էռնստ Նեյզվեստնին սովորել է գեղարվեստական շնորհալի երեխաների դպրոցում, իսկ 1943 թվականին կամավոր մեկնել է Կարմիր բանակ։
1945 թվականին նկարչություն է դասավանդել Սվերդլովսկի Սուվորովի անվան դպրոցում։
1946 - 1947 թվականներին սովորել է Ռիգայի Լատվիական ԽՍՀ արվեստի ակադեմիայում, 1954 թվականին ավարտել է Մոսկվայի Վ. Սուրիկովի անվան արվեստի ինստիտուտը (Մատվեի Մանիզերի արվեստանոց)։ Ինստիտուտում ուսմանը զուգահեռ հաճախել է Մոսկվայի պետական համալսարանի փիլիսոփայության ֆակուլտետի դասերին։
Իր աշխատանքում նկարիչն ու քանդակագործը հարգանքի տուրք են մատուցել ակադեմիական ռեալիզմին, սակայն 1950-ական թվականներին նա ձևավորել է իր ոճը՝ համադրելով սիմվոլիզմի և բուռն, խառնվածքային էքսպրեսիոնիզմի առանձնահատկությունները։ Հիմնականում աշխատել է բրոնզով, որում նրա քանդակագործական նմուշները ձուլվել են բազմաթիվ տարբերակներով, իսկ մոնումենտալ և դեկորատիվ ռելիեֆներում՝ բետոնով։
© Sputnik / Յուրի Իվանով
Վարպետի կարևորագույն ցիկլերից են՝ «Գիգանտոմախիա» (1958-ից), «Դոստոևսկու պատկերները» (1963-ից), «Դանտեի պատկերները» (1966-ից)։
Անհայտ անձինք Ղրիմի «Արտեկ» պիոներական ճամբարում (1966 թ.) ստեղծել են 150 մետրանոց դեկորատիվ ռելիեֆ «Աշխարհի երեխաների բարեկամության հուշարձանը», հուշարձան՝ ի պատիվ ժողովուրդների բարեկամության («Լոտոսի ծաղիկ»): Եգիպտոսի Ասուանի ամբարտակը (1968), 15 մետրանոց «Պրոմեթևս» քանդակը «Էլեկտրոնիկա-72» ցուցահանդեսի համար (1972), 970 մետր ռելիեֆ Մոսկվայի Էլեկտրոնիկայի և տեխնոլոգիայի ինստիտուտի համար (1974 թ.), քանդակագործական հուշարձան«Թևեր» Մոսկվայի թեթև համաձուլվածքների ինստիտուտի համար, մոնումենտալ ճարտարապետական ճակատ Աշգաբադում Կոմկուսի Կենտկոմի շենքի համար (1975 թ.)։
1974 թվականին քանդակագործը Մոսկվայի Նովոդևիչի գերեզմանատանը կատարեց Նիկիտա Խրուշչովի գերեզմանաքարը՝ ընդգծելով նրա թագավորության ներքին դրամատիզմը և անհամապատասխանությունը ձևերի և գույների հակադրությանը։
1976 թվականին Էռնստ Նեյզվեստնին գաղթեց նախ Շվեյցարիա, 1977 թվականին՝ ԱՄՆ։
1976 թվականին նա ավարտեց Դմիտրի Շոստակովիչի բրոնզե գլուխը, որը պատվիրված էր Վաշինգտոնի Քենեդու կենտրոնի կողմից:
1980-ականներին Անհայտը բազմաթիվ անգամ ցուցադրել է Սան Ֆրանցիսկոյի Magna պատկերասրահում: Պատկերասրահի պատվերով 1980-ականների վերջին քանդակագործը ստեղծեց «Մարդը պատի միջով» ցիկլը, որը նվիրված էր կոմունիզմի փլուզմանը:
1988 թվականին նա ստեղծեց Ազատության նոր արձանի քանդակի մոդելը՝ ի պատիվ Չինաստանի և Երրորդ աշխարհի: 1989 թվականին ավարտել է Սեմյուել Բեքեթի ստեղծագործությունների հոբելյանական հրատարակության նկարազարդումները։
1989 թվականից վարպետը հաճախ էր գալիս Ռուսաստան։ 1994 թվականին նա ստեղծել է «TEFI» արձանիկը։ 1995 թվականին Օդեսայի (Ուկրաինա) ծովային նավահանգստում տեղադրվել է նրա «Ոսկե երեխա» քանդակը։
1996 թվականի հունիսին Մագադանում՝ Կրուտոյ բլրի վրա, բացվեց Էռնստ Նեյզվեստնիի «Վշտի դիմակ» հուշարձանը։ Հուշարձանի կենտրոնական քանդակը տղամարդու ոճավորված դեմքն է, որի ձախ աչքից արցունքները հոսում են փոքրիկ դիմակների տեսքով։ Աջ աչքը պատկերված է վանդակավոր պատուհանի տեսքով։ Հետևի կողմում լացող կանայք և անգլուխ տղամարդ են խաչի վրա։ Հուշարձանի ներսում կա Ստալինի ժամանակաշրջանի տիպիկ բանտախցի պատճենը:
Նրա վերջին հուշարձանը Դիաղիլևի հուշարձանն էր, որը կանգնեցվել է Պերմում 2007 թվականին։
Էռնստ Նեյզվեստնին հրավիրյալ պրոֆեսոր էր Նյու Յորքի, Հարվարդի, Յեյլի, Կալիֆորնիայի և Կոլումբիայի համալսարաններում։
Քանդակագործը եղել է Շվեդիայի Գիտությունների թագավորական ակադեմիայի անդամ, Փարիզի Արվեստների, գիտությունների և հումանիտար գիտությունների եվրոպական ակադեմիայի պատվավոր անդամ, Նյու Յորքի արվեստների և գիտությունների ակադեմիայի իսկական անդամ, Լատվիայի ակադեմիայի անդամ։ գիտություններ.
1996 թվականին եղել է Ռուսաստանի նախագահ Բորիս Ելցինի մշակույթի հարցերով խորհրդականը։
Էռնստ Նեյզվեստնին պարգևատրվել է Կարմիր աստղի շքանշանով (1945), Ռուսաստանի «Հայրենիքին մատուցած ծառայությունների համար» III աստիճանի (1996), Պատվո (2000) շքանշաններով։ 1996 թվականին արժանացել է Ռուսաստանի Դաշնության պետական մրցանակի։
Հուշարձանը տեղադրվել է Օդեսայում՝ քաղաքի 200-ամյակի կապակցությամբ։ Գաղափարը ծնվել է Էռնստ Նեյզվեստնին դեռ 1944 թվականին, երբ նա այցելեց Օդեսա, որը նոր էր ազատագրվել նացիստներից։ Նա քանդակը ստեղծել է Նյու Յորքում, և այն պետք է մաս-մաս տեղափոխվեր ծովով։
2. «Օրփեոս», 1994 թ
Հին հույն երաժիշտ Օրփեոսին պատկերող արձանը, ով նվագում է սեփական հոգու լարերը, դարձել է TEFI համառուսաստանյան հեռուստատեսային մրցույթի գլխավոր խորհրդանիշը։ Օրփեոսի բնօրինակը երկու մետր բարձրություն ունի և գտնվում է Նյու Յորքում։
3. Հուշարձան Խրուշչովի գերեզմանին, 1995 թ
Քանդակագործը տապանաքարը ստեղծել է Խրուշչովի հարազատների խնդրանքով, չնայած այն հանգամանքին, որ նրա կենդանության օրոք պետության ղեկավարը Նեյզվեստնիի ստեղծագործությունն անվանել է «դեգեներատիվ արվեստ» և, ընդհանուր առմամբ, նրա հետ լավագույն հարաբերությունների մեջ չի եղել։
4. Կյանքի ծառ, 2004 թ
Այս քանդակը անհայտ անձը մտահղացել է 1956 թվականին, սակայն գաղափարը նրան հաջողվել է իրականացնել միայն 48 տարի անց։ Ծառի «ճյուղերի» վրա հավաքված են ամենահայտնի անձնավորությունների դիմանկարները՝ Բուդդայից մինչև Յուրի Գագարին: Հուշարձանը գտնվում է «Բագրատիոն» առևտրի և հետիոտնային անցումում։
5. Պրոմեթևսը և աշխարհի երեխաները, 1966 թ
Կոմպոզիցիան գտնվում է Արտեկ ճամբարում։ Այն հիմնված էր քարերի վրա, որոնք երեխաները բերել էին 85 տարբեր երկրներից։ Ռելիեֆի կողքին փորագրված են բառերը՝ «Սրտով՝ բոց, արև՝ շող, խարույկ՝ շող, երկրի երկրագնդի զավակներ, բարեկամության, հավասարության, եղբայրության, աշխատանքի, երջանկությունը հավերժ կլուսավորվի»:
6. «Վշտի դիմակ», 1996 թ
Հուշահամալիրը գտնվում է Մագադանում, որտեղ եղել է տարանցիկ կետ՝ տեղափոխվող բանտարկյալների համար. այն նվիրված է քաղաքական բռնաճնշումների զոհերի հիշատակին։ Հուշարձանի ներսում կա բանտախցի պատճենը։
7. «Հիշողություն Կուզբասի հանքագործներին»
Հուշարձանը գտնվում է Կեմերովո քաղաքում։ Հանքագործը ձեռքին վառվող ածուխ է, որը խորհրդանշում է նաև վառվող սիրտը։ Հետաքրքիր է, որ հեղինակը հրաժարվել է այս հուշարձանի վճարից։
8. Լոտոսի ծաղիկ, 1971 թ
1971 թվականին Եգիպտոսի Ասուանի ամբարտակում տեղադրվել է հսկա ոճավորված ծաղիկ՝ ի պատիվ սովետա-արաբական բարեկամության: Քանդակի բարձրությունը 75 մետր է։
9. «Վերածնունդ», 2000 թ
Սա Էռնստ Նեյզվեստնիի առաջին քանդակն է, որը տեղադրվել է Մոսկվայում։ Այն գտնվում է Օրդինկայի Մորոզով-Կարպով առանձնատան մոտ։ Միքայել հրեշտակապետը, որը կոմպոզիցիայի կենտրոնն է, ըստ հեղինակի մտադրության, կոչված է պաշտպանելու Ռուսաստանը մութ ուժերից։
10 Պատի միջով, 1988 թ
Վարպետն այս քանդակը Ռուսաստան և ԱՄՆ է բերել 1996 թվականին՝ որպես նվեր Բորիս Ելցինին։ Էռնստ Նեյզվեստնին նախագահին մաղթել է, որ պատը ճեղքող տղամարդու կերպարը օգնի իրեն հաղթահարել հիվանդությունը։
Ապրիլի 9-ին լրանում է 85 տարին հայտնի քանդակագործԷռնստ Նեյզվեստնի. Անհայտի նկարները ցուցադրված են աշխարհի լավագույն թանգարաններում։ Անհայտի հայտնի քանդակագործական գործերից են «Կենաց ծառ», «Հիշատակ Կուզբասի հանքափորներին», «Վերածնունդ», «Վշտի դիմակ» հուշարձանները և այլն։
Քանդակագործ, նկարիչ, փիլիսոփա Էռնստ Իոսիֆովիչ Նեյզվեստնին ծնվել է 1925 թվականի ապրիլի 9-ին Սվերդլովսկում (Եկատերինբուրգ) բժիշկ (նախկին սպիտակ սպա) Ջոզեֆ Նեյզվեստնու և կենսաբան և մանկական բանաստեղծուհի Բելլա Դիզվեստի ընտանիքում, որոնք բռնադատվել են 1930 թվականին։
Մինչև 1942 թվականը Էռնստ Նեյզվեստնին հաճախում էր Սվերդլովսկի գեղարվեստական շնորհալի երեխաների դպրոց։ 1943 թվականին կամավոր մեկնել է Կարմիր բանակ; ուղարկվել է Իրանի և Աֆղանստանի սահմանին գտնվող Քուշկա՝ Թուրքեստանի առաջին զինվորական վարժարան, որից հետո ընդգրկվել է 860-րդ գվարդիական օդադեսանտային դիվիզիայի 45-րդ գվարդիական օդադեսանտային գնդում։ Անհայտը ծառայել է 2-րդ ուկրաինական ճակատի օդադեսանտային զորքերում։
1945 թվականի ապրիլի 22-ին ծանր վիրավորվել է Ավստրիայում, մահացած ճանաչվել և հետմահու պարգևատրվել Կարմիր աստղի շքանշանով, որը նրան շնորհվել է 25 տարի անց։
Անհայտ խորհրդային շրջանի ամենանշանակալի գործերն են «Պրոմեթևսը» պիոներական «Արտեկ» ճամբարում (1966 թ.) և «Լոտոսի ծաղիկը», որը կառուցվել է Եգիպտոսի Ասուանի ամբարտակում (1971 թ.):
1976 թվականին Էռնստ Նեյզվեստնին լքեց ԽՍՀՄ-ը «ռեժիմի հետ գեղագիտական տարաձայնությունների պատճառով», ինչպես ինքն էր սահմանում իր հեռանալու պատճառները։ Նա սկզբում գաղթել է Շվեյցարիա, ապա 1977 թվականին տեղափոխվել Նյու Յորք։ Այնտեղ Անհայտը շարունակեց աշխատել իր գաղափարների վրա, դասավանդել, դասախոսել արվեստի և փիլիսոփայության մասին Կոլումբիայի և Հարվարդի համալսարաններում։
1983 թվականին Էռնստ Նեյզվեստնին ընտրվել է Օրեգոնի համալսարանի (ԱՄՆ) հումանիտար գիտությունների պրոֆեսոր։ Նա Կոլումբիայի համալսարանի փիլիսոփայության պրոֆեսոր է, 1986 թվականին ընտրվել է Շվեդիայի թագավորական գիտությունների ակադեմիայի և Նյու Յորքի արվեստների և գիտությունների ակադեմիայի անդամ, իսկ 1989 թվականին Նեյզվեստնին դարձել է Արվեստների, գիտությունների և հումանիտար գիտությունների եվրոպական ակադեմիայի անդամ։
1962 թվականից սկսած և հատկապես արտագաղթի տասնամյակների ընթացքում Էռնստ Նեյզվեստնին հանդես եկավ տեսական հոդվածներով և դասախոսություններով, հրապարակեց դատարկ հատվածներ՝ պատկերավոր կերպով մեկնաբանելով իր կերպարվեստը («Ճակատագիր» ժողովածուն):
1980-ական թթ Անհայտը հաջողությամբ ցուցադրվեց Սան Ֆրանցիսկոյի Magna պատկերասրահում, որի պատվերով նա ստեղծեց «Մարդը պատի միջով» ցիկլը, որը նվիրված էր կոմունիզմի փլուզմանը:
1989 թվականին նա եկել է Մոսկվա, դասախոսել է մշակույթի մասին Մոսկվայի պետական համալսարանում։ Նրան հրավիրել են Ռիգայում Հոլոքոստի զոհերի հուշարձանը նախագծելու և Վորկուտայում ստալինիզմի զոհերի հուշարձանը: 1990 թվականին նա նախագծել է Անդրեյ Սախարովի հուշարձանը։
1991 թվականին Էռնստ Նեյզվեստնին եկավ Ռուսաստան՝ աշխատելու Մագադանում, Վորկուտայում և Եկատերինբուրգում ստալինիզմի զոհերի հուշահամալիրի վրա։
Էռնստ Նեյզվեստնին ստեղծել է քանդակային կոմպոզիցիաներ, որոնք զարդարել են աշխարհի շատ քաղաքներ։ Սա 970 մետրանոց ռելիեֆ է՝ Զելենոգրադ քաղաքի Էլեկտրոնիկայի ինստիտուտի ֆասադը, Էլիստայում «Ելք և վերադարձ» քանդակը (նվիրված է կալմիկների արտաքսմանը), «Ոսկե երեխան» Օդեսայում, 1996թ.: Անհայտ: ավարտել է Խորհրդային Միությունում բռնաճնշումների զոհերին նվիրված իր մոնումենտալ (15 մ բարձրությամբ) «Դիմակ վիշտ» աշխատությունը։ Այս քանդակը տեղադրված է Մագադանում։
1997 թվականի դեկտեմբերին Էռնստ Նեյզվեստնիի «Մեծ Կենտավրը» քանդակը նվիրաբերվեց Ժնևում ՄԱԿ-ի Եվրոպական կենտրոնակայանին, այն տեղադրվեց Արիանե այգում, որը շրջապատում է Ազգերի պալատը։
2000 թվականի ապրիլին Մոսկվայում բացվեց նկարչի առաջին «Վերածնունդ» քանդակը։ 2003 թվականին Կեմերովոյում, Թոմ գետի ափին, բացվեց Էռնստ Նեյզվեստնիի «Հիշողություն Կուզբասի հանքափորներին» հուշարձանը։
Նյութը պատրաստվել է բաց աղբյուրներից ստացված տեղեկատվության հիման վրա
Կյանքի պատմություն
Անհայտը ծնվել է Սվերդլովսկում 1925 թվականի ապրիլի 9-ին։ Մայրը նրան անվանել է Էրիկ։ Եվ միայն 1941 թվականին՝ պատերազմից անմիջապես առաջ, անձնագիր ստանալիս, գրի է առել իր լրիվ անվանումը- Էռնստ. Նրա պապը վաճառական էր, հայրը՝ սպիտակամորթ սպա, Անտոնովի ադյուտանտը։ Հետագայում եղել է մանկաբույժ, քիթ-կոկորդ-ականջաբան, աշխատել է որպես վիրաբույժ։ Երբ կարմիրները եկան, պետք է գնդակահարեին պապիկին ու հորը։ Բայց տատիկս հիշեց, որ պապս իր տպարանում թաքուն կոմունիստական բրոշյուրներ էր տպում։ Հետո նա գտավ այդ փաստաթղթերը և ներկայացրեց բոլշևիկներին։ Ոչ ոք չի կրակել։
Նրա մայրը՝ բարոնուհի Բելլա Դիժուրը, զտարյուն հրեա քրիստոնյա, դեռ ողջ էր իննսունականների կեսերին և իր բանաստեղծությունները տպագրել էր Նյու Յորքի թերթերից մեկում։
Էռնստը դեռևս տղայի ժամանակ ուներ տխրահռչակ կռվարարի համբավ։ Ինքն իրեն լրացուցիչ տարի վերագրելով, արդեն տասնյոթ տարեկանում Էռնստն ավարտեց ռազմական դպրոցը՝ արագացված ավարտական։ Այնտեղ, պատերազմում, լեյտենանտ Նեյզվեստնին տրիբունալից մահապատժի դատապարտվեց՝ փոխարինելով քրեական գումարտակով։ Իսկ այնտեղ՝ Հայրենական մեծ պատերազմին, նա ստացել է մի քանի զինվորական պարգեւներ ու վերքեր։ Դրանցից մեկը ամենադժվար երեք միջողնաշարային սկավառակն էր, նոկաուտի ենթարկված, դիֆրագմայի յոթ կարում, թոքերի ամբողջական կարում, բաց պնևմոթորաքս... Անհայտին փրկեց ռուս փայլուն բժիշկը, որի անունը նա այդպես էլ չպարզեց. դա դաշտում էր: հիվանդանոց. Պատերազմից հետո նախկին սպան երեք տարի քայլել է հենակներով՝ կոտրված ողնաշարով, իրեն մորֆին է ներարկել՝ պայքարելով սարսափելի ցավերի դեմ, նույնիսկ սկսել է կակազել։
Այնուհետև Անհայտը սովորել է Ռիգայի գեղարվեստի ակադեմիայում և Մոսկվայի Սուրիկովի անվան ինստիտուտում։ Այս ուսումնասիրություններին զուգահեռ նա դասախոսությունների է հաճախել Մոսկվայի պետական համալսարանի փիլիսոփայության ֆակուլտետում։
Դիպլոմ ստանալով 1954 թվականին՝ մեկ տարի անց նա դարձավ ԽՍՀՄ նկարիչների միության անդամ, իսկ մի փոքր անց՝ Մոսկվայի Երիտասարդության և ուսանողների VI համաշխարհային փառատոնի դափնեկիր «Ո՛չ միջուկային պատերազմին» քանդակի համար։ «. Արդեն այդ ժամանակ դրսևորվում էր նրա գրավչությունը դեպի «մեծ ոճը»՝ յուրաքանչյուր քանդակի ընդգծված պաթոսն ու վառ դիցաբանությունը։
1957 թվականին Անհայտը կատարում է հայտնի դարձած արձանը` «Մահացած զինվորը»։ Սա պառկած կերպար է՝ գրեթե քայքայված դեմքով, կրծքավանդակում հսկայական անցք և կոշտացած ձեռք, առաջ ձգված և դեռ ջղաձգորեն սեղմված բռունցքի մեջ. մի մարդ, ում վերջին ժեստը դեռ խորհրդանշում է պայքարը, շարժումը առաջ:
Այնուհետև նա ստեղծում է պատկերներ, որոնք կտրուկ տարբերվում են այդ տարիների սովորական մոլբերտաքանդակից՝ «Ինքնասպանություն» (1958թ.), «Ադամ» (1962-1963թթ.), «Ջանք» (1962թ.), «Մեխանիկական մարդ» (1961-1962թթ.) , «Երկգլխանի հսկա ձվով» (1963), նստած կնոջ կերպարանք՝ արգանդում մարդու պտուղով (1961 թ.)։
1962-ին Մոսկվայի նկարիչների միության երեսունամյակին նվիրված ցուցահանդեսում Նեյզվեստնին միանգամայն գիտակցաբար համաձայնեց լինել Ն.Ս. Խրուշչովը։ Նա չէր կասկածում արվեստում առաջնայնության իր իրավունքին։ Եվ նա միշտ համարձակություն ուներ։ Սակայն հանդիպման արդյունքը չարդարացրեց նրա հույսերը։
Այն մի քանի տարի չի ցուցադրվում։ Բայց Խրուշչովի հեռացումից հետո ժամանակավոր խայտառակությունն ավարտվեց, Անհայտը սկսեց արտասահման մեկնել և լուրջ պետական պատվերներ ստանալ։ Նա, օրինակ, 1966 թվականին ստեղծել է «Պրոմեթևս» դեկորատիվ ռելիեֆը «Արտեկ» պիոներական ճամբարի համար՝ 150 մետր երկարությամբ։ Ճիշտ է, նրան մրցանակներ չեն շնորհվել։ Այնուամենայնիվ, նրա համբավը Եվրոպայում և ԱՄՆ-ում աստիճանաբար աճեց, և կոլեկցիոներները սկսեցին գնել նրա աշխատանքները։ Իսկ այն ցուցահանդեսները, որոնք անցկացվում էին գիտահետազոտական ինստիտուտների փոքր սրահներում, իրադարձություն դարձան։
«Վերադառնալով 60-ականների գործերին, ես կցանկանայի ասել դրանցից ևս երկուսի մասին», - գրում է Ն.Վ. Վորոնովը։ - Սա, նախ, «Օրփեոսն» է (1962-1964 թթ.): Միայնության երգ. Մի մկանուտ տղամարդ ծնկների վրա, արմունկից թեքված մի թեւը սեղմում է իր հետին նետված գլխին՝ ինչ-որ անասելի վշտի, հուսահատության և կարոտի ժեստով, իսկ մյուսը պատռում է կուրծքը: Մարդկային տառապանքի, հուսահատության թեման այստեղ արտահայտված է գրեթե անհնարին ուժով։ Դեֆորմացիա, չափազանցություն, չափազանցություն – այստեղ ամեն ինչ գործում է կերպարի համար, իսկ պատառոտված կուրծքը արյունոտ ճիչով աղաղակում է միայնության մասին, կյանքի այս զնդանում գոյության անհնարինության մասին՝ առանց հավատի, առանց սիրո, առանց հույսի: Ինձ թվում է, որ սա 60-ականների Անհայտի ամենահզոր գործերից է, գուցե ավելի քիչ փիլիսոփայական, ավելի շատ ուղղված դեպի մեր զգացումը, դեպի անմիջական ընկալումը։ Հավանաբար ավելի քիչ երկխոսական, քան մյուս գործերը, ավելի մոտ ռեալիզմի սովորական գաղափարին, բայց, այնուամենայնիվ, ամենաարտահայտիչներից մեկը:
Իսկ երկրորդը՝ «Մարգարեն» (1962-1966 թթ.): Սա մի տեսակ պլաստիկ նկարազարդում է Նեյզվեստնիի սեփական մտքերին, որոնք արտահայտվել են նույն տարիներին։ Նա գրել է. «Իմ սիրելի գործը մնում է Պուշկինի «Մարգարեն» պոեմը, և լավագույն քանդակագործը, որին ես ճանաչում եմ, թերևս նույն բանաստեղծության վեցթև սերաֆինն է։
1971-ին Նեյզվեստնին հաղթեց Եգիպտոսում Ասուանի ամբարտակի բացման պատվին հուշարձանի նախագծման մրցույթում - Ժողովուրդների բարեկամության հուշարձանի հետ, 87 մետր բարձրությամբ: Յոթանասունականների առաջին կեսի մյուս հիմնական աշխատանքներն էին «Քրիստոսի սիրտը» ութ մետրանոց հուշարձանը Լեհաստանի վանքի համար (1973-1975) և Մոսկվայի էլեկտրոնիկայի և տեխնիկայի ինստիտուտի 970 մետրանոց դեկորատիվ ռելիեֆը (1974):
1974 թվականը յուրատեսակ նշաձող դարձավ նրա աշխատանքում, քանդակագործը ստեղծեց հուշարձան Խրուշչովի գերեզմանին, որը դարձավ նրա վերջին խոշոր գործը, որը տեղադրվել էր հայրենիքում մինչ արտագաղթը։
«Այս տապանաքարը, - նշում է Ն.Վ. Վորոնովը, - արագորեն հայտնի դարձավ, քանի որ կենտրոնացված գեղարվեստական ձևով այն փոխանցում էր Խրուշչովի գործունեության և հայացքների էությունը: Անսովոր հզոր մարմարե շրջանակի մի փոքր բարձրության վրա կանգնած էր Նիկիտա Սերգեևիչի զարմանալիորեն նման բրոնզե ոսկեզօծ գլուխը, ավելին, այն ձևավորվել էր պարզ և մարդասիրաբար, ոչ մի կերպ «առաջնորդության» հպումով, որին մենք սովոր ենք բազմաթիվ հուշարձանների վրա: մեծ մարդիկ կանգնած են գրեթե բոլոր քաղաքում: Այս գլուխը շրջապատող մարմարե բլոկների մեջ հատուկ նշանակություն կա։ Յուրօրինակ շրջանակն այնպես էր պատրաստվել, որ դրա մի կեսը սպիտակ էր, իսկ մյուս կեսը սև…
Քանդակագործը չի ցանկացել արտագաղթել. Բայց ԽՍՀՄ-ում նրան աշխատանք չտվեցին, նրան թույլ չտվեցին աշխատել Արևմուտքում։ Վաթսունականների սկզբից մինչև իր հեռանալը քանդակագործը ստեղծել է ավելի քան 850 քանդակ՝ դրանք «Տարօրինակ ծնունդներ», «Կենտավրոսներ», «Մարդու կառուցում», «Խաչելություններ», «Դիմակներ» և այլն ցիկլերը։
Նեյզվեստնին իր աշխատած գրեթե ողջ գումարը ծախսել է իր քանդակների վրա՝ աշխատելով որպես աղյուսագործ կամ վերականգնելով և վերականգնելով Դոնսկոյ վանքում գտնվող Քրիստոս Փրկչի ավերված տաճարի ռելիեֆները։
Նրա 850 քանդակներից միայն 4-ն են գնել նրանից։ Նրա դեմ քրեական գործեր են հարուցվել, նա մեղադրվել է արժութային խարդախության եւ լրտեսության մեջ։ Ավելին, Անհայտին փողոցում անընդհատ հանդիպել են տարօրինակ մարդիկ ու ծեծի ենթարկվել, կոտրվել կողոսկրերը, մատները, քիթը։ 67 անգամ Անհայտը դիմում է ներկայացրել Արևմուտք՝ Նիմեյերի հետ կառուցելու համար: Ինձ չթողեցին։ Եվ հետո նա որոշում է ընդհանրապես հեռանալ Ռուսաստանից՝ 1976 թվականի մարտի 10-ին քանդակագործը լքել է հայրենիքը։
Երբ Նեյզվեստնին հայտնվեց Եվրոպայում, կանցլեր Կրեյսկին նրան ավստրիական անձնագիր տվեց, կառավարությունը նրան տվեց երկրի լավագույն ստուդիաներից մեկը: Սակայն քանդակագործը Ավստրիայից Շվեյցարիա է տեղափոխվում աշխարհի ամենահարուստ մարդկանցից մեկի՝ Փոլ Սահարայի (Շյոնենբերգ): Նա քանդակագործին գնել է զորանոց Բազելում՝ նոր արվեստանոցի համար։ Նրա կինը՝ Մայա Սահարը, որը նույնպես քանդակագործ է, կուռք է տվել Անհայտին։ Նա նրան տվեց իր ստուդիան՝ բոլոր գործիքներով, ամբողջ գրադարանով։
«Այս մարդկանց,- ասում է Նեյզվեստնին,- Պիկասոն և Հենրի Մուրը գնացին իրենց հարգանքի տուրքը մատուցելու: Փոլ Սահարին հանդիպելը նման էր Աստծուն տեսնելուն: Եվ սուրբ Պետրոսը, ով բացեց երկնային դուռը, պարզվեց, որ Սլավա Ռոստրոպովիչն է։ Սլավա Ռոստրոպովիչը նույնիսկ գրել է «Շնորհակալություն, Պողոս» գիրքը, այն մասին, թե ինչպես Պողոսը բերեց ժողովրդին այսօրվա մեծերից շատերին: Եվ այսպես, ես հայտնվեցի կարիերայի Տեր Աստծո դեմքով: Բայց ես վերցրեցի ու գնացի, իմ պատճառներով։ Ես չէի դիմանում հարուստ մարդու տանը ապրելուն...
... 1976 թվականին ես եկա Ամերիկա, և բառացիորեն հաջորդ օրը Քենեդու կենտրոնում տեղի ունեցավ իմ աշխատանքի՝ Շոստակովիչի կիսանդրու բացումը։ Հիանալի հոդվածներ և հեռուստաշոուներ կային: Ալեքս Լիբերմանը և Էնդի Ուորհոլը հոգ էին տանում իմ մասին։ Ես շատ ընկերական էի Ուորհոլի հետ։ Նրան է պատկանում «Խրուշչովը Էռնստ Նեյզվեստնիի դարաշրջանի միջին քաղաքական գործիչ է» արտահայտությունը։
Հրաշալի ընկեր Սլավա Ռոստրոպովիչը, ով այս տարիների ընթացքում ստացել է սոցիալական կապերի հսկայական փաթեթ, առատաձեռնորեն ինձ հանձնեց դրանք։ Նախագահներ, թագավորներ, խոշոր քննադատներ, արվեստագետներ, քաղաքական գործիչներ: Կապվելով այս աշխարհիկ կյանքի հետ՝ ես շատ շուտ հասկացա, որ դա ինձ համար չէ: Գալիս ես «փարթի», քեզ քսան այցեքարտ են հանձնում, պարտավոր ես պատասխանել։ Հաղորդակցությունը երկրաչափական աճ է գրանցում: Քանդակագործի միայնակ մասնագիտությունը չի կարող դիմակայել նման բեռների։ Այրել եմ այցեքարտեր. Դադարեցրեց խոսել: Սոցիալապես դա ինձ մղեց հատակին»:
Բայց Նեյզվեստնին այնպես արեց, որ հայտնի մարդիկ, որոնց Ռոստրոպովիչը ծանոթացրել է իրեն, սկսեն գալ իր արվեստանոց՝ որպես քանդակագործ։
Մանհեթենից մինչև Անհայտի տուն երկու-երեք ժամ է: Նախ ամբողջ Լոնգ Այլենդով անցնելով, իսկ հետո նստիր լաստանավ: Տասը րոպե նավարկությունից հետո հայտնվում է մաքուր, խնամված Ապաստանի կղզու ափը, որտեղ ապրում են թոշակառու միլիոնատերեր, թանկ բարքերով կարևոր երիտասարդներ և հայտնի ռուս քանդակագործ: Նկարչին է պատկանում լճի մեկ հեկտար ու կես հողատարածքը։ Տունը կառուցվել է հենց Անհայտի նախագծով և համապատասխանում է նրա ոգուն։ Դրան կցված է արվեստանոց՝ բարձր գլանաձեւ դահլիճ՝ պատկերասրահով։
Երբ վարպետը հեռացավ Ռուսաստանից, կնոջը՝ Դինա Մուխինային և դստերը՝ Օլգային թույլ չտվեցին նրա հետ գնալ։ 1995 թվականի հոկտեմբերին Անհայտը նորից ամուսնացավ։ Անյան ռուս է, վաղուց արտագաղթած։ Նա մասնագիտությամբ իսպանուհի է։
Ինքը՝ Նեյզվեստնին, դասավանդել է Համբուրգում, Հարվարդում, Կոլումբիայի համալսարանում և Նյու Յորքում՝ արվեստ, անատոմիա, փիլիսոփայություն, արվեստների սինթեզ։ Նա կարող էր մշտական պրոֆեսոր դառնալ, բայց չցանկացավ։ Նա շատ էր սիրում դասավանդել, բայց սովորական թղթաբանությունը խանգարում էր: Եվ նաև հաշվետվություններ, հանդիպումներ... Այս ամենը չափազանց թանկ ժամանակ խլեց:
Ինչպես միշտ, քանդակագործը շատ քրտնաջան աշխատում է արհեստանոցում։ Չնայած վերջին տարիներին նա սրտի երկու վիրահատության է ենթարկվել։ Մի անգամ նա նույնիսկ վերապրեց կլինիկական մահը: Նրան կրկին փրկել է ռուս բժիշկը՝ Սաշա Շախնովիչը։
«... Ես շատ եմ ծախսում,- ասում է Նեյզվեստնին,- նյութ, քասթինգ, օգնականներ. հսկայական գումարներ են թմրվում: Իմ այգում մի քանի միլիոն դոլար է ներդրված, եթե հաշվես մեկ քասթինգ։ Իսկ երբ չեմ աշխատում, երբ հարստանում եմ, փողը չի ծախսվում, այլ դիվիդենտ է տալիս։
Ըստ կանոնների՝ քանդակի 12 օրինակ ունի բնօրինակի կարգավիճակ։ Ժամանակին քասթ էի անում 12-ում: Իսկ հիմա փորձում եմ նվազագույն տպաքանակ տալ՝ լավ, երկու, լավ, երեք օրինակ: Սա կբարձրացնի ոչ թե արժեքը, ոչ, այլ աշխատանքի արժեքը։ Եվ սա ինձ կյանքի հեռանկար է տալիս, ապրելու բան կա՝ աշխատել: Իսկ եթե ավելցուկ է լինում, հոգեբանորեն շատ դժվար է աշխատել։
Արևմուտքում ես հասկացա, որ փողը ստեղծագործության ազատություն է տալիս, դա ստեղծագործության արյուն է. պետք է մեծ գումարներ ներդնել քանդակներ ստեղծելու համար»։
Մեծ գործերի հետ մեկտեղ Նեյզվեստնին ստեղծում է փոքր պլաստիկի հետ կապված գործեր, ինչպես նաև բազմաթիվ գրաֆիկական ցիկլեր։ Նկարչի ստեղծագործության կարևոր բաղադրիչը միշտ եղել է գրքի գրաֆիկան։ Դեռևս վաթսունականների վերջին նա ստեղծեց մի շարք նկարազարդումներ վեպի համար Ֆ.Մ. Դոստոևսկի «Ոճիր և պատիժ». Նրանք տեսան լույսը շարքում» Գրական հուշարձաններ».
Վերջին տասնամյակում Նեյզվեստնին նախագծում էր աշխարհում ամենահայտնի գործը՝ Աստվածաշունչը։ «Ժողովողի» համար նրա նկարազարդումներում արտահայտված է ժամանակակից մարդու բարդ ու հակասական աշխարհը։ Այն արտացոլում էր Բոշի և Գոյայի ավանդույթները, ովքեր գրոտեսկով տեսան շրջապատող իրականությունը և դրա մեջ վառ սկիզբ չգտան։
Փոքր պլաստիկությունը ակամայից Նեյզվեստնիին տարավ բոլորովին նոր ուղղություն իր աշխատանքում, նա սկսեց զարդեր ստեղծել։ Փոքր պլաստիկի մեջ մշակված շարժումների հատուկ կատարելագործումը օգնեց քանդակագործին ստեղծել անսովոր նրբագեղ գործեր, և նա ձգում է ոչ թե դեկորացիաների, այլ ներքին իրերի: Այսպիսով, նա, այսպես ասած, շարունակում է ստեղծագործության հիմնական գիծը՝ ուղղված մարդու և իր իմացությանը։
1995 թվականին Նեյզվեստնին դարձավ Ռուսաստանի պետական մրցանակի դափնեկիր, վերականգնվեց Նկարիչների միությունում և ստացավ Ռուսաստանի քաղաքացիություն։ 90-ականներին քանդակագործը մեկ անգամ չէ, որ գործով եկել է իր պատմական հայրենիք։ 1995 թվականին նա Մագադանում բացեց ստալինյան ռեպրեսիաների զոհերի հուշարձանը՝ տասնյոթ մետրանոց երկաթբետոնե «Վշտի դիմակ»։ Անհայտը իր վրա է վերցրել ծախսերի մեծ մասը՝ հուշարձանի կառուցման համար իր վճարներից 800 հազար դոլար տալով։
«Դոմ Նաշչոկին» արվեստի պատկերասրահում տեղի ունեցավ Անհայտի քանդակի, նկարչության և գծանկարի առաջին անհատական ցուցահանդեսը, որը տեղի ունեցավ Ռուսաստանում նրա արտագաղթից հետո։ Այն նախանշում էր հիմնական քայլերը ստեղծագործական ճանապարհնկարիչ 1966-1993 թթ.
Սակայն վարպետը չի կարող ընդմիշտ վերադառնալ Ռուսաստան։ Նրա աշխատանքը կապված է հսկայական նյութական բազայի հետ։ Սրանք մեքենաներ, ձուլման, ստուդիա, գործարաններ են։ Յոթանասունից հետո ամեն ինչ նորից սկսելն անհնար է նույնիսկ նրա համար, ով ունի ստեղծագործական երկարակեցության ինչ-որ գաղտնիք։
Եվ այնուհանդերձ, ինչն է այդքան պատկառելի տարիքում ստեղծագործելու այդպիսի անզուսպ ծարավ առաջացրել «Բացարձակ խենթությամբ և արդյունավետությամբ», պատասխանում է մաեստրոն.
Եվ ևս մեկ բան… «Մեծ աթեիստ արվեստագետներ չեն եղել: Բանն այն է, որ պետք է համեստություն ունենալ: Պետք չէ քեզ բացառիկ համարել՝ կտրված բադերի թռիչքից, փոփոխվող աստղերից, մակընթացությունից։
Միակ արարածը, ում մոտ հանկարծ միտք է ծագում, տղամարդն է։ Սա չի նշանակում, որ դուք նշանակված եք Աստծո կողմից: Սա անհեթեթություն է, Աստված ոչ մեկին չի նշանակում։ Նա ընդունում է»:
