Երաժշտական ​​ֆրեզեր կիթառի վրա. Դիատոնիկ ռեժիմներ. Դիատոնիկ մասշտաբի մատնահետքեր

Դորիան ռեժիմը բնական ռեժիմ է, որն ունի թեթև, թեթև մինորի գույն, որը կառուցված է երկրորդ աստիճանից։ Այնպես որ, լավ, ես արդեն զգում եմ, որ այս ամենը վերծանում է պահանջում։ Ես վտանգի տակ եմ ընկնում սայթաքելու մեջ: Լավ, ես կփորձեմ հնարավորինս կարճ լինել...
Բոլոր բնական պատնեշներն ունեն մատների նույն նախշը տախտակի վրա, ինչը համընդհանուր է բոլոր բնական փեշերի համար: Դա պայմանավորված է նրանով, որ դրանք բոլորը կառուցված են հաջորդաբար նույն մասշտաբի քայլերից և նույն քայլերի երկայնքով:

Սկսենք օրինակով.
Ինչու՞ երկրորդ փուլից։ Քանի որ երաժշտության տեսության մեջ առաջին թիվը համարվում է բնական հիմնական։ Դա նաև Ionian ռեժիմն է:
Անմիջապես փակում եմ տեսաբանների հնարավոր առարկությունները, որ դա նույն բանը չէ, որ այս ռեժիմները պարզապես լիովին համընկնում են՝ ներդաշնակ, ինչպես իրենք են ասում։ Խենթ Ինձ համար՝ կիթառի վզին, դրանց միջև ընդհանրապես տարբերություն չկա, և երբ ես նվագում եմ սեկվենցիաներ բնական մաժորով և իոնական ռեժիմով, նույն բանն եմ լսում։ Երկու ռեժիմների բնորոշ մեղեդիական շրջադարձերի տարբերությունն ինձ չի անհանգստացնում։ Վերջ, հարցը փակված է։

Օրինակ. Այստեղ բնական Գ մաժոր սանդղակը։ Հիմա եկեք նվագարկենք մի հաջորդականություն, այսպես ասած, այս սանդղակը կսկսենք խաղալ երկրորդ քայլից՝ երկրորդ նոտայից: Եթե ​​նկատի ունենանք, որ խաղում ենք մաժորում, ուրեմն այդպես էլ կլինի։ Բայց եթե որոշենք, որ այս մասշտաբի տոնիկը Սոլը չէ, այլ այն նոտան, որով մենք սկսել ենք նվագել այն, և սա A է, ապա սա կլինի այլ բնական ռեժիմ: Եվ քանի որ մենք սկսել ենք խաղալ երկրորդ նոտայից՝ քայլից, սա A Dorian-ն է։ Նկատի ունեցեք, ոչ թե Sol-Dorian, այլ La! Ամենահարմար միջոցը, իհարկե, հենց առաջին տուփի մեջ մատը ցույց տալն է։ Հիշեցնեմ, որ առաջին տուփն այն է, որում կշեռքի տոնիկը (ֆրետ) գտնվում է վեցերորդ և առաջին լարերի վրա, իսկ չորրորդում՝ ֆրետի միջով և վեցերորդի տոնիկից լարը։ Եվ միևնույն ժամանակ, ձախ ձեռքի ցուցամատը գտնվում է այն դիրքում, որտեղ մենք ունենք տոնիկ վեցերորդում:

Ահա այն, առաջին Dorian տուփը:
Այս դեպքում՝ Լա Դորիան։ Եվ Dorian ռեժիմի ձայնը այլ ստեղնով ստանալու համար մենք կարող ենք պարզապես փոխել դիրքը ֆրետբորդի երկայնքով նոր տոնիկի վրա: Եթե ​​համեմատենք Դորիանի առաջին տուփի և մինոր պենտատոնիկ սանդղակի առաջին տուփի մատնաչափերը, կտեսնենք, թե որքանով են դրանք նման: Պենտատոնիկ սանդղակը պարզապես հիանալի տեղավորվում է Dorian ռեժիմի մատների «շրջանակում»:

Ինչու է այս սանդղակը օգտագործվում, երբ խաղում են, օրինակ, բլյուզում: Դե, ոչ թե ամբողջ մասշտաբը, իր մաքուր տեսքով, իր բնորոշ հնչյունով, այլ քայլերից: Դե, դա այլ թեմա է:
Եթե ​​Դորիանը համեմատենք բնական մինորի հետ, որին այն ամենամոտ է, ապա կտեսնենք, որ այս երկու եղանակները տարբերվում են միայն մեկ քայլով։ Դորիանում բնական մինորի համեմատ վեցերորդ աստիճանն ավելացել է։ Մեր օրինակում A-ի բանալին Fa# է «մաքուր» Ֆայի փոխարեն:

Բայց այս տարբերությունը մեզ թելադրում է ակորդների այլ շարք, որոնք կառուցված են Dorian ռեժիմի քայլերով։ Ինչը նշանակում է ակորդի այլ առաջընթացներ, որոնք մենք կարող ենք խաղալ նրանց հետ: Այս մասին ավելի շատ հաջորդ հոդվածում:
Բայց նախ պետք է զգալ ռեժիմի բնորոշ մեղեդին։ Դրա համար բավական է պարզապես տոնիկի ակորդի տակ հնչեցնել արտահայտություններ, որոնցում կհնչեր այս բնորոշ վեցերորդ բարձրացված աստիճանը։ Մենք միացնում ենք A մինոր ակորդը, նվագում ենք արտահայտություններ A Dorian-ով և փորձում ենք լսել, թե ինչու է դրա ձայնը անսովոր:
Իսկապես, ռեժիմի մեղեդին տարբերվում է բնական մինորից։ Դա պայմանավորված է նրանով, որ մենք հնչեցրել ենք բնորոշ վեցերորդ բարձրացված աստիճանը (այստեղ դա նշում է F#)՝ սովորականի փոխարեն։
Եվ ահա այս սանդղակի կառուցվածքը` տոն-կիսահնչյուն-տոն-տոն-տոն-կիսատոն-երանգ:
Կամ դուք կարող եք դա անել այսպես.

Մենք հասկանում ենք դիատոնիկ ռեժիմների հիմունքները և սովորում ենք դրանք տարբերել ականջով:

«Դիատոնիկ եղանակները», որը նաև հայտնի է որպես «հունական» կամ «բնական» եղանակներ, այն եղանակներն են, որոնք հիմնված են բնական հիմնական սանդղակի կառուցվածքի վրա, որտեղ տոնիկն այդ սանդղակի նոտաներից (աստիճաններից) մեկն է։ Յոթ դիատոնիկ եղանակներից յուրաքանչյուրն ունի իր անունը՝ հոնիական, դորիական, փռյուգիական, լիդիական, միքսոլիդյան, էոլյան, լոկրյան։

Հիմնական սանդղակը, որը հոնիական ռեժիմ է, ունի տարբերվող հնչյուն՝ շնորհիվ իր ինտերվալների հաջորդականության՝ տոն, տոն, կիսահնչյուն, տոն, տոն, տոն, կիսահնչյուն (TTSTTTS): Այս կարգը փոխելով մենք ստանում ենք մնացած 6 ռեժիմները, որոնցից յուրաքանչյուրը տարբերվում է իր ձայնով և տրամադրությամբ։

Եթե ​​որպես տոնիկ վերցնենք Ս մաժոր սանդղակի 7 աստիճաններից մեկը, ապա կստանանք հետևյալ դիատոնիկ սանդղակները.

Այս սանդղակը սկսվում և ավարտվում է հիմնական սանդղակի առաջին նոտայով: Մեր դեպքում սա նշում է Գ. Այն հնչում է վառ և հանդիսավոր, և հիանալի է ուրախ երգերի և ճախրող մեղեդիների համար:

Dorian ռեժիմ

Սանդղակը սկսվում է մաժոր սանդղակի երկրորդ նոտայից, այսինքն՝ դուք խաղում եք դո մաժոր սանդղակը, որը սկսվում և ավարտվում է D նոտայով: Մինորի ձայնը կարելի է անվանել վառ, և այս ռեժիմն առավել հաճախ օգտագործվում է բլյուզում, ջազում և ռոքում:

Ֆրիգիայի ռեժիմ

Այն սկսվում է մաժոր սանդղակի երրորդ նոտայով, այսինքն՝ Ե. Այն հնչում է էկզոտիկ՝ ունենալով բնորոշ իսպանական գունավորում։ Շատ հաճախ օգտագործվում է ծանր մետալ և այլ տեսակի ռոք երաժշտության մեջ:

Լիդիան ռեժիմ

Այն սկսվում է մաժոր սանդղակի չորրորդ նոտայով, այն է՝ Ֆ նոտայով։ Հաճախ օգտագործվում է ջազում և գործիքային ռոք երաժշտության մեջ, օրինակ՝ Սթիվ Վայի և Ջո Սատրիանիի կողմից։

Միքսոլիդյան ռեժիմ

Այն սկսվում է մաժոր սանդղակի հինգերորդ նոտայով, այսինքն՝ մեր դեպքում՝ Սոլ նոտայով։ Միքսոլիդյան ռեժիմը լայնորեն կիրառվում է քանթրում և ռոքում։

Էոլյան ռեժիմ

Այն սկսվում է Ա ձայնով, մաժոր սանդղակի վեցերորդ նոտայով։ Նաև հայտնի է որպես բնական փոքր մասշտաբ: Կարելի է ասել, որ վաղ հարդ ռոքն ու մետալը հիմնված են էոլյան ռեժիմի վրա։

Լոկրյան ռեժիմ

Այն սկսվում է մաժոր սանդղակի յոթերորդ նոտայով՝ Բ. Այն չի կարելի անվանել ոչ մեծ, ոչ էլ փոքր, և ընդհանուր առմամբ լոկրյան եղանակը պայմանականորեն դիատոնիկ է, քանի որ այն հիմնված է կրճատված եռյակի վրա։ Ամենաքիչ տարածված ռեժիմը, սակայն, այն երբեմն օգտագործվում է ծանր մետալ և ֆյուժն երաժշտության մեջ:

«Դիատոնիկ ռեժիմներ», «Հունարեն»կամ ինչ էլ որ կոչվեն «Բնական» -սրանք վրդովմունքներ են , որոնք հիմնված են կառուցվածքի վրա, որում որպես տոնիկ ընդունվում է այս սանդղակի նոտաներից (աստիճաններից) մեկը։
Եթե ​​կատարեք 7 քայլերից մեկը դ մայորկշեռքներ տոնիկի համար, ապա մենք ստանում ենք հետևյալ դիատոնիկ կշեռքները.

• Իոնական ռեժիմ- սա առաջին վրդովմունքն է, որը սկսվում և ավարտվում է առաջին նշումիցհիմնական սանդղակը (մեր դեպքում սա նշում է C): Իոնական ռեժիմ- սա բնական հիմնական սանդղակն է:
• Dorian ռեժիմ- սա սկսվում է երկրորդ անհանգստությունը երկրորդ նշումիցմաժոր սանդղակ, ինչը նշանակում է, որ դու խաղում ես դ մաժոր սանդղակը, որը սկսվում է Դ նոտայով և ավարտվում Դ նոտայով:
• Ֆրիգիայի ռեժիմ- սա սկսվում է երրորդ վրդովմունքը երրորդ գրառումներիցհիմնական սանդղակը, ինչը նշանակում է, որ դուք խաղում եք C մաժոր սանդղակը` սկսած E-ով և ավարտվում E-ով:
• Լիդիան ռեժիմ- սա չորրորդ վրդովմունքն է, որը սկսվում է չորրորդ նոտայիցհիմնական սանդղակը, ինչը նշանակում է, որ դուք խաղում եք C մաժոր սանդղակը սկսած F-ով և ավարտվում F-ով:
• Միքսոլիդյան ռեժիմ- Սա հինգերորդ տագնապն է, որը սկսվում է հինգերորդ նոտայիցհիմնական սանդղակը, ինչը նշանակում է, որ դուք խաղում եք C-մաժոր սանդղակը` սկսած G-ից և վերջացրած G-ով:
• Էոլյան ռեժիմ- սա վեցերորդ վրդովմունքն է, որը սկսվում է վեցերորդ նոտայիցմաժոր սանդղակ, ինչը նշանակում է, որ դու խաղում ես C մաժոր սանդղակը` սկսած Ա նոտայից և վերջացրած Ա նոտայով: Էոլյան ռեժիմ-Սա բնական մինոր սանդղակ է։
• Լոկրյան ռեժիմ-Սա յոթերորդ վրդովմունքն է, որը սկսվում է յոթերորդ նոտայիցմաժոր սանդղակ, ինչը նշանակում է, որ դուք խաղում եք C մաժոր սանդղակը` սկսած նոտայ B-ից և ավարտվում B նոտայով:

Եթե ​​դուք արդարացնում եք վերևում գրված ամեն ինչ, ապա պարզապես պետք է հիշեք բոլոր ռեժիմների անունները և նվագարկեք սովորական բնական հիմնական սանդղակը ՝ որպես տոնիկ վերցնելով դրա ցանկացած տոն:

Բայց յուրաքանչյուր խուլիգան տիրապետելու և ճիշտ ընկալելու համար պետք է զգալ և հիշել դրանց գույնն ու ձայնը:

Դիատոնիկ թեփուկների գունավորում

Հնարավոր է, որ ձեզ համար ավելի հեշտ լինի մտածել, որ ցցերը ավելի շատ են լույսկամ պակաս լույս. Բանաձևերում որքան քիչ նոտաներ կան, այնքան ավելի թեթեւսանդղակը հնչում է, հետևաբար, որքան շատ է, այնքան ավելի մուգ. Դա անելու համար ես սկզբունքով կդասավորեմ բոլոր ֆրեսները լույսԴեպի մութ:

• Լիդիան(մեկ սուր) բնութագրվում է իր երազկոտ, մտածկոտ , հոգևոր ձայն. Դա կիթառահարների նման է Ջո ՍատրիանիԵվ Սթիվ Վայլայնորեն օգտագործում են այս ռեժիմը իրենց իմպրովիզներում: Ալբոմների մեծ մասը Սթիվ Վայ, այս կամ այն ​​չափով պարունակում են ընդլայնված հիմքի վրա Լիդիան Lada դեպի Mi . Որպես օրինակ կարող եք լսել տողերը «Թռչել կապույտ երազում» Ջո Սատրիանիկամ մի հատված մի հմայիչ «Յուրաքանչյուր փոքր բան, որ նա անում է, կախարդական է»՝ The Police.
• Հոնիական(սուր ու տափակ չկա) մենք բոլորս դա շատ լավ գիտենք և հարյուրավոր անգամներ ենք լսել։ Այն հնչում է հանդիսավոր, ուրախ, մանկական և երբեմն նույնիսկ պաթետիկ: Լսիր Ծնունդդ շնորհավոր.
• Միքսոլիդյան(մեկ հարթ) նման է ռիֆերի նման «Օ, գեղեցիկ կին»Եվ "Ես լավ եմ ինձ զգում"և բավականին էներգետիկ է հնչում: Եվ սա միակն է մայորռեժիմ, որը հիանալի տեղավորվում է գերիշխող յոթերորդ ակորդի վրա:
• Դորիան(երկու բնակարան) ռեժիմը բնութագրվում է իր ակտիվությամբ և էներգիայով։ Այն բավականին զվարճալի է հնչում մինոր ստեղնով և հանդիսանում է ջազի, ռոքի և ֆյուժն կիթառահարների զինանոցում: Օրինակ. ԲլեքմորԵվ Հենդրիքս.
• Էոլյան(երեք բնակարան) սանդղակը շատ է հիշեցնում Ծանր մետաղիրենց հետ Iron MaidenԵվ Հուդա քահանա.
• ֆռյուգիական(չորս բնակարան) մինորի դիատոնիկ տարբերակներից «ամենամութն» է։ Այն մութ է հնչում և ոմանց հիշեցնում է իսպանական թեմաները, իսկ մյուսները լսում են դրա մեջ թրեշ մետալ ռիֆերի հավանականությունը: Թերևս դա պայմանավորված է դիսոնանստոնիկի և փոքրի միջև երկրորդ տե՛ս.
• Լոկրյան(հինգ բնակարան) չի կարելի անվանել ոչ մաժոր, ոչ էլ մինոր, այն պայմանականորեն դիատոնիկ է, քանի որ հիմնված է նվազած ռեժիմի վրա։ Սա միակ սանդղակն է, որը կարող է կիսով չափ հաղթել (min7b5), որոնք այնքան ինտենսիվ են հնչում, որ ակորդի առաջընթացներում օգտագործվում են որպես միջանկյալ, այլ ոչ թե հիմնական։

Ստացված ռեժիմներ

Հավանաբար դուք գիտեիք, որ եթե վերցնում եք բնական C-մաժոր սանդղակը և տեղափոխում դրա երրորդ կամ 3 կիսաձայնները ներքև, դուք ստանում եք զուգահեռ A մինոր սանդղակ: Այս սկզբունքը գործում է բոլոր մյուսների հետ: դիատոնիկ frets:

անչափահաս երրորդներքեւ ⇒

1. ՀԵՏ - Հոնիական|| Am- Էոլյան
2. Զ- Լիդիան|| Դ- Դորիան
3. Գ- Միքսոլիդյան|| Ե— ֆռյուգիական

Այսպես կոչված «ածանցյալ ռեժիմներ»են դիատոնիկ տարբերակներհիմնական և փոքր.

Դիատոնիկ մասշտաբի մատնահետքեր

մայորդիատոնիկ կշեռքներ.

Անչափահասդիատոնիկ ռեժիմներ.

Պայմանականորենդիատոնիկ ռեժիմ.

Ներբեռնեք խաբեության թերթիկը:

Սեղմեք նկարի վրա և ներբեռնումը կսկսվի:

Հիմնական ռեժիմներ

Լիդիան ռեժիմ

Լիդիան ռեժիմը հիմնական տրամադրություն է: Ներկայացված բոլոր ռեժիմներից այն համարվում է ամենաթեթևը ձայնով: Այս անհանգստության մեջ դուք պետք է բարձրացնեք 4-րդ աստիճանը: Սա նշանակում է, որ Լիդիան ռեժիմում խաղալու համար ցանկացած հիմնական բանալին ընտրելիս, բացի սովորական նշաններից, 4-րդ աստիճանի վրա կտեղադրեք նաև նշան (սուր): Հետո բարձր 4-րդ աստիճանով խաղեր խաղալով՝ կստանաք Լիդիան ռեժիմի էֆեկտը։

Որպես կանոն, լիդիական ռեժիմով գրված մեղեդիների մեծ մասն ունի մի փոքր առասպելական հնչողություն։ Իմանալով սանդղակի ձայնի այս հատկանիշը, դուք կարող եք այն ընտրել որոշակի թեմատիկ ստեղծագործությունների համար:

Իոնական ռեժիմ

Հոնիական ռեժիմն իր կազմով նման է բնական մաժոր սանդղակի:

Իոնիական ռեժիմում ոչինչ չի փոխվում սովորական խոշոր սանդղակի համեմատ:

Հիմնական ստեղծագործությունները հաճախ դրական են հնչում և, որպես կանոն, ավելի հեշտ ընկալելի ներդաշնակություններ ունեն։

Կարևոր է հասկանալ, որ այս կամ այն ​​ռեժիմն օգտագործելիս կարիք չկա միայն դրանով խաղալ ամբողջ ստեղծագործության ընթացքում: Հաճախ լինում են կոմպոզիցիաներ, որտեղ հաջող անցում է կատարվում մի ռեժիմից մյուսին։ Ամենատարածված անցումը ռեժիմից ռեժիմի անցումն է հիմնականից փոքրին և հետ:

Միքսոլիդյան ռեժիմ

Միքսոլիդյան ռեժիմում 7-րդ աստիճանն իջեցված է։ Այս փոփոխության շնորհիվ ցանկացած հիմնական ստեղնի ստեղծագործություններ ավելի համարձակ ձայն կստանան:

Այս սանդղակի ամենատարածված օգտագործումը քանթրի երաժշտության մեջ է: Սա տիպիկ ամերիկյան ձայն է, որը դեռ օգտագործվում է որոշ ֆիլմերի և հեռուստասերիալների սաունդթրեքներում: Օրինակ, ամերիկյան հայտնի «Ընկերներ» հեռուստասերիալն իր երաժշտական ​​ներածությունում ունի միքսոլիդյան ռեժիմ։

Այս ռեժիմում դուք կարող եք ավտոմատ կերպով ստանալ միանգամից երկու փոքր հիմնական յոթերորդ ակորդ: Նման յոթերորդ ակորդները բնորոշ են ջազային և բլյուզ ստեղծագործությունների հնչյուններին։ Հետևաբար, այս ժանրերում հաճախ հանդիպում է Mixolydian ռեժիմի օգտագործումը։

Փոքր ռեժիմներ.

Dorian ռեժիմ

Dorian ռեժիմն արդեն մինոր ռեժիմ է, բայց բարձր 6-րդ աստիճանի պատճառով ձայնի մեջ մի փոքր լուսավորություն է թողնում։ Dorian ռեժիմում խաղալու համար անհրաժեշտ է վերցնել ցանկացած փոքր ստեղն և բարձրացնել դրա 6-րդ աստիճանը կիսաձայն: Խաղացեք բոլոր խաղերը՝ օգտագործելով այս կանոնը: Այդ դեպքում ձեր ստեղծագործությունները սովորական մինորի համեմատ ավելի թեթև ձայն կունենան։ Այս մասշտաբի ձայնը կարելի էր լսել «Ավատար» ֆիլմի հիմնական երաժշտական ​​թեմայում։ Ամեն անգամ, երբ այնտեղ ցուցադրվում էր տեղական Նավի բնակչության ողջ աշխարհի առասպելականությունը, երաժշտությունը հնչում էր Dorian ռեժիմով: Նման խորամանկության շնորհիվ փոխանցվում է ոչ փղշտական ​​ձայն.

Էոլյան ռեժիմ

Էոլիական ռեժիմի կազմը նման է բնական մինորին: Նրանք. սովորական անչափահասի համեմատ նոտաների բարձրացում կամ իջեցում չկա: Առավել տարածված են սովորական մինորով (կամ էոլյան եղանակով) ստեղծագործությունները։ Հատկապես մեր երկրներում սիրում են ավելի շատ ստեղծագործություններ լսել մինոր հնչողությամբ։ Ամենայն հավանականությամբ, դա պայմանավորված է նրանով, որ մինոր հնչյունով ավելի հեշտ է փոխանցել ստեղծագործությունների ավելի լուրջ բովանդակությունը։ Բայց մենք լրջություն ենք սիրում։ Բացի այդ, պատմականորեն Ռուսաստանի և ԱՊՀ երկրներում շատ դժվար ժամանակաշրջաններ են եղել, որոնք ստիպել են երաժիշտներին ստեղծագործել աննշան բովանդակությամբ: Ուստի ռուս ունկնդիրը սովոր է հնչյունների այս համադրությանը։

Ֆրիգիայի ռեժիմ

Phrygian ռեժիմն ունի ցածր երկրորդ քայլ: Այս նվազումը դարձնում է այս ռեժիմով ստեղծագործությունների ձայնը շատ մութ ու մռայլ։ Phrygian ռեժիմը սիրում են մետալ երկրպագուները, ըստ երևույթին, քանի որ այն ճշգրիտ կերպով փոխանցում է այս ժանրի համապատասխան տրամադրությունը։ Հաճախ ռեժիմի ֆռյուգիական հնչյունն օգտագործվում է ստեղծագործությունների այն հատվածներում, որտեղ անհանգստություն, վախ, լարվածություն փոխանցելու կարիք կա։ Իջեցված երկրորդ աստիճանով Phrygian ռեժիմը դա շատ լավ է անում:

Լոկրյան ռեժիմ

Լոկրյան ռեժիմում անհրաժեշտ է իջեցնել 2 և 5 աստիճանով։ Սանդղակի մեջ հնչերանգների և կիսաձայների կազմության այս փոփոխության շնորհիվ դուք կարող եք ստանալ շատ անսովոր (որոշ չափով անսովոր) ձայն: Բայց այս ռեժիմի պատշաճ օգտագործման դեպքում դուք կստանաք առեղծվածի, մռայլության, որոշակի վախի և անջատվածության ձայն:

Կարևոր է նշել, որ խայտառակությունները շատ ավելի շատ են, քան ներկայացված են հոդվածում: Բայց այս վզնոցները շատ տարածված են: Եվ դրանք ապահովում են ձայնի ցանկալի երանգների շատ ճշգրիտ վերարտադրություններ, որոնք հեշտությամբ հարմար պատկերներ և ասոցիացիաներ են առաջացնում ունկնդրի մեջ:

Ձեր թույլտվությամբ մի փոքր կպատմեմ դրա մասին Մոդալ ռեժիմներ. Ընդամենը յոթ ֆրետ կա (քանի որ կան նաև յոթ նոտա) և դրանք հորինել են հույները։ Դրա համար էլ նրանք կոչվում են նույնը Հունական ռեժիմներ, և դրա համար էլ նրանք ունեն այդքան տարօրինակ անուններ։☺ Այս յոթ եղանակներից յուրաքանչյուրը ձևավորվում է աստիճանից աստիճան բնական մաժոր նվագելու արդյունքում։ Առաջարկում եմ քայլերն անվանել նոտաներ՝ ընկալման մեջ դիսոնանս կանխելու համար։ Այսինքն, եթե դուք խաղում եք բնական մաժոր առաջին նոտաից մինչև առաջին, դուք ստանում եք բնական մաժորն ինքնին (անսպասելիորեն, այնպես չէ՞); բայց եթե դու խաղում ես բնական մաժոր երկրորդից մինչև երկրորդ նոտա, ստացվում է Dorian ռեժիմ; վեցերորդից վեցերորդ - Էոլյան ռեժիմ, և հետագայում՝ նույն ոգով։

Խնդիրն այն է, որ կառուցման այս մեթոդի դեպքում յուրաքանչյուր նոր ռեժիմի տոնիկը կլինի բնական մաժորի աստիճանը (նոտը), որից մենք նվագարկում ենք ռեժիմը։ Եվ եթե դուք (օրինակ ինձ նման) շատ հարմար չեք գտնում մոդալ ռեժիմների կառուցման այս մեթոդը, ահա ևս մեկը.

ստանալու համար Dorian ռեժիմբնական մաժորի 3-րդ և 7-րդ նոտաներն իջեցնել կիսաձայն;
- ստանալու համար Ֆրիգիայի ռեժիմբնական մաժորի 2-րդ, 3-րդ և 7-րդ աստիճաններն իջեցնել կիսաձայնով;
- Լիդիան ռեժիմ- 4-րդ փուլ
- Միքսոլիդյան ռեժիմ- 7-րդ փուլ
- Լոկրյան- 2-րդ, 3-րդ, 5-րդ, 6-րդ և 7-րդ քայլերը.

Ամեն դեպքում, մինչ մոդալ սանդղակներից սկսելը, մենք պետք է սովորենք բնական հիմնական և փոքր սանդղակները (որոնք, ի դեպ, ՀոնիականԵվ Էոլյանվրդովվում է համապատասխանաբար):

Ես կանխատեսում եմ այն ​​հնարավորությունը, որ այս գաղափարը, ինչպես նախորդը, ձեզ չի տպավորի։ Կամ, ընդհակառակը, չափազանց տպավորված էի։ Կարևոր չէ. ինչ վերաբերում է կիթառին, ապա մենք կարող ենք ապահով կերպով բաց թողնել հունական ռեժիմների կառուցման տեսական առանձնահատկությունները և, պարզապես, մտածված սովորել մատները: Բայց, չնայած այս առաջադրանքի տեսական պարզությանը, գործնականում դա այնքան էլ հեշտ չէ, որքան թվում է: Դժվարությունը կծագի այն փուլում, երբ դուք պետք է հիշեք բոլոր յոթ ֆրեսների մատները: Այնուամենայնիվ, ձեր ուղեղի ռեսուրսները կարող են շատ ավելի մեծ լինել, քան իմը, և դուք նման խնդիր չեք ունենա։

Ինչ էլ որ լինի, զուտ տեսողականորեն, հունական ռեժիմների երեք մատները շատ սերտորեն կապված են մատների հետ աննշան պենտատոնիկ սանդղակ(որը, հուսով եմ, արդեն հայտնի է ձեզ), և ևս երեքը՝ մատնացույցով մայոր(դա ավելի քիչ տարածված է, բայց դա էլ չի խանգարում իմանալ):

Այս գաղափարն այսպիսի տեսք ունի.

Մի փոքր այն մասին, թե ինչպես կարդալ այս մատը. Սև շրջանակները նշանակում են տոնիկ, որից մենք որոշեցինք խաղալ սանդղակը (օրինակ, եթե սա նոտա B է, ապա Dorian ռեժիմի հաջորդ նշումը կլինի C նոտան); բաց շրջանակները ցույց են տալիս նշումներ, որոնք ներառված են փոքր պենտատոնիկ սանդղակի մեջ. Եռանկյունները նշում են այն նշումները, որոնք մենք պետք է ավելացնենք հնգատոնիկ մատնաչափին՝ ցանկալի մասշտաբը ստանալու համար։ Այժմ փորձենք կիրառել նույն սկզբունքը հիմնական պենտատոնիկ սանդղակի վրա.